鄭振鐸短篇小說散文

㈠ 鄭振鐸的代表作有哪些（3個）

《貓》、《家庭的故事》、《俄國文學史略》、《桂公塘》、《中國俗文學史》。

1、《貓》

《貓》是當代作家鄭振鐸於1925年創作的一篇散文。此文通過敘述了一個發生在一家人與三隻貓之間的故事，真切表現了作者復雜的內心情感。

全文以淺顯直白的話語將三隻小貓勾勒得形神俱全，藉助形象的刻畫和故事的推進，寫出了人的恩怨情感，而透過人的感情變化，又極其自然地托出了人生哲思，情深性摯，哲思醒人。

此文被選為人教版《語文·七年級·上冊》課本的第十七篇課文。

2、《家庭的故事》

短篇小說集，收十一篇。作品深刻地揭示了舊式家庭中的種種悲劇。作者在本書《自序》中言及書題命名緣由：「我不曾寫過什麼小說。這一個集子中所收的不過是小小的故事而已」。

題名的主要含義在於暴露封建社會制度、封建家庭的罪惡。

3、《俄國文學史略》

俄國的文學，和先進的英國、德國及法國及其他各國的文學比較起來，確是一個很年輕的後進；然而她的精神卻是非常老成，她的內容卻是非常豐實。

她的全部的繁盛的歷史至今僅有一世紀，而其光芒卻在天空炫耀著，幾欲掩蔽一切同時代的文學之星，而使之黯然無光。

4、《桂公塘》

《桂公塘》，現代短篇歷史小說集，鄭振鐸著，1936年商務印書館初版。得名於南宋文天祥散文《指南錄後序》中「坐桂公塘土圍中，騎數千過其門，幾落賊手死」一句。

該書收集了作者30年代中期以郭源新筆名發表的三部短篇歷史小說：《桂公塘》、《黃公俊之最後》、《毀滅》。

5、《中國俗文學史》

《中國俗文學史》是中國俗文學研究史上具有開創性、奠基性的專著。

作者認為，俗文學就是通俗的文學，就是民間的文學，也就是大眾的文學。該書上起先秦，下迄清末，對中國歷代歌謠、民歌、變文、雜劇詞、鼓子詞、諸宮調、散曲、寶卷、彈詞、子弟書等等民間文學作了系統的梳理。

從大體說來，確是關於中國俗文學的非常完善的本子，尤其是許多參考書，是為平常所不易搜求的。

參考資料來源：網路——鄭振鐸

㈡ 鄭振鐸的散文有哪些

鄭振鐸的散文集《佝僂集》、《歐行日記》、《山中雜記》、《短劍集》、《困學集》、《海燕》、《民族文話》、《蟄居散記》，譯著《沙寧冊空》、《血痕》、旅搏《灰色馬》、《新月集》、《飛鳥集》、拆姿祥《印度寓言》

㈢ 鄭振鐸經典的散文篇目有哪些請舉例。

《歐行日記》、《山中雜記》、《短劍集》、《困學集》、《燕子》、《民族文話》、《蟄居散記》，譯著《沙寧》、《血痕》、《灰色馬》、《新月集》、《飛鳥集》、《印度寓言》。

㈣ 《貓》鄭振鐸怎麼賞析

《貓》這篇文章寫的是貓，作者卻巧妙地借物抒情，曲折地表達了同情、憐愛弱小者的思想感情，本文組織材料的特點是前後連貫、首尾呼應，文章在結構嚴謹，條理清晰。歡樂與酸辛、關切與憤恨、厭惡與內疚，隨著潛移默化地感染著讀者在文學欣賞中思考人生。

文章共寫了四隻貓，即自家喂養的三隻貓和偷吃芙蓉鳥的黑貓。重點寫了第三隻貓，其篇幅佔了三分之一有餘。 第一部分寫了第—只貓的故事。作者運用質朴的文字寫出了第一隻貓的可愛有趣，讓人「感著生命的新鮮與快樂。」同時，也表達了對第—只貓亡失的酸辛的感情。

第二隻貓「更有趣、更活潑」，而這只貓最終亡失了，作者借第二隻貓的失蹤事件，表達了對那種不顧別人利益而自私自利行為的譴責與鞭撻。

對第三隻貓的厭惡，作者寫了這樣幾句話：「大家都不大喜歡它」「連三妹那樣愛貓的，對於它也不加註意」「它在我家仍是一隻若有若無的動物。」最後第三隻貓也死去，相對以前兩只貓的亡失的感情，這只貓的離去，「難過」所表示的痛苦要強烈得多。

