悲劇色彩的短篇小說

㈠ 求一個有關卧底的有濃重悲劇色彩的小說

劉猛
《冰是睡著的水》是國內第一部展現國安特工神秘生活的長篇小說，真實再現了國安特工的生活原生態，得到了專家的一致肯定和贊譽，成為2005年文學市場又一震撼人心的亮點。 小說以環環相扣的敘述，緊湊而流暢的筆觸，描寫了國安特工的故事。小說以國安烈士的後代王斌為主線，描寫了王斌由一個普通青少年，在一種信仰和血脈的召喚下逐漸成長為國安特工的故事，期間，青梅竹馬的少女韓曉琳慘遭T軍特工蹂躪並被洗腦成為敵特工，於是，一幕人間悲劇在兩個深深相愛的年青人間拉開了序幕。

《危機四伏》2007 我不是在偽裝成你，我就是——你。
一把溫暖菜刀——混跡於黑白逆境，他是一個復雜的角色，他是一個戰爭的惡魔，他混跡於黑白逆境當中，他的內心同時隱藏著天命和魔鬼的化身，卻一直逆來順受。
戰斗——讓他進入另外一個人的內心世界，拚命掩蓋一切偽裝出來的假象。
他要釋放內心的魔鬼。因為他——別無選擇。

㈡ 淺析沈從文作品中的悲劇色彩

沈從文作為我國現代文學史上極具傳奇色彩的著名作家，他從湘西孤身一人來到城市，在投入不到城市的懷抱後，以「鄉下人」自居，堅持著他的文學道路。當我們分析沈從文小說中的悲劇時，他的悲劇總是縈繞著一種外在和諧的抒情氛圍，總是以一種悲憫的情懷對人的生存和命運進行著思考和關懷，對人的生存狀態和現存文化形態做著理性的思考。

沈從文先生用平淡樸素的語言為我們描繪了美好的湘西世界，給讀者帶來精神上的享受。但是他背負了人生太多的悲劇體驗，無可避免的將這種體驗通過他的作品表達出來，對悲劇表現的偏好是作家悲劇意識的反映。對於悲劇表達的方式，他採用了傳統的「以微笑表現痛苦」，在微笑下面掩藏著深刻的悲劇意識。沈從文認為人生的悲劇感若是能加以節制的表現，就更具震撼人心的力量，他的作品中隨處可見輕松的調侃、詼諧的打趣，帶上了強烈的喜劇色彩，但喜劇之下掩藏的卻多是悲劇的主題。人們通過悲劇看到的不僅僅是人物的悲觀失望和痛苦遭遇，使自己體會到命運弄人的無奈，同時也看到他們的災難是與社會和民族的不幸相關的。

在城鎮化發展的過程中，有大批的人從農村來到了城市，對於城市建設及各方面的充盈做出了自己的貢獻，但同時，進入城市，但又不等同於 「城市人」 的尷尬身份，使其形成了城市與鄉村尖銳的沖突。小說《丈夫》就是這種題材的短篇作品，從丈夫的身世、家庭情況以及在妻子進城工作之後丈夫的思想變化等角度理清作者是如何展開描寫的，分析卑微的丈夫經歷過了一系列的心酸苦難，終於覺醒，看透了人生百態，他和妻子決定離開城市回到鄉村心路歷程，進而揭示小說所體現出來的城市與鄉村之間的差別、沖突及其根源。沈從文從各個角度對丈夫所進行的描寫清晰地反映出作者對農民不幸生活的深切同情和對人性被扭曲、人格尊嚴被輕賤的丑惡現實的批判。

在小說中,鄉村常常被表現為淳樸真善,而城市則總是被披上一層「 霆」 ,這足以反襯出鄉村人事的善良純美。但事實上, 城中人和鄉下人的區別不在於本性的善惡上,而是區域環境使然,即使是一個純朴的鄉下人在面臨激烈的生存竟爭時,也會慢慢地被「毀」掉, 就如那些在城市小河妓船上做生意的年輕女子一樣 , 她們後來學會的那些惡德「只有城市裡才需要」。在作者看來,城市是催生惡德之地,所以在他的小說中始終流露出對回歸鄉村的召喚。《丈夫》中的夫婦二人最終也回轉到鄉下。

沈從文贊美鄉村純朴之風的篤定之情,使得他對這些在城中「做生意」 而沾染上惡德的女子抱著惋惜而同情的態度,他也觀察到「仍然不缺少在任何情形下還依然會好好的保留著那鄉村純朴氣質的婦人」,這也就說明了他深信來自鄉村的原始純良天性是不可磨滅的,而且並非每一個從鄉下來城市的人都會被毀掉。

