張愛玲短篇小說萬曆年間

⑴ 張愛玲著名小說，故事內容簡介 謝謝

《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。
故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香江，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手鬥法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是博輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在生死交關時，兩人才得以真心相見，許下天長地久的諾言。

《半生緣》是張愛玲第一部完整的長篇小說，原名《十八春》，一九五一年結稿，後來張愛 玲旅美期間，進行改寫，刪掉了一些略帶政治色彩的結尾，易名為《半生緣》。
幾個平凡的眾生男女，世鈞曼楨叔惠翠芝，一群隨處可見的都市年青人，把那一點點並不離奇的痴愛怨情，纏來絞去地在一張翻不出去的網里演了那麼多年，也就不年青了。而同時翻天覆地的中國近代社會種種變事：九·一九、一二·八、抗戰勝利、國民黨接管、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的故事刷上一筆動亂的底色。讓讀者盪氣回腸為之嗟嘆的，只是亂世里這幾個男女的故事，一點點的痴，一縷縷的怨，脆弱的愛，捂住面孔的無奈。
《半生緣》把張愛玲那種精妙絕倫，回味無窮的語言表露無疑，就像一窗精巧細致的窗欞格紋，少了每一格都不成，只是放在眼裡便透著美，但到底美在哪裡卻又一時道不明。洗盡鉛華、略帶感傷的筆調，正好用來緩緩敘述這一段漫長的不了情。曼楨與世均註定的情深緣淺，世均與翠芝兩個不相愛的人結了婚。叔惠去了後方，翠芝對叔惠情深幾許，卻是「漢之廣矣，誰可泳之？」曼楨懷著自殺般的心情嫁了祝鴻才……流年似水滔滔逝去，那些曾經刻骨銘心的愛，慢慢淡去；那些曾經撕心裂肺的痛，已然遠去；而那些曾經摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮……

《紅玫瑰與白玫瑰》
「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣」。在振保可不是這樣的，他是有始有終的，有條有理的。他整個地是這樣一個最合理想的中國現代人物，縱然他遇到的事不是盡合理想的，給他自己心問口，口問心，幾下子一調理，也就變得彷彿理想化了，萬物各得其所。因為《紅玫瑰與白玫瑰》，這句話成了膾炙人口的名言。本書收錄了張愛玲1944年的中短篇小說作品。
張是一個不會再現的神話。她曾親口對胡蘭成說過「沒有我形容不出的事物，任何事再難描繪，想一想之後也就可以描述出來」。讀她的文章你確實會贊同她的說法，再隱秘的人類心理與情結甚至一個時代的特性，一門藝術的發展過程，她都能准確地描繪帶你看到實質，文字又如此的干凈才氣盎然，妙喻蓋世，她那一句自評甚至是謙虛了。
在紅玫瑰與白玫瑰中，佟振保這個人物可以讓我們看到白描出的人性，還有平凡生活中普通人的掙扎與悲哀，其中又有瑣屑且易逝的歡喜，最終是無奈，淹沒在時代里。
紅玫瑰是火。
白玫瑰是冰。
蚊子血，顏色艷麗，卻讓人隱約厭惡。
明月光，清淡幽遠，可望而不可及。
白飯粒，不覺珍貴，卻不能缺少。
硃砂痣，是心頭隱痛，當時惘然。
換而言之，男人多半吃著碗里，看著鍋里。（沒有貶低男人的意思。。或者說，人性多半如此不知滿足） 之所以強調紅玫瑰與白玫瑰的對比，不僅僅是展示兩種截然不同的女人對於一個普通男人的生活的影響。也通過三個人之間的糾葛，表現出在時間的力量面前人類情感的脆弱。 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。 這是張愛玲書里那段對男人最寫實精闢的描寫，也不得不佩服她可以將男人的心理描寫的如此透徹！ 男人初始時，大多是喜歡淡雅清麗的白玫瑰，皎潔的清香，象是冰涼的高山之雪，值得付出一生的代價，求得在這冰涼水流中的沉淪。 然而，在度過如醉如痴欣喜若狂之後，男人漸漸變的不滿足。他開始想要一個快樂的艷麗夢幻，**的濃艷，搖曳在月的黃昏。紅色的玫瑰，芳香彌散，辛辣魅惑。 其實，女人的美，從來蘊涵著千個面目，不是每個人都可以看到它。在一個足夠聰明的男子面前，它會展露給你世上最微妙的色彩。彼刻，純白艷紅，呈現另番甜美的面貌。那樣曼妙的花朵，需要刻骨的愛憐，聰慧的溫情，才可以灌溉。 每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰與白玫瑰，但只有懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，即便是星光一樣寒冷的白色花朵，也同時可以嬌媚地盛放風情。 可惜世間，懂得愛的男子實在是太少！在男人心裡真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著！你永遠達不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠有不能讓人滿足的遺憾和欠缺，所以男人總是永遠地渴望別的玫瑰媚惑的來臨。

