契訶夫短篇小說選好句欣賞

⑴ 契訶夫短篇小說經典語錄賞析摘抄27句

1、如果我是文學家，我就需要生活在人民之中。

2、對遠方的苦難麻木和缺少嚴肅是危險的信號。

3、心靈與思想的美麗才是崇高愛情的牢固基礎。

4、只要你說話有權威，即使是撒謊，人家也信你。

5、科學是人生中最重要的最美好的和最需要的東西。

6、人生的快樂和幸福不在金錢，不在愛情，而在真理。

7、人的一生應當是美麗的，面貌，衣裳，心靈，思想。

8、對自己不滿足，是任何真正有天才的人的根本特徵。

9、生活自會消化一切，既不要人幫忙，也不要人同意。

10、不能用溫和語言征服的人，用嚴肅的語言更不能征服。

11、人的一切都應該是美麗的：面貌、衣裳、心靈、思想。

12、人的一切都應該是美麗的：面貌，衣裳，心靈，思想。

13、有時候人總難免想要裝出了不起的神氣，說些大道理。

14、女作家應當不是寫，而是在紙上刺綉，因而工作得精細遲緩。

15、必須努力使每一個孩子的見聞比他祖父和父親的見聞多而廣。

16、真正的天才是常常隱藏在群眾裡面，絕不擠向人前去露臉的。

17、女人失去男人的陪伴會變得憔悴；男人失去女人的陪伴會變得愚蠢。

18、我對人生的理解是：不能光滿足於大吃大喝，而且食慾也會逐月減弱。

19、人在智慧上應當是明豁的，道德上應該是清白的，身體上應該是潔凈的。

20、人在智慧上應當是明豁的，道德上應該是清白的，身體上應該是清潔的。

21、我們以人們的目的來判斷人的活動。目的偉大，活動才可以說是偉大的。

22、不要容您自己昏睡！趁您還年輕力壯，血氣方剛，要永不疲倦地做好事情。

23、天上的飛鳥，也不種，也不收，也不積蓄在倉里，天父尚且養活它，何況人？

24、婦女染有庸俗化習氣的家庭里，最容易培養出騙子惡棍和不務正業的東西來。

25、信仰是精神的勞動；動物是沒有信仰的，野蠻人和原始人有的只是恐怖和疑惑。

26、人在智慧上、精神上的發達程度越高，人就越自由，人生就越能獲得莫大的滿足。

27、感到自己在這個世界上是件多餘的裝飾品，那是很難堪的。活著而又沒有目標是可怕的。

⑵ 安東·契訶夫的短篇小說經典抄錄（一）

安東·契訶夫，是俄國19世紀末期最後一位批判現實主義作家，世界級短篇小說巨匠，他共創作了700多個短篇和多部優秀劇本，對20世紀戲劇和短篇小說創作有著深遠的影響。

契訶夫的作品創作分為三個階段，第一階段的作品是通過短篇故事鬧劇深深地揭露官場的腐朽黑暗，將權勢對人靈魂的扭曲描寫地淋漓盡致，代表作品有《一個文官的死》、《不法分子》、《變色龍》等；

第二階段的作品著手於抒情故事，通過對平凡生活的細節描寫，將人情冷漠、世態炎涼的社會現象展現出來，代表作品有《苦惱》、《萬卡》、《苦惱》等；

第三階段的作品是契訶夫創作巔峰期的小說，這些作品相對於第一、二階段而言，展現了更開闊的視野，揭開了社會的動盪、人民底層與貴族高層的矛盾的遮羞布，代表作品有《醋栗》、《公差》、《在峽谷里》、《套中人》等；

總體來說，契訶夫堅持現實主義傳統，其作品的兩大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。

以下為部分經典抄錄：

1、

（打噴嚏濺到上司身上時的態度）可是就在那一刻，他驚慌了。

切爾維亞科夫認出這位老先生是伯里茲查洛夫，交通部的文職將軍。

「我把唾沫星子濺到他身上了！」切爾維亞科夫想，「他不是我這部門的長官，可這事還是很尷尬。我必須向他道歉。」

——《一個文官的死》

2、

（因打噴嚏濺到將軍身上，將軍說沒關系時，主人公內心的想法）「他忘了，可是他眼裡閃著凶光。」

「他不想說。我應該向他解釋……說我真的不是故意的……說那是自然規律，否則他會認為我故意要啐他。他現在不這么想，但過後會這么想的！」

——《一個文官的死》

3、

（知道朋友當官前的態度）「是當官了，親愛的朋友！這兩年我當了個八品文官，得過斯坦尼斯拉夫勛章。……我原來做政府文官，你知道，現在我調到這兒來在同一類部門里做負責人……」

（知道朋友當官時的態度）瘦子剎那間臉色發白，渾身僵硬，可是不一會兒他的臉又舒展開來，露出最暢快的微笑，臉上、眼裡好像都有點點火星閃耀。

他局促不安地哈著腰，整個人都縮了起來……

（知道朋友當官後的態度）瘦子握住他伸出的三根手指頭，彎下整個身子，笑著：「嘿——嘿——嘿！」他的妻子微笑著。納法納伊爾（瘦子的兒子）蹭著腳，帽子掉在地上。三個人都顯得服服帖帖又很愉快。

——《胖子與瘦子》

4、

（不知道狗是將軍家時的態度）「很對。這是誰的狗？這種事我不會放過！他們讓狗在這地方亂跑，我會給他們顏色瞧的！……查清這是誰家的狗，打個報告上來！這狗一定要弄死。」

（知道狗是將軍家時的態度）這可能是條名貴的狗，如果每個豬玀都拿雪茄戳它的嘴，它很快就會被害死。狗是嬌貴的動物。……把手放下，你這蠢貨。用不著把那根愚蠢的手指亮出來。那怪你自己……

