不详写的短篇小说集

1. 和堂吉诃德一样类型的小说 有什么 塞万提斯 其他著作都有什么

《堂吉诃德》是骑士传奇小说，在当时也叫流浪汉小说。 1、和它一样类型的流浪汉小说还有，西班牙最早的也是最有代表性的流浪汉小说《小癞子》（1553年），全名《托美思河的小拉撒路》，作者不详，小说写的很成功，艺术性和可读性极高，很受欢迎。 2、另一部很美的流浪汉小说：《阿尔法拉契人的古斯曼》(上下两部)，作者：马提欧·阿列曼（1547-1614），他模仿《小癞子》的写法，更大规模地描写了西班牙社会生活。 3、塞万提斯的其他作品：田园传奇：《伽拉苔亚》（1585），《佩尔西莱斯和西吉斯蒙达历险记》（1617），长诗《巴尔那斯游记》（1614），剧本《喜剧和幕间短剧各八种》，悲剧《奴曼西亚》（1584），短篇小说集《训诫小说》（1613）。

2. 寻部短篇小说,名字不详 类型是古代 悬疑 言情.

亲，是十四夜的作品，有十四个小故事，合起来是一个完整的故事，你说的是其中一个，结局是他们成为真正的夫妻，文笔很清新，在我笔记本里，明天发给你吧。记得选我哦！

3. 字数少的当代短篇小说经典

欧美经典：
1《疾病解说者》
2《十一种孤独》看过之后，慢慢深思
3《宇宙奇趣》，《意大利童话集》同一作者
4 《万火归一》
科塔萨尔是拉美“文学爆炸”的代表人物之一，短篇小说大师！他从一个看似无足轻重、简单寻常的事件出发展开叙述，其中每一个词都在悄然扭转表面上的正常，渐渐抵达一个完全超出预料的情境！《万火归一》是其最具代表性的短篇小说集，由八个短篇组成，每一篇都是传世名篇。他优雅细密、玄妙迷人的文字能像上帝的手一样翻云覆雨，复制人类感觉与意识的质地，将你带入一个时空交错，如梦似幻的世界。
中国现代：
1《剪辑错了的故事》
是茹志鹃在粉碎四人帮之后写的短篇小说，通过正反对比手法，把现实和历史加以对照，揭露了极“左”思潮泛滥时期造成的虚假浮夸给党和人民带来巨大的灾难。
2那山那人那狗
3《十八岁出门远行》
是余华的成名作，最初发表在1987年第1期的《北京文学》上。小说选取的故事是一个十八岁的男孩初次出门远行所经历的生活片段，写了成长中的挫折与收获。它表达了人生是复杂而曲折的，在一个人成长的过程中，一定会遭遇到种种的艰难和挫折的道理

4. 推荐几本表现派、荒诞派的短篇小说集，和代表作家

“表现主义”作为一种艺术倾向最先出现于绘 画领域。1905 年成立于德国德累斯顿的一个画家集团 “桥社”以及1911 出 现于慕尼黑的另一个画家集团 “青铜士”是表现主义的先驱，“青铜士”集 团中的康定斯基是表现主义绘画中的杰出大师。
1914 年前后表现主义文学运 动在德国兴起。它首先出现在戏剧领域，最早的两位表现主义作家是盖欧尔格·凯撒【主要作品有： 《从清晨到午夜》（1916年）、 《煤气》 （1918—1920）、《珊瑚》（1918）、《并存》（1923）、《谣传》（1924）、 《士兵塔纳卡）（1940）、《八音盒）（1943）】和 思斯特·托勒【主要作品：《转 变》 （1919）、 《群众与人》（1921）、 《机器破坏者》（1922）、 《亨克 曼》（1923）】。也有人认为：表现主义作为文学流派尽管出现在 1914 年前后的德国，但表现主义的先驱可追溯到瑞典作家斯特林堡 （1849—1912）。他的《鬼魂奏鸣曲》（1907） 情节怪诞，人鬼同处一室，是表现主义 和象征派的共同源头

