短篇日本小說家

A. 松本清張詳細作品

松本清張是日本著名的小說家，其作品涉及犯罪、社會、人性等多個領域，對日本推理文學產生了深遠影響。從1958年至1997年，松本清張創作了一系列膾炙人口的作品，涵蓋短篇小說、長篇小說、散文集等多種形式。以下是對松本清張部分作品的概述：

《眼之壁》（1958年、光文社）：這部作品以獨特的視角揭示了人性中的黑暗面，描繪了一個關於眼之壁的神秘故事。

《蒼白的描點》（又譯《藍色描點》）（1959年、光文社）：通過細膩的筆觸，展現了主人公在愛情與道德之間的掙扎。

《零的焦點》（1959年、カッパ・ノベルス）：探討了犯罪與道德之間的微妙關系，是松本清張早期作品中的代表作之一。

《天城山奇案》（1959年11月、『サンデー毎日』特別號）：通過懸疑的故事情節，展現了作者對社會現象的深刻洞察。

《黑色樹海》（1960年、講談社）：揭示了社會底層人物的生存困境，以及人性中的善惡交織。

《歪曲的復寫》（1961年、新潮社）：探討了記憶與現實之間的差異，以及對人性的深入剖析。

《浪花上的燈塔》（又譯《波之塔》）（1960年、カッパ・ノベルス）：通過象徵性的燈塔，寓意了對希望與光明的追求。

《黃色的風土》（1961年、講談社）：描繪了社會變遷中的個體命運，以及傳統與現代之間的沖突。

《考える葉》（1961年、角川書店）：探討了人生選擇與命運之間的關系，展現了一種深刻的人文關懷。

《砂之器》（又譯《砂器》）（1961年、カッパ・ノベルス）：通過一個關於砂器的故事，探討了時間、命運與人性的復雜關系。

《壞人們》（1961年、新潮社）：揭示了社會底層人物的悲慘命運，以及人性中的復雜性。

《黑色福音》（1961年、中央公論社）：探討了道德與法律之間的界限，以及對正義的追求。

《高校殺人事件》（1961年、カッパ・ノベルス）：通過一起校園殺人事件，展現了社會、家庭與個體之間的復雜關系。

《風的視線》（1962年、カッパ・ノベルス）：探討了人與自然的關系，以及對自由與孤獨的思考。

《不安之演奏》（1962年、ポケット文春）：通過音樂與情感的交織，展現了對內心世界的探索。

《連環》（1962年、講談社）：揭示了社會的復雜性與人性的多樣性，以及對命運的無奈。

《落差》（1963年、文藝春秋）：探討了社會變革對個體命運的影響，以及對人性的深刻反思。

《神と野獣の日》（1963年、カッパ・ノベルス）：通過一個關於神與野獸的故事，展現了對生命、愛與犧牲的思考。

《火縄》（1963年、講談社）：探討了歷史、文化與個人命運之間的復雜關系。

《野獸之道》（1964年、新潮社）：通過動物世界的故事，揭示了對人性、道德與自由的思考。

《絢爛たる流離》（1964年、中央公論社）：探討了人類對自由與夢想的追求，以及在現實與理想的矛盾中掙扎。

《花実のない森》（1964年、カッパ・ノベルス）：通過自然世界的隱喻，展現了對生命、孤獨與愛的思考。

《北方詩人》（1964年、中央公論社）：通過詩人的視角，展現了對社會、歷史與個人命運的深刻洞察。

《草の陰刻》（1965年、講談社）：探討了社會與自然之間的關系，以及對生命與存在的思考。

《溺谷》（1966年、新潮社）：通過一個關於谷地的故事，展現了對人性、命運與自由的反思。

《蒼ざめた禮服》（1966年、カッパ・ノベルス）：探討了社會階層與人性之間的關系，以及對身份、地位與自我的思考。

《半生記》（1966年、河出書房新社）：通過個人經歷的回顧，展現了對生活、歷史與自我認知的思考。

《花冰》（1966年、講談社）：探討了自然與人類社會之間的關系，以及對生命、時間與記憶的思考。

《荒漠之鹽》（1967年、中央公論社）：通過鹽與荒漠的象徵，展現了對命運、愛與犧牲的深刻思考。

《二重葉脈》（1967年、カッパ・ノベルス）：通過植物的葉脈，探討了個體與群體、自我與他者之間的關系。

《D之復合》（1968年、カッパ・ノベルス）：通過復合體的故事，展現了對人性、社會與道德的深刻洞察。

《中央流沙》（1968年、河出書房新社）：通過沙漠的隱喻，探討了社會與個體之間的關系，以及對命運與自由的思考。

《火與汐》（1968年、文藝春秋）：通過火與潮汐的象徵，展現了對自然與社會的思考，以及對生命、愛與存在的探索。

《小說東京帝國大學》（1969年、新潮社）：通過大學的視角，探討了社會、文化與個人命運之間的復雜關系。

《內海之輪》（1969年、カッパ・ノベルス）：通過內海的輪轉，展現了對時間、命運與循環的思考。

《分離的時間》（1969年、カッパ・ノベルス）：探討了時間的流逝與個體命運之間的關系，以及對生命、孤獨與愛的反思。

《人間水域》（1970年、ノンブック）：通過水域的隱喻，展現了對人性、社會與自由的深入探討。

《強き蟻》（1971年、文藝春秋）：通過螞蟻的故事，探討了生存、努力與命運之間的關系。

《喪失的儀禮》（1972年、新潮社）：通過儀式的喪失，展現了對社會變遷、文化遺失與個人身份的思考。

《風的氣息》（1974年、朝日新聞社）：探討了風與人類社會之間的關系，以及對自由、變化與存在的思考。

《火之路》（1975年、文藝春秋）：通過火的象徵，展現了對生命、愛與死亡的探索。

《黑色迴廊》（1976年、文藝春秋）：通過迴廊的隱喻，探討了記憶、身份與自我認知之間的關系。

《渡された場面》（1976年、新潮社）：通過渡過與場面的隱喻，展現了對命運、選擇與存在的思考。

