卡佛短篇小說全集

A. 卡佛小說讀後系列之一《沒人說一句話》

都說卡佛的小說難讀，很多人看完之後都說看不懂，不知道卡佛的小說到底要表達什麼意思。

卡佛，繼海明威之後美國最具有影響力的短篇小說家，一生寫了60多部短篇小說。他的小說以日常生活為素材，多寫美國普通老百姓的生活，被譽為極簡主義小說。

《沒人說一句話》是他的自選集《請你別說了，可以嗎？》的第一篇。小說講述了一個青春期男生逃學的故事。他假裝生病在家，等父母上班，弟弟上學之後，他一個人溜出去跑到離家要走40分鍾路的一個小溪去釣魚，在河邊遇上一個小男孩。在兩個人共同努力下，釣上了一條巨大的魚。為了分這條魚，兩個人把魚劈成了兩半帶回了家。

小說中的人物除了一家四口，還有讓」我」搭順風車的女孩和在小溪邊偶遇的小男孩。

這是一個生活條件很一般的普通人家。母親的一條黑裙子打從「我「記事起就穿著，為了掙錢，做著一份不得不去做的工作。父親早上出門趕公共汽車去上班。「我「是一個處在青春期的男孩，經常以生病為理由逃學。青春的萌動，讓「我「時常幻想著男女歡愛。不僅如此，「我」還抽大麻。

偶遇的小男孩穿著一件太小的一點也不合身的破舊襯衫，他一直說著「我快被凍死了」。同樣，這也是來自於一個家庭條件不太好的家庭。小說里設置的人物正印證了卡佛小說寫的大多是普通老百姓這個群體。

作者為什麼用《沒人說一句話》作為標題頗為讓人費解。開頭第一句寫的是「我能聽見他們在廚房裡說話」，小說結尾也是在父母的對話中結束。整部小說中，每一人都在說話，小說起始是父母的爭吵，小說結束也是父母的爭吵。還有我和弟弟喬治之間的相互謾罵，我和女孩之間的對話，我和小男孩之間為了一條魚的爭論。

但這就是日常生活中的常態，看似一天中和不同的人說了很多話，其實沒人真正說了一句話。不過，卡佛的對話描寫，讓讀者在模糊不清中也體味出了人與人之間的關系和心理，也許這正是卡佛的高明之處。

譯者湯偉在評論卡佛的對話描寫時這樣寫道：「卡佛只藉助對話內容來表現對話者的性格和對話時的情緒。他試圖讓人物的對話貼近現實，所以對話往往是短促斷續的，對話雙方經常答非所問。對話有時並沒有一個終結。」

卡佛最喜歡用「他說」、「她說」來引導對話。他的小說之所以被稱為「極簡主義小說」，是因為在他的小說里，他使用最簡潔朴實的語言，拒絕使用修飾性的詞語。

在整部小說里，」我」一直用「他」和「她」來稱呼自己的父母，給人一種冰冷感。往往生活在一個屋檐下的家人之間的那種疏離，讓我們覺得真正的生活中的確如此。

齊帆齊商學院書評變現私教課第（2）篇1026個字，累計3390個字。

B. 當我們談論愛情時我們在談論什麼txt全集下載

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《當我們談論愛情時我們在談論什麼》出版於1981年,是雷蒙德•卡佛的成名之作,同時也是其最負盛名的代表作。

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書名：我們所有人

作者：[美] 雷蒙德·卡佛

譯者：舒丹丹

豆瓣評分：8.3

出版社：譯林出版社

出版年份：2013-6

頁數：600

內容簡介：

卡佛詩全集《我們所有人》自1996年起在英國，美國，加拿大相繼出版後，引起了英美文學界的關注和評價。美國當代著名詩人，普利策詩歌獎得主，前美國詩人學會主席卡羅琳•基澤爾就曾說，「假如卡佛不寫小說，他會被公認為極好的詩人，正如事實本身。

卡佛最好的詩就像他短篇小說的縮影： 卡佛詩歌形式自由不拘，詩歌與散文或小說文本疊加，與他的小說有異曲同工之妙。卡佛的詩有一種「藍調音樂般打磨過的樸素」，除了這種哀而不傷的布魯斯調子外，卡佛有些詩在節奏感上更有一種說唱樂風格。此外，卡佛多數詩歌採用一種美國式會話口語體詩歌語言寫作。

作者簡介：

雷蒙德•卡佛，海明威之後美國最偉大的短篇小說家，被尊為簡約派文學典範。人生的前一半充滿了苦難與失望。失業，酗酒，破產，妻離子散，友人背棄，墜入人生之谷底。晚年文學聲名漸高，卻罹患肺癌，五十歲便英年早逝。卡佛致力於描繪美國的藍領生活，是寫失敗者的失敗者，寫酒鬼的酒鬼，生活的變質和走投無路後的無望，是他小說中的常態。卡佛的作品風格和他自身經歷密切相關，包括極其精簡的遣詞和冷硬的語言風格。

