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短篇小說非法闖入摘要

發布時間: 2023-03-06 03:47:01

『壹』 怎樣寫短篇小說的內容簡介

第一部分「理論准備」分六章:短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇,從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。首先,短篇小說應該塑造令人信服的人物形象,故事情節包括開篇、沖突、高潮和結局等因素,設置與人物性格相協調的場景,傳達一個特定的主題,遵循始終一致的敘述視角,運用與人物性格相符的對話,通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突,運用富有想像的語言和文學手段,保持一貫的語氣和情調,長度適當,並產生唯一的文學效果。
主題是小說要傳達的主旨,也是短篇小說的靈魂,沒有主題就不可能有真正的小說創作。短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時,也激起讀者的某些情感,傳達某個主題。這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意,有時是寓於小說字里行間的對生活或人類本質的一種洞識。主題一般來源於作家生活中的具體經歷,如周圍的偶然事情,自身的困境或困擾著自己的社會問題。為了傳達一個清晰的主題,短篇小說要避免過於復雜的故事情節。
小說創作的成敗取決於人物的塑造,因為正是人物的行為傳達了小說的主題。人物的塑造需要集中於刻畫「圓形」人物,即主要人物。刻畫人物的具體方法一般有三種:描寫、行為和對話。具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。當然,在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。要想塑造出清晰的人物形象,作者必須清楚地「了解」人物的各個方面,以便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。
情節是由於主要沖突而發生的一切事件,包括展示部分、開場的偶發事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結局等。在展開情節的過程中,作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法,還會運用伏筆的手段造成一種懸念。場景在情節中起到關鍵的作用,作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景,而不是用成段的描寫來闡明場景。
短篇小說的敘述視角決定小說的主題,因此視角的選擇至關重要。短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱,第三人稱視角又有三種不同的角度:第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分,不能了解任何人物的思想。全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角,作者知曉一切,目睹一切,也了解一切。無論採用哪種視角,小說的敘述視角必須保持一以貫之,前後一致。
第二部分「形諸筆端」共五章,主要論述了對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。首先,對話是短篇小說的必要組成部分,它不僅有助於人物的刻畫,而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了沖突的發展。對話可以是人物相互之間的談話,也可以是人物的自言自語,即內心的獨白。要想寫出真實可信的人物對話,就必須用心去聆聽,留心觀察;再者,描寫是短篇小說中經常使用的文學手法,逼真的描寫依賴於五官感覺,也是能夠准確傳達信息的前提。描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節,為了使描寫生動形象,有些作家會大量使用修辭格。描寫中要使用適合題材的詞彙,運用豐富多彩的語言,避免導致詞藻華麗或過多修飾語,句子結構要變化多樣。總之,描寫要干凈利落,簡潔有力,直截了當,運用展示的方式;第三,短篇小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭,使讀者很快融入小說之中,也能迅速抓住編輯的注意力。短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式:運用對話揭示人物和場景,並引入初始沖突;讓主要人物開始實施行為,進而引向初始沖突;確定場景,提供足夠的細節以營造出氣氛。小說的結尾應該完成小說的情節構思,展示主要人物由於沖突而經歷的任何變化,並使讀者獲得閱讀上的滿足。結束一篇短篇小說的方式多種多樣,如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。第二部分還以短篇小說《土豆》為範例,分析了短篇小說的全部基本要素。最後一章是「創作小說的檢查z,敘述了對小說初稿進行檢查時可以提出的各種問題,而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足,進而作出適當的修改和潤飾,直至小說通順流暢,有趣易讀,真實可信。此外,在小說定稿時還要進行仔細的校對,涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。
《怎樣寫短篇小說》的第三部分「超越基礎」分兩章:大師賞析,沖破發表的障礙。前者以書中上文的理論為基礎,分析了美國短篇小說大師霍桑的小說《胎記》的各種組成要素。而後者為如何使作品得以發表問世提出了頗有參考價值的建議,如研究雜志、與編輯取得聯系等。
在閱讀《怎樣寫短篇小說》時,讀者要抓住理論闡述部分的要點,並把理論闡述與小說範例緊密結合,注意避免只記憶理論闡述的條條框框。同時,短篇小說的範例中的大多數語言較難,需要參照注釋仔細閱讀,體味作家的創作技巧和方法。

『貳』 《宗璞·丁香結》原文|主題|賞析|概要

文學名作《宗璞·丁香結》原文|主題|賞析|概要

作者簡介 宗璞,現代女作家。原名馮鍾璞。原籍河南省唐河縣。1928年7月生於北京。十歲時隨家庭南遷到昆明,上過南菁小學和西南聯大附中。1946年考入天津南開大學外文系,後轉入清華大學外文系,1951年畢業。曾任《文藝報》、《世界文學》等刊物編輯。1981年調到外國文學研究所英美文學研究室。1956年加入中國 *** 。寫有《紅豆》、《桃園女兒嫁窩谷》等小說。1962年加入中國作家協會為會員。1982年加入國際筆會為會員。1984年當選為中國作家協會理事,經澳中理事會、英中文化協會邀請,於1981、1984年訪問澳大利亞與英國。現列入1986年國際名人錄和國際著名作家名人錄。主要作品有:《弦上的夢》(1978年12月 《人民文學》),《三生石》(1981年百花文藝出版社出版),《宗璞小說散文選》 (1981年北京出版社出版),《丁香結》(1986年百花文藝出版社出版)等。其中《三生石》獲第一屆全國優秀中篇小說獎,《弦上的夢》獲1978年全國優秀短篇小說獎。

