写言情小说的背景
① 言情小说背景设定怎么写
1、将人物背景故事等等给设定下来。
2、世界布局和社会关系布局设定下来。
3、将特定的故事情节给设定下来。
4、将背景虚化即可。
② 怎么写言情小说
首先要开始写先设定好时间背景，写现代都市的就不用了。写古代的最好就写成架空历史的，不然实在没啥写的，古代题材要么三国，要么唐清都快给人说烂了，不好写。要么就写未来吧，不过写未来就科幻了，或者只是套着科幻壳着的言情。设好时间背景后接下来当然是要设定人物了，建议在写之前只是先把大致的主要人物及关系设好就行了，但不要把每个人的性格都全部先设好，等以后随着故事发展再让人物的性格个性再随意发展，人都是会变的，全设好了就没意思了。男主角最好得是非常有性格，不能强得跟星矢似的，什么都不怕，也不能太弱，像碇真嗣的那种性格不知道还有没有人喜欢。最近好像比较流行写那种嘴边上老耍贫，没一天正经，真表态的时候比谁都真比谁都纯的那种，女主角嘛，自然得让人看了像云里露里，让人琢磨不透，但又充满好奇，不用太聪明，但肯定会是很敏感，当然也不能太笨（像那篇浴室里传来。。什么的越看到后面越觉得女主角白痴）配角嘛就看作者自己意愿去设就行了，不用太着笔墨，但得能表现出人物性格。
一篇好的小说，对话是必不可少的，好的对话能够体现作者要表达的人物的性格甚至是灵魂，建议这方面功底不是很深厚的可以去多看看剧本，像莎士比亚的，大仲马的都很不错。
事件安排就看作者功力，太俗了不行，比如写主角失忆什么的，能与众不同最好，但也要有个度，不要一不小心就主角给外星人抓火星做实验去了。一般小说里面都会写到爱情，现实生活中，大家都希望自己的情感是一番风顺的好，但写小说还得是一波三折的才有看头。
结局，现在已经不流行大团圆结局了，最好是半团圆的，有点遗憾让人有点念头想才好，太惨的结局让人看了也会不舒服的。
写作四忌讳
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
第二忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
第三忌讳：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
第四忌讳：不要概括，要具体。
③ 古风小说最常用的故事背景
1.乱世争霸背景，一半分两种。主角之间可以相爱相杀，双方对立，家国之仇，爱恨交织。也可以是主角一步步由弱变强，一统天下，女主（或者受）和主角一起成长型。
2.盛世。太平盛世的话，方便谈恋爱。还有经商种田也有不少是选择太平盛世。尤其是没什么战争就可以写武林了，搞不了国仇，还是可以玩玩什么家破人亡，正邪对立啊。
大背景基本就这两种，还有一种就是朝代末期，风雨飘摇，就可以写保家卫国战场文，或侠之大者为国为民文……
小的背景那就太多了，古风朝廷文，可以写寒门仕族之争，后宫文家族利益，什么几大家族，外戚……
武侠文呢少不了正邪对立，什么武林盟主选举为大背景，以讨伐魔教为主线。走向就看这是篇言情甜文呢，还是搞基虐文，要是甜文就是双方和解，武林安稳个百八十年。虐文那就是虐恋情深，主角一个白，一个黑，你捅过来我捅过去……
要是男主自强文，那就是武林有一个大阴谋（往往是白道魁首神马干的），在主角的一点点调查下真相慢慢揭露，主角慢慢变强，最后武林势力洗牌，男主变身人生赢家
（纯手打……）
④ 高分！！速求言情小说古代的背景
明成祖朱棣是历史上争议颇大的一位帝王，他立有不世之功，创造了明初盛世，但他好大喜功，多疑好杀，手上沾满了鲜血。总体来说是功大于过。