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書名：大教堂

作者：[美] 雷蒙德·卡佛

譯者：肖鐵

豆瓣評分：8.5

出版社：譯林出版社

出版年份：2009-1

頁數：245

內容簡介：

幾乎所有評論家都從這本《大教堂》中嗅出卡佛的變化來。在這本創作於1982年到1983年間的小說集中，如果說人物和情節仍延續了卡佛早期作品的灰暗和無法自拔的話，在幾篇篇幅較長的作品的結尾，我們可以看到卡佛把自己那扇一直塵封的天窗推開一條縫隙，灑下了一點點光亮。我們仍然可以讀到一系列小人物在生活的泥潭裡摸爬滾打：重逢戀人被轟出了剛剛借來的房間皮羨（《瑟夫的房間》）；生活燃或拍就像壞掉的冰箱里的食物一樣腐臭變質（《保鮮》）；奔波的人失望地離開，扔下了曾經摯愛的東西（《馬籠頭》）；父親在痛苦的回憶中，拒絕下火車去見來接站的兒子（《軟座包廂》）；甚至因耳屎堵住了耳朵而帶來的不便和恐懼（《小心》）。交流的匱乏和艱難，成了整部小說集凸顯的主題，不管是在父子間、情人間、夫婦間，還是朋友間，甚至萍水相逢的人之間，語言和身體的交流成了所有灰暗中最蒼白的角落。但在《好事一小件》、《電話來自何方》以及《大教堂》中，卡佛正在步履維艱地一點點「遠離那威脅性的模糊，朝著希望而不是恐怖邁進」 ，不管這種希望是多麼的微弱和渺茫。我們團含讀到了一對剛剛失去兒子的夫婦和一個一直打來騷擾電話的麵包師之間的和解；一個酒鬼鼓起勇氣，准備撥通妻子的電話；一個男人放下了心理的抵觸，在一個盲人的指觸下，閉上眼感覺著大教堂。在訪談中，卡佛解釋了自己的改變：「我想，現在的感覺更加樂觀了一點。當然在大部分小說中，人物的麻煩得不到解決。人們的目標和希望枯萎了。但有時，而且恐怕是經常，人們自己不會枯萎，他們把塌下去的襪子拉起來，繼續走。」

作者簡介：

雷蒙德·卡佛（1938—1988），美國當代著名短篇小說家、詩人，美國「極簡主義」代表作家，並被譽為「新小說」創始者。

1938年5月25日出生於俄勒岡州克拉斯坎尼鎮，1988年8月2日因肺癌去世。

高中畢業後，即養家糊口艱難謀生，業余學習寫作。卡佛人生的前一半充滿了苦難與失望。失業，酗酒，破產，妻離子散，友人背棄，墜入人生之谷底。晚年文學聲名漸高，卻罹患肺癌，五十歲便英年早逝。

卡佛的作品風格和他自身經歷密切相關，精簡冷硬。他不是用天才來寫作，而是嘔心瀝血的寫作。卡佛一生作品以短篇小說和詩為主，代表作有《請你安靜一下好不好？》《談論愛情時我們說些什麼》《大教堂》《何方來電》等。

E. 《卡佛作品》txt全集下載

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內容預覽：
直面藍領：卡佛與極簡主義小說（1）
1983年，就在卡佛的第四本短篇小說集《大教堂》出版的那年，英國著名文學雜志Granta的編者按宣布「一種新的小說正在美國出現，一種罕見而懾人心魄的小說，不僅和現有的任何英國小說不同，也和我們慣常理解的美國文學不同。」 兩年後，美國本土的《密西西比評論》重復了英國評論家的話：一種「新的語調和文學質地」 不僅浮出水面，而且聲勢浩大。在這種被命名為「極簡主義」（Minimalism）文學或是「骯臟現實主義（Dirt Realism）」中，卡佛不僅是最重要的代表，而且被大多數評論家認為是這種「新小說」的始創者。很快，已經有評論家不無興奮地發現某大學竟出現了「『模仿卡佛』小說競賽」；很快，美國「歐?亨利短篇小說獎」的資深評委已經抱怨起「卡佛式」小說過於泛濫了。而就是這位被稱為海明威之後最偉大的美國短篇小說家，在1983年以前，還常常要擔心自己屁股底下的椅子，時刻都會有被別人拿走的危險。
雷蒙德?卡佛（Raymond Carver）出生……

F. 卡佛 | 我們只不過是愛情的新手

很早前看過雷蒙德卡佛的《當我們談論愛情時，我們在談論什麼》，全書包含了幾篇短篇小說。每篇小說都很簡潔，一個多的字都沒有，甚至有幾個故事看完了還不知道在說什麼。後來找到了《當我們談論愛情時，我們在談論什麼》原版，《新手》。卡佛很不喜歡別人稱他為極簡主義者，看了原版你才會明白，在該用筆墨的地方卡佛一點不會吝嗇，但也絕對不故弄玄虛。簡單的生活場景，簡單的人物關系，簡單的文字描寫，讀到的卻是最復雜的男女關系、愛情問題。