內容概要

丁香結

今年的丁香花似乎開得格外茂盛,城裡城外,都是一樣。城裡街旁,塵土紛囂之間,忽然呈出兩片雪白,頓使人眼前一亮,再仔細看,才知是兩行丁香花。有的宅院里探出半樹銀裝,星星般的小花綴滿枝頭,從牆上窺著行人,惹得人走過了還要回頭望。城外校園里丁香更多。最好的是圖書館北面的丁香三角地,種有十數棵白丁香和紫丁香。月光下白的瀟灑,紫的朦朧。還有淡淡的幽雅的甜香,非桂非蘭,在夜色中也能讓人分辨出,這是丁香。在我住了斷續近三十年的斗室外,有三棵白丁香。每到春來,伏案時抬頭便見檐前積雪。雪色映進窗來,香氣直透毫端。人也似乎輕靈得多,不那麼渾濁笨拙了。從外面回來時,最先映入眼簾的,也是那一片瑩白,白下面透出參差的綠,然後才見那兩扇紅窗。我經歷過的春光,幾乎都是和這幾樹丁香聯系在一起的。那十字小白花,那樣小,卻不顯得單薄。許多小花形成一簇,許多簇花開滿一樹,遮掩著我的窗,照耀著我的文思和夢想。古人詞雲: 「芭蕉不展丁香結」,「丁香空結雨中愁」。在細雨迷濛中,著了水滴的丁香格外嫵媚。花牆邊兩株紫色的,如同印象派的畫,線條模糊了,直向窗前的瑩白滲過來。讓人覺得,丁香確實該和微雨連在一起。只是賞過這么多年的丁香,卻一直不解,何以古人發明了丁香結的說法。今年一次春雨,久立窗前,望著斜伸過來的丁香枝條上一柄花蕾。小小的花苞圓圓的,鼓鼓的,恰如衣襟上的盤花扣。我才恍然,果然是丁香結!丁香結,這三個字給人許多想像。再聯想到那些詩句,真覺得它們負擔著解不開的愁怨了。每個人一輩子都有許多不順心的事,一件完了一件又來。所以丁香結年年都有。結,是解不完的;人生中的問題也是解不完的,不然,豈不太平淡無味了么?小文成後一直擱置,轉眼春光已逝。要看滿城丁香,需待來年了。來年又有新的結待人去解——誰知道是否解得開呢。

送黎遄

這些年,送行是生活中的常事。所送大都為青年。先是送去插隊,福氣好的是參軍。然後紛紛考大學考研究生,然後紛紛去美國留學。我在後園松牆外一次又一次揮手告別,形式重復,心情卻很不一樣。有時怨,有時喜;有時不得已,有時巴不得;有時無限擔心,有時滿懷期望。走的人沿著松牆,跨過那三不管地帶的垃圾,不斷回頭。以後寫信來說,連那垃圾,也覺得親切。在出國熱到了白熾化的年代,年輕人來訪,常常談論這事。打聽情況,籌辦手續,盼著早日成行。這樣送走了一個又一個,似乎熟識的人都朝著上藍天越碧海這個方向去了。沒有想到,到了年底,要送黎遄。

黎遄是一個親戚,也是一個朋友。他有知識,有頭腦,有極強的歷史使命感。他沒有讀書人的呆氣,沒有一味經營小家庭的俗氣。大學畢業後在京工作,「妻如玉女兒如花」,工作順利,家庭美滿,似乎可以愜意地就此終老了。可是居然要為他送行。而且不是飛渡重洋,是往泥土裡鑽——到基層工作。許多人對他的決定感到奇怪。有的人馬上想到第三梯隊,有的人懷疑他家庭不和,有的人最先的反應是他去的地方是否多土特產,有的人則明白表示不可解。說實話,他沒有特殊背景,沒有個人問題。有的只是一腔熱情,一腔為國家興盛做一點事的熱情。就是這一點熱情,使他遠離京華冠蓋,到窮鄉僻壤去。青年人關心大事,不怕丟失什麼的精神,我一直景仰。一個人難做到先天下之憂而憂,後天下之樂而樂,總也要不忘天下憂樂,投一分力量來減憂增樂。抗日戰爭中,有多少青年獻身救亡。解放戰爭中,有多少青年不顧殺身之禍,尋求光明。從五四到「四五」,多少人的智慧和勇氣,為中華民族展示著希望!我們的正常青年,絕非兩耳不聞窗外事的書獃子,也不是一心只想「八種機」的小市民。我們需要「國家興亡,匹夫有責」的有志之士。可是這樣的人,往往受到誤解和責難。我為黎遄擔心,基層工作是不容易的。不過我知道他並不怕生活中難解的結,他是朝著那錯綜復雜的結去的。送黎遄,四字即可: 壯哉此行! 對此四字,我只有慚愧。