在沈從文的作品中，城市與鄉村的沖突無處不在地體現著，因此我們可以將沈從文筆下的湘西世界看做是城市和鄉村對抗的一個整體構造。此種城鄉沖突是從歷史、地域和文化三個層次出發，運用城鄉對抗這個整體模式，實現與純真質朴的鄉村相對立的丑惡、庸俗的城市文明的批判和厭倦。而沈從文正是從這個整體結構中，通過鄉村和城市兩種生命形式的贊美與批判，來倡導人本自然、重返自然的生命哲學。

㈢ 誰有短小的悲劇故事.急

帶著愛情去流浪

平靜的吃飯，平靜的工作，平靜的生活，就像那一場愛情悲劇根本沒有在我的生命里出現過一樣。 一切都如湖水一樣平靜。朋友們詫意於我這份出奇的靜。我笑笑：「過去的，就都讓它成為過去。現在我沒有時間去回憶過去，沉痛過去，緬懷過去，因為，我還有更長遠的未來等著我去開拓。。。」顯然，我在用雄辭偉辯掩飾內心裡依稀可見的傷痕。親眼見了我溫和的笑臉，朋友們信了我的話。於是，一番忙碌後，給我謀了一位男朋友。我知道她們的好意，並沒有拒絕。
幾次刻意安排的聚會後，一個對於我來說仍然很陌生的男士開始接我下班。我覺得這一切都很荒謬，在愛情元氣大傷的情況下任何人都是根本不適合再接近愛情的。最起碼要有很長一段時間的自我療養才行。可惜，我周圍好象並沒有人明白這個道理。她們高估了我，我並沒有這么高的修養，所以，我仍很受傷，所以，我並不適合這一出正要上演的愛情劇，這註定會是另一個悲劇。顯然，這次註定要受傷害的不是我。。。
這天下班，心裡悻悻地思考怎樣結束這出荒謬的鬧劇，趁傷還沒有造成的時候，放那個不幸的男士離去。下定了決心，我毅然走向來接我的他，頭也沒抬：「對不起，這一開始就是一個錯，還好我們還沒有開始。真的對不起！~」說完，我深深吐了一口氣，好象把這幾天哽在喉頭的那個東西一下子吐了出來了樣的暢快。顯然，對方有些不明白，但很快做了反應，那是一種很好的自我保護：「這樣？那，謝謝你的坦誠，既然我已經來了，就讓我順便送你回去吧！~」我婉然拒絕了。因為，我想獨自走走。我很想一個人好好呼吸一下新鮮的空氣！~的確，今天的夜晚格外不一樣，空氣出奇的清新。
一個人低著頭走在回家的路上，突然想像孩童那樣蹦跳起來，放鬆一下自己的神經。偷眼看看，呵，周圍沒人！~於是，我開始像孩子一樣蹦跳著前進。驀然，我停了下來，因為在前方的路燈下，我看到一個身影斜靠在摩托車邊。很像一個人，一個我一想起來仍會心痛的那個人。看到我，那個身影離開摩托車向我走來。我很想逃，拚命抑住要跳著逃開的沖動。我不能讓這個男人看出我還有一點兒點兒的在意他的存在與否。我不能讓他看出我的心還會為了他的出現而裂開傷口。努力一臉平靜的走過去，然後，不理會他擦肩走過。背對著他仍走著，我稍稍昂了一下頭，想控制住將要滑下的淚水。它千萬不能在這個時候出賣我的心聲。我努力讓自己走的很平穩，很沉著，以此掩蓋住內心的萬般滋味。
「你，。。。能陪我吹吹風嗎？！~。。。只一小會兒。。。」聲音從身後響起來。我停住了，換了一副無所謂的笑臉轉身：「哦，是你呀！~好久沒見差點認不出來了，你還好吧！~怎麼想起我這個老朋友了？」用一串無意思的話做的修飾很可笑。可是，我卻只能這樣。他向我走近，我這才發現他喝過很多酒，身上散發著濃濃的酒味。
他走向摩托車，指指：「你來還是我來？！~」看著摩托車，想起以前和他在一起的種種，他喜歡開快車，飛快的在馬路上賓士，他說他喜歡這種感覺，像要飛起來一樣。我在後座伸展雙臂，我真的感受到在飛！他說，你不怕嗎？我說，不怕，如果真要出事故的話，我願意和你一起。。。我擔心，重新坐在車後面，會讓我更加傷感，會拆穿我偽裝出來的灑脫。於是，我先他一步走向摩托車：「還是我來吧，你喝了這么多。。。」
摩托飛奔起來，那是我想甩掉腦中的回憶。他在後面，突然，輕輕攬住我腰的手加重了力氣，頭埋入我飛揚起來的頭發里。嗅著發香：「還是以前那種味道，讓人聞了安心！」我不語，仍飛奔著，只不過一滴淚水從眼角滑落。快到他家門口，我停下來：「你進去吧！別讓她擔心你！~」他淚水突然流下來，這個我深愛著的男人居然哭了，我一時不知如何，他可從來沒為我流過淚，今天的淚是為著什麼？？
