離人遇短篇小說
『壹』 感人催淚言情小說
完結的經典言情小說(2009-06-08 22:48:36)標簽：雜談 分類：浪漫戀曲
高幹文
落落·清歡 晉江 是我最喜歡的高幹文章，女主很堅強對愛也很執著，她的遭遇讓人從心裡可憐她，不過結局很好有個很棒的男主守侯。
翻譯官 連城 俊男美女兼名校高材生們的故事，他們之間的感情很為波折讓人心疼還好有不錯的結局，男主對女主可為用心良苦啊感動！
溫暖的弦 小說閱讀網 男女主都很優秀，很感人，結局不錯。
大愛晚成 連城 結局本博客就有 開頭女主表現很白，不過越看越好看，女主屬於深藏不漏的，男主就不用說了，那叫個完美，結局很好。
佳期如夢 晉江 結局很悲不喜歡悲劇的就止步吧，三個人的糾結，頭一次讓我感覺不知道讓女主到底和兩個男配誰好，他們都太好了。
人生若只初相見 連城 早知道是沒有結果的事情,是的,她一早就知道了.她向來冷靜自持,偏偏遇到了他.人生若只初相見,她便是她,他亦是他.
大約是愛 連城 一開始或許是逢場作戲，可是隨著糾纏的不斷深入，不論是不甘亦或不屑，真真假假模糊了視線。問世間情為何物，那些經歷過的喜怒哀樂，大約是愛。感嘆有錢就是好啊，每次看這種高幹文都特感慨。
結局經典
第三種愛情 連城 不該開始的，往往都會開始，一旦開始了，就只能在甜蜜與傷痛中沉淪。 他愛上了她，在她還不知道他是誰的時候。 他想給她一切，只是他需要時間。 我很鄙棄第三者可這篇讓人覺得就該男女主在一起，愛情來了無法讓人抵抗。。。
指間歡顏 連城 命運之神把他們帶到了對方面前——他們門對門住著。他竟是學長的弟弟，她竟是兄長的暗戀者。感情就在日子飄逝時悄悄積淀，女主很單純結局不錯。
良辰詎可待 連城
無法不愛 連城 陰差陽錯，她遇到他；愛恨交加，她淪陷其中。這份愛是勢力、地位懸殊的對抗，沒有勝利，只有情殤。讓我覺得有些震撼的文章，很個性的文結局很好。
君子一諾 連城 女主是學術人才，男主相當優秀長相自然不用說，男主可謂一往深情 ，感動不說了 ，盡管看吧。
靜圓 連城 內容一般不過很喜歡男主。
半是蜜糖半是傷 晉江 這篇文章超棒，因為不是按喜愛程度排的順序，忽然想起本文的，女主很優秀獨立、現代女性的代表啊！
小牛頓 晉江 我覺得女主個性太不獨立了，生那樣的病只能說太自我，沒吃過苦，內容一般，不過比白文強多了，畢竟沒那麼多好文。
君子難逑 連城 女主很現實或者說面隊感情相對理智很灑脫，小員工和大老闆的愛情故事，不錯。
做愛到佛羅里達 連城 剛看其他小說推薦對此文都是貶，我覺得恐怕是人雲亦雲了，要自己看才能評論。我在這要為此文翻身。講的是一中國在外讀博的女孩和一外國軍人的意外邂逅，並不像名字寫的那麼色情，我覺得簡短點，不過值的一看。
倫敦十月 晉江 很溫馨的小文，女主在國外生活，老公也是個老外，婚姻出現了個小意外，不過還好結局大家還是在一起生活。
耳洞 連城 女主認為打耳洞很毀福氣，但為了心中的他還是打了，兩人的感情比較糾結，內容不錯。
白晝的星光 連城 講的婚後的生活，女主很可愛，超喜歡男主，兩個人屬於日久生情，平淡的生活，感情不是很起伏但讓人覺得很溫馨。
原來你還在這里 新浪讀書 青春之作，生活描寫很貼近80後人的生活，人物心態也是，感情總是要經歷些考驗的，結局不錯。
致我們終將腐朽的青春 連城 二十二歲，她站在山頂上喊：「美國，萬惡的資本主義國家，我恨你，把我的男人還給我！」二十六歲，微醺，她看著他，「我不可能一次又一次相信你，不可能……」 感情失去了才知道珍惜，不知道這是不是可以理解為自私，永遠先考慮自己的前途，可以理解但不可以接受，結局女主和青梅竹馬的哥哥在一起了很幸福。
良言寫意 連城 她只是覺得BOSS臉龐很銷魂眼神很勾人，於是就偷窺下沒想到居然被誤會成了公司跟蹤女色魔。盡管內容上有些地方沒交代清楚仍然不失為一篇不錯的文。男主很棒。
轉過身才愛 連城 女律師和男法官的愛情故事，情節一般不很是起伏，還是很慶幸女主能有這樣的歸宿。
寂寞杏花紅 連城 寫的是一個女人的婚姻的故事，丈夫出了次牆，無可避免的婚姻破裂，後來就重新在一起了，看這樣的故事總是很無奈，雖然男主後來發現愛的是自己的妻子，為什麼總是要失去後才明白呢，婚姻里沒有完美的愛情更多的是包容，可有幾個能真正做到呢。。。
古代小說
步步驚心 很棒的穿越小說，感情描寫的很細膩，言情和歷史結合的恰到好處，我覺得比蔓蔓青羅好看，是部清穿小說，主要描寫四阿哥和八阿哥和女主的感情，女主很個性，我比較喜歡性格堅強的女主，結局雖有些悲但很讓人感動，力薦！
搶來的新娘 席娟中文網 很舊的文章，不過很經典，我唯一看了N次的小說，男主為耶律！
逃嫁新娘 連城 民國時期的文章，我認為是描寫那個時期的經典代表作了。舊上海的東家，這個男子沉默少語。卻是迷惑眾生的俊俏，他的野心，他的復仇，他的不得已。 誰能知曉？ 女主很了不起的！
『貳』 求經典古代言情小說
《妃傾城：邪王的丑妃》文 / 雲輕輕
一朝重生，她卻成了被人唾棄的棄妃，在他的眼裡，她是個只會用卑鄙齷齪手段的女人，為了保護他心愛的女人，她為他擋下了一劍，為了他的江山，她披上戰袍為他上場殺敵，只是到了最後，他卻一紙休書，一杯毒酒賜予她……
他淡淡地笑著，卻是冰冷無情，「黎蘇蘇，本王今日便賜你一個身後名，你安心上路吧！「
她端起毒酒，笑的妖嬈，「多謝王爺成全，黎蘇蘇定會銘記王爺的恩典！「
********
他一襲白衣飄然，帶著溫潤如玉的笑闖入了她的生活，原本以為可以執子之手，與子白頭，只是，到頭來才發現一切皆是空…………
他溫文一笑，「對不起，我終是要負了你！」
她仰天大笑，「無妨，我從未奢望過，因此沒人可以負我！」
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化身妖嬈的青鸞，她再度重生，一顰一笑，妖嬈間卻清美依舊，眉目間的傲氣睥睨一切，她是於飛天際的驕傲的青鸞，她是自由而高傲的青鸞…………
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江山幾多嬌，美人一曲殤，女兒心，誰能知，望明月，心悲涼，千古恨，輪回嘗，眼一閉，誰最狂，這世道的無常，註定敢愛的人一生傷！
