新手寫短篇小說的技巧開頭

Ⅰ 新手如何寫稿

短篇的邏輯性比較緊湊，主要表現在分段上，所以還是回到了寫作的基本功上。普通文章分段的藝術，主要表現在以下幾點：

1.首段就要告訴讀者你想說什麼。我沒看什麼書，就自己寫幾句吧。

最近重新把《黑貓警長》溫習了一遍，已經當了八年警察的我，還是和以前一樣，再次獲得了破案的靈感。

姐姐的鼻孔深遠且迷人，即使偶爾有鼻涕爬出來，但很快它們就回到鼻腔里邊了。

在這個冬天，我對鼻涕的嫉妒愈發強烈，它們可以盡情地在姐姐的鼻粘膜里來回蠕動，觸摸姐姐極其隱私的部位。身而為人的我彷彿輸給了一股骯臟的鼻涕，連姐姐的鼻毛都望塵莫及。這不是一個好消息，對我的未來也是如此。
無論是直白的，還是隱晦的，一開始就要讓讀者明白或者好奇你接下來要寫什麼。以上兩例都是屬於不錯的短篇小說開頭，看開頭就已經遐想連篇了。如果你看到一些人寫短文，前面幾段都看不出個所以然，兩極分化就會很明顯，不是極其糟糕就是極其優秀，後者一般都是比較少的，這個以後有機會再說吧。

2.搞清楚為什麼分段。

姐姐的鼻孔深遠且迷人，即使偶爾有鼻涕爬出來，但很快它們就回到鼻腔里邊了。

在這個冬天，我對鼻涕的嫉妒愈發強烈，它們可以盡情地在姐姐的鼻粘膜里來回蠕動，觸摸姐姐極其隱私的部位。身而為人的我彷彿輸給了一股骯臟的鼻涕，連姐姐的鼻毛都望塵莫及。這不是一個好消息，對我的未來也是如此。
這里分段的原因很明顯，第一段是主角的所見所聞，做到了啟發下一段的作用。如果沒有第一段，直接第二段開頭，就非常遜色。那兩段合並在一起呢？

姐姐的鼻孔深遠且迷人，即使偶爾有鼻涕爬出來，但很快它們就回到鼻腔里邊了。在這個冬天，我對鼻涕的嫉妒愈發強烈，它們可以盡情地在姐姐的鼻粘膜里來回蠕動，觸摸姐姐極其隱私的部位。身而為人的我彷彿輸給了一股骯臟的鼻涕，連姐姐的鼻毛都望塵莫及。這不是一個好消息，對我的未來也是如此。
也不可以，因為兩段的角度是不一樣的。第一段偏向外在描述，第二階段偏向自我描述，鏡頭轉換稍顯倉促，閱讀節奏不算優秀，所以必須分段了。

在日常行文當中，一句一段多見於對話和劇本，看錶達方式而定，不全是糟粕。但若想要表達的意思早已表達清楚，需要轉化鏡頭，就不要再接著寫下去了，分段吧，看得也辛苦。

3.讓片段富有意義。

這里說的「段」可以理解成片段，每一個片段都要有中心內容，也就是你想構造的，完整的，沒有斷片的場景，其內容不受限制。

車啟動了，人聲吵雜，一位白發老婆子提著兩籃雞蛋在過道里蹣跚前行。路過的小朋友不斷撞擊著她的小腿，中年人嫌棄她的速度而在背後推搡，她雙手扶著座椅，緊鎖眉頭，一副無奈的模樣。這時候一位孕婦上車，經乘務員提醒，過道瞬間喪失活力，只剩下老婆子和兩籃雞蛋。

「哎喲，你還蠻屌的嘛。」

孕婦鄙視了老婆子一句，用自己的胎兒把老婆子擠倒在地上。此時，我抽起椅子底下的棒棒錘，疾跑數步，往孕婦的肚子狠狠敲了一下。隨著孕婦驚叫，我又敲了幾個小朋友的腦門，還順手把乘務員給辦了。