「你再陪陪我吧？！~~」
「你還是快進去吧，如果你們真是吵架了，也沒什麼大不了的，讓著她點，你們會過的很好的！~我祝福過你們的，所以你們一定要幸福啊！~我走了！~」我隨手攔住了一輛出租，跨進了車里。我沒再回頭，可我感覺到他仍在看著我。
二年前，他和她因為在一起呆了七年而感到疲憊了，於是，他們相互走離了對方，去尋找曾經心動的愛情。因為，他們認為，他們在七年裡的生活里弄丟了愛情。後來，他理所當然的和我愛了。二年後，她回到他身邊，認為還是他好。他也領悟到真愛一直在她那裡。於是，他們又回到了以前的一樣的生活。只是從此，世上多了一個我，一個受傷的靈魂！~天知道在和他相愛的這兩年裡，我的內心受到多少打擊和創傷。在他的愛恨糾纏里，我無疑是個犧牲品。這段腐蝕我心的愛情，我在裡面掙扎了兩年。五個月前，我才真正的敗下陣來。逃離了這個並不屬於我的愛情戰場。我哭過，我鬧過，我不服，我也死過。可是，我到今天仍活著。生命有時畢竟也是堅強的。
五個月後的今天，他又為著什麼來找我？他又為著什麼而掉淚？我不太想知道為什麼。曾經有一段時間，我也十分迷茫，離不開他的世界，常給他打通電話不說話，只為聽聽他的聲音。天氣變化，還會莫名給他發簡訊，讓他注意添衣。想著他一定是愛我的，他一定是有苦衷才離開的，用各種方法來解釋這種我不能接受的結果。用各種方法來開脫，來證明我並沒有敗下陣來。最後，我徹底覺悟了。醒了，發現自己沉淪的時候很無知，很不理智，有些可笑。。。不再做那些沒有意思的事情，是不是證明我就不再愛他了呢，證明我的確是從傷痛中好了起來呢？沒有，只有我一個人知道，傷還在！只是，更加理性了。我不想讓他今天的失常又造成我更大的創傷。我沒有必要在他們的爭吵中扮演任何一類角色，這出遊戲不再屬於我。失眠的我，對自已如是說。
可是，世上很多事都不能照人想的方式去發展，譬如生死，譬如際遇，譬如人生。。。
又見他時，是兩天之後了，他憔悴的讓人心痛。。。不忍心拒絕他。於是，我們坐在酒吧里。他悶著頭很快把自己灌醉了。我沒攔著他。我看得出他很痛苦。我也痛苦過，我知道，酒可以讓人一時得以解脫，像飛一樣飄盪，什麼煩惱都在沉醉中渲泄。雖然醒後，心痛還是心痛，還要加上頭痛為代價。可是，至少醉時那一剎那是無憂的。。。
終於，他爬在桌子上哭起來。「我那麼為她，對她那麼好，她為什麼還要離開我？！~」只一句話，我明白了一切。他，也受傷了。為著他那愛了七年持續了二年又愛了五個月的初戀。哭吧！我有些同情的看著他！這個男人，他丟開我奔向那他認為是找回來了的真愛那裡去了後，得到了什麼？得到了和我一樣的傷。。。我只能同情，我不能給予別的情感。。。此時的他無助的像個孩子，哭泣的像個孩子，其實，他本來也就是一個孩子。他受傷了，他想起了我，大他六歲，又愛過他，姐姐一樣的人。。。
我看著他，只是看著他，不說話，任他哭泣，任他亂語，良久，終於，我的淚一滴滴淌了下來，無聲的淌落。。。聽見心裡撕裂的聲音。。。他為著她這么痛苦，足以證明，我以前編造的一切只是騙局，只騙了我一個。騙自己他的離開不是為了不愛，而是為了更愛。今天，他才讓我看到真相，原來，他從來沒有愛過我。。。這是我從他今天的痛苦和憔悴中看出來的唯一端倪。豁然覺得自己被解脫了，從心裡原諒了他。決定，等這個男人的傷好了以後，就離他遠遠的，讓他自己認清楚自己，讓他以後活的更好。其實我心裡更加明白，此刻我就應該手放開，不應該趁著他如此頹廢時離他這么近，讓他分不清自己的感情。可是，我不想，我想離他再近一次，只這一次，等他走出這個情感低谷，我就離開。真的，我保證自己會離開。為著，我比他大六歲，為著他還年輕，為著他並不愛我。。。
可是，我真的能離開嗎？我辭去工作，帶著心裡的愛，離開他，我去流浪，帶著這本不該存在的愛情。。。。。。

㈣ 都德的另一篇短篇小說代表作是什麼,最後一課的線索是

都德短篇小說代表作：《最後一課》、《柏林之圍》。

《最後一課》線索：
①.小弗朗士的所見、所聞、所感為線索，它貫穿了全文的故事情節，深化了小說的主題。
②.以法國人民的轉變為線索，突出表現了法國人民的愛國主義情感。