《新手》裡面的短篇小說，大多都是生活的某個場景。如果你喜歡看美劇，你可以很清楚的在腦海中看到這個場景，你可以隱約看到愛情的模樣。

《你們幹嘛不跳個舞》，一個離異的男人把曾經的舊傢具拿出來賣，一對年輕情侶准備買下來，途中三個人喝酒跳舞。也許曾經這個離異的男人也常常和妻子在午後喝著酒，跳著舞。櫥櫃的油漆還在，床墊彈性依舊，松子酒還是香甜，只是跳舞的不再是當初那一對了。你們幹嘛不跳一個舞呢，趁這個陽光明媚。愛情是什麼模樣？曾經跳舞的，現在跳舞的，從前形影不離的，現在老死不相往來的，現在如膠似漆的，誰知道愛情以後是什麼樣子？

故事的開頭總是這樣,適逢其會,猝不及防；故事的結局總是這樣,花開兩朵,天各一方。

《涼亭》，一對中年夫婦，一起從最底層打拚、賺錢，一起奮斗此吃苦，到最後有了屬於自己的一家旅館。兩人一起做生意、女人算賬、男人管理旅館，生活不再有以前的辛苦，也許早就忘了當年一個饅頭分兩半的惺惺相惜。因為男人出軌了，和旅店的清潔工。出軌的男人，肯定不記得當初兩人因為大雨而擠身擁抱的涼亭。誰知道呢，在新鮮肉體和情慾面前，愛情，當初的愛和情，誰還記得？

《想看樣東西嗎？》你真的了解你的枕邊人嗎？女人晚上睡不著遇到了隔壁的鄰居，和鄰居談話時，無意知道了自己丈夫喜歡背著自己朝自己精心栽種的玫瑰花撒尿。你喜歡的，他不但不喜歡，甚至厭惡至極。女人看著躺在床上不斷打呼的男人，想到了從前自己是如何無法忍受這如雷鼾聲。這種感覺你有沒有過？那麼一刻，失望透頂。你為了婚姻、愛情不斷妥協，不僅沒有得到他的惺惺相惜，他連理解都做不到。

《一件小小的好事》痛失愛子的男人女人，相互自責，在喪子之痛中相互扶持依偎。傷心的時候，一件小小的好事，吃點你愛吃的，想想身邊的他還在，是不是很開心。

其實我很奇怪，在《當我們談論愛情時，我們在談論什麼》這本書里都是一些看似美好實際寫出了很多男女差距而導致的愛情的不完美。但是在《一件小小的好事》故事中，男人女人是相互扶持的，但是卡佛仍然沒有給他們一個完美的結局，他們還是要飽嘗喪子之痛。這個時候的卡佛，在社會的最底層看盡慘淡人世，他的文字，簡單而朴實，甚至有些粗糙。粗糙的文字下你能看到美國社會底層人士的人情百態。開始我以為我會在這篇文集中讀到猶如《那些人，那些事》那樣溫馨的愛情故事，實際上每讀完一篇，我都能清楚的看到男女人物性格心理差異導致的愛情痛點。我是一個女人，這樣的痛點，又正好直接打中了我。

《家門口就有這么大一片水》我和我的前男友有過這樣的一個故事，他在銀行取錢時旁邊女生被搶劫犯劫持，他看見了，並跑了出來第一時間給我打電話。他給我說的時候，我驚訝的問他，你報警了嗎？他說沒有。我說你怎麼不想辦法幫幫這個女人，她需要幫助。我佩服卡佛，極其簡單的文字就寫出了女人的敏感的內心，男人對社會人事的淡漠。

《啞巴》愛情中最難受的莫過於出軌了。她不愛你，你就千方百計的討好她，你給她你的所有，她還是背叛了你。啞巴有著一座和普通人一樣普通的房子，剛開始我慶幸啞巴雖然天生殘疾但是好歹有著普通人的生活，其實是即使有普通人的房子啞巴還是沒有普通人的寧靜生活。

昨天男友問我，你知道愛情是什麼樣子的嗎？愛情有千萬種模樣，我說。他說，記得以前在警察大隊的時候，在回家路上商店看到一條紅色的裙子，很小很可愛的那種。那時候沒有發工資，我很想給你買。等我發了工資去找的時候，已經被買走了。我記得我還問過你一次，你說那條裙子很漂亮。我的心裡裝的全是你，這就是我們愛情的模樣。

G. 經典短篇小說介紹

文學變革時期，短篇文體往往更易於實現藝術實驗和探索的訴求。新時期是中國文學發展的重要轉型階段，在各種文學觀念不斷更新、文學思潮不斷更迭的過程中，短篇小說呈示出諸多藝術創新的顯著特徵，在很大程度上起到了文學變革的“先導性”作用。以下是我介紹給大家的關於經典短篇小說，希望大家喜歡!