作品鑒賞 宗璞既寫小說,也寫散文。在散文創作方面,她寫了不少國外游記一類的作品。她的這類散文熱情洋溢,也很有魅力,選取的事件多側重寫與外國友人的友情,以及這種友情的真摯誠懇深厚,讀之讓人感動。也有不少是國外風景勝地的觀光,信筆寫來,親切感人,讀者如身臨其境。由於作者對於外國的文化人情有較深的了解,有一種世界的開闊的眼光,因此她的這類作品有助於我們認識和理解外面的世界,同時也獲得一種審美的愉悅。宗璞的散文也寫國內的事情,既矚目社會現實,也寫個人的情緒體驗。宗璞散文的特點是清新輕盈,用「天然去雕飾,清水出芙蓉」來形容,是很貼切的。宗璞從清華大學外文系畢業,又在一個中國哲學家庭受到傳統哲學文化很深的薰陶,然而,她的散文創作卻不是引經據典的那種文化散文,她不是每到一地或每見一物就想起了歷代文學作品的有關描寫,而自己的感受卻被忽略了。宗璞是在自己的感受和體驗之上,進行散文創作。尤其可貴的是,她不是不知道過去那些文學作品的有關描寫,她很具體地了解這樣一些文學遺產,然而這些優秀遺產卻並不影響她此時此地的體驗和感受。我們經常看到這種情況,一些人之所以寫不了文學作品,正是因為他們讀文學作品太多了。對於過去文學的亮點變成了對於現實生活的盲點,面對生活現實中的某景某物,他們立即可以滔滔不絕地背誦出眾多前人的吟誦,可就是找不到此時此地的生命感覺。宗璞不是這樣的文人。就以《丁香結》這篇散文來說,它的創作完全建立在作者多年的感情積累與頓悟的基礎之上,建立在她的體驗與感覺之上。多少年來她一直每年看丁香,也可以說多少年前以來她心裡就裝著古人吟詠丁香的詩句,但她一直沒有萌發寫散文的念頭。可以這樣說,她是在對於人的一生中永遠解不開的結有了更深的體會與頓悟之後,才忽然在一次春雨里發現一柄柄的花蕾恰似一個個的「結」,再聯想到古人「丁香空結雨中愁」的詩句,這才找到了這篇散文的構思。古人的「丁香結」只是在孕育這篇散文的過程中啟發了她,提供了一個契機,而體驗與思想是她自己的。因此,這是一篇「言志」的好散文。從這里可以看出,文化既可以是包袱,它壓縮生命的感悟,但也可以是一個啟示,就看作家怎樣處理了。在接受這種啟示的時候,作家的想像能力是很重要的,宗璞在這點上很有優勢。「丁香結」這個概念不僅加強了作家的觀察能力,而且,她由此想到它們負擔著解不開的愁怨,並且把這個意思引申向作家所一向關注的社會現實:每個人一輩子都有許多不順心的事,一件完了一件又來,結,是解不完的。然而,宗璞是現代作家,她並不要像古代作家那樣一味贊頌作為「愁品」的丁香所象徵的愁怨,她不必要渲染憂愁,她有現代人的灑脫:「人生中的問題也是解不完的,不然,豈不太平淡無味了么?」《送黎遄》是一篇更多地關注社會現實的散文,宗旨是提倡青年不忘天下憂樂,投一分力量來減憂增樂。這篇散文的力量來自作家的厚積薄發。作家對於社會,尤其對於青年是很了解的,誠如作家所說,送行是生活中的常事,而且所送大都為青年,但她卻只選了這樣一件送行的事來寫,這說明她選材的嚴格。這篇散文正面贊揚奔赴基層去開拓事業的青年,其反面是批評對他的誤解和責難,其含義是很深的,而境界是很高的。在「出國熱到了白熾化」的背景上,在小市民們的不理解的責難和誤解聲中,宗璞寫了這樣一位青年,他抱有為國家興盛做一點事的熱望,遠遠離開京華而去窮鄉僻壤。這樣高昂的調子,但卻相當真摯,很有道理,因此它不是高調。

『叄』 【短篇小說】反轉



整棟大樓最後的聲音,隨著我停止鍵盤的敲打而終結。我望瞭望電腦屏幕下方的時間,阿,又不小心熬夜了。在這么下去,我遲早會猝死吧?不管啦,收拾收拾東西回家。

剛剛被夜晚洗滌過的城市,喧囂和蕪雜蒸發的無影無蹤,我的心境格外安寧。沒有鳥兒的鳴叫,沒有風吹過的聲音,沒有車流的聲浪,街道顯得格外靜謐。萬物都沉浸在清晨的清爽里,生怕發出任何一點聲響,打破了這份寧靜。



「您好,歡迎光臨。「

我隨著聲響走進了這家超市,這家超市所處的地理環境可以稱得上是最佳。因為在方圓三公里之內並無其他同類型的超市,據小道消息稱,店主是個狠角色。

」你好,我想請問下這東西在哪「。

「你往前面走就能看到了」

」好的,謝謝「

我回頭看了看幫助我的女生,她的臉型是鵝蛋型,雖然長的並不好看,但卻有一股說不出的魅力。

突然,雙眼像被黑色的紗布蒙上了眼睛,四周變得黑漆漆的。

「請大家不要擔心,只是斷電了,備用電源很快就來,請大家在原地等候,避免發生更大的危險」。

聲音是富有磁性的男人聲,來源處應該是收銀台。正當我還在思索一些事時,電來了。我本以為我今天的事就此結束,我買好東西,就能回家洗個澡,躺在床上好好的迎接周末。直到我被按住。