拓展：

1、《最後一課》：

阿爾豐斯·都德的短篇小說《最後一課》，寫的是普法戰爭後法國戰敗，割讓了阿爾薩斯和洛林兩地，普魯士佔領後禁教法語，改教德語，愛國的法國師生上了最後一堂法語課，表現法國人民的愛國情懷。1912年被首次翻譯介紹到中國，從此，在一個多世紀的時間里，它被長期選入我國的中學語文教材，超越了不同時期、不同意識形態的阻隔，成為在中國家喻戶曉、最具群眾基礎的法國文學名篇之一，它甚至可以作為都德的代名詞，作為「愛國主義」的符號，融入近代中國人百年的情感之中！一代又一代的中國讀者，通過《最後一課》，了解到「法語{母語}是世界上最美麗、最清晰、最嚴謹的語言」這句話的內涵，懂得了「當一個民族淪為奴隸時，只要它好好地保存著自己的語言，就好像掌握了打開監獄的鑰匙。」

2、《柏林之圍》：

短篇小說名篇，都德著。小說以1870年的普法戰爭為背景，敘述普魯士軍隊圍攻巴黎期間，一個法國普通軍人儒弗上校的愛國故事，塑造了一個具有濃厚愛國主義精神的法蘭西軍人的形象。小說構思新穎，通過一個病重的老軍人故事，將巴黎被普魯士圍困攻陷的苦難現實與主人公想像中的法軍攻克柏林的勝利對照起來，表現了人物的強烈愛國主義情感，又使小說具有一種悲劇色彩。

3、都德：

阿爾豐斯·都德（Alphonse Daudet），19世紀法國著名的現實主義小說家。1840年5月13日生於美麗的普羅旺斯（Provence）。因為都德家世貧窮，母親又酷愛讀書，所以自幼展現出了過人的聰慧。1857年開始文學創作。代表作品有散文和故事集《磨坊書簡》，長篇小說《小東西》，短篇小說集《月曜日故事集》，他的短篇小說集具有委婉、曲折、富有暗示性的獨特風格，1874年的《小弗洛蒙特和大黎斯雷》讓他成為當時最偉大的小說家之一，《最後一課》《柏林之圍》等作品都已成為世界文學的珍品。1897年都德去世，葬入巴黎拉雪茲公墓。

㈤ 有哪些,短篇悲劇小說給我推薦下,看了會哭的內種

夢落芳華
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㈥ 《麥琪的禮物》給了我們什麼啟示

啟示了我們要懂得珍惜別人的愛，還要學會去愛別人！

德拉的美發和吉姆的金錶，是這個貧窮家庭中唯一引為自豪的珍貴財產。為了對愛人表示深摯的愛，他們在聖誕之夜失去了這兩件最珍貴的財產，換來了已無金錶與之匹配的表鏈和已無美發借之裝扮的發梳。

瞬間的歡樂付出了昂貴的代價，而隨之而來的無疑是深深的痛苦小說揭示社會現實不靠說教，而是用人物感情起伏的發展變化引為脈絡，啟發讀者去觸摸、感受人物帶有悲劇色彩的思想性格。在那個金錢可以買賣愛情，心理和感情出現畸變的社會中，德拉夫婦之間真摯深厚的愛充滿了作家的理想主義的色彩。

(6)悲劇色彩的短篇小說擴展閱讀

《麥琪的禮物》歐·亨利創作的短篇小說，講述了一對窮困的年輕夫婦忍痛割愛互贈聖誕禮物的故事，反映了美國下層人民生活的艱難，贊美了主人公善良的心地和純真愛情。

《麥琪的禮物》它講述了一個小家庭在聖誕節發生在黑社會的故事。英雄，吉姆，是一個小職員誰只有足夠的錢生活。女主人公黛拉是個賢惠的家庭主婦。他們的生活很貧窮，但吉姆和德拉每人都有一筆同樣巨大的財富。吉姆有一塊金錶，黛拉有一頭美麗的瀑布般的頭發。為了給他們一份聖誕禮物，吉姆賣掉了手錶，給黛拉買了一套梳子。黛拉賣掉了她的長發，給吉姆買了一條白金錶鏈。他們把自己最珍貴的東西送給對方，而他們收到的禮物卻變得毫無用處。

作者以簡單的故事情節表達了兩位主人公之間純潔的愛情，它代表了美國下層人物的悲喜，也包含了作者要表達的「人性美」中最重要的一個方面「愛的無私奉獻」。

在《麥琪的禮物》中，歐·亨利以廣大下層人民群眾困苦生活中的美好愛情為主題。對於當時的資本主義社會來說，金錢是最高的價值，這是一種尖銳而苦澀的諷刺。這是對廣大人民群眾在艱苦的生活斗爭中相互關心、相互犧牲的獻禮，也是對患難中真情流露的美好愛情的獻禮。它經久不衰的藝術魅力在於，作者在情節中展現人物的性格特徵，注重人物的動作，從而表現出主人公勇敢而執著的性格特徵，以及他們之間的歌曲和啜泣的純真愛情。

