巴爾扎克短篇小說永別

『壹』 請問誰有詩歌： 要有故事背景（要簡短）

外國作家作品：

莎士比亞：歐洲文藝復興時期最傑出的戲劇家和詩人。馬克思贊譽他：「人類最偉大的戲劇天才」，主要成績就是戲劇。代表劇作有《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《羅密歐與朱麗葉》等。

拜倫：英國積極浪漫主義詩人，重要作品有長詩《恰爾德?哈洛爾德游記》、《東方敘事詩》和代表作諷刺詩體小說《唐?璜》。

雪萊，英國積極浪漫主義詩人。代表作有《解放了的普羅米修斯》，抒情短詩《西風頌》和《致雲雀》等膾炙人口。

狄更斯：十九世紀英國批判主義的傑出代表。《大衛?科波菲爾》是他的代表作，作品還有《艱難時世》《雙城記》等。

笛福：英國小說家，他的作品有《魯濱遜漂流記》、《辛格頓船長》等。《魯濱遜漂流記》是英國第一部現實主義長篇小說，對英國小說的發展起過很大作用。笛福被譽為「英國和歐洲小說之父」。

夏洛蒂?勃朗特：英國作家，代表作《簡?愛》。

肖伯納：愛爾蘭卓越的喜劇大師，1915年榮獲諾貝爾文學獎，代表作有《華倫夫人的職業》、《魔鬼的門徒》。

伏尼契：愛爾蘭女作家，代表作《牛虻》。

莫里哀：法國古典主義喜劇創建者，他一生共創作三十七部喜劇，是世界劇作家中成就最高者之一。《堂?璜》、《偽君子》、《慳吝人》是世界喜劇最出色的作品。

巴爾扎克：十九世紀法國批判現實主義文學的傑出代表，代表作《人間喜劇》。

雨果：法國十九世紀浪漫主義文學運動領袖人物和代表作家，最著名的作品有《巴黎聖母院》、《悲慘世界》等。

都德：十九世紀下半葉法國現實主義作家。代表作是《小東西》等，短篇小說《最後一課》和《柏林之圍》，具有深刻的愛國主義內容和精湛的藝術技巧而享有的聲譽，成為世界短篇小說的傑作。

莫泊桑：法國著名小說家，作品有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》、《我的叔叔於勒》等，長篇小說以《一生》、《漂亮朋友》為代表。

羅曼?羅蘭：法國作家，作品有《愛與死的搏鬥》等。成就最高的代表作是《約翰?克里斯朵夫》，1915年獲得諾貝爾文學獎。

司湯達：原名亨利?貝爾，法國批判現實主義作家，代表作《紅與黑》。

大仲馬：法國著名作家，代表作《基督山伯爵》。

小仲馬：法國著名作家，代表作《茶花女》。

左拉：十九世紀後半期法國著名作家。他是自然主義創始人，代表作有《小酒痁》、《萌芽》、《金錢》等，《萌芽》成功地塑造了革命無產階級的形象。

普希金：俄羅斯傑出的民族詩人，被稱為「俄國文學的始祖」，代表作有《上尉的女兒》、《葉甫蓋尼?奧涅金》。

果戈里：十九世紀上半葉俄國最優秀的諷刺作家，批判現實主義文學奠基人。喜劇《欽差大臣》，長篇小說《死魂靈》標志著他的創作最高峰。

屠格涅夫：俄國作家，代表有《前夜》、《父與子》、《獵人筆記》等。

車爾尼雪夫斯基：俄國革命民主主義者、唯物主義者，代表作著名小說《怎麼辦？》，列寧稱其為「唯一真正偉大的俄國著作家」。

列夫?托爾斯泰：十九世紀後半期俄國偉大的批判現實主義作家，代表作長篇小說《戰爭與和平》、《安娜?卡列尼娜》和《復活》等。

契訶夫：十九世紀末期俄國傑出的批判現實主義作家，舉世聞名的短篇小說巨匠和劇作家，代表作短篇小說《套中人》、《變色龍》、《哀傷》、《萬卡》等，劇本《萬尼亞舅舅》，俄國文學史上第一個以短篇小說為主要創作體裁而登上世界文學高峰的人。

高爾基：偉大的無產階級作家，蘇聯社會主義文學的奠基人。《童年》、《在人間》、《我的大學》、《母親》是其代表作。

尼古拉?奧斯特洛夫斯基：蘇聯作家，長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》，另有長篇《暴風雨所誕生的》等。

歌德：德國偉大的詩人和思想家，德國文學最高成就的代表，也是世界文學史上最重要的作家之一。《葛茲?伯利欣根》、詩歌《普羅米候斯》和書信體小說《少年維特的煩惱》，使他享名世界，代表作《浮士德》是一部不朽的傑作，被認為是十八世紀末至十九世紀初德國先進思想在藝術上的最高成就。

海涅：十九世紀德國傑出的革命民主主義詩人和政論家，長詩《德國――冬天的一個童話》是他的代表作。《西里西亞紡織工人》是他的著名政治詩，第一次塑造了自覺埋葬舊制度的資產階級掘墓人的形象。

但丁：義大利文藝復興的偉大身軀，代表作《神曲》是不朽的偉大著作。

塞萬提斯：文藝復興時期西班牙傑出現實主義小說家，代表作是長篇小說《堂吉訶德》，成就在於塑造了堂吉訶德這樣一個脫離實際的主觀主義的文學典型，它是西班牙古典藝術的高峰，也是歐洲文學史上的一座里程碑。

安徒生：丹麥童話作家，他一生共寫童話一百六十多篇，是世界上最卓越的童話作家之一，名著有《皇帝的新裝》、《夜鶯》、《丑小鴨》、《賣火柴的小女孩》、《影子》、《老房子》、《葛茲?伯利欣根》等。

下面幾個都是美國的：

霍桑，N．(Nathaniel Hawthorme 1804-1864)

小說家。1804年7月4日出生於馬薩諸塞州塞勒姆鎮一個沒落的世家。他的祖輩中有人曾參與請教徒迫害異端的事件，為著名的1692年「塞勒姆驅巫案」的3名法官之一。這段歷史對霍桑的思想產生了深刻的影響。霍桑的父親是一名船長，在他4歲時去世。1821年霍桑在親戚資助下進入博多因學院，同學中有詩人朗費羅與後來當選為總統的皮爾斯等。曾匿名發表長篇小說《范肖》(1828)和幾十個短篇作品，陸續出版短篇小說集《古宅青苔》(1843)、《雪影》(1851)等，逐漸得到重視和好評。霍桑的短篇小說大多取材於新英格蘭的歷史或現實生活，著重探討人性和人的命運等問題。

