強奷家人亂小說短篇
❶ 求一本官場很亂的小說 女局長被兩個領導強迫
一、是《女局長情淚史》之官路迷情 。
二，《女局長情淚史》是一本官場小說 女局長被兩個領導強迫，講述幾個女人不同命運的故事。很多時候，男人和女人的關系，誰吃定誰，或許第一眼就決定了一生。
❷ 欲亂高齡老女人系列小說
欲亂高齡老女人系列小說是一部由知名作家所創作的小說系列，其中涵蓋了許多老年女性的愛情故事。這些女性都已經步入了晚年，但是卻依然渴望著愛情和性愛。這些小說以老年女性的視角出發，描繪了她們在愛情和性愛方面的心路歷程，以及她們如何在晚年重新找到自我，重新擁抱生命。
步入晚年的女性如何找回自我
隨著年齡的增長，女性的身體和心理都會發生許多變化。許多女性在步入晚年後，會感到自己失去了年輕時的自信和活力，甚至會感到自己已經不再有吸引力。但是，這些感覺並不是真實的。事實上，女性在晚年依然可以擁有自信和活力，依然可以擁有吸引力。
為了找回自我，女性可以從以下幾個方面入手：
1.保持健康的生活方式。健康的生活方式對於女性的身體和心理都非常重要。女性可以通過適當的運動、健康的飲食和良好的睡眠來保持身體健康。同時，女性還可以通過閱讀、旅行等方式來保持心理健康。
2.接受自己的身體。女性在晚年可能會感到自己的身體不再年輕，但是這並不意味著她們失去了吸引力。女性應該接受自己的身體，並且學會如何展現自己的美麗。
3.尋找新的愛好。女性可以通過尋找新的愛好來重新找回自我。例如，學習一門新的語言、參加社交活動或者加入志願者組織等等。
老年女性的愛情和性愛
許多人認為老年女性已經不再需要愛情和性愛，但是事實上，老年女性和年輕女性一樣，同樣需要愛情和性愛。欲亂高齡老女人系列小說就是以老年女性的視角出發，描繪了她們在愛情和性愛方面的心路歷程。
在小說中，許多老年女性都有著自己的愛情故事。她們可能已經離婚或者喪偶多年，但是卻在晚年重新找到了愛情。這些故事告訴我們，愛情並不是年齡的限制，只要心中有愛，就可以重新找到幸福。
同時，小說中也描繪了老年女性的性愛生活。許多人認為老年女性已經不再需要性愛，但是事實上，老年女性同樣對性愛有著強烈的渴望。在小說中，老年女性通過各種方式滿足了自己的性愛需求，重新感受到了生命的美好。
結尾
欲亂高齡老女人系列小說以老年女性的視角出發，描繪了她們在愛情和性愛方面的心路歷程，告訴我們，愛情和性愛並不是年齡的限制。同時，小說也告訴我們，老年女性同樣需要找回自我，重新擁抱生命。希望更多的人能夠關注老年女性的生活，尊重她們的需求和權利。
❸ 芥川龍之介的小說《竹林中》講的是什麼意思,感覺很亂啊.
