契科夫短篇小說中諷刺類主題

『壹』 俄國作家誰在短篇小說什麼中塑造了見風使舵的沙俄警官誰的形象

俄國作家「契訶夫」在短篇小說《變色龍》中塑造了見風使舵的沙俄警官「奧楚蔑洛夫」的形象

《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小或數說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。
小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個滑稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。
最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無恥；從他污穢的謾罵隨口噴出來衫禪首揭開他貌若威嚴公正裡面的粗俗無聊。同時，作者故意很少寫他的外貌神態，令人可以想像：此人在說出這一連串令人難以啟襲芹齒的語言時，竟然是臉不變色心不跳的常態，由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
奧楚蔑洛夫在短短的幾分鍾內，經歷了五次變化。善變是奧楚蔑洛夫的性格特徵。作品以善於適應周圍物體的顏色，很快地改變膚色的「變色龍」作比喻，起了畫龍點睛的作用。如果狗主是普通百姓，那麼他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主是將軍或將軍哥哥，那麼他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。他的諂媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。因此，當他不斷的自我否定時，他都那麼自然而迅速，不知人間還有羞恥事！「變色龍」——奧楚蔑洛夫已經成為一個代名詞。人們經常用「變色龍」這個代名詞，來諷刺那些常常在相互對立的觀點間變來變去的反動階級代表人物。對他們說來，毫無信義原則可言。萬物皆備於我，一切為我所用。他們這一夥不就是現實生活中的變色龍——奧楚蔑洛夫嗎？
《變色龍》是契訶夫的許多短篇小說中膾炙人口的一篇。它沒有風花雪月的景物描寫，也沒有曲折離奇的故事安排，作家在描述一個警官偶然審理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥幾筆，就極其簡練、鋒利地為我們勾勒出一個靈魂丑惡，面目可憎的沙皇走狗——警官奧楚蔑洛夫的形象，寄寓著一個發人深思的主題。
《變色龍》使我了解十九世紀八十年代，俄國沙皇封建專制獨裁統治的黑暗。理解以奧楚蔑洛夫為代表「變色龍」似的政府官員正是這種黑暗統治的產物。

『貳』 契訶夫的作品諷刺了怎樣的社會現實

俄國作家、戲劇家。他生於塔甘羅格市小商人家庭，童年生活困苦。哪爛1879年考入莫斯科大學歲敗醫學系，學習之餘開始創作。19世紀80契訶夫年代中葉前，他寫下大量詼諧幽默的小說，如寫大官僚飛揚跋扈和小人物的卑微可憐的《一個官員的死》，寫見風使舵的小市民奴性心理的《變乎緩顫色龍》等。80年代後半期，創作進入成熟階段，寫出了《萬卡》《苦惱》《套中人》等傑出的短篇小說，對於下層人民的窮苦悲哀寄予深切同情，諷刺了沙皇專制的衛道士。

『叄』 試析契訶夫《小公務員之死》的諷刺力量來自哪些藝術方法。

《小公務員之死》是俄國作家契訶夫的創作的短篇小說。《小公務員之死》記敘了一個小公務員在劇院看戲時不小心沖著一位將軍的後背打了一個噴嚏，便疑心自己冒犯了將軍，他三番五次向將軍道歉，最後惹煩了將軍，在遭到了將軍的呵斥後他竟然一命嗚呼了。

小說用誇張諷刺的筆調反映了當時俄國社會的極端恐怖所造成的人們扭曲的性格及變態的心理。

藝術特色

小說通過對幽默可笑的人和事的描寫，反映了當時社會的極端恐怖所造成的人們的精神異化、性格扭曲及心理變態，表現了作家對黑暗社會的抗議及對思想庸俗、生活猥瑣的小市民的"哀其不幸"與"怒其不爭"，表明了作家對罪惡制度的無淚控訴，具有深刻的社會意義。

從文學創作的藝術手法上講，這篇短篇小說的一個突出的特點，就是運用了重復和漸進深入的描述技巧。小說的主人公切爾維亞科夫向長官前後進行過多達六次的「道歉」，而且一次比一次顯得卑怯與悲戚。