《象徴的設計》（1976年、文藝春秋）：通過設計的象徵，探討了形式、意義與現實之間的關系。

《棲息分布》（1977年、講談社）：探討了生物與環境之間的關系，以及對生存、適應與變遷的思考。

《屈折的迴路》（1977年、文藝春秋）：通過曲折的迴路，展現了對時間、命運與選擇的思考。

《黑點漩渦》（1977年、日本経済新聞社）：通過黑點漩渦的隱喻，展現了對命運、變化與自我認知的探索。

《風紋》（1978年、講談社）：探討了風與文化之間的關系，以及對自由、變化與存在的思考。

《空城》（1978年、文藝春秋）：通過空城的象徵，展現了對歷史、記憶與現實的思考。

《水之肌膚》（1978年、新潮社）：探討了水與人類社會之間的關系，以及對生命、變化與存在的思考。

《天才女畫家》（1979年、新潮社）：通過天才女畫家的故事，展現了對藝術、個性與命運的思考。

《白與黒之革命》（1979年、文藝春秋）：探討了黑白之間的對比與沖突，展現了對社會、道德與個人命運的思考。

《黑皮記事本》（又譯《黑色筆記》《黑色皮革手冊》）（1980年、新潮社）：通過黑色記事本的隱喻，展現了對秘密、記憶與自我認知的思考。

《十萬分之一偶然》（1981年、文藝春秋）：探討了偶然事件與個人命運之間的關系，以及對選擇與可能性的思考。

《夜光的階梯》（又譯《女人階梯》）（1981年、新潮社）：通過夜光階梯的象徵，展現了對女性角色、社會地位與個人成長的思考。

《殺人行おくのほそ道》（1982年、講談社ノベルス）：通過一座狹窄的橋的故事，展現了對人性、道德與犯罪的探討。

《死亡的発送》（1982年、カドカワ・ノベルズ）：探討了死亡、生命與社會之間的關系，以及對存在與命運的思考。

《湖底的光芒》（1983年、講談社ノベルス）：通過湖底的光芒，展現了對生命、死亡與自然的思考。

《彩色的河流》（1983年、文藝春秋）：通過河流的色彩，探討了自然、文化與社會之間的關系。

《迷走地図》（1983年、新潮社）：通過地圖的隱喻，展現了對旅程、探索與自我認知的思考。

《翳った旋舞》（1984年、カドカワノベルズ）：通過旋舞的象徵，展現了對生命、愛與犧牲的思考。

《被塗亂的書》（1984年、講談社ノベルス）：通過被塗亂的書籍，展現了對記憶、歷史與個人命運的思考。

《網》（1984年、光文社文庫）：通過網的隱喻，展現了對社會、約束與自由的思考。

《熱手帕》（1985年、講談社）：通過熱手帕的象徵，展現了對愛、溫暖與人性的思考。

《霧中會議》（1987年、文藝春秋）：通過霧中的會議，展現了對溝通、理解與社會關系的探討。

《黑色的天空》（1988年、朝日新聞社）：通過黑色的天空，展現了對命運、自由與存在的思考。

《紅色冰河期》（1989年、新潮社）：探討了歷史、文化與社會變遷對個人命運的影響。

《一九五二年日航機墜毀事件》（1992年、角川書店）：通過一九五二年日航機墜毀事件的回顧，展現了對歷史、真相與記憶的思考。

《犯罪的報復》（1992年、角川書店）：探討了犯罪與報復之間的關系，以及對道德、法律與人性的深入探討。

《隠花の平原》（1993年、新潮社）：通過隱藏的花平原，展現了對秘密、探索與自我認知的思考。

《神之紛亂之心》（1997年）：通過神的紛亂之心，展現了對宗教、信仰與人性的深入探討。

松本清張（1909～1992 ）日本推理 小說作家。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。於1992年8月因肝癌逝世，享年82歲。

B. 日本小說家川端康成的作品

川端康成的代表作品主要包括以下兩部：

1. 《伊豆的舞女》：這是一部充滿青春氣息的短篇小說，通過細膩的心理描繪展現了青春期少年少女的純真情感和對美好事物的嚮往。作品講述了主人公在伊豆旅行中與一位年輕的舞女相遇並共度一段美好時光的故事，讓人感受到了青春的美好和短暫。

2. 《雪國》：這是川端康成的另一部經典之作，通過一個發生在雪國的故事，展現了人性的復雜和生命的無常。作品通過主人公島村與駒子、葉子等人物的交往，深入探討了愛情、生活和人性的多個層面，同時描繪了雪國美麗而寂寥的景色，讓人彷彿置身於那個純凈的世界中。

C. 日本小說家夢野久作的《瓶裝地獄》,到底講述了一個什麼樣

短篇小說《瓶裝地獄》由日本作家夢野久作創作，以三個漂流瓶的信件內容為主線，構建了一段引人入勝的敘事。故事圍繞兩個漂流瓶的信件內容展開，講述了一對兄妹在荒島上的生活困境與情感糾葛，以及他們對命運的絕望與掙扎。

第一瓶信件中的內容充滿了對救援船的期待與絕望，揭示了這對兄妹在荒島上的最終結局。救援船的到來，似乎成為了他們生命中的終結，他們選擇投海自盡，以債見告慰父母的遺願。

第二瓶信件則詳細描述了兄妹在荒島上的生活狀態，他們帶來了筆、小刀、筆記本、顯微鏡、三個瓶子和一本新約。信件中表達了兄妹間的幸福生活，同時也揭示了他們對彼此眼神中越來越奇怪的憐憫與悲傷。兄妹意識到自己的罪過，痛苦到將舊約燒毀。信件最後表達了對明天的期許，試圖不屈服於惡魔的誘惑。

第三瓶信件則是兄妹向父母的求救信，請求他們盡快救援，生活在荒島上的兄妹相親相愛，請父母前來解救。

《瓶裝地獄》作為一個短篇小說，不僅展現了夢野久作對地獄主題的偏愛，也反映了其作品中獵奇、殘酷設定的風格。夢野久作的作品多以短篇形式呈現，尤其是長篇小說《腦髓地獄》，作品更側重於獵奇與恐怖元素，具有實驗性質，強調精神錯亂的呢喃與自言自語。