《沉香屑·第一爐香》敘述的是上海女學生葛薇龍求學香港，被其姑母梁太太（富豪遺孀）所利用，來作為吸引男人的誘餌，滿足其虛榮，荒糜的生活。在求學的過程里，生活在梁家的葛薇龍終不免也陷入其中，變得熱衷於這種享樂主義的聲色犬馬的生活中，與花花公子喬琪喬開始了從一開始就註定是悲劇的戀愛與婚姻。故事的結局不言而喻：葛薇龍失去了利用的價值之後就會被喬琪無情的拋棄。

《金鎖記》寫於1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家 金鎖記過了30年。在財欲與情慾的壓迫下，她的性格終於被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。「30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。」
張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現了現代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創作的年代並無任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的「英雄」，她擁有著「一個瘋子的審慎和機智」，為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，「她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片」，隨心所欲地施展著淫威。
《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。
張愛玲，中國現代作家，本名張瑛，出生在上海公共租界西區的麥根路313號的一幢建於清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創作大量文學作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結識作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，張愛玲的房東發現她逝世於加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因為動脈硬化心血管病。

《茉莉香片》
他心裡總是有種很無奈，卻很沉重的壓抑。故事就是圍繞著聶傳慶和言丹朱所發生的一些尋常且又與眾不同的事兒發展的。從中體現了「生之艱難，愛之凄涼」的風格。
文中的聶傳慶，生在聶家，沒有選擇的權利，也沒有愛的滋養 ，因了生父把對生母的憎恨遷怒於他，他跟著父親生活20年，這20年無名的磨人的憂郁，製造了一個精神殘廢的聶傳慶。聶傳慶的母親碧落是綉在屏風上的鳥———悒鬱的紫色緞子屏風上，織金雲朵里的一隻白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。碧落嫁到聶家來，之後生下聶傳慶，屏風上又添上了一隻鳥，打死他也不能飛下屏風去。即使給了他自由，他也跑不了。
聶傳慶明白，那就是愛———二十多年前的，絕望的愛。二十多年後，刀子生銹了，然而還是刀。在他母親心裡的一把刀，又在他心裡絞動了。
聶傳慶相信，如果他是子夜與碧落的孩子，如果他是一個生活在有愛的家庭里的孩子，不論生活如何的不安定，他會活得跟正常人一樣。可偏偏，命運捉弄人，母親所愛的男人，也就是他惟一欣賞敬仰的對象，現在是別人的父親。
言丹朱是一個很好的女孩，她想幫助聶傳慶，結果他卻把她往死里打，一腳接一腳狠狠地踢在她身上，只管發泄內心的不滿和怨恨。按照聶傳慶的想法，言丹朱根本不應該在這個世界上存在；他對這個世界充滿仇恨，他就要找一個報復的對象，他就選定了言丹朱。他憎恨天真少女言丹朱在學校里給他的溫情，卻又無法擺脫言丹朱給他親近的誘惑，於是，他的精神陷入了病態……
本文亦通過對言子夜的渴望，寄託了張愛玲對自己父親的渴念，抒發了張愛玲無法用言辭表達的戀父情結。