作品中虛構的「我」，是三隻貓的主人，他喜歡前兩只貓，厭惡第三隻貓；他就是前兩只貓的悲劇的目擊者，又是第三隻貓的悲劇製造者。這樣，作者可以極自然地利用「我」在文章的地位，借「我」之口，抒發作者的真情實感，揭示作品的主題思想，引起讀者共鳴，收到強烈的藝術效果。

(4)鄭振鐸短篇小說散文擴展閱讀

創作背景：《貓》創作於1925年11月7日。上個世紀20年代，鄭振鐸深受五四時期從西方傳入的科學、民主、博愛等思想的影響，但在思想上卻非常彷徨，他無法看清水深火熱之中的國家出路在何方。

1925年還處於新文化運動後期，在那個時代這篇散文比較有意義，因為它通過人和貓的故事揭示了普通生活中的人性，包括對待小動物的態度、普遍存在的粗暴武斷、以及良心的掙扎等。

《貓》是鄭振鐸的寫實短篇小說集《家庭的故事》（共16篇）的第一篇，被選為人教版《語文·七年級·上冊》課本的第十七篇課文。

清新樸素的文筆和「寫實主義」的創作方法，是鄭振鐸散文創作的一個顯著特色。此文可說是這方面的代表作。文章敘述作者一家養貓的經過，真切表現了作者當時復雜的內心情感，文筆細膩委婉，清新動人。

行文緊扣「貓」這一題目，細針密線，娓娓述著發生在一家人與三隻貓之間的故事。其中以「貓」為敘事明線，勾連全篇，而暗線是作者的主觀感情，三次養貓，三次亡失，作者感情跌宕起伏，一次比一次深摯。

㈤ 鄭振鐸著有短篇小說集什麼

短篇小說集《家庭的故事》、《桂公塘》。

鄭振鐸一生堅持革命的現實主義文學理論，強調文學在社會改革中的功能，提倡文學為人民服務。在文學研究方面，20年代初即提倡和從事中外古今文學綜合的比較研究；

較早提出和著手用新的觀點、方法整理和研究中國文學史，特別是一貫重視民間文學和小說、戲曲的資料收集和研究，作了很多屬於開拓性的工作。

(5)鄭振鐸短篇小說散文擴展閱讀：

鄭振鐸對中國的文化學術事業作出了多方面的傑出貢獻。在文學理論方面，他是文學革命初期"為人生"的文學的重要倡導者之一。

1921年6月，他進一步提出需要「血和淚的文學」的口號（《血和淚的文學》），要求進步作家創作出「帶著血淚的紅色的作品」（《我們的雜記》）。

從那時起，他一生堅持革命的現實主義文學理論，強調文學在社會改革中的功能，提倡文學為人民服務。在文學研究方面，20年代初即提倡和從事中外古今文學綜合的比較研究，較早提出和著手用新的觀點、方法整理和研究中國文學史。

㈥ 鄭振鐸的短篇小說集

作品有：《文學大綱》、《俄國文學史略》、《中國文學論集》、《中國俗文學史》、《近百年古城古墓發掘史》、《基本建設及古文物保護工作》、《域外所藏中國古畫集》、《中國歷史參考圖譜》、《偉大的藝術傳統圖錄》、《插圖本中國文學史》、《中國版畫史圖錄》，短篇小說集《家庭的故事》、《取火者的逮捕》、《桂公塘》，散文集《佝僂集》、《歐行日記》、《山中雜記》、《短劍集》、《困學集》、《海燕》、《民族文話》、《蟄居散記》，譯著《沙寧》、《血痕》、《灰色馬》、《新月集》、《飛鳥集》、《印度寓言》，《鄭振鐸文集》、《鄭振鐸選集》，編輯《中國短篇小說集》、《北平箋譜》(與魯迅合編)等。其中《貓》入選人教版初中教材，《唯一的聽眾》選入六年級課本

㈦ 鄭振鐸散文集有哪些

鄭振鐸的散文集有《鄭振鐸散文選集》、《歐猛帆行日記》、《困學集》、《民族文話》、《蟄居散記》等。

其中《鄭振鐸散文選集》，包括《蝴蝶的文學》、《海燕》、《回過頭去》、《永在的溫情》、《暮影籠罩了一切》、《鴨鵝與魚》、《最後一課》、《秋夜吟》、《悼夏丐尊先生》、《蘇州贊歌》、《石湖》等，一共38篇散文。