朱棣十一岁就被父亲朱元璋封为燕王，并于二十一岁就番北京，当时蒙元的势力虽然已经被赶到了大草原上，但还具有相当强的军事实力，并不断骚扰明朝的北部边境。因此北京并不安宁，它是作为一个军事重镇而存在的。朱元璋将朱棣分封在北京，就是希望自己的儿子能代替功臣宿将掌握兵权，从而使明朝的政权更加稳固。可谁知就是这个四皇子，竟利用手中的兵权最终夺取了皇帝的位子，这是当初朱元璋无法预料到了。
朱棣在北京期间，在众多忠臣猛将的指导下，迅速成长为了一位合格的军事指挥家，并在对元朝的作战中取得了重大的胜利，自己的军事实力得到了加强，在洪武末年已经成为北方最强的一镇诸侯。朱元璋去世后，皇太孙朱允文即位，年号建文。建文帝即位之初除了进行一系列的必要的改革之外，便在齐泰等人的提议下开始削番。在先后削夺了五位番王后，建文帝的矛头直指燕王朱棣。朱棣也立即采取行动，杀死了朝廷派到北京的驻守大臣，发动靖难。由于洪武时期的功臣已经被朱元璋杀戮待尽，因此朝廷只得派一些年轻将领挂帅。但由于朝廷的兵力强大，双方还是处在一个拉锯战的形势下。而此时建文帝的软弱就暴露了出来，由于它的一些列决策错误，加之朱棣直导南京策略的成功，建文四年，朱棣占领了南京，建文帝不知所终。在群臣的“劝说”下，朱棣在南京即位，年号永乐。
永乐初年，为清除建文余党，朱棣采取了血腥的政策，“瓜蔓抄”，“杀十族”都是在这一时期产生的，有个文人犯了罪，不光他的亲戚九族，而且他的朋友也要被株连处死，这就叫杀十族。当时的恐怖气氛可见一斑。太监的势力在永乐朝也得到了充分的发展，许多太监都参与到了政治中来，并成为了举足轻重的人物。永乐时期的一个重大事件就是郑和下西洋。 朱棣的另一个壮举就是建造紫禁城，当时北方还不安定，随时都有战争的可能，南京距离较远，指挥不便，因此朱棣下旨建造紫禁城，准备迁都。1416年开始修建阿北京宫殿，1421年正式迁都北京。朱棣在文治上也颇有建树，《永乐大典》的编纂就足以证明。《永乐大典》是解缙等人组织编修的，被誉为古代类书之冠。与清代的《四库全书〉相比，《永乐大典》更具价值，因为他对古代的书集只是做了收集、整理、分类，并没有大的改动。而满清统治者编的《四库全书》对于反映民族战斗精神的作品尽量抽毁，对于不得不收录的名家名作则大肆篡改。因此《永乐大典》无愧于古代类书之冠的称号。
永乐十年以后，为打击北元蒙古残部，缓解其对明朝的威胁，朱棣开始了北征，而且随着年龄的增长，北征的频率越来越快。1424年7月，朱棣在第五次北征时，病逝于榆木川，在位22年，终年65岁，葬于北京昌平天寿山下的长陵。
⑤ 我在写一部言情小说，里面有4个超帅的男生，他们的家世背景都很好，但不知道怎么写帮我写出他们4个的背景嘛
很简单嘛。。。。既然是四个人。。那么。
一个人是军队大佬的后代。
一个人是政府官员的后代。
一个人是巨富商人的后代。
一个人是地下皇帝的后代。
这样，军、政、商、黑都有了。。~~
⑥ 为什么言情小说多以台湾为背景
因为言情小说是从台湾开始的的 不过现在大陆的言情小说也很多 很好 而且多数都不是以台湾为背景的 中国一般以上海 北京 云南 沈阳等等为背景的 还有很多是架空的
⑦ 言情小说人物背景资料
第二部分：背景环境
一、 校园：男校女校混合校
二、 社会：各行各业各阶层，各国家各民族各朝代
三、 异世界：有龙有宝剑有魔法
四、 未来：包括世界末日
五、 平行的异世界：和现在世界基本一样，只是多了某种特殊的制度或风俗。
六、 混合以上几种
第三部分：双方身份关系
1、 青梅竹马两小无猜
2、 敌对的家庭或势力
3、 灰姑娘与白马王子
4、 你是我的玩具/宠物/奴隶……我爱怎么玩就怎么玩，玩够了扔不扔是我的事
5、 君臣，师生，上级下级经理秘书……
6、 兄弟姐妹，包括表的堂的亲生的不亲生的同X异X的……
7、 父女，母子，包括亲的继的领养的捡的