如果說他在第一次只是把身子向前「探」出去，「湊近」將軍的耳根「小聲」地道一聲「對不起，大人」雲雲，對方也並未因此怪罪下來，只是禮貌地回了句「不要緊」，應是正常禮度。可緊接著，他又絮絮叨叨地說「看在上帝西上」之類就顯得有些多餘，流露出內心藏著的某種不安，而對方的「讓我看戲」，自然是對他多餘舉止的不耐煩的回敬。到了第三次，他對「讓我看戲」的「冷答」已有「惶惶不安」之感，便忍不住趁休息時要走到老頭跟前無聊地重復，引起對方不愉快地指責他。說個沒完」。至於第四次，他甚至感到了一種莫名的「恐慌」，以至於他不得不在第二天索性穿上新制服、理了發，親自到老頭家去「請求寬恕」了。這次得到的卻是對方更加厭惡的「真是胡鬧」的「訓斥」。「自討沒趣」的戲本該到此收場，可他此時已由「恐慌」升為「恐懼」了，鬼使神差地第五次緊隨其後「求饒」。對方「戲諺」他「簡直是跟我開玩笑」。不料，這句憤憤之言勾起他內心更沉重的「恐慌」，以至他第六次再番去「謝罪」。這回將軍「回敬」他的乾脆是「滾出去」。切爾維亞科夫內心的脆弱便在這一吼中自掘墳墓，走進「死亡」了。可見，這種重復、深入的筆法對人物性格的精心塑造與對其內心世界的深刻挖掘，產生了推波助瀾的作用。

『肆』 《契訶夫短篇小說選——一個文官的死》評析

《契訶夫短篇小說選》是一部極具諷刺意義的作品，其中《一個文官的死》寫的是一個小公務員在看戲時打了個噴嚏，把唾沫星濺在前座的一位將軍的禿頭上，在吐沫事件過後，這位小公務員一直戰戰兢兢，三番五次的給這位長官道歉，他最怕的就是這位長官對他做些什麼，使他進入萬劫不復之地，但是這個小公務員一直活在恐懼當中，神經高度緊綳不久之後就撒手西去。

在那個黑暗的社會里，正是大官們的飛揚跋扈造成了卑微的小人物的畏懼和奴性心裡。小說以一個有趣、具有代表性的小故事，幽默的語言，反映了當時沙皇統治下的俄國官員昏庸無道，官貴民賤，當時社會，像這個公務員這樣的小人物，一直都是活在這些大官的陰影之下的，他們時時刻刻都只能緊綳著神經，害怕哪一天自己做的不對就被懲罰，結果只是因為一個小小的穿不上錯誤的錯誤，就將他自己帶入了死亡，就是因為當時的社會情況，所以才導致這些小人物覺得大官就是天是最不能得罪的，這樣的思想才是造成這一悲劇的始作俑者。

這個故事看起來就像一個笑話一樣，無足輕重，但是確實反映了當時的社會情況，作者對主人公的描寫也是非常的細致，帶有濃重奴才心理的主人公切爾維亞科夫突顯了奴才的卑微，這種卑微的心理不僅僅是來自對於那些大人物的懼怕，還有根深蒂固的服從思想，促使切爾維亞科夫在官場上對長官屈膝。還有煩躁暴怒的將軍絕對服從的就是他深入骨髓的奴性與卑微。

讀完這一個故事，其實可以發現作者並沒有給主人公一個市井小人或者是一個怯弱的討好者這樣的一個定位，也就是說這個角色在文中其實並不是處於一個貶義的位置，作者採用的是側面烘托的方法，借用主人公對於上司的恐懼來將上司的專治手段進行諷刺。主人公不得不說確實是一個心思多，膽小又懦弱的人。再來說說主人公的妻子，文中對於他妻子的描述是「他聽到這件事情先是嚇一跳，但是又知道切爾維亞科夫是在別處工作，她便放下心來」這里簡簡單單的就通過了主人公妻子的話和反應來烘托出了當時那些長官的嘴臉，就連一個遠離政治官場的居家婦人，也能被這樣一件小小的事嚇一跳，那麼那些長官的囂張跋扈可見一斑。