。
一战后 （20 年代），是表现主义的鼎盛期。在捷克，有恰佩克 （1890—1938），代表作 《万能机器人》；在奥地利，则是卡夫卡，在美国，有表现主义戏剧大师尤金·奥尼尔 （1888—1953），作品有 《天边外》、《榆树下的家》《毛猿》、《玛斯王》、《悲掉》等。
20 年代末和30 年代初，表现主义 开始衰落，但它对后来的文学，尤其是50 年代产生的荒诞派戏剧有很大 的影响。
首先提出荒诞派戏剧这一流派概念的，是英国文学批评家马 丁·埃斯林。在其 《荒诞派戏剧》一书中，他首次给这个流派冠以“荒诞派” 名称，改变了人们以往将其笼统地称之为先锋派的情况。荒诞派作为一种文学潮流，最大的成就在于戏剧，其代表作家如下
在法国的是
1 ，塞缪尔·贝克特 （1906——），爱尔兰人。最著名的即1952年的《等待戈多》它不是荒诞派戏剧的第一个剧本，却最先引起了轰动，使之名声大振。除此之外，贝克 特的剧作还有 《结局》（1957）、《哑剧》（1957）、《倒下的人们》（1957）、 《克拉普最后的录音带》（1959）、 《尸骸》（1959）、 《啊，美好的日子》 （1961）、 《卡斯康多》（1963）、 《哑剧》（1964）
2 ，尤金·尤涅斯库 ，罗马尼亚人。代表作《秃头歌女（1950）， 另外的剧作有《椅子》（1950）《阿美迪式脱身术》（1954）、《新房客》（1957）、 《犀牛》（1959）、 《饥与渴》（1966）、 《可怕的妓院》（1974）等。作品大致用支离破碎、荒诞无稽的舞台形象表现物质对人的压迫。
3， 阿尔图尔·阿达莫夫 （1908——1970），生于高加索。受二战创伤甚大。作品，《滑稽模仿》。《侵犯》（1950）、《大手术与小手术》（1950）、《塔 拉纳教授》 （1953），以及 《弹子球机器》（1955）。
4 ，让·热奈 （1910——1986），法国人。1947年，他 创作 《女仆》获得极大名声，还有《严加 监视》 （1951）、 《阳台》（1956）、 《黑奴》（1959）、 《屏风》（1962）
在法国之外的是
5，哈罗尔德·品特 （1930——），英国戏剧家。作品有《送菜升降机》 （1957）、生日宴会》 （1958）、 《看管人》（1960）、 《侏儒》（1961）、 《搜集证据》（1962）、 《茶会》（1965）、 《虚无乡》（1975）等
6 爱德华·弗兰克林·阿尔比 （1928——）美国剧作家。1958 年，他写作 《动物园的故事》，1960年搬上舞台后，引起轰动，是荒诞派戏剧在美国的代表人物。这之后，又创作了 《贝西·史密斯之死》 （1960）、 《美国梦》（1961）、 《谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫？》（1962）
以上人名，作品名的翻译或与其他的不同。
上面的介绍是我根据几本文学史编辑的，所提到的作家中我只片段的接触过卡夫卡，斯特林堡，尤金·奥尼尔，因此，具体的总体评价就谈不上了。我看过《荒诞派戏剧选》和相关的资料，像《等待戈多》《结局》《啊，美好的日子》《大手术与小手术》《新房客》《秃头歌女》《犀牛》《阿美迪式脱身术》《女仆》《弹子球机器》《谁害怕弗吉尼亚·吴尔夫？》等皆是珍品。荒诞派的剧作要是有可能，应该是每一篇皆看的，滑稽可笑和恐惧心酸，异化和无路可去，唯有如是形容了
老兄看过卡夫卡了，可以去看下尤金·奥尼尔，在我心中，他是一个伟大的剧作家，
希望有所帮助