」別動,在動我就開槍了啊「。

於是我就被這傢伙,指使的走到了收銀台。這家超市的收銀台比我想像中的大,大到足以容下包括我在內的10幾名人員。看來目標不是我啊,我在心裡暗自想到。不對啊,這又不是銀行,搶一個超市為什麼有4個犯人之多,而且每個人都被戴上頭套,犯人居然還慫恿店長進行報警。

在撥通報警電話的幾分鍾後,警車已經包圍了周圍現場。警察按照慣例地喊出:「你們不要做無謂的抵抗了,趕快出來投降吧」。我身旁的一個中年女子好像是忍耐不了寂寞輕聲的對我說:「你說他們搶劫超市是為了什麼啊」。這個問題我剛才想過;「可能為了實驗某個手法」。

「某個手法???」。

「我曾在某本書裡面看到過,一幫搶劫犯有4個人,然後他們去搶劫銀行,神奇和這里剛好對應,搶完後他們一個人都沒被抓,你知道為什麼嗎?」

「快說,別吊胃口」。

「就是因為提供線索的人本身就是幫凶啊,就是所謂的人質」。

「那按照你的說法,這幾十個人質包括我也是幫凶咯?」

「你先聽我說完,你看到在場的全部人質都用頭套相互蓋住沒有?」

「嗯?怎麼了」。

「我猜想他們原本的計劃中,就沒有考慮還會有人闖入,臨時想出的這個方法。按照書上的情節,接下來,他們就要一一釋放人質了,最先放出去的肯定就是突然闖入的人」。

「你分析的很有道理,那0你覺得你會是第一個被放出去的人嗎?」,她剛說完就喊了一聲,前方不遠持槍的人走了過來,對著她說:「你干什麼?」女子細聲的說了幾句後,他的槍慢慢的對准了我。



一陣槍聲打破了街道的寧靜,槍聲就像導火點,點醒了人們的睡意。

我隨著槍聲的方向走去,路上盡是前來圍觀的人,畢竟圍觀是人類的一大本能啊。

槍聲發出的地方,是一個不大大概又不小的超市。我到達的時候,救護員從裡面抬出一具屍體。救出的人質有十幾個之多。

「你們可以描述下,歹徒的外貌和特徵嗎?」。

「當時的我們,全部被套上頭套,根本看不清」,他停了下,又接著說到:「可有一個男子不知道做了什麼,吸引的歹徒開槍了」。語畢,他望瞭望警官,眼裡滿是悲傷的表情。

「沒事了,你先坐著休息下,一會再做個筆錄就可以回去了」。「好的,謝謝」女子說到。

「辦了那麼多年的案件,頭一次見到搶劫超市的,最奇怪的竟然還是搶劫犯竟然全部消失了」。警官摸了摸下巴,再次說道:「你們保持下好現場,不讓任何進去,我去周邊調查下」。

警察開始驅趕了人群,封鎖了現場,我見再也得不到任何的消息。就打算離去,一個鵝蛋型的女生喊住了我,說道:「請不要多管閑事哦」。

我把嘴張得像箱子口那麼大,一下子就愣住了,接著咽了兩三口唾沫,好像是嗓子里發干似的說不出話。



「你們這樣接我要怎麼寫?本來就是一個因不滿加班制度想辭職結果回家路上找到意義的故事,被你們接成推理小說,第二段你們還玩敘述性詭計,頓時變成兩位主角,這我很難做人哎」。

「沒事,你這樣放棄不就好了,反正是誰當初說的,接不出來,就要請我們整個討論組的人吃大餐」。

「哈哈哈哈,自己作的死,跪著也要接完,那你加油咯,我上班去」。

「那我也上班去,反正今天加班有空慢慢寫」。

整棟大樓最後的聲音,隨著我停止鍵盤的敲打而終結。我望瞭望電腦屏幕下方的時間,阿,又不小心熬夜了。在這么下去,我遲早會猝死吧?不管啦,收拾收拾東西回家。

對了,要把小說發給他們看。



未完

『肆』 《短篇小說六十篇》主要講了什麼

《短篇小說六十篇》是義大利作家布扎蒂發表於1958年的短篇小說集。

這是迪諾·布扎蒂一生寫的大量短篇小說的精粹,用超現實主義手法寫成,風格近似卡夫卡。現摘要介紹其中的五篇。

《七個使者》

一個王子,啟程前往他父親的王國。他隨身帶了7名使者,讓他們輪流返回出發的城市,往來聯絡。

他行了一程又一程,整整8年過去了,但仍然前途茫茫,望不見目的地。最初,使者在途中往返一次,只消幾天時間;但路程越來越遙遠,最後,使者往返一次已經需要八、九年,帶回來的消息,只是遙遠的國度里的遙遠年代的往事;那裡的人們已經忘記了他,他也淡忘了那裡的一切。

現在,使者們都已派回去聯絡,尚未返回。他獨自一人在前進,在探索。他感到,指南針雖然指向子午線,但他彷彿覺得始終在圍繞著自己打轉。他甚至懷疑,他是在向一個「永遠不能到達的」、「實際不存在的目標前進」。

