米蘭昆德拉短篇小說

A. 米蘭昆德拉《無知》的主要內容簡介

《無知》是被法國讀書界稱為「遺忘三部曲」的最後一本（前兩本分別是《緩慢》和《身份》）。米蘭·昆德拉早期作品的主題往往離不開政治和性這兩個主題，但在後期，他的作品中關於政治的題材漸漸淡化而哲思的傾向更為明顯。《無知》述說流亡西方的捷克人回鄉尋根，卻在現實巨大的落差中經歷迷惘、失望及尋找自我的過程。 人們不斷地批評那些歪曲、重寫、偽造自己的過去，或是擴大某一事件的重要性而不提另一事件的人；這樣的批評是公正的（它們不可能不公正），但如果在此之前不做一項更基本的批評，也就是對人的記憶本身的批評，它們就是具備重要性，因為人的記憶，可憐的記憶，真的能做些什麼呢？它只能留住過去可憐的一小部分，沒人知道為什麼留住的恰恰是這一部分，而不是另一部分，這一選擇，在我們每個人身上，都在神秘地進行，超越我們的意志和我們的興趣。我們將無法理解人的生命，如果我們竭力排除下面這一最為明顯的道理：事實存在時的原來模樣已不復存在；它的還原是不可能的。
米蘭·昆德拉（Milan Kundera, 1929- ），捷克小說家，生於捷克布爾諾市。父親為鋼琴家、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢，因為身處小國，「要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人」，要麼成為一個廣聞博識的「世界性的人」。童年時代，他便學過作曲，受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代，寫過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂並從事過電影教學。總之，用他自己的話說， 「我曾在藝術領域里四處摸索，試圖找到我的方向。」50年代初，他作為詩人登上文壇，出版過《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨白》（1957）以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後，當他在30歲左右寫出第一個短篇小說後，他確信找到了自己的方向，從此走上了小說創作之路。 1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功，連出三版，印數驚人，每次都在幾天內售馨。作者在捷克當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年，蘇聯入侵捷克後，《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去了在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下，他攜妻子於1975年離開捷克，來到法國。 移居法國後，他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作家之一。他的絕大多數作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然後才引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學獎，並多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。 除小說外，昆德拉還出版過三本論述小說藝術的文集，其中《小說的藝術》（1936）以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。 昆德拉善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況。他的作品表面輕松，實質沉重；表面隨意，實質精緻；表面通俗，實質深邃而又機智，充滿了人生智慧。正因如此，在世界許多國家，一次又一次地掀起了「昆德拉熱」。 昆德拉原先一直用捷克語進行創作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已出版了《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說。

B. 米蘭昆德拉小說《不朽》經典語錄

1、 生活，生活中沒有幸福，生活就是扛著痛苦的我穿行世間;而存在，存在即幸福，存在就是，變成一口井、一個石槽，宇宙萬物像溫潤的雨水，傾落其中。——米蘭?昆德拉《不朽》

2、 這愛情不需要回報，它本身包含著召喚和回答，它自己滿足自己。——《不朽》米蘭昆德拉

3、 你的生活將總是由同樣的材料，同樣的磚頭，同樣的問題構成的，你開初可能認為的“新生活”，不久會顯現為過去生活的簡單變異。—— 昆德拉《不朽》

4、 人在青年時代無法明白時間如同圓圈，他會認為時間像一條路，筆直把他引向總是不同的地平線。--昆德拉《不朽》

5、 沒有一點兒瘋狂，生活就不值得過。聽憑內心的呼聲的引導吧，為什麼要把我們的每一個行動像一塊餅似的在理智的煎鍋上翻來覆去地煎呢? ——米蘭?昆德拉《不朽》

6、 清靜就是不被人注視的那種溫馨感覺。人的眼光是沉重的負擔，是吸人膏血的吻。--米蘭。昆德拉《不朽》

7、 有些人不想在人群中顯得美麗也就罷了，他們甚至不想掩蓋自己的丑態。 ——米蘭。昆德拉 《不朽》

8、 上帝創造了世界，然後把它交給人類;被遺棄的人類在茫茫虛無之中不斷呼喚著上帝卻得不到回答。——米蘭。昆德拉《不朽》

9、 在我們這個世界上，每天都要出現越來越多的臉，這些臉也越來越相像。人如果要證實他的“我”的獨特之處，並成功地說服自己，他具有不可模仿的、與眾不同的地方，這可不是一件容易的事情。要培植“我”的獨特性，有兩個方法：加法和減法。——米蘭?昆德拉《不朽》

