三月雪的短篇小說

❶ 秦兆陽是誰

秦兆陽（1916— ），湖北黃岡人。1934年入湖北武昌鄉村師范，同年開始文學創作。曾在上海《時代畫報》、《抗戰畫報》等發表漫畫，並在《武漢日報》發表詩歌作品。1937年畢業後到黃岡縣中心小學任教。1938年到延安，先後在陝北公學分校和魯迅藝術學院學習。1939年到華北聯合大學文藝學院美術系任教。1943年起，先後任《黎明報》編輯及社長、《前線報》社副社長、冀中軍區文藝工作者協會常委等職。

1949年後曾任《人民文學》小說組組長、副主編和《文藝報》執行編委。1946年發表第一篇短篇小說〈俺們毛主席有辦法〉。1950年發表童話〈小燕子萬里飛行記〉，獲1952年兒童文學一等獎。1984年發表著名長篇小說《大地》，獲人民文學出版社舉辦的首屆人民文學獎。其他重要作品有短篇小說集《平原上》、《幸福》、《農村散記》等；中篇小說《女兒的信》；長篇小說《在田野上，前進！》；童話《小燕子萬里飛行記》；散文集《黃山失魂記》、《風塵漫記》等。

秦兆陽的小說創作大體可劃分為三個階段:40年代至建國前為第一階段;五六十年代為第二階段,特點是散文化和詩意美;70年代後期至90年代初為第三階段,作品的風格由詩意的抒情趨向理性的思索.這是一個值得研究卻又被忽視了的作家.

記從團風走出的秦兆陽

白羊山下參天樹

湖北日報記者韓曉玲通訊員秋明華杉

（一）

白羊山蜿蜒百里，是團風縣回龍山鎮最大的山脈。1916年，著名作家、評論家秦兆陽，就誕生在山腳下這個寧靜的小灣子———棗樹店。

12月的山風透著寒意。看著滿山起伏的蒼茫松濤，我的腦海里突然浮現出秦兆陽的一句詩：「參天樹為什麼要深深紮根，是為了繁茂它綠色的生命。」不過，少年秦兆陽在白羊山的懷抱中勤奮讀書時，大概也未想到有朝一日自己的名字竟會鐫刻在中國當代文學史上。

灣子里有一個小池塘，牛兒在塘邊悠閑地吃著草。我向70多歲的張春華打聽秦兆陽的故居，可巧她正是秦兆陽的侄媳。張春華指著臨塘的兩層樓房告訴我，秦兆陽當年的故居就在這里。20世紀70年代，房子因年久失修，幾近坍塌，他們只好拆掉，蓋起了現在的樓房。

秦兆陽幼時在父親執教的私塾讀書，12歲時到漢口求學，1934年考入湖北武昌鄉村師范，畢業後在黃州中心小學任教，並開始了他的詩歌和漫畫創作。1938年，青年秦兆陽懷著滿腔熱血，告別了家鄉，奔向革命聖地延安。之後幾十年，秦兆陽曾有幾次來湖北，1985年他思鄉情切，帶病來漢參加黃鶴樓筆會，並感慨賦詩：「四十餘年風月，八千里路雲煙。歸來雙鬢皤然，今夕故鄉大變。」但由於種種原因，他只在1954年回過一次棗樹店。張春華至今還記得，那年秦兆陽進村時坐的是兩輪推車。

對於秦兆陽的生平事跡，張春華是知道一些的，老伴秦波成常向她談起這位叔叔。然而在她看來，自家並沒有沾上多少名人的光：家裡過的日子還有些窮，年過古稀的老伴仍每天挑著剃頭擔子穿街走巷，兒子則在家種田。張春華說：「大文學家又咋了，可沒給我們留下任何東西！」