過道的活力又回來了。

這算一個片段，然後是四個段落。段落是為了區分每個片段里不同鏡頭的表述。段落的集合，構造的一個場景，便是片段，而一篇文章，則是由不一樣的片段組合起來的。

片段帶給我們的不僅僅是人物的性格特點，還有故事情節，作者思緒等等，所以片段的重要性不言而喻。實際上寫的過程當中不用思考這些，這些應該是寫完了短篇之後，審校時所需要注意的事情。當你發現有些片段可有可無的時候，就可以選擇刪掉或改動，沒有意義的片段實屬累贅。

4.思路

知道怎麼分段和什麼是片段之後，接下來就是寫了。寫短篇文章沒有任何技巧可言，基礎才是最重要的，因為從古至今文學流派多不勝數，所以我一直堅持讓我的學生和朋友們都可以在基礎上隨意發揮，只要說得通，說得在理，讓讀者讀的明白，享受閱讀的趣味，就好了。

一般表達觀點的思路主要是

1.你想說什麼

2.為什麼你想說

3.憑什麼你是對的

4.自白與感想

分段基礎好了，就可以為所欲為了，遵循思路去寫也不會覺得自己的邏輯有問題。最簡單粗暴的練習方式是寫日記和審校，寫完之後刪刪改改又一篇，如此反復幾年，自己寫什麼都會越來越好