在《瓶裝地獄》中，夢野久作通過三個漂流瓶的信件內容，構建了一段充滿矛盾與沖突的敘事，使得三封信的內容無法順利理出結論。故事中出現的矛盾點包括瓶子數量、鉛筆使用、人數矛盾、聖經內容以及罪過的矛盾，這些矛盾為讀者留下了廣闊的想像空間。

對於《瓶裝地獄》的理解，可以有多種解讀。有人認為這三封信件是三個不同人寫的三件毫無關聯的事，而有人則認為這是一篇實驗性質的小說，夢野久作故意製造矛盾，引發讀者聯想，使讀者在錯亂與矛盾中心生恐怖。考慮到其發表時間，這篇小說可以被視為對後世「細思極恐小故事」影響深遠的先驅之作。

D. 《日出》全文+作者資料

[編輯本段]話劇簡介
海報話劇劇本，四幕話劇，曹禺作於1935年。
《日出》是曹禺先生的代表作。《日出》以鮮明的時代性和深廣的歷史內容在曹禺劇作中居於領銜地位。劇本以陳白露和方達生為中心，以陳的客廳和三等妓院寶和下處為活動場所，把社會各階層各色人等的生活展現在觀眾面前，揭露剝削制度「損不足以奉有餘」的本質。在藝術創作上，作者採用橫斷面的描寫，力求寫出社會生活的真實面貌，因而《日出》具有紀實性特點，一切都像生活本身而不像「戲」。
作者簡介

曹禺（1910-1996）卓越的中國現代戲劇家，祖籍湖北潛江，1910年9月24日生於天津，原名萬家寶，字小石，在清華讀書時有「小寶貝兒」的綽號。「曹禺」是他在1926年發表小說時第一次使用的筆名（他的姓氏「萬」的繁體字為一個「草字頭」和「禺」字，草字頭與「曹」諧音，故「曹禺」即「萬」）。曹禺是「文明戲的觀眾，愛美劇的業余演員，左翼劇動影響下的劇作家」（孫慶升：《曹禺論》，北京大學出版社，1986年）。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。

故事梗概

交際花陳白露受銀行家潘月亭供養，整日與一群游手好閑的寄生蟲相周旋，雖厭惡和鄙視周圍的一切，但只能抱玩世不恭的生活態度。昔日的戀人方達生希圖拯救她，但她無力自拔。潘月亭投機股票失敗，陳白露債台高築，深感前途渺茫，終於服毒自殺。

主體思想

《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴「損不足以奉有餘」的社會。
一、劇本通過對半殖民地都是群醜的出色描繪暴露社會的黑暗糜爛。有工於心計的銀行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顧八奶奶、洋奴張喬治等。這些都市群醜聚在陳白露的寓所里尋歡作樂，而又爾虞我詐，充分暴露了被金錢扭曲了的畸形人性。
二、描繪「不足」者的被受欺凌。「小東西」被賣進妓院；小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子後自盡被救發了瘋。劇本描寫了他們的悲慘命運，也描寫了他們善良、忠厚和倔強的品性。
劇本正是通過對都市群醜和下層被侮辱被剝奪者的描寫，反映了20世紀30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的社會生活圖景，一方面是剝削者、「有餘者」貪得無厭，醉生夢死；另一方面是被損害者、「不足者」備受侮辱。「有餘者」和「不足者」形成強烈對比，表達了控訴「損不足以奉有餘」的黑暗社會的主題。

歷史影響

在中國話劇史上的地位
一、《雷雨》和《日出》的發表，是中國話劇創作藝術成熟的標志。劇作戲劇沖突尖銳復雜，結構嚴謹；人物性格鮮明獨特，富有典型意義；戲劇語言個性化，且具動作性和抒情性。劇作的這些特點，是話劇創作成熟的標志。
二、促進了話劇從「案頭劇」向「劇場劇」的發展。曹禺以前，多數劇本主要以閱讀欣賞為主。曹禺的《雷雨》《日出》等劇作，具有極好的舞台效果。
三、促進了大型多幕戲劇的發展。曹禺以前，現代劇作多數為獨幕劇和中型戲劇。《雷雨》等劇作，都是大型戲劇，演出時間2、3小時，劇情比較復雜，反映的生活內容更豐富廣泛。《雷雨》《日出》以後，現代大型戲劇創作多起來了。
分集劇情