（二）

身為作家和評論家的秦兆陽在物質上是清貧的。但他78年的生命中，卻留下了太多值得後人評說的東西。

———秦兆陽一生著述甚豐，代表作品有《女兒的信》、《潔白的風帆》、《回首當年》、《在田野上，前進！》、《大地》等大量中長篇小說和短篇小說集，以及《論概念化公式化》、《文學探路集》等論文集，詩歌、散文創作也頗有成就。

———提起秦兆陽，人們無法忘記20世紀50年代一大批頂樑柱式的作家的成名作，都是在他當時主持的《人民文學》上發表的，以至於中國文壇長期尊崇秦兆陽式的編輯，認為一名出色的編輯應以培養作家、出版好作品為最高目標。

———1956年，秦兆陽發表了著名論文《現實主義———廣闊的道路》，對50年代以來的文藝政策所體現的越來越嚴重的教條主義傾向提出質疑和反思，在文藝界產生重大影響。他認為在堅持追求生活真實和藝術真實這一現實主義的總原則的前提下，沒有必要再對各種「現實主義」作時代的劃分。秦兆陽因此受到批判，說他發表這篇文章目的在於暴露社會主義的陰暗面。這和他幫助修改、發表蕭也牧的小說《我們夫婦之間》一事，成為他被打為「大右派」的兩大罪狀。秦兆陽因而在文壇消失了長達22年。

———1979年，秦兆陽「右派」改正後，回到北京，任人民文學出版社副總編兼《當代》雜志主編。次年，在共和國成立後第一次召集的全國文學期刊編輯工作會議上，他列舉「文化大革命」對文藝界危害最大最烈的事實，鮮明有力地指出揭露「文革」的罪過和撥亂反正，正是人民的希求、時代的需要。多年後，仍有作家撰文回憶，當時秦兆陽以洪亮的、帶有濃重黃岡口音的普通話在大會講台上一板一字地說道：「真正的歌德派，應該是我們，我們，我們！對於黨中央新的方針路線，我們是要做真正的歌德派！我們通過批判來歌頌，通過歌頌來批判！我們歌頌三中全會路線之德、撥亂反正之德、實事求是之德、幹部和人民不可撲滅的正氣之德、民族生機之德……這也就是思想解放！」

這些觀點在今天的文化界、知識界已成為平凡的真理，在那個年代卻被視為驚世駭俗的言論。秦兆陽當時說出這樣的話，該是拿出了何等的勇氣！

（三）

秦兆陽的父母都葬在棗樹店，墓很簡單。1992年，秦兆陽的侄兒秦桂林到北京出差時，表示想代他重新為父母立塊碑，秦兆陽卻拒絕了。他說：「我是共產黨員，不要在農村帶這個頭。」10年後的今天，秦桂林回憶起這件事，仍不由感慨：「叔叔太『馬列』了。」

「我是共產黨員」，這是幾十年來一直激勵秦兆陽的心聲。當初他被蒙冤受屈時，更使他痛苦的還不在於戴上右派的帽子，而在於被取消黨籍。這令他感覺到自己失去了最寶貴的東西，似乎心被摘掉了，靈魂無依了！即使在「脫帽」後，他想到的仍是何時能重新入黨。

秦兆陽曾自嘲是一個「板大先生」，說自己從小較真、認死理，參加革命後，共產黨又培養了他認真的性格。其實秦兆陽的「呆氣」，正體現了一種堅定的信念和執著的追求。這使他的人生因背負太多的歷史責任感而顯得格外沉重，卻也成為他不折不撓、戰勝困難的精神動力。在他的遺作《最後的歌》中，就作出了一段精彩的總結：「在魂夢中我獨自旅行在祖國的大地上，詢問追求想找到一個人生的答案：為什麼我這一生極少哈哈大笑，而痛苦有時也是感動的眼淚卻流了許多許多……在我蘇醒的時候，一個不是答案的答案，卻涌現在我的心頭：畢竟，你是笑在最後，雖然是帶點苦澀的，當然也是慶幸的微笑。」