《怨女》作者張愛玲，被譽為「文壇最美的收獲之一」。這部作品是在小說《金鎖記》原有情節人物的基礎上的改編。更換了一些人物的姓名，比較詳細的交待了女主角出嫁前的情況，擴充了女主角與小叔的故事、女主角兒子的故事，刪去她女兒的故事，其他的框架基本沒有改變。張愛玲這部作品被譽為「文壇最美的收獲之一」。「麻油西施」銀娣嫁了個軟骨病的富家子，忍受著妯娌的冷嘲熱諷，哥嫂的阿諛奉承，等到丈夫死了兒子大了，她終於拿起「主宰」這 怨女把劍，卻日復一日地麻木和肆意著。女主人公的變態心理，被張愛玲描繪得入木三分，蒼涼無比。

《小團圓》是張愛玲最為神秘的作品，從1970年代開始創作至去世前一直未能完成，在之前手稿也從未曝光，僅有好友宋淇、台灣皇冠文化集團社長平鑫濤等少數人看過手稿。《小團圓》可以看作是張愛玲本人自傳性的小說，她以自己的人生經歷為藍本，用文學的手法敘述了傳奇一生。張愛玲曾抱怨胡蘭成的《今生今世》中寫他們之間的事「夾纏不清」，在《小團圓》中讀者可能看到另一個版本的張胡之戀。

張愛玲的《桂花蒸阿小悲秋》出版於上海《苦竹》月刊第2期，1944年12月，收入《傳奇》。 是講述一個女傭的生活。她的孩子，她的男人，她的老鄉，和她同等地位和處境的人，還有她的視角來看的她的主人以及主人的女人。《桂花蒸阿小悲秋》里描寫女傭阿小在上海的三等電車上，「被擠得站立不牢，臉貼著一高個子人的藍布衣衫，那深藍布以為骯臟到極點，有一種奇異的柔軟，簡直沒有布的勁道，從那藍布的深處一篷一篷慢慢發出它內在的熱氣」。

《同學少年都不賤》，張愛玲小說作品。這部小說被宣傳為張愛玲的「遺作」，很容易引起誤會。遺作是指該作者生前完成或未完的最後一部作品，而這部小說並非是張愛玲生前最後一部作品，而是「本該與《色，戒》，《浮花浪蕊》等同時面世的」（簡體版《同》序，P7），僅僅是因某些原因未能在有生之年發表。《同學少年都不賤》講的是兩位女孩恩娟、趙珏之間的情誼滄桑。故事開端於兩人在上海重逢敘當年。恩娟嫁了位猶太人汴·李外，後來移民美國華盛頓，汴·李外成為第一位入閣移民，趙珏則境遇不如恩娟。因是多年後重逢，兩人相對當年平等的身世，便見出高低。或者這正是取名《同學少年都不賤》的深意。言語間充滿張愛玲式一貫的譏誚，人物刻畫鮮明、情節鋪敘細膩，在輕快的故事節奏里，透著對人生變化無常的滄桑凄涼感。