5. 古代有名的办案小说有哪些

1、《簪中录》 作者：侧侧轻寒

文案：一夜之间，她从天堂跌落地狱，从名满天下的才女变为毒杀全家的通缉犯。朝堂之上，他贵为皇子，却身受诅咒，周边时刻埋伏巨大谜团，死亡萦绕不退。

简评：这篇文看得让人很得劲啊，女主是一名侦探，但是被诬陷成一个毒杀全家的凶手，男主遭别人诅咒，两人则携手一起走上了破案的道路，在此之中相互扶持，相互温暖，文中的配角也是相当的有趣，整篇文看下来觉得有点兴奋，很不错的一部小说！

2、《金玉满“唐”》 作者：袖唐

文案：叱咤风云的女法医，穿成大唐贞观年间的名门弃女。处境艰难，不喜吟风弄月，不会轻歌曼舞，不爱琴棋书画，没情趣，只有一身医术，只会验尸解剖，不管是现代还是古代，冉颜在婚姻上都显得如此没市场。

简评：这篇文主要讲述的是现代的女法医穿越回到了唐朝的故事。因为法医的职业习惯，所以故事里的情节发展都是一个接着一个的案子串起来的，悬疑气氛描写的非常得当，文中还有很多法医解剖尸体的详细描写，非常专业，挺不错的一篇文哦！

2、《金玉满“唐”》 作者：袖唐

文案：前生做够了深宫怨妇，重活一世的傅成璧表示：嫁给未来皇上？拒绝！宫斗宅斗？不可能！好好写书，好好查案，嫁个小公务员安安稳稳的过一生岂不是美滋滋？

简评：男主的身世非常悲惨，不过是全篇武功最厉害的六扇门魁君，女主是一名看似柔弱，但智商非常高的六扇门女官，悬疑探案路线，剧情非常精彩!

3、《美人多妩媚》作者：风晓樱寒

文案：都说红颜祸水，众人都道，姜家阿妩天生媚骨，必定会成为祸国的妖姬。

姜妩表示很冤，她明明什么都没做，为什么祸水的形象已深入人心？

传闻太子和太傅之子为她争风吃醋，在宫宴上大打出手，竹马小将军为她……

皇帝一怒之下，下旨将她驱逐出上京。众人拍手称快。

可转瞬之间，新君登基。

姜妩觉得她的冤屈终于要洗清了，没想到……

新君：我愿以江山为聘，万里红妆，吾心为礼，卿可愿嫁我？

姜妩：咦？！

姜妩有一个不为人知的秘密：她触碰物品的时候，可以看到物品的说明和来历。

作为一个在别人眼中只需要美美美的红颜祸水，这种能力当真如同鸡肋。而且，这种特殊的能力，似乎被用在了奇怪的地方……

“具有百年历史的花瓶，出自王尚书府，砸晕陈府公子的凶器。”

“王书生的匕首。”

“勒死张小姐的绳子。”

……

直到有一天……

她无意中碰到了那位令人闻风丧胆的暴君。

“姜妩的小可爱。”

姜妩：？？？

说好只在触碰物品时显示呢？

姜妩：欺负我家小可爱的，全部弄死！

姜妩家小可爱：（微笑）（微笑）（微笑）

简评：大美人女主和暴君男主谈情说案的故事，由几个小案子组成，男主假装落魄世家公子被女主捡回去，女主把他当成小可爱养，还认为自己这处境连自己都照顾不了怎么养小可爱。两人的互动很有趣，尤其是男主伪装身份这一点。过程没什么虐，挺甜的~

6. 谁能说出落落写过的所有小说名字长、中、短篇，全部的

长篇小说

《年华是无效信》已出版
《尘埃星球》已出版
《零纪年》
《全宇宙至此剧终》

中短篇小说

《你遇见谁》
《开往冬天的火车》
《如果声音不记得》
《当绿》
《夏日终年》
《成功的错位》
《是梦境与我为邻》
《捉影捕风》
《沿绿光逃跑》
《花缘》
《蝉时雨》
《飞鸟声》
《液化》
《告白》
《仙人掌投下花的影子》
《换手》
《有氧亲吻》