《胭脂亂：為你袖手天下》文 / 塵心寂寂
我出生時，眉心便帶了一點紅痣，胭脂的顏色。
百家相術上記載：眉心痣，又名胭脂痣，主華貴榮寵，一生坎坷流離。
我出生的那一年，正是隆冬季節，百花凋零，萬木蕭疏，滿目凄涼，院子里的百十棵鐵樹忽然開了花，婉儀公主府上空為紅雲所籠罩，半月方散，更有香風習習，席捲過帝都的每一個角落……
我舅舅成帝蕭靖馳招來欽天監探問吉凶。
欽天監問天卜卦，大吉，說我有母儀天下之相，尊貴榮寵不可限量。
甫在襁褓之中，即被封為雲若公主。
發展至後來，更有人說，得雲若公主者得天下。
我為大梁公主，自然沒有中興他人邦國的道理。
我的愛情，我的婚姻，在出生的那一刻，早已做了界定——大梁今日的太子，便是我明日的夫君。
年五歲，長我十八歲的二表哥蕭子峰立為太子，偶感風寒，不下兩月，病歿；
年七歲，長我十歲的十表哥蕭子眞立為太子，外出狩獵，為毒蛇所咬，救治無效，死了；
年十一，能文善武的八表哥蕭子璨與我定親，出兵在外，不幸為流矢所中；
年十三，同歲的十六表哥肖子弦有意於我，玩耍之際，不慎溺水；
……
命硬至此，連克四夫，祥瑞也？妖孽也？
我舅舅成帝蕭靖馳大怒！復找來欽天監問話。
欽天監淡然應對：
雲若公主尊貴榮寵，乃金鳳降世，非真龍天子不能降也！
……
煙嵐蒼茫，亂雲橫渡，關於錦綉江山的爭奪從來就沒有停止過。
關於我的爭奪戰爭，才剛剛開始。
傾心已久的爾雅皇子，蠻橫霸道的亂臣之子，心懷不軌的敵國暗探……
誰，才能給我真正的天長地久？
誰，才是我今生愛情的歸宿？
《而今才道當時錯：靜寂離》文 / 貝頁禾天
一個平凡卻堅強的女孩，徘徊在親情與愛情的十字路口，抉擇，成長。
三個不平凡卻執著的男人，在不同的領域，獨領瘋掃，用各自的方式演繹愛情的真諦。
他，冷漠如冰，卻對她熱烈似火。十年前的驚鴻一瞥，便註定了一生的牽絆。
「涵妹，看到那顆最亮的星星了嗎？那就是我。無論你走到了哪裡，看到它，就如看到我。我會永遠記住你，就如它般，永遠注視你的。」
他，迷離似風，卻對她清晰若水，偶然的一次相遇，卻成就了永恆的相隨。
「若兒，我們離開吧！我帶你走，我們一起浪跡天涯，好嗎？」
他，權傾天下，卻對她寵至如歸。困境中的一次援手，卻讓他永生銘刻。
「藍兒，你是我見過的最特別的女人。我不會辜負你的。」
他們，一個是武林泰斗，一個是朝廷權臣，一個是真龍天子，她的愛情將歸何處？
喧囂世界，且看淡定的女孩如何心如止水，靜寂離索。
滾滾紅塵，她如雪蓮花般純凈，靜寂開放，炫彩奪目。
《代嫁：王的辣手皇妃（全本）》文 / 珂藍玥
她一舉折損他五十萬大軍，被他斥為可惡可恨可怕的妖女。
他陰謀奪城，一吻毀掉她的終身幸福，也迷失自己。
她恨他，卻陰差陽錯被迫代嫁，戴上面具是他端麗華貴的皇後，摘下面具，只是深宮死囚。
宮闈暗鬥，九死一生，她夜夜陪侍君側，發誓要收回被他奪走的一切。
「陛下，您一直尋找的女人已經失蹤，生死不明！」
「朕早已找到她。」
他給她萬千寵愛，笑看她舞動波瀾，極盡所能擺下陷阱將她縛於身畔，卻沒有勇氣揭開那薄薄的面具。
直到有一天，他突然發現，真正的皇後回歸，而她卻不見了蹤影……
《黑色契約：冷宮側妃很嗜血（全本）》文 / a曼珠沙華
傳說他是冷如冰山的君王，嗜血殘忍，冷厲無情，喜怒無常，更是不近女色。傳說他最愛的女人，在十五年前即將成為西國帝後的那天意外死去。那以後，他沒在寵幸過任何女子，甚至未曾再冊過任何妃嬪。
然，他的生命中卻出現了一個意外。
她是令人羨慕的將軍之女，一個人類女子。她雙手沾滿鮮血，十指注滿劇毒，性子孤僻，舉止怪異。
傳說她貌美傾城，清麗脫俗，宛若仙子。她一旦落淚，便會漫天飛雪，天色異變。
她是在他最愛的女人死去十五年後，踏入西國王宮的，一躍而上，跨上了側妃的位置。
那日，大雪如柳絮，寒得嚇人。
洞房花燭，他卻遲遲沒有走進婚房……
直到她疲乏的摘下鳳冠喜帕，他才姍姍來遲：「給側妃娘娘驗身！」
冷厲話語從他口中吐出，不帶一絲感情！
一番羞辱過後，他金口一開：「側室帝妃不知禮數，即日起，打入冷宮，永不召寢！」
他不屑的說完，頭也不回便離開。
她笑靨如花，淡笑紅塵。如此甚好，她自是喜歡得很。
後宮，波橘雲詭，即使她只是一個棄妃，也能惹來其他妃子的不滿。
貴妃誣陷，她淡笑嫣然，當著眾人便甩了兩耳光過去。她不屑噙起唇角，鄙夷的看著那被打的妃子。
哼，貴妃又如何。當今帝君，她都敢賞耳刮子，何況是一個不知好歹的女人。
《長恨歌：陋顏無良妃》文 / 卿非語
蘇雲雨問自己為什麼要去揭發那個無人知曉的秘密呢？
如果，如果，如果不那麼執著，是否，一切將會改變？
六月飄雪，天幕一點點蒼白，
她的心，從未如此的痛過，甚至恨過！
手上的鐐銬伴隨著沉重的擊打聲，在長空下劃出刺耳的寂寞。
最後，她是輸了，還是贏了？
抬頭望著那個站在城牆上的女人，歲月是乎並沒有在她臉上鐫刻下任何痕跡。
她笑的風情萬種，「蘇雲雨，你如何斗的過我？你以為我會讓你這個孽種活下去嗎？」
多麼殘酷的話，多麼冰冷的眼神，
就像一把利刃狠狠把她的心臟剜開，滴滴血淚，落在雪白無垠的大地上，
她握緊拳頭，是否自己真的太過執著？
沁川邊緣，幾十萬的騎士，千軍待發，一聲令下，
奪了她的皇宮又如何？滅了她的江山又如何？踏平這千山萬里又如何？
她都已經不在，要這江山世界有什麼用？
紫軒閣千萬人馬，不會受一個老女人的要挾，更不會置他們的主子於危難。
☆☆☆☆☆☆☆☆☆
乾坤殿內，拓跋恚手握玉璽，背手臨窗而站，眼裡滿是痛楚，
如果不是自己的軟弱，是不是可以挽回一切？
還記得那天，她就站在這里，那麼狼狽，渾身帶刺，
卻仍是笑著問他：「拓跋恚，你可信我？」
那樣的笑顏，那樣剔透的眼眸，那樣自信的話語，如今卻要因為自己而破滅了嗎？
他，不甘心哪，如何能甘心？
當自己傾心於她的時候，她怎可這么果斷的葬送了自己？
而自己卻只能站在這里回顧一切。
☆☆☆☆☆☆☆☆☆
辰王府內，滿地滿地的花朵開始飄零，千靈花一夜間瞬間凋零。
拓跋煜辰呆如木雞的凝望著地上的碎片，手上是一把通透靈劍。