《斯卡拉大劇院的恐怖》

米蘭著名的斯卡拉大劇院,燈火輝煌。觀眾聚精會神地欣賞精彩絕倫的演出。

突然間,不知怎麼傳來了某個秘密黑幫將在夜間毀滅城市的消息。沒有任何確鑿的事實能夠證實這個消息;但恐懼伴隨不祥的消息,由一個觀眾傳播給另一個觀眾。恐懼喚起了人們身上固有的恐懼的本能;黑夜越發加重了恐懼。

在恐懼籠罩的米蘭,斯卡拉大劇院成了唯一光明、安全的孤島。

《七層樓》

律師朱塞培·科爾台略感身體不適,由朋友介紹到一所著名的療養院休養。

療養院是一幢七層的大樓。最高的一層住著病情最輕的病人。病房的層數愈低,病員的病情愈嚴重;最低一層的病房,住的全是病入膏肓的垂危者。

科爾台被安排在第7層的病房,心情輕松愉快。

不料,入院10天以後,種種純系偶然的、未曾始料的事情接踵發生了。或是院方提出要照顧一位帶兩個孩子的女病號,需要騰出空房;或是因為護理人員工作中的疏忽,把他的病歷搞錯;或是由於他身上忽然長了一個小癤子,大夫吹毛求疵,誇大病情;或是因為一部分大夫、護士即將休假,醫院人手不夠,需要把兩層樓的病人集中住在一起,便於照顧……就這樣,科爾台不由自主地、無可奈何地從第7層樓被一層一層地下放,一直送進了第2層的病房,盡管他一再提出抗議,表示反對。

如今,他的病情也果真嚴重起來。他明白,他很快將被送入第一層病房——正在等待他的墳墓。雖然,他竭力掙扎、反抗,但這全然是不可抗拒的。

《渴望健康的人》

一所城堡式的麻風病院。那些註定要在這死亡的王國里了卻一生的麻風病人,每個晚上聚會在一起,山南海北地胡扯,或是玩紙牌,以排遣凄愴的情懷。

唯獨一個年輕的病人,叫姆塞利東,從不在這種場合露面,而是心斂意寧地向上帝祈禱。他出身高貴門第,曾是風度翩翩的美男子;他渴望恢復健康,重返金碧交輝的宮殿,過那百萬富翁的生活。每天,除去吃飯、喝水,他總是獨自在病房裡虔誠地祈禱,甚至在睡夢中也念念不忘默禱。

修煉持續了兩年。一天,人們驚詫地發現,他那獅子一般醜陋的模樣消失了,顯現出一副青春煥發的英俊臉龐。他高興得痛哭起來。然而,醫生檢驗身體後指出,他腳趾上還有一小塊灰斑,不能出院。他努力剋制住失望的痛楚,重新踏上修煉的苦難歷程。

5個多月以後,那塊灰斑消失了。姆塞利東獲得了自由。病友們把他當作凱旋的英雄抬起來。他容光煥發,喜形於色,跨出城堡。突然,他的臉色變得蒼白,感到一陣昏眩;那個盼望已久的、輝煌燦爛的大千世界,在他眼前變幻成濁臭逼人的污穢之地。他恢復了健康,但驅使他渴望健康的人世間的種種誘惑,已成了過眼煙雲;金錢、美女、宮殿再也打動不了他的心弦。於是,他痛苦地返回城堡,決定永久留在麻風病人中間。

《朋友們》

小提琴家托尼·阿帕凱爾的幽靈,回到了人間。他原先的寓所搬進了住戶,只好去找朋友們借宿。

他帶著微微羞赧的神情,來到樂器製造商托爾蒂家裡。托爾蒂是他生前最親密的朋友,為失去他曾經灑下不知多少眼淚。時隔一個月,他已把對亡友的情誼拋到九霄雲外,不能容忍一個幽靈進入他生活的地方,滿腔怒火地下了逐客令。

阿帕凱爾來到音樂學院院長塔布拉尼的寓所。一個月以前,正是他在阿帕凱爾的墓前慷慨激昂地發表悼詞,失聲痛哭。他剛參加音樂會回來,一見故友,立刻熱情洋溢地向他招呼起來。他掏出鑰匙,打開房門,然後十分抱歉地請阿帕凱爾在門外稍候片刻,以避免他豢養的狼犬發出狂吠,驚醒熟睡的女兒。他像鰻魚一樣狡黠地溜了進去,隨身緊緊閉上門,上好門閂。阿帕凱爾輕聲呼喊,怯生生地叩門,但回答他的是一片沉寂。

夜深了,阿帕凱爾精疲力竭地來到女友佳娜住的公寓。佳娜見到他,頓時從睡態蒙俄中驚醒過來。阿帕凱爾滿懷凄愴的懇求沒有打動她,她以絕望的膽量揮舞著剪刀,把兩片鋒利的刀刃刺進了幽靈的胸脯。

這就是幽靈們不願再跟朋友們在一起,而心甘情願地匿跡於古塔的廢墟、深山老林間荒蕪的教堂的緣故。

『伍』 求契訶夫短篇小說的內容概要,急!!!