第一集
三十年代。
漂亮的陳白露原是個知書達禮的女人，為追求真正的愛情，與浪漫詩人許光夫私下結合。他們曾經有過一段溫馨的愛情生活，並生下一個可愛的女兒。然而，現實生活的嚴峻卻使丈夫的性格日漸暴躁，女兒的突然死亡，也使維系他們的最後紐帶徹底斷了。
陳白露隻身來到城裡，投奔遠房親戚關老太太。
關老太太十四歲就嫁給大太監做"老婆"，陳白露的到來引起關老太太許多同病相憐的感觸，她認陳白露做了自己的乾女兒。
陳白露租了一間簡陋的閣樓住下來，靠著美麗的容貌，在"哈斯曼"歌舞廳做了舞女並很快享有了一定的聲譽。她每天早出晚歸，時髦妖艷的打扮引來鄰居李石清一家的說長道短。
李石清是大豐銀行的小職員，他用自己微薄的薪水養活七口之家。頗有野心的他，對於商場的內幕交易既深惡痛絕又爛熟於心，窺測時機一心想改變自己目前的生存現狀。他垂涎大豐銀行總經理秘書一職而不得,終日悶悶不樂。
潘月亭，大豐銀行的總經理。而此時的大豐銀行因資金周轉困難，只剩一個空殼。但他對外仍聲色犬馬，虛張聲勢。為蒙蔽客戶，他故意出手闊綽，夜夜笙歌，並動手興建"大豐樓"以裝門面。在"哈曼斯"舞廳他偶然發現了國色天香的陳白露，頓時萌發愛意。欲通過舉辦"舞會皇後"競選來把陳白露捧紅。
第二集
房東太太對陳白露的舞女身份非常鄙視，平日總是百般刁難。陳白露急於擺脫目前的處境，終於下了競選"舞會皇後"的決心。
關老太慫恿乾女兒參加競選，她見陳白露手頭拮據，便慷慨把自己珍藏多年的漂亮首飾衣裙全拿了出來……
潘月亭為陳白露請來了俄國皇室的後裔，做她的舞蹈老師。
"舞會皇後"的選舉使得眾舞女勾心鬥角。被官員吳大帥包養的吳小姐認為非己莫屬，好強的陳白露欲與之一爭高下。一場女人之間的戰爭發生在舞場內外。
顧八奶奶，一位富商的遺孀，十年前的舞廳皇後。這次，她作為賽艷會的評委與陳白露結下了不一般的交情。
選舉當晚，陳白露憑年輕美貌的外表和婀娜多姿的舞技壓倒群芳，順利戴上了皇後的桂冠。然而，她卻不知是潘月亭的慷慨贊助和幕後操縱才使得自己順利擊敗所有的競爭對手。
此時的潘月亭被美女們奉若神明，他全然不覺在自己的銀行里正有人暗中算計著他，李石清就是其中之一。
潘月亭製造的假象不僅迷惑了銀行內部的職員，對外也是道"煙幕"幛。亞美公司的老闆"孫聖人"就壓根不知大豐銀行的老底。為做煙草生意，他不惜把珍貴的古物抵押給潘月亭，希望能得到大豐銀行的大額貸款。潘月亭意識到這是一個絕好的轉機，想分一杯羹，爽快的答應了"孫聖人"的要求，但內心卻對黑社會頭目金八是否干涉此事而隱隱不安。
第三集
報紙登出"舞會皇後"--陳白露的大幅照片，陳白露立刻成為大家追逐的明星。一夜之間她的人生發生了根本性的變化。百般刁難她的房東太太也立刻轉換了態度。
潘月亭私下來到陳白露的新公寓，告訴白露他打算投資讓她主演的電影《絕代有佳人》，並趁機提出讓她搬到自己包下的亨德飯店長住，這讓沉浸在驚喜中的陳白露有所警覺，她婉言謝絕了潘月亭的好意。
電影《絕代有佳人》的劇本十分庸俗，而編劇方達生所寫的劇本《愛女》卻吸引了陳白露。
潘月亭家中的兩位太太不滿潘月亭對陳白露的曖昧態度，更小心翼翼對潘月亭隱瞞著兒子潘立仁染上毒癮不可自拔的情況。
冷眼旁觀這一切的關老太對陳白露的境遇不無擔心，她表示等她死後將把錢財都留給陳白露，陳白露受寵若驚。
逃難到天津的東北女孩小東西，隨母親逃荒來找父親。母親死在途中，小東西尋父無望，露宿街頭，被好心的張老爹收留，並幫助她找到了父親。善良的老人收小東西做自己的孫女。
銀行的小錄事黃省三與張老爹是鄰居，他經常被李石清利用。黃省三本就是個懦弱善良的人，他埋頭苦幹，辛苦加班的工作成果總被李石清輕易奪走以向潘月亭邀功行賞。而黃省三全家的貧困生活一直沒有得到改善。
潘月亭擔心的事情終於發生，惡霸金八讓秘書警告潘月亭不要插手"孫聖人"借款做煙草生意的事，暗示只要潘月亭不借款給孫聖人，他的錢就存在大豐銀行。潘月亭十分高興，立刻改變了做法。
第四集
李石清提撥無望，於是在女兒李依芳身上打起主意，要求女兒與富貴子弟相親，沒想到卻遭受羞辱，他更發誓要出人頭地。不意間，他偷聽到潘月亭與報社張總編關於銀行資金周轉困難的談話，於是對銀行的資產起了疑心。
潘月亭為遮掩大豐銀行資金上的困頓，大肆宣揚自己要投拍電影張總編笑稱：陳白露是影後；那你潘月亭就是影帝了。潘月亭不由地沾沾自喜起來。
陳白露挑中了《愛女》劇本，並想知道編劇方達生的蹤跡。原來電影劇本《愛女》中的人物命運和戲劇情節和陳白露過去的私生活非常相象，這使陳白露十分驚訝。拍戲過程中，陳白露屢屢想起往事，她無法接受回憶的刺激……。
在電影拍攝現場，陳白露意外遇到了方達生，認出他的確就是自己中學時代的同學。兩人交談中，陳白露知道達生的劇本是根據一個朋友的敘述創作的，而那個朋友許光夫就是陳白露離婚了的前夫。
意外的邂逅，使陳白露和方達生一同追憶起了以往的時光……
陳白露流露出對詩人許光夫的深深愛意和眷戀。
陳白露決定放棄拍電影《愛女》，潘月亭告訴她：你如果想做上等人，做有錢的人，你就要拍電影。陳白露終於接受了潘月亭的忠告，改拍電影《絕代有佳人》，這個變動讓老謀深算的潘月亭趁機又向陳白露走近了一步。
第五集
金八的脅迫使得潘月亭對"孫聖人"的借貸前後態度判若兩人。機靈的李石清察言觀色，替潘月亭解脫了快要破產的"孫聖人"的糾纏。潘月亭頓時對李石清產生了幾分好感……
潘月亭為宣傳電影《絕代有佳人》舉行了義賣會。喜歡古董的金八提出要關老太太募捐一部分家中的珍品。關老太太懾於金八的凶霸，不得不屈從。
慕名陳白露美色，義賣會來了很多名流貴族，富孀顧八奶奶和虔誠信仰宗教的女兒顧若雲也參加了這個盛會，油滑的張喬治立刻向顧若雲大獻殷勤。
風韻猶存不甘寂寞的顧八奶奶被正在台上演出的花旦胡四所吸引，禁不住春心萌動。
胡四則為顧八奶奶在義賣會上的出手大方也為之心動。
金八在義賣會上注意到了美貌的陳白露，立刻打起了主意。
沉溺於美色中的潘月亭再無心關照家中，就連兒子潘立仁在關老太家中吊喪時毒癮發作，現場出醜也渾然不知。他早已對陳白露垂涎三尺，他再也不能滿足與白露若即若離的關系，趁白露迷醉之機佔有了她的身體。
第六集
潘月亭望子成龍，想把兒子立仁送到國外留學。他以商談生意的借口約來喜來登的董事長格林並叫來兒子作陪。席間，潘月亭對英美人習慣的無知讓立仁頗感尷尬。
