帶傢具出租的房子短篇小說解析

『壹』 歐亨利的《帶傢具出租的房子》到底講什麼啊

在紐約西區南部的紅磚房那一帶地方，絕大多數居民都如時光一樣動
盪不定、遷移不停、來去匆匆。正因為無家可歸，他們也可以說有上百個
家。他們不時從這間客房搬到另一間客房，永遠都是那麼變幻無常——在
居家上如此，在情感和理智上也無二致。他們用爵士樂曲調唱著流行曲
「家，甜美的家」；全部家當用硬紙盒一拎就走；纏緣於闊邊帽上的裝飾
就是他們的葡萄藤；拐杖就是他們的無花果樹。

這一帶有成百上千這種住客，這一帶的房子可以述說的故事自然也是
成百上千。當然，它們大多干癟乏味；不過，要說在這么多漂泊過客掀起
的餘波中找不出一兩個鬼魂，那才是怪事哩。

一天傍晚擦黑以後，有個青年男子在這些崩塌失修的紅磚大房中間轉
悠尋覓，挨門挨戶按鈴。在第十二家門前，他把空當當的手提行李放在台
階上，然後揩去帽沿和額頭上的灰塵。門鈴聲很弱，好像傳至遙遠、空曠
的房屋深處。

這是他按響的第十二家門鈴。鈴聲響過，女房東應聲出來開門。她的
模樣使他想起一隻討厭的、吃得過多的蛆蟲。它已經把果仁吃得只剩空殼，
現在正想尋找可以充飢的房客來填充空間。

年輕人問有沒有房間出租。

「進來吧，」房東說。她的聲音從喉頭擠出，嘎聲嘎氣，好像喉嚨上
綳了層毛皮。「三樓還有個後間，空了一個星期。想看看嗎？」

年輕人跟她上樓。不知從什麼地方來的一線微光緩和了過道上的陰影。
他們不聲不響地走著，腳下的地毯破爛不堪，可能連造出它的織布機都
要詛咒說這不是自己的產物。它好像已經植物化了，已經在這惡臭、陰暗
的空氣中退化成茂盛滋潤的地衣或滿地蔓延的苔蘚，東一塊西一塊，一直
長到樓梯上，踩在腳下像有機物一樣粘糊糊的。樓梯轉角處牆上都有空著
的壁龕。它們裡面也許曾放過花花草草。果真如此的話，那些花草已經在
污濁骯臟的空氣中死去。壁龕裡面也許曾放過聖像，但是不難想像，黑暗
之中大大小小的魔鬼早就把聖人拖出來，一直拖到下面某間客房那邪惡的
深淵之中去了。

「就是這間，」房東說，還是那副毛皮嗓子。「房間很不錯，難得有
空的時候。今年夏天這兒還住過一些特別講究的人哩——從不找麻煩，按
時提前付房租。自來水在過道盡頭。斯普羅爾斯和穆尼住了三個月。她們
演過輕松喜劇。布雷塔·斯普羅爾斯小姐——也許你聽說過她吧——喔，
那隻是藝名兒——就在那張梳妝台上邊，原來還掛著她的結婚證書哩，鑲
了框的。煤氣開關在這兒，瞧這壁櫥也很寬敞。這房間人人見了都喜歡，
從來沒長時間空過。」

「你這兒住過很多演戲的？」年輕人問。

「他們這個來，那個去。我的房客中有很多人在演出界幹事。對了，
先生，這一帶劇院集中，演戲的人從不在一個地方長住。到這兒來住過的
也不少。他們這個來，那個去。」

他租下了房間，預付了一個星期的租金。他說他很累，想馬上住下來。
他點清了租金。她說房間早就准備規矩，連毛巾和水都是現成的。房東
走開時，——他又——已經是第一千次了——把掛在舌尖的問題提了出來。

「有個姑娘——瓦西納小姐——埃盧瓦絲·瓦西納小姐——你記得房
客中有過這人嗎？她多半是在台上唱歌的。她皮膚白嫩，個子中等，身材
苗條，金紅色頭發，左眼眉毛邊長了顆黑痣。」