我只有一部分,是我們老師發的:
《一個文官的死》:契訶夫完全沒有對小文官切爾維亞科夫作外部形象的描寫。切爾維亞科夫唯唯諾諾、膽小怕事的小人物性格,以及他的惶惶不可終日的心理狀態,是通過人物本身的性格化動作加以展示的。小說的幽默色調是接近「黑色」的,契訶夫用幽默的語言給一個荒誕的社會揭開了蓋頭。 從切爾維亞科夫的死可以看出當時的社會處在沙皇統治之下,官貴民賤,官官相衛,大官壓小官,小官欺小民,社會上等級制度森嚴,官場中強者倨傲專橫,弱者唯唯諾諾。《嫁妝》:揭示了一種怪誕的社會現象:物貴於人。奇卡瑪索娃的女兒瑪涅奇卡行將出嫁,母女倆縫制了許多衣服,但瑪涅奇卡不幸離開人世,她的孤苦伶仃、身穿喪服的老母仍在一個勁兒地縫制和置辦「嫁妝」。貧乏的生活,空虛的心靈!《胖子和瘦子》一副畫面是,瘦子帶著他的瘦妻子和眯著一隻眼睛的兒子,在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱,彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現在的情況。整個畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧,基調明朗、清麗而迷人。另一副畫面是,胖子說自己已經做到三等文官,並且有了兩個星章。這使剛當了科長不久的瘦子大吃一驚,十分地尷尬,十分地慚愧之後,又十分地佩服,十分地奉承,以至弄得胖子直惡心,幾次提出抗議又不能夠 ,只好扭頭伸手告別,在瘦子一家畢恭敬的目送下離去。整個畫面的氣氛是緊張的,拘泥的和冷索的,讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。瘦子:波爾菲里 胖子:米沙《萬卡》:這篇課文通過凡卡給爺爺寫信這件事,反映了沙皇統治下俄國社會中窮苦兒童的悲慘命運,揭露了當時社會制度的黑暗。 文章按寫信的過程記敘。開始敘述聖誕節前夜凡卡趁老闆、老闆娘和伙計們去教堂做禮拜的機會,偷偷地給爺爺寫信;接著,通過寫信向爺爺傾訴自己在鞋鋪當學徒遭受的令人難以忍受的悲慘生活,再三哀求爺爺帶他離開這兒,回到鄉下去,並回憶了與爺爺在一起時的生活情景;最後交待,凡卡沒有把收信人的地址名字寫清楚就把信塞進郵筒里,在甜蜜的夢中看見爺爺正在念著他的信。《渴睡》:兩種現實在一個空間交駁呈現:瓦麗卡貧病交加的身世記憶,瓦麗卡疲於奔命的仆佣生活。在極度渴睡的恍惚中,她甚至有點調皮地把娃娃掐死,然後,高興地軟在地上,沉沉睡去。 一個小保姆掐死了她照顧著的搖籃中的娃娃,只因為她渴睡---一百多年過去了,晚報多少匪夷所思的社會新聞相似著小瓦麗卡的故事,是世風日下人心不古,還是契訶夫似無能為力的讀解不合世宜---事實是,我們能夠體諒小瓦麗卡,可是誰也沒辦法救護她,她自己也不成,道德倫理勢必成為重負,不過後面的事情估計是新聞與法律的,父親:葉菲木•斯捷潘諾夫《跳來跳去的女人》:小說女主人公奧莉加•伊凡諾夫有一套據以行事的生活觀念:人的美、人的價值就在於他的不同凡響。而她的丈夫只是個普普通通的醫生,於是她整天都在尋覓英雄。女主人公雖無惡意,但她卻在不斷損害著自己的丈夫。小說進入尾聲時才點出真正的英雄原來就是在故事中一直充當配角的戴莫夫醫生。他之所以美就在於他雖然才智出眾,卻從未自命不凡,他總是默默無聞地盡著自己的義務,甚至不顧自身安危去搶救病人。這樣一個在平凡勞動中完成著不平凡事業的人物在死後才被發現,得到承認。契訶夫一方面贊美了普通勞動者的心靈美,另一方面則鞭撻了那種蔑視勞動、欺名盜世、心靈空虛的人物。《第六病室》:格羅莫夫是一位小職員,他受盡生活的煎熬,他熱烈誠摯,充滿智慧和理性,對黑暗殘酷的現實有著清醒的認識。一次他看到一隊押解而過的犯人而深受刺激。他一下子明白過來:他原來就生活在沙皇俄國這個大監獄里,而且永遠無可逃遁。於是他再也不能安然地生活下去了,他每時每刻都感到被壓抑得透不過氣來。在這里,在第六病室里,他憤怒地叫喊:「我透不過氣來啦!」「開門!要不然我就把門砸碎!」格羅莫夫的遭遇,概括了富有正義感的下層知識分子的遭遇。他的憤怒抗議在黑暗中震響,宣布殘暴的專制制度再也不能存在下去了。 拉京同樣是一個正直的知識分子,他剛來醫院時,也想在周圍建立一種合理健全的生活秩序。但是他深深感到在黑暗的現實里自己是多麼軟弱無力。於是他乾脆採取了逃避生活的途徑,躲在家裡喝酒,看書。但是作為一個有思想的知識分子,他需要獲得內心的平衡和寧靜,並且要為自己的生活態度找到一種解釋。久而久之,他就形成了一種對現實妥協的自欺欺人的完整哲學。然而殘酷的現實,使拉京內心越來越苦悶和矛盾。在和格羅莫夫的爭論中他不由自主地被對方的激烈言辭和憤怒的抗議所吸引,漸漸覺悟和清醒過來。但是他很快也被當作瘋子關了起來。