1836年和1846年霍桑兩度在海關任職，1841年曾參加超驗主義者創辦的布魯克農場。他於1842年結婚，在康科德村居住。1848年由於政見與當局不同，失去海關的職務，便致力於創作活動，寫出了他最重要的長篇小說《紅字》(1850)。《紅字》發表後獲得巨大成功，霍桑繼而創作了不少作品。《帶有七個尖角閣的房子》(1851)反映了資本主義發展初期的血腥掠奪。另一部小說《福谷傳奇》(1852)以布魯克農場生活為題材，表達了作者對這種社會改良的嘗試失望的心情以及對狂熱的改革者的厭惡。皮爾斯當選為美國總統後，霍桑於1853年被任命為駐英國利物浦的領事。1857年後僑居義大利，創作了另一部討論善惡問題的長篇小說《玉石雕像》(1860)。1860年返回美國，在康科德定居，繼續寫作。1864年5月19日去世，身後留下4部未完成的長篇小說。

斯托，H．B．(Harriet Beecher Stowe l811-1896)

女作家。生於康涅狄格州。父親是牧師。1832年她隨父遷往辛辛那提市，擔任教員。這座城市與南部蓄奴州僅一河之隔，她的一家積極參與援助逃亡奴隸的活動。她對黑人奴隸的遭遇十分同情，對奴隸制深惡痛絕。1850年隨夫遷至緬因州：她寫的長篇小說《湯姆叔叔的小屋》(1852)揭露了南部種植園黑人奴隸制的殘暴和黑奴的痛苦。小說發表後在國內外引起強烈反響，有力地推動了美國反奴隸制的斗爭，但也遭到奴隸主的話毀。1856年她發表了根據黑奴起義領袖德雷德•司各特的事跡寫成的長篇小說《德雷德，陰暗的大沼地的故事》。

梭羅，H．D．(Henry David Thoreau 1817-1862)

作家、思想家。生長在波士頓附近超驗主義思想運動中心康科德村，父親是小業主。20歲於哈佛大學畢業，曾任教師，從事過各種體力勞動。在學生時代與愛默生相識，在愛默生影響下，閱讀柯爾律治、卡萊爾等人的著作，研究東方的哲學思想，同時以愛默生倡導的「自助」精神進行思考，形成了一套獨立見解。

梭羅的著作都是根據他在大自然中的體驗寫成。1839年他和哥哥在梅里馬克河上劃船漂游，寫成《在康科德與梅里馬克河上一周》(1849)，發揮了他對自然、人生和文藝問題的見解。他的代表作《沃爾登，或林中生活》(1854)記錄了他於1845至1847年在康科德附近的沃爾登湖畔度過的一段隱居生活。在他筆下，自然、人以及超驗主義理想交融匯合，揮然一體。他是19世紀超驗主義運動的重要代表人物。

梭羅的文章簡練有力，朴實自然，富有思想內容，在美國19世紀散文中獨樹一幟。他的思想對英國工黨、印度的甘地與美國黑人領袖馬丁•路德•金等人都有很大的影響。

馬克•吐溫(Mark Twain l835-1910)

作家。塞繆爾•朗赫思•克萊門斯的筆名。1835年11月31日生在密蘇里州佛羅里達鎮，長在密西西比河上的小城漢尼拔。父親是個不得意的鄉村律師和店主，在他12歲時去世。他曾學習排字。1851年在他的哥哥歐萊思開辦的報館中充當排字工人，並開始學習寫作幽默小品。1853年後在中西部和東部作排字工人。1856年去新奧爾良，想轉道去巴西，在乘船沿密西西比河南下時遇見老舵手賀拉斯•畢克斯比，拜他為師，18個月出師後在密西西比河上做舵手，直至內戰爆發，水路交通斷絕。1863年開始使用「馬克•吐溫」的筆名。1865年在紐約一家雜志發表幽默故事《卡拉韋拉斯縣馳名的跳蛙》，使他全國聞名。此後經常為報刊撰寫幽默文章。1866年去夏威夷島采訪，1867年作為記者乘「桂格城」號輪船隨一批旅遊者去歐洲和巴勒斯坦旅行。他寫的報道後來輯成《傻子國外旅行記》(1869)。

1870年馬克•吐溫與紐約州一個資本家的女兒奧莉薇婭•蘭登結婚。婚後居住在布法羅，自己編輯發行《快報》，一年後因、賠錢過多而出讓。1872年出版《艱苦歲月》一書。1873年他同查•沃納合寫的《鍍金時代》，是他第一部長篇小說。

1871年馬克•吐溫舉家移居東部康涅狄格州哈特福德，這時他已成為有名的作家和幽默演說家。1875年馬克•吐溫應豪威爾斯之約，為《大西洋月刊》撰文。他以早年在密西西比河上做舵手的生活為題材，寫了7篇文章，後匯集成書，名為《密西西比河的往事》。8年後，他回到家鄉，把這本書擴充成為《密西西比河上》(1883)。

1876年，長篇小說《湯姆•索耶歷險記》出版。它雖然是以密西西比河上某小鎮為背景的少年讀物，但為任何年齡的讀者所喜愛。書中寫淘氣的湯姆和他的夥伴哈克貝里•費恩以及湯姆的女友貝姬•撒切爾的許多故事，不少是作者的親身經歷，有許多合乎孩子心理的有趣情節。

馬克•吐溫的另一部重要的小說《哈克貝里•費恩歷險記》於1876年開始執筆，1884年出版。這部小說得到批評家的高度評價，深受國內外讀者的歡迎，同時也不斷遭到查禁。

馬克•吐溫於1889年出版《亞瑟王朝廷上的康涅狄格州美國人》，它和《王子與貧兒》(1881)都是以英國為背景諷刺封建制度和宗教的長篇小說。1894年，馬克•吐溫寫了《傻瓜威爾遜》，塑造了一個富有斗爭性的女黑奴羅克西的形象。在這前後，他的家庭遭到不幸：兩個女兒一病一死，妻子的健康也惡化；他投資製造自動排字機失敗而破產。為了償還債務，他外出旅行演講，訪問了夏威夷、紐西蘭、澳大利亞、印度和南美等地。1897年寫成《赤道旅行記》，其中諷刺並譴責帝國主義對殖民地人民的壓迫，反對帝國主義成為他此後創作的中心思想。1896年出版《貞德傳》，它描寫15世紀法國民族女英雄貞德的一生。1898年馬克•吐溫還清全部債務。1900年10月，在離開美國旅居歐洲幾近十年之後，他和全家回到美國，受到熱烈歡迎，成為文藝界的領袖。1900年以後發表的許多時論作品，鋒芒仍未削減。

1904年，妻子在義大利逝世。馬克。吐溫進入了事業的最後階段。他早期作品如《哈克貝里•費恩歷險記》中已有表現的對「人類」(實為對有產階級)的悲觀情緒，此時成了他一些作品的主調。中篇小說《敗壞了哈德萊堡的人》(1900)，散文《人是怎麼回事?》(1906)，故事《神秘的來客》(1916)等都有反映。晚年最重要的著作是他口授、由他的秘書筆錄的《自傳》。他於1910年4月21日去世。

歐.亨利(O.Henry l862-1910)