50多歲的秦桂林現住在回龍山鎮上。他曾當過回龍機修廠廠長，後來又一度把石製品加工抓得有聲有色，在鎮上也算是個小有名氣的人物，當地人都親熱地叫他「苗子」。他對秦兆陽是非常敬仰的。在他家裡，他小心翼翼地攤開一幅秦兆陽親筆繪就的國畫給我們看，並講述了和叔叔來往中的一些故事。

秦桂林之父是秦兆陽的堂兄，戰亂前住在武漢。秦兆陽少時在漢求學時曾寄住他家，受到資助。秦兆陽成名後並未忘記堂兄的深厚情誼，每月都會寄來10元錢，一直持續到1957年前。那時秦桂林就很崇拜這位聞名已久的叔叔了，經常寫信給他，不會寫的字就空著，為此沒少挨叔叔的罵。但直到1967年秦兆陽到黃石去探望胞弟秦會濤，秦桂林才第一次在現實生活中見到叔叔。只是他沒想到，遭受許多磨難的叔叔竟會看起來這么年輕，這么樂觀。那幾天，秦桂林關在房裡，跟叔叔學了幾天的圍棋，這成為他記憶中永不褪色的一個片段。

（四）

秦兆陽只是從團風走出的眾多名人中的一個。包惠僧、林育南、張浩、地質學家李四光、哲學家熊十力、經濟學家王亞南、思想家殷海光等也誕生於此。大別山南麓這方並不富裕的土地，何以能孕育如此多的傑出人才？是重視教育的傳統起到潛移默化的作用，還是當地人聰明勤奮的個性使然？團風人自己也未得出明確的答案。

或許團風人的血液里真有著奮發的因子。走在縣城裡，規劃有序的政治文化中心區域、初具規模的招商工業園、熱鬧著沸騰著的老城區，都令你深深感受到團風人踔厲風發的精神面貌。據縣委常委、宣傳部長童春珍介紹，建縣6年以來，團風的年財政收入已從最初的2000萬元躍升至8000萬元，整整翻了幾番。今年起，該縣又加大了招商引資的力度。她說，團風縣擁有如此豐厚的文化名人資源，這是一筆巨大的財富，但以前發掘利用還不夠。今後，他們將把這作為對外宣傳、招商引資的一塊金字招牌。

離開團風前，我再次來到棗樹店。秦兆陽故居前有一株油樹，據說是秦兆陽還在村裡時就有了的。不知哪年突如其來的風雨使它倒在了池塘中，卻仍奮力地向上生長，形成一幕極為奇特的景象。幾十年過去了，它竟枝繁葉茂，在冬日的蕭瑟里透出生命厚重的紅。

建國以來，我們有一些出色的文學期刊編輯，特別在發現和培養文學新人方面，他們長期地付出了無聲的辛勞；在過去「左」的思潮對文學事業的嚴重干擾下，有人還為此蒙冤二十餘年，付出慘重的代價。在當代文學的發展史上，我覺得這些人的勞績不僅不應該被埋沒，而且他們的編輯工作經驗，發現、培養文學新人的經驗，對今天也不無借鑒意義，為此我寫了本文。

默默的耕耘

你見過這樣的主編嗎？他不是徒具虛名，不幹實事。他不是等待下屬人員給他送復審稿件去，他只在稿件上簡單地批上「用」或「不用」一兩個字。他有一種直接到堆積如山的無名作者來稿中去尋找佳作，發現人才的樂趣。秦兆陽就是這樣的主編。