Ⅱ 小說開頭討教

都說小小說的結尾重要，極端者甚至把小小說稱為「結尾的藝術」。其實，小小說的開頭同樣輕慢不得。人們的時間那麼緊，好不容易抽出一點閑暇、醞釀一點情緒讀你的小小說，不料讀了幾百字還不得要領，還進不了戲，乾脆「啪」地甩一邊，不受那個罪了。反之，如果小小說頭開得好，或語言別致，或富於動感，或角度新穎，或有一個吊胃口的懸念，我們就會眼睛一亮，興致大增。
有幾個不錯的開頭，隨手拈來與諸君同賞——
王晨的《鹿回頭》：樹有樹聲，鳥有鳥語；參有參諺，漁有漁歌；狩獵呢？72歲的炮手闞明德用肯定的語氣說，打獵也有打獵的規矩。
這個開頭簡明、硬朗，一望而知接下來要讀到的是一篇信息量大、饒有興味的作品。文學作品的信息承載量大小，也是水平高低的標准之一，狩獵對於我們是一個陌生的領域，何況是72歲的老炮手講的故事呢？盡快形成閱讀期待，是小小說開頭常用的手法。
再看看劉黎瑩小小說《仲夏的蓮》的開頭：
爸的煙袋鍋像一個小火球在明晃晃的月亮地兒一上一下閃著紅光，說：「南嶺那邊的親事，定了。」
蓮問：「定了？」
爸說：「定了。」
開門見山，不繞彎子，直接入戲，好！還有老作家許行的名篇《立正》，開頭是這樣寫的：
「你說說，為什麼一提蔣介石你就立正？是不是……？」
我的話還未說完，那個國民黨軍隊的被俘連長，早又「叭」下子來了個立正，因為他聽到我提蔣介石了。
這個開頭可謂精彩之至，一下子觸及到小說的核心內容。把最驚人的情節或細節放在開篇之初，也是小小說重要的創作技巧，可以讓讀者一開卷就集中注意力。在電影創作中，有經驗的導演對此格外講究。還記得《拯救大兵瑞恩》的開頭嗎？諾曼底登陸的驚險場面，讓我們幾乎是屏著氣來看這個好萊塢大片的——先聲奪人，出手不凡，較適用於情節性強的小小說開頭，而抒情類的小小說就另當別論了。
小小說由於篇幅所限，對語言的概括力要求很高，沒有刪繁就簡、惜墨如金的文字功力，是寫不好小小說的。筆者在閱讀來稿、特別是閱讀初學寫作者的稿件時，常常見到這樣的通病，即環境描寫太細微、太瑣碎，生怕讀者不知道你擁有許多美麗的詞藻。大到湖光山色，小到青枝綠葉，巨細無遺，如數家珍，寫了幾百字還剎不住車，您在那兒意猶未盡，讀者可就受洋罪了，不知道你葫蘆里究竟裝的什麼葯。我們知道19世紀的長篇小說常有大段景物描寫，動輒上千字，可那是馬拉車的時代。現在呢，人類都登上火星了。我的意思是，不是不要景物描寫，許多優秀的小小說也是以寫環境作為開頭的，試舉兩例：
礁盤其實是個小島，白白的珊瑚礁冒出海面聚成一堆兒，像一片白雲在天邊浮著。沒水，沒樹，沒草，甚至沒土，就馱著一幫子海軍陸戰隊的兵.
這是青年作家陸穎墨的獲獎小小說《礁盤》的開頭，數數，六十來個字，就把地處赤道的小島的嚴酷環境寫了出來，而且還點出了海軍陸戰隊，預示著故事將發生在他們身上。這段描寫如果拉長到幾百字，藝術效果就要大打折扣了。諸如此類以環境描寫作為小小說的開頭，有兩個要素值得注意，一是盡量精練，勿濫用形容詞；二是盡快和你寫的人物掛上鉤，或乾脆就以你小說中的主人公為視覺，通過他的眼睛去觀察環境，這樣的開頭就比較高明了。比如謝友鄞的著名小小說《殘頁》，開頭是這樣寫的：
半個多世紀前，東北民主聯軍一位長官，在警衛簇擁下逛街，經過橋頭茶館、水陸貨棧、車馬皮鋪、牛羊雜碎老湯館，在棺材鋪前停下。長官招呼：「老闆，生意興隆？」開棺材鋪的小老闆，臉嚇白了。
這個描寫環境的開頭，沒有使用一個諸如「熙熙攘攘」、「熱鬧非凡」、「商賈雲集」之類的成語或形容詞，卻使讀者一看就被深深吸引住了。語言的錘煉非一朝一夕之功，《殘頁》的開頭可謂老練之至。在國畫創作手法上，白描常常用來畫靜物，而在文學創作中使用白描手法，特別是用在小小說的開頭，則一定要富於動感才好。
其實，大可不必為小小說的開頭絞盡腦汁，如果你對筆下塑造的人物有足夠的信心，那麼，直接以刻畫人物開篇，也不失為一種捷徑。