短篇小說家。原名威廉•西德尼•波特，出生於北卡羅來納州一個小鎮。父親是醫生。15歲在叔父的葯房裡當學徒。五年後去得克薩斯州一個牧場放牛。1884年後做過會計員、土地局辦事員和銀行出納員。1896年，銀行發現缺少一小筆款子，歐•亨利因涉嫌被傳訊。他卻取道新奧爾良去拉丁美洲避難。1897年回國探望妻子，因而被捕，判處5年徒刑。在獄中曾擔任葯劑師，並開始以歐•亨利為筆名(原為獄中所用一本法國葯典的作者的名字)寫作短篇小說，於《麥克呂爾》雜志發表。1901年，因「行為良好」提前獲釋，來到紐約專事寫作。他雖也與上流社會來往，但經常出入貧民公寓、小酒館、下等劇場，自認為紐約400萬小市民中的一員，而不是400個富翁之一。

歐•亨利創作的短篇小說共有300多篇，收入《白菜與國王》(1904)、《四百萬》(1906)、《西部之心》(1907)、《市聲》(1908)、《滾石》(1913)等集子，其中以描寫紐約曼哈頓市民生活的作品為最著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊的公寓的氣氛渲染得十分逼真，故有「曼哈頓的桂冠詩人」之稱。他最出色的短篇小說可列人世界優秀短篇小說之中。如《麥琪的禮物》《警察與贊美詩》，《最後一片藤葉》《沒有完的故事》《帶傢具出租的房間》。從藝術手法上看，歐•亨利善於捕捉生活中令人啼笑皆非而富於哲理的戲劇性場景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點。作品情節的發展較快，在結尾時突然出現一個意料不到的結局，使讀者驚愕之餘，不能不承認故事合情合理，進而贊嘆作者構思的巧妙。他的文字生動活潑，善於利用雙關語、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生。他還以准確的細節描寫，製造與再現氣氛，特別是大都會夜生活的氣氛，使讀者有親歷其境之感。但由於作品寫得太多太快，手法不免雷同；特別是受到當時社會上庸俗趣味的影響，往往為悲慘的故事硬添上一個圓滿的結局，因而有時沖淡了作品的社會意義。

德萊塞，T．(Theodore Dreiser 1871-1945)

小說家。1871年8月27日生於印第安納州的特雷霍特鎮。父親原是德國的紡織工人，於1846年逃避兵役到了美國，開過紡織工場。德萊塞12歲起充當呢絨綢緞店的店員和報童；17歲時去芝加哥謀生，曾在一家小飯館里洗碟子，在鐵器店做伙計。18歲時。由小時候的一個女教師資助，進入印第安納大學肄業，有機會接觸到達爾文、赫胥黎和斯賓塞的著作。一年後又回到芝加哥，充當房地產公司的推銷員和洗衣店的送貨員。從23歲開始。先後在芝加哥和聖路易斯的報紙任記者，在紐約《每月》雜志任主編。1觀年開始寫作《嘉莉妹妹》，第二年完成並出版。《嘉莉妹妹》用巴爾扎克式的現實主義寫成為美國文學開創了一個新的天地。它雖在美國被禁，後來卻在英因出版。1907年終於在美國再次出版。

《嘉莉妹妹》被禁後，德萊塞被迫停筆10年。這10年中他仍任編輯工作。1909年著手寫作長篇小說《珍妮姑娘》，1911年出版。以後寫了著名的《慾望三部曲》的第l部《金融家》(1912)，第2部《巨人》(1914)，第3部《斯多葛》(1947)。這個三部曲描寫壟斷資本家柯柏烏豺狼般的一生，從南北戰爭結束後的「鍍金時代」直至20世紀初柯柏烏之死，以他的死亡暗示資本主義的必然滅亡。

1917年，德萊塞住在紐約的格林威治村，與以後成為美國共產黨領袖的威廉•海伍德和《震撼世界的十日》的作者約翰•里德相識。友人中還有其他社會主義者和無政府主義者。這個時期，德萊塞發表了《自然和超自然戲劇集》(1916)；短篇小說集《自由及其他》(1918)，《十二個人》(1919)；劇本《陶工之手》(1918)；散文集《敲吧，鼓兒!》(1920)和《關於我自己的書》(1922)。

代表作《美國的悲劇》(1925)使德萊塞獲得了世界聲譽。小說描寫一個窮女工的不幸遭遇，深刻表明美國的社會制度是造成勞動人民悲劇的根源。1927年出版了短篇小說集《鎖鏈》。同年11月應邀訪問蘇聯。1928年出版了《德萊塞訪蘇印象記》。1929年出版的短篇小說集《婦女群像》，塑造了女共產黨員艾尼達的形象。1931年出版政論集《悲劇的美國》，對美國資本主義社會進行了冷靜而嚴肅的全面的解剖。這一年他又出版了帶有自傳性質的《黎明》。1941年發表政論集《美國是值得拯救的》。

1944年接受美國文學藝術學會的榮譽獎。同年與海倫•理查遜結婚。1945年7月卯日，德萊塞申請參加美國共產黨。1945年12月28日於加利福尼亞州的好萊塢逝世。死後出版的作品有《堡壘》(1946)和《斯多葛》(1947)。

德萊塞的作品在中國早有介紹。德萊塞一些著名的長篇小說，如《美國的悲劇》、《慾望三部曲》和《嘉莉妹妹》等，都已有中文譯本。

傑克.倫敦(Jack London 1876-1916)

作家。1876年1月12日生於加和福尼亞州的舊金山。父親是破產的農民，家庭非常貧困。他從幼年起就以出賣體力為生，曾去賣報、卸貨。14歲進奧克蘭罐頭廠當童工。15歲時，不顧政府的禁令，在舊金山港口非法捕蚝(稱為「蚝賊」)。後來當水手，到過日本。回國後在黃麻廠和鐵路工廠做工。曾參加失業工人組成的「工人軍」進軍華盛頓，要求改善生活條件。以後在美國各地流浪，曾被當作「無業遊民」關進監獄，罰做苦工幾個月。回故鄉後努力讀書，4至1896年間，一邊讀中學，一邊工作、曾一度進入大學學習。1896年阿拉斯加發現金礦，他曾加入淘金者的行列，去加拿大克郎代克地區淘金，結果得了壞血症，空手而還。從此埋頭讀書寫作，成為職業作家。

他寫了19部長篇小說，150多篇短篇小說和故事，3部劇本，以及論文、特寫等。1900至1902年發表《狼的兒子》等3部短篇小說集，這些小說通稱為「北方故事」，是他的成名之作。1902年，根據在英國倫敦的實地觀察，寫成特寫集《深淵中的人們》(1903)。他有兩部描寫動物的小說《荒野的呼喚》(1903)和《白牙》(1906)，被認為是卓越的作品。在長篇小說《海狼》(1904)中，他揭露一個尼采式的「超人」「海狼」勞森的獸性的殘忍和利己主義。