——《變色龍》

⑶ 契訶夫短篇小說集好句摘抄有哪些

契訶夫短篇小說集好句摘抄有如下：

1、房外風聲呼嘯和哀叫。壁爐的煙囪里似乎有人在哭，哭聲響著絕望的音調。大顆的雨點敲打烏黑昏暗的窗子，敲打聲惹得人滿心愁悶。

2、假使我是作家，那麼我瞧著這些肖像，就會寫出篇幅很大的長篇小說來。

3、無論什麼東西，只要有很多，就不為人們所看重。「我們擁有的東西，我們就不珍惜」。其實還不止於此：我們擁有的東西，我們反而不喜歡呢。

4、凡是很少出大事的地方，大事就記得牢。

5、寂寞猶如飢餓，不是好受的，那就什麼都可以將就了！

6、在新陳代謝中見到不朽是奇怪的，就像一個寶貴的提琴砸碎，沒用了以後卻預言裝提琴的盒子會有燦爛的前途一樣。

7、沒有孤獨就不會有真正的幸福。

⑷ 契訶夫短篇小說集好詞佳句

1<變色龍>
小鋪和酒店敞開大門，無精打采地面對著上帝創造的這個世界，像是一張張飢餓的嘴巴。店門附近連一個乞丐都沒有。

2<套中人>
「有些人生性孤僻，他們像寄居蟹或蝸牛那
樣，總想縮進自己的殼里，這種人世上還不少哩。也許這是一種返祖現象，即返回 太古時代，那時候人的祖先還不成其為群居的動物，而是獨自居住在自己的洞穴里；也許這僅僅是人的性格的一種變異－－誰知道呢。

他姓別利科夫，希臘語教員，我的同事。您一定聽說過他。他與眾不同的是：他只要出門，哪怕天氣很好，也總要穿上套鞋，帶著雨傘，而且一定穿上暖和的棉大衣。他的傘裝在套子里，懷表裝在灰色的鹿皮套子里，有時他掏出小折刀削鉛筆，那把刀也裝在一個小套子里。就是他的臉似乎也裝在套千里，因為他總是把臉藏在豎起的衣領里。他戴墨鏡，穿絨衣，耳朵里塞著棉花，每當他坐上出租馬車，一定吩咐車夫支起車篷。總而言之，這個人永遠有一種難以克制的願望－－把自己包在殼里，給自己做一個所謂的套子，使他可以與世隔絕，不受外界的影響。現實生活令他懊喪、害怕，弄得他終日惶惶不安。也許是為自己的膽怯、為自己對現實的厭惡辯護吧，他總是贊揚過去，贊揚不曾有過的東西。就連他所教的古代語言，實際上也相當於他的套鞋和雨傘，他可以躲在裡面逃避現實。

「這一連串清脆響亮的『哈哈哈』斷送了一切：斷送了別利科夫的婚事和他的
塵世生活。他已經聽不見瓦蓮卡說的話，也看不見眼前的一切。他回到家裡，首先收走桌上瓦蓮卡的相片，然後在床上躺下，從此再也沒有起來。

「三天後，阿法納西來找我，問要不要去請醫生，因為他家老爺『出事』了。
我去看望別利科夫。他躺在帳子里，蒙著被子，一聲不響。問他什麼，除了
『是』『不是』外，什麼話也沒有。他躺在床上，阿法納西在一旁轉來轉去。他臉色陰沉，緊皺眉頭，不住地唉聲嘆氣。他渾身酒氣，那氣味跟小酒館里的一樣。

⑸ 《契訶夫短篇小說精選》摘抄加賞析

〈契訶夫短篇小說精選〉:
給博學的鄰居的一封信胖子和瘦子喜事在釘子上勝利者的得意洋洋小官吏之死文官考試戴假面具的人變色龍皮靴馬姓迷路的人預謀犯未婚夫和爸爸客人名貴的狗紙里包不住火哼，這些乘客們！普里什別葉夫中士太太們幸福的人在別墅里大提琴的浪漫故事一件藝術品
……

⑹ 胖子和瘦子佳句賞析

1.《胖子和瘦子》的好詞好段落

瘦子突然臉色變白，呆若木雞，然而他的臉很快就往四下里扯開，做出頂暢快的笑容，彷彿他臉上和眼睛裡不住迸出火星來似的。他把身體縮起來，哈著腰，顯得矮了半截……他的皮箱、包裹和硬紙盒也都收縮起來，好像現出皺紋來了……他妻子的長下巴越發長了。納法奈爾挺直身體，做出立正的姿勢，把他制服的紐扣全都扣上……

尼古拉鐵路①一個火車站上，有兩個朋友相遇：一個是胖子，一個是瘦子。胖子剛在火車站上吃過飯，嘴唇上粘著油而發亮，就跟熟透的櫻桃一樣。他身上冒出白葡萄酒和香橙花的氣味。瘦子剛從火車上下來，拿著皮箱、包裹和硬紙盒。他冒出火腿和咖啡渣的氣味。他背後站著一個長下巴的瘦女人，是他的妻子。還有一個高身量的中學生，眯細一隻眼睛，是他的兒子。

2.胖子和瘦子的賞析

《胖子和瘦子》這個小說的情節很簡單：一對小時候的朋友——胖子和瘦子在火車站偶遇，久別重逢，兩人都很高興。

但當瘦子得知胖子的官職遠遠高於自己之後，瘦子條件反射地變得卑躬屈膝起來，於是一場朋友興高采烈的相聚，以胖子「惡心」，瘦子「又驚又喜」收尾。 小說呈現兩副畫面：一副畫面是，瘦子帶著他的瘦妻子和眯著一隻眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。

熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現在的情況。

整個畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧，基調明朗、清麗而迷人。 另一副畫面是，胖子說自己已經做到三等文官，並且有了兩個星章。

這使剛當了科長不久的瘦子大吃一驚，十分地尷尬，十分地慚愧之後，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直惡心，幾次提出抗議又不能夠 。 只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。

整個畫面的氣氛是緊張的，拘泥的和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。 作者通過這兩副氣氛不同，基調不同，色彩不同的畫面，給人們勾勒出一副惟妙惟肖的十九世紀末期俄國社會的世俗圖，酣暢淋漓，入木三分地寫出了特定環境下特定人物的丑惡靈魂和卑穢心理。

瘦子是作品著意要批判的鞭撻的人物。作者為了達到批判和鞭撻的目的，在作品中沒有直接地告訴讀者自己持什麼態度，而是把這么個人物放到整個畫面的突出位置，藉助前後對比的手法，漫畫誇張的手法和互襯的手法去描寫，去刻劃，從而起到作者不言本意而讀者自明的客觀效果。

契科夫用筆精煉，寥寥幾句就刻畫出了胖子和瘦子不同的地位和生活處境。胖子「兩片油亮亮的嘴唇像熟透的櫻桃，渾身散發著白葡萄酒和香橙花的氣息」，顯得雍容富貴； 瘦子「肩背手提著幾只箱子、大包小包和一些紙盒」，卻是一副辛勞、窘迫之態，加之其身上所散發出的「火腿和咖啡渣」這種普通市民特有的氣味，更表明他和胖子不處在同一階層。

