快点慢点坚持不住言情小说
① 艾宝良教你如何演播小说
艾宝良，“说鬼三绝”之一，演播泰斗、评书表演艺术家，广播艺术家，北京人民广播电台文艺台特约演播艺术家，著名有声恐怖悬疑故事播讲大师、王牌评书艺术家。他首播的《鬼吹灯》以及《藏地密码》《午夜拍案惊奇》等节目受到亿万听众的追捧。
以下为相关笔记：
1、距离话筒的远近会影响声音的感觉。
距离远了，会空旷；距离近了，会低沉且会噗话筒。
可以通过耳麦找到适中的距离，不用防喷罩的话，噗话筒可以通过偏头方式来解决。
2、气息的运用
播讲小说一定要融入气声，保持有水分在里面，从而增加情感效，。
如：海（先气后声）鸥正飞的热闹(先声后气)
3、设定人物关系
对象感：对面和你是什么人物关系。具体表现为话筒的距离感。
言情小说：亲切的声音，娓娓道来.
远距离人物关系（藏地密码）、中近距离人物关系（最多）
惊悚; 发生在眼前的，画面变化最大。远距离播讲。
悬疑：发生在未来的,暗示对未来的判断，心里的暗示很强。中近距离。
恐怖：悬疑基础上，制造了一种神秘不可知的氛围，暗示对未来的判断。中近距离。
4、换气技巧
腹式呼吸。躺在床上，蜷起腿，手放在两肋，鼓肚子，吸气换气都采取腹式呼吸。
情感式换气：急促
正常式换气：按照标点来。
对于长句子：停顿时候把最后一个字拉长
5、断句技巧
逗号停顿不能太长，句号可以长一点，顿号停顿更要短，破折号停顿时间更要长一些。
逻辑停顿：不能随便改变
语气停顿：不会改变文章的意思，因人而异。
音断意连： 长句的停顿要做到，拉长停顿的前一个音，迅速的吸一口气。
6、设定演播节奏
节奏是小说进程方式的表现。
基调和题材有关系，历史题材要慢些，言情小说，慢一点的语速。恐怖悬疑慢些，惊悚要快些。
控制进程快慢的原理：一听就明白的以及叙事的可以快一点，需要给听众回味的时间需要降速。
7、言情的节奏
慢一点的节奏，属于静流。和静压的区别在于语调的处理, 语调用于抒发情感。
语调可以先高后底，也可以先底后高。
稍稍把语调拉长，欲犹未尽的感觉。
8、播出画面感
模拟节奏\内心视像。
节奏要符合内心视像的节奏，这样才会有画面感。
最后，祝愿所有热爱声音的小伙伴，在声音的道路上越走越远！
② 艾宝良老师讲解如何演播好有声小说
艾宝良，“说鬼三绝”之一，演播泰斗、评书表演艺术家，广播艺术家，北京人民广播电台文艺台特约演播艺术家，著名有声恐怖悬疑故事播讲大师、王牌评书艺术家。他首播的《鬼吹灯》以及《藏地密码》《午夜拍案惊奇》等节目受到亿万听众的追捧。
以下为相关笔记：
1、距离话筒的远近会影响声音的感觉。
距离远了，会空旷；距离近了，会低沉且会噗话筒。
可以通过耳麦找到适中的距离，不用防喷罩的话，噗话筒可以通过偏头方式来解决。
2、气息的运用
播讲小说一定要融入气声，保持有水分在里面，从而增加情感效，。
如：海（先气后声）鸥正飞的热闹(先声后气)
3、设定人物关系
对象感：对面和你是什么人物关系。具体表现为话筒的距离感。
言情小说：亲切的声音，娓娓道来.
远距离人物关系（藏地密码）、中近距离人物关系（最多）
惊悚; 发生在眼前的，画面变化最大。远距离播讲。
悬疑：发生在未来的,暗示对未来的判断，心里的暗示很强。中近距离。
恐怖：悬疑基础上，制造了一种神秘不可知的氛围，暗示对未来的判断。中近距离。
4、换气技巧
腹式呼吸。躺在床上，蜷起腿，手放在两肋，鼓肚子，吸气换气都采取腹式呼吸。
情感式换气：急促
正常式换气：按照标点来。
对于长句子：停顿时候把最后一个字拉长
5、断句技巧
逗号停顿不能太长，句号可以长一点，顿号停顿更要短，破折号停顿时间更要长一些。
逻辑停顿：不能随便改变
语气停顿：不会改变文章的意思，因人而异。
音断意连： 长句的停顿要做到，拉长停顿的前一个音，迅速的吸一口气。
6、设定演播节奏
节奏是小说进程方式的表现。
基调和题材有关系，历史题材要慢些，言情小说，慢一点的语速。恐怖悬疑慢些，惊悚要快些。
控制进程快慢的原理：一听就明白的以及叙事的可以快一点，需要给听众回味的时间需要降速。
7、言情的节奏
慢一点的节奏，属于静流。和静压的区别在于语调的处理, 语调用于抒发情感。
语调可以先高后底，也可以先底后高。
稍稍把语调拉长，欲犹未尽的感觉。
8、播出画面感
模拟节奏\内心视像。
节奏要符合内心视像的节奏，这样才会有画面感。
最后，祝愿所有热爱声音的小伙伴，在声音的道路上越走越远！
③ 求短篇言情小说！！
《指尖欢颜》我喜欢的一类文，男主是个盲人
《浣熊帮帮忙》蓝淋的非耽美文。。。一样很好
《向莎翁致敬》
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《何须浅碧青红色》
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我读着相当亲切，里面的人物对话应该是我们东北腔，太亲切了，像我同学说话似的。
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