19世紀90年代他參加社會主義運動，1905年以後參加社會黨的活動。1905至1910年期間他創作了一些優秀的現實主義作品，如：論文集《階級的斗爭》(1905)和《革命》(1908)；長篇小說《鐵蹄》(1908)和《馬丁．伊登》(1909)。自傳體小說《馬丁•伊登》是傑克•倫敦的代表作，它描寫一個出身於勞動者的現實主義作家在資本主義社會中的命運。他在1910至1916年間還寫了一些優秀的作品，如長篇小說《天大亮》(1910)和《月谷》(1913)，短篇小說《德布斯之夢》(1913)、《墨西哥人》(1913)和《強者的力量》(1914)等，同時也寫了不少迎合出版商的需要而粗製濫造的作品。到了後期，傑克•倫敦逐漸脫離社會斗爭，追求個人享受，他的「白人優越論」發展成為大國沙文主義，為1914年美國干涉墨西哥辯護。1913年以後，他因經濟上的挫折和家庭糾紛，精神受到嚴重打擊，經常酗酒，1916年11月22日服毒自殺。

傑克•倫敦的優秀的現實主義作品對資本主義社會的黑暗面作了揭露和批判，他擅長以人物的行動來表現主題思想，人物形象具有鮮明的個性，故事情節緊湊，文字精練生動，有相當的感染力。

海明威，E．(Emest Hemingway l899-1961)

小說家。1899年7月21日生於伊利諾伊州芝加哥附近的奧克帕克村。父親是醫生，母親愛好藝術。

1926年發表了他頭一部重要的長篇小說《太陽照樣升起》(英國版題名《節日》，1927)。小說描寫戰後一批青年流落歐洲的生活情景，表現了第一次世界大戰後青年一代的幻滅感。斯泰因曾經對海明威等人說過：「你們都是迷憫的一代。」海明威把這句話當作小說的一句題辭。由於小說寫出這一代人的失望情緒，《太陽照樣升起》成了「迷憫的一代」的代表作。1927年海明威回到美國，發表第二部短篇小說集《沒有女人的男人》，其中著名的有《打不敗的人》、《五萬大洋》和《殺人者》。海明威在這些小說里創造臨危不懼、視死如歸的「硬漢性格」。這類人物形象對後來美國通俗文學產生了影響。1929年，長篇小說《永別了，武器》(舊譯《戰地春夢》)出版，主題是反對帝國主義戰爭。《永別了，武器》顯示出海明威藝術上的成熟。情景交融的環境描寫，純粹用動作和形象表現情緒，電文式的對話，簡短而真切的內心獨白，托諷於有意無意之間，簡約洗練的文體以及經過錘煉的日常用語等等，構成他獨特的創作風格。

海明威自1927年離開歐洲後，先居住在美國佛羅里達州的基韋斯特島，後遷至古巴。他常去各處狩獵，還曾登上他的「皮拉爾號」遊艇出海捕魚。30年代上半期他發表的作品有寫西班牙鬥牛的專著《死在午後》(1932)，短篇小說集《勝者無所得》(1933)，關於在非洲狩獵的札記《非洲的青山》(1935)。1936年發表他有名的短篇小說《乞力馬扎羅的雪》，以現實與幻想交織的意識流手法描寫一個作家臨死之前的反省。1937年，長篇小說《有的和沒有的》出版。

1937年，海明威以北美報業聯盟記者的身分去西班牙報道戰事。他積極支持年輕的共和政府，為影片《西班牙大地》寫解說詞，在美國第二屆作家會議上發言斥責法西斯主義。1938年發表劇本《第五縱隊》。西班牙內戰結束後，他回到古巴，在哈瓦那郊區創作長篇小說《喪鍾為誰而鳴》(舊譯《戰地鍾聲》)，於1940年發表。這部小說以西班牙內戰為背景，敘述美國人喬頓奉命在一支山區游擊隊的配合下炸橋的故事，集中描寫喬頓炸橋前3個晝夜的活動。

50年代海明威發表長篇小說《過河入林》(1950)和中篇小說《老人與海》(1952)。《老人與海》的主題思想是人要勇敢地面對失敗。小說中有一句名言：「一個人並不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。」主人公孤軍奮戰的形象是海明威20、30年代創造的「硬漢性格」的繼續與發展。它的藝術概括程度更高，達到寓言和象徵的高度。《老人與海》獲得1952年度普利策獎。

1954年，海明威獲諾貝爾文學獎金。古巴革命後，海明威夫婦遷居美國愛達荷州。晚年患有高血壓、糖尿病、鐵質代謝紊亂等病，精神抑鬱症十分嚴重，多次醫療無效。1961年7月2日的早晨，海明威用獵槍自殺。海明威去世後，他的妻子瑪麗發表了他的兩部遺作：《不散的筵席》(1964)和《海流中的島嶼》(1970)。

海明威在近40年的創作中形成了獨特的思想和藝術風格。他的早期作品表現了第一次世界大戰後青年一代的彷徨和惘然若失的情緒。他兩部分別描寫第一次和第二次世界大戰的長篇小說《永別了，武器》和《喪鍾為誰而鳴》成了現代世界文學名著。20年代後期，他塑造的「硬漢性格」在美國文學中產生了影響，雖然這種影響不完全是積極的。在散文風格方面，正如英國作家赫•歐•貝茨所說，他那簡約有力的文體引起了一場「文學革命」，在許多歐美作家身上留下了痕跡。海明威雖然沒有開創一個新的文學流派，卻是一位開了一代文風的語言藝術大師。

米切爾，M．(Margaret Mitchell l900-1949)

女作家。生於喬治亞州的亞特蘭大。父親曾任亞特蘭大歷史學會主席。1918至1919年就學於亞特蘭大斯密斯學院，1925年與約翰•馬爾什結婚。曾擔任亞特蘭大地方報紙的記者。她的小說《飄》(1936)取材於南北戰爭的歷史，作者站在同情農奴主立場上描寫這一戰爭。女主人公斯卡雷特•奧哈拉為具有南方農奴主思想感情的代表人物。小說以對她的生活經歷的描寫，反映了南北戰爭時期社會動亂的情況。書中對戰後的「重建運動」表示失望，對舊制度和農奴主的往昔歲月感到惋惜。由於這部小說適合一般市民的興趣，出版後風行一時，被翻譯成許多國家的文字，而成為美國文學中最暢銷的書籍之一。1937年獲普利策獎。改編成電影後，曾以《亂世佳人》的譯名在我國上映。1949年8月16日米切爾在亞特蘭大市死於車禍。

『貳』 巴爾扎克的簡介及作品

巴爾扎克是法國19世紀偉大的批判現實主義作家，是法國小說家，被稱為法國小說之父，他創作的文學作品也非常多。下面由我為大家提供關於巴爾扎克的簡介及作品，希望對大家有幫助!