經典短篇小說介紹：
1、《乞力馬扎羅的雪》

作者：海明威

豆瓣評分：8.5分

(2965人評價)

內容簡介|

本書收錄了海明威的十一篇短篇佳作。雪山上的豹子，河邊的垂釣人，咖啡廳中的老者……十一個貌似淡薄的故事蘊含了人世間言不盡的滄桑。海明威獨特的“冰山”式文風在他的短篇小說中得到了最佳的呈現。

2、《都柏林人》

作者：詹姆斯·喬伊斯

豆瓣評分：8.5分

(2011人評價)

內容簡介|

本書15篇故事，以寫實和諷刺的表現手法描繪了二十世紀初期都柏林中下階層的生活，癱瘓和死亡貫穿全書。

3、《變形記》

作者：卡夫卡

豆瓣評分：8.3分

(18693人評價)

內容簡介|

卡夫卡描寫了人一夜之間變成大甲蟲的荒誕故事，嘲諷了人和人之間的冷漠和赤裸裸的金錢關系。

4、《九故事》

作者：J. D. 塞林格

豆瓣評分：8.5分

(5342人評價)

內容簡介|

《九故事》是J.D.塞林格的代表作，也是世界公認的當代經典短篇小說集。在他的筆下，兒童與成年人再也無法互相溝通，柔柔的諷喻卻是在這一個世界中的生活藝術。

5、《羅生門》

作者：芥川龍之介

豆瓣評分：8.6分

(11270人評價)

內容簡介|

本書收錄芥川的中短篇小說共十三篇。《羅生門》以風雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，從而展示了“惡”的無可迴避，第一次傳遞出作者對人的理解，對人的無奈與絕望。

6、《大教堂》

作者：雷蒙德·卡佛

豆瓣評分：8.5分

(7742人評價)

內容簡介|

卡佛短篇小說集《大教堂》獲得普利策獎提名，是公認的巔峰之作。它的作品致力於描摹美國平民的生活，表現小人物日常生活的變質，表現普通人被生活打得遍體鱗傷後的孤獨與沉默。

7、《小徑分岔的花園》

作者：博爾赫斯

豆瓣評分：9.1分

(3157人評價)

內容簡介|

偵探小說形式下的小說藝術革新之作。本書敘述了中國博士余准在第一次世界大戰中替德國人充當間諜的故事。“小說—花園—迷宮”的脈絡第一次出現在博爾赫斯的作品中。
值得你深夜躲在被窩里啃的10篇短篇小說介紹：
1、 阿城《棋王》

這應該是我喜愛的第一篇短篇小說。這篇小說也一度被稱之為尋根文學的代表作品。在近幾年流行的“馮唐金線”里，這篇小說也被納入了金線之內。初看小說的動機多半源自我自己本身對象棋的愛好。後來發現，其實小說中真正講棋的內容並不多，反倒是講述了「」時代，被隱藏的“特殊人才”的命運與掙扎。後來我看了小說改編的電影，雖然總體並不如意，但幾個重要橋段卻十分精彩。但更精彩的還是小說，人物描寫的神形兼備，情節的扣人心弦，至今回味無窮。

2、 史鐵生《命若琴弦》

史鐵生大部分的作品裡，都隱藏著對自身命運的憤怒與無奈。盡管它被文學的厚重包裹的很好，但是仍然可見他對生活的詰問。這篇小說，他以盲藝人的角度卻剖析一個五光十色的世界，然後強調“希望”的重要性，又同時證明著希望本身的虛妄。在這樣人物自身製造矛盾的縫隙里，窺探人性骨子裡的堅韌與辛酸。這像是一則人類通用的寓言，也是光明與黑暗相互撕扯的寫真。史鐵生從未假惺惺的歌頌人生的陽面，或者單純斥責生活的陰面，在他的筆下，人生就是枚轉動的硬幣，忽明忽暗，永不停息。

3、 郁達夫《春風沉醉的晚上》

很難想像，一個作家能把頹廢壓抑的情緒，冰冷殘酷的環境寫得如此浪漫和唯美。郁達夫總是把冷色調的環境和低潮期的人物境遇寫得細膩入微，意蘊悠長。這篇小說情節看起來極其薄弱，但感情豐富，人物內心的雕刻鬼斧神工，藉助著深夜的春風，將一個落魄文人的辛酸與浪漫寫得撲朔迷離。其中折射著當時社會的頹唐，人性的善良和對關愛的渴望。小說看起來是似乎是消極的，又似乎是積極的，似乎是樂觀的，又似乎是悲觀的。似乎是表達著命運的不可逆轉性，又似乎在透露某種生活的希望。像是一扇破敗的窗戶里，亮起的幽幽燈火。