比如鄭洪傑的小小說《六嫂子》：六嫂子是村裡最俊的小媳婦，當年嫁來戴樓時，一村人都跑來看，半個月絡繹不絕。現在六嫂子已30歲了，生了兩個孩子，可還是風韻十足，俊俏迷人。這種開頭的筆法可能是最古老最傳統的技巧了，從唐傳奇到宋話本到明清筆記小說，一直到趙樹理至今長盛不衰，蓋因為小說是寫人的藝術，萬變不離其宗。但這類開頭切記一定要抓住人物的特徵來寫，或形象，或性格，或身份，總之要有與眾不同的東西。例如秦德龍的小小說《藝術家》，開頭是這樣寫的：藝術家老丁，不住大城市也不住中小城市，而住在鄉野小村，陪老婆喝面湯，喝完一碗湯，摸摸肚皮硬邦邦。當然，老丁也不用西裝革履包裝，也不留長發髯須嚇唬人。這就屬於抓人物特徵的開頭，什麼特徵？行為特徵。一下子使讀者對這位「藝術家」產生了好奇心，想讀下去認識認識他。
而彭飛小小說《下點》開頭這樣介紹他的人物：香水橋鄉新調來的鄉長走馬上任了。新任鄉長姓白，年紀不大，30歲出頭的樣子，長得文質彬彬的，說起話來慢條斯理，倒更像是學校的老師。這個開頭平易近人，娓娓道來，讀著毫不費力，看得出作者對「白鄉長」有充分的自信。
小小說的開頭，往往決定一篇作品的語言節奏和敘述基調。記得上個世紀80年代有一篇著名的短篇小說《陳奐生上城》，開頭是：「漏頭戶主陳奐生，今日悠悠上城來。」曾被許多評論家稱道。現在許多小小說作家已經形成了自己的創作風格，如青年女作家申永霞，她的語言無拘無束，恰與筆下表現的人物合拍，如《都市女子》的開頭：都市裡常有這樣一些女子，她們將皮膚塗成小麥色，將嘴唇塗成黑紫色，將中國人的頭發染成外國人的頭發，將原來倆細彎的眉毛拔掉再畫倆細彎的上去。一卡拉就OK，一跳舞就OK……土露就是一個。這個開頭既介紹了人物背景，又為下文的敘述確定了基調和活潑自由的風格。黃建國的名篇《誰先看見村莊》，是我國近年小小說創作中引人注目的精品，它的開頭從容不迫：她們回來了。她們不久將會看見自己的村莊。�連用兩個「她們」顯得渾然大氣幾分鍾以前，長途汽車「嘎」一聲停下，她們從窗口扔下大包小包，匆匆擠出車門，汽車重新啟動，拖一股白煙，拐過溝岔不見了。一會兒，她們要跨過乾涸的溝川，沿著對面那條蜿蜒的小徑爬上去，然後，就能看到她們的村莊了。這個開頭並不出奇，但你看看結尾：「呀，天都黑了，」她們說，「咱們快爬吧，看誰先看見村莊。」黑夜像洶涌的黑水淹沒了她們。就知道，開頭和結尾一脈相承，遙相呼應，作者在動筆前，已經有了「爛熟於心」�魯訊語的整體構思，是「一氣呵成」的產物。所以，我想，優秀的小小說是在動筆前就考慮到如何結尾的，並在開頭予以呼應。中長篇小說可以「跟著感覺走」，邊想邊寫，但小小說就不能這么散，即使形散但決不能神散，開頭就要聚住這股氣，用針扎而不是用巴掌打，一針見血，四兩撥千斤。
還有一種懸念式的開頭，適宜情節性強、故事抓人的小說。記得小時候讀過一部長篇小說《平原槍聲》，內容全忘了，但那個開頭卻記得很清楚：老槐樹上吊著一個人……懸念式的小說開頭，當數美國「懸念大師」希區柯克用得得心應手，如《竊賊的浪漫史》開頭：我真不該停下汽車，可是她站在那裡憂郁無助的樣子，叫人看了於心不忍。這個開頭之所以吸引人，就在於讀者會想為什麼不該停車呢，停車後會有什麼浪漫或恐怖的後果呢？不由你不往下深究一番。小小說作家關汝松，以其豐富的想像力創作了一批科幻小小說，故事生動有趣，幾乎篇篇都有懸念式開頭，如《活廣告》：陳先生不買服裝。這不僅因為窮，還因為用不著。讀者會詫異，不買服裝穿什麼呀，即使奉行「天體運動」也要分場合呀？讀了下文才明白，陳先生原來是一家服裝公司的活體廣告。懸念式的開頭之所以有優勢，不僅在於增強作品的可讀性，而且一下子切入到小說的骨幹情節和故事核心之中，便於節省筆墨。日本著名小小說作家星新一也擅長用這種開頭的技巧。
愛下棋的人都知道，無論是圍棋、國際象棋或中國象棋，開局是至關重要的，因為它關繫到全局的發展甚至成敗，所以優秀棋手都能嫻熟運用各個流派的開局方法。
從某種意義上說，小小說的開頭也是這樣。我們只要留意研究，多掌握一些開頭的技巧，然後隨機應變，古為今用，洋為中用，匠心獨運，就邁出了創作成功的第一步。