巴爾扎克的簡介

奧諾雷·德·巴爾扎克，法國小說家，被稱為現代法國小說之父。生於法國中部圖爾城一個中產者家庭。1816年入法律學校學習，畢業後不顧父母反對，毅然走上文學創作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。爾後他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作，曾一度棄文從商和經營企業，出版名著叢書等，均告失敗。商業和企業上的失敗使他債台高築，拖累終身，但也為他日後創作打下了厚實的生活基礎。1829年發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步。1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。他要使自己成為文學事業上的拿破崙，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品。一生創作甚豐，寫出了91部小說，合稱《人間喜劇》。但由於早期的債務和寫作的艱辛，終因勞累過度於1850年8月18日與世長辭。

巴爾扎克的生平

人物檔案

早年

出生 1799.5.20

寄養 1803-1807 效區列蓋公寓

小學 1807-1813 旺多姆教會學校

中學 1814-181 5 黎畢德拉學校

大學 1815-1819 巴黎法律專科學校

青年

初試文學 1819-1825 流行小說寫作

從事實業 1825-1828 從事實業,負債累累

文壇新秀 1828-1835 日漸成熟,形成自己風格

晚年

文壇宿將 1835-1850 創作高潮

文學家協會委員時期 1839-1850[1]

生平概述

100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他“是超群的小說家”、“現實主義大師”。

巴爾扎克法科學校畢業後，拒絕家庭為他選擇的受人尊敬的法律職業，而立志當文學家。為了獲得獨立生活和從事創作的物質保障，他曾試筆並插足商業，從事出版印刷業，但都以破產告終。這一切都為他認識社會、描寫社會提供了極為珍貴的第一手材料。他不斷追求和探索，對哲學、經濟學、歷史、自然科學、神學等領域進行了深入研究，積累了極為廣博的知識。

1829年，巴爾扎克完成長篇小說《朱安黨人》，巴爾扎克將《朱安黨人》和計劃要寫的136部小說總命名為《人間喜劇》，並為之寫了《前言》，闡述了他的現實主義創作方法和基本原則，從理論上為法國批判現實主義文學奠定了堅固的基礎。 巴爾扎克在藝術上取得巨大成就，他在小說結構方面匠心獨運，小說結構多種多樣，不拘一格、並善於將集中概括與精確描摹相結合，以外形反映內心本質等手法來塑造人物，他還善於以精細人微、生動逼真的環境描寫再現時代風貌。

恩格斯稱贊巴爾扎克的《人間喜劇》寫出了貴族階級的沒落衰敗和資產階級的上升發展，提供了社會各個領域無比豐富的生動細節和形象化的歷史材料，“甚至在經濟的細節方面(如革命以後動產和不動產的重新分配)，我學到的東西也要比從當時所有職業歷史學家、經濟學院和統計學家那裡學到的全部東西還要多”。(恩格斯：《恩格斯致瑪·哈克奈斯》) 巴爾扎克以自己的創作在世界文學史上樹立起不朽的豐碑。

早年生涯

巴爾扎克的父親是個農民，為人善變，1789年資產階級大革命時代巧妙鑽營，當上了圖爾師的軍需官，最後混跡銀行界，家庭逐漸興旺起來。

1797年年近50歲的老巴爾扎克娶了年方18歲的銀行家的女兒，這就是巴爾扎克的母親--薩朗比埃。

巴爾扎克雖然是長子，但很少得到家庭的溫暖，出生不久便被送到圖爾近郊，由一個憲兵的妻子撫養，幾乎被家人遺忘。稍大一些便被送到旺多姆教會學校寄讀，過著極其嚴格的幽禁生活，學習的制度古板而嚴肅，教師冷漠而殘酷，回到家以後得不到父母的寵愛，有的是接連不斷的白眼和呵斥。巴爾扎克對母親先是害怕，後是冷淡，最後發展到憎恨，他說："我從來沒有母親，她實在太可怕了。"巴爾扎克決意到書籍的王國里去尋找他的樂趣。他說："只有讀書才能維持我的頭腦活著。"1813年巴爾扎克帶著狂歡後的倦怠離開這所學校，於1814年隨父母遷往巴黎。在巴黎，巴爾扎克以超人的忍耐力想盡一切辦法完成了學業，並順利進入大學學習法律。在校期間，去律師事務所當文書。這使他認識到巴黎是可怕的魔窟，了解到很多為法律治不了的萬惡之事，也看到了資本主義法律的虛偽，為他日後的創作提供了最好的素材。

1816年入法律學校學習，毅然走上文學創作道路。他選擇寫作道路，父母是強烈反對的，認為這是一個沒有永遠保障的手藝，一個無法保證穩定收入的“無用”之物。在巴爾扎克的固執堅持下，父親讓步，卻與巴爾扎克簽訂合約，每月提供120法郎供其生活，兩年之內如果沒有寫出成功的作品，便要求他必須做律師這份穩定的職業。

巴爾扎克故居

在巴黎的聖安東郊區，萊特居耶爾街9號五層樓的一間閣樓是巴爾扎克獻身文學的起點。1820年《克倫威爾》創作的失敗，使他的生計受到了影響，父母也向他發出最後的通牒。為了生存，他決定與"魔鬼"訂立契約，"賣文"為生，發表了許多"日常消費"的浪漫小說，這些小說光怪陸離，雜亂無章，粗製濫造，平庸無奇，但發表時用了筆名。

巴爾扎克夢想成為一個悲劇作家，但他創作的關於奧利弗•克倫威爾的戲劇，和克倫威爾本人給英國人民的印象一樣，並不怎麼樣。一個大學教授在讀了此劇後，建議巴爾扎克的母親讓兒子學什麼都好，只是千萬別做作家夢。可巴爾扎克沒有氣餒，他繼續努力。他開始嘗試寫通俗小說，1822 年他炮製出了五部小說。這些小說並不怎麼樣，而他用於這些小說的筆名更不怎麼樣。其中的一個“羅納勛爵”，只是他名字字母變位組合成的新詞而已。

1825年他又異想天開，與一位出版商合作，出版古典作品，謀求利益，結果欠債達萬余法郎。為了還債，相繼經營刷廠、鑄字廠，結果是債台高築，沉重的債務另他年輕的夢幻成為永遠，但是商人丟失的無非是錢財，作為文學家，獲得了無比豐厚的創作素材。

巴爾扎克的藝術生涯

歷史小說《朱安黨人》(1829)是巴爾扎克用真名發表的第一部作品，描 述1800年法國布列塔尼在保皇黨煽動下發生的反對共和國政府的暴動。作者賦予英勇的共和國軍人以應有的光彩，但也大大美化了朱安黨首領孟多蘭侯爵，表現出他當時對貴族的同情。為了寫這部小說，他曾細心研究有關暴動的歷史文獻，親自去布列塔尼調查山川形勢和農民生活，訪問暴動的目擊者和參加者，還從友人柏爾里公爵夫人那裡收集許多關於朱安黨人的掌故。從寫神怪小說過渡到寫歷史小說，是巴爾扎克走向批判現實主義的第一個重要步驟。他在《朱安黨人》中描寫的不是古代歷史，而是屬於當代社會生活范疇的重要事件。著重反映當代社會生活，正是巴爾扎克日後所寫的《人間喜劇》的一個特點。