吉姆和黛拉，即使是生活在社會底層的小人物，也對生活充滿熱情，彼此深愛。在這些溫暖的感覺面前，貧窮可以變得微不足道。盡管他們的禮物最終對彼此失去了價值，黛拉和吉姆還是得到了比禮物更有價值的東西。那就是無價的愛情。

參考資料：網路——麥琪的禮物

㈦ 悲劇言情短篇小說 要短篇很悲的那種

樓心月的《滄海紅塵夢》是我看過感觸最深的一篇小說，看完後有一種淡淡的憂傷，有一點失落，還有遺憾。覺得感觸很深。
簡介： 【滄海紅塵夢內容簡介】

瞧瞧所有的同學，不管是男的還是女的都對他「心」，說他不僅長得俊俏，且樣樣精通，無所不能！拜託！她的眼睛可是長在頭頂上，她這個「T大校花」才不會被外貌給騙騙去，誰知，才不小心看到他的廬山真面目．她立刻由「T大校花」變阿花，這種「好貨色」怎麼可
以便宜了別人？當然得留著自個兒慢慢享用啰！她先
故意「絆一跤」好撞進他寬寬的胸膛，讓他「印象深刻」，再利用「通天鼻」找到他窩藏的小角落，死壇活纏的要他對她「負責」，只是沒想到他竟然這么好騙，每個月都來，她趁他不知不覺時悄悄的收緊蜘蛛網，眼看獵物就要入她的嘴了，他他他……竟落跑了！難道她長得可怕吧？居然嚇得他抵死不從，趕緊逃命？！她立刻鍥而不舍的追著他跑，義憤填膺的想找他問·個·清·楚，結果，他說他有不可告人的苦衷，為了她的「終生幸福」著想，不得不離開她！她不懂耶！是他無法「肅然起敬」，還是因「長相特異」而「羞於見人」？但不論有什麼歪七扭八的「碗糕」理由，她一概不接受，一定要他成為她的人……

㈧ 求一個戲劇性強的悲劇小故事（最好不是愛情故事）（越簡短越好）。

是一個來自越戰歸來的士兵
他從舊金山打電話給他的父母，告訴他們：「爸媽，我回來了，可是我有個不情之請。我想帶一個朋友同我一起回家。」「當然好啊！」他們回答「我們會很高興見到的。」
不過兒子又繼續下去：「可是有件事我想先告訴你們，他在越戰里受了重傷，少了一條胳臂和一隻腳，他現在走投無路，我想請他回來和我們一起生活。
「兒子，我很遺撼，不過或許我們可以幫他找個安身之處。」父親又接著「兒子，你不知道自己在說些什麼。像他這樣殘障的人會對我們的生活造成很大的負擔。我們還有自己的生活要過，不能就讓他這樣破壞了。我建議你先回家然後忘了他，他會找到自己的一片天空的。」 就在此時？兒子掛上了電話，他的父母再也沒有他的消息了。

幾天後，這對父母接到了來自舊金山警局的電話，告訴他們親愛的兒子已經墜樓身亡了。警方相信這只是單純的自殺案件。於是他們傷心欲絕地飛往舊金山，並在警方帶領之下去辨認兒子的遺體。
那的確是他們的兒子沒錯，但驚訝的是兒子居然只有一條胳臂和一條腿。

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㈨ 推薦基本短篇悲劇小說啦~

最短的悲劇小說，我覺得匪我思存的小說寫得最好，比如說：思存裂錦楊不悔佳期如夢之今生今世都很短，卻很有一種悲從中來的韻味，很不錯

㈩ <柏林之圍>的作者, 主人翁和主要內容

《柏林之圍》是都德的另一個短篇名作。小說以1870年的普法戰爭為背景，敘述普魯士軍隊圍攻巴黎期間，一個法國普通軍人儒弗上校的愛國故事，塑造了一個具有濃厚愛國主義精神的法蘭西軍人的悲壯形象。小說構思新穎，原本的「巴黎之圍」，卻被定名為「柏林之圍」。情節安排巧妙，通過一個病中的老軍人故事，將巴黎被普魯士圍困攻陷的苦難現實與主人公想像中的法軍攻克柏林的勝利對照起來，既深刻表現了人物的強烈愛國主義情感，又使小說具有一種動人的悲劇色彩。風格委婉細膩，語言質朴無華，篇幅短小精悍，也是這篇小說的藝術特色。從藝術的巧妙性和思想的深刻上看，小說都堪稱為世界短篇小說之林中的愛國主義名篇。