一、這部作品讓讀者感覺亂，那才是正常的。
因為作品的主題本身就是想讓讀者感覺到世界的混亂而不可確定，真相是什麼，永遠難以確定；真理是不可知的，真相總是被歪曲。
二、作品的內容，就是要通過對同一事件，由不同的人來敘述，就有不同關鍵細節，這樣才展現了作品真相不可確定的主題。
三、其實分析多襄丸、真砂、武弘的敘述動機後，我們可以發現支配他們這么做的根源是同一的，即人性中的某種陰暗。這種陰暗可以理解為類似於利己主義的私慾，也可以說是那種不敢直面自身的虛偽。正因為這種利己的私慾，他們不擇手段地為自己粉飾，以種種謊言來掩蓋真相，用自己的敘述來解構他人的敘述，以求確立自己的正面形象，滿足某種不可告人的慾望。正是人性中的這種陰暗遮蔽了命案的真相，構成了《竹林中》的重重迷霧。
作者在這里想告訴我們的不再是什麼撲朔迷離的故事，而是導致這種撲朔迷離的背後根源———人性的陰暗面及其不可信任性。
敘事的不確定性，往往是現代小說家對小說藝術的一種自覺追求。芥川龍之介也不例外。在他的小說中，有不少都表現出敘事的不確定，例如早期的《秋山圖》、後期的《水虎》等。而《竹林中》顯然是將這種不確定敘事發揮到極致，並使之成為這篇小說最突出的藝術特點。這種不確定的敘事一方面能夠引起讀者的良久回味，延長審美時間，讓人覺得意味深長；同時，這種不確定性又常常能讓我們從中發掘出豐富而深刻的蘊藉。
四、《竹林中》不確定性的解讀。
1、樵夫、雲游僧、捕役、老媼的證詞是帶有空白和不可確信性的。
樵夫所提供的線索是留有空白的，而且是從他自己的立場來提供的。雲游僧的證詞更多地像是在暗示自己的清白；捕役在證詞中宣稱強盜多襄丸是個好色之徒，但其根據卻僅僅是道聽途說的一起案件；老媼只是一味地強調自己的女兒和女婿品行上的優點，從而強化他們作為無辜者受害的面貌，企圖以此促使典史為她盡快找回女兒，懲處強盜（她的這種強調的可信性是值得懷疑的）。
正因為如此，這些本該用來鑒別案件當事人的話是否真實的試金石成了偽試金石，它們本身的不確定性為整篇小說的不確定性的產生提供了前提和必需的空間。
2、多襄丸、真砂、武弘對案件的敘述是相互矛盾而又各自自圓其說。
他們為什麼都要將殺人的行為往自己身上攬，這不是無緣無故的。
1)、多襄丸。他先是極力強調自己希望避免殺人而實現自己的色慾，而後據他說又是為了能把真砂娶到手，才殺了武士。而且，他殺武士也沒有用什麼卑鄙手段，而是採用公平決斗的方式。在他這樣的敘述下，他事實上為自己完成了辯護：一開始不想殺武士，說明他不是天性兇殘的人，後來想娶真砂而殺武士，說明他並非僅是那種下流的色狼，而是對真砂懷有真情的；一開始用偷襲的手段綁了武士是因為不想殺人，是一種仁慈之念，後來要殺人了就解開武士的綁繩，與其決斗，說明他是一個光明磊落的漢子。多襄丸對案情的敘述的內在動機是將自己塑造成人們心目中剽悍勇武的一代草莽英雄。
2)、武士的妻子真砂的懺悔則首先強調了自己受辱後又遭到丈夫的蔑視。這種蔑視使她羞憤交加，備感恥辱，決定弒夫而後自殺。但是她殺了丈夫後，雖然多次嘗試自殺，但都沒有成功。所以她才活了下來。在她的敘述下，她將自己塑造成這樣一個女子：貞烈、知恥、悲慘。她遭受了強盜的欺凌後又遭到丈夫的羞辱。她的遭遇是如此令人同情。而她如果要消除這種羞恥，那隻有消滅這一羞恥的「旁觀者」———丈夫，以及羞恥的承載
者———她自己。於是，她又隱隱然成了一個積極洗刷恥辱的剛烈女子。在日本傳統倫理道德中，為洗刷恥辱而殺人或自殺都是被敬重的，一個人如果不能夠通過這么做洗刷恥
辱，那麼他就永遠不能算是一個有德性的人。