總體來說，主人公切爾維亞科夫是一個懦弱沒什麼膽識的人，但是他同樣也是一個非常可悲的人，他生活的時代是一個黑暗的時代，他的喜怒哀樂都被他的上級領導左右著，他彷彿就是一具沒有靈魂的行屍走肉，每天生活在那些蠻橫霸權的長官的陰影之下，切爾維亞科夫是一個時代的縮影，更是那個時代的悲哀，他最終的死亡也是早有預示，因為他只是一個生活在那個時代可憐可悲的犧牲品。

『伍』 極致諷刺（契訶夫筆下的俄國）

最近讀到俄國小說家契訶夫的短篇小說選，被字里行間流露的那種犀利與尖銳所震撼，便想著去了解一下19世紀的俄國和這位與歐.亨利，莫泊桑並稱世界三大小說家的契訶夫。

安東.杜甫洛維奇.契訶夫，俄國小說家與劇作家，應為維持生計而結緣文學創作，與我國文豪魯迅先生相似，同為學醫出身，也正因為此契訶夫積攢了足夠的社會閱歷和人生冷暖，這為其整個文學生涯提供了足夠的素材與情感支持。

契訶夫一生共創作四百多小說，其中最為膾炙人口的當屬《小官吏之死》，《裝在套子里的人》等。契訶夫說過：「簡潔是天才的姐妹。」讀過他的作品後對於這句話會有更深刻的理解。契訶夫往往通過一個小場景，一個小人物，以簡潔明了的筆觸勾勒小說的情節，對於人物的塑造往往簡單，但呈現在讀者面前的卻是真切形象的人生百態，契訶夫筆下語言平靜客觀，少有主觀的情感起伏，卻將沙皇統治下俄國底層人民的掙扎，迂腐貴族的麻木，腐朽制度的迫害，深深印刻在了讀者心中，讓讀者思緒萬千。情節雖然簡單明了，卻跌宕起伏，雖無歐.亨利突轉筆法的令人驚心與意外，卻也令讀者的情感與思路百轉千回，感慨萬千。

契訶夫的文字是極具諷刺性的，這就與「意」產生了聯系。契訶夫的諷刺沒有一種強烈的刺激感，卻是以加大篇幅的犀利語句整體性的抨擊一個現象或是一個制度，這使其文字所有的力量持續而有力。如《小官吏之死》中，契訶夫對於小官吏前後荒謬行為的逐筆刻畫，以及潛移默化的心理描寫，用荒誕情節，抨擊了沙皇俄國森嚴的等級制度，和各官吏靈魂里對於政府制度的奴性和麻木。同時這樣的描寫也被栩栩如生地展示在《胖子和瘦子》中，瘦子從稍帶輕蔑的驕傲到驚愕與諂媚的轉換只因為一個「三等文官」，該文中對於兩人兒時關系的描寫更是增添了文章的諷刺意味，表現出了沙俄社會對於童真，友誼的磨滅與摧毀。說到這就不得不談談農奴制改革後的俄國社會。

在俄國受到英法兩國入侵後，沙皇亞歷山大二世推行了農奴制改革，這使俄國逐漸走上了資本主孝盯義道路，但處於社會底層的農奴們看似成為了自由人，卻枝乎在贖地過程中，被政府與貴族榨取了大量資金，但這次改革相當不徹底，俄國依然保留大量的封建殘余，正是在這封建落後與資本壓迫相交織的時代，俄巧搭和國社會體現出極致的黑暗。這同時也對俄國的社會發展產生了消極影響。本就是本著為鞏固沙皇統治而生的制度，自然毫無民主與民生可言。雖然沙皇被稱為農奴的慈父，但這更加顯現出以沙皇為首的統治階級的無恥。

正是在這樣的時代背景下，契訶夫用自己的文字表達出對自由的主張，對獨立的追求，對於抗爭者的支持，對於墮落者的諷刺……托爾斯泰說：「契訶夫是印象派畫家，看似無意的一筆，卻出現無法取代的藝術效果。」這正是契訶夫的筆觸，讓我們翻開書卷，走進19世紀的俄國社會，走進契訶夫的精彩人生與細膩情思。

『陸』 鑒賞契科夫諷刺藝術400字。

《變色龍》
《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。
小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個猾稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。