短篇小说集
《生命中那些温暖而美好的事情》已出版

同人

《手心里的天荒地老》
《我见到了流川枫》

散文集

《不朽》已出版
《须臾》

漫评

《花是》
《听暖》
《凉夏》
《即使那季没有花》
《莽莽炎都，青风公主——无限的风之谷》
《一些爱情在盛开》
《what's eating you？》
《喀嚓·喀嚓喀嚓》
《You've been here》
《新世纪番薯传说》
《“我爱你”——NANA们的<NANA>》
《暖秋》
《恋爱，然后，kiss》
《世上的另一个我》
《雪似故人人似血》
《六日饥荒，第七日饕餮》
《<名侦探柯南>是无敌的！》
《<遥远时空中>和<安琪丽可>的旖旎梦》
《雨、吻、追、惑、撞》
《失乐复乐园》
《交织的爱恨伤》
《站在我旁边——我爱TOTORO》
《着陆在最柔软的境地》
《只爱陌生睡美人》
《上杉家的孩子》
《何处大话，哪里西游》
《我以为这是柴门文》
《依然是王子公主传说》
《游或戏》
《花样年华》
《时间没有等我》
《童话三章作者不详》
《似真是真》
《浮云不说话》
《童话的侧面》
《你我终年无语》
《双生》
《他她——关于高桥真和他的<最终兵器彼女>》
《无声》
《空空》
《对手戏》
《樱花不要哭》
《最终章·待续》
《私立荒矶高等学校生徒会执行部》
《kiss》
《喂，我喜欢你》
《章鱼章鱼唇、矢泽矢泽爱》
《和绿川幸一起剥豆子》

随笔

《奢艳倜傥土星人》
《是你吗？》
《冒险》
《你的生日》
《传奇》
《用三个小时去寻找落爸爸》
《春……》
《用来乞讨同情》
《赤名》
《林挺挺和造作的青春》
《钱嘉乐不不关我的事》
《没人知道的后记》
《写字板是永远的第四名》
《潮和吻的声响，破题再唱》
《21岁生日，祝》
《三十二》
《轮回》
《致友人》
《生命到了夏天》
《像个旅行》
《没成》
《落落》
《最帅！》
《the one》
《最后一次老生常谈》
《星星》
《silent all these years——写在<年华是无效信>完结之后》
《我只想做你们的百万富翁》
《后半生的魔法师》
《亲爱的,我在这里》
《城事》
《七百万亿亿之外》
《Never summer . Ever summer》

7. 老舍写过的短篇小说

1、长篇小说：《老张的哲学》、《 四世同堂》、《正红旗下》、《骆驼祥子》、《 赵子曰》、《离婚》、《鼓书艺人》、《二马》、《火葬》、《牛天赐传》、《我这一辈子》、《猫城记》、《文博士》、《小坡的生日》等。
2、中篇小说：《月牙儿》、《阳光》等。
3、短篇小说集：《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》等。
4、剧本：《龙须沟》、《残雾》、《茶馆》、《桃李春风》、《神拳》、《 大地龙蛇》等。
5、其他合集：《老舍剧作全集》、《老舍散文集》、《老舍诗选》、《老舍文集》等。
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。
中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》、剧本《茶馆》。
(7)不详写的短篇小说集扩展阅读
老舍名言：
1、才华是刀刃，辛苦是磨刀石，再锋利的刀刃，苦日久不磨，也会生锈。
2、熟才能生巧。写过一遍，尽管不象样子，也会带来不少好处。不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友，常往它里面扔弃废稿，一定会有成功的那一天。
3、哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成个好作家了。
4、骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱；而且，这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。
老舍生平：
1、1899年生于北京。正红旗人，满族。家境贫寒，幼年丧父，由母亲抚养长大。
2、1913年进北京师范学校学习，1918年毕业。先后在北京、天津等地中小学任国文教员。“五四”时期开始新文学创作。
3、1924年去英国，任伦敦大学东方学院汉语讲师，先后创作《老张的哲学》、《赵子日》、《二马》等长篇小说。
4、1926年加入文学研究会。
5、1930年回国，先后在济南齐鲁大学、青岛山东大学任教，此间创作《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《月牙儿》等长短篇小说。
6、1937年《骆驼祥子》问世。抗日战争爆发后，任中华全国文艺界抗敌协会理事兼总务部主任，从事抗战文学运动。此间创作长篇小说《四世同堂》。
7、1946年赴美讲学。
8、1949年底回国。历任政务院文教委员会委员、中国文联副主席、中国作协副主席及书记处书记、全国人民代表大会代表、全国政协常委等职，创作了话剧《龙须沟》、《西望长安》、《茶馆》、小说《正红旗下》等。