1956年我在他底下干編輯。記得夏天的一個早晨，他把肖平的小說《三月雪》的手稿給了我。他是手稿的第一個讀者，是我們編輯下班後，他從一個編輯案頭堆積的稿件中挑選出來的。這篇小說很快發在《人民文學》當年第8期，發表後受到讀者好評，影響很大。肖平1954年在《人民文學》發過《海濱的孩子》，對於《人民文學》的編輯不算陌生。但在《三月雪》發表前，他的名氣不算很大，他的來稿從編輯手中漏掉並非沒有可能，假如這個編輯粗心大意點，或者沒有鑒別出來的話。秦兆陽這種眼睛向下，絲毫不煩看普通投稿者的來稿，深入、細致的作風，無疑對每個編輯是個鞭策。還有完全是無名的作者，被秦兆陽從浩如煙海的稿件堆中，「沙裡淘金」地「淘」出來了。50年代中期的讀者，或許還記得中篇小說《總有一天》，曾在《人民文學》1956年第七、八期連載，後來人民文學出版社出了單行本。作者黃遠是泉州醫院的一位醫生，在這以前，沒有寫過什麼有影響的作品。寄到編輯部的這部手稿，可不像個樣子，是寫在幾冊六十四開很不整齊的筆記本上，蠅頭小字，寫得也不規整。以往碰見這樣的來稿，編輯可以不看就退回去的，一則它是好幾萬字的長稿；二來這樣小的字寫在小本本上很難吸引人讀下去。可是秦兆陽耐心地讀完它（作為這部手稿的第一個讀者，這部小說，也是他從編輯案頭「拾」去的），並親自為它整理加工後送到工廠發排的。

從新中國成立到1957年，秦兆陽斷斷續續在《人民文學》幹了五年小說編輯及執行主編，比他專業搞創作的時間長多了。不論是當編輯或主編，他總是花去絕大部分精力，在來稿的「海洋」中辛勤地耕耘、播種和收獲。要統計他發現、支持的作品和人才嗎？在如今的知名作家中可以開列出一長串名單來。例如建國初期，瑪拉沁夫的處女作《科爾沁草原的人們》，孫峻青、白樺發在《人民文學》的第一篇小說，都是經秦兆陽之手發出的。曲波的《林海雪原》出版前，秦兆陽選登小說的精彩片斷《奇襲虎狼窩》，並寫編者按語，對這位即將面世的新作家，給予及時、熱情的肯定。有的人知道是秦兆陽發現了自己的第一篇作品，有的人可能至今還不知道。

我要說，這是一種道地的魯迅所稱贊的「俯首甘為孺子牛」的精神。在文學編輯崗位上，我常見有兩種編輯：一種人看稿很細，也有水平，但只願為知名作家服務，不大看得起無名作者的來稿，因而在他們的編輯記錄中，很少有發現人才的記錄。還有就是像秦兆陽這樣的編輯，他們也善聯系知名作家，但絕不以此為滿足。好像半年一年的編輯工作下來，不發現幾個新的名字，不從大量廢「沙」中「淘」出有希望的「金子」，那就還沒有完全盡到編輯的職責。這樣的編輯更可貴。

識——膽——思

一個編輯要有「識」，還要有「膽」。他的「識」表現在極其敏感地發現作者對於生活和藝術的新探索和思索，以及這種探索對於我們社會生活的意義，對於文學創作發展的意義，而給予及時、明確的肯定。他的「膽」，表現在發現這樣的作品後，能夠大膽、果斷地予以支持，有魄力將它發表出來，而這往往要受到舊習慣勢力的反對，要冒些風險，甚至編輯個人為此付出沉重代價。所以並不是所有編輯都能做到這一點。想過「平安」、「太平」日子的編輯，當然不會這樣干。但他們編輯的刊物也往往「四平八穩」得很，在文學創作發展史上留不下突出的痕跡。