以下是片段...
「從這一天起，我們的軍事行動就大大簡化了。攻克柏林，這只是一個時間問題。過了一些時候，只要這老人等得不耐煩了，我們就讀一封他兒子的來信給他聽，當然，信是假造的，因為巴黎已經被圍得水泄不通，而且，早在色當大敗以後，麥克—馬洪元帥的參謀部就已經被俘，押送到德國某一個要塞去了。您可以想像，這個可憐的女孩多麼痛苦，她得不到父親的半點音訊，只知道他已經被俘，被剝奪了一切，也許還在生病，而她卻不得不假裝他的口氣寫出一封封興高采烈的來信；當然信都是短短的，一個在被征服的國家不斷勝利前進的軍人只能寫這樣短的信。有時候，她實在堅持不下去了，於是好幾個星期都沒有來信。這位老人可就著急了，睡不著了。於是很快又從德國來了一封信，她來到他床前，忍住眼淚，裝出高高興興的樣子念給他聽。老人一本正經地聽著，一會兒心領神會地微笑，一會兒點頭贊許，一會兒又提出批評，還對信上講得不清楚的地方給我們加以解釋。但他特別高貴的地方，是表現在他給兒子的回信中。他說：『你永遠不要忘記自己是法國人……對那些可憐的人要寬大為懷。不要使他們感到我們的佔領是令人難以忍受的……』信中全是沒完沒了的叮囑，關於要保護私有財產啦，要尊重婦女啦等等一大堆令人欽佩的車軲轆話，總而言之，是一部專為征服者備用的地地道道的軍人榮譽手冊。有時，他也在信中夾雜一些對政治的一般看法以及媾和的條件。在這個問題上，我應該說，他的條件並不苛刻：『只要戰爭賠款，別的什麼都不要……把他們的省份割過來有什麼用呢?難道我們能把德意志變成法蘭西嗎?……』
「他口授這些話的時候，語氣是很堅決的，可以感到他的話里充滿了天真的感情，他這種高尚的愛國心聽起來不能不使人深受感動。

「這期間，包圍圈愈來愈緊，唉，不過並不是柏林之圍!……那時正是嚴寒季節，大炮不斷轟擊，瘟疫流行，飢饉逼人。但是，幸虧我們精心照料，無微不至，老人的靜養總算一刻也沒有受到侵擾。直到最困難的時候，我都有辦法給他弄到白麵包和新鮮肉。當然這些食物只有他才吃得上。您很難想像還有什麼比這位老祖父就餐的情景更使人感動的了，自私自利地享受著而又被蒙在鼓裡：他坐在床上，紅光滿面，笑嘻嘻的，胸前圍著餐巾；因為飲食不足而臉色蒼白的小孫女坐在他身邊，扶著他的手，幫助他喝湯，幫助他吃那些別人都吃不上的好食物。飯後，老人精神十足，房間里暖和和的，外面刮著寒冷的北風，雪花在窗前飛舞，這位老軍人回憶起他在北方參加過的戰役，於是，又向我們第一百次講起那次倒霉的從俄羅斯的撤退，那時，他們只有冰凍的餅乾和馬肉可吃。

「『你能體會到嗎？小傢伙，我們那時只能吃上馬肉!』

「我相信他的孫女是深有體會的。這兩個月來，她除了馬肉外沒有吃過別的東西……但是，一天天過去了，隨著老人日漸恢復健康，我們對他的照顧愈來愈困難了。過去，他感覺遲鈍、四肢麻痹，便於我們把他蒙在鼓裡，現在情況開始變化了。已經有那麼兩三次，瑪約門前可怕的排炮聲驚得他跳了起來，他像獵犬一樣豎起耳朵；我們就不得不編造說，巴贊元帥在柏林城下又取得了決定性的勝利，剛才是榮軍院鳴炮表示慶祝。又有一天，我們把他的床推到窗口，我想那天正是發生了布森瓦血戰的星期四，他一下就清清楚楚看見了在林陰道上集合的國民自衛隊。

「『這是什麼軍隊?』他問道。接著我們聽見他嘴裡輕聲抱怨：

「『服裝太不整齊，服裝太不整齊!』

「他沒有再說別的話；但是，我們立刻明白了，以後可得特別小心。不幸的是，我們還小心得不夠。

「一天晚上，我到他家的時候，那女孩神色倉皇地迎著我：

「『明天他們就進城了!』她對我說。

「老祖父的房門當時是否開著?反正，我現在回想起來，經我們這么一說，那天晚上老人的神色的確有些特別。也許，他當時聽見了我們的談話。只不過我們談的是普魯士軍隊；而這個好心人想的是法國軍隊，以為是他等待已久的凱旋儀式——麥克—馬洪元帥在鮮花簇擁、鼓樂高奏之下，沿著林陰大道走過來，他的兒子走在元帥的旁邊；他自己則站在陽台上，整整齊齊穿著軍服，就像當年在魯鎮那樣，向遍布彈痕的國旗和被硝煙熏黑了的鷹旗致敬……