⑵ 張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》

文章大致內容：《紅玫瑰與白玫瑰》是張愛玲的作品，她用犀利的筆鋒描寫了一個男人和幾個女人之間的故事，白玫瑰是他聖潔的妻，紅玫瑰是他熱烈的情婦。在我看來，這更是一個男人在不斷尋找幸福的旅程。幸福向來不是從天而降，需要發揮人的主觀能動性不斷去追尋，只有在追尋的過程中才能發現愛、遺失愛、擁有愛。振保旅程的起點是巴黎，提起世界上眾多的浪漫之地，就不得不說說巴黎，它美得叫人心醉，巴黎就像一個豐姿綽約、美貌絕倫的少婦，穿金戴銀，顯得格外奢華富麗。在這樣一座城市裡，愛情，隨時隨地都可能發生……從巴黎開始，振保便決定開始做自己世界的主人。而後在英國，一個有著古舊的親切和蒼灰的神秘國家。那陰濕的天氣，那車水馬龍的街市，以及那蔥蘢的樹頂，沉重的樓屋，還有一切看似文明卻又無比虛偽的燕尾服的紳士和如雪長裾的淑女……就在這里他遇見了他的初戀——英國玫瑰。英國玫瑰和他的相處算是愉快，可是他終究不屬於英國這片土地。一場告別總要有份禮物，玫瑰要把自己的身體送給他，振保卻無法收下。他承擔不起這樣一朵玫瑰的奉獻，他寧願來得輕松，去得輕松。 旅程的下一站是上海，一個繁華似錦的城市，充斥著洋文化，卻在某些方面守著傳統。穿著長袍的文人走路不急不緩，蹬著洋皮鞋的青年來去如風。女學生或辮兩條麻花，或短發齊耳，藍褂黑裙，三五個嬉笑而過。路上轎子洋車人力車馬車車水馬龍。洋行當鋪葯鋪中英文牌匾交相輝映。新事物新思想新學科在幾年間似破堤洪水一涌而入。有擁護新思想的激進派自然就有守舊派衛道士，白話文英文對文言文狂轟亂炸，煙草海報里的女人穿緊身短袖高叉旗袍艷麗的倚在桌邊笑，耳邊是尖細的女高音拌著女士煙味兒幻化出摩登的社會。那個時候的上海到處還看的到將被塞進墳墓的那個中國，還留著那麼點兒封建制度禮教，卻又被外國的侵入所帶來的變革深深震撼。振保住在朋友王士鴻家裡，自然而然遇上了朋友的太太——嬌蕊，連名字都和花有些關聯。小小的屋子藏不住她的嬌艷，和振保的交往她還是主動了一些，嬌蕊明白怎樣可以去抓住一個人的心，對振保，她是一次冒險。當初和王先生結婚，她用「手忙腳亂抓了個」來說明，也許她和振保一樣，一直在找尋一場激情，一次真愛。她以為振保可以給她一場幸福。振保也明白自己的立場，他喜歡的是「熱的女人，放浪一點的，娶不得的女人」，而嬌蕊這樣一個有著「朋友的太太」的稱呼，他知道是沒有危險的，但也用表面的客氣掩蓋急速跳動的心臟。振保是被嬌蕊「征服」的，他無力抗拒這樣一個女子袒露的愛。終於有一天他躺在了嬌蕊的床上。 有的時候，愛情並不能改變一些事實。當嬌蕊說出了那句「我真愛上了你了」，她給自己想好了以後的路，可是振保沒有。嬌蕊說要和王先生離婚，振保只露出了那 「黯敗的微笑」。他是愛嬌蕊的，他也愛著自己。他愛自己的地位，前途，名聲和未來。他不想在嬌蕊身上賭上這些，他害怕，他逃避。在遇見艾許太太後，他突然發覺自己還要讓自己的母親滿意。 