我還記得1956年初春，《中國青年報》的記者劉賓雁，將他的第一篇文學特寫《在橋梁工地上》寄到《人民文學》編輯部。劉賓雁長期擔任記者，接觸面廣，頭腦敏銳，又愛思索。1956年春節，他將長期積累的感受，用文學特寫的形式表達出來，一吐方快，只一個星期，《在橋梁工地上》便完稿。文筆犀利、深沉，可以說在我們建國以來的文學創作上，第一次這樣鋒利、深刻地觸及官僚主義、保守主義的時弊；而且不只是官僚主義、保守主義，還第一次大膽、尖銳地觸及了某些領導幹部的風派氣質和風派行徑，這比單純地揭露官僚主義、保守主義更見深刻。後來的事實不斷證明，像羅立正這樣一個風派氣質、「一貫正確」的人物，在我們風雲多變的政治生活中，實在是個難得的典型。在這以前，劉賓雁寫過大量新聞特寫，翻譯過蘇聯作品，但利用文學形式反映生活，在他還是頭一次。《在橋梁工地上》是他文學的處女作。而秦兆陽作為這篇作品的第一個讀者，一下子發現了劉賓雁，他立即給他去信，以簡短、鮮明的語言，肯定了他的探索。接著在《人民文學》四月號，以頭條、通欄、極為顯著的地位，發表了《在橋梁工地上》。秦兆陽為作品寫了編者按語：「我們期待這樣尖銳提出問題的、批評性和諷刺性的特寫已經很久了，希望從這篇《在橋梁工地上》發表以後，能夠更多地出現這樣的作品。」他還在編後記中寫道：「在現實生活里，先進與落後、新與舊的斗爭永遠是復雜而尖銳的，因此我們就十分需要『偵察兵』式的特寫。我們應該像偵察兵一樣，勇敢地去探索現實生活里邊的問題，把它們揭示出來，給落後的事物以致命的打擊，以幫助新的事物的勝利。本刊這一期所刊登的《在橋梁工地上》就是這樣的特寫。像羅隊長這樣的人，像曾工程師這樣的人，像他們之間的斗爭，在我們的生活里難道是很少的嗎？我們怎麼可以對他們視而不見呢？怎麼可以看見了而不寫呢？」這些話今天讀來仍然覺得新鮮，沒有失去它的意義。

❷ 20世紀五六十年代，「革命歷史」題材的長篇小說代表作家及其代表作有哪些

20世紀五六十年代，涌現了許多優秀的「革命歷史小說」，短篇小說方面，孫犁、茹志鵑、劉真、峻青、王願堅、蕭平等，發表了不少屬於這一類型的小說，如《山地回憶》（孫犁）、《百合花》（茹志鵑）、《黎明的河邊》（峻青）、《黨費》（王願堅）、《三月雪》（蕭平）、《萬妞》（菡子）等。這一類型小說的作者，他們大多真實地經歷了所講述的事件、情境。通過文字回顧光榮的「個人歷史」，同時表達了作者參與革命進程。