他起步想離開，身後卻傳來一道滄桑夾著沙啞的聲音：
「你想去救她？」
「是！」
那人的聲音瞬間怒氣勃發：「你想這十年的隱忍全都這么完了？」
拓跋煜辰手一頓，臉上的表情因掙扎而變得扭曲，可是，
她，就快離自己而去了。第一次感覺，心原來還是可以如此的痛。
痛到無法呼吸。
這是我在紅袖添香言情小說站看的好看小說。樓主有興趣就試讀看看噢。
『叄』 可不可以把飛魔幻，飛言情，飛粉色的短篇小說發份給我吶。越多越好，最好新一點，謝謝啦！！急需！！
尋找洛小白》 《時光記·未了》 《落在眼睛裡的最後一滴雨》 《以第十根手指的名義陪你到老》 《曾經這樣失去你》 《假面公主的滴淚痣》 《或許我愛你》 《愛過的人去了哪裡》 《像月亮一樣想念》 《惘然記·流光如戲》 《我和小白的關系》 《我能看穿你的心》 《下一站花匠》 《月亮裡面缺了誰》 《盛開在剪夏羅枝頭的美麗誤會》 《一生只為一歡顏》 《戀愛八點檔》 《遇見》 《天使住在角落》 《風吹來的沙落在記憶的臉龐》 《誰和誰的八月未央》 《聽，是誰在唱歌》 《你看你看痞子的臉》 《女巫女巫芝麻開門》 《和天使有關的青春事件》 《走失在2004的紊亂時光》 《就像一場煙火的表演》 《幸福不會在原地等你》 《蝴蝶的終點》 《你的沙灘，我的麥田》 《愛上你的左臉》 《那些愛情的萬水千山》 《薇朗的那些花兒》 《愛一個人，就唱一首歌》 《流水行雲的小幸福》 《一條項鏈能有多曖昧》
古裝
《幾曾識朱顏》 《盛世，盛宴，滿情殤》 《嫁衣》 《煙雨·離心劫》 《煙雨·風月祭》 《我是你的,生生世世》 《一斛珠·梅香記〉 《玄霜》 《明月如夢》 《七情訣》 《翡翠指環》 《桃疆》 《桐花桐花五月開》 《誰比煙花更寂寞》 《媚惑》 《逐月飛花》 《何日君再來》 《庄園錯》 《絕塞明月》 《風塵記·鞦韆舞》 《霓裳無淚.》 《風塵記·胭脂笑》 《只是當時已惘然》 《煙雨·痴心劍》 《煙雨·四段錦》 《煙雨·千行淚》 《煙雨·白發悵》 《煙雨·龍涎香》 《逐月飛花》 《虞美人》 《琉璃瓔珞》 《公主不曾逃離》
玄幻
《傾城·紅顏笑》 《花弄影》 《等待是一段傳說的枯萎》 《翠微江南》 《飲鴆之歡》 《忘記天涯的相思》 《嫦娥私奔》 《煙花盟》 《妖顏記·琉璃晚》 《城堡里的紅桃姑娘》 《鏡緣·琉璃瓔珞》 《鏡緣·月之封印》 《鏡緣·無淚之城》 《傷逝·蝴蝶釵》 《琴劫》 《沙溪，隔世的相思》 《偏岩，遺忘的前世》 《殉夢》 《妖之殤戀》 《嫁衣》 《幻愛》 《妖姬》 《傾塵》 《黛玉無心》 《苦海》 《花落錦官城》 《渠棠鎮系列之鎖心鐲》 《十二濯香令之淚闌干》 《十二濯香令之煙初冷》 《九弦濯香令之兩生哀》 《九弦濯香令之千花塢》 《九弦濯香令之劍雙生》
都市
《訴一場花開不及的離殤》 《錯過今夏的普羅旺斯》 《遲愛》 《失散的泰迪熊》 《你為什麼要哭泣》 《清蒸鱈魚和愛情的結局》 《是誰丟了你我的地老和天荒》 《瑪格麗特是愛情的神話》 《誰和誰的魚水之歡》 《哪怕你忘記我的臉》 《親愛的，我等你回家》 《一直很安靜》 《寂寞流年》 《永遠，一朵花開的時間》 《誰看見巧克力的眼淚》 《兒戲》 《愛一個人，不過如此》 《愛情逃兵》 《玫瑰往南，白菜向北》 《愛是一個人的冷暖自知》 《消失的陶醉》 《索多瑪城一場陷落的愛情》 《那一場風花雪月的較量》 《第四次相遇說愛你》 《解葯》 《愛情泡沫》
小文
《愛過以後，檸檬草的味道》 《你的地老是我一個人的天荒》 《曖昧無關風月》 《春天的第一場見面禮》 《白色，白色，蠟燭傷》 《噢，原來你也在這里》 《親愛的你，怎麼不在我身邊》 《像月餅一樣團圓》 《花兒與少年》
散記
《你是不是還在天涯》 《靜女其姝》 《你是我的幸福嗎》
文集
《愛如指間砂》 目錄： 上部·剪燈深夜語（古代） 《煙雨·痴心劍》 《煙雨·四段錦》 《煙雨·千行淚》 《煙雨·白發悵》 《煙雨·龍涎香》 《逐月飛花》 《虞美人》 《琉璃瓔珞》 下部·離人心上秋（民初） 《魅影胭脂樓》 《無物結同心》 《霓裳無淚》 《浮生劫》 《只是當時以惘然》 《何日君再來》 《胭脂笑》 《兩心痴》
圖書
『肆』 求語笑嫣然的小說，短篇長篇都要。
校園類型
《下一個六年沒有相遇》
《是你給我最深刻的嘆息》
《誰見初陽印薄雪》
《世界上最笨的安樹離開了》
《月光鞦韆和擁抱過的你》愛如指間砂
《尋找洛小白》
《時光記·未了》
《落在眼睛裡的最後一滴雨》
《以第十根手指的名義陪你到老》
《曾經這樣失去你》
《假面公主的滴淚痣》
《或許我愛你》
《愛過的人去了哪裡》
《像月亮一樣想念》
《惘然記·流光如戲》
《我和小白的關系》
《我能看穿你的心》
《下一站花匠》
《月亮裡面缺了誰》
《盛開在剪夏羅枝頭的美麗誤會》
《一生只為一歡顏》
《戀愛八點檔》
《遇見》
《天使住在角落》
《風吹來的沙落在記憶的臉龐》
《誰和誰的八月未央》
《聽，是誰在唱歌》
《你看你看痞子的臉》
《女巫女巫芝麻開門》
《和天使有關的青春事件》
《走失在2004的紊亂時光》
《就像一場煙火的表演》
《幸福不會在原地等你》
《蝴蝶的終點》
《你的沙灘，我的麥田》
《愛上你的左臉》
《那些愛情的萬水千山》
《薇朗的那些花兒》
《愛一個人，就唱一首歌》
《流水行雲的小幸福》
《一條項鏈能有多曖昧》
古裝類型
《仙闕雙生辭》
《幾曾識朱顏》
蕭瑟流光
《盛世，盛宴，滿情殤》
《嫁衣》
《煙雨·離心劫》
《煙雨·風月祭》
《我是你的,生生世世》
《一斛珠·梅香記〉
《玄霜》
《明月如夢》
《七情訣》
《翡翠指環》
《桃疆》
《桐花桐花五月開》
《誰比煙花更寂寞》
《媚惑》
《何日君再來》
《庄園錯》
《絕塞明月》
《風塵記·鞦韆舞》
《霓裳無淚.》
《風塵記·胭脂笑》
《只是當時已惘然》
《煙雨·痴心劍》
《煙雨·四段錦》
《煙雨·千行淚》
《煙雨·白發悵》
《煙雨·龍涎香》
《逐月飛花》
《虞美人》
《琉璃瓔珞》
《公主不曾逃離》
《玲瓏心·淚與燈花落》
《紅樓別夜》《風斷青衣渡》
玄幻類型
《戈壁花開》