《歐行日記》，現代日記集。是部很有特色的日記瞎搜，也是很優美的散文作品。1927年5月至1928年10月，鄭振鐸曾赴法、英游歷，進行參觀訪問和讀書寫作。從動身開始，逐日寫下了「日記」，並陸續寄回上海，給高君箴閱讀，使妻子了解他的游蹤。

《民族文話》，收《周民族的史話》、《武王伐紂》、《奄徐與淮夷》、《穆王西征記》、《犬戎的興起》等15篇有關我國各民族的歷史故事和傳說的文章。

《蟄居散記》本集作品皆寫作者蟄居於上海時之所見所聞。

(7)鄭振鐸短篇小說散文擴展閱讀

人物軼事

鄭振鐸的初戀並不順利，那時，他正在北京讀書，北京的福建同學組織抗日聯合會，經常聚會。他自然是每會必到，到則必慷慨陳詞。當時，全國女子高等學府——北京女子高等師范學校，以戰國「四公子」自許的女高師「四公子」中，就有3個是福建籍。

其中，有一個叫黃世瑛，出身於有錢人家，家裡既有恆產，又代代做官，她的父親此時正任教育部的主事，像她這樣的小姐，居然也參加愛國活動，還擔任了校學生自治會主席，而且長得很漂亮，在愛國學生運動中，鄭振鐸對她很有好感。

不知從什麼時候開始，他覺得只要幾天枝神雹不見黃世瑛，便彷彿定不下心來。有時，他正好有關於學生運動的事，便闖進女高師紅樓去，當時，因五四運動的沖擊，女高師當局已被迫放寬了原先如同監獄看守般的門衛制度。遺憾的是，由於黃世瑛的猶豫和她父母的反對，鄭振鐸長時間處於無可奈何的痛苦中。

人物貢獻

鄭振鐸對中國的文化學術事業作出了多方面的傑出貢獻。在文學理論方面，他是文學革命初期"為人生"的文學的重要倡導者之一。1921年6月，他進一步提出需要「血和淚的文學」的口號（《血和淚的文學》），要求進步作家創作出「帶著血淚的紅色的作品」（《我們的雜記》）。

從那時起，他一生堅持革命的現實主義文學理論，強調文學在社會改革中的功能，提倡文學為人民服務。在文學研究方面，20年代初即提倡和從事中外古今文學綜合的比較研究，較早提出和著手用新的觀點、方法整理和研究中國文學史，特別是一貫重視民間文學和小說、戲曲的資料收集和研究，作了很多屬於開拓性的工作。

㈧ 鄭振鐸的《海燕》的原文

《海燕》——鄭振鐸

烏黑的一身羽毛，光滑漂亮，積伶積俐，加上一雙剪刀似的尾巴，一對勁俊輕快的翅膀，湊成了那樣可愛的活潑的一隻小燕子。當春間二三月，輕颸微微地吹拂著，如毛的細雨無因的由天上灑落著，千條萬條的柔柳，齊舒了它們的黃綠的眼。

紅的白的黃的花，綠的草，綠的樹葉，皆如趕赴市集者似的奔聚而來，形成了爛漫無比的春天時，那些小燕子，那麼伶俐可愛的小燕子，便也由南方飛來，加入了這個雋妙無比的春景的圖畫中，為春光平添了許多的生趣。

小燕子帶了它的雙剪似的尾，在微風細雨中，或在陽光滿地時，斜飛於曠亮無比的天空之上，唧的一聲，已由這里稻田上，飛到了那邊的高柳之下了。再幾只卻雋逸的在粼粼如縠紋的湖面橫掠著，小燕子的剪尾或翼尖，偶沾了水面一下，那小圓暈便一圈一圈地盪漾開去。

那邊還有飛倦了的幾對，閑散的憩息於纖細的電線上——嫩藍的春天，幾支木桿，幾痕細線連於桿與桿間，線上停著幾個粗而有致的小黑點，那便是燕子。那是多麼有趣的一幅圖畫呀！