「不，我記不得這個名字。那些搞演出的，換名字跟換房間一樣快，
來來去去，誰也說不準。不，我想不起這個名字了。」

不。總是不。五個月不間斷地打聽詢問，千篇一律地否定回答。已經
花了好多時間，白天去找劇院經理、代理人、劇校和合唱團打聽；晚上則
夾在觀眾之中去尋找，名角兒會演的劇院去找過，下流污穢的音樂廳也去
找過，甚至還害怕在那類地方找到他最想找的人。他對她獨懷真情，一心
要找到她。他確信，自她從家裡失蹤以來，這座水流環繞的大城市一定把
她蒙在了某個角落。但這座城市就像一大團流沙，沙粒的位置變化不定，
沒有基礎，今天還浮在上層的細粒到了明天就被淤泥和粘土覆蓋在下面。

客房以假惺惺的熱情迎接新至的客人，像個暗娼臉上堆起的假笑，紅
中透病、形容枯槁、馬馬虎虎。破舊的傢具、破爛綢套的沙發、兩把椅子、
窗戶間一碼寬的廉價穿衣鏡、一兩個燙金像框、角落裡的銅床架——所
有這一切折射出一種似是而非的舒適之感。

房客懶洋洋地半躺在一把椅子上，客房則如巴比倫通天塔的一個套間，
盡管稀里糊塗扯不清楚，仍然竭力把曾在這里留宿過的房客分門別類，
向他細細講來。

地上鋪了一張雜色地毯，像一個艷花盛開的長方形熱帶小島，四周是
骯臟的墊子形成的波濤翻滾的大海。用灰白紙裱過的牆上，貼著緊隨無家
可歸者四處漂流的圖片——「胡格諾情人」，「第一次爭吵」，「婚禮早
餐」，「泉邊美女」。壁爐爐額的樣式典雅而莊重，外面卻歪歪斜斜扯起
條花哨的布簾，像舞劇里亞馬遜女人用的腰帶。爐額上殘留著一些零碎物
品，都是些困居客房的人在幸運的風帆把他們載到新碼頭時拋棄不要的東
西——一兩個廉價花瓶，女演員的畫片，葯瓶兒，殘缺不全的撲克紙牌。

漸漸地，密碼的筆形變得清晰可辨，前前後後居住過這間客房的人留
下的細小痕跡所具有的意義也變得完整有形。

梳妝台前那片地毯已經磨得只剩麻紗，意味著成群的漂亮女人曾在上
面邁步。牆上的小指紋表明小囚犯曾在此努力摸索通向陽光和空氣之路。
一團濺開的污跡，形如炸彈爆炸後的影子，是杯子或瓶子連同所盛之物一
起被砸在牆上的見證。穿衣鏡鏡面上用玻璃鑽刀歪歪扭扭地刻著名字「瑪
麗」。看來，客房留宿人——也許是受到客房那俗艷的冷漠之驅使吧——

曾先先後後在狂怒中輾轉反側，並把一腔憤懣傾泄在這個房間上。家
具有鑿痕和磨損；長沙發因凸起的彈簧而變形，看上去像一頭在痛苦中扭
曲的痙攣中被宰殺的可怖怪物。另外某次威力更大的動盪砍去了大理石壁
爐額的一大塊。地板的每一塊拼木各自構成一個斜面，並且好像由於互不
干連、各自獨有的哀怨而發出尖叫。令人難以置信的是，那些把所有這一
切惡意和傷害施加於這個房間的人居然就是曾一度把它稱之為他們的家的
人；然而，也許正是這屢遭欺騙、仍然盲目保持的戀家本性以及對虛假的
護家神的憤恨點燃了他們胸中的沖天怒火。一間茅草房——只要屬於我們
自己——我們都會打掃、裝點和珍惜。