1831年，巴爾扎克加入保皇黨。但是他的政治態度和極端保皇黨人也不完全一致。他是黨內的自由派，在黨員中間不大受歡迎，他甚至公開批評保皇黨，說“這個政黨令人厭惡”，“這是一個失敗的政黨。”

從1829年寫《朱安黨人》起，巴爾扎克的創作開始進入成熟時期，即《人間喜劇》時期(1829-1848)。在三、四十年代，他除致力於文藝創作以外，還出入巴黎上流社會的沙龍，為幾種報刊撰稿，他接觸的生活面非常廣泛。

巴爾扎克從這時期起，就在現實主義理論方面進行深入探索。他認為小說家必須面向現實生活，使自己成為當代社會的風俗史家;又認為小說家的任務不僅在於摹寫社會現象，還須闡明產生這些現象的原因，指出人物、慾念和事件背後的意義。在塑造人物的問題上，他強調特性，也強調共性;他說詩人的使命在創造典型，使典型個性化，個性典型化;又說典型人物應該把那些多少和他類似的人的性格特點集於一身。他還強調藝術必須為社會服務;認為藝術家不僅描寫罪惡和德行，而且要指出其中的教育意義;藝術家必須同時是道德家和政治家。

巴爾扎克的作品介紹

農民

日益得勢的資本主義侵入農村後所產生的變化，在《農民》中得到深刻的反映。《農民》描寫的是貴族大庄園土地所有制和資產階級小土地所有制的沖突，而農民處在這兩種社會力量中間，就像“蟲子夾在錘子和鐵砧之間一樣”。代表資產階級利益的高利貸商人高貝丹和里谷戰勝了代表貴族大地主利益的蒙戈奈將軍，但是被高利貸商人和富農吸引到這場殘酷斗爭中來的農民卻毫無所得，他們只不過陷入一種新的奴役，遇到了更狠毒的主人。巴爾扎克在這里描寫了資產階級革命後農村在地主和資產階級雙重剝削下的貧困狀況、農民對剝削者的強烈憎恨，以及農民由當時的經濟地位所決定的對高利貸商人的依賴關系。

高老頭

1834年發表的長篇小說《高老頭》，在《人間喜劇》中佔有十分重要的地位。《人間喜劇》的許多重要角色，在《高老頭》里已經出現，從人物體系來看，《高老頭》可以說是《人間喜劇》的序幕。這部小說敘述復辟王朝時期一個青年大學生在巴黎資產階級社會影響下，逐步走向腐化墮落的故事，作者抨擊資產階級的極端利己主義和建築在冷酷無情的現金交易上面的人與人的關系，同時又在超階級的“父愛”的名義下，轉而肯定資產階級的腐朽寄生的生活原則。

故事發生在頹敗、粗俗和寒磣的伏蓋公寓。公寓中有三個房客特別惹人注目：懷著尋找個人出路的目的的大學生拉斯蒂涅，形跡可疑的議論家伏脫冷以及年邁力衰、神情沮喪的高老頭。高老頭有兩個女兒，大女兒當了伯爵夫人，二女兒嫁給銀行家紐沁根。由於表姐鮑賽昂子爵夫人的介紹，拉斯蒂涅認識了高老頭的兩個女兒，並且特別屬意於二女兒紐沁根夫人，企圖利用她來作為個人飛黃騰達的跳板。但是拉斯蒂涅沒有錢，無法博得巴黎貴族婦女的青睞。伏脫冷猜透了他的心事，便向他宣揚要成功就不能怕弄臟手的謬論，並為他策劃謀財害命的陰謀。伏脫冷原來是一個著名的苦役逃犯，他終於案破被捕;不久，鮑賽昂夫人又因為情場失意而遁世。但這兩個引路人的遭遇，對拉斯蒂涅來說，都是新的人生一課，他決心接受資產階級利己主義和金錢至上的法則。同時，高老頭的命運也對拉斯蒂涅發生了重要的作用。高老頭一生疼愛他的兩個女兒。為了滿足她們的虛榮心和金錢欲，他犧牲了全部家私，結果卻被她們遺棄，在貧困和疾病中死去。高老頭這種悲慘的結局，使拉斯蒂涅再一次受到了資產階級自私自利的生活教育，促使他最終地決定他的道路：決心用一切卑鄙手段向上爬，在資產階級世界裡當一名“英雄好漢”。

拉斯蒂涅伶俐狡猾，頭腦冷靜;在邪惡的誘惑面前，他並不是毫無顧慮的，有時甚至也為自己的荒.唐行為感到羞愧，可是他每次內心斗爭的結果，總是邪惡占上風。為了添制一套漂亮衣服，他寫信給母親和妹妹告急;回信來了，他感動得流淚，責備自己不該這樣狠心利用至親骨肉的感情，他很想不拿這筆錢，但是轉眼之間，想到能夠穿上新衣出入交際場中，他又得意非凡，覺得整個世界已經是他的了。

伏脫冷向他建議謀害維多利小姐的哥哥，使她成為唯一繼承人，如果他和她結婚，他就可以弄到一百萬陪嫁。他雖說拒絕了這個罪惡的計劃，但並沒有停止對維多利小姐談情說愛的勾當：只要罪惡的行為不是出於自己之手，也未始不可以享受罪惡的果實。

他在覺察到高老頭的悲劇以後，便成為伏蓋公寓中唯一同情高老頭的人，他護理高老頭的疾病，央求高老頭的兩個女兒來給父親送終，他典當自己的表來給高老頭辦理後事，他差不多是唯一參加高老頭的葬儀的人。但是，向上爬的野心還是在他身上佔了上風，他在安葬高老頭以後，就上紐沁根夫人家裡吃晚飯去了。

拉斯蒂涅從外省到巴黎，不是非走邪路不可，但他在巴黎社會環境的影響下，逐步腐化墮落。後來當他在《紐沁根銀行》中重新出現時，他是個搞銀行假倒閉的幫手;在《不自知的喜劇演員》中，他已經獲得爵位，當上部長了。

伏脫冷是資產階級世界一名兇殘的掠奪者，因為遭到追捕，他對社會進行猛烈的反抗。從巴爾扎克後來的小說中，我們知道他當時在巴黎給一批犯人管理一筆暫時不能公開的財產。在伏蓋公寓的房客中，他看準了初出茅廬的拉斯蒂涅，千方百計地對他加以誘惑，私下和他暢談為人處世的秘訣。

他罵盡了巴黎上流社會的卑鄙齷齪，但他自己所追求的卻是要撈一筆資本到美洲去販賣黑奴。他把自己置於道德之外、法律之上，用不道德來反對不道德，用無法紀來反對無法紀。他和其他掠奪者作斗爭，採用了毒蛇猛獸互相咬嚙對方咽喉的方法，誰是強者，誰就獲得勝利。伏脫冷對資產階級社會的抨擊是由於掠奪失敗的個人仇恨而產生的，只要個人野心得到滿足，他就可以不再抨擊。後來，在《娼妓榮辱記》中，伏脫冷已搖身一變而為巴黎秘密警察廳長。