8. 志怪小说代表作有哪些

志怪小说代表作有：

1、《独异志》，唐李亢撰。原有十卷，已佚，今存三卷。有明抄本、《稗海》本。《独异志》多记载神话或轶事，“杂录古事，亦及唐代琐闻，大抵语怪者居多”，可追溯至女娲兄妹结为夫妇，又如唐代乐昌公主破镜重圆。明代抄本题有“明州刺史赐紫金鱼袋李冗纂”，故又作李冗。

9. 庐隐生平，作品风格

庐隐是一位感伤的悲观主义者。除了早期若干篇作品外，作品都没有摆脱悲哀的色调。她追求人生的意义，但看不到人生的前途，觉得人生“比作梦还要不可捉摸”，她在悲哀的海里，几乎苦苦挣扎了一生。她，或她作品里的主人，常常被悲哀所困扰，不得解脱，把悲哀看作是伟大的圣者。
苏雪林说，庐隐的作品，“总是充满了悲哀，苦闷，愤世，嫉邪，视世间事无一当意，世间人无一惬心”（《二三十年代作家与作品》），在《关于庐隐的回忆》一文中说：“在庐隐的作品中尤其是《象牙戒指》，我们可以看出她矛盾的性格。……庐隐的苦闷，现代有几个人不曾感觉到？经验过？但别人讳莫如深，唯恐人知，庐隐却很坦白地自加暴露，又能从世俗非笑中毅然决然找寻她苦闷的出路。这就是她的天真可爱和过人处。”
冰心与庐隐，文学史家们把她们视为“人生派”中的一派。虽然她们都关心现实生活，都主张在作品里表现时代色彩，但一旦这种思想和主张变成了果实——作品，她们的差别就显出来了。冰心在作品里，通过对无限生动的大自然和母爱的沤歌，表现出她对自由、光明人生的追求的理想。庐隐的作品则不同，她的主人公都是无出路的，前途茫茫，一片黑暗，他们负荷着冷酷、无情的现实，悲哀着走向人生的尽头、有人说“黄庐隐对社会里的任何人都不承认，她深深的感受着孤独。谢冰心主张则不然，她认为在人与人之间，是有不可分离的关系、这样，黄庐隐便必然的用着悲哀的视线眺望人间，而谢冰心，也不可避免的用了无限的热情来温暖人类。她们俩，一个是对世界表现了完全的绝望，一个是感觉着被损害的伟大的爱可以如死灰之能复燃……”
庐隐作品倾向的形成是有多方面原因的。首先，她的家庭、教育在她思想里形成了一个特有的世界观，这是绝大部分知识分子所共有的。二是她的生活环境是冷酷的，她几乎没有父母之爱，没有亲人之情，她在家奴般的生活里感情受到了摧毁；到了成年，其遭遇又十分不幸，亲人的相继死亡，这残酷的命运，使她悲痛欲绝。三是“五四”运动的落潮，给当时很多渴望光明追求进步的知识分子带来了重大影响，庐隐也是其中的一个。
只读过她的作品而没见过她的人，多半以为她是一位愁眉苦脸的女性，但实则不然。她自己也说，她有两种绝对相反的人格：“在文章里，我是一个易感多愁脆弱的人，——因为一切的伤痕、和上当的事实，我只有在写文章的时候，才想得起来，而也是我写文章唯一的对象，但在实际生活上，我却是一个爽朗旷达的人。”“在写文章的时——也不是故意的无病呻吟，说也奇怪，只要我什么时候写文章，什么时候我的心便被阴翳渐渐遮满，深深的沉到悲伤的境地去，只要文章一写完，我放下笔，我的灵魂便立刻转了色彩……”（《庐隐自传》）这是她的自白。李唯建和接触过庐隐的作家，也都说她的性格慷慨、豪爽、有魄力，对“一生英风飒爽”（苏雪林语），自己做过的事从不后悔。这是她创作和性格矛盾的一例。