這個小說最精彩之處在於對瘦子心理的刻畫。在未得知胖子的官階之前，瘦子說起話來滔滔不絕、繪聲繪色，胖子幾乎插不進嘴；但之後，瘦子的話就變得干癟、結巴起來，甚至還有點緊張，將之前說過兩遍的話又說了一遍「大人，這是我的兒子納發納伊爾……妻子露意絲，算是路德派教徒」。

瘦子說到兒子和妻子，前兩遍反映了他的激動和欣喜，最後那一遍，則表明他除了對胖子說奉承話，別的方面已經語盡詞窮了。告別的時候，胖子和瘦子握手，瘦子只握了握胖子的三根手指，再一次形象地表現了瘦子自覺低人一等的心理。

瘦子心理前後截然不同的變化，使得這個小說極具戲劇性。 (6)契訶夫短篇小說選好句欣賞擴展閱讀： 創作背景： 19世紀的俄國等級制度森嚴，等級觀念深入每一個公民的骨髓。

就是這樣一種觀念，支配著人們在比自己階層高的人面前彎下腰來。小說中，不僅僅是瘦子，他的妻子和兒子，也都對胖子（或者說他的官階）有一種本能的恭敬和諂媚心態。

也就是說，無論大人還是小孩，無論男人還是女人，都存在一種因社會制度所造成的畸形心理。《胖子和瘦子》這個小說，可以說是當時大多數俄羅斯公民心態的一個縮影，盡管情節充滿喜劇色彩，讀來卻讓人感到心酸和沉重。

契訶夫是俄國十九世紀著名的小說家和劇作家，小說創作以短篇小說為主，以塑造小人物見長，如《變色龍》《套中人》《小公務員之死》《萬卡》等都是膾炙人口的短篇小說精品。 在短篇小說《胖子和瘦子》中，契訶夫成功地塑造了瘦子這一前倨而後恭，趨炎附勢的小科員的形象，影射了沙俄官僚制度對人性的扭曲。

參考資料來源：網路-胖子和瘦子。

3.《胖子與瘦子》人物性格並摘抄體現這個性格的片段

剎那間，瘦子臉色發白，目瞪口呆，但很快他的臉往四下里扭動，做出一副喜氣洋洋的笑容。似乎是，他的臉上，他的眼睛裡直冒金星。他本人則蜷縮起來，彎腰曲背，矮了半截……他的那些箱子、包裹和硬紙盒也在縮小，皺眉蹙額……他妻子的長下巴拉得更長，納法奈爾垂手直立，扣上了大衣上所有的紐扣……

（瘦子在得知了胖子已經是三品文官之後，一下變的沒了自信，甚至與恐懼。）

胖子本想反駁他幾句，但看到瘦子那副誠惶誠恐、阿諛諂媚、低三下四的寒酸相，使得三品文官幾乎要嘔吐了。他扭過臉去，向瘦子伸出一隻手告別。

（胖子雖然做到了三品， 但是對於兒時夥伴還保持著的心態一下被瘦子的樣子搞得異常尷尬，極為不喜。）

瘦子握握他的三個指頭，一躬到地，像中國人那樣嘿嘿笑著。他妻子眉開眼笑。納法奈爾喀嚓一聲，收腳敬禮，把制帽掉到地上。一家三口都感到又驚又喜。

摘取了三個小段落。

人物的心態變化可以看出瘦子是一個飽受風霜與不公的角色，對於高於自己的一切也都是誠惶誠恐，人物沒有自信，我們可以說，這個人是一個不自信的人，最後一個段落，瘦子的鑽營也被表現出來，彷彿看到了自己的未來一片光明一般。

而胖子，我們不得而知他的經歷如何，但是在對待瘦子的態度上我們可以看出，他很厭惡但是社會的那些阿諛奉承，否則也不會在得知瘦子只是八品官而仍舊熱情的與他聊天。

胖子：豁達、念舊、厭惡阿諛。

瘦子：不自信、鑽營、可悲的小人物

4.《胖子和瘦子》中人物形象分析,有原文對應

胖子與瘦子是契訶夫的一篇幽默現實主義短篇小說，契訶夫以其慣有的冷峻犀利的文筆對奴性心理進行了批判。

文章中瘦子的形象真實可感，令人影響深刻。這篇小說一開頭寫兩個童年時就交好的朋友偶然相遇於火車站，由於驚訝和欣喜二人相擁相吻、熱淚盈眶，場景溫馨感動。此時，作者筆鋒急轉，當「做了兩年八等文官」的瘦子得知胖子已是「有兩枚星章」的三品文官時，他突然臉色發白，聳肩彎腰，縮成一團，而當胖子同他握別時，他竟然只握了握胖子的三個手指頭並且深深鞠躬。契訶夫全文只作了簡單的場景式描寫，並未方便任何評論，然而其感情傾向顯而易見，對瘦子奴性的批判溢於言表。

文中的瘦子做了兩年的八品文官，還得過斯坦尼斯勛章，但仍然薪金不多，平時還作木頭煙盒來獲得經濟收入。瘦子的妻子教音樂課。按照文中的描述，瘦子一家屬於普普通通的小市民家庭，經濟狀況並不是十分詰據水平一般。對於努力為生計奔波生活卻沒有較大改觀的瘦子來說，胖子的官職和其優越的生活條件是讓自己極為羨慕的，過許出於對胖子的敬佩，過許是平時對富人諂媚的慣性使然，瘦子對兒時密友表現出了一系列讓對方都難以接受的奴性行為。

5.胖子和瘦子閱讀答案

11 . 下列對小說的分析和概括 ， 不正確的兩項是（ 4 分）【 D】【E 】 A . 這篇 小說通過兩個老同學在車站邂逅的場景和對話，描繪了兩個人的情緒變化，反映了俄國官場中的森嚴等級和小官吏的卑躬屈節，鞭撻偽善、庸俗的社會畸形心態。

B . 這篇小說 的開篇非常簡潔： 「 尼古拉鐵路一個火車站上，有兩個朋友相遇：一個是胖子，一個是瘦子。 」 一句話就把小說的地點、人物、事件交代齊備了。

C . 這篇小說著重描寫的人物是 瘦子 ，對他前後的態度變化採取了誇張的對比的寫法，這使人物的形象更加鮮明突出。 D . 這篇小說情節離奇曲折，作者憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展現小說重要意象。

E . 這篇小說 揭示的社會問題是深刻、嚴肅的，但由於作品中夾雜著濃厚的幽默、滑稽成分，給人一種輕松的感覺，減弱了小說主題原有的悲哀、凝重之情。 12 .胖子後來說： 「 我已經做到三品文官 」 。