8、 人与各种精灵妖魔天使
9、 前世是恋人/敌人
第四部分：女性角色设定
1、 特嗲特甜，古灵精怪，被众人当宝供着。又或是冷漠的冰山，被众人排挤疏远。又或是天生的小迷糊，让人欺负了还会笑的，又或是女王，严肃认真一呼百应的，对周围的仰慕视而不见的。
2、 美艳的光彩照人的，要不就可爱的无与伦比的，要不就清秀佳人耐看的要不就很有性格的
3、 身材超级火爆，皮肤手感极好，要不就排骨美人，怎么吃都不胖
4、 绝对不会做饭做家务的，要不就是全能的
5、 绝对藐视金钱的，要不就绝对拜金的
6、 纯情到以为牵手就怀孕的，或者是认为婚前H是不道德的，死也不干，将毛手毛脚的BF狠狠甩掉，再加一句：下流！不要脸！或者是身经百战的，看对眼就可以419，药物随身带，但遇到男主角药就过期套就漏，然后带球结婚，又或者是有不幸的过去，被人强X轮X，有男性恐惧症，男主角一出现就不药而愈。
7、 很普通很普通，但其实是她真实身份的掩饰，她其实头脑超好，运动万能……
第五部分：男性角色设定
1、 帅哥！成绩事业出色。
2、 通用的帅气小攻，霸王老大，要么就典型乐天派用玩笑掩盖真性情，要么微笑的好好先生，要么特冷特酷绝对少笑。或是雌雄莫辨的眼镜哥哥
3、 爹妈死了都不皱眉的，可女主角一离开就生不如死失魂落魄的
4、 贼有钱的，要么就是现在没钱以后有钱的。
5、 纯情到没人的地方才敢拉拉手，认为婚前H是不道德的，死也不干，将急躁的GF狠狠甩掉，再加一句：贱货！不要脸！或者是身经百战的，看对眼就可以419，套套随身带，只把女人当工具，看到女主角就立马变专一。又或者是有不幸的过去，被妈抛弃被女老师虐待被女朋友戴绿帽子，有了女人厌恶症。女主角一出现就不药而愈。
第六部分：经典对白桥段
1、 神瞎了眼么？
2、 谁来告诉我？这不是真的！
3、 那个混蛋！
4、 就算天下男人/女人都死绝了，我也绝对不会嫁/娶她的！
5、 我上辈子到底做什么孽了？竟在这里碰上你这么个瘟神！
6、 我真的不是故意的！我不知道会变成这样！
7、 你知不知道这样做有多危险？
8、 我就不信，天底下还有我搞不定的女人？
9、 我绝对要你好看
10、 他出生二十多年来，头一次被人指着鼻子骂，还是个女人！
11、 请让我呆在你的身边吧，不论你爱的是谁，请允许我呆在你身边吧
12、 他怎么会看上我这种人呢？
13、 你竟然和那种妖精混在一起？
14、 你滚！我再也不要看到你！
15、 好！我走！我走了就再也不回来了
16、 这件婚事我无论如何不会同意的，除非我死了，否则就妄想！
17、 你还要从我这里夺走多少东西才甘心呢？
18、 清醒一下！你被他玩弄了！
19、 我爱的人已经死了，你不过是它的影子而已
20、 忘了他！它不值得你爱！
21、 你应该庆幸我从不打女人
22、 看看我！就算我是她的转世，可我们是不一样的阿，你爱的究竟是谁？
23、 我爱你，所以我要杀了你，这样你就是我一个人的了
24、 这段感情在开始之前就已经结束了
25、 我们要永远在一起……答应我
26、 当初，我为什么会放你走的？
27、 对不起……我无法再保护你了
⑧ 什么叫言情小说
言情小说是讲述男女之间的爱情，言情小说类型很多，主要分为穿越、古代、现代等题材。
言情小说原是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
现代言情小说的代表，有作者琼瑶、顾漫、辛夷坞、桐华、匪我思存等等，都是比较出彩的言情小说作者，其言情小说创作背景多是校园、都市、穿越、重生、架空等等。
言情小说主要是通过情海生波、风云突变的爱情故事框架，发展令人迷惑的情节，展现痴男怨女的人物性格，表现理智与情感、精神与肉欲不断挣扎的中心思想。
(8)写言情小说的背景扩展阅读：