❸ 人民文學的歷史沿革

2004年10月25日是《人民文學》創刊55周年紀念日。55年中，除1966年6月至1975年12月間停刊外，總計出版542期。其中，1949年10月25日（創刊）至1966年5月12日（5月號），出刊198期；1976年1月20日（復刊）至2004年10月3日（10月號），出刊344期。
1949年10月1日，中華人民共和國宣告成立。此前的7月2日至19日，中華全國文學藝術工作者代表大會（第一次文代會）在北平召開。
一般來說，這次大會後被視為中國當代文學的開端標志。大會通過了中華全國文學藝術界聯合會章程，正式成立了中華全國文學藝術界聯合會（全國文聯）。作為全國文聯的下屬協會之一，中華全國文學工作者協會（全國文協）於稍後的7月在北平正式成立，茅盾任全國文協主席。
1953年9月，全國文協改名為中國作家協會。文協（作協）所主辦或創辦的最重要的兩大機關刊物即為《文藝報》和《人民文學》。《文藝報》創刊於1949年9月，最初由全國文聯直接主持，後委託中國作協代管直至正式成為作協直屬刊物。《人民文學》則自創刊伊始（1949年10月25日），即為全國文協（作協）的直屬機關刊物。與專重文藝政策、文藝思想和理論批評的《文藝報》的主要區別在於，《人民文學》的辦刊定位是發表各類文藝作品為主的國家最高文學刊物。
建國初期，活躍於民族、民主革命歷史時期的作家，投入了建設社會主義的斗爭生活。他們描繪「新的人物、新的世界」的力作，文藝界領導人的重要文章，大多發表在《人民文學》上。茅盾、葉聖陶、胡喬木、周揚等人的文學評論，推動著新文學的健康發展。沙汀、艾蕪、舒群、周立波、劉白羽、馬烽、西戎等人的短篇小說，夏衍、老舍的話劇，臧克家、艾青、何其芳、李季等人的詩歌，或展現革命斗爭歷史和保衛勝利果實的壯麗畫卷，或歌贊勞動群眾開始主宰自己命運的時代變革。其中，丁玲的《「糧秣主任」》、路翎的《窪地上的「戰役」》、秦兆陽的《農村散記》、康濯的《春種秋收》等短篇小說,張天翼的兒童文學《羅文應的故事》,老舍的《從三藩市到天津》、巴金的《生活在英雄們中間》等散文，曹禺的話劇《明朗的天》，趙樹理的長篇小說《三里灣》，阮章競的詩等，深受好評。這一時期，文壇涌現一批和新中國一起成長的新作者。他們中許多人的處女作或成名作，大多發表於《人民文學》。劉紹棠、白樺、王願堅、李准、林斤瀾、劉真、蕭平、王蒙、瑪拉沁夫、陳登科、聞捷、邵燕祥、李瑛、公劉、柯岩等人的作品，或煥發新生活蓬勃的朝氣，或蘊涵對歷史與未來的思索，顯示了建國後第一代青年作家與詩人茁壯的生機和雄厚的潛力。
1956年，中國社會主義制度基本確立，在「百花齊放、百家爭鳴」的方針指引下，文壇一度呈現繁榮景象。《人民文學》及時發表一些尖銳地觸及時弊、大膽進行探索的創新之作，促進了文藝思想的活躍和解放，推動了文藝創作的進一步發展。劉賓雁的報告文學《在橋梁工地上》、《本報內部消息》，王蒙的短篇小說《組織部新來的青年人》等篇，勇敢揭示社會矛盾，奮力沖擊陳舊觀念，引起了巨大的社會反響。與此同時，王汶石的《風雪之夜》，蕭平的《三月雪》，駱賓基的《父女倆》，張弦的《上海姑娘》，孫犁的《鐵木前傳》，艾蕪的《雨》，李國文的《改選》，宗璞的《紅豆》等一批題材與風格新穎別致的小說，都曾令人耳目一新。
1957年秋後，「左」傾思潮逐漸發展，創作之路日漸狹窄，《人民文學》也深受影響。但久經磨煉和日臻成熟的作家，仍在執著現實主義的藝術追求。趙樹理的《「鍛煉鍛煉」》、王願堅的《普通勞動者》、茹志鵑的《百合花》、周立波的《山那面人家》、馬烽的《我的第一個上級》、冰心的《回國以前》、李準的《李雙雙小傳》、巴金的《軍長的心》等短篇和周立波的長篇小說《山鄉巨變》,趙樹理的傳記《實幹家潘永福》,郭小川的抒情詩《望星空》，郭沫若的歷史劇《武則天》，陳白塵等人的電影劇本《魯迅傳》，曹禺等人的歷史劇《膽劍篇》以及侯寶林的相聲《陰陽五行》等，都具有較高的認識價值和美學價值。
1961年以後，文藝政策得到了一定調整，文學園地又呈現新的繁榮。《人民文學》突出顯示了這一時期的創作特色,所發作品題材風格大見寬廣；小說如陳翔鶴的《陶淵明寫〈輓歌〉》、汪曾祺的《羊舍一夕》、西戎的《賴大嫂》、劉真的《長長的流水》，報告文學如徐遲的《祁連山下》、黃宗英的《小丫扛大旗》等，散文創作如秦牧的《土地》、楊朔的《茶花賦》、劉白羽的《長江三日》、吳伯簫的《記一輛紡車》、冰心的《櫻花贊》、方紀的《揮手之間》、沈從文的《過節與觀燈》以及何為、袁鷹、曹靖華、朱光潛等人的篇章，也都別有情味。1962年5月,毛澤東應《人民文學》之請，首次發表他的舊作《詞六首》。