潘立仁感覺毒癮發作，中途退席，在門口逢上正趕來送電報的李石清。狡猾的李石清
把廚房剩菜潑到自己身上，假裝是潘立仁酒醉穢物，為潘立仁解脫窘境。潘月亭不動聲色，但回想兒子的兩次突然離席覺得十分蹊蹺。他審問了兩房太太和兒子，這才明白立仁已經陷入毒坑，非常失望。而李石清應急的出色表現讓潘月亭頗為賞識，於是立刻提撥他當了秘書。李石清終於如願以償。
鄰居翠喜是個可憐人兒，她的丈夫連成是個瘸子，生了個兒子是瞎子。她不得不靠出賣肉體養活全家，卻因此遭受全家的白眼。
此時的顧八奶奶已經視陳白露為知己，她告訴白露自義賣會後，自己已經為胡四夜不能寐，天天到戲院子去看胡四的演出，沉醉在愛的煎熬之中。
第七集
胡四對這個庸俗無知的老富婆十分反感，但她的萬貫家產卻使得他對她的每次勾引都蓄意迎合。
潘月亭對與陳白露的魚水之歡念念不忘，為此他並將一把亨德飯店的套房鑰匙交到陳白露的手裡。他的過分親昵的舉動引起陳白露的反感，陳白露將鑰匙扔在了飯桌上。這使潘月亭頗為尷尬。
失身的痛苦籠罩著陳白露，這時她又看到進步報紙上的登載了方達生對庸俗電影《絕代有佳人》的批評。她後悔出演，軟下來跟潘月亭求情不錄歌曲。但潘月亭說合同已經簽訂，無法改變。
陳白露的歌聲依然飄揚在大街小巷，她的巨幅海報滿目皆是，方達生沒想到自己的批評一點效果沒有，對她的精神狀態和生活模式深感不安。
陳白露敷衍著顧八奶奶和胡四的"愛情"，成天與他們一起尋歡作樂。方達生來尋陳白露，胡四誤以為方達生也是一個"圈子"的人，不由分說把他帶進了舞廳。
第一次到舞廳的方達生，對身邊發生的一切陌生又厭惡。在舞廳，方達生遇到了由於孫大帥去世而重返舞場做舞女的吳小姐，她已年老色衰，無人捧場，十分凄涼。她暗示方達生，陳白露以後的結局也跟她差不多，這讓對陳白露遭遇已經很不安的方達生心中再生拯救她的想法。
舞會後，方達生隨陳白露回到她家裡，對一切的生疏讓方達生陪感窘迫，而陳白露一時間所流露出的孩子氣又打動了方達生，他指責陳白露的墮落，說她讓一群寄生蟲所包圍。陳白露為此十分生氣，方達生失望地離去。
送走方達生，陳白露傷感地回憶起與方達生在一起的那些日子，耳畔響起了那熟悉的歌謠……
第八集
黃省三的咳嗽病越來越嚴重，他想隱瞞妻子劉秀英，但還是被妻子發現了。劉秀英責備黃省三欺騙自己，要他盡快看病，因為全家都等著他養活。
診斷表明黃省三得了肺病，他急切地想知道病情嚴重到什麼程度，卻遭醫生白眼。經濟緊張的黃省三不也敢開葯只得等死。
這天夜裡，潘月亭的家中也不安寧。潘立仁毒癮再次發作，由於注射過度昏死過去。這驚嚇了全家，只得冒著被"曝光"的風險把立仁送往醫院。
報紙曝光了"潘公子毒癮發作"的報道。潘月亭又氣又腦。李石清主動"請戰"，幫助潘立仁戒毒，潘月亭欣然應允。
李石清高價請來一大夫給潘立仁戒毒。同時他也沒忘了家中女兒的親事問題。女兒本已與家境甚寒的王老師一見鍾情，李石清卻不置可否。
這時，一個新的生命也出現在"三不管"大院里，翠喜終於給連成生下了一個正常的兒子。
顧八奶奶來向陳白露傾訴自己對胡四的心情，陳白露告訴她：你這是找到了愛情。而此時的胡四則下決心要依靠顧八奶奶過上流人的生活。為此他竄騰顧八奶奶為他租房。
顧八奶奶本來想找個地方與胡四成就鴛鴦，但沒想到女兒顧若芸卻責備她不知廉恥，規勸她不要一意孤行，否則就要跟她脫離母女關系。顧八奶奶苦苦乞求女兒不要干涉她與胡四的事情。
第九集
在戒毒中的潘立仁無法忍受痛苦，威脅不放他走便放火，並責罵李石清的狠毒。李石清用一巧計制服了潘立仁，這更讓潘立仁對他心中恨恨不已。
大豐銀行內，李石清向潘月亭匯報潘立仁的戒毒進展情況，並說自己所用的手段全是不得而已。他恭維陳白露的美貌和銀行投資方向的正確，說得潘月亭十分高興。
走紅的陳白露成為記者圍攻的對象，記者曖昧的問到她是否要搬到潘月亭為她准備的亨德飯店。陳白露十分生氣，厲聲斥責。張喬治花言巧語安慰白露，並假意向她求婚，白露嘲笑說那還不如找顧八奶奶的女兒顧若雲，財色兼收，這一下提醒了張喬治。
張喬治向單純的顧若雲發起了愛情進攻。他溫文爾雅的長相立刻就得到了顧若雲的好感和信任，向他傾訴了自己的煩惱，並表示她要通過斷絕母女關系，向母親證明自己不是因為怕家產外落才勸阻她跟胡四的荒唐戀愛。這讓慕財而來的張喬治大驚失色，急忙中用孝仁之禮說服了顧若雲，並向顧若雲表白了自己的"愛慕"。
胡四不失時機地向顧八奶奶求婚。驚喜之餘，顧八奶奶也感到幾分的不安。
潘月亭的兩房太太愛子心切趕來探視潘立仁，看到治療中倍受折磨的潘立仁已不成人形，十分生氣，強硬地帶走了潘立仁。本想著靠這一功勞"陞官進爵"的李石清恨得咬牙切齒。卻沒想到痛下狠心的潘月亭回頭就派司機來接李石清，讓他繼續給潘立仁戒毒。
墜入愛河的顧若雲判若兩人。顧八奶奶正為胡四要跟她結婚而心煩意亂，又明白張喬治追女兒圖的是自己的錢，不由分說勸阻若雲並告訴她張喬治已經結婚。張喬治發誓與鄉下老婆離婚再向若雲求婚，並追隨若雲當教徒，若雲信以為真。
第十集
戒毒終於成功，潘月亭十分高興，為李石清加薪獎勵。
李石清興沖沖地回帶家裡。妻子向他提及關於王家想余女兒訂婚的事情，李石清斷然拒絕。他信誓旦旦地表示，今後登門求婚的多的是，我決不會就走到現在這一步。
翠喜因瞎兒子偷吃同院人的窩頭與婆婆又發生了口角，吃奶的孩子也為母親無奶而啼哭不止，無奈之下，翠喜決定再回妓院。妓院惡霸黑三一口允諾，並答應先借給她30個銅子，在今後的份子錢中扣除。婆婆則叱罵翠喜，並說：你要去就把孩子一起抱去。
"三不管"大院的人們生活越來越艱苦，但年根已近，人們還是在為過春節而忙碌，張老爹更是忙著做楊柳青的年畫，小東西也在爺爺的指導下為年畫著色。家裡喜氣融融。
潘月亭再次提出讓陳白露搬到亨德飯店，陳白露婉拒不成，兩人到波斯登以賭為決。好運連連，陳白露大贏。
在賭場里，金八再次注意到陳白露，並對她產生了更大的興趣，於是交待賭場洋管事給陳白露一路放票。洋管事非常迷惑，堅持賭場的游戲規則。金八警告已經買下波斯登，要炒他魷魚。
洋管事迫於生計，設局讓陳白露連贏。臨走，金八點破陳白露大贏的原因--"膽量"。潘月亭隱隱察覺金八對陳白露的特殊"關懷"，十分不安，但金八決定把波斯登的流水賬存在大豐銀行又不由讓他喜出望外。