10、 我們身上有一部分東西始終生活在時間之外，在一剎那間，她那種不從屬於時間的魅力的本質顯現出來，把我迷住了。--昆德拉《不朽》

11、 世界上所有的不朽都是和死亡相聯系的。米蘭昆德拉《不朽》

12、 為什麼要把我們的每一種行動像一塊餅似的在理智的煎鍋上翻來覆去地煎呢?——米蘭昆德拉《不朽》

13、 感情很顯然是在我們不知不覺之間，而且常常是在我們無可奈何的情況下突然出現的。當我們希望去感受他，感情就不再是感情，而是感情的模仿。米蘭昆德拉《不朽》

14、 人生不能承受的，不是存在，而是作為自我的存在。生活，生活並沒有任何幸福可言。然而存在，存在就是幸福。米蘭昆德拉《不朽》

15、 對不朽來說，人是不平等的。小的不朽是指一個人在認識他的人心中留下了回憶，大的不朽是指一個人在不認識的人心中留下了回憶。有些工作可以一下子使人得到大的不朽，當然這是沒有把握的，甚至是非常困難的，但又無可爭辯地是可能的：那就是藝術家和政治家。—— 昆德拉《不朽》

16、 人生不能承受的，不是存在，而是作為自我的存在。生活，生活並沒有任何幸福可言。生活，就是在這塵世中帶著痛苦的自我。然而存在，存在就是幸福。 ——昆德拉《不朽》

17、 生活，生活中沒有幸福。 生活就是：扛著痛苦的“我”穿行世間。 而存在，存在即幸福。存在就是：變成一口井， 一個石槽，宇宙萬物像溫暖的雨水， 傾落其中。 ------ 米蘭。昆德拉《不朽》

18、 人們指望不朽，可是忽視了不朽與死亡一起才有意義。——昆德拉《不朽》

19、 我在童年時代每星期日都到一個摩拉維亞村子去閑逛;據說這個村的村長在他家的客廳里放著一隻沒有蓋蓋子的棺材，在他對自己感到特別滿意的適當時刻，他便躺進這口棺材，想像著自己的葬禮。他一生中最美好的時刻莫過於躺在棺材裡夢想;就這樣，他居住在他的不朽中。藝術家總是坦白的。——昆德拉《不朽》

20、 死人和不朽是一對難舍難分的情人，誰的臉和死人的臉相似，誰就是不朽的活人。----昆德拉《不朽》

內容簡介

歌德談到不朽當然和靈魂的不朽毫無關系。這是另外一種世俗的不朽，是指死後有留在人記憶中的那些人的不朽。任何人都能得到這種偉大程度不等，、時間長短不一的不朽，每個人從青少年時代起就可以有這個嚮往。我在童年時代每星期日都到一個摩拉維亞村子去閑逛;據說這個村的村長在他家的客廳里放著一隻沒有蓋蓋子的棺材，在他對自己感到特別滿意的適當時刻，他便躺進這口棺材，想像著自己的葬禮。他一生中最美好的時刻莫過於躺在棺材裡夢想;就這樣，他居住在他的不朽中。

作者簡介

米蘭?昆德拉，小說家，出生於捷克斯洛伐克爾布諾，自1975年起，在法國定居。長篇小說《玩笑》、《生活在別處》、《告別圓舞曲》、《笑忘錄》、《不能承受的生命之輕》和《不朽》，以及短篇小說集《好笑的愛》，原作以捷克文寫成。最新出版的長篇小說《慢》、《身份》和《無知》，還有隨筆集《小說的藝術》和《被背叛的遺囑》，原作以法文寫成。《雅克和他的主人》，系作者戲劇代表作。

C. 能提供米蘭-昆德拉的全部作品目錄嗎

主要作品

玩笑 （1965年）
可笑的愛 （短篇小說集，1969年）
告別圓舞曲 （1969年）
笑忘錄 （1979年）
生活在別處 （1969年）
雅克和他的主人 （1971年）
不能承受的生命之輕 （1982年）
小說的藝術 （1985年）
不朽（1988年）
被背叛的遺囑 （1992年）
慢（1994年）
身份（1996年）
無知（2000年）
簾幕（2004年）

D. 米蘭昆德拉的代表作有哪些

長篇小說《玩笑》、《生活在別處》、《告別圓舞曲》、《笑忘錄》、《不能承受的生命之輕》和《不朽》，以及短篇小說集《好笑的愛》是以作者母語捷克文寫成。而他的長篇小說《慢》、《身份》和《無知》，隨筆集《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》、《帷幕》以及新作《相遇》則是以法文寫成。《雅克和他的主人》系作者戲劇代表作。
寫的書很多，能說得上代表作，最出名的還是《不能承受的生命之輕》。