《硃砂·花容失色》
《傾城·紅顏笑》
《花弄影》
《等待是一段傳說的枯萎》
《翠微江南》
《飲鴆之歡》
《忘記天涯的相思》
《嫦娥私奔》
《煙花盟》
《妖顏記·琉璃晚》
《城堡里的紅桃姑娘》
《鏡緣·琉璃瓔珞》
《鏡緣·月之封印》
《鏡緣·無淚之城》
《傷逝·蝴蝶釵》
《琴劫》
《沙溪，隔世的相思》
《偏岩，遺忘的前世》
《殉夢》
《妖之殤戀》
語笑嫣然
《嫁衣》
《幻愛》
《妖姬》
《風斷青衣渡》
《傾塵》
《黛玉無心》
《苦海》
《花落錦官城》
《渠棠鎮系列之鎖心鐲》
《十二濯香令之淚闌干》
《十二濯香令之煙初冷》
《十二濯香令之九弦歌》
《十二濯香令之回眸滄海》
《十二濯香令之乾坤筆》
《十二濯香令之碎香諜》
《十二濯香令之美人關》
《十二濯香令之離恨天》
《十二濯香令之情意葬》
《十二濯香令之錯相見》
《十二濯香令之鳳舞斬》
《十二濯香令之吹魂笛》
《十二濯香令之煙初冷》
《九弦濯香令之千花塢》
《九弦濯香令之兩生哀》
《九弦濯香令之劍雙生》
《九弦濯香令之紅綃陵》
《九弦濯香令之胭脂雨》
《九弦濯香令之苔上雪》
《九弦濯香令之夢九霄》
《九弦濯香令之月長空》
《九弦濯香令之歸去來》（上）
《九弦濯香令之歸去來》（下）
《九弦濯香令之寒煙引》
《九弦濯香令之白衣故》（上）
《九弦濯香令之白衣故》（下）
《九弦濯香令之花燈寂》
《九弦濯香令之天宮綉》（上）
《九弦濯香令之天宮綉》（下）
《九國夜幻.梨花歌》
《九國夜幻.靈犀花 》
《九國夜幻 青燈行》（上）
《九國夜幻 青燈行》（下）
《九國夜幻 不死城》
《九國夜幻 三生嘆》
《九國夜幻 緋雲砂》
《九國夜幻 枯顏井》
《九國夜幻 絕塵書》（上）
《九國夜幻 絕塵書》（下）
《九國夜幻 鏡雲箋》
都市類型
《訴一場花開不及的離殤》
《錯過今夏的普羅旺斯》
《遲愛》
《失散的泰迪熊》
《你為什麼要哭泣》
《清蒸鱈魚和愛情的結局》
《是誰丟了你我的地老和天荒》
《瑪格麗特是愛情的神話》
《誰和誰的魚水之歡》
《哪怕你忘記我的臉》
《親愛的，我等你回家》
《一直很安靜》
《寂寞流年》
《永遠，一朵花開的時間》
《誰看見巧克力的眼淚》
《兒戲》
《愛一個人，不過如此》
《愛情逃兵》
《玫瑰往南，白菜向北》
《愛是一個人的冷暖自知》
《消失的陶醉》
《索多瑪城一場陷落的愛情》
《那一場風花雪月的較量》
《第四次相遇說愛你》
《解葯》
《愛情泡沫》
小文類型
《愛過以後，檸檬草的味道》
《你的地老是我一個人的天荒》
《曖昧無關風月》
《春天的第一場見面禮》
《白色，白色，蠟燭傷》
《噢，原來你也在這里》
《親愛的你，怎麼不在我身邊》
《像月餅一樣團圓》
《花兒與少年》
散記類型
《你是不是還在天涯》
《靜女其姝》
《你是我的幸福嗎》
文集類型
《愛如指間砂》上部·剪燈深夜語（古代）
《煙雨·痴心劍》
《煙雨·四段錦》
《煙雨·千行淚》
《煙雨·白發悵》
《煙雨·龍涎香》
《逐月飛花》
《虞美人》
《琉璃瓔珞》
下部·離人心上秋（民初）
《魅影胭脂樓》
《無物結同心》
《霓裳無淚》
《浮生劫》
《只是當時以惘然》
《何日君再來》
《胭脂笑》
《兩心痴》
圖書類型
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《金粉記》：民國懸疑
《深宮 美人夜來》
《深宮 花落晚妝》
《十二濯香令》
《九闕天荒》
《紅樓別夜》
《九國·三生嘆》
《曾有佳人淚傾城》
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長篇 《冬至之雪》《時光倒流的童話》《四月櫻花《蘭陵皇妃》《玄月彎彎》《煙花碎》《時光旅館》《蕭月傾城》 短篇《無色薔薇》―― 嘉應文學《花火》雜志，2006年7月，收錄到2006年度青春文學風雲榜《旗》。 《桃花祭》――嘉應文學《花火》雜志，2006年1月。 《碎玉朱顏》――嘉應文學《花火》雜志，2006年3月。 《枯木灰》――嘉應文學《花火》雜志，2006年4月。 《秋霜》――嘉應文學《花火》雜志，2006年6月。 《離宮怨》――嘉應文學《花火》雜志，2006年8月。 《七月櫻花》――嘉應文學《花火》增刊，2006年10月。 《陰陽師之空歡》――嘉應文學《花火》B刊，2007年4月。 《冥王星與小王子》――嘉應文學《花火》B刊，2007年8月。 《葯》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2005年11月。 《修羅淚》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2005年11月。 《月下煙雨》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2005年12月。 《陰陽師之人偶情殤》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年1月。 《東瀛情殤》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年2月。 《陰陽師之惘生花》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年3月。 《絲路》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年5月。 《塵光碎痕》――漫友《新蕾》雜志，2005年12月。 《龍女》――漫友《新蕾》雜志，2006年5月。 《寂寞傾城》――漫友《新蕾》雜志，2006年8月。 《絕色雙生》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2006年8月。 《櫻花樹下，遇見王子的童話》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2006年12月。 