在此之前， 小說在 哪些 地方對 胖子的身份作了 伏筆暗示？請找出 來並做簡要 分析。（ 6 分） 答： 13 . 自由簡析 「 三號人物 」 納法奈爾。

（ 6 分） 答： 14 .有人說，小說寫 三品文官胖子十分看重小時的友誼， 而八品文官瘦子卻是一副奉承阿諛、低首下心的丑相。這是否表示作者對待胖子和瘦子的態度不一樣？小說為什麼把諷刺的主要矛頭對准 「 小人物 」 瘦子而不是達官貴人胖子？請你談談作者這種藝術處理的得失。

（14 分 ） 答： _____________________________________________________________________ 參考答案： 11 . ( 4 分) D . E . ( D 項作者只是截取了一個平凡的日常生活片段，情節並不離奇； 「 意象 」 常用於分析詩歌和散文。 E 項 小說悲哀、凝重之情其實深深蘊含於字里行間，正是透過喜劇化的幽默、滑稽，小說揭露的社會問題更加令人悲哀。

)答對一項得 2 分。 12 . ( 6 分) ⑴「 胖子剛在火車站上吃過飯，嘴唇上粘著油而發亮，就跟熟透的櫻桃一樣。

他身上冒出白葡萄酒和香橙花的氣味。 」 與 瘦子的 「 冒出火腿和咖啡渣的氣味 」 對比， 暗示胖子經濟情況遠遠好於 瘦子。

（ 3 分） ⑵ 通過瘦子之口描述 胖子 的形貌穿戴： 「 你還是從前那樣的美男子 ！ 還是那麼個風流才子，還是那麼講究穿戴 ！ 」 這也隱隱約約暗示了胖子的地位和身份不簡單。（ 3 分） ⑶ 「 胖子 」 。

在那個時代，高官和財主的體形多肥胖。 答對 ⑴ 和 ⑵ 各給 3 分。

答對 ⑶ 給 1 分。全答對給 6 分。

13 .( 6 分) ⑴ 從表現手法分析，小說四處描寫 納法奈爾的行為動作，通過行為動作反映心理。在知道胖子是三等文官之前有兩處， 「 想了一會兒，脫下帽子 」 ， 「 想了一會兒，躲到父親背後去了 」 。

心裡猶豫，不想太靠近。知道之後也有兩處， 挺直身體，立正的姿勢，制服的紐扣全都扣上，還緊張得把制帽掉在地下了。

過分的崇敬，也不是正常心理。 ⑵ 從人物結構關系分析，諷刺地寫 「 三號人物 」 納法奈爾，是從側面烘托 「 一號人物 」 瘦子的形象。

⑶ 從人物塑造的社會價值分析，說明崇拜權力的思想意識已經深入了下一代。 從一個角度或幾個角度分析都可以，上面沒有列舉的角度也可以，只要言之成理就可酌情給分。

根據分析的正確性和深刻性給 0 — 6 分。 14 . ( 14 分) ⑴ 從批判等級森嚴的社會的角度看，作者對待胖子和瘦子的態度是一樣的。

開始，兩人都十分重視小時的友誼；變化是從胖子得意洋洋地宣布 「 已經做到三品文官 …… 有兩枚星章了 」 開始的，尤其是最後胖子 「 扭過臉去不再看瘦子，光是對他伸出一隻手來告別 」 ，小說對胖子口頭上說不要官場奉承、行動上居然用這種居高臨下的官場作派對待老同學作了重重的鞭撻。（ 6 分） ⑵ 這篇小說的寫作意圖主要是對人格進行刻畫。

人格的高下貴賤，與官階的大小本無必然關系。但是兩人從見面的三次擁抱接吻到告別的握三個指頭的變化，正是由於官階大小引起的。

這種前後變化在小人物身上體現得更充分，更有戲劇性。因此，作者把諷刺的矛頭集中在瘦子身上，憑借精巧的藝術細節和對人物的真實描繪，折射出畸形的社會心態，鞭撻了人性丑惡的一面，具有深刻的審美意義。

（ 2.⑴「 胖子剛在火車站上吃過飯，嘴唇上粘著油而發亮，就跟熟透的櫻桃一樣。他身上冒出白葡萄酒和香橙花的氣味。

」 與 瘦子的 「 冒出火腿和咖啡渣的氣味 」 對比， 暗示胖子經濟情況遠遠好於 瘦子。⑵ 通過瘦子之口描述 胖子 的形貌穿戴： 「 你還是從前那樣的美男子 ！ 還是那麼個風流才子，還是那麼講究穿戴 ！ 」 這也隱隱約約暗示了胖子的地位和身份不簡單。

⑶ 「 胖子 」 。在那個時代，高官和財主的體形多肥胖。

6.《胖子和瘦子》讀後感

今天，我讀了契柯夫的短篇小說>，讀後不禁陷入了沉思.瘦子卑躬屈膝的可笑嘴臉，讓我想到了當今社會一些丑惡現象.如今的官場何嘗不是這樣呢？ 這篇小說講的是一個胖子和一個瘦子偶然邂逅在尼古拉鐵路的一個站台上.由於兩人是兒時的朋友，所以一見面就非常親近，聊起了家常.當胖子說自己已是三品文官的時候，瘦子驚訝不已，馬上換了一副低三下四的模樣，胖子很討厭這一套，就想和他告別.臨分別時，瘦子還牽著胖子的三根手指，低聲下氣地向胖子道別. 讀完這篇小說，我問自己：社會上人與人之間的交往只能是這樣嗎？下屬對待上司就得低三下四阿諛獻媚嗎？清廉的人對此十分討厭，我也如此.然而這種丑惡現象自古至今都存在，屢見不鮮.宋朝大文學家蘇軾在某地做官.一天，他到觀里去拜仙，和觀里道人聊天.由於蘇軾當時沒有穿官服，所以道士以為他只是一個小市民，便隨便地說： 「坐.」又對小道童說： 「茶.」聊著聊著，道士覺得他不是凡夫俗子，於是說： 「請坐，敬茶.」當蘇軾說出自己的身份，道士大吃一驚，馬上說： 「請上坐，敬香茶.」蘇軾走時，給他留了一副頗具諷刺意味的對聯：坐請坐請上坐，茶敬茶敬香茶.道士羞的滿臉通紅. >就是一篇具有這樣諷刺意義的小說，可以稱作當時社會的一面鏡子.。