E. 米蘭·昆德拉一生主要寫了哪些作品

米蘭·昆德拉（Milan Kundera），小說家，出生於捷克斯洛伐克布爾諾，自1975年起，在法國定居。長篇小說《玩笑》《生活在別處》《告別圓舞曲》《笑忘錄》《不能承受的生命之輕》和《不朽》，以及短篇小說集《好笑的愛》是以作者母語捷克文寫成。而他的長篇小說《慢》《身份》和《無知》，隨筆集《小說的藝術》《被背叛的遺囑》《帷幕》以及新作《相遇》則是以法文寫成。《雅克和他的主人》系作者戲劇代表作。

米蘭·昆德拉小說非常注重故事視角和時間視角的選擇。傳統敘事一般不外第一和第三人稱敘述，即使偶有第二人稱語式的敘述，也只不過是前兩種人稱敘述的變異而已。米蘭·昆德拉在敘述人稱選擇上與人別無二致。但是，米蘭·昆德拉在用第一或第三人稱講述故事時，卻能營造一種非常特殊的效果。故事的發生與作者的寫作、讀者的閱讀同步進行，二者之間構成一種共時狀態，從而使作品獲得一種前所末有的真實感，有種切膚的「現場直播」式的「在場」感。

米蘭·昆德拉是陀氏「復調小說」的忠實信徒，也是「復調」理論的堅定實踐者。「復調」式敘事或者「多聲部」敘事是米蘭·昆德拉十分迷戀，應用得十分得心應手的敘事技巧。

米蘭·昆德拉常常將不同時代、不同類型的人物故事順手拈來，揉進自己的小說中，同時講述兩種甚至幾種故事。在其作品中，歷史與現實，真實與虛構雜揉在一起，既可隨意拆開，也可隨意拼裝。拆開來是各自獨立的故事，組裝起來就是一部詩意的「復調式」小說。

對於米蘭·昆德拉而言，小說敘述形式的選擇是他痛苦的追求，也帶給他創造的歡欣。應該說，他的這種追求是卓有成效的。他為小說敘事提供了一種全新的實驗。他的共時性敘述方式和復調敘述方式，分別從敘述者感知角度和故事主人公的話語角度，為文本故事建立了一個時序和邏輯框架。敘述語態和語式的各不相同，使得作品獲得了一種形式和內容上的真實感。米蘭·昆德拉夢幻敘述的靈感源於卡夫卡、喬伊斯和普魯斯特等小說大師。但米蘭·昆德拉對它的迷戀和熟悉絲毫不比他的老師們遜色。對它的機巧運用，使得米蘭·昆德拉的小說獲得了一種朦朧的美學意境，也使他帶有存在主義色彩的小說找到了一條接近小說主題的捷徑。因為似花非花既是一種含混的美學意境，又是一種存在主義者們眼中生存狀態的模擬寫真。

作品主題

1、自媚(Kitsch)。kitsch是對無價值存在的完全否定，它不是庸俗，也不是意圖取悅大眾。kitsch更准確的意義是「矯情」，隨時要賦予自己的情緒以正當合法性。哭不是因為悲慟，是為了應當表達悲慟；笑不是因為快樂，是為了應該感到快樂，這是人類究極無聊的一種表現。

2、古典音樂。昆德拉喜歡用一種譜曲的方式寫作小說，為了將哲學、敘事和理想譜進同一支曲，他的小說格外講求內容和主題之間的旋律配合。用欣賞古典音樂的方式讀他的小說，你會發現他達到了不同要素間的平等和整體的不可分割，就像一支完美的賦格曲。

3、心理現實主義。昆德拉運用心理現實主義的寫作手法，使讀者對人物的思維過程的關心程度超過了他們對人物外貌的關心，因為昆德拉不僅將自己置身於小說之中，與創作進行互動，他也邀請讀者參與其中，請讀者與他筆下的人物建立起聯系，他堅信讀者的想像力能夠自動補完作者的想像力。

F. 米蘭·昆德拉在他的創作歷程中出版了哪些作品

米蘭·昆德拉是捷克小說家。生於捷克布爾諾市，他童年時代受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代，寫過詩歌和劇本，並從事過音樂和繪畫等。50年代初，他作為詩人登上文壇，出版了《獨白》等詩集。1967年，第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功。蘇聯入侵捷克後，他1975年移居法國，之後創作了長篇小說《笑忘錄》、《生活在別處》、《告別圓舞曲》、《生命中不能承受之輕》、《不朽》，戲劇《雅克和他的主人》，短篇小說集《好笑的愛》等。還出版有《小說的藝術》和《被背叛的遺囑》等三本論述小說藝術的文集。昆德拉善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況。他的作品表面輕松，實質沉重；表面通俗，實質深邃而又機智，充滿了人生智慧。他直直用捷克語進行創作，但最近出版《慢》、《身份》和《無知》等法語小說。