振保大病了一場，他需要這樣一場病讓他靜下來好好想想，他需要一場病來和過去的一段時間告別。嬌蕊還是成了他旅程中路過的風景，有過短暫停留，卻還要繼續行程。 旅程的下一站，他找來了他的母親幫忙。母親介紹了煙鸝。愛過嬌蕊後，他發現他很難再對別人有那樣一份愛戀，又或者他需要的不是一個他深愛的人，而是一個可以維持他身份，陪他應酬，給朋友展示的妻。煙鸝是適合的人選，所以一切都順其自然，結婚，生子。煙鸝以為只要努力了只要用心了就可以讓振保愛上自己，可惜她錯了，她出現在了嬌蕊之後，這是她的不幸。振保不需要她的愛，也不需要她的肉體。他開始尋找他的情婦，只求慾望的滿足，不求真實的愛。愛總是沉重的，不是簡簡單單就可以找到那份幸福，有太多的束縛太多的規則。愛過之後的忘記也是很難的，所以當振保在公車上遇見久違的嬌蕊的時候，他只能客套的問句好，他希望她過得很好有個疼愛她的先生，這樣他對當初的離開就不會太內疚。可是他又希望她還是一個人，這樣也許代表著當初她對他的深愛，會讓他有一點驕傲一點虧欠。男人很貪婪，他有一顆足夠大的胸懷，可以裝下他想要的，樂此不疲的事業、三教九流的朋友、幸福美滿的家庭、各種品位的女人。也許這些都是無可厚非的，是正常男人的正常思維。事業可以充實其人生的價值，家庭可以在累的時候避風，想玩的時候隨叫隨到的朋友，至於女人，好象就復雜了許多，男人高興了會找紅顏吃飯，迷茫了會找知己聊天，偶爾放縱自己會留戀情人的溫情，需要呵護了就會倒在妻子懷里…… 可是搞不明白他們要的是什麼？他們什麼也不缺少，惟獨缺少了真愛，他們瘋狂的給予拚命的索取，連自己也不知道那些是真那些是假。眼淚還是在他臉上不自主的流下，夾著說不清楚的味道。 振保繼續著他尋找情婦的生活，不帶一點隱藏的意味。他故意帶著她們出現在煙鸝的面前，裝做若無其事。煙鸝的痛苦越發明顯，可是她又能怎樣？她得不到他的愛。在振保和煙鸝之間隔著的就好象黃浦江。煙鸝太過單純，以為自己的世界裡只有振保，一切圍著他轉，煙鸝太過小氣，總在一件事上反復糾纏，讓振保的朋友都怕了他。而這樣造成一個可怕循環，振保對她越是冷淡，她越小氣越「作」，而這樣只能讓振保越加厭倦她。痛苦的煙鸝終於選擇放棄，她開始尋找一種補償的愛。可是她還是沒有本事像振保那樣處理地完美，她和裁縫那一段小心翼翼的交往最終還是失敗。或許她只是借裁縫來試探振保對她的關心，哪怕有一點點她也會覺得滿足，起碼振保還是在乎她的。她也是在對振保宣戰，她煙鸝並不是只會乖乖的在家，她也有她的慾望，她的美麗也會有人欣賞，這樣的宣戰很無力，也沒有辦法改變事實。 至於讓人記憶深刻： 從巴黎到倫敦再到上海，沿途的風景很美，有過停留，有過錯過。振保的旅程在這里戛然而止，就算繼續下去，他也不會找到真正的那朵玫瑰。得不到的永遠是最好的，振保要尋找的是人，不是神，所以這樣的人卻不會出現。沒有一個女人完美到可以讓振保滿意，可以給他愛可以滿足他的慾望，又可以被他擁有。他可以做他自己世界的主人，可是沒有辦法主宰這個世界。我想這本書要詮釋的道理就是： 世界是公平的。這本書 挺有哲理的 使人懂得很多 挺好看的！！