Ⅲ 小說開頭如何寫

小說首先是敘事的。這一點跟散文不同。短篇小說，也是小說，也是敘事，但跟長篇小說卻有一定的區別。 這里不具體討論這個問題。就說下創作長篇小說上需要注意的地方。 細節，技巧，相信你都有掌握很多，並且能熟練的運用一些。 我們甚至可以這么說，對於長篇小說來說，一切所謂的文筆，技巧，都不是最重要的。 結構！ 就象對於摩天大樓，重要的是它的結構！脫離了穩定堅固的結構，磚磚瓦瓦是蓋不出大樓的。所謂的裝潢也是水中月而已。 有時靈感能創造一個優秀的短篇小說。但靈感對於長篇小說來說，並不是最重要的。 蓋一間小房，我們可以把它造的富有藝術，精緻，賞心悅目。我們可以盡情發揮我們的創造性和想像力。 但摩天大樓呢？我們不得不考慮它的結構。 就小說而言，確定了它的結構，你就已經成功了。剩下的只是錦上添花。 再談小說的出版。 長篇在篇幅上比短篇長很多。出版長篇小說，出版社是要冒風險的。 資本是逐利的。沒有人願意做賠本的生意。 所以如果你是想創作寫實小說，對於長篇而言，要出版，真的很難。 這也是很殘酷的。文學和商業追求的畢竟不一樣。 這個不多說。有問題再專門討論。 怎麼聯系出版社？和聯系什麼出版社？都與你的小說類型有關系。這一點不知道你的定位，我很難回答。 你可以在網站上發表自己的作品。這個跟上面的一樣，不好回答。 一一回答的話，似乎很難在短篇幅內說清。

Ⅳ 求寫小說怎麼開頭好！

這個問題，就要看你想著什麼類型的書來針對性地做開頭部分，正所謂萬事開頭難，寫小說這個開頭很重要，這是讀者繼續閱讀你書或者加入書架收藏的重要關鍵。
首先你先定位你要寫的是哪類的文，你寫的書是給哪一類讀者閱讀的，比如都市系統分類，那麼定位就是都市系統文，此類文的特點，只要有過閱讀這類書的經驗，相信你是了解這種故事開頭，沒有相關閱讀經歷的話，可能不太好寫，建議寫自己最熟悉的。
然後可以到你想選擇的平台上查看這個分類的小說排行榜上的10本書，分別閱讀這些書的開頭前幾章節，自己概論每本書都是以什麼樣故事開頭，根據自己的想法，加上原創去寫，或者也可以類似的劇情開頭也可以的，當然故事劇情要有鋪墊，也就是吊人胃口，開頭文需要下伏筆，這樣可以吊著讀者好奇心理，這才能讓你的讀者有興趣一步步往下追。

Ⅳ 怎麼寫短篇小說的開頭

這是本人知道的幾種寫法，盡可以選擇，但不一定很好哦。

【倒敘版】：你可以在開頭就描寫一個人的動作，然後描敘他以前的事情，然後就可以往下寫了。
【聲啟版】：你可以用一個形象的聲音來開頭，比如「喂！」「嘩」之類的詞語來開頭，然後就寫什麼什麼事。
【普通版】：你可以先描述一下那裡的背景，然後再寫主角在干什麼干什麼，然後就按著您的故事寫上去。
【夢頭版】：你盡可以先描述一個虛幻的場景，然後被人叫醒，然後發現這是一個夢，然後按著事情的發展順序發展下去。
【介紹版】：你可以先描寫人是怎麼樣的，干什麼工作。比如：他叫XX，干什麼什麼工作的。然後就開始按著故事寫下去。

本人知道的幾種寫法，不一定每一個都很好，只是推薦而已，希望您選擇適合的版本開始寫。

Ⅵ 小說開頭怎麼寫

寫作思路：

1、構思

2、繼續構思

3、細綱

4、完善結構

5、設定沖突

6、選定一種風格

7、開始寫

1、構思

或許你的故事已經構思千百回，大綱完善，人物、背景、環境、劇情、道具、等級功法等等設定齊全，但是依然卡在了開篇，為什麼，因為你的構思太過「大而全」，開篇不需要把你那些設定和宏偉的框架寫出來。

而僅僅是一個引子，引導讀者繼續讀下去，慢慢進入你的故事，了解你的框架，所以說，開篇第一步，先構思，構思你的故事開頭，從哪裡開始，為什麼開始，將來會發生什麼。

2、繼續構思

你沒看錯，還是需要構思，因為你想好了故事的起因，但這個起因並不夠細致，你要繼續構思，故事開始的種種因果關系給捋順了，這樣才能做到心中有數，不至於糾結接下來要寫什麼。