「可憐的儒弗老頭!他一定是以為我們為了不讓他過分激動而要阻止他觀看我們軍隊的凱旋遊行，所以他跟誰也不談這件事；但第二天早晨，正當普魯士軍隊小心翼翼地沿著從瑪約門到杜伊勒利宮的那條馬路前進的時候，樓上那扇窗子慢慢打開了，上校出現在陽台上，頭頂軍盔，腰挎馬刀，穿著米約手下老騎兵的光榮而古老的軍裝。我現在還弄不明白，是一種什麼意志、一種什麼突如其來的生命力使他能夠站了起來，並穿戴得這樣齊全。反正千真萬確他是站在那裡，就在欄桿的後面，他很詫異馬路是那麼空曠、那麼寂靜，每一家的百葉窗都關得緊緊的，巴黎一片凄涼，就像港口的傳染病隔離所，到處都掛著旗子，但是旗子是那麼古怪，全是白的，上面還帶有紅十字，而且，沒有一個人出來歡迎我們的隊伍。

「霎時間，他以為自己是弄錯了……

「但不！在那邊，就在凱旋門的後面，有一片聽不清楚的嘈雜聲，在初升的太陽下，一支黑壓壓的隊伍開過來了……慢慢地，軍盔上的尖頂在閃閃發光，耶拿的小銅鼓也敲起來了，在凱旋門下，響起了舒伯特的勝利進行曲，還有列隊笨重的步伐聲和軍刀的撞擊聲伴隨著樂曲的節奏！……

「於是，在廣場上一片凄涼的寂靜中，聽見一聲喊叫，一聲慘厲的喊叫：『快拿武器……快拿武器……普魯士人。』這時，前哨部隊的頭四個騎兵可以看見在高處陽台上，有一個身材高大的老人揮著手臂，蹌蹌踉踉，最後全身筆直地倒了下去。這一次，儒弗上校可真的死了。」