作为社会的人，都会关心社会的。“五四”运动初的“学生会时代”，庐隐是一个活跃分子，她是带着“社会运动”的热情跨进文坛大门的。那时候，她写《新村底理想与人生底价值》（1920年，《批评》第四号）之后，不仅写了《一封信》、《两个小学生》等七篇那样有着深刻现实意义的短篇和小品，也写了《中国的妇女解放问题》（1924年，《民铎》第五卷第一号）这样一些有关妇女解放问题的文章。但不久，她的笔锋转向“自叙传”的性质：写自己，写爱人，写朋友，都是现实主义的，因为它们反映了社会的一个侧影，是真实的现实。茅盾说：“庐隐与‘五四’运动，有‘血统’的关系”，“庐隐，她是‘五四’的产儿”（《庐隐论》）。当“五四”运动落潮后，在庐隐面前，社会似乎堵死了所有路口，再加上自身的遭遇，这使她陷入痛苦的重围。人们所说的“庐隐的停滞”就是在这种主客观的条件下产生的，但庐隐并不甘在这种氛围中沉沦，她挣扎着，追求着，前后虽有几次反复，但每次也都有所前进。
庐隐的小说《地上的乐园》，茅盾说它是寓言体的“一篇美丽的空想的‘诗’，而且是‘神秘’的‘诗’。读了那篇《地上的乐园》，人们会觉得在这里就伏着庐隐作品中‘苦闷人生’的根，也会觉得就在这里也伏着庐隐‘发展停滞’的根。”这里，较多地反映了她的人生观。人的一切思想和实践，是不能离开人生观而存在的，所以说，那里有“根”。
庐隐写于1927年的第二本短篇小说集《曼丽》，是她认为“从颓唐中振起来的作品”。这本集子，像她在人生的大路上迈步一样，步子迈得虽不高远，却决不是原地踏步或转圈子。茅盾说，《曼丽》集中多数作品表示了作者颇想脱掉《或人的悲哀》以来那件幻想的感情的花衫，并企图重新估定人生的价值。她这次创作思想的变化有个人的因素，但主要是社会的影响。“促成她这一转向的，与其说是她个人生活上的变动，倒不如说是时代的暴风雨的震荡。”翟菊农在这本集子的序里说：“这本小说集子比《海滨故人》很有不同的地方。就内容说，《曼丽》的取材，范围要比《海滨故人》宽些，例如《房东》一篇，《海滨故人》集子里就不会有。《海滨故人》集子里据我猜想大部分是作者自身的直接的描述，好处是亲切；在这本集子里，虽则大部分还是自身经验的描述，但要比较蕴蓄些。《海滨故人》集子里，所表现的感情是很深挚的，对于人生的感觉，似乎比较深切些。《海滨故人》集子里很多爆发式的感情，在这本集子里比较的经过一番洗炼工夫。我并不是对这两本集子，有所抑扬，只觉得两本的内容的确不同，最大的原因恐怕是近年来作者生活上的变动，从前是春之气，现在不免有初秋的意味。”序中所言两本集子的不同，以及所以不同的原因都点了出来，均比较符合作者的生活、思想和创作实际。
庐隐崎岖、坎坷的命运使她在沉沦与前进中几经反复，但她毕竟还是从感情里挣扎出来，摈弃了自私的小我的感情，代之以对社会劳苦大众的同情之心。她在《著作家应有的修养》一文中说，作家内质方面的修养应该有二：“一应对于人类的生活，有透澈的观察，能找出人间的症结，把浮光下的丑恶，不客气的，忠实的披露出来，使人们感觉到找寻新路的必要。二应把他所想象的未来世界，指示给那些正在歧路上彷徨的人们，引导他们向前去，同时更应以你的热情，去温慰人间悲苦者，鼓励世上的怯懦者。”