3、細綱

當你構思好開篇的大概故事走向和情節後，就要給自己列出一個細綱，把你的構思記錄下來，免得之後忘記，因為小說不是一兩天能夠寫完的，大綱和細綱很有必要！

細綱可以細到每一章，也可以粗到數十章，這個看個人需要，一般一個小劇情一個細綱，或者小劇情的發展中出現的小橋段，大多一筆帶過就可以，寫太多反而限制發揮。

4、完善結構

寫完細綱之後，你要繼續思考，而不是動筆，要檢查並修改你的故事走向和框架，是否存在邏輯性錯誤，比如前面主角被高人指點，實力突飛猛進，後面插入主角介紹的時候卻寫主角掉進懸崖獲得寶藏之類。

5、設定沖突

當前面的准備工作完成之後，你還需要將這些東西糅合在一起，然後找出切入點和爆發點以及爽點，並完善其中的順序，找出任何可以聯繫到一塊的事件，並將之糅合，這里可以多注意一下細節問題，比如某配角的一個眼神，可以當做伏筆，讓讀者產生期待感。

6、選定一種風格

風格是每一個作者的個性標簽，或許你的故事和別人差不多，套路差不多，設定也差不多，但是風格絕對不能差不多，要寫出自己的風格！

同樣是搞笑的，但是小點切入和表達方式是不一樣的，同樣是幽默，有的人用表情，有的人用動作，有的人用言語，表達方式不一樣，敘述手法不一樣，這就是風格，具體自己可以進行發散思維，不要被別人的話而左右思想，一定要有自己的想法和主見！

7、開始寫

當所有準備工作都做好之後，你就可以開始寫作了，這是你頭腦中的思路是清晰的，故事的起因、發展、高潮和結尾，以及結尾處的伏筆，引出下一個故事的場景轉換也都已經瞭然於胸，之後後面的故事走向也已經心中有數，所以你可以盡情的去開始創作，而不會被卡到頭疼！

注意事項：

1、切記不要好高騖遠，萬丈高樓平地起，不要浮躁。

2、若是腦中混沌，可先放下，轉移一下注意力，靈感總會在不經意間出現。

3、盡量養成做筆記做備忘的習慣，無論是一些點子還是什麼，記錄下來，靈感稍縱即逝，來之不易，不要浪費。

4、若是在思路糾纏，可以讀一下其他優秀作品，或者傳統文學，有益無害。

Ⅶ 如何寫好小說開頭要怎麼寫

寫小說，誰都能寫，但寫篇好小說，不是很容易，小說，分言情小說，玄幻小說，哲學小說，武俠小說，科幻小說，另類小說。 言情小說主要是適合一些女孩子的，因此你要精心塑造一個俊男形象，能感動女孩的曲折情節，情節要出乎意料，不要讓人一想就想到的，但不要過於離譜，讓人不想看下去。想像力起著舉足輕重的作用。玄幻小說，主要是你要發揮想像力，例如一個虛晃的世界，不切實際，例如地球末日，外星人，魔鬼，顛倒時間，時間穿梭，抓住一條線索，故事情節要越玄越好，不要平平凡凡。哲學小說，這個不僅是想像力的問題了，是知識的一個體現，法國作家雨果寫的《雙城記》，《巴黎聖母院》，歐亨利，莫泊桑寫的短篇小說，都富含哲理。武俠小說不用多說了，金庸是這方面的高手，寫的武俠小說《天龍八部》不僅拍成電視劇，還成了網路游戲，他寫的很多很多，可謂武俠之最。科幻小說，也需要一定科學知識做後盾的，例如太陽經過某種光輻射，照到了月球上，月球經過什麼什麼的演變，長出了樹等等，人類大移民開始新的生活。所謂另類小說，便是集哲學，科幻，玄幻，武俠，言情為一體，難度十分高，所以還是慢慢來。還有寫小說需要時間，睡覺時構思，吃飯時琢磨，洗澡時推敲。需要毅力，耐力。OK？