高老頭是資產階級革命時期靠投機倒把大發橫財的面條商人，他原想爬得更高，但是在金融勢力統治日益強大的情況下，他的幻想不能實現，因而他在妻子死後，就把全部希望和感情轉移到兩個女兒身上。兩個女兒十五歲時便有自備馬車，生活非常奢華，像一個有錢的老爵爺所養的情婦，只要一開口，最荒.唐的慾望也會得到滿足。

後來高老頭為了給這兩個嫁給名門貴族的女兒掙面子，結束了他的面條生意。當他知道兩個女婿不願意公開接待他，他竟像乞丐一樣，從旁門偷偷地去探望女兒，或者守候在馬路旁，窺伺女兒乘坐華麗的馬車走過去。他是伏蓋公寓里大家取笑的對象，能夠從拉斯蒂涅那裡打聽到兩個女兒尋歡作樂的情況，是他的無上的快樂，而拉斯蒂涅也就因此成為他推心置腹的朋友。

至於他的兩個女兒，她們只有在被債主逼得無路可走的時候才跑來找他，而他總是千方百計地滿足她們的需要，為的是有機會看她們一眼。他病重垂危時渴望看看自己的女兒，可是她們都不肯為了給父親送終而犧牲一次參加舞會的機會。高老頭臨終時，在他的嚎叫和詛咒中，夾雜著對兩個女兒的凄慘的呼號。他甚至曾經發狠要再去做麵食生意，賺它幾百萬回來，因為錢可以買到一切，也可以買到女兒。

當他看出自己已經完全被女兒拋棄時，他不由得叫喊起來，他要去抗議：如果做父親的給踩在腳底下，國家不就要亡了嗎?高老頭的殯葬，僅僅由於拉斯蒂涅及其朋友青年醫科學生皮安訓四處奔走，才得以草草了事。兩個女兒和女婿都沒有參加送葬，卻派了他們有爵徽的空車，跟著靈車一直送到公墓。

『叄』 用英語說一些書籍的名字

1、A Farewell to Arms


《永別了,武器》(海明威,美國)

《永別了，武器》是美國小說家歐內斯特·海明威創作的半自傳長篇小說，是其早期代表作，首次出版於1929年9月27日。該作品講述美國青年弗瑞德里克·亨利在第一次世界大戰後期志願參加紅十字會駕駛救護車，在義大利北部戰線搶救傷員中發生的故事。作品名稱取自16世紀戲劇家喬治的詩。

2、For Whom the Bell Tolls


《喪鍾為誰而鳴》(海明威,美國)


一九三六年初秋到一九三九年春的西班牙內戰早已成為歷史陳跡，今天已不大為人們所提及。然而它實際上是第二次世界大戰歐洲戰線的序幕，是全世界進步力量和德意法西斯政權之間的第一次較量。由於種種復雜的歷史原因，進步力量在這場斗爭中失敗了。以文學形式來反映這一頁歷史的作品為數不多，而今天尚被人推崇、文學閱讀的恐怕就只有這一部《喪鍾為誰而鳴》。

3、Gone with the Wind


《亂世佳人》/《飄》

《飄》是美國女作家瑪格麗特·米切爾（1900—1949）十年磨一劍的作品，也是惟一的作品。《飄》稱得上有史以來最經典的愛情巨著之一 。小說以美國南北戰爭為背景，主線是好強、任性的庄園主小姐斯佳麗糾纏在幾個男人之間的愛恨情仇，與之相伴的還有社會、歷史的重大變遷，舊日熟悉的一切的一去不返……《飄》既是一首人類愛情的絕唱，又是一幅反映社會政治、經濟、道德諸多方面巨大而深刻變化的宏大歷史畫卷。

4、Anna Karenina


《安娜·卡列尼娜》(列夫·托爾斯泰,俄國)

《安娜·卡列尼娜》是俄國著名作家列夫·托爾斯泰的代表作品。本書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先後描寫了150多個人物，是一部社會網路全書式的作品。

5、Great Expectations

《遠大前程》(查爾斯·狄更斯,英國)


《遠大前程》又譯《孤星血淚》，是英國作家查爾斯·狄更斯晚年寫成的長篇小說。成書於1860年至1861年之間，該小說自1860年12月到1861年8月連載於作者製作的周刊《一年四季》。故事背景為1812年耶誕節前夕至1840年冬天，主角孤兒皮普（Pip）以自傳式手法，敘述從7歲開始的三個人生階段。

6、Gulliver's Travels


《格利佛游記》(喬納森·斯威福特,英國)

《格列佛游記》是英國作家喬納森·斯威夫特（又譯為江奈生·斯威夫特）創作的一部長篇游記體諷刺小說，首次出版於1726年。

作品以里梅爾·格列佛（又譯為萊繆爾·格列佛）船長的口氣敘述周遊四國的經歷。通過格列佛在利立浦特、布羅卜丁奈格、飛島國、慧駰國的奇遇，反映了18世紀前半期英國統治階級的腐敗和罪惡。