E. 我想要一些日本小說家的名字最好有他們的簡介

日本小說家德永直

日本小說家。1899年 3月11日生於熊本市郊的貧農
家庭，當過印刷廠和發電廠學徒、米店小伙計、卷煙廠
工人。 1922年在東京博文印刷所當排字工人， 創作了
《馬》、《多餘的人》等短篇小說。1926年印刷公司爆
發了震驚全國的大罷工，德永直是罷工領導人之一。失
敗後流落街頭。 1929年， 取材於這次罷工的長篇小說
《沒有太陽的街》問世,轟動文壇,作者因而成為日本無
產階級文學的重要作家。這部小說廣泛反映了日本戰前
尖銳的階級矛盾和斗爭，塑造了工人、罷工領導人、資
本家、議員、警察等眾多的人物形象，特別是描寫了工
人有組織的斗爭和先進工人的形象，顯示了日本無產階
級文學的新成就。同年加入日本無產者藝術聯盟(納普)。
翌年成為職業作家， 並完成 《沒有太陽的街》的續篇
《失業的城市東京》。
1934年，日本法西斯加緊了對革命運動的鎮壓，納
普被迫解散。1937年，德永直發表《沒有太陽的街》及
續篇的絕版聲明，精神苦悶，但依然堅持創作，從表現
工人革命斗爭轉而暴露黑暗的現實。他不顧警察特務的
監視，寫成《八年制》、《辛勤的一家》、《最初的記
憶》等較為優秀的作品，反映了人民的苦難，批判不合
理的時代，但基調顯得有些蒼涼。
戰後，德永直與宮本百合子、中野重治、藏原惟人
等作家創立了新日本文學會，被選為領導人之一。1946
年參加日本共產黨，展開了對國內外反動勢力的斗爭。
自傳體長篇小說《妻啊！安息吧》，通過對妻子在戰時
貧病而死的描寫，揭露日本軍國主義給人民造成的深重
災難。長篇小說《靜靜的群山》(1949～1954)根據日本
戰後歷史轉折期的特徵，著力描寫日本民主力量的成長
壯大以及工農聯合進行的斗爭。他的作品還有《熬煎》、
《錛兒頭》等不少短篇。
德永直於1958年 2月15日去世。他的《沒有太陽的
街》已有中譯本。中國還出有《德永直選集》 4卷，收
有他的主要作品。

小林多喜二

小林多喜二（1903-1933），別名鄉利基、堀英之助、伊東繼，是日本無產階級文學運動的領導人之一。

1924年，小林多喜二與友人創辦《光明》雜志。1927年，他又參加了「工農藝術家聯盟」，成為小樽支部幹事。在1927年前，受葉山嘉樹、志賀直哉、托爾斯泰和高爾基作品的影響，小林多喜二創作了短篇小說《小點心鋪》、《臘月》、《殺人的狗》等，表現了處於社會底層的勞動人民的悲劇命運。這時期的作品雖然結構比較簡單，但已表現出小林多喜二愛憎鮮明，語言簡潔和情感深沉的特色。

1928-1829年，小林多喜二積極參加日本共產黨領導下的文學運動，思想上產生了飛躍，寫出了第一部長篇小說《防雪林》（1928）、報告文學《一九二八年三月十五日》（1928）、中篇小說《蟹工船》（1929）和《在外地主》（1929）等作品。《一九二八年三月十五日》以共產黨員渡的形象控訴和揭露了反動政府的罪行。《蟹工船》則描寫了非人環境下漁工從自發到自覺的斗爭，成為了無產階級文學奠基作品之一。這時期他的作品很有氣勢和激情。