4、 余華《世事如煙》

余華的文筆利索而有力，宛如刻刀。他早期的“先鋒文學”作品風格獨樹一幟，風靡一時。其中這篇小說就極具代表性。這篇小說是篇邏輯相當混亂的小說，真至於說，它根本就沒有邏輯。全篇以各種怪力亂神的情節和描寫拼湊而成，甚至是人物都只是用數字作為代號。看起來沒有主題，沒有情感張力，沒有思想寄託，甚至沒有人物形象。那麼本來它應該極其枯燥而無味，但相反的是它散發這一種詭異、荒誕、諱莫如深的文學氣質，讓人喘不過氣來。在這樣的文字里，讀者的想像力和個人見解也獲得無限的發揮空間。

5、 斯蒂芬·茨威格《一個陌生女人的來信》

這篇小說很早聽說，讀過後不得不驚嘆。茨威格竟然能將一封以女人口吻的信件寫得如此牽動人心。小說的情節雖然細碎而縝密，但是基本沒有跌宕與大開大合的反轉，是極其難推動的。但是茨威格的文字魅力在於，能藉助人物內心的描寫將整個時間的跨度交代地清晰透徹，其中的悲歡離合不疾不徐的緩緩道來，彷彿書中人就與讀者隔桌而坐。這篇小說是茨威格的代表作品，徐靜蕾甚至改編成了同名電影。小說中透露著對愛情的敬畏與憐惜，亦摻雜著對人情似紙的怨懟與悲憫。

6、 天下霸唱《北大荒狼災記》

很多人只知道天下霸唱的《鬼吹燈》，但很少人知道他其餘的作品。在我看來，天下霸唱雖然是網路作家出身，但是天賦異稟，講故事的能力在很多專業作家的之上。他擅長怪力亂神、虛實結合的故事架構，承襲了古典小說對人物描寫的方式，生動活潑，精彩紛呈。雖然論文學的造詣，他並不算上乘，但是由於用文字講故事的天賦極高，所以其作品有著不可取代的地位。這篇小說僅僅是講了一個狼災的故事，但起承轉合流暢無阻，情節的一波三折，人物的個性鮮明，以及細節的弦外之音，極具民俗文學的瑰麗色彩。

7、卡爾維諾《弄錯的車站》

老狼所唱的《弄錯的車站》便是根據卡爾維諾這篇小說創作而來的。這是篇幾乎無“指向性”的小說，內容簡單異常，只講了一個人出門，然後坐錯了一趟車，然後看見了意外的景象。但是如此單薄的脈絡里，卡爾維諾將其填充地迷離與詩意，通過環境的烘托，人物的心理活動，鋪敘了一種生活隨處存在的偶爾性與不確定性。在這樣的偶爾和不確定中，人物獲得的意外風景與身心體會，往往打破了生活的沉悶，平添了別樣的姿彩。這篇小說下筆淡，似乎沒有刻意強調某種寓意，但是整體彌漫的詩意又輕而易舉的讓人浮想聯翩。

8、 吳忠全《秋草黃》

吳忠全屬於少有的具有寫作天賦的青年作家。但他的作品良莠不齊，長篇小說寫得幾乎都不好，反倒是部分短篇有一部分寫得老練異常，頗有大家之風。這篇小說收錄在《再沒什麼比生命更寂寥》里，這也是我認為他最好的一本書。書里定義為散文，但實際上更接近小說。情節並不復雜，講述了一個男人因為思念前女友，回到老家與之相見，尋找失落的記憶。但是物是人非，前女友已經有了新的歸宿。他與前女友約會、吃飯、散步，但是都與舊時落差之大，一切都回不去了。全篇對話極少，但渲染與白描極其到位，無聲勝有聲。

9、 曾楚橋《餘生》

邂逅這篇小說是在火車站的小報攤上，火車行至午夜十分看到了這篇小說，驚艷不已。小說讓人極容易想起王家衛。因為小說的對白和構圖極具王家衛電影的風格。小說只有一男一女兩個人物，他們的相遇、經歷、結局，都有著一種強烈的宿命色彩，像是一種概念性的存在，落筆一直懸在空中，導致情節顯得空盪，不切實際。但這種寫法的魅力就在於將真實的生活虛化，在人物的內心世界無限放大，通過簡短、機鋒似的對白，勾勒了情到痴狂處的執念、瘋狂與荒涼。作者的寫作語感極好，最後收尾的對話讓人不禁動容，久久難以釋懷。

10、聽潮天外《聾子聽啞巴說瞎子看見了》

雖然這小說的作者現在還名不見經傳，但是並不妨礙我對這篇小說的喜愛。小說中少年有三位老朋友，一個聾子，一個啞巴，一個瞎子，通過與這三個老朋友的際遇，勾勒了一幅浮生若夢的情感畫卷，透露著一種對人生、歲月靜然窺探的靈氣。小說的語言詩化，長短句交錯，人物的存在不為寫實，更像是作為符號存在。全篇氤氳著一種人與人之間緣分的游離感。人物的飄零、苦悶、善良，與這個世界的格格不入導致了出世與入世的沖突，在沖突的最後，歲月無聲又包囊了一切，人物隨著時間的推移也獲得了自我的救贖與內心的通達。