《半面妝》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年4月。 《殤花禁》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年5月。 《無淚之城》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，魔幻版，2007年5月。 《綰青絲》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年6月。 《鳳舞九天》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，魔幻版，2007年10月。 《錦綉芳華》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年11月。 《如果沒有你》――《青年博覽》，2007年2月。 《幻中游》――寧夏日報社主辦《萌》雜志，2007年1月。 《三個七年》――春風文藝出版社《布老虎青春文學》，2007年2月。 《流光飛舞》－－花雨雜志，2006年10月。 《可惜不是我》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年2月。（年度評選2等獎） 《信仰者的幸福》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年3月。 《依然愛你》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年4月。（年度評選3等獎） 《葵花的沉默》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年5月。（年度評選3等獎）《盛開在心中的木棉》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年7月。 《兩個人不等於我們》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年8月。 《迷迭香》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年1月。 《孤單三色堇》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年2月。 《桔梗花》――――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年4月。 《我的絕色男友》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年8月。 《離人心上秋》――吉林市文聯主辦《星期九》2006年12月。 《亂世荼蘼》――吉林市文聯主辦《星期九》2007年4月。 《一夢千年》――吉林市文聯主辦《星期九》2007年5月。 《荼蘼花之月下美人》――吉林市文聯主辦《星期九》2007年7月。 《寂寞紅牆》――《幻小說》雜志8-10月連載。 《迷夢蘭陵》――《太陽雨》雜志10月起連載。 《錦瑟無端》——飛魔幻08，01.《花落無痕》——飛魔幻08,03. 《惜花人去花無主》——飛魔幻08，05.《何當共剪西窗燭》——飛魔幻08，06. 《煙花碎·落花成冢》——花火精裝第四輯《你的笑容如繁花》 《煙花碎·一枕黃粱》——飛魔幻08，07《煙花碎·寂寞如歌》——飛魔幻08，08 《煙花碎· 盛世紅妝》——短篇集《盛世紅妝》. 《海棠不惜胭脂色》——飛魔幻08.09.（封面故事） 《良妖記·紫青劫》——飛魔幻08，10. 《再見，斯巴達》——飛魔幻，08，11.（《蘭陵王妃》開始連載——） 《天龍八部·夏初》（上）——飛魔幻，08，12 《天龍八部·夏初》（下）——飛魔幻09.01《碧海青天夜夜心》——飛魔幻09，03.（封面故事）《不見人歸見燕歸》——飛魔幻09，05（封面故事） 《瀟湘曲·月明人倚樓》——飛魔幻09，06 《時光旅館·青花瓷》——飛言情增刊《時光旅館·凌雲愛》——飛言情08，09 《時光旅館·花隨落（上）》——飛言情08，10《時光旅館·花隨落（中）》——飛言情08，11《時光旅館·花隨落（下）》——飛言情08，12《時光旅館·長相守》——飛言情09，01 《時光旅館·痴情鎖（上）》——飛言情09，03《時光旅館·痴情鎖（中）》——飛言情09，04《時光旅館·痴情鎖（下）》——飛言情09，05《時光旅館·發如雪》——花火大明星09，06 《時光旅館·東風破》——《時光旅館》單行本《時光旅館·隋唐夢》《時光旅館·鴛侶夢》《時光旅館·火影傳》《時光旅館·西漢歌》 《幻雪江南怨》——花火A，08，04. 《瀟湘曲·煙水兩茫茫》——花火A，08，07. 《瀟湘曲·海上生明月》——花火A，08，08. 《良妖記·琳琅夢》——花火A，08，10. 《良妖記·冥公子》——花火A，08，11. 《良妖記·醉花仙》——花火A，08，12. 《良妖記·銀珠淚》——花火A09，01. 《特洛伊的藍月光》——男生女生雜志書。 《天龍八部·夕顏》——男生女生別冊。 《天龍八部·陵歌》——男生女生別冊。 《寂寞花涼》——星期9. 《忘記夜神月》——星期9. 《釵頭鳳》——80後。 《尋愛玻璃城》——80後。 《瀟湘曲·玉階生白露》——80後。 《陪我唱過歌的少年》——《校花》 《瀟湘曲·明月人倚樓》——飛魔幻09，06 《煙雨黃埔·百樂門》——花火三周年雜志書。 《思無邪·末世歌姬》——花火精裝書系09，02 《不忍看君莫惜顏》——飛魔幻2周年。 《金陵春曉》——飛魔幻2010年01期。 《時光旅館·麒麟傳》——飛魔幻2010年三月B 《瀟湘曲·夜長人奈何》——飛魔幻2010年六月B 《瀟湘曲·晚來人已稀》——飛魔幻2010年七月A 《寂寞西洲冷》——飛魔幻2010年七月B 《大城小事》——飛魔幻2010年八月A《蕭月傾城》（長篇）——飛魔幻2010年二月B開始連載《浮生弄玉》——花火2010，七月B《上海小姐》-----花火精裝第九輯《笑忘書》-----2007年1、2月份合刊的少年博覽的贈刊的最後一篇