1930年，小林多喜二加入了日本共產黨。以後，他又寫了《沼尾村》（1932）、《為黨生活的人》（1933）等中短篇小說。這些作品表現了日本的工農運動和日本人民反侵略戰爭的斗爭，塑造了一批革命者形象。《為黨生活的人》以平白的語言和深沉的感情，塑造了一個血肉豐滿、感人至深的無產階級知識分子和共產主義戰士安治的光輝形象，集中表現了其為勞苦大眾的解放而忘我斗爭的獻身精神，生動地表現出革命者艱苦的自我改造過程，同時也體現出小林多喜二自身的氣質和革命意志。它在藝術上也達到了小林多喜二創作的最高點。

在創作上，小林多喜二以藏原惟人倡導的「無產階級現實主義」為指導，注重通過細節刻畫人物。他的作品文風質朴，語言簡練，感情深沉。淡泊、深沉、含蓄，正是小林多喜二性格的表露。

川端康成（1899～1972）
Kawabata Yasunari
日本小說家。1899年6月14日生於大阪，1972年4月16日在工作室自殺身亡。
生平 川端康成2歲喪父 ，3歲喪母 ，7歲祖母亡 ，15歲時祖父亡，孤兒的遭遇使他的童年郁悲涼，也對他以後的文學創作產生了巨大影響 。1920年9月 ，他進入東京大學英文系，第二年轉入國文系。在大學期間，熱心文學事業，積極參加編輯同人雜志《新思潮》（第六屆），並在該刊發表短篇小說若干篇，其中《招魂節一景》獲得意處好評，打開了他走上文壇的大門。大學畢業後踏入文壇，成為專業作家 。同年 10 月 ，他與橫光利一等人共同創辦同人雜志《文藝時代》。1927年5月《文藝時代》停刊後 ，川端又先後參加了《近代生活》雜志、十三人俱樂部和《文學》雜志的活動 。進入30年代以後，日本軍國主義勢力瘋狂推行戰爭政策。川端大部分時間過著半隱居的生活，繼續寫作幾乎與戰爭無關的作品。

由於在創作方面不斷取得成果，川端在戰後獲得了多種榮譽頭銜和獎金獎章。1968年10月，瑞典決定將當年諾貝爾文學獎授給他 ，表彰他以卓越的感受和高超的技巧，表現了日本人內心精髓。1972年4月16日，川端康成在他的工室里用煤氣自殺。

創作 川端康成一生寫了100餘部長篇、中篇和短入篇小說，此外還有許多散文、隨筆、講演、評論、詩歌、書信和日記等。他的創作，就思想傾向而言是相當復雜的，並且經歷了一個頗為曲折的發展過程。他戰前和戰時的創作，可以大致歸為兩類：一類是描寫他的孤兒生活，抒發他的孤獨感情，描寫他的失戀過程，抒發他痛苦感受的作品。《精通葬禮的人》、《十六歲的日記》和《致父母的信》等是這類作品的代表。由於所寫的是他本人的經歷和體驗，所以往往具有描寫細膩、感情真摯、激動人心的藝術效果；但也由於僅僅寫他本人的經歷和體驗，並且自始至終充滿低沉、哀傷的氣息，所以思想高度和社會意義受到一定局限。另一類是描寫處於社會下層的人物，尤其是下層婦女（如舞女、藝妓、女藝人、女侍者等）的悲慘遭遇，表現她們對生活、愛情和藝術的追求的作品，《 招魂節一景 》、《 伊豆的舞女 》、《溫泉旅館》、《花的圓舞曲》和《雪國》等是這類作品的代表。這類作品比較真實地再現出這些被侮辱者與被損害者的不幸，比較充分地表達出她們的痛苦，作者對她們報以同情和憐憫。一般說來這類作品在思想價值上要超過第一類作品，其中如《伊豆的舞女》和《雪國》等名篇更是如此。他戰後的創作尤其復雜。一方面，他仍然沿著《伊豆舞女》和《雪國》的道路前進，繼續寫作表現人們正常生活和感情的作品，其中或反映出社會存在的某些問題，或表達出對普通人民的同情態度，或流露出 作者積極 健康的審美情趣 ，如《 舞姬 》、《名人》和《古都》等堪稱代表。但另一方面，他又寫出一批以表現官能刺激、色情享受和變態性愛為主題的作品，從《千鶴》、《山音》到《睡美人》、《一隻胳膊》，他的作品、故事情節越來越離奇，在頹廢的道路越走越遠。他的創作，從藝術表現來說也是相當復雜的，並且也經歷了一個頗為曲折的發展過程。他在實際創作中存在著兩種不同的傾向。有的作品採用純新感覺派的寫法，極力強調主觀感覺，熱心追求新穎形式，另有一些作品卻沒有採用純新感覺派的寫法，主要使用樸素、簡潔的白描手法。20年代末期和30年代初期，他又被新心理方義和意識流小說所吸引，相繼寫出兩篇純 屬模仿式的小說——《 針與玻璃與霧 》和《水晶幻想》；但後者中途輟筆，並且其後再也沒有寫過這類作品。由此可見，川端不滿足於單純模仿，不肯跟在別人後面亦步亦趨，決心另闢新徑。所謂新徑，就是將日本古典文學傳統和西方現代派方法有機地結合起來的道路。經過長期探索，他在這條路上取得了很大的進展，獲得了巨大的成功。

江戶川亂步
江戶川亂步（1894-1965）本名平井太郎，日本早稻田大學政治經濟系畢業。從小愛讀英美偵探小說，畢業後從事過公司職員、書商、記者等十幾種職業。1923年發表處女作《二錢銅幣》，並根據美國作家埃德加·愛倫·坡的諧音取名為江戶川亂步，從此開始了偵探小說創作。他先後創作出《D坡殺人案》《心理測驗》《女妖》《黃金假面人》《怪指紋》《白發鬼》《人豹》《魔術師》等幾十種作品，為振興日本的偵探小說作出了傑出的貢獻，被譽為「日本偵探小說之父」。