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H. 卡弗的小說

羅勃．阿特曼是位知名的導演，但他也是精明的編輯，他在《浮世男女》（ShortCuts，電影在台灣上演時譯為「銀色．性．男女」）里選中的瑞蒙．卡佛的短篇小說，全是歷年來評價最高的「精品」。

卡佛筆下寫的都是他自己的人生，故事裡沒有珠光寶氣的人物，衣香鬢影的場合，說真的，沒有任何夠資格拍午夜場影集的素材。他出身微寒，一生的志向是做一個作家，過了四十歲才成名，五十歲就辭世。他的作品比他幸運，有機會往浮華的好萊塢成為眾人注目的焦點。

卡佛1939年5月25日出生於俄勒岡州克拉斯坎尼鎮（Clatskanie），兄弟二人，他居長。父親在鋸木廠工作，家境原本就不算好，母親經常得找份女侍或售貨員的工作貼補家用，再加以父親酗酒成性，全家經常彌漫著一片絕望無助的氣氛。

卡佛從小嚮往作家生涯，高中時代就報名參加寫作函授班，並開始投稿，但早期的作品並不成功。前伍

像卡轎橡佛這樣的孩子，出人頭地的機會本來就比人少。高中畢業後，他暫時輟學，到附近一家鋸木廠工作。他不愛干鋸木工人，苦悶之餘，當然得找發泄的管道。不到半年，他就「奉兒女之命」娶了比他小三歲的瑪莉安．柏克，當時他才十九歲。

這對年輕的小夫妻既沒有錢，又缺乏職業技能，為生活掙扎得很苦。卡佛後來說：「我們沒享受到青春。」應該是實情。

瑪莉安在電信局工作，卡佛白天上大學，同時抽空寫作，晚上到處打零工，他做過送貨員、加油站服務生、門房，這些經驗，再加上失業，在他的閉悔旁小說中經常出現。

1958年，卡佛舉家搬到加州，他轉學到溪口（Chico）鎮州立大學，跟名作家約翰．嘉德納（JohnGardner）學寫作，嘉德納介紹他投稿給一些文藝雜志，並不厭其煩幫他分析作品，改進技巧，對他一生影響極大。

卡佛的大學教育斷斷續續，換了好幾所學校，到廿五歲，總算拿到了一張文憑，也發表了幾篇評價還過得去的作品。愛荷華大學的作家工作坊曾給過他一份獎學金，讓他繼續深造，可是這筆錢不夠養家活口，一年後，他就宣告放棄，繼續過他「半工半寫」的生活。

1967年是他人生的轉據點，他的短篇小說「安靜一點好不好」（WillYouPleaseBeQuiet,Please？）被選入《美國最佳年度小說選》，同時有家叫做「科學研究事務所」的出版公司聘他當教科書編輯，這是他有生以來第一份白領工作。此後他作家的身分得到肯定，生活也比較安定。但兩個孩子逐漸長大，負擔加重，他手頭仍然很拮局；工作負荷量大，又抽不出時間寫作，種種因素造成他生命中川流不息的沮喪，迫使他步父親的後塵，染上酗酒的習慣。

卡佛作品中快樂的成份不多，充其量是讓人想笑又笑不出來的黑色幽默。《年度小說選》編輯瑪葛．江珊說，他的小說里「滿是像玻璃一般鋒銳的細節、意象、對話，精密地組合，為的是展現平凡而公式化的生活表象下，埋藏了多少痛苦、不快樂、甚至恐怖。」或許每個人都嘗過絕望與不幸煎熬的滋味，但卡佛的小說與敘事詩里透露出來的那份精準的無奈，令人聯想到寒冬在徹骨風中穿著罩衣，想大笑而嘴吧凍得張不開，只能嘶嘶發笑的人。

他1971年發表在《老爺》雜志上的短篇小說「鄰居」（Neighbors）是個有趣的故事，描述一對年輕夫婦過著極為平凡的生活，對生活厭倦，也對彼此厭倦。他們可以想見，這個世界上必然有人生活得比他們更刺激有趣，卻不知道如何改變自己。有一天，一向生活得多采多姿的鄰居出外旅行，把大門鑰匙交給他們，托他們照顧寵物和盆栽。這給了他們窺視旁人生活的好機會，他們不斷找借口到鄰居家去，試穿衣櫃里的衣服，偷吃冰箱里的食物，偷喝酒櫃里的酒，模仿鄰居的生活，結果他們的生活真的發生重大的改變，不但快樂多了，連做愛的頻率也突飛猛進。