琼瑶时代的言情小说通篇对白，场景氛围的描写不够充分，每一册的字数也大多在10万字上下，轻薄的一本，席娟时期的作品更是如此，随着改革开放的到来，速读时代也纷沓而至，读者能接受的就是简单直接，无需铺垫的爱情描写，言情小说逐步走向娱乐时代。
而新时代的言情则需要考虑更多读者的需求，目前市场上的大部分读者口味非常杂，非常挑剔，单纯的言情小说已经满足不了她们的需求，简单的结构、极少的主人公也不能取悦她们了，因此现代的言情小说加入很多因素，需要构筑一个庞大的体系去讲述一群人的爱恨情仇。
这个时候作者对场景转换、人物设置、氛围烘托等能力就上升了很多，字数也必须超过20万字，甚至上下册来表达完整的故事情节，开放式的结尾给读者更多想象空间，加入都市、历史、武侠、穿越等新鲜元素去丰富作品，成熟的作家们开始谋划自己的大制作。
⑨ 亦舒的言情小说创作背景
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。倪匡曾说：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”
⑩ 言情小说的历史
言情小说释义 言：讲，说。例如：言说、言道、言欢。 情：指男女相爱的心理状态及有关的事物或事情。例如：爱情、情人、情窦初开。 言情：讲述男女之间的爱情。 言情小说 ：是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。 【经典语录】 ·有些记忆需要遗忘，有些记忆需要放下。 ·幸福来之不易，爱需要互相扶持。 ·爱，原来可以融化一切的障碍，只有相信爱的人，才是幸福的。 ·最痛心的不是背叛，而是永远失去，而那时候，彼此深爱着对方。 ·男人或女人的真心，总是糟蹋在年轻的时候，不懂爱的时候。 言情小说简单地说，一段男女主人公之间的爱情故事。爱情是个永恒的话题，谁都有，谁都现在或过去经历，它看得见摸得着，而且还存在是很大的变幻莫测的空间。爱情前的诱惑；爱情中的恐惧；爱情后的失落……。这期间，分辩不清方向，分辩不清滋味，分辩不清自己。所以说，言情小说创作说容易也容易，说难也难。古人云：无用之用为大用。最容易创作的小说，其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里，流着自己的眼泪，这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道：“言情小说对于未恋爱的人来说是向往；对于恋爱中的人来说是经书；对于失恋的人来说是痛苦的回忆；对于幸福的人来说是消遣；对于作者来说它只是为了赚人眼泪。” 言情小说，第一它先应该满足小说的要求，那么小说就有最基本的三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。 言情小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映爱情生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。 言情小说主要是通过情海生波、风云突变的爱情故事框架，发展令人迷惑的情节，展现痴男怨女的人物性格，表现理智与情感、精神与肉欲不断挣扎的中心思想。 言情小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等，如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。 言情小说除以上与其他小说的共同特点外，还有它自己的不同的地方。 