『貳』 歐亨利小說的結尾風格,並結合具體內容談談

歐·亨利是美國著名的現實主義短篇小說家之一，他的小說從各個角度揭露了資本主義的黑暗，描寫了社會底層人民的生活和苦痛，頌揚了他們的真誠愛情和友誼、自我犧牲的高尚行為和對幸福生活的嚮往。他小說的結尾採取喜劇的形式，表達深刻的社會內涵、殘酷的社會現實和人性的升華，並進一步指出這種現實的不可逃避性。本文探討了歐·亨利小說中的「歐·亨利式結尾」發人深省的藝術效果在他文章中的體現和作用。
歐·亨利式結尾就是在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。
歐·亨利一生共創作了三百篇短篇小說和一部長篇小說，著名的短篇小說有《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》和《最後的藤葉》等。就以他的小說《警察與贊美詩》為例來說說這種藝術。綜觀全文蘇比曾幾次惹事生非，想進監獄得以安身，可他總是「背運」。當蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時，警察卻以「莫須有」的罪名將他投入了監獄。在所有人都認為蘇比將要平安度過一生之時警察出現了並將他帶上了法庭。這是典型的「歐·亨利式結尾」就猶如看見黎明的人又跌黑暗一般，讓讀者的心一揪，回味無窮，發人深省，久久難以忘懷。而歐·亨利就很好地運用了這種方法，並藉此深刻地反映社會善惡不分的現實。
「歐·亨利式結尾」的藝術效果並不一定只出現在小說結尾處也會在文章情節中。例如，在《警察與贊美詩》中有這樣兩個情節；有一次，蘇比想通過「調戲」一女子來達到進監獄的目的。但這貌似「文雅嫻靜」的女子卻反過來勾搭起了蘇比。又有一次蘇比拿走了一位「衣冠楚楚」的顧客的傘，可這傘原本「來路不正」。「簡朴而頗討人喜歡」的女子、「衣冠楚楚」的顧客都給人以品格端莊的感覺，卻做了暗娼和小偷。相信讀者在讀到這個情節時都感到不可理解，但細細想來這樣的「偽君子」在現實社會中是處處存在。所謂高尚的上流社會成員都是衣冠楚楚、文雅高貴？可事實上，他們只是把卑鄙的行徑掩藏在美麗的面紗下而已。也正因為內心的骯臟，才更需要表面上的裝點。因而表裡不一也就在情理之中了。「歐·亨利式結尾」在幽默中深刻地擒露了資本主義社會每況愈下的世風。
「歐·亨利式結尾」的藝術效果在他的令一篇著名的代表作《麥琪的禮物》中也被演繹的淋漓盡致，一對深深相愛的小夫妻德拉和吉姆為了給對方買聖誕禮物分別將自己最美麗的聖誕禮物和家傳的金錶買掉去買了配的上金錶的白金鏈子和配的上美麗頭發的梳子。愛情就在他們分別拿出禮物之時發出了萬丈光芒將讀者的眼眶濕潤。文章的最後說「他極不明智地為了對方而犧牲了他們家最最寶貴的東西。不過，讓我對現今的聰明人說最後一句話，在一切饋贈禮品的人當中，那兩個人是最聰明的。在一切饋贈又接收禮品的人當中，像他們兩個這樣的人也是最聰明的。無論在任何地方，他們都是最聰明的人。」簡簡單單幾句話卻又道出了「歐·亨利式結尾」的藝術效果的真諦，引導讀者向文章外的空間思考從而得出讀者自身的生活真諦。尋找愛人並在她曾住過的房間被她靈魂召喚，詢問房主卻又是查無此人，絕望籠罩下用和愛人相同的方式下結束了年輕的生命。不知道第二天房東打掃時會不會在心底浮現一點點內疚或者不安。「歐·亨利式結尾」的藝術效果將這篇文章的讀者拉向何為愛情，何為良心，何為生存的思考之中。《帶傢具出租的房間》這篇文章又藉此向讀者提出了問題。他愛她，因此盡力尋找，絕望之際就了決了自己的生命。這樣的生死相許在「快餐愛情」的今天是否仍然存在，是否仍能打動你已冰峰的愛情觀。良心是什麼？是誠實、守信，還是對得起自己。如果良心危機你的生存，你會選擇誰呢？店老闆選擇了生存，他並沒有錯他也是為了生存。如果他不將房子租出去，如果他不欺騙那位年輕人他要怎麼過活？年輕人的死，她愛人的死，店老闆的欺騙都是由那時的社會造成的。黑暗，混亂，漂浮，飢餓這無一不影響著人們的生活。為了生存只有各自為城。歐·亨利就是在借這篇文章抨擊當時黑暗的社會現實，試圖引起人們的共鳴與思考。
文章是人寫的那就逃脫不了環境對作者的影響，歐·亨利的一生富於傳奇性，當過葯房學徒、新聞記者、銀行出納員又曾為避免麻煩流亡宏都拉斯。後因回家探視病危的妻子被捕入獄，並在監獄醫務室任葯劑師而開始認真寫作。1901年提前獲釋後，遷居紐約，專門從事寫作。歐·亨利善於描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活。因此深知人民生活的艱難，困苦。所以他的文章才喜歡用朴實、詼諧的語言描繪人世間的故事，又用迂迴路轉的結尾來引起讀者對社會對人性的思考，從而形成了著名的「歐·亨利式結尾」 使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。我的這篇論文就是簡單的通過他的幾篇著名作品探討一下「歐·亨利式結尾」的藝術效果在他自己文章中的體現和作用。