7.《胖子和瘦子》閱讀短文答案

胖子和瘦子 [俄]契訶夫 尼古拉鐵路一個火車站上，有兩個朋友相遇：一個是胖子，一個是瘦子。

胖子剛在火車站上吃過飯，嘴唇上粘著油而發亮，就跟熟透的櫻桃一樣。他身上冒出白葡萄酒和香橙花的氣味。

瘦子剛從火車上下來，拿著皮箱、包裹和硬紙盒。他冒出火腿和咖啡渣的氣味。

他背後站著一個長下巴的瘦女人，是他的妻子。還有一個高身量的中學生，眯細一隻眼睛，是他的兒子。

「波爾菲里！ 」胖子看見瘦子，叫起來，「真是你嗎？我的朋友！有多少個冬天，多少個夏天沒見面了！」 「哎呀！」瘦子驚奇地叫道，「米沙！小時候的朋友！你這是從哪兒來？」 兩個朋友互相擁抱，吻了三次，然後彼此打量著，眼睛裡含滿淚水。兩個人都感到愉快的驚訝。

「我親愛的！」瘦子吻過胖子後開口說，「這可沒有料到！真是出其不意！嗯，那你就好好地看一看我！你還是從前那樣的美男子！還是那麼個風流才子，還是那麼講究穿戴！ 啊，天主！嗯，你怎麼樣？很闊氣嗎？結了婚嗎？ 我呢，你看得明白，已經結婚了……這就是我的妻子路易絲，娘家姓萬采巴赫……她是新教徒……這是我兒子納法奈爾，中學三年級學生。這個人，納法尼亞①，是我小時候的朋友！我們一塊兒在中學里念過書！」 納法奈爾想了一會兒，脫下帽子。

「我們一塊兒在中學里念過書！」瘦子繼續說，「你還記得大家怎樣拿你開玩笑嗎？他們給你起個外號叫赫洛斯特拉托斯②，因為你用紙煙把課本燒穿一個洞。他們也給我起個外號叫厄菲阿爾忒斯③，因為我喜歡悄悄到老師那兒去打同學們的小報告。

哈哈…… 那時候咱們都是小孩子！你別害怕，納法尼亞！你自管走過去離他近點……這是我妻子，娘家姓萬采巴赫……新教徒。」 納法奈爾想了一會兒，躲到父親背後去了。

「嗯，你的景況怎麼樣，朋友？ 」胖子問，熱情地瞧著朋友，「你在哪兒當官？ 做到幾品官了？」 「我是在當官，我親愛的！我已經做了兩年八品文官，還得了斯坦尼斯拉夫勛章。我的薪金不多……哎，那也沒關系！我妻子教音樂課，我呢，私下裡用木頭做煙盒。

精緻的煙盒呢！我賣一盧布一個。要是有人要十個或者十個以上，那麼你知道，我就給他打個折扣。

我們好歹也混下來了。你知道，我原來在衙門里做科員，如今調到這兒同一類機關里做科長……我往後就在這兒工作了。

嗯，那麼你怎麼樣？恐怕已經做到五品文官了吧？ 啊？」 「不，我親愛的，你還要說得高一點才成，」胖子說，「我已經做到三品文官……有兩枚星章了。」 瘦子突然臉色變白，呆若木雞，然而他的臉很快就往四下里扯開，做出頂暢快的笑容，彷彿他臉上和眼睛裡不住迸出火星來似的。

他把身體縮起來，哈著腰，顯得矮了半截……他的皮箱、包裹和硬紙盒也都收縮起來，好像現出皺紋來了……他妻子的長下巴越發長了。納法奈爾挺直身體，做出立正的姿勢，把他制服的紐扣全都扣上…… 「我，大人……很愉快！您，可以說，原是我兒時的朋友。

現在忽然間，青雲直上，做了這么大的官，您老！嘻嘻。」 「哎，算了吧！」胖子皺起眉頭說，「何必用這種腔調講話呢？你我是小時候的朋友，哪裡用得著官場的那套奉承！」 「求上帝饒恕我……您怎能這樣說呢，老……」瘦子賠笑道，把身體縮得越發小了， 「多承大人體恤關注……有如使人再生的甘霖……這一個，大人，是我的兒子納法奈爾……這是我的妻子路易絲，在某種程度上說，是新教徒……」 胖子本來打算反駁他，可是瘦子臉上露出那麼一副尊崇敬畏、阿諛諂媚、低首下心的丑相，弄得三品文官惡心得要嘔。

他扭過臉去不再看瘦子，光是對他伸出一隻手來告別。瘦子握了握那隻手的三個手指頭，彎下整個身子去深深一鞠躬，嘴裡發出像中國人那樣的笑聲：「嘻嘻嘻。」

他妻子微微一笑。納法奈爾並攏腳跟立正，把制帽掉在地下了。

三個人都感到愉快的震驚。【注】 ①納法奈爾的愛稱。

② 希臘人，公元前356年放火燒掉了以弗所城黛安娜神廟，因而聞名。 ③ 希臘人，公元前 5 世紀，為波斯軍隊帶路，出賣同胞，引敵入境。

（1）下列對小說有關內容的分析和概括 ，最恰當的兩項是（ ）（ ） （5分） A.在火車站遇到多年不見的老朋友胖子，瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現在的情況。整個畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧。

B.「瘦子突然臉色變白，呆若木雞，然而他的臉很快就往四下里扯開，做出頂暢快的笑容，彷彿他臉上和眼睛裡不住迸出火星來似的。」此處描寫表明瘦子對老朋友的高升感到衷心的愉快。

C.「我，大人……很愉快！您，可以說，原是我兒時的朋友。現在忽然間，青雲直上，做了這么大的官，您老！嘻嘻。」

在一句話里瘦子變換了兩種稱謂，開始是「大人」，最後是「您老」，可見波爾菲里內心是多麼地誠惶誠恐。D.胖子對瘦子「尊崇敬畏、阿諛諂媚、低首下心的丑相」「惡心得要嘔」，因為胖子是一個重視友情，反感官場奉承的人。

E.小說在簡潔的敘述中夾雜著濃厚的幽默、滑稽成分，給人一種輕松的感覺，減弱了小說主題原有的悲哀、凝重之情。（2）胖子後來說：「我已經做到三品文官」。

在此之前，小說在哪些地方對胖子的身份作了伏筆暗示？請找出來並做簡要。

8.胖子和瘦子讀後感整體性評價和精彩點評價

以下是讀後感寫作方法：授人以魚不如授人以漁

大體上分為四個部分

第一部分，由讀而引出感，這開頭部分就好比一條醒目的標語或引子一樣，先交待清楚讀了什麼書，有什麼感想。一般來說，這一部分要求簡明扼要、開門見山，千萬不要繞圈子、賣關子、遮遮掩掩，而是要用肯定的語氣概括地說出感受是什麼？簡單但明確，不含糊，這樣就可以了！不必展開來說。