『肆』 巴爾扎克中短篇小說集的內容簡介

巴爾扎克的中短篇小說已經包含了他的長篇小說的基本內容，可以說這是他的創作的一個縮影。正如他的長篇給法國文學注入了新鮮血液那樣，他的中短篇小說也給法國的這一文學樣式注入了新內容。
首先，巴爾扎克在中短篇小說中深刻地揭露和批判了社會的黑暗面。反映社會的不平等現象在以往的短篇故事中已經屢見不鮮，可是，像巴爾扎克那樣入木三分地暴露資本主義社會的弊病，在短篇小說史上則是由他肇始。令人驚嘆的是，巴爾扎克在1830年已經清醒地認識到金錢在資本主義社會中的巨大作用。在他的中短篇小說中，金錢的作用得到了淋漓盡致的描繪。《戈布塞克》的主人公說：「金錢是你們當今社會的決定因素，金錢代表人間的一切力量。」這是一針見血的斷語。戈布塞克宣稱：「我毫不費力就控制了社會，而社會卻絲毫不能左右我。」資產者主宰了復辟王朝的經濟命脈，進而控制了復辟王朝的權力機構，這是當時歷史發展的本質現象，巴爾扎克恰如其分地反映了出來。此外，這個短篇描寫的雷斯托伯爵夫婦在財產上引起的齟齬，也是日益頻繁出現的社會現象。《長壽葯水》描寫堂璜為了爭奪財產，不惜扼死父親，這一幕令人驚心動魄。《紅房子旅館》描寫銀行家靠謀財害命發家；資產階級的每個毛孔本來就充滿了血腥氣，他們的財富是建立在殘酷榨取勞動者的剩餘價值的基礎之上的，無異於謀財害命。這篇小說被認為是《人間喜劇》中「安置得最好的基石之一。《法西諾·卡訥》描繪的是對金錢的追逐，小說主人公在人生的搏鬥中敗北。但他的失敗是由於對金錢的貪婪追求造成的，因為黃金的光彩久而久之損害了他的視力，終於導致他失明，他被情婦騙走了錢財。《皮埃爾·格拉蘇》則犀利地諷刺了大腹便便的資產者的愚蠢無知，他們對繪畫一竅不通，卻附庸風雅，以致被狡猾的畫商欺騙，把贗品當做真跡，白白耗費了數以十萬計的金錢。主人公格拉蘇由於艷羨資產者的財產，甘願去娶一個醜陋的姑娘做妻子，他的選擇暴露了靈魂的丑惡卑劣。這是一出金錢婚姻的小小鬧劇。《家族復仇》描寫了科西嘉島民固有的一種陋習：一旦兩家結仇，便世代沿襲下去，斗個你死我活。梅里美的著名中篇《高龍巴》就寫的是家族復仇，他在小說中塑造了一個疾惡如仇、潑辣倔強的女性。似乎是同樣的題材，到了巴爾扎克筆下，卻具有了不同的意義。巴爾扎克看到，家族復仇乃是封建制度的殘余，它是殘忍的，同資產階級法律相抵觸，人們有理由反對這種封建意識。然而，作為這種意識的維護者的巴爾托洛梅奧並非一個可惡的人物。在某種意義上，他也是受害者。他的女兒接受了資產階級思想的熏陶，堅決對這種意識進行了挑戰。巴爾托洛梅奧沒想到，他的愛女會與他家的仇人之子戀愛結婚，離家出走。他更沒有料想到，她會因生活無著，貧病交加而死。對她的死，他有不可推卸的責任，但更大的罪惡在社會方面：一對年輕人即使有反抗封建意識的勇氣，可是沒有金錢做後盾，最後仍然以悲劇告終。巴爾扎克的觀察極為深刻：金錢的力量早已超過了舊傳統的作用，它更能置人於死地。法國文學中只有巴爾扎克從這個角度去處理這個題材，從而寫出了一幕動人的悲劇。如此執著於描寫金錢在社會和家庭生活中的作用，又如此力透紙背地寫出了人與人的金錢關系，不能不說，這些中短篇確實不同凡響，顯示出巴爾扎克敏銳的觀察力和深刻的見解，使他凌駕於一般的小說家之上，成為中短篇小說大師。
同樣，巴爾扎克也毫不留情地批判貴族。《大望樓》中的梅雷伯爵為了懲罰妻子，砌起一道牆，把她禁閉起來，活活餓死她，這個情節生動地刻畫出一個殘酷無情的貴族形象。《薩拉金》暴露了18世紀摧殘人性的義大利風俗：閹割少年，讓他日後男扮女裝出現在舞台上，而一手製造這種現象的紅衣主教卻依仗權力，把內心痛苦不堪的藏比內拉當作私有財產來霸佔，他的保護是一種極為自私的佔有欲。《長壽葯水》里的堂璜保留了傳說中荒淫無恥的大貴族特點。《戈布塞克》中的伯爵夫人為了情人而揮霍掉自己的財產，轉而覬覦丈夫那一份，她千方百計把丈夫與世人隔絕開來，根本不考慮丈夫的死活。這是一個墮落的貴婦形象。在巴爾扎克筆下，貴族已不再是叱吒風雲、不可一世的人物了，而是垂死、沒落的階級，他們的地位正日益為發出銅臭味的資產者所取代。巴爾扎克描寫貴族的角度已不同於以往的小說家，他是以高屋建瓴的姿態來刻畫貴族不可逆轉的滅亡命運的。不過，巴爾扎克對法國大革命仍然抱有偏見和錯誤看法，從《恐怖時期的一段插曲》可以看到他對處決路易十六的反對態度。
巴爾扎克並非只有揭露和批判，而沒有贊美和褒獎。在他贊頌的人物中，最令人感興趣的是下層人民。《無神論者望彌撒》著意刻畫了一個挑水夫，他為了支持一個窮苦的醫科大學生學習，不惜把自己存了一輩子、為了買一匹--5和一隻水桶的積蓄慷慨地拿出來，而且像一個忠僕那樣照顧這個年輕人的起居。他的犧牲精神顯示了勞動者的優秀品格。《海濱慘劇》描寫了一個疾惡如仇的漁民，他為了家族的尊嚴，不願意讓墮落的兒子在街頭示眾而親手處決了這個不肖之子。這篇小說酷似梅里美的~<--5特奧·法爾戈納》。不過，《海濱慘劇》中的漁民似乎更有理由處死兒子：他的兒子偷盜成性，是個孬種，處死他是為民除害；而《馬特奧·法爾戈納》中的山民只因兒子出賣了一個強盜便處死他，未免過於嚴厲。巴爾扎克還描寫了這個漁民處死兒子以後的瘋癲狀態，寫出了這個人物仍然有親子之愛，進一步描繪了他的純潔心靈，頗有獨到之處。在文學史上，迄今為止，對下層人物的歌頌在短篇小說中並不多見。狄德羅的《兩個朋友》歌頌了兩個平民的友情，是一篇力作，但這樣的作品幾乎是鳳毛麟角。因此，巴爾扎克能在下層人物身上看到優異品質，加以謳歌，確實難能可貴。另外，《劊子手》歌頌了西班牙人民抗擊拿破崙入侵的英勇斗爭事跡。《澤·瑪爾卡斯》寫的是復辟王朝和七月王朝-時期懷才不遇的一代青年，澤·馬爾卡斯是他們的代表。他一再被人利用，最後窮困潦倒，郁悶而死。利用他做工具的政客有著梯也爾的影子，狡猾卑鄙，言而無信，並沒有什麼才幹，卻飛黃騰達，歷經社會變遷而立於不敗之地。這個庸才同-5爾卡斯相比照，更襯托出後者的悲劇命運。這是一篇政治小說，它抨擊了復辟王朝時期小資產階級青年前途渺茫、無所作為的狀況。它寫於巴爾扎克試圖涉足政界、遭到失敗之後，反映了巴爾扎克對七月王朝政治局面的失望態度。《費拉居斯》在巴爾扎克的中篇小說里是題材頗為特殊的一個。在這篇描寫幫工會領袖的小說中，可以看到巴爾扎克對當時的下層社會的關注程度。他對秘密團體藐視當時社會的法律表示了贊賞，他對下層人物因貧窮而犯下過失，便受到社會嚴厲懲罰，在社會上無立足之地的狀況，表示了同情；他對這些外貌粗鄙、言語俚俗的人物內心充滿深厚柔和的情感，對能為自己所愛的對象獻身的高尚情操，表示了贊美。

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書名：巴爾扎克中短篇小說選
作者名：巴爾扎克
豆瓣評分：8.7
出版社：人民文學出版社
出版年份：1997-7
頁數：680
內容介紹：
編輯推薦：本書收錄了巴爾扎二十年代末至三十年代中鼎盛時期的作品，從中全面反映了作者的創作特色和思想以及藝術風格。