『陸』 《西廂記》的大概劇情都是什麼
《西廂記》是我國家喻戶曉的古典戲劇名著，它敘述了書生張君瑞和相國小姐崔鶯鶯邂逅相遇、一見鍾情，經紅娘的幫助，為爭取婚姻自主，敢於沖破封建禮教的禁錮而私下結合的愛情故事，表達了對封建婚姻制度的不滿和反抗，以及對美好愛情理想的憧憬和追求。幾百年來，它曾深深地激勵過無數青年男女的心。即使在今天，作品中的主題思想和藝術形象，仍然可以幫助我們加深對封建禮教罪惡本質的認識。
說起《西廂記》，人們一般會想到元代王實甫的《西廂記》，殊不知，在王實甫之前，金代的董解元也有一部《西廂記》，這兩部「西廂」一般被人們稱為「王西廂」和「董西廂」。要說到王西廂的成就，就不能不提到董西廂。
崔張故事，源遠流長，最早見於唐代著名詩人元稹所寫的傳奇小說《鶯鶯傳》（又名《會真記》）。《鶯鶯傳》寫的是元稹自己婚前的戀愛生活，結果是張生遺棄了鶯鶯，是個悲劇的結局。這篇小說不過數千字，卻情節曲折，敘述婉轉，文辭華艷，是唐代傳奇小說的代表作之一。它寫出了封建時代少女對愛情的嚮往和追求，也反映了愛情理想被社會無情摧殘的人生悲劇，宣傳了男尊女卑的封建糟粕。此後，故事廣泛流傳，產生了不少歌詠其事的詩詞。到了宋代，一些文人直接以《鶯鶯傳》為題材進行再創作，現在能看到的有秦觀、毛滂的《調笑轉踏》和趙令畦的《商調蝶戀花》鼓子詞。這些詩詞，對鶯鶯的命運給予了同情，對張生始亂終棄的薄情行為進行了批評，但故事情節並沒有新的發展。
當《鶯鶯傳》故事流傳了400年左右的時候，金代董解元的《西廂記諸宮調》問世了，這就是所謂的「董西廂」。董解元，金代諸宮調作家，名不詳，「解元」是金元時代對讀書人的敬稱。他性格狂放不羈，蔑視禮教，具備比較深厚的文化修養，並對當時的民間文學形式如諸宮調非常熟悉，喜歡寫詩作曲。其長篇巨制《西廂記諸官調》，是今存諸宮調中惟一的完整作品。
「董西廂」是在《鶯鶯傳》的基礎上創造出來的一種以第三人稱敘事的說唱文學。無論是思想性還是藝術性，都遠遠超過前人。它對《鶯鶯傳》中的故事情節和人物形象作了根本性的改造，矛盾沖突的性質衍變成了爭取戀愛自由婚姻的青年男女同封建家長之間的斗爭；張生成了多情才子，鶯鶯富有反抗性；故事以鶯鶯偕張生私奔作結，使舊故事開了新生面。董西廂隨著情節的增加，人物的感情更為復雜、細膩，性格也更為豐滿。在文字的運用上，作者既善於寫景，也善於寫情，並善於以口語入曲，使作品更為生動和富於生活氣息，藝術性較前有較大提高，為王西廂的出現，打下了堅實的基礎。
但「董西廂」在藝術上尚嫌粗糙，對愛情的描寫也尚欠純至，還不能滿足人們的審美要求。到了元代，隨著都市經濟的繁榮，戲劇更加發達起來，這時，大戲劇家王實甫在「董西廂」的基礎上把崔張故事改為了雜劇，這就是我們今天普遍看到的《西廂記》。
「王西廂」直接繼承了「董西廂」，並在此基礎上作出了巨大的貢獻。在男主人公形象的塑造上，王實甫不僅寫出了張生的痴情與風魔，更寫出了張生的才華，以及張生的軟弱，使他成為封建社會中多情軟弱的才子的代表。劇中聰明、伶俐、熱心、正直的丫鬟紅娘，給人們留下了深刻的印象，並且在後來的劇作中一再出現，取得了遠較鶯鶯為重要的地位。同時，《西廂記》在中國戲劇史上首度成功刻畫了愛情心理，是戲劇史上一部直接描寫愛情心理的作品。其對矛盾沖突的設計也足以示範後人。全劇以鶯鶯、張生、紅娘與老夫人的矛盾為基本矛盾，表現崔張與家長的沖突；以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾為次要矛盾，由性格沖突推進劇情，刻畫人物。這樣一種對沖突的組織，對古代戲曲中是很值得稱道的。
「王西廂」與「董西廂」的故事情節大略相同，但題材更集中，反封建的思想傾向更鮮明，又改寫了曲文，增加了賓白，剔除了一些不合理的情節，藝術水平也有很大的提高。作為我國古典戲劇中的一部典範性作品，其規模之宏偉、結構之嚴密、情節之曲折、點綴之富有情趣、刻畫人物之生動細膩等，不僅前無古人，而且超過了元代的其他劇作家，正因為如此，元代賈仲明在《凌波仙》稱：「新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。」
《西廂記》故事流變
源遠流長，根深葉茂。《西廂記》的巨大成就不是偶然的。它具有悠久的歷史傳統。
它最早的出典，是唐代元稹�779831寫的傳奇文�短篇小說《鶯鶯傳》。亦名《會真記》。它的大致內容是寫年輕的張生，寄居於山西蒲州的普救寺，有崔氏孀婦攜女兒鶯鶯回長安，途經蒲州，亦寓於該寺，遇兵亂，崔氏富有，惶恐無托，幸張生與蒲將杜確有交誼，得其保護，崔氏遂免於難。為酬謝張生，設宴時讓女兒鶯鶯出見，張生為之動情。得丫環紅娘之助，兩人幽會。後張生去長安，數月返蒲，又居數月，再去長安應試，不中，遂棄鶯鶯，後男婚女嫁。某次，張生再經崔氏住所，要求以表兄禮節相見，被鶯鶯拒絕
，並賦詩二章寄意。
張生為什麼拋棄鶯鶯呢�據他自己說：鶯鶯是罕見的美女——「尤物」。這種「尤物」，「不妖其身，必妖於人」。「余之德不足以勝妖孽」，所以「忍情」棄舍。可見張生是個始亂終棄的無義之徒。作者卻在為他的丑惡行為找尋理由辯解。還說，許多人都贊張生是個「善補過者」。這是顛倒是非。
這部傳奇文，雖說結尾很壞，但對崔張的愛情和鶯鶯性格的某些描寫，卻是楚楚有致、細膩動人，引起當時許多人的注意，並給後世作者以深遠影響。正如魯迅所說：「雖文章尚非上乘，而時有情致，固亦可觀，惟篇末文過飾非，遂墮惡趣。」�《中國小說史略》對《鶯鶯傳》的肯定和批評都十分確當。
傳奇文《西廂》故事，流傳甚廣。如魯迅所說：「其事之振撼文林，為力甚大。」�《唐宋傳奇集》揆其原因，我想最主要的是，作者第一次塑造出一個性格獨特的婦女形象鶯鶯。她給人的印象歷久不磨，她的悲劇遭遇喚起人們莫大同情。這個形象的塑造，既為後世作者勾畫出一個基本的性格輪廓，又為形象的再創造留下了廣闊的餘地。請看作者的描繪：