「寄生」式的生活使他們漸漸開始懷疑鄰居會不會回家，這樣的生活方式是否會永遠持續。但他們隨即不小心把鑰匙鎖在鄰居家裡，從此再也進不去了。發現這件不幸的事時，他們站在鄰家門口，絕望無助地相擁。「緊靠著那扇門，彷佛頂著一陣強風，奮力向前走。」但他們已註定無法向前移動一分，只能倒退回原來的生活，任憑已淪為乾枯樹葉的生命被強風席捲而去。

現代工業社會的生活物質條件太好，扼殺了理想與考驗（或很俗氣地說，缺乏刺激），造成生命的乾枯，命運的無奈。卡佛筆下的人物，往往找不到改變生活的契機，他們對一成不變的現狀感到厭煩，卻又不知如何能掙脫。好像已經習慣籠中生活的小鳥、小獸，即使打開籠門，他們也仍然不知如何是好。

以「安靜一下好不好」里綠雲罩頂的男主角為例，他一直記得年輕時父親的忠告：「人生是件非常嚴肅的冒險」，但他從來不曾有冒險的感覺，更遑論掌握自己的人生。當他面對生命中最大的羞辱時，他最渴望知道的是，別人在他的處境會怎麼做，但他的心事甚至連成為別人心目中的一個笑話的資格都沒有。他外出一整夜，試圖嘗試各種冒險的可能性，最後還是回家妥協，面對現實。當他做出這樣的決定以後，承認生命種種令人無能為力之處，不再做無謂的抗拒，生理上就出現「不可思議的變化」。

同樣的事發生在幾乎每個人身上，強迫妻子減肥的推銷員（「他們不是你的丈夫」They"reNotYourHusband）、試圖丟掉一條狗的一家之主（「傑瑞、茉莉、山姆」JerryandMollyandSam）、對發現重大命案而仍不願放棄享樂機會的丈夫感到憤恨難平的家庭主婦（「釣魚」，SoMuchWaterSoClosetoHome）。卡佛要告訴我們的是，人生對大多數人而言，不是什麼冒險，而是一股莫之能御的洪流。凡夫俗子所能做的就是隨波逐流，正如「釣魚」的女主角所說的，人生發展到某個階段，一切就已成定局，不論再發生什麼事，「都不可能造成真正的改變」。

在卡佛這么敏感的人看來，這現象極可悲。克蕾兒．甘恩從任何角度都不能說不幸福，她經濟優裕，有好丈夫、乖兒子、甚至有個相當幫忙的婆婆，但是她一心一意想打破生命的現狀不可能改變的僵局，她以為謀殺案能帶來改變——如果陌生人被謀殺不夠造成影響，或許她可以犧牲自己。她一個人在追求人生意義的漩渦中掙扎，生活對她成為一種折磨，她甚至不惜把周遭的人都卷進去。這篇故事可以當作一聲企圖突破現實囿限的吶喊來解讀。

當然有人會採取更激烈的手段，只求打破沉悶單調的生活。「告訴那些娘兒們我們去了」（TelltheWomenWe"reGoing）里，一名無聊男子一時性起，殺害兩個素昧平生的年輕女孩，置自己的家庭和大好前途於不顧，但他在動手的當兒，顯然考慮不了這么多。這樣的沖動源頭在哪兒，千佛沒有告訴我們，但他顯然很了解它的威力是多麼龐大。

卡佛在1977年第四度因酒精中毒而送醫治療，接受輔導後，終於戒掉酒癮。這件事，加上收入改善，對他的人生觀可能有重大的改變。研究卡佛的評論家最愛學的一個比較性的例子，就是本書所搜集最長的一篇故事「有用的小事」（ASmall,GoodThing）。

這個故事有兩個版本，老的一個版本叫《沐浴》，故事中的一個小男孩，在生日當天出了車禍，昏迷不醒兩天後死亡。麵包店的師傅對訂了生日蛋糕而不準時來取貨付錢的夫妻滋擾不休，結尾的時侯他還在電話中，用冷嘲熱諷的語氣逼他們去取蛋糕。1983年的新版本《有用的小事》里，最後傷痛的父母去找寂寞的麵包師理論，他們發現雙方都沒有惡意，後悔的麵包師父訴說他長年無伴的孤苦，其實他很高興有機會安慰別人。盡管他不常有安慰別人的機會，他很自然就找到適當的方法，「他端給他們剛出爐的肉桂麵包，上頭澆的糖漿還在往下滴」他說：「這種時候，吃雖然是小事，卻能發揮很大的作用。」三個人都從安慰別人、聆聽別人的傷痛當中，找到平靜和勇氣。