第二部分，具體談感受是什麼。我們讀書看報閱讀文章都有一個過程，都需要一段時間，而我們的感受也是在這個過程、這段時間內一點一點產生的，感受由淺到深，感受由心而發、發自內心，因此要自然真實，有感而發，不要無病呻吟，虛假不實，這樣才能感人，打動讀者。

寫法上，可採用夾敘夾議的形式，「敘」就是把感人的故事情節或人物形象或詞句敘述出來，「議」就是抒發自己的感受，要有層次地把自己的感情一步一步地推向頂點，得到升華。

敘述是簡述，抓住要點，不要照抄原文，但可以引用原文句子，不過不能太長，否則就有湊字數的嫌疑，再者，這樣也影響文章的結構。

第三部分，把感受落實到自己的現實生活中去，聯系生活中的事例來談感受，因為「感」的目的就是要指導我們的實際行動，要不就毫無意義了。具體說來，就是把自己在現實生活中的所作所為和文章中感動自己的人或事情做比較與對比，找出差距，找出不足，樹立學習的榜樣。

第四部分，文章的結尾，要對全文內容做個收尾總結，可以進一步抒發理想或希望與祝願，把全文的情感升華到頂點。

9.契訶夫《胖子和瘦子》讀後感

契訶夫短篇小說《胖子和瘦子》是一篇具有濃厚諷刺意義的小說，可以稱作為當時社會的一面鏡子。短小精悍，描寫細膩，對比鮮明是這篇文章的亮點。

在《胖子和瘦子》中，顯現在我們面前的有兩副畫面。

一副畫面是：瘦子帶著他的家人在火車站遇到了多年不見的老朋友胖子。兩人熱情擁抱，彼此親吻，重溫往事，不亦樂乎。整個畫面中氣氛親切，熱烈而又和諧，基調明朗，清麗而迷人。

另一副畫面與前一副就大相徑庭了。當胖子說到自己已位高權重時，這使剛當上科長的瘦子大吃一驚，馬上對胖子持著一種敬畏的態度。「哈巴狗」的丑態在瘦子身上體現得淋漓盡致。胖子最後在瘦子及其家人畢恭畢敬的目送下離去。這氣氛無疑是緊張的，拘泥的和冷索的，讓人感到沉悶，陰晦和渾濁。

這就是十九世紀末期俄國社會的世俗圖。可一百多年過去了，阿諛奉承的風氣在現實社會中依然存在，為什麼社會的發展沖不走這惡俗的風氣？為什麼？

我不得不說金錢和權力在人們心中佔有著重要的位置，在某些人的眼中，權貴比親情，個人尊嚴更重要。為了陞官發財，對上司畢恭畢敬，卑躬屈膝，是成功的捷徑。這是「拜金」「拜官」們那種趨炎附勢，巴結迎奉的世俗心理。

有一句話說得很精闢：「有錢能使鬼推磨」，僅僅七個字便點出了金錢的重要性和它那獨特的神奇魅力。用錢買車，買房，買官，甚至買命都可以，人們對金錢的慾望隨著經濟的快速發展而愈演愈烈。奢侈是金錢的象徵，而金錢則是地位的象徵。有錢者，得天下。要想達到這種境界，阿諛奉承無疑是一出「方便實用」的「上乘」之計。

還有一點，就是人們心中嫉妒心理。它能蒙蔽你的雙眼，它能讓你喪失理智，它還能讓你誤入歧途，走上一條不歸路。一個正直的人看著與自己一樣平起平坐的同事因經常給領導「擦皮鞋」而步步高升，財源滾滾。那人心中難免會有一種不爽的感覺，這就是嫉妒。在他面前僅有三條路可走。第一，視而不見，繼續自己本分的工作；第二，有樣學樣，阿諛奉承；第三，跳槽，離開這渾濁的官僚環境。視而不見者，君子也，可現實中僅佔少數；跳槽者，睿智也，其人少之甚少；阿諛奉承者，小人也，佔了絕大多數。因嫉妒而跟風的現象是阿諛奉承在社會歷史長河中永保青春的「殺手鐧」。嫉妒是它的炫麗魔法，吸引著許多面臨抉擇的人；嫉妒是它的動力之源，使這個惡性循環不斷發展下去，直至社會崩潰。

為了社會的健康發展，去除阿諛奉承的現象，加大執法力度，對貪污腐敗者實施嚴厲的制裁固然是個不錯的方法，但最重要也最有效的方法就是社會中每個成員自己的心理凈化。「出淤泥而不染，濯清蓮而不妖」，惟有堅守自己的信念，才能不受外界的干擾。要戰勝強大的敵人，首先要戰勝你自己。若每個人都能做到這點，真正的大同社會就在不遠的將來！

契訶夫的短篇小說《胖子和瘦子》通過批判、鞭撻瘦子身上的那種奴氣來反映十九世紀末期沙皇專制下整個俄國的社會現實，抨擊那種世俗，不合理的社會制度，它是當時社會的一面鏡子，也是現實社會的一面鏡子，它時刻警醒我們不要成為像瘦子那樣的阿諛奉承的小人 記得採納哦 親

⑺ 《契訶夫短篇小說》中的精彩片段以及賞析

乞丐」講述的是一個關於乞丐如何被救贖的一個過程，結局也相當驚詫，

當然這正是契訶夫小說的特點。

街道上衣衫襤褸的乞丐，謊稱自己是鄉村教師，被政治陰謀所害。自己接下來將去一個

外省就職，但卻身無分文。但就在這行乞之時，被經過的律師揭穿，因為律師之前也見到過

他，在另一個地方，但卻以大須生的名義，說被學校開除，才淪落到街頭。

於是律師非常氣憤，自己心中的善良，誠信遭到了侮辱。覺得乞利用這種卑鄙，無

恥的手段來騙取同情，實在是讓人唾棄。律師看乞丐身體健全，年紀尚且不老，就勸他作一

些正當工作，然而乞丐卻以各種理由反駁，自己沒有技術，啥也不會，沒有人願意用他。

於是律師提出，那總能幹一些體力活吧，只要乞丐不要嗜酒成性，解決溫飽也不成問題啊。

乞丐反而倒，誰願意聘用他啊。於是律師便讓乞丐為自己家劈柴，掃地幹些雜活。並且付給

他薪水。乞丐被女廚領入柴院，每次幹活都是，辱罵和詛咒乞丐。

就這樣乞丐慢慢步入正軌，過上了正常的生活。當乞丐再次在劇院門口遇到律師時，律

師滿是驕傲與自豪的吹噓這自己的所作所為，乞丐也連連感謝並且說，其實當年自己一個柴

頭都沒辟，所有的活都是女廚乾的。之所以自己改過自新，是因為聽到了女廚的話和為自己

劈柴這些類高尚行為，讓他心裡發生了變化，決定改過自新。

小說不僅諷刺了律師自以為是的君子行為，實則是愚蠢的做法，猶如溫水煮青蛙。相反，

女廚的毫不留情的謾罵與詛咒更似良葯，有醍醐灌頂之效。

  「哀，莫大於心死」，乞丐還是能被救活，正是乞丐心雖然一片荒涼，但終歸沒有死去。

無論是律師苦口婆心的指引，還是女廚惡語相向的鞭策，倘若乞丐心如死灰，相必這兩種方

式都將化為泡影。

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⑻ 契訶夫短篇小說選摘抄及賞析

小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。下面是我收集整理的契訶夫短篇小說選摘抄及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