『叄』 歐亨利的《帶傢具出租的房間》主要講的什麼沒讀懂

歐·亨利短篇小說精選》內容簡介：  歐·亨利是美國最傑出的短篇小說家，被譽為「美國現代短篇小說之父 」，是世界文學史上與俄國的契訶夫、法國莫泊桑並肩的短篇小說大師。他一生留下數百篇短篇小說，其中《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最後一片葉》等是享譽世界的優秀短篇小說，也是深受世界各國讀者喜愛的短篇小說經典之作。《麥琪的禮物》經簡寫後被編入我國中學課本。歐·亨利一直擁有廣大的讀者，在美國乃至世界，他的聲譽都很高。他給短篇小說注入了「新的生命」並給短篇小說帶來了「驚人的持久的影響」。 教育部在最新頒布的《普通高中語文課程標准》中，指定歐·亨利短篇小說為中學生文學名著必讀書目。 本書的全譯本由著名翻譯家張經浩根據英文版歐·亨利短篇小說翻譯，望採納

『肆』 歐亨利短篇小說《帶傢具出租的房間》中的環境描寫賞析。

大量雜亂的裝飾和零碎物品訴說著這個房間來來去去的各式房客的故事，與開頭想照應，也說明了這么多房客里，就有那一兩個鬼魂的故事。
骯臟的墊子應該是很久以前的房客留下的，而那一張雜色地毯則可能是最近的房客留下的，房客們可能會一點一點帶來他們認為能改善這個房子的東西，讓它有家的感覺，但他們沒有能力做到，原因在於他們是這個社會底層的人，沒有足夠的錢來裝飾這個屋子，也不知道明天會以哪裡為家。灰白紙裱過的牆依然是極為樸素的，而上面的貼畫正如學生寢室牆壁上的各色海報，也是一種廉價的裝飾。典雅的壁爐上扯著布簾，一方面可能說明這里的房客用不上壁爐，壁爐的使用更像是一種生活中的奢侈品，在歐亨利所處的那個嘈雜、匆忙、冷漠的工業化時代，煤氣才是更適合這群房客生活必須品，方便，廉價，毫無生活的美感；另一方面，這塊不搭調的布簾也說明這里的房客沒有藝術的品位來裝飾這個房間，藝術品位是有錢有閑階層的奢侈品。爐額上的殘留品，也依然逃不出廉價的標簽，並且是屬於這個底層房客們帶有他們獨特的階層標志性的物品。廉價的花瓶是女房客，可能是文中提到的沒有錢的小演員（女屌絲），對於藝術的可憐的追求。女演員的畫片和殘破的撲克則反映出了男性房客部分生活（擼和賭么- -!）和精神狀態。他們應對疾病的方法就是自己買回來葯，當病好了，葯葯葯也沒用了。一旦這些房客的生活有了改善，這些廉價品就隨著他們的並不光鮮的過去，留住這間客房裡。
整體的描述都為渲染出一種壓抑、骯臟、雜亂、難以看到希望的環境。通過這樣的環境也能了解到這個房間的租客們的生存狀況——廉價而無奈。歐亨利很多的小說都描述了工業化環境下小人物的生活。