拉京的悲劇表明:俄國專制制度不僅毀滅格羅莫夫這樣對現實強烈不滿的知識分子,而且對於溫馴善良不謀反抗的人,也同樣加以迫害。 小說結尾,拉京被迫害致死。格羅莫夫和其他人仍然被禁錮著,受著折磨,專制仍在延續。盡管作者相信沙皇俄國這個大監獄一定會被摧毀,但是由於世界觀的局限,他不可能指出通往光明未來的具體道路。由於作家看不到出路,所以在猛烈批判時,流露出憂郁低沉的調子 《農民》:在寫到老奶奶的菜園時,順手一筆「跟她自己一樣瘦小干癟的白菜」,就形象地構勒出白菜的枯小的樣子。老奶奶在生活的壓力下,神經質地般地以為鵝和烏鴉時時在糟蹋她的莊稼。她事必躬親,精打細算地維持著那個大家。在寫到那些趁空去糟蹋白菜的鵝時,描寫也很神妙「它們正在干正經事它們在小飯鋪附近拾麥粒,平心靜氣地一塊兒聊天,只有一隻公鵝高高地昂起頭,彷彿打算看一下老太婆是不是拿著棍子趕過來了。」,在被老奶奶拿著一根長棍子驅趕之後,「那隻公鵝卻伸直脖子,搖搖擺擺邁動兩條腳,走到老太婆這邊來,咭咭地叫一陣,這才回歸到它的隊里去,招得所有的雌鵝都用稱贊的口氣向它致敬」。兩個小孩子因為沒有看好白菜挨了打,為了報復老奶奶,就在齋戒的時候在老奶奶的碗里加了點牛奶,讓她沾了犖腥,好讓她以後入地獄。 寫到人們對貧困的生活無可奈何之時,經歷過農奴時代的老人,常回憶做農奴的好處來了。在小說里,作者寫到了農村當時的矛盾,但作者也沒找到出路。對於這些農民,讀後倒生出了哀其不幸,怒其不爭的想法來。《套中人》:別里克夫晴天帶雨傘,耳朵塞棉花,把臉也躲藏在豎起的大衣領里。如果僅僅這樣,那麼只是孤僻可笑罷了,就讓他躲在角落裡吧;然而不止如此,他還要把思想臧在「套子」里,這個「套子」就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令,他老是一個勁地嚷著:「千萬別鬧出亂子啊!」如果僅僅是這樣,那就讓他自言自語吧,用不著理睬他。但是問題遠不止此。他還要用「套子」去湊別人的思想。更令人詫異的是大家看見他都害怕。就是這么一個古怪猥瑣的人,就把大家壓得透不過氣來,把整個中學轄制了足足十五年,而且全城都受他的轄制,弄得大家甚至不敢大聲說話,不敢寫信,不敢交朋友……總而言之,人們對這個神經質的、變態的套中人妥協讓步,可以說許多人也被迫不同程度地鑽進「套子」中去了。作者在這里向我們提出一個令人深思的問題,別里科夫並不是達官貴人,他沒有顯赫的地位和權勢,而是一個普通的中學教員,他在生活中是無足輕重的人物。在作者的筆下,他不是作為單個的人,而是作為知識界和社會上的一種典型,是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者,人們害怕他,其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來晴天帶雨傘,耳朵塞棉花,把臉也躲藏在豎起的大衣領里。如果僅僅這樣,那麼只是孤僻可笑罷了,就讓他躲在角落裡吧;然而不止如此,他還要把思想臧在「套子」里,這個「套子」就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令,他老是一個勁地嚷著:「千萬別鬧出亂子啊!」如果僅僅是這樣,那就讓他自言自語吧,用不著理睬他。但是問題遠不止此。他還要用「套子」去湊別人的思想。更令人詫異的是大家看見他都害怕。就是這么一個古怪猥瑣的人,就把大家壓得透不過氣來,把整個中學轄制了足足十五年,而且全城都受他的轄制,弄得大家甚至不敢大聲說話,不敢寫信,不敢交朋友……總而言之,人們對這個神經質的、變態的套中人妥協讓步,可以說許多人也被迫不同程度地鑽進「套子」中去了。作者在這里向我們提出一個令人深思的問題,別里科夫並不是達官貴人,他沒有顯赫的地位和權勢,而是一個普通的中學教員,他在生活中是無足輕重的人物。在作者的筆下,他不是作為單個的人,而是作為知識界和社會上的一種典型,是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者,人們害怕他,其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來。《約內奇》:約內奇,一個治病救人的醫生,一個有為青年,竟然墮落了。墮落成肥頭大耳的人,"越發肥胖,滿身脂肪,呼吸發喘,腦袋往後仰",不斷用拐杖敲著地板,發出鐺鐺的聲音。整天忙著數錢而曾經美好的少女,愛情,被葉卡捷琳娜耍弄後在黑夜的墓園受苦而又甜蜜的經歷也再不能喚醒他麻痹的精神。 盡管美麗的葉卡捷琳娜還在給她寫信,但是已經無濟於事。他還是打牌,喝酒到深夜。而有趣的圖爾金一家,他再也不想去了最可悲的是他在干這些的時候,心裡想著的是「這多麼無聊!」但是卻依然沉浸在其中。這些引發了我強烈的共鳴,我覺得它是嚴峻的警鍾