当她的创作世界重新和广阔的社会生活联系起来的时候，除了留下的那部以“—·二八”战役为题材，反映十九路军奋起抗日的长篇小说《火焰》外，还有收在《东京小品》里的七篇小说如《火灾》，尤其那十四篇杂文，如《丁玲之死》。在北平她就同胡也频常有来往，当听到朋友说胡也频“以共产之故被捕”后，“想起也频那样一个温和的人，原来有这样的魄力，又是伤感，又是钦佩”；当听到丁玲被捕失踪，又看到《时事新报》有丁玲已被杀害之说后，她认为那是中国文坛一大损失，“时代是到了恐怖，……究竟哪里是我们的出路？想到这里，我不但为丁玲吊，更为恐怖时代下的民众吊了。”在《监守自盗哩说：“墨子曾经有过一句话：‘窃国者侯，窃钩者诛’，使我恍然明白从古及今，中国一切的法律，都只限于约束小百姓，而衮衮诸公呢，那是特殊阶级，是孟轲所说的治人阶级，所以法在小民，刑在小民而皆不上衮衮诸公，因此失地万里的将军，涂炭人民的元帅，尽可以挟带金宝美姬，逍遥于法外，当政诸公，连正眼都不敢向他望一望了！”在《夏的颂歌哩说：“二十世纪的人类，正度着夏天的生活——纵然有少数阶级，他们是超越天然，而过着四季如春享乐的生活，但这太暂时了，时代的轮子，不久就要把这特殊的阶级碎为齑粉，——夏天的生活是极度紧张而严重，人类必要努力的挣扎过，尤其是我们中国，不论士农工商军，哪一个不是喘着气，出着汗，与紧张压迫的生活拚呢？脆弱的人群中，也许有诅咒，但我却以为只有虔敬的承受，我们尽量的出汗，我们尽量的发泄我们生命之力，最后我们的汗液，便是甘霖的源泉，这炎威逼人的夏天，将被这无尽的甘霖所毁灭，世界变成清明爽朗。”透过这些深刻、尖锐、犀利的小品杂文和长篇小说《火焰》，不难看出庐隐在“九·一八”事变后，是时代和民众给她以勇气，冲出“庐隐停滞”的种种藩篱，她，又前进了！但，她死得太早……
“庐隐作品的风格是流利自然。她只是老老实实写下来，从不在形式上炫奇斗巧。”（茅盾《庐隐论》）总观庐隐的全部作品，这种评语恰切、中肯。从《海滨故人》开始，她在许多小说里，都采用日记和书信的形式，这样写来，在语言上显得灵活、自然，但在结构上往往出现散漫的毛病，用茅盾的话说，就是“控制不得其法”。后期的作品，有了长足的进步，老练多了。除小说之外，她的散文也写得清丽可爱。她虽以小说出名，但茅盾说，“她的几篇小品文如《月下的回忆》和《雷峰塔下》似乎比她的小说更好。”她还在同一篇《庐隐论》中评论说：“在小品文中，庐隐很天真地把她的‘心’给我们看。比我们在她的小说中看她更觉明白。她不掩饰自己的矛盾。”她这种既天真又严肃的态度贯穿在所有的作品之中。
王礼锡说：“生命是我自己的，我凭我的高兴去处置她，谁管得着！”庐隐是这样很倔强的在这不惯的社会生存着，庐隐对这社会是不惯，社会对庐隐尤其不惯，庐隐对社会的不惯，是有她的“谁管得着”的办法去管理，而社会对庐隐却是冷嘲热讽、明枪暗箭作四面环攻。这“不惯”不仅是庐隐个人的问题，是新的与旧的社会的矛盾的表现，加上庐隐的强烈的个性，这矛盾就表现得特别的明显。所以这不仅是“不惯”而是不相容，不惯慢慢的就会惯了，至于不相容，那便得争斗。庐隐的“谁管得着”的态度，是不理的态度，怕不是解决问题的方法。“不理”是违背了旧社会的秩序，这样的叛徒，是不能在旧社会的秩序下生存的。有了他就没有你，你要站得住，他就得摧毁。（《云欧情书集》序