藝必窮極，而貌若不知；言則敏辯，而寡於酬對。待張之意甚厚，然未嘗以詞繼之。時愁怨幽邃，恆若不識，喜慍之容，亦罕形見。
這是貴族少女所特有的性格，她多情而又內涵極深，熱愛張生，但感情並不奔放；內心有深沉痛楚，卻十分隱秘。人的正常的喜怒哀樂，在鶯鶯的形象中都以表裡之間的矛盾、端莊的矜持的姿態展現的。自然的感情流露和貴族的驕矜性格，構成鶯鶯形象特有的矛盾色彩。她既無杜麗娘的浪漫氣質，也沒有林黛玉的單寒之色。她的性格造型是獨一無二的，這是作者的重大創造，她的形象真實可信。但是她的遭遇卻給人們留下心靈上的遺恨，張生的「補過」，玷污了她的形象。甚至他們兩人都自認為他們的愛情是錯誤的，張生是「補過」，鶯鶯也有「自獻之羞」，這里美變成了丑，對此，凡正直的人們都不能接受。他們要為這場愛情公案辨明是非。我想這大概就是後世作者們不惜花費大量心血改寫《西廂》故事的一個重要原因。《鶯鶯傳》是一個沾有泥淖的珍珠。因為它是珍珠，所以人們都想把它的泥淖拂拭乾凈；若是土塊，早就沒人理了。
《西廂》故事在南北兩宋已廣為流傳。文人如秦觀、毛滂都寫有《調笑轉踏》歌舞詞。民間藝人有講說《西廂》，「至於倡優女子，皆能調說大略」�《商調蝶戀花·鼓子詞》。南宋羅燁的《醉翁談錄》記載當時已有《鶯鶯傳》的話本�佚。宋雜劇有《鶯鶯六幺�佚，見南宋周密《武林舊事》。南戲有《西廂記》一目�佚�見《永樂大典戲文三種》。值得注意的是，北宋趙德麟�令畤用說唱形式寫有《商調蝶戀花·鼓子詞》。他主要用《鶯鶯傳》的文字作為說白，中間插進他寫的十二首《蝶戀花》唱詞，曲白相間，說唱《西廂》故事。最值得稱道的是，他隱含地批判了張生的薄情，對鶯鶯的被遺棄寄予同情，這在毛滂的《調笑令》里已微露其意：「薄情年少如飛絮。」鼓子詞開頭說得更顯露些：「最是多才情太淺，等閑不念離人怨。」張生把鶯鶯的離怨等閑視之，含有指責張生之意。結尾處又說：「棄擲前歡俱未忍，豈料盟言陡頓無憑准，地久天長終有盡，綿綿不似無窮恨。」明確指出張生是「棄擲」鶯鶯，使她遺恨無窮。原來被元稹視為錯誤的愛情，在鼓子詞中開始被糾正並獲得美的價值。什麼「尤物」啊，「補過」呀之類的調調沒有了。張生的丑惡行為開始受道德的檢驗。遺憾的是，作者還沒有洞悉這一悲劇發生的更為深刻的社會原因。他仍然襲用了張生背盟的結尾。這樣就不能充分贊頌他們的具有反封建性的愛情行為。至少，鶯鶯是認錯了人。錯誤的愛情被「矯正」為令人遺憾的愛情，這是美中不足的。
金代，一位有真知灼見和高度才華的作者出現了，他就是寫《西廂記》諸宮調的董解元。「諸宮調」是北宋形成的一種大型說唱藝術形式。一個宮調統轄若干曲牌，構成一「套」，把許多「套」聯接起來，插入說白，講唱長篇故事。這種民間藝術從宋代流行至金元。董解元就用這種形式第一次以《西廂》故事為題材，寫出宏篇巨制的藝術精品。董解元其名不詳，「解元」在當時是對文人的尊稱。這位無名作者多才多藝，最可貴的是他沖破封建階級對待愛情的傳統觀念，大膽地贊美了男女自願結合的愛情。他的眼光很尖銳，他看出要全面歌頌鶯鶯就必須從根本上改變張生的性格不可，如此方能把他所謳歌的愛情升華到真善美的境地。這是要有足夠膽識的，因為它越美越和封建道德尖銳對立。這是對《鶯鶯傳》主要思想的批判。還因為這種批判是通過藝術實踐產生的真正形象進行的，所以有巨大的說服力。張生在作者的筆下，是一個風流倜儻、朴質鍾情、樂觀又帶幾分幽默氣質的正面青年。他的光彩襯照出《鶯鶯傳》中張生的卑鄙靈魂。原來的輕薄文人變成了「情種」，一個新的張生形象由此誕生。
改變張生性格是關涉到變更原作主題思想的帶有實質性的變動，它引起情節的連鎖變化：既然張生
是忠於愛情的，那麼拆散他們婚姻的又是誰呢�這，再次閃耀出作者的犀利目光。他看出製造悲劇的一個隱秘因素，即《鶯鶯傳》中不曾揭破的一個幕後人物，那就是老夫人，是她，拆散了崔張的美滿姻緣。她是罪魁禍首。作者決然地把她推到前台，指給觀眾們說：看哪�她是個背信棄義、破壞良緣的「封建頑固派」�應該鳴鼓攻之。這么一改，就使全部《西廂》故事具有了鮮明的反封建性，它的思想和社會意義大為提高。
由此又引起了一個重要的連鎖變化：它使原作《鶯鶯傳》的矛盾關系發生了質的改變。原作崔張的矛盾一變而為崔張為爭取婚姻自主和老夫人之間的矛盾。原來崔張的矛盾帶有更多的倫理道德性質——張生品德太壞。現在的矛盾則具有鮮明的社會性和政治性。它實際反映了古代青年在婚姻問題上的反封建斗爭，反映了人民大眾的心理願望。它所觸及問題的深度和廣度，遠遠超過《鶯鶯傳》。賦予作品以高度的藝術生命力。
諸宮調中鶯鶯的性格特色，仍是含蓄深沉卻富有叛逆性了，對愛情的追求更為真摯熾烈了。作者還出色地塑造出一個聰明天真、潑辣大膽的紅娘形象，作者用靈巧俏皮的筆墨寫她穿針引線，成人之美，令人可喜。同時還創造了見義勇為的法聰和尚。這一系列正面形象的成功創造，使故事中的反封建勢力大為增強。
作者的膽識還表現在情節的安排上。他把崔張作為正義的一方，用同情的筆觸寫他們和龐大的封建勢力展開尖銳的沖突，為了這個，作者設計安排了一連串的新的情節，如賴婚、鬧簡、賴簡、拷紅、長亭等，這些情節都寫得那麼曲折而富有吸引力，把一個「冷淡清虛」的愛情故事寫得熱鬧誘人。後來雜劇《西廂記》的情節規模、結構布局，就是在董《西廂》的基礎上奠定的。這是董解元的莫大功績。沒有董《西廂》就沒有後來的王《西廂》。
這位作者的藝術造詣相當精深，在他重新改寫《西廂》故事的時候，沒有為了加強反封建的主題而把人物關系簡單化，他沒有離開具體的生活現實，憑主觀臆想去擺布人物。他的目的不在寫情節而在塑造真實可信的活人。所以他的情節安排是以真實的性格沖突為基礎的，我們不單看到好人一邊、壞人一邊，我們看到的幾乎是可以用手觸摸的立體形象。這就使董《西廂》足以流傳千載了。