《變色龍》

變色龍是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。

在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。

小說的內容富有喜劇性。

一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官便來斷案。

最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福;從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無恥;從他污穢的謾罵隨口噴出來揭開他貌若威嚴公正裡面的粗俗無聊。

同時，作者故意很少寫他的外貌神態，令人可以想像：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時，竟然是臉不變色心不跳的常態，由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。

奧楚蔑洛夫在短短的幾分鍾內，經歷了五次變化。

善變是奧楚蔑洛夫的性格特徵。

作品以善於適應周圍物體的顏色，很快地改變膚色的「變色龍」作比喻，起了畫龍點睛的作用。

如果狗主是普通百姓，那麼他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊;如果狗主是將軍或將軍哥哥，那麼他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。

他的諂媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。

因此，當他不斷的自我否定時，他都那麼自然而迅速，不知人間還有羞恥事!「變色龍」——奧楚蔑洛夫已經成為一個代名詞。

人們經常用「變色龍」這個代名詞，來諷刺那些常常在相互對立的觀點間變來變去的反動階級代表人物。

對他們說來，毫無信義原則可言。

萬物皆備於我，一切為我所用。

他們這一夥不就是現實生活中的變色龍——奧楚蔑洛夫嗎?

《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。

它沒有風花雪月的景物描寫，也沒有曲折離奇的故事安排，作家在描述一個警官偶然審理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥幾筆，就極其簡練、鋒利地為我們勾勒出一個靈魂丑惡，面目可憎，看風使舵的沙皇走狗——警官奧楚蔑洛夫的形象，寄寓著一個發人深思的主題。

《變色龍》使我了解十九世紀八十年代，俄國沙皇封建專制獨裁統治的黑暗。

理解以奧楚蔑洛夫為代表「變色龍」似的政府官員正是這種黑暗統治的產物。

《苦惱》

《苦惱》是契訶夫短篇小說中的代表作之一，曾被托爾斯泰列為作者的「第一流作品」。

當時，俄國正處於沙皇統治下的黑暗時代。

由於七十年代興起的「民粹派」採取暗殺手段成功地刺殺了沙皇亞歷山大二世，卻未能推翻專制制度，亞歷山大三世即位後，變本加厲地鎮壓革命人民。

革命者成批地被絞死和流放，知識分子中普遍出現絕望情緒。

窒息的政治空氣使許多人變得麻木、冷漠，充滿庸俗習氣。

生活在社會底層的勞動人民更是貧苦不堪。

契訶夫目睹當時社會的黑暗和群眾思想的麻木，以深廣的憂憤投入創作。

他除了用諷刺的批判的筆觸寫下了大量揭露社會丑惡的作品外，還寫了不少同情受侮辱受損害的小人物形象，用以控訴造成小人物不幸命運的社會的黑暗。

作品由三個部分組成。

第一部分即第一自然段，用一個街頭即景畫面，寫車夫姚納和他的小母馬。

姚納被失去兒子的痛苦折磨得麻木了，小母馬也在默默地想心事，他們可憐地佇立在風雪之中，與周圍喧嘩、熙攘的世界格格不入。

第二部分從「姚納和他的小馬」到「就會嗚嗚地哭起來」。

這部分是小說的主幹，主要寫姚納向人傾吐內心苦惱時的種種遭遇，它包括四個層次：第一層，他拉軍人到維堡區去，寫軍人對他的冷漠;第二層，他拉三個尋歡作樂的青年上巡警去，寫青年人根本不聽他的苦訴;第三層，他遇到看門人，想跟他攀談，可看門人指責了他;第四層，他和住處的小夥子訴說，小夥子卻蒙頭睡著了，寫他遇到那麼多人，竟沒有一個人同情他。