寫出這樣慈悲而寬大為懷的故事，為人類的困境指點一條出路，代表卡佛終於進入大師的門坎。

閱讀卡佛的作品很快就能得到一個印象，他擅長運用極為簡潔、甚至可說是乾燥的文字，他對細節的描述，主要是把起碼的事實和事件發展的程序，做極為詳盡的描寫，乍看是巨細靡遺，其實不夾雜一絲絲花俏的成份，不用典故，也不做海闊天空的聯想，過份純粹的事實反而予人一種家徒四壁的感覺。

最明顯的就是他在處理直接引句時，會不斷告訴讀者現在是其某人在說話，事實上，多半情況下，從上下文根本很清楚就可判斷出說話的是哪個人，但卡佛的作風就是會在同一段落提示三四遍，顯得多餘。

但卡佛似乎正打算用這種方式，凸顯出他筆下的人物是生活在何等樣貧瘠的環境里。這種手法有時被人拿來跟海明威相提並論，但也不乏人抱怨他的敘事語氣、主題、結構都過於單調。

這一手法在「有用的小事」里卻發揮了獨特的效用。據說日本僧侶種玫瑰花有一套特殊的哲學，夏末，他們會摘光園中所有已開未開的花，只留一朵，取那「萬綠叢中一點紅」的意境。我們也不妨以同樣的心境讀卡佛，所有平凡、枯澀、陰沉、重復，最終目的，也無非是為了烘托一點人性溫暖的余燼。

卡佛說，不論寫小說或讀小說，追求的就是那麼一點持久而可能永恆的東西，「那麼一點會發出火光的東西不管多麼黯淡，總是一點持續而穩定的光芒」。這暖意，在「有用的小事」最後兩頁里燦爛地開放，點亮一紙的黯淡人生。這暖意，卡佛在前半生享受到的很少，而他終於享受到的後半生卻極為短促。

1980年代，卡佛的生活有顯著的改善，兒女都已成年自立，他也以個性不合為由，跟瑪莉安分居，轉而與女詩人黛絲．嘉勒爾同居。

卡佛本人似乎活得比他筆下的角色帶勁，他身材高大，一頭亂發，濃眉，喜歡樸拙的衣著，絨布襯衫加卡其或牛仔布的褲子，聽過他說話的人說他聲音非常低沉。他個性達觀，精力旺盛，一生作品以短篇小說和詩為主，還有一部分散文。他的著作中最引人注目的包括短篇小說集《安靜一下好不好？》（WillYouPleaseBeQuietPlease？,1976）、《憤怒的季節》（FuriousSeasons,1977）、《大教堂》（Cathedral,1983）、《我打電話的地方》（WhereI"mCallingFrom,1988）和《戀人絮語》（），詩集《冬季矢眠症》（WinterInsomnia,1970）、《通往瀑布的新路》（ANewPathtotheWaterfall）、《鮭魚夜溯》（AtNighttheSalmonMove）、《滾滾而來》（）、《群青》（Ultramarine）等。

因為近年美國文壇對卡佛作品的興趣漸增，他的舊作屢次被重新編輯出版，《浮世男女》亦為其中之一。

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內容預覽：
雷蒙德·卡佛：美國平民的話語
村上春樹
最早翻譯雷蒙德·卡佛的作品要從一九八三年說起了。那是篇題為《腳下流淌的深河（水泊離家那麼近）》（So Much Water so Close to Home）的短篇小說。我是偶然從一本選集里讀到，便認定為傑作，深受感動，不能自已，一口氣將它譯了出來。
第二年我去華盛頓州奧林匹亞半島，登門拜訪卡佛，和他面對面地交流。那時候我根本沒想到過，自己會親手把他的作品無一遺漏地全都翻譯出來。
美國文學的新經典
說起襪臘來，那之後的一段日子裡，雷蒙德·卡佛的形象發生過徹態好棗底的變化。二十世紀八十年代初，一般的美國人幾乎都沒聽說過他的名字。但隨著他晚年文學聲名漸高，且罹患肺癌，五十歲便英年早逝，卡佛這個名字竟有了些許神話般的色彩。
不過數年之後在一些人當中（也是大致能預料到的），對於卡佛的評價出現過反復。但平心而論，在美國短篇小說的創作史中，雷蒙德·卡佛乃是能夠牢固佔有一席之地的優秀作家，這一點恐怕是難以否定的事實。……

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繼《談愛》後又一部卡佛重磅級短篇小說集

文學創作第一部作品，甫一出版即獲好評：《請你安靜些,好嗎?》賣攔譽為卡佛文學創作的處女作，為其第一本具有廣泛影響力的短篇小說集。它於1976年在美國出版，並於1977年被題名國家圖書獎。

卡氏風格的奠基之作，為其一生的創作主旨設定基調中段: 此書的主題為卡佛一生的創作宗旨的原型:旨在刻畫平凡人生活中的困頓,對生活的困惑,以及被現實殘酷打擊後的束手無衡埋策。對平凡讀者而言，卡佛的作品值得一再閱讀之處，則在於它與普通人的生活是如此貼近。平凡的生活也能發出微光。