G. 米蘭昆德拉都有哪些作品

小說:《玩笑》（1967年）《好笑的愛》（短篇小說集，1968年）《生活在別處》（1969年）
《告別圓舞曲》（1976年）《笑忘書》（又譯《笑忘錄》）（1979年）《生命中不能承受之輕》 （1984年）《不朽》（1990年）《慢》（1995年）《身份》（1996年）《無知》（2000年）
文學評論: 《小說的藝術》 （1986年） 《被背叛的遺囑》 （1992年）《帷幕》（2005年） 《相遇》（2009年）
戲劇：《雅克和他的主人》 （1981年）

H. 米蘭·昆德拉的作品有哪些

米蘭·昆德拉（Milan Kundera，1929年4月1日-） ，小說家，生於捷克布爾諾市，是捷克裔法國作家。父親為鋼琴家、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢，因為身處小國，「要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人」，要麼成為一個廣聞博識的「世界性的人」。 許多其他捷克藝術家和作家一樣（如瓦茨拉夫·哈維爾），昆德拉早年參加了1968年「布拉格之春」的改革運動。這場運動以樂觀的改革精神開始，卻最終被蘇聯軍隊鎮壓。在其第一部作品《玩笑》中，昆德拉竭力諷刺共產主義的極權統治。 由於昆德拉對蘇聯入侵行徑的批評，在布拉格被蘇軍佔領後不久他就被列入黑名單。他的作品也全部被禁。1975年，昆德拉流亡法國。1979年他在法國完成了《笑忘書》，講述在蘇聯人佔領之下的普通捷克人的生活。這部小說同時包含了幾篇並不關聯的故事，並夾雜了很多作家自己的思索，奠定了昆德拉流亡時期作品的基調。 1984年，昆德拉發表《生命中不能承受之輕》，這是他一生中最具影響力的作品。小說以編年史的風格描述捷克人在"布拉格之春「改革運動期間及被蘇軍佔領時期適應生活和人際關系的種種困境。1988年，美國導演菲利浦·考夫曼將其改編成電影。 1990年，昆德拉發表《不朽》，這是他最後一部用捷克語寫成的作品。小說具有強烈的國際化因素，較早先的作品減少了很多政治性，卻又加入了很多哲學上的思考，這本書奠定了他晚期作品的基調。 昆德拉始終堅持認為自己只是一個普通的小說家，而非一個政治作家或流亡作家。從《笑忘書》開始，昆德拉小說的政治性因素就一直減少，直至消失。昆德拉總是在廣闊的哲學語境中思考政治問題。 昆德拉曾獲得六次諾貝爾文學獎提名，但截至目前為止沒有獲獎。
小說:《玩笑》（1967年）《好笑的愛》（短篇小說集，1968年）《生活在別處》（1969年）
《告別圓舞曲》（1976年）《笑忘書》（又譯《笑忘錄》）（1979年）《生命中不能承受之輕》 （1984年）《不朽》（1990年）《慢》（1995年）《身份》（1996年）《無知》（2000年）
文學評論: 《小說的藝術》 （1986年） 《被背叛的遺囑》 （1992年）《帷幕》（2005年） 《相遇》（2009年）
戲劇：《雅克和他的主人》 （1981年）

I. 米蘭·昆德拉所著的小說《不能承受的生命之輕》，主要寫的是什麼

本書描述一九六八年蘇俄入侵捷克時期，民主改革的氣息演變成專橫壓榨之風潮，本書剖示隱密的無情，探討愛的真諦，涵蓋了男女之愛、朋友之愛、祖國之愛。小說中的男主人公托馬斯是一個外科醫生，因為婚姻失敗，既渴望女人又畏懼女人，因此發展出一套外遇守則來應付他眾多的情婦。

有一天他愛上一個餐廳的女侍——特麗莎，他對她的愛違反了他制定的原則，甚至娶她為妻，但是托馬斯靈肉分離的想法絲毫沒有改變，依然游移在情婦之間，對全心愛他的特麗莎是一種傷害。特麗莎經常在極度不安的夢靨中醒來，讀書筆記經常猜忌與懷有恐怖想像。

他們離婚後，自由自立的單身生活為他生命帶來新的契機，並且了解薩賓娜只是他對革命與冒險生活的追隨。後來他與他的學生相戀，在實際參與一場虛偽遊行活動後，意識到自己真正的幸福是留在他的學生旁邊。一場突然搶劫中，弗蘭茲因為想展現自己的勇氣而蠻力抵抗，卻遭到重擊，在妻子的陪伴下，無言的死於病榻上。本意：生命中有太多事，看似輕如鴻毛，卻讓人難以承受。