言情小说是一种最接近生活的文学体裁，它具有通俗性，小说的语言风格应该生活化、大众化、并不需要太多华丽词藻的修饰，但根据情节的需要感情上的读白或诗词歌赋也起到重要作用。例如：《大话西游》中“曾经有一分爱情摆在我的面前，但我不知道珍惜，现在想起追悔莫及，如果上天给我再来一次的机会，我会对那个女孩说:我!爱!你!如果非要在这爱上加一个期限我希望是—一万年。” 言情小说描写中难免有男女暧昧之事的描写，粗俗露骨、铺陈丑态淫声出现，显出鄙秽。主张在描摹男女情性时，其字面上不露一个淫字，令人目想神游，而意为之移，所谓大盗不操干矛也。把性爱的描写极度地升华，就象一篇散文诗，形散而神不散，要“入乎其中”而又“出乎其外”，读者看了触动心灵。也反对用“……”代替，其实每个人都有情，每个人又都好色。由情转入色，由色转入性，情、色、性也就构成了我们这个社会的根基。失去了这个根基的创作，让小说离开这个真实的社会远了一点，让小说失去它本来应该有的色彩。 [编辑本段]言情小说的文学渊源和发展 言情小说有着深厚的中国文学渊源。浪漫爱情的源头可以追溯到《诗经》的十五国风，吟诵至今的“关关雎鸠，在河之洲”美丽诗句营造出爱情的原始画面，而后的《楚辞》将其浪漫主义的氛围杂糅其中。这些文字不登大雅，多以风花雪月和市井生活为故事背景，是随心之所欲的青年生活与梦想，因此浪漫言情小说带着这个“风”的深刻烙印,它来自于民间，是凡夫大众的思想、愿望和对生活的憧憬。 小说体裁起源于古代的神话传说和先秦两汉的史传文学，如《左传》、《史记》，学者大多认为小说形成于魏晋南北朝时期，以志怪小说《搜神记》和志人小说《世说新语》为代表；直到唐代传奇继承六朝笔记小说的传统，开始有完整的故事结构和人物关系，并开始反映社会现实，才成为真正意义上的小说，如《李娃传》、《霍小玉传》等；以《大唐三藏取经诗话》、《清平山堂话本》、《红楼梦》四大名著等为代表的宋元话本、明清小说勾勒了小说清晰的发展脉络。 言情小说作为小说的分支，形成独立流派的发展较迟。以言情为主题小说为载体产生影响力的创作应是清末民初的新鸳鸯蝴蝶派，多以“相悦相恋，分拆不开，柳阴花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主，以徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》为其代表，第一次向社会大众展现了言情一派的受欢迎程度,并被继承进入下一个读者群广泛扩大的光芒时期。 二十世纪八九十年代，言情小说以席卷之姿风靡了几代读者，其重要原因在于女性的地位的提高，女性受教育程度和人数随着民主和科学的进步有了很大的发展，涌现出了一大批的女性作者和女性读者，因此真正意义上言情小说的形成和广为人知也是在这一时期，这也就是传统意义上的言情小说。随港台等亚洲四小龙的崛起,在西漫影响下言情小说得到了极大的发展,以八十年代琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔等作家为代表,并在大陆和华人地区迅速窜红，九十年代又以席绢、于晴为代表的众多台湾作者带来了言情小说的新高潮。花雨在这一黄金时期精选引进言情出版，扩展了市场的同时开始大力培育大陆原创。 可以说，言情小说的发展进程反映了女性自主独立、展现自我的过程。现在，国内的读者不再满足于台式的梦境幻想，期望着更能符合国内情况和需求的原创言情小说的出现，在台湾影响的基础上，国内原创言情的崛起，借助网络平台的影响，风格取材更为多样化，掀起青春文学的热浪，给言情小说的发展带来了新的态势和契机。我们不难看到,在与网络时代和无线媒介提供的更人性的生活和消费方式下,言情将进入一个读者想像空间更大的灿烂新时期。