『伍』 帶傢具出租的房間的評析

在《帶傢具出租的房間》中的男主人公，我們不知道他的名字，他只是「眾多把聖像裝在帽盒裡隨身帶著，葡萄藤攀結在一頂寬沿帽上」，輾轉在不同的帶傢具出租的房間之間的一個普通的青年，不同的是他在尋找。而當青年在找尋昔日的情人失敗後，他選擇了死亡的這樣一種方式。這似乎是對當時生活在社會上的小人物在社會的泥淖中苦苦掙扎後，最終失敗，徹底掉進了深淵。也許這是一種逃避的做法，但是，在當時人單力薄的情況下，又怎能苛求他們超越自己的時代，成為時代更替的推動者，不要忘記了，他們也只是最普通的人，而且是生活在社會深淵的受迫害者。
而在描寫女房東這樣的冷酷無情、麻木殘忍的小資產者的時候，歐·亨利並沒有手下留情。最令人作嘔的「蛀蟲」來形容他們，寄生於社會中，靠榨乾勞動者的心血的吸血鬼。女房東就是當時資產者們的一個縮影，甚至要更加的殘忍腐惡。從小小的帶傢具出租的房間，不能不看作是當時混雜的社會的縮影，使我們具體、真是地感受到了當時社會的潮濕、陰暗、腐朽、墮落、死氣沉沉。在社會的大樓在蛀蟲們的啃食下，在逐漸地坍塌。
《帶傢具出租的房間》中的男主人公和他找尋的女孩不僅死在了同一個房間中，甚至選擇了相同的方式，也許有人會說，在這樣的房間中，煤氣自殺最為方便，是自殺的首選。但是，我們仍不能排除其他的可能。這樣的一種看似偶然的巧合在歐·亨利的安排下，似乎處於意料之外，又處於情理之中。而在小說中導致悲劇的結局的重要因素，我想女房東起著一定的作用。女房東為了出租房間，不惜欺騙男主人公，這不得不看做是資產階級自私的丑惡嘴臉的一種體現。
但是換一個角度想，如果女房東把女孩的死告訴了青年，那青年又會作何選擇呢？不妨有兩種假設，或者是青年心灰意冷，同樣選擇了死亡；或者是放棄尋找，渾渾噩噩地生活在社會上。這也許就更加地取決於男主人公的性格因素了，他能在這樣的環境中感覺到木樨香的味道，那麼自然能夠看出他敏感、神經質的個性，這樣的個性又是否能承擔情人的去世，自己找尋的結果完全落空，理想完全破沒呢？答案可想而知。而男主人公為什麼選擇死亡來結束自己的生命？是因為木樨香味消散，心灰意冷，對生活完全放棄的希望，意志達到了崩潰的邊緣，還是另有原因，我想前者的原因更讓人接受。偶然的巧合在歐·亨利的邏輯思維的安排下將情節在結尾進行突轉，給讀者一種強烈的震撼，並且在結尾處，小說的思想內涵的得到了升華。在逐漸地回味這無限可能的巧合時，逐漸提升到思索人性的角度，不論是男主人公的痴情的人性美，抑或是女房東自私自立的狹隘的人性惡，都為我們提供了更加曠闊的思考的空間。

『陸』 帶傢具出租的房子 主要內容概括

第一，裝修情況，中裝還是精裝。家居清單要寫詳細。
第二，出租時間，你要出租多長時間，合同簽多少時間。
第三，租金，每個月多少錢，怎樣付款，比如：押一付三。卡號。轉賬。
第四，違約規定。

『柒』 歐亨利 帶傢具的出租房 的含義。揭示的東西。

這篇小說我5年前看過，現在再看終於明白了一些東西。
小說講述了一位年輕人遠赴異地為了尋找他的心上人——一位離家出走的歌舞星小姐，而出租了一間自帶夾具又有些臟亂的「豪華房間」。在他休息時他感受到了這間房間遍布自己心中的她的氣息，但卻沒有直接證據。於是他問房東這間屋子住過誰。房東為了隱藏過去這間房間有位美麗小姐自殺的事實，而故意隱瞞了一些東西。主人公沒有在意而去深究。但實際上哪位美麗的小姐就是他的心上人。
小說以悲劇為結局，故事整體以諸多巧合而連成一片。將愛情與良知所連接，反映了有些人為了自身利益而違背良心，使得美好的事物得不到他應有的結局，將「錯過」這種美麗的悲劇淋漓盡致的展現了出來。表達了作者對於美好結局的渴望，對人性需要溫暖的這個事實的展現。
2014.8.14 望採納