Ⅷ 小說開頭怎麼寫啊

這是我的一點經驗，因為我也是一個喜歡寫小說和看小說的人。

言情類的，一開始大多是一段主人公的內心對白。比如倒敘式的：「或許從那天開始，我就一直沒有忘記過。」比如直接的：青春是一首歌，當從他口中唱出
時，憂傷，快樂或許就在那一瞬間取代了它所擁有的原本意義。又比如名言（俗語）開頭，然後得出一個與眾不同的結論：當xx聽到老師說：「人盡可夫」時，她
的心忽然猛地跳了一下。她不是那種保守的女孩，也不是特立獨行的愣頭青。她喜歡一些盡可能輕快地旋律，就像她的生活一樣。她偶爾會將四周的朋友悄悄隔開，
一個人躲在靜靜的小黑屋裡，閉上眼睛，然後默默的流淚。但這回，她卻忘記了控制自己，「啪」的一聲從隔著三個正睡得滿頭大汗的網吧黨後面站了起來：「不
對！」
夏末秋初那似有似無的微風從她白色的百褶裙上越過，劃出一道道美麗的弧形。身後望著那白色身影微微發呆的xx突然驚醒，帶著一絲詫異地望著這個女孩······等等，
等等可謂是取之不盡用之不竭。
都市類的，可以從描寫主人公小時候的家庭開始，順便把故事背景交代一下。也可以直接開門見山，將主人公的一些
基本信息描寫出來。類似於內心獨白的那種。舉個例子，打個比方：阿黃出生在一個90年代的南方農村小山溝里。那時正是春末夏初的季節，田地里到處都開著一
大片一大片的油菜花，黃燦燦的，這也預示著這今年又一個豐收的年歲。所以，他爸也很高興地給了他一個阿黃的小名。
他出生的這個季節並不算好，但也正是因為經歷過一個寒冬的考驗，所以他從小就沒生過什麼病，虎頭虎腦的······等等隨意就好。

玄幻和魔幻類的，一開始大多是序章，寫一些有關主人公的最終boss和他之前的死對頭（死了或殘了的對頭）的信息並介紹一下這個世界的世界觀，比如有什麼牛
叉的魔法師啊，神仙啊，等等的和職業等級的確定（這個也可以放在主人公大顯牛叉（倒霉？廢柴？等特性）的考試時候的說明）（說實話，我本人不喜歡什麼等
級，搞得好像是玩網路游戲似的，我砍你一刀，好，你死了，我就升級了。然後又砍誰一刀，好，又升級了······）但這也沒辦法，話說當年金庸先生寫的武
功都是幾層幾層的，我們又怎麼能免俗呢？只是少用，淡化最好。前面著重描寫一些這個世界的歷史和文化是有好處的。寫幾首詩什麼的，玄幻也好，西幻也好，甚至穿越都可以。
而
穿越就簡單了，隨你怎麼寫，反正爛攤子可以丟給那個世界的人，你只管把這個世界收拾好就行。比較經典的就是一出來描寫主人公無比郁悶的心情和回憶。（本來
好好地在和基友窩在寢室里打dota，沒想到一個閃電，閃瞎了屏幕和狗眼，而無比神奇的是基友發現自己也給閃沒了······（開個玩笑，不過大致就是這
樣，那邊有自己無比留戀的東西（基友，不是dota）而自己卻與這些永遠的告別了，還有什麼比這個更郁悶的？））之後就是懷恨在心的主人公利用無比博學的
現代科技型大腦征服這個位面和這個位面的女人了。當然這只是最經典或者說最俗的寫法，你自己也可以寫一些其他的，比如在這個世界開始了旅行，見識各種各樣的東西，甚至參與了這個世界最偉大的歷史，並最終得到了回去的方法，和闊別了20多年的基友重逢，從此幸福快樂的生活在了一起。

再就是對人物的描寫，這個貴在傳
神，特別是那種一寫起來就是好幾百號人的小說，你不可能寫出幾百種描寫人物外貌的語句，讀者也不會接受。所以你得先在草稿紙上確定寫出每個人的個性特點（記住「矛盾」是
每個 重要 角色的性格特點，而 區別 只是或重或輕，而且只會表現在人物有意無意的所重視的情感上），以及他的口頭禪？習慣性動作？特殊（y
dang，陰沉，豪放等等）的語氣？，然後就可以在名字或外號上動動手腳：比如說到大名鼎鼎的《射鵰英雄傳》裡面的「老叫花子」誰都會想到：洪七公，還有
「老頑童」：周伯通等等。不然就可能會寫得連自己都搞不清誰是誰了。