於是他向馬訴說他的心裡話。

第三部分從「出去看看馬吧」到全文結束，描寫姚納只能向馬傾訴苦惱，馬成了他唯一可以得寬慰的動物。

全篇作品以題記「我拿我的煩惱向誰去訴說」為情節線索，依次寫出了姚納與馬各懷苦惱與心事，姚納向人訴說苦惱的連續失敗，向馬傾吐內心感情的成功。

所有的情節內容都緊緊圍繞著姚納深懷苦惱傾訴苦惱的動機和行為展開。

首尾互相呼應並形成對照，首尾人與馬的關系又與中間部分人與人的關系構成對比，因此全文結構緊密、中心突出，又如行雲流水，渾然一體。

這篇描寫小人物悲劇命運的憂憤深廣之作，讀來令人震顫而又耐人尋味。

它的思想內含，我們可以從三個方面去理解：

第一，作品表現了黑暗現實中的小人物悲慘無援的處境和苦惱。

車夫姚納身處社會的下層，軍人可以向他發脾氣，青年們隨意取笑漫罵他，揚言「給他一個脖兒拐」邊看門人和他的同行都對他的痛苦無動於衷、缺乏同情心。

他的生計也很艱難。

午飯前出來到「黃昏的暗影籠罩金城」，他還沒拉到一趟生意;奔波到晚上十點鍾，竟然「連買燕麥的錢還沒掙到」。

他的遭遇又極其不幸，老婆早已去世，唯一可寄託希望的兒子又新近病逝。

作者真實地刻畫了一個地位低下、苦苦掙扎、命運悲慘的小人物形象。

他的不幸，正是當社會壓迫的結果。

然而，對姚納來說，最苦惱的還不是他的現實境遇，而是他的痛苦無處訴說，無人理解和同情，心靈的孤寂和折磨比現實生活的不幸更難以承受。

作者寫出了他在浩大無邊的苦惱摧殘下的內心麻木;他一動不動地任憑風雪的襲擊，他無心拒絕不公道的車價，他相信一切都是「上帝的意旨」。

但作為一個活人，他畢竟還有向人傾吐苦惱、與人交流情感的渴望。

然而在偌大的社會中，他卻找不到一個關心同情、能分擔他的苦惱的人，他只能在馬身上實現他那小小的可憐的心願。

一個小人物孤單寂寞，壓抑滯重的心態由此得到了深刻的揭示。

他的麻木、忍受和不覺悟，既是生活的賜予，也是他無法通過斗爭改變自己命運的心靈桎梏。

作者哀其不幸之餘，也不無怒其不爭的意味。

二、反映了當時社會的黑暗、昏聵和人與人關系中的自私、冷漠。

作者通過馬車夫姚納一心想傾訴他的苦惱而結果卻處處碰壁的情節，寫出了現實生活和社會心態的一個縮影。

人們自私自利、麻木不仁、缺乏同情心，人際關系被市儈意識支配，難以溝通感情、互相理解，從而顯示出整個社會的黑暗和冷酷無情。

軍人與追求享樂的青年對小人物的不幸漠不關心，這里有社會地位的隔膜。

然而，與窮車夫處於同一階層的看門人和青年車夫也無動於衷，這就更深刻地提示了當時社會人與人關系中的冷漠無情已到了何等地步。

令人窒息的社會氛圍終於把姚納推向小母馬，他在對馬的傾訴中得到了人間得不到的安慰和同情。

作品凸現了人不如馬的昏聵現實。

作者以深沉的感傷和強烈的憤慨，對此加以無情的揭露和否定。

三、抒寫了作者自己的無處言說的苦惱心境。

當時，契訶夫正為探求真理不得而苦惱。

他的這種心境，反映在《沒意思的故事》的情節之中，也寄寓和流露在姚納這個形象的塑造上。

在敘述馬車夫不幸遭遇和內心苦惱的過程中，尤其在姚納只得對小母馬傾吐悲苦的描寫中，作者本人的那種苦悶、悲哀和默默之情是溢於言表的。

題記：「我拿我的煩惱向誰去訴說」?更具有一種自我表白的意味。

小說寫道：「那苦惱是浩大的、無邊無際的。

要是姚納的胸裂開，苦惱滾滾地流出來的話，那苦惱彷彿會淹沒全世界似的，可是話雖如此，那苦惱偏偏沒人看見。

那份苦惱竟包藏在這么渺小的軀殼里，哪怕在大白天舉著火把去找也找不到……」這既是客觀寫實，也是主觀移情。

作者在同情小人物命運、抨擊社會的黑暗的描繪中，又表現出自己的那種看不到前途和光明的無可奈何的態度，那種還在黑暗中摸索而苦無出路的心境。

一是對比手法的成功運用。

作者在作品中，將「人與人」的關系與「人與馬」的關系相對比。

用人的冷漠、自私和不耐煩和小母馬「聽著，聞聞主人的手」形成強烈的反差，用人的悲苦和小母馬的凄苦相對雙，形成相互間的一種比襯，更顯示出人馬相同的悲苦命運。

最後姚納與馬相依為命，更加比照出姚納牛馬般的社會地位和現實處境，具有強烈的震憾人心的力量和催人淚下的藝術效果。

二是用對話表現人物的性格和心態。

契訶夫與其他一些俄國作家不同，他筆下的人物對話精當簡練，毫無見長羅嗦之感。

人物對話不僅符合特定環境和場合下人物的性格邏輯，而且能恰當地映射出人物此時此景的內心活動。

三個青年的對顯示他們尋歡作樂、玩世不恭的性格，姚納挨了他們一巴掌還說：「嘻嘻!……好有興致的`幾位老爺……」。

內心正轉著這樣的念頭：他們有興趣和他打玩，大概也有興趣聽他談談兒子。

同時，姚納的對話也反映了他老實巴結、逆來順受的性格和急於傾訴愁苦的心情。

這對刻畫馬車夫的性格特徵和深層心理狀態起了很大作用。

三是富有深刻內涵的細節描寫。

俄國著名的現實主義畫家列賓曾就契訶夫小說贊嘆道：「簡直無法理解，從一篇如此簡單、平淡、甚至可以說是貧乏的小說中，怎麼弄到最後竟會浮現這樣不可抗拒的深刻龐大的具有人類意義的思想……我深受震驚，無限神往……您是一位多麼了不起的大力士」。

(《契訶夫作品、書信全集》第8卷第92頁)這里的重要原因之一就是以小見大，平淡中見深刻的出色的細節描寫。

《苦惱》中沒有巨大的場面和引人入勝的曲折情節。

它的整個故事都建立在馬車夫想找人傾訴兒子死了這一細節描寫上。

但這件日常小事和小人物小小的可憐的心願卻折射出整個社會遭遇和悲劇命運。

小說結尾姚納對馬傾訴衷腸的細節描寫，更是強烈地突出和深化了主題，給讀者以巨大的震驚和長久的回味。

此外，以二十個戈比坐一趟車既寫出了三個青年的耍懶，又刻畫出姚納為苦惱壓倒而無心講價錢;關於「娘兒們」的評價，寫出了姚納輕視婦女的傳統思想弱點，以及當時小人物雖孤苦無援，但地位還在婦女之上的社會現實;這些都是內涵深刻而豐富的細節刻畫。

《套中人》

是契訶夫短篇小說的代表作。

小說主人公別里科夫是一所中學的希臘語教師，他性格怪僻，思想守舊，行為可卑又可笑。

他懼怕生活中哪怕是極微小的變動，凡是他認為脫離常規、違反法令的事，都使他悶悶不樂。

他還盯梢、告密，全城的人都怕他，十多年來人們一直戰戰兢兢地過日子。

當有人好心成全他與活潑開朗、愛唱愛笑的瓦連卡的婚事時，他竟憂心忡忡，徹夜難眠，生怕鬧出什麼亂子來，遲遲不敢求婚。

"自行車事件"後，他被嚇得生了大病，不久便一命嗚呼。

⑼ 我要找契科夫短篇小說的好詞好句

那種性情孤僻，像寄生蟹或者蝸牛那樣極力縮進自己硬殼里去的人，這世界有不少呢！
幸福的人無憂無慮的生活下去，日常的小煩惱微微地激動他，就跟微風吹動白楊一樣，真是天下太平。
沒有孤獨就不可能有真正的幸福。墜落的天使之所以背叛上帝，大概就是因為一心嚮往天使們無緣領略的孤獨。
迷人的河水以及那離奇的光輝，深不可測的天空和憂郁而沉思河岸都在講述我們生活的空虛。