⑶ 請問一下,張愛玲的所有作品的名字

張愛玲，中國現代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西區一幢沒落貴族府邸。作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。①小說著作作品名稱
出版社出版或者發行時間《不幸的她》上海聖瑪利女校年刊《鳳藻》總第十二期1932年，為作者處女作，（華東師大陳子善考證）《牛》上海聖瑪利亞女校《國光》創刊號1936年《霸王別姬》《國光》第九期1937年《沉香屑·第一爐香》上海《紫羅蘭》雜志1943年5月，收入《傳奇》《沉香屑·第二爐香》《紫羅蘭》1943年6月，收入《傳奇》《茉莉香片》上海《雜志》月刊第11卷4期1943年7月，收入《傳奇》《心經》上海《萬象》月刊第2—3期1943年8月，收入《傳奇》《傾城之戀》《雜志》第11卷6—7期1943年9—10月，收入《傳奇》《琉璃瓦》《萬象》第5期1943年11月，收入《傳奇》《金鎖記》《雜志》第12卷2期1943年11—12月，收入《傳奇》《封鎖》上海《天地》月刊第2期1943年11月，收入《傳奇》《連環套》《萬象》7—10期1944年1—6月，收入《張看》《年青的時候》《雜志》第12卷5期1944年2月，收入《傳奇》《花凋》《雜志》第12卷6期1944年3月，收入《傳奇》《紅玫瑰與白玫瑰》《雜志》第13卷2—4期1944年5—7月，收入《傳奇》《殷寶灧送花樓會》《雜志》第14卷2期1944年11月，收入《惘然記》《等》《雜志》第14卷3期1944年12月，收入《傳奇》《桂花蒸 阿小悲秋》上海《苦竹》月刊第2期1944年12月，收入《傳奇》《留情》雜志》第14卷5期1945年2月，收入《傳奇》《創世紀》《雜志》第14卷6期，第15卷1、3期1945年3—6月，收入《張看》《鴻鸞禧》上海《新東方》第9卷第6期1944年6月《華麗緣》1947年4月《鬱金香》上海《小日報》1947年5月16日到31日《多少恨》上海《大家》月刊第2—3期1947年5—6月，收入《惘然記》《惘然記》台灣皇冠出版社1983年6月《小艾》上海《亦報》，1950年連載，江蘇文藝出版社1987年7月《十八春》上海《亦報》連載1951年出單行本《秧歌》香港《今日世界》月刊1954年《赤地之戀》香港《今日世界》1954年《五四遺事》台北《文學》雜志1957年，收入《惘然記》《怨女》香港《星島晚報》連載，1966年，台北皇冠出版社出版1966年《半生緣》先在台灣《皇冠》雜志刊出，後改名為《惘然記》，收入《惘然記》。《相見歡》，收入《惘然記》1968年《色，戒》台灣《中國時報·人間副刊》1979年，收入《惘然記》《浮花浪蕊》收入《惘然記》，1983年《小團圓》北京出版社出版集團北京十月文藝出版社出版出版發行1975年《同學少年都不賤》2004年2月台灣皇冠出版社推出了這本小說的正體字單行本作於1973年至1978年之間《同學少年都不賤》2004年2月台灣皇冠出版社推出了這本小說的正體字單行本1973年至1978年之間《雷峰塔》《易經》繁體版2010年9月在台出版《異鄉記》2010年12月1日《雷峰塔》《易經》簡體版大陸發行2011年4月 ②散文著作作品名稱
出版社出版時間《遲暮》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1933年《秋雨》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1936年書評四篇《國光》第1、6期1936—1937年《論卡通畫之前途》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年《牧羊者素描》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年《牧羊者素描》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年《心願》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年《天才夢》西風出版社徵文1939年，收入《張看》《到底是上海人》《雜志》第11卷5期1943年8月，收入《流言》《洋人看京戲及其他》上海《古今》半月刊第33期1943年《更衣記》，《古今》第34期，1943年12月，收入《流言》《公寓生活記趣》《天地》第3期1943年12月，收入《流言》《道路以目》《天地》第4期1944年1月，收入《流言》《必也正名乎》《雜志》第12卷4期1944年1月，收入《流言》《燼余錄》《天地》第5期1944年2月，收入《流言》《談女人》《天地》第6期1944年3月，收入《流言》《小品三則》（包括《走！