『陸』 短篇古代言情小說推薦

《清煙》因為看了竹大的辟邪所以看了這本清煙,還沒看完,所以只能給你一段故事摘要了。!!

太安十歲時,已經是華山上最調皮搗蛋的主。
華山上都是些男弟子,多是從山下來練武,老實聽話,循規蹈矩的。惟獨她是石頭山上蹦出的一朵花,父母是天下聞名的華山雙劍,外公是武林名宿,家族中十七八個孩子,她最是得寵,每天上樹下河,鬧騰打架,比正經男孩子還男孩子,父母諸事繁忙,無暇管她,只要不太過分,也就由她去了。
太安吃穿用度都和男孩子無異,說不定自己也以為自己就是男孩子呢。
見到清煙時,太安正在華山腰的一棵大樹上,手裡捏著把長劍,腰上別著前襟,有模有樣地指點幾個剛入門的小弟子,遠遠地看見一行三人慢悠悠、有說有笑地上山來。
太安跳到他們跟前,一手叉腰一手按著劍問:「什麼人?哪裡來的?」
為首的那個人年近花甲,橘皮面容,雪白發須,穿一件灰色長袍,遠看頗有仙風。他身後站著一個十六七歲的少年,一個十一二歲的小姑娘,都看著太安,有點驚訝,都帶著笑。
老人笑道:「你是哪家的娃娃,膽子不小啊,可是華山上的山賊?」
太安哼了一聲,嘴一撇,眉一揚:「誰是娃娃來著?要想從此過,留下買路錢!」
三人都笑了起來,道:「真是山霸王來了,你想要什麼?」
太安眼睛骨碌一溜,瞧到他身後的小姑娘:呀,真是個漂亮極了的小姑娘,羊奶樣的雪白皮膚,星星一樣的亮眼睛,花瓣一樣的粉紅嘴唇。太安眼睛一彎:「我要她。」
老人看她小小的個子,老氣橫秋的口氣,不由就笑道:「喲,可不能給你,這可是我的親孫女。」漂亮的小姑娘也笑,垂下頭去,悄悄害羞。
太安臉紅了一下,抓了抓頭,重又皺起眉毛:「我就要她,是你孫女又怎麼了?」她伶俐得很,看三人布衣草鞋,風塵僕僕,心想肯定是上山拜師的,每年的金秋時節,華山路上就不乏前來拜師學藝的年輕人。她抱著雙手,成竹在胸地笑:「把她留給我,好處就多了,要是逗得我高興,我還可以求我爹爹收他為徒。」邊說眼睛邊瞄上一邊的少年人,那少年膚色微黑,俊眉飛目,唇角含笑,隱約還露出一個小酒窩來。哎呀,也是個好漂亮的人。
老人嘿嘿笑了幾聲,回頭對少年人道:「清煙,這孩子倒有趣。不知是老七的還是老五的娃娃?」
太安聰明得很,心念一轉想起掌門師公說到幾個師伯師叔時,也是老二老五地叫,她眼睛一眯,心裡有了計較,臉上就換了個乖巧的笑:「這位老爺爺面善得緊,年紀大了爬山也累,前面山高路遠,不如讓我找兩個人送你們上去吧?」
那邊三個人倒是小吃驚了一把,不知道這刁蠻的小子怎麼就變了。
太安回頭胡亂一指:「你,你,過來。」
兩個青衣小童就捧了劍過來,依著太安的吩咐在前面給三人領路了

《神仙也有江湖》怎麼說呢?開始看時。。。覺得超搞笑!不小心掉到劍仙世界的女主蟲蟲,一副小強的樣子,看到御劍飛行(額。。應該是御掃把飛行)的黑大叔,脫口而出:哈利波特! 哈哈哈哈,笑的我一陣。。。
當知道那隻毛絨小雞竟然是神獸萬事知時又一副恍然大悟的樣子:哦。。原來是網路啊!!! 不禁為作者的想像力和幽默的語言吸引!而後,男主出現了,其實從開始就能猜到女主會和魔道魔王花四海在一起。。。但真正看到那樣一個像冰山一樣冷冰冰的男人一點點被融化時又是另外一種心情,很溫馨,很甜蜜。。。不知不覺的就陷到故事裡去了!大魔頭有點點不合乎他行為的舉動都覺得心情和蟲蟲一樣起伏,隨著他們的笑而開心,隨著他們的不得不。。。而心裡痛痛的。
女主姚蟲蟲,一個從二十一世紀不小心掉到劍仙時代的小女子,沒有絕世神功,沒有令人窒息的美麗,更沒有無與倫比的智慧,只有一頭染成紅色的短發,和似乎永遠都能輪到她的倒霉事。可是她的善良,可愛,有時候有點小嘰歪都讓人看著那麼舒服,後來,她愛上了世人嘴裡的大魔頭,那麼義無反顧,面對一道道難關,她沒有放棄,逃避。。一直堅持,也就是她的堅持讓大魔頭更覺得心痛。嗯~很喜歡這樣的女孩,沒有矯揉造作,人物的性格刻畫的很生動,幾乎閉上眼睛就能想像到這個仙道天門派低級弟子的樣貌,神態。。哈

呼,看到前面有人推薦按《暴君,我來自軍情9處》,我也來推薦一下吧!確實很好看!!

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