契訶夫短篇小說的諷刺意味

㈠ 試析契訶夫《小公務員之死》的諷刺力量來自哪些藝術方法。

《小公務員之死》是俄國作家契訶夫的創作的短篇小說。《小公務員之死》記敘了一個小公務員在劇院看戲時不小心沖著一位將軍的後背打了一個噴嚏，便疑心自己冒犯了將軍，他三番五次向將軍道歉，最後惹煩了將軍，在遭到了將軍的呵斥後他竟然一命嗚呼了。

小說用誇張諷刺的筆調反映了當時俄國社會的極端恐怖所造成的人們扭曲的性格及變態的心理。

藝術特色

小說通過對幽默可笑的人和事的描寫，反映了當時社會的極端恐怖所造成的人們的精神異化、性格扭曲及心理變態，表現了作家對黑暗社會的抗議及對思想庸俗、生活猥瑣的小市民的"哀其不幸"與"怒其不爭"，表明了作家對罪惡制度的無淚控訴，具有深刻的社會意義。

從文學創作的藝術手法上講，這篇短篇小說的一個突出的特點，就是運用了重復和漸進深入的描述技巧。小說的主人公切爾維亞科夫向長官前後進行過多達六次的「道歉」，而且一次比一次顯得卑怯與悲戚。

如果說他在第一次只是把身子向前「探」出去，「湊近」將軍的耳根「小聲」地道一聲「對不起，大人」雲雲，對方也並未因此怪罪下來，只是禮貌地回了句「不要緊」，應是正常禮度。可緊接著，他又絮絮叨叨地說「看在上帝西上」之類就顯得有些多餘，流露出內心藏著的某種不安，而對方的「讓我看戲」，自然是對他多餘舉止的不耐煩的回敬。到了第三次，他對「讓我看戲」的「冷答」已有「惶惶不安」之感，便忍不住趁休息時要走到老頭跟前無聊地重復，引起對方不愉快地指責他。說個沒完」。至於第四次，他甚至感到了一種莫名的「恐慌」，以至於他不得不在第二天索性穿上新制服、理了發，親自到老頭家去「請求寬恕」了。這次得到的卻是對方更加厭惡的「真是胡鬧」的「訓斥」。「自討沒趣」的戲本該到此收場，可他此時已由「恐慌」升為「恐懼」了，鬼使神差地第五次緊隨其後「求饒」。對方「戲諺」他「簡直是跟我開玩笑」。不料，這句憤憤之言勾起他內心更沉重的「恐慌」，以至他第六次再番去「謝罪」。這回將軍「回敬」他的乾脆是「滾出去」。切爾維亞科夫內心的脆弱便在這一吼中自掘墳墓，走進「死亡」了。可見，這種重復、深入的筆法對人物性格的精心塑造與對其內心世界的深刻挖掘，產生了推波助瀾的作用。

㈡ 契訶夫作為俄國批判現實主義作家，有什麼短片小說

序言：國外的很多小說也受中國內地的讀者們所想起契訶夫的作品，曾在我們學生時代的語文課本中多次出現，那麼契訶夫作為俄國批判現實主義的作家，擁有哪些作品呢？下面和小編一起來看看吧！

三、《萬尼亞舅舅》

《萬尼亞舅舅》這部作品的主人公就是萬年的舅舅。用車說主要敘寫了萬尼亞的舅舅，無意中發現自己一直崇拜的人，並不是自己心目目中的樣子，最後還被自己的偶像所欺騙的故事。因此也是十分具有諷刺意味的。相比於契訶夫的其他作品，這部作品的情節更加的合理，並且也受到了許多讀者的喜愛。

㈢ 契訶夫諷刺小說的特點

寫作特點：
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味；他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義，「海鷗」和「櫻桃園」就都是他獨創的藝術。
他不追求離奇曲折的情節，主要是描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。契訶夫被稱為「世界短篇小說之王」，他一生創作了七八百篇短篇小說，善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。評論家稱，他的小說：「再現了小人物的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。契訶夫的小說風格質朴，語言精悍，篇幅簡短，有點像我們所說的小小說；情節也十分簡單，不靠懸念吸引讀者，但自有一種震撼人的靈魂的力量。他認為，只有那些有才氣的作家，才能把小說寫得既簡練又意味深長。總的說來，契訶夫的早期小說多是在平常人看來習以為常的生活現象中發現可笑之處，晚期的小說和戲劇則注重表現日常生活中詩意或辛酸，它們在藝術上都取得了很高的成就，受到了高度的贊揚。列夫·托爾斯泰認為，契訶夫的文學創作達到了「登峰造極」的高度，高爾基也認為，俄羅斯的語體文是契訶夫同普希金、屠格涅夫一道創立的，他們都是「不可企及」的。