1963年秋後,「左」傾思潮重新加劇，《人民文學》再次受到很大局限。雖通過開辟「新花朵」、「故事會」等欄目,在發現與培養文學新人方面取得了一定成效,但1964年後的版面上卻難於列出引人注目之作。「文化大革命」期間,《人民文學》被迫停刊。1976年1月復刊時，雖發表了蔣子龍的短篇小說《機電局長的一天》那樣得人心的作品，卻終遭壓制。 1965年的人民文學
江青反革命集團滅亡之後，《人民文學》獲得新生。1977至1983年 6月，先後由張光年（光未然）、李季出任主編，副主編為葛洛、李清泉、劉劍青，擔任編委的有王蒙、孫犁、沙汀、嚴文井、張天翼、草明、賀敬之、唐弢、袁鷹、曹靖華、謝冰心、魏巍。新生的《人民文學》，為新時期文學的勃興與壯大，起到了重要作用。1977年11月，《人民文學》及時發表了劉心武的短篇小說《班主任》，率先舉起恢復和發揚革命現實主義傳統的旗幟。12月，文藝界以《人民文學》名義召開在京文學工作者座談會,開始了撥亂反正、解放思想的斗爭。1978年1月，《人民文學》刊出徐遲的報告文學《哥德巴赫猜想》，1979年7月和9月相繼發表蔣子龍的短篇小說《喬廠長上任記》、劉賓雁的報告文學《人妖之間》，在讀者中引起強烈反響。希望大家能夠感同身受。
為促進短篇小說創作進一步提高與發展，從1978年至1982年，《人民文學》接受中國作家協會委託，連續主辦了五次全國優秀短篇小說評獎，《人民文學》所發作品占獲獎數量第一位。歷屆獲獎反響巨大的作品，如劉心武的《班主任》、蔣子龍的《喬廠長上任記》、徐懷中的《西線軼事》，都出自《人民文學》。獲獎作品中，有老作家的新成果，如周立波的《湘江一夜》、馬烽的《結婚現場會》等；有中年作家的力作，如王願堅的《足跡》、宗璞的《弦上的夢》、陸文夫的《獻身》、茹志鵑的《剪輯錯了的故事》、張弦的《記憶》、李國文的《月食》、高曉聲的《陳奐生上城》、王蒙的《春之聲》、劉厚明的《黑箭》等；更多是新人手筆，如張承志的《騎手為什麼歌唱母親》、何士光的《鄉場上》、柯雲路的《三千萬》、張抗抗的《夏》、韓少功的《西望茅草地》。這些作品切中現實社會課題，傳達人民心底呼聲，凝聚對歷史的沉思和對未來的熱望；或濃墨重彩，慷慨激昂；或淡遠幽雅，蘊藉深沉，無不飽含求實的向上的革新精神。
在 1977～1980和 1981～1982兩屆全國優秀報告文學評獎中，《人民文學》所發作品，如徐遲的《哥德巴赫猜想》、劉賓雁的《人妖之間》、柯岩的《船長》等，都是頗有激情和深度的力作。此外，《人民文學》還匯集選發了各種體裁的優秀篇章。巴金的《望著總理的遺像》、丁玲的《杜晚香》等,情深辭美,真誠感人。艾青的《光的贊歌》等詩篇，打動了千百萬讀者的心弦。曹禺的新編歷史劇《王昭君》、老舍的遺作長篇片段《正紅旗下》、魏巍的長篇《東方》選段、姚雪垠的長篇《李自成》選段等作品，都能給人以高度的藝術享受。 人民文學一九七六年第一期
1983年7月，王蒙出任《人民文學》主編，劉劍青、周明、崔道怡、王朝垠為副主編,嚴文井為顧問，組成了年輕化的新編委會。新編委會的其他成員有張志民、茹志鵑、袁鷹、徐遲、徐懷中、諶容、黃宗英、謝永旺、蔣子龍、葛洛。新編委會在告讀者的《不僅僅是為了文學》中表示：「我們希望奉獻給讀者一期期夠水平的、賞心悅目的文學刊物，我們更希望奉獻給讀者的是億萬人民的心聲和時代的壯麗而又斑駁的畫卷」。《人民文學》正為實現這一願望而努力。 《人民文學》創刊於1949年10月25日，毛澤東為創刊號題了詞：「希望有更多好作品出世。」第一屆主編茅盾在《發刊詞》中指出:《人民文學》的主要任務：是「通過各種文學樣式，反映新中國的成長，表現和贊揚人民大眾在革命斗爭和生產建設中的偉大業績，創造富有思想內容和藝術價值，為人民大眾所喜聞樂見的人民文學,以發揮其教育人民的偉大效能。」同時,《人民文學》還要在「培養群眾中新的文學力量」、「建設科學的文學理論與文學批評」等項工作中起到與其所處地位相應的積極作用。它的歷屆主編、副主編和編輯委員會，都是由卓有貢獻與威望的作家、詩人、評論家與編輯擔任和組成的。從1949至1966年，先後擔任過主編、副主編的有茅盾、艾青、丁玲、邵荃麟、嚴文井、秦兆陽、葛洛、張天翼、陳白塵、韋君宜、李季等；先後擔任過編委的有何其芳、趙樹理、周立波、沙汀、袁水拍、胡風、吳組緗、艾蕪、魏巍、謝冰心等。
1956年來，除1966年6月至1975年12月停刊以外，截止至2005年7月，《人民文學》總計出版551期。這551期刊物，是中國當代文學發展歷程的見證，幾乎薈萃了中國所有文學精英所創造的各式各樣的文學成果。許多產生過重大影響、具有轟動效應的作品都由《人民文學》首發；一批又一批的作家，是通過《人民文學》走向文壇，並引起國內外矚目的。