10. 落落，笛安，七堇年，所有小说急啊谢谢啊

落落
年华是无效信 长篇小说 2005年2月上市
那些生命中温暖而美好的事情 短篇小说集 2005年11月上市
尘埃星球 长篇小说 2006年11月上市
不朽 散文集 2008年1月中旬上市
须臾 图文随笔集 2008年7月上市
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长篇小说

年华是无效信
尘埃星球
零纪年
线香花火

中短篇小说

你遇见谁
开往冬天的火车
如果声音不记得
花是
听暖
当绿
夏日终年
成功的错位
是梦境与我为邻
捉影捕风(已全)
沿绿光逃跑
花缘
蝉时雨
飞鸟声

漫评

手心里的天荒地老
我见到了流川枫
凉夏
即使那季没有花
莽莽炎都，青风公主——无限的风之谷
一些爱情在盛开
what's eating you？
喀嚓·喀嚓喀嚓
You've been here
新世纪番薯传说
“我爱你”——NANA们的《NANA》
暖秋
恋爱，然后，kiss
世上的另一个我
雪似故人人似血
六日饥荒，第七日饕餮
《名侦探柯南》是无敌的！
《遥远时空中》和《安琪丽可》的旖旎梦
雨、吻、追、惑、撞
失乐复乐园
交织的爱恨伤
站在我旁边——我爱TOTORO
着陆在最柔软的境地
只爱陌生睡美人
上杉家的孩子
何处大话，哪里西游
我以为这是柴门文
依然是王子公主传说
游或戏
花样年华
时间没有等我
童话三章作者不详
似真是真
浮云不说话
童话的侧面
你我终年无语
双生
他她——关于高桥真和他的《最终兵器彼女》
无声
空空
对手戏
樱花不要哭
最终章·待续
私立荒矶高等学校生徒会执行部
kiss
喂，我喜欢你
章鱼章鱼唇、矢泽矢泽爱
和绿川幸一起剥豆子

随笔

奢艳倜傥土星人
是你吗？
冒险
你的生日
传奇
用三个小时去寻找落爸爸
春……
用来乞讨同情
赤名
林挺挺和造作的青春
钱嘉乐不不关我的事
没人知道的后记
写字板是永远的第四名
潮和吻的声响，破题再唱
21岁生日，祝
三十二
轮回
致友人
生命到了夏天
像个旅行
没成
落落
最帅！
the one
最后一次老生常谈
星星
silent all these years——写在《年华是无效信》完结之后
我只想做你们的百万富翁
后半生的魔法师
亲爱的,我在这里
城事
七百万亿亿之外
Never summer . Ever summer

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笛安作品列表：
《姐姐的丛林》
《告别天堂》
《莉莉》
《怀念小龙女》
《芙蓉如面柳如眉》
《塞纳河不结冰》
《西决》
《东霓》正在创作

七堇年
大地之灯
澜本嫁衣
被窝是青春的坟墓
还有一个短篇的，《蓝颜》很喜欢
最新的 尘曲
我就知道这些