諸宮調的語言技巧是精湛的。性格化的語言把所有人物都寫得惟妙惟肖，顧盼多姿。本來這類才子佳人的題材，很容易寫成陳詞濫套，它沒有那些動人心弦的激烈場面，沒有爭奇斗勝的巧妙情節，它主要是寫人物的細膩感情，作者如果沒有精湛的語言技巧，那就會使聽眾昏昏欲睡。可是，你認真讀來，就像美酒醇醪那樣深厚有味，如寫張生思念鶯鶯：「待不尋思，怎奈心腸軟，告天，天不應，奈何天。」只一個「天」字就有三層轉折，形象地寫出相思的九曲回腸。再如：「沒一個日頭兒心放閑，沒一個時辰兒不掛念，沒一個夜兒不夢見。」先說一整天，再說天中之時，繼說時中之夜。在自然的語言中寄寓著作者的辛苦匠心。還有些語言新奇巧麗，詩意盎然。如「碧天涯幾縷兒殘霞，漸聽得璫璫地昏鍾兒打，鍾聲漸罷，又戍樓寒角奏『梅花』」。景色如畫。又如：「過雨櫻桃血滿枝，弄色的奇花紅間紫，垂柳已成絲。對許多好景，觸目是斷腸詩。」艷麗脫俗。董《西廂》又是一首充滿警句美詞的長篇抒情詩，寫景繪情，兩窮其妙。
從《鶯鶯傳》到董《西廂》，構成雜劇《西廂記》的深厚藝術傳統。《西廂記》的傑出成就，不是王實甫一人憑空創造出來的，它不是無源之水、無根之木，它是植根於深厚的藝術傳統之中，經過長期的滋育蛻變出來的。尤其是董《西廂》，它直接給雜劇《西廂記》以深刻的影響。這又一次證明，任何偉大藝術的產生都不是偶然的，如果脫離了自己的傳統，就會像瓶花一樣，取艷一時，很快就會抱香而死的。
『柒』 西廂記講的是一個什麼故事
《西廂記》是我國家喻戶曉的古典戲劇名著，它敘述了書生張君瑞和相國小姐崔鶯鶯邂逅相遇、一見鍾情，經紅娘的幫助，為爭取婚姻自主，敢於沖破封建禮教的禁錮而私下結合的愛情故事，表達了對封建婚姻制度的不滿和反抗，以及對美好愛情理想的憧憬和追求。幾百年來，它曾深深地激勵過無數青年男女的心。即使在今天，作品中的主題思想和藝術形象，仍然可以幫助我們加深對封建禮教罪惡本質的認識。
說起《西廂記》，人們一般會想到元代王實甫的《西廂記》，殊不知，在王實甫之前，金代的董解元也有一部《西廂記》，這兩部「西廂」一般被人們稱為「王西廂」和「董西廂」。要說到王西廂的成就，就不能不提到董西廂。
崔張故事，源遠流長，最早見於唐代著名詩人元稹所寫的傳奇小說《鶯鶯傳》（又名《會真記》）。《鶯鶯傳》寫的是元稹自己婚前的戀愛生活，結果是張生遺棄了鶯鶯，是個悲劇的結局。這篇小說不過數千字，卻情節曲折，敘述婉轉，文辭華艷，是唐代傳奇小說的代表作之一。它寫出了封建時代少女對愛情的嚮往和追求，也反映了愛情理想被社會無情摧殘的人生悲劇，宣傳了男尊女卑的封建糟粕。此後，故事廣泛流傳，產生了不少歌詠其事的詩詞。到了宋代，一些文人直接以《鶯鶯傳》為題材進行再創作，現在能看到的有秦觀、毛滂的《調笑轉踏》和趙令畦的《商調蝶戀花》鼓子詞。這些詩詞，對鶯鶯的命運給予了同情，對張生始亂終棄的薄情行為進行了批評，但故事情節並沒有新的發展。
當《鶯鶯傳》故事流傳了400年左右的時候，金代董解元的《西廂記諸宮調》問世了，這就是所謂的「董西廂」。董解元，金代諸宮調作家，名不詳，「解元」是金元時代對讀書人的敬稱。他性格狂放不羈，蔑視禮教，具備比較深厚的文化修養，並對當時的民間文學形式如諸宮調非常熟悉，喜歡寫詩作曲。其長篇巨制《西廂記諸官調》，是今存諸宮調中惟一的完整作品。
「董西廂」是在《鶯鶯傳》的基礎上創造出來的一種以第三人稱敘事的說唱文學。無論是思想性還是藝術性，都遠遠超過前人。它對《鶯鶯傳》中的故事情節和人物形象作了根本性的改造，矛盾沖突的性質衍變成了爭取戀愛自由婚姻的青年男女同封建家長之間的斗爭；張生成了多情才子，鶯鶯富有反抗性；故事以鶯鶯偕張生私奔作結，使舊故事開了新生面。董西廂隨著情節的增加，人物的感情更為復雜、細膩，性格也更為豐滿。在文字的運用上，作者既善於寫景，也善於寫情，並善於以口語入曲，使作品更為生動和富於生活氣息，藝術性較前有較大提高，為王西廂的出現，打下了堅實的基礎。
但「董西廂」在藝術上尚嫌粗糙，對愛情的描寫也尚欠純至，還不能滿足人們的審美要求。到了元代，隨著都市經濟的繁榮，戲劇更加發達起來，這時，大戲劇家王實甫在「董西廂」的基礎上把崔張故事改為了雜劇，這就是我們今天普遍看到的《西廂記》。
「王西廂」直接繼承了「董西廂」，並在此基礎上作出了巨大的貢獻。在男主人公形象的塑造上，王實甫不僅寫出了張生的痴情與風魔，更寫出了張生的才華，以及張生的軟弱，使他成為封建社會中多情軟弱的才子的代表。劇中聰明、伶俐、熱心、正直的丫鬟紅娘，給人們留下了深刻的印象，並且在後來的劇作中一再出現，取得了遠較鶯鶯為重要的地位。同時，《西廂記》在中國戲劇史上首度成功刻畫了愛情心理，是戲劇史上一部直接描寫愛情心理的作品。其對矛盾沖突的設計也足以示範後人。全劇以鶯鶯、張生、紅娘與老夫人的矛盾為基本矛盾，表現崔張與家長的沖突；以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾為次要矛盾，由性格沖突推進劇情，刻畫人物。這樣一種對沖突的組織，對古代戲曲中是很值得稱道的。
「王西廂」與「董西廂」的故事情節大略相同，但題材更集中，反封建的思想傾向更鮮明，又改寫了曲文，增加了賓白，剔除了一些不合理的情節，藝術水平也有很大的提高。作為我國古典戲劇中的一部典範性作品，其規模之宏偉、結構之嚴密、情節之曲折、點綴之富有情趣、刻畫人物之生動細膩等，不僅前無古人，而且超過了元代的其他劇作家，正因為如此，元代賈仲明在《凌波仙》稱：「新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。」
《西廂記》故事流變
源遠流長，根深葉茂。《西廂記》的巨大成就不是偶然的。它具有悠久的歷史傳統。
它最早的出典，是唐代元稹�779831寫的傳奇文�短篇小說《鶯鶯傳》。亦名《會真記》。它的大致內容是寫年輕的張生，寄居於山西蒲州的普救寺，有崔氏孀婦攜女兒鶯鶯回長安，途經蒲州，亦寓於該寺，遇兵亂，崔氏富有，惶恐無托，幸張生與蒲將杜確有交誼，得其保護，崔氏遂免於難。為酬謝張生，設宴時讓女兒鶯鶯出見，張生為之動情。得丫環紅娘之助，兩人幽會。後張生去長安，數月返蒲，又居數月，再去長安應試，不中，遂棄鶯鶯，後男婚女嫁。某次，張生再經崔氏住所，要求以表兄禮節相見，被鶯鶯拒絕
，並賦詩二章寄意。