Ⅸ 如何寫短篇小說 如何寫出成功的短篇小說

短篇小說是整個文學殿堂里的一種特殊的文學體裁，有其獨特的寫作規范和寫作技巧。
1、「理論准備」分六章：短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇，從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。
首先，短篇小說應該塑造令人信服的人物形象，故事情節包括開篇、沖突、高潮和結局等因素，設置與人物性格相協調的場景，傳達一個特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運用與人物性格相符的對話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突，運用富有想像的語言和文學手段，保持一貫的語氣和情調，長度適當，並產生唯一的文學效果。
2、主題是小說要傳達的主旨，也是短篇小說的靈魂，沒有主題就不可能有真正的小說創作。
短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時，也激起讀者的某些情感，傳達某個主題。
這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意，有時是寓於小說字里行間的對生活或人類本質的一種洞識。
主題一般來源於作家生活中的具體經歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會問題。
為了傳達一個清晰的主題，短篇小說要避免過於復雜的故事情節。
3、小說創作的成敗取決於人物的塑造，因為正是人物的行為傳達了小說的主題。
人物的塑造需要集中於刻畫「圓形」人物，即主要人物。
刻畫人物的具體方法一般有三種：描寫、行為和對話。
具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。
當然，在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。
要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地「了解」人物的各個方面，以便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。
4、情節是由於主要沖突而發生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結局等。
在展開情節的過程中，作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法，還會運用伏筆的手段造成一種懸念。
場景在情節中起到關鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。
5、短篇小說的敘述視角決定小說的主題，因此視角的選擇至關重要。
短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。
受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分，不能了解任何人物的思想。
全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一切，目睹一切，也了解一切。
無論採用哪種視角，小說的敘述視角必須保持一以貫之，前後一致。
6、「形諸筆端」共五章，主要論述了對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。
首先，對話是短篇小說的必要組成部分，它不僅有助於人物的刻畫，而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了沖突的發展。
對話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內心的獨白。
要想寫出真實可信的人物對話，就必須用心去聆聽，留心觀察；
再者，描寫是短篇小說中經常使用的文學手法，逼真的描寫依賴於五官感覺，也是能夠准確傳達信息的前提。
描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節，為了使描寫生動形象，有些作家會大量使用修辭格。
描寫中要使用適合題材的詞彙，運用豐富多彩的語言，避免導致詞藻華麗或過多修飾語，句子結構要變化多樣。
總之，描寫要干凈利落，簡潔有力，直截了當，運用展示的方式；
第三，短篇小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入小說之中，也能迅速抓住編輯的注意力。
短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式：運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突；
讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突；
確定場景，提供足夠的細節以營造出氣氛。
小說的結尾應該完成小說的情節構思，展示主要人物由於沖突而經歷的任何變化，並使讀者獲得閱讀上的滿足。
結束一篇短篇小說的方式多種多樣，如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。
第二部分還以短篇小說《土豆》為範例，分析了短篇小說的全部基本要素。
最後一章是「創作小說的檢查z，敘述了對小說初稿進行檢查時可以提出的各種問題，而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足，進而作出適當的修改和潤飾，直至小說通順流暢，有趣易讀，真實可信。
此外，在小說定稿時還要進行仔細的校對，涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。

Ⅹ 如何寫好短篇小說，應該掌握什麼技巧呢

1、人物

人物的形象是真實還是虛假，當讀者進入人物的內心世界時，感受到他內心世界的變化。

2、情節

推動故事不斷向前發展的關鍵要素。

3、場景

是在圖書館還是在客廳，或是在操場等等，作者特設的場景。

4、主題

小說所要陳述的主要觀點。

5、對話

恰到好處的對話，能對文章起到渲染作用。同時，也能使場景顯得更真實。

6、想像

短篇小說的故事中，必須遍布著有內涵的意象。

7、風格

語言是諷刺的，還是幽默的；喜歡用誇張，還是比喻等。

8、視角

使用第一人稱還是第二人稱。

9、口吻

對特定人物的一種觀點和某種看法。