都德
阿爾封斯·都德
1840～1897

Daudet，Alphonse

他出身於法國南方尼姆城一個破落的絲綢商人家庭，迫於窮困，十五歲起在小學里擔任監學(類似自修課輔導員)，獨自謀生。
1857年他17歲時帶著詩作《女戀人》（1858）到巴黎，開始文藝創作，1866年散文和故事集《磨坊書簡》的出版給他帶來小說家的聲譽。
這是一部優美的散文集，作者以故鄉普羅旺斯的人情風物、傳說掌故為題材，用充滿詩意的筆調，抒發深厚的鄉土感情。其中有幾篇是美麗的童話，例如《塞甘先生的山羊》，敘述塞甘先生的一頭溫和而漂亮的小山羊,酷愛自由,不滿足於後園的青草，偷逃到附近小山上漫遊,勇敢地和狼搏鬥,直到精疲力竭被狼吞噬。
《高尼葉師傅的秘密》描述塔拉斯孔城開設麵粉工廠後使當地磨坊的風車都停頓下來，但高尼葉師傅磨坊的風車卻照舊運轉不休，原來他用生石灰冒充麥子磨成粉。他的苦心卻博得了居民的同情。
《磨坊書簡》發表兩年後，都德的第一部長篇小說《小東西》（1868）出版。
《小東西》半自傳式地記敘了作者青少年時期因家道中落，不得不為生計而奔波的經歷，以俏皮和幽默的筆調描繪資本主義社會人與人之間的冷酷關系。這部小說是都德的代表作，它集中表現了作者的藝術風格，不帶惡意的諷刺和含蓄的感傷，也就是所謂含淚的微笑。因此，都德有法國的狄更斯之稱。
1870年普法戰爭爆發，都德應征入伍。戰爭生活給他提供了新的創作題材。後來曾以戰爭生活為題材創作了不少愛國主義的短篇。1873年他發表了著名短篇小說集《月曜日故事集》，其中大多是是以這次戰爭為背景的。其中的《最後一課》和《柏林之圍》更由於具有深刻的愛國主義內容和精湛的藝術技巧而享有極高的聲譽，成為世界短篇小說中的傑作。
《最後一課》描寫普法戰爭後被割讓給普魯士的阿爾薩斯省一所鄉村小學，向祖國語言告別的最後一堂法語課，通過一個童稚無知的小學生的自敘，生動地表現了法國人民遭受異國統治的痛苦和對自己祖國的熱愛。作品題材雖小，但精心剪裁，記敘詳略得當，主題開掘得很深。小弗郎士的心理活動，描寫得細膩動人。教師韓麥爾先生作為一個愛國知識分子的典型，形象栩栩如生。
《最後一課》被譯成世界各國文字,常被選為中、小學生的語文教材,中國也有譯文。小說以普魯士戰勝法國後強行兼並阿爾薩斯和洛林兩省的事件為背景，通過一個小學生在上最後一堂法文課時的所見所聞與內心感受，深刻地表現法國人民深厚的愛國主義感情。都德的短篇具有委婉、曲折、富於暗示性的獨特風格。1878年、1896年又先後發表了《故事選》與《冬天故事》。
普法戰爭以後是都德長篇小說的多產時期，共創作了十二部長篇小說，其中較為著名的有諷刺資產階級庸人的《達拉斯貢的戴達倫》(1872)，揭露資產階級家庭生活腐朽的《小弟羅蒙與長兄黎斯雷》(1874)，以及刻劃巧於鑽營的資產階級政客形象的《努馬•盧梅斯當》(1881)、《薩福》(1884)、《不朽者》(1888)等。
都德在《塔拉斯孔城的達達蘭》中塑造了一個自吹自擂的庸人的典型形象，小說以漫畫的手法諷刺資產階級中某些人虛張聲勢的英雄主義。
《雅克》敘述一個貧苦男孩的生活經歷和奮斗過程，與《小東西》類似。
在《富豪》中，作者寫一個暴發戶到巴黎後遭到破產以至身亡的故事，淋漓盡致地勾畫了第二帝國時期丑惡的的社會風尚。
《努馬•盧梅斯當》寫的是一個善於鑽營的政客如何爬到部長的高位，成功地塑造了一個資產階級政客的典型形象。
《不朽者》主要是諷刺最高科學機構法蘭西學院，書中的主人公只是一個平庸的學究，他畢生努力奮斗，終於混進了法蘭西學院，成了被稱為不朽者的院士，但他的論著卻被發現是假科學。
《薩福》寫一個浪漫女子薩福的庸俗的愛情故事，曾受到法國馬克思主義批評家拉法法格的批判。都德是位多產作家，除著有大量小說外，1888年還發表了《一個作家的回憶》和《巴黎的三十年》兩部回憶錄。他的劇本《阿萊城的姑娘》(1872)曾由法國音樂家譜成歌劇。
他一生共寫了十三部長篇、一個劇本和四個短篇集。長篇中較著名的除《小東西》外,還有諷刺資產階級庸人的《達拉斯貢的戴達倫》（1872）和揭露資產階級生活的《小弟弗羅蒙與長見黎斯雷》（1874）。都德贊同左拉的自然主義創作論，但並不是無動於衷地描寫現實。
他的近百篇短篇小說，每篇一般兩三千字，文筆簡潔生動，題材豐富多彩，構思新穎巧妙，風格素雅清淡。
都德在文學理論上，對左拉的許多自然主義的創作觀點表示贊同。但是，他在創作實踐中，卻並不是像科學家那樣，在實驗室里純客觀地記錄人類的活動和無動於衷地描寫社會現實。正像他在《小東西》里所說的那樣，我的故事只是借用拉•封丹的寓言，再把我自己的經歷加進去罷了。都德的作品都加進了自己的經歷，我們可以從中看到他的歡樂、憂郁、憤怒和眼淚。他對當時法國資本主義腐朽沒落的世態人情，作了幽默的嘲諷和溫和的批判，作品的基本傾向是進步的。
他的創作傾向，總的說來，是對資本主義現實進行批判的。不過他的社會視野不夠寬廣，批判不夠深刻，揭露的鋒芒往往限於社會世態和人情習俗，而對資本主義制度下遭到不幸的普通人的同情則又近乎悲天憫人。他往往以自己熟悉的小人物為描寫對象，以親切的略帶幽默的眼光觀察他們。他的觀察細致入微，善於從生活中挖掘某些有獨特意味的東西，又以平易自然的風格加以表現，並把自己的感情深深注入字里行間。因此，他的作品往往帶有一種柔和的詩意和動人的魅力。

附關於都德的的一件軼事
馳名於世的長篇小說《包法利夫人》的作者，是十九世紀法國批判現實主義的家福樓拜。他的家當時坐落在摩里略鎮，是同時代法國作家龔古爾、都德、左莫泊桑、梅里美等利用星期日經常聚會的地方。
有一天，當《最後一課》的作者都德像往常一樣來到福樓拜家裡，意外地見到了僑居法國的俄國批判現實主義作家、長篇小說《煙》的作者屠格涅夫。於是，都德用一顆坦誠的心向他傾述了自己對他的才華、人品的無限仰慕及對《獵人筆記》的高度贊賞。
從此，他倆結下了深厚的友誼，屠格涅夫甚至成了都德家裡的常客。盡管如此，屠格涅夫並不因為都德對他的作品有很高的贊譽，以及他們之間有很深的友誼而改變了他對都德著作的評價。在他看來，都德是他們圈子裡最低能的一個，但他只把這個看法作為內心的一個秘密寫進心愛的日記里，從未向任何人透露。
屠格涅夫因致命的脊髓癌於1833年病逝了。逝世後，當都德從他的日記中無意間發現了這個隱藏了很久的秘密時，感到萬分意外，就像迎頭挨了一悶棒似的，不知該說什麼好……