還有一個個的快樂家庭，他們還特地為我們的小燕子備了一個兩個小巢，放在廳梁的最高處，假如這家有了一個匾額，那匾後便是小燕子最好的安巢之所。第一年，小燕子來住了，第二年，我們的小燕子，就是去年的一對，它們還要來住。

「燕子歸來尋舊壘。」

還是去年的主，還是去年的賓，他們賓主間是如何的融融泄泄呀！偶然的有幾家，小燕子卻不來光顧，那便很使主人憂戚，他們邀召不到那麼雋逸的嘉賓，每以為自己運命的蹇劣呢。

這便是我們故鄉的小燕子，可愛的活潑的小燕子，曾使幾多的孩子們歡呼著，注意著，沉醉著，曾使幾多的農人、市民們憂戚著，或舒懷的指點著，且曾平添了幾多的春色，幾多的生趣於我們的春天的小燕子！

如今，離家是幾千里！離國是幾千里！託身於浮宅之上，賓士於萬頃海濤之間，不料卻見著我們的小燕子。

這小燕子，便是我們故鄉的那一對，兩對么？便是我們今春在故鄉所見的那一對，兩對么？

見了它們，遊子們能不引起了，至少是輕煙似的，一縷兩縷的鄉愁么？

海水是皎潔無比的蔚藍色，海波平穩得如春晨的西湖一樣，偶有微風，只吹起了絕細絕細的千萬個粼粼的小皺紋，這更使照曬於初夏之太陽光之下的、金光燦爛的水面顯得溫秀可喜。我沒有見過那麼美的海！

天上也是皎潔無比的蔚藍色，只有幾片薄紗似的輕雲，平貼於空中，就如一個女郎，穿了絕美的藍色夏衣，而頸間卻圍繞了一段絕細絕輕的白紗巾。我沒有見過那麼美的天空！我們倚在青色的船欄上，默默地望著這絕美的海天；我們一點雜念也沒有，我們是被沉醉了，我們是被帶入晶瑩的天空中了。

就在這時，我們的小燕子，二隻，三隻，四隻，在海上出現了。它們仍是雋逸的從容的在海面上斜掠著，如在小湖面上一樣；海水被它的似剪的尾與翼尖一打，也仍是連漾了好幾圈圓暈。小小的燕子，浩莽的大海，飛著飛著，不會覺得倦么？不會遇著暴風疾雨么？我們真替它們擔心呢！

小燕子卻從容的憩著了。它們展開了雙翼，身子一落，落在海面上了，雙翼如浮圈似的支持著體重，活是一隻烏黑的小水禽，在隨波上下的浮著，又安閑，又舒適。海是它們那麼安好的家，我們真是想不到。

在故鄉，我們還會想像得到我們的小燕子是這樣的一個海上英雄么？

海水仍是平貼無波，許多絕小絕小的海魚，為我們的船所驚動，群向遠處竄去；隨了它們飛竄著，水面起了一條條的長痕，正如我們當孩子時之用瓦片打水漂在水面所劃起的長痕。這小魚是我們小燕子的糧食么？

小燕子在海面上斜掠著，浮憩著。它們果是我們故鄉的小燕子么？

啊，鄉愁呀，如輕煙似的鄉愁呀！

(8)鄭振鐸短篇小說散文擴展閱讀

1、《海燕》創作背景

1927年國民黨反動派發動「四一二」反革命政變，屠殺共產黨人和革命人民，迫害進步人士。鄭振鐸被迫遠走歐洲，於5月21日隻身乘船前往法國巴黎。途中見到海燕，引發綿綿鄉思，他擷取了途中的一個生活片斷，寫成這篇文章。

2、《海燕》作者介紹

鄭振鐸（1898年12月19日—1958年10月17日），字西諦，筆名有郭源新、落雪、ct等，出生於浙江溫州，原籍福建長樂。中國現代傑出的愛國主義者和社會活動家、作家、詩人、學者、文學評論家、文學史家、翻譯家、藝術史家，也是著名的收藏家，訓詁家。

1919年參加五四運動並開始發表作品。1949年任全國文聯福利部部長，全國文協研究部長，人民政協文教組長，中央文化部文物局長，民間文學研究室副主任，中國科學院考古研究所所長，文化部副部長。全國政協委員，全國文聯全委、主席團委員，全國文協常委，中國作家協會理事。1952年加入中國作家協會。