3)、武士武弘。他借巫婆之口的述說強調的是兩點：其一，妻子的不忠實；其二，他是自殺的。強調前者使他對妻子的惱怒和蔑視變得合情合理，以此說明他不是那種心胸狹隘的人；同時又能突出自己的不幸，增加自己的同情分。強調後者是為了表明自己的清高剛直。畢竟身為武士，技不如人，連妻子也保護不了，反而自身為強盜所殺，那是奇恥大辱。同樣，身為武士若為女子所殺也不光彩。因此，即使早已命歸黃泉，武士武弘也要死死咬定自己系自殺而非他殺。因為宣稱自殺不僅可以避免恥辱，而且能把自己塑造成剛直不辱的武士。
五、作品補充介紹：
《竹林中》是日本作家芥川龍之介創作的的懸疑小說。
《竹林中》故事是以在公堂上審訊相關證人和犯人為主要背景來展開，通過七個人物的敘述來建構兇殺案的真相。這七個人對同一「事件」的講述卻莫衷一是，既互相印證又彼此矛盾。在敘事的迷霧中，唯一能確定的是武士金澤之武弘死了，他的妻子真砂被強盜多襄丸強奸了。而案子的關鍵問題——金澤之武弘是怎麼死的卻被懸擱。案件最重要的兩個當事人以各自最不容置疑的「自白」徹底顛覆了前面五人對案情真相的建構。
《竹林中》被日本導演黑澤明改編為電影《羅生門》，並在1951年威尼斯國際電影節上獲獎。
❹ 《殺死一隻知更鳥》主要內容是什麼
該小說講述一個名叫湯姆·魯濱遜的年輕人，被人誣告犯了強奸罪後，只是因為是一個黑人，辯護律師阿蒂克斯·芬奇盡管握有湯姆不是強奸犯的證據，都無法阻止陪審團給出湯姆有罪的結論。此一妄加之罪，導致湯姆死於亂槍之下。
雖然故事題材涉及種族不平等與強暴等嚴肅議題，其文風仍溫暖風趣。小說以第一人稱著成，敘述者的父親阿提克斯·芬奇在書中為道德端正的角色，亦是正直律師的典範。
故事中的情節基於敘述者六歲時對家人和鄰居生活的觀察，主要反映種族的不公正和對無辜者的摧毀。作品以一個六歲的敘事者斯庫特的角度來敘述發生在周圍的事情，這種方法混合了兒童與成人的觀察所隱藏的復雜情況下的簡單動機和不容置疑的傳統。
這本書通過斯庫特的精神成長歷程抨擊了社會的黑暗與腐朽，深刻揭露美國社會存在的嚴重的種族迫害和種族歧視，反映美國黑人的艱難辛酸生活，探索作為一個「人」的黑人的生存意義，努力呼喚黑人民族文化意識包括女性意識的覺醒。
《殺死一隻知更鳥》是美國女作家哈珀·李發表於1960年的長篇小說。1961年，該書獲當年度普利策獎，被翻譯成四十多種語言，在世界范圍內售出超過三千萬冊，同年被改編成同名電影。
(4)強奷家人亂小說短篇擴展閱讀
《殺死一隻知更鳥》的大部分早期寫作經歷被哈珀·李最初的文稿代理人安妮·勞里·威廉姆斯和莫里斯·克雷恩寫入論文中，現在存檔於哥倫比亞大學。這些論文表明，哈珀·李最先寫了《設立守望者》，然後被出版商要求重寫成了《殺死一隻知更鳥》。
哈珀·李在1957年1月份給代理人看了《設立守望者》的前49頁。2月，她提交了完整的草稿。當年夏天，手稿被提交給出版商。10月，J.B.LippincottandCompany出版社花1000美元買下出版權。
然而哈珀·李的編輯讓她重寫整個故事，並把情節設置在20年以前，也就是斯科特的童年。修改工作用了兩年時間。
在《殺死一隻知更鳥》中，成人敘述者對兒童敘述者的干預在一方面為故事增添了神秘的色彩，另一方面也透過成人的話語和評論達到教育兒童的目的。成人敘述者對小說故事情節發展的干預還可以表現在公開的評論上。
公開的評論指敘述者直接出面，用自己的聲音述說對故事的理解和對人生的看法，告訴讀者如何看待故事中的人物和事件，如何領悟作品的意義，主要包括解釋和議論。