走到樓上去》、《有女同車》、《愛》）《雜志》第13卷1期1944年4月，收入《流言》《論寫作》《雜志》第13卷1期1944年4月，收入《張看》《童言無忌》《天地》第7、8期1944年5月，收入《流言》《造人》《天地》第7、8期1944年5月，收入《流言》《打人》《天地》第9期1944年6月，收入《流言》《說胡蘿卜》《雜志》第13卷4期1944年7月，收入《流言》《私語》《天地》第10期1944年7月，收入《流言》《中國人的宗教》《天地》第11—13期1944年8—10月《詩與胡說》《雜志》第13卷5期1944年8月，收入《流言》《寫什麼》《雜志》第13卷5期1944年8月，收入《流言》《〈傳奇〉再版序》1944年9月《炎櫻語錄》上海《小天地》第1期1944年9月，收入《流言》《散戲》《小天地》第1期1944年9月《忘不了的畫》《雜志》第13卷6期1944年9月，收入《流言》《談跳舞》《天地》第14期1944年11月，收入《流言》《談音樂》《苦竹》第1期1944年11月，收入《流言》《自己的文章》《苦竹》第2期1944年12月，收入《流言》《借銀燈》中國科學公司初版1944年12月，收入《流言》《夜營的喇叭》《銀宮就學記》《存稿》《雨傘下》《談畫》不詳收入《流言》《氣短情長及其它》《小天地》第4期1945年1月《〈卷首玉照〉及其它》《天地》第17期1945年2月《雙聲》《天地》第18期1945年3月《吉利》《雜志》第15卷1期1945年4月《我看蘇青》《天地》第19期1945年4月《姑姑語錄》《雜志》第15卷2期1945年5月，收入《張看》《中國的日夜》收入《傳奇》增訂本1947年《有幾句話同讀者說》收入《傳奇》增訂本《〈太太萬歲〉題記》上海《大公報、戲劇與電影》1947年12月3日《張愛玲短篇小說集·自序》1954年7月《〈愛默森文選〉譯者序》1964年《憶胡適之》台灣《中國時報·人間副刊》收入《張看》，1976年《談看書》台灣《中國時報·人間副刊》收入《張看》，1976年《談看書後記》台灣《中國時報·人間副刊》收入《張看》，1976年《〈紅樓夢魘〉自序》台灣皇冠出版社1976年《〈張看〉自序》台灣皇冠出版社1976年5月《〈惘然記〉序》台灣皇冠出版社1983年6月國語本《海上花》譯後記台北《聯合報》副刊1983年10月1日、2日《〈海上花〉的幾個問題》（英譯本序）台北《聯合報》副刊1984年1月3日《表姨細姨及其他》台灣皇冠出版社1988年《談吃與畫餅充飢》台灣皇冠出版社1988年《「嗄？」》台北《聯合報》副刊1989年9月25日《草爐餅》台北《聯合報》副刊1990年2月9日 ③電影劇本標題年份《太太萬歲》1946年《不了情》1946年《哀樂中年》1949年《伊凡生命中的一天》《情場如戰場》1957年（改編），1956年攝制收入《惘然記》《人財兩得》1958年《桃花運》1959年《六月新娘》1960年《紅樓夢》1961年《南北一家親》1961年《小兒女》1963年《一曲難忘》1964年《南北喜相逢》1964年《魂歸離恨天》（為電懋影業公司所寫，未有拍成）④學術論著《紅樓夢魘》，台灣皇冠出版社，1977年。《〈海上花列傳〉評注》，台灣《皇冠》雜志刊出，1981年。⑤譯文作品《愛默森選集》，皇冠，1992年《海上花列傳》（漢譯英）。《美國現代七大小說家》（與人合譯，英譯漢）。《老人與海》1987年（英譯漢），台灣英文雜志社有限公司、北京十月文藝出版社（2012）

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《張愛玲短篇小說集》最早為1944年在上海出版的《傳奇》,後來於1947年又添上幾篇新作,在上海又出版了《傳奇》(增訂本)。

⑸ 張愛玲的小說代表作有哪些

張愛玲是現代文學史上小說家、散文家。河北豐潤人，1921年出生於上海，名門閨秀。1952年赴香港，1966年定居美國。四十年代初開始文學創作生涯，成名之作為長篇小說《傾城之戀》。主要作品有：散文集《流言》，散文小說合集《張看》，中短篇文集《傳奇》，長篇小說《秧歌》、《赤地之戀》等。

《金鎖記》主要描寫一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情慾的壓迫下，她的性格終於被扭曲，行為變得乖戾，親手毀掉自己兒女的幸福。