鄭振鐸對中國的文化學術事業作出了多方面的傑出貢獻。在文學理論方面，他是文學革命初期"為人生"的文學的重要倡導者之一。1921年6月，他進一步提出需要「血和淚的文學」的口號（《血和淚的文學》），要求進步作家創作出「帶著血淚的紅色的作品」（《我們的雜記》）。

鄭振鐸堅持革命的現實主義文學理論，強調文學在社會改革中的功能，提倡文學為人民服務。在文學研究方面，提倡和從事中外古今文學綜合的比較研究，用新的觀點、方法整理和研究中國文學史，特別是一貫重視民間文學和小說、戲曲的資料收集和研究，作了很多屬於開拓性的工作。

鄭振鐸的一生是純真高尚的一生，艱苦奮斗的一生，以書為友的一生，是愛其所愛，恨其所恨的一生。他的一生作為及其高尚品格，應該是我們後來者最好的楷模。

㈨ 如何賞析鄭振鐸的散文《貓》

鄭振鐸的散文《貓》的中心思想：

借物抒情，曲折地表達了同情、憐愛弱小者的思想感情。全文以淺顯直白的話語將三隻小貓勾勒得形神俱全，藉助形象的刻畫和故事的推進，寫出了人的恩怨情感，而透過人的感情變化，又極其自然地托出了人生哲思，情深性摯，哲思醒人。

鄭振鐸的散文《貓》的主要內容：

寫到了三隻貓，第一隻貓與第二隻貓都是受人歡迎的，它給人帶來了歡樂，是人的寵物，是可觀賞可玩弄的物品，第三隻貓由於天性的憂郁和懶惰被人厭棄，人的愛鳥被咬死，懷疑是貓所為，於是棒打貓，貓受傷後死掉。

貓對於人來說是弱勢群體，是不能張口說話的無語者，話語權在人手中，我們可以對一隻貓大加贊譽，也可以對一隻貓極盡貶抑之能事，一切都由人說了算，識趣者或者是天性會討人喜歡的動物可能會博得人的贊賞寵溺，而不識時務者卻要造到人的拋棄乃至殺戮。

(9)鄭振鐸短篇小說散文擴展閱讀：

創作背景：

《貓》創作於1925年11月7日。上個世紀20年代，鄭振鐸深受五四時期從西方傳入的科學、民主、博愛等思想的影響，但在思想上卻非常彷徨，他無法看清水深火熱之中的國家出路在何方。

與其說是作家主動選擇家庭生活作為創作的題材，還不如說是當時反動軍閥段祺瑞執政時期黑暗的政治恐怖籠罩了整個社會的結果。

賞析：

短篇小說《貓》讀起來平淡朴實，其實正是作家刻意「淡化了傳統小說中的二元對立模式」（人和命運的二元對立），《貓》中出現的則是人和貓的命運之間的關系。

只是將敘事內容採用散文化的寫法創作而已。「貓」是動物，「我」是「人」。可以這么說，當人和動物對立的時候永遠都要比人與人對立起來更能看到真實的「人性」，而且看得更真切。

比如第一隻貓「很活潑」，「我」看著三妹逗貓玩的融融泄泄的生活情景「感著生命的新鮮與快樂」，當貓無故病死後「可憐這兩月來相伴的小侶」並為之「酸辛」。

當第二隻「更有趣，更活潑」的貓在周圍鄰居冷漠的觀望中被那些「過路人」捉走後就「悵然」、「憤恨」、中或「詛罵」，在這段生活經歷中展示的「我的人性」充滿愛心。

表現得十分寬容、溫馨、善良和光明。然而在「芙蓉鳥事件」發生後的「我」，不僅只憑主觀猜測「妄下斷語」，面對貓這個弱小、可憐的動物「怒氣沖天」。

「拿木棒追打」、「心裡還憤的，以為懲戒的還沒有快意」，人在動物面前恃強凌弱，則充分暴露了人性中凶脊槐惡、冷賣野伍酷、殘暴和陰暗的一面。

不過，當「我」明白這只丑貓並非是罪魁禍首後，良心受到了譴責，就開始對「無人性」（人性的陰暗面）的言行表現加以痛心疾首地批判，作為自己「心靈救贖」的「急救包」。

則象徵著人性中「公正」和「正義」的覺醒。正如孟子在《魚我所欲也》里說的：「非獨賢者有是心也，人皆有之，賢者能勿喪耳。」這又是光明的人性的回歸，唱響了一曲人性的牧歌。