㈣ 極致諷刺（契訶夫筆下的俄國）

最近讀到俄國小說家契訶夫的短篇小說選，被字里行間流露的那種犀利與尖銳所震撼，便想著去了解一下19世紀的俄國和這位與歐.亨利，莫泊桑並稱世界三大小說家的契訶夫。

安東.杜甫洛維奇.契訶夫，俄國小說家與劇作家，應為維持生計而結緣文學創作，與我國文豪魯迅先生相似，同為學醫出身，也正因為此契訶夫積攢了足夠的社會閱歷和人生冷暖，這為其整個文學生涯提供了足夠的素材與情感支持。

契訶夫一生共創作四百多小說，其中最為膾炙人口的當屬《小官吏之死》，《裝在套子里的人》等。契訶夫說過：「簡潔是天才的姐妹。」讀過他的作品後對於這句話會有更深刻的理解。契訶夫往往通過一個小場景，一個小人物，以簡潔明了的筆觸勾勒小說的情節，對於人物的塑造往往簡單，但呈現在讀者面前的卻是真切形象的人生百態，契訶夫筆下語言平靜客觀，少有主觀的情感起伏，卻將沙皇統治下俄國底層人民的掙扎，迂腐貴族的麻木，腐朽制度的迫害，深深印刻在了讀者心中，讓讀者思緒萬千。情節雖然簡單明了，卻跌宕起伏，雖無歐.亨利突轉筆法的令人驚心與意外，卻也令讀者的情感與思路百轉千回，感慨萬千。

契訶夫的文字是極具諷刺性的，這就與「意」產生了聯系。契訶夫的諷刺沒有一種強烈的刺激感，卻是以加大篇幅的犀利語句整體性的抨擊一個現象或是一個制度，這使其文字所有的力量持續而有力。如《小官吏之死》中，契訶夫對於小官吏前後荒謬行為的逐筆刻畫，以及潛移默化的心理描寫，用荒誕情節，抨擊了沙皇俄國森嚴的等級制度，和各官吏靈魂里對於政府制度的奴性和麻木。同時這樣的描寫也被栩栩如生地展示在《胖子和瘦子》中，瘦子從稍帶輕蔑的驕傲到驚愕與諂媚的轉換只因為一個「三等文官」，該文中對於兩人兒時關系的描寫更是增添了文章的諷刺意味，表現出了沙俄社會對於童真，友誼的磨滅與摧毀。說到這就不得不談談農奴制改革後的俄國社會。

在俄國受到英法兩國入侵後，沙皇亞歷山大二世推行了農奴制改革，這使俄國逐漸走上了資本主孝盯義道路，但處於社會底層的農奴們看似成為了自由人，卻枝乎在贖地過程中，被政府與貴族榨取了大量資金，但這次改革相當不徹底，俄國依然保留大量的封建殘余，正是在這封建落後與資本壓迫相交織的時代，俄巧搭和國社會體現出極致的黑暗。這同時也對俄國的社會發展產生了消極影響。本就是本著為鞏固沙皇統治而生的制度，自然毫無民主與民生可言。雖然沙皇被稱為農奴的慈父，但這更加顯現出以沙皇為首的統治階級的無恥。

正是在這樣的時代背景下，契訶夫用自己的文字表達出對自由的主張，對獨立的追求，對於抗爭者的支持，對於墮落者的諷刺……托爾斯泰說：「契訶夫是印象派畫家，看似無意的一筆，卻出現無法取代的藝術效果。」這正是契訶夫的筆觸，讓我們翻開書卷，走進19世紀的俄國社會，走進契訶夫的精彩人生與細膩情思。

㈤ 契訶夫的作品諷刺了怎樣的社會現實

俄國作家、戲劇家。他生於塔甘羅格市小商人家庭，童年生活困苦。哪爛1879年考入莫斯科大學歲敗醫學系，學習之餘開始創作。19世紀80契訶夫年代中葉前，他寫下大量詼諧幽默的小說，如寫大官僚飛揚跋扈和小人物的卑微可憐的《一個官員的死》，寫見風使舵的小市民奴性心理的《變乎緩顫色龍》等。80年代後半期，創作進入成熟階段，寫出了《萬卡》《苦惱》《套中人》等傑出的短篇小說，對於下層人民的窮苦悲哀寄予深切同情，諷刺了沙皇專制的衛道士。

㈥ 契科夫短篇小說的特點

1、短片小說特點
（一）樸素、自然
契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善於從日常生活中發掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現實生活一樣真實而自然。如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者藉助這一平淡無奇的故事，揭示出黑暗社會中的世態炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術力量。
（二）含蓄、冷峻
契訶夫從不輕易在小說中直接表達自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含於客觀冷靜的藝術描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人幹活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她困極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。最後她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊含著深刻的社會意義：瓦爾卡的命運究竟將會如何？對此作者留給了讀者自己去思考。
（三）簡潔、凝練
契訶夫主張「簡潔是才能的姊妹」、「寫作的藝術就是提煉的藝術」，其小說大多是速寫式的，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節和急劇變化的緊張場面；而是情節簡單、發展迅速、人物不多、主次分明，語言精練明快，善於運用白描式的個性化語言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫了狗咬人一件事，警察斷案一個場面，四個人物，故事情節發展極其簡單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過程中的五次「變色」加以描繪、便收到極其強烈的諷刺效果。
2、人物簡介
安東·巴甫洛維奇·契(qì)訶（hē）夫（1860年1月29日－1904年7月15日）是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與莫泊桑和歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說家」，是一個有強烈幽默感的作家，他的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。其劇作對20世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，藉此真實反映出當時俄國社會的狀況。他的作品的三大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，並且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。他被認為19世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。