❹ 蕭平的《三月雪》成文學「毒瘤」

1956年6月，繼《海濱的孩子》在《人民文學》發表之後，蕭平又將一部至今仍享譽文壇的力作《三月雪》投稿於《人民文學》。當時的秦兆陽主編看過之後，甚為欣賞，8月，此文迅速面世。
1957年，蕭平在秦兆陽同志的建議下回膠東短期體驗生活。臨行前秦兆陽同志找他談了一次話，告訴他：「社會主義社會是光明的，但也有陰暗面，體驗生活不要被陰暗面遮住了眼睛。」回鄉後蕭平走訪貧苦山村，回京後先後發表了《秋生》和《除夕》兩個短篇小說。《除夕》較為真實地反映了當時農村窘迫的生活狀況。1958年，《除夕》受到了批判，被認為是攻擊社會主義的大毒草並牽連到秦兆陽同志。批判不斷升級，以後又發展到重點批判《三月雪》及蕭平的文學創作道路，並同蕭洛霍夫的《一個人的遭遇》聯系在一起。當時，有人說：「蕭平之所以叫蕭平，就是要和蕭洛霍夫起平。」1971年高校復課後，當時主管高校的人選定兩篇「糖衣裹得最厚」的毒草供高校文科做批判樣文用，其中一篇就是《三月雪》。

❺ 20世紀50年代，以抒情性敘述方式來表現革命歷史的短篇小說代表作品有哪些

在20世紀50年代，以抒情性敘述方式來表現革命歷史的短篇，有劉真的《核桃的秘密》、《英雄的樂章》（1959）、《我和小榮》、《長長的流水》，以及蕭平的《三月雪》等。