日本文壇上被譽為「偵探推理小說之父」的江戶川亂步，是日本最負盛名的偵探小說家。他的作品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探小五郎更是日本家喻戶曉的人物。

江戶川亂步原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。酷愛寫小說。1923年發表處女作《兩分銅幣》，獲《新青年》雜志青睞，一炮打響。此後從事偵探小說與科幻小說的創作，是日本推理「本格派」的創始人。

代表作為《D坡殺人案》、《心理測試》、《人間椅子》、《黃金假面人》、《侍人幻戲》、《透明怪人》、《月亮手套》等，筆下的偵探明智小五郎成為日本婦孺皆知的英雄。

1954年建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊夏洛克·福爾摩斯座像。任日本推理協會首屆理事長。小說又豐富的想像力，風格怪異，情節曲折離奇。與朋友創辦了刊登偵探推理小說的雜志《寶石》。撰寫的自傳體回憶錄《偵探小說三十年》，總結和評價自己一生的創作。

創作列表：

二錢銅幣(1923年4月)
一張車票(1923年7月)
可怕的錯誤(1923年12月)
兩個廢人(1924年6月)
雙胞胎(1924年10月)
心理測驗(1925年2月)
黑手組(1925年3月)
紅房子(1925年4月)
算盤上的戀語(1925年4月)
幽靈(1925年5月)
日記本(1925年6月)
D坡殺人事件(1925年7月)
夢游患者彥太郎之死(1925年7月)
白日夢(1925年7月)
戒指(1925年7月)
屋頂里的散步者(1925年8月)
一人雙職(1925年9月)
疑惑(1925年9月-10月)
人椅(1925年9月)
接吻(1925年12月)
矮子(1925年12月-1926年3月)
在黑暗中蠕動(1926年1月-1927年10月)
跳舞的矮子(1926年1月)
毒草(1926年1月)
蒙面的跳舞人(1926年1月-2月)
湖畔亭事件(1926年1月-3月)
火星運河(1926年4月)
阿勢登場(1926年7月)
非人之戀(1926年10月)
巴諾拉馬島奇談(1926年10月-1927年4月)
鏡子地獄(1926年10月)
迴旋木馬(1926年10月)
陰獸(1928年8月-10月)
孤島之鬼(1929年1月-1930年2月)
蜘蛛人(1929年8月-1930年6月)
蟲(1929年9月-10月)
女妖(1930年1月)
獵奇的後果(1930年1月-12月)
魔術師(1930年7月-1931年6月)
黃金假面人(1930年9月-1931年10月)
吸血鬼(1930年9月-1931年3月)
白發鬼(1931年4月-1932年4月)
目羅博士的不可思議的犯罪(1931年4月)
地獄風景(1931年5月-1932年4月)
恐怖王(1931年6月-1932年5月)
鬼(1931年11月)
火繩槍(1932年4月)
惡靈(1933年11月-1934年1月)
妖蟲(1933年12月-1934年10月)
黑蜥蜴(1934年1月-1934年12月)
人豹(1934年5月-1935年5月)
石榴(1934年9月)
影子殺人(綠衣之鬼)(1936年1月-1937年2月)
怪人二十面相(1936年1月-1936年12月)
暗室(1936年12月-1937年12月)
少年偵探團(1937年1月-12月)
幽靈塔(1937年1月-1938年4月)
惡魔的紋章(1937年9月-1938年10月)
妖怪博士(1938年1月-12月)
暗星(1939年1月-12月)
大金塊(1939年1月-1940年2月)
地獄的滑稽大師(1939年1月-12月)
幽鬼之塔(1939年4月-1940年3月)
青銅魔人(1949年1月-12月)
虎牙(1950年1月-12月)
斷岸(1950年3月)
恐怖的三角公館(1951年1月-12月)
透明怪人(1951年1月-12月)
怪奇四十面相(1951年1月-12月)
宇宙怪人(1953年1月-12月)
畸形天女(1953年10月)
凶器(1954年5月)
月亮和手袋(1955年4月)
十字路(1955年10月)
搜查一課掘越警官收(1956年4月)
失戀於妻子的男人(1957年10月)
騙子手和空氣男(1959年11月)

大江健三郎（1935～ ）

日本作家。1935年1月31日生於愛媛縣。1959年畢業於東京大學法文系。以學生時代所寫的小說《奇妙的工作》登上文壇，翌年發表的《飼育》又獲得了芥川獎。初期作品以描寫「被監禁狀態」的人物為主題，其特色是用富於感覺的文體表現戰後青年一代虛無的生活態度。其後有代表性的作品是《我們的時代》、《孤獨青年的休假》、《日常生活冒險》、《個人的體驗》、《萬延元年的足球隊》、《洪水波及我的靈魂》、《人生的親戚》和《安靜的生活》等。他所探討的主題是性與政治，從個人方面和社會方面研究現代人的生存問題，同時也涉及許多現實政治問題。因而他被認為是現代知識分子的代表人物之一。他一向以文學「接力賽第一棒」自居，精力充沛，創作欲旺盛，從1993年起，著手創作圍繞森林和再生等一系列故事的三部曲——《燃燒起來的綠樹》。

1994年瑞典文學院以其作品《個人的體驗》、《萬延元年的足球隊》授予大江健三郎諾貝爾文學獎 。《個人的體驗》這部長篇小說以作者的親身生活經驗為基礎寫成。大江健三郎生有一殘疾兒子，後去廣島搞社會調查，對原子彈造成的迫害深有感觸。小說表現了現代人的孤獨，以主人公下決心承擔起撫育畸形兒的重任為終局。小說獲日本第十一屆新潮文學獎。《萬延元年的足球隊》寫兩兄弟回四國山村故園尋根，卻發現這個山村仍陷於百年前（即萬延元年）農民起義的影響中。作品在暴動、自殺、通姦、畸形兒誕生等互相交織的社會場面中，插入維新精神和戰後精神，無論在思想上和文體上都堪稱大江健三郎的創作高峰。小說獲日本第三屆谷崎潤一郎獎

還有村上春樹,新美男吉等