㈦ 《裝在套子里的人》具體都諷刺了些什麼人

《裝在套子里的人》中的主人公，中學教員別里科夫是保守、頑固的典型，也是舊制度的衛護者，新制度的反對者。

《裝在套子里的人》諷刺了那些害怕現實生活的刺激、老是稱贊過去、思想保守，排斥積極新鮮的生活。其膽小、畏縮的性格，既使個人生活受到不必要的約束，也不利於社會的發展與進步。

《裝在套子里的人》的文學價值

《裝在套子里的人》是契訶夫在批評如「別里科夫」一般僵化、膽怯的人，他以「別里科夫」有些「神經質」意味的小心、謹慎、防備等性格特質，展現了一個僵化、膽怯之人的荒謬與可悲。

將自己的得失看得太重太重，受不了一絲絲損失的時候，人往往變得小心翼翼且十分敏感，生怕周圍的什麼變化里藏著的未知威脅會讓自己蒙受損失。

活得小心翼翼且時刻膽顫心驚的「別里科夫」，最後居然那般輕易地死掉了，僅僅只是因為他摔倒的模樣引得他女友哈哈大笑，這種死法確實太過「滑稽」，還有一絲不可思議。而這滑稽死法的背後，則暗示著「別里科夫」的極端利己。

㈧ 變色龍的諷刺意味表現在哪裡

在小說《變色龍》中，作者契訶夫不動聲色，不加議論，只通過人物的語言行動，讓人物自我表演,自我暴露，進行淋漓盡致的諷刺和冷峻無情的鞭答，具有鮮明的喜劇意味和強烈的諷刺效果。 一小說題目的諷刺。

變色龍是晰蠍類的四腳爬蟲，皮膚的顏色隨著四周物體的顏色而改變，以防止其它動物對自己的侵害。作者以這種動物名稱為題借喻諷刺小說主人公奧楚蔑洛夫,表現了主人公是一個見風使舵,媚上壓下、反復無常、不知羞恥的沙皇忠實走狗。

這個題目本身就把諷刺的矛頭對准了沙皇專制制度，無情地揭露了俄國警官制度的反動和虛偽、爪牙們的無恥和丑惡，批判了它反人民的實質。 二人物名字的諷刺 《變色龍》中的主人公「奧楚蔑洛夫」和金銀匠「赫留金」這兩個姓名奇特可笑，具有強烈的諷刺意味。

在俄語里，「奧楚蔑洛夫」有「發狂」「失去理性」的意思。

用這樣一個姓名，使讀者心中就產生一種「這個人精神失常」的感覺，可政府用一個失去理性的人來執法斷案，豈不可梁拆笑!「赫留金」在俄語里是豬的「哼哼聲、吐嚕聲」，這個名字，諷刺了小市民赫留金的粗鄙、庸俗，小狗咬了手指頭，也想乘機撈一把，對長官曲意奉承，並以「兄弟當憲兵」作擋箭牌、護身。

(8)契訶夫短篇小說的諷刺意味擴展閱讀：

《變色龍》畢蘆簡介：

《變色龍》是俄國作家契訶夫早期創作的一篇短篇小說。契訶夫在該作中栩栩如生地塑造了虛偽逢迎、見風使舵的巡警奧楚蔑洛夫，當他以為小狗是普通人家的狗時，就揚言要弄死它並懲罰其主人。

當他聽說狗主人是席加洛夫將軍時，一會兒額頭冒汗橡數棗，一會兒又全是哆嗦。通過人物如同變色龍似的不斷變化態度的細節描寫，有力地嘲諷了沙皇專制制度下封建衛道士的卑躬屈膝的嘴臉。

㈨ 鑒賞契科夫諷刺藝術400字。

《變色龍》
《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。
小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個猾稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。

㈩ 契訶夫是俄國批判現實主義作家，他有哪些短篇小說

引言：相信很多人都看過國外優秀作者的小說，而契科夫則是俄國批判現實主義作家的代表人物，他的作品也在語文課本中，多次出現。他有哪些短篇小說引起讀者的廣泛爭議和喜愛呢？其實契科夫是一名非常高產的作家，他的優秀作品數不勝數，接下來看幾樣吧！

這本書的主人公就是萬年阿舅舅，而萬尼亞舅舅在無意當中發現了自己一直崇拜的人，原來竟然並不是有才華的人，其中的諷刺意義也十分的有內涵，表現了一個小人物為自己的偶像所奉獻，卻被欺騙的故事，十分的具有諷刺意義，情節也相比於其他的作品，情節更加的合理，這部作品也獲得了全世界的人民的認可。