关于网络小说的论文

❶ 求一篇对网络小说的对社会影响看法的文章

此为转载：
社会有其黑暗面很正常，成年人在网络里写“离经叛道”之作也没什么，黑暗类小说受人欢迎也不必去过多的计较。问题在于，作为一个作者，必须要有身为一名作者的责任感，你写来发泄没什么，可是如果你的书要出版，那么你就必须考虑到社会影响。比如，不能说在网络上我用发泄的心态来写，出实体书了我还是用发泄的心态来写——这就是一种不负责任的心态了。而现在的很多作者，不论文笔如何，首先写作心态就不好。太多太多的作者，只是视黑暗为“流行元素”，只将黑暗视作为自己的作品增加看点的“工具”，只是把黑暗当作换取点击的“筹码”。被人问及时则说着这个社会本身就有着太多太多的黑暗云云。先不说这个社会到底有多黑，要我说作者你自己的思想可就够黑的了。可你要写黑暗也就罢了，偏偏写出来的东西就跟过家家酒一样。如果想感受到黑暗真正的甜美芬芳，批《升龙》的那位推荐的《冰与火之歌》倒确实是部极好的作品，作者是乔治-马丁，想品尝黑暗甜美芬芳的读者有空倒是可以去看看。也不知道从什么时候起，卑鄙、阴险、无耻、下流这些个人性的阴暗面竟就变成了主角的代名词，而这些人性的阴暗面在诸多的为人所追捧的“大大”的描绘下竟然全都边成了一个主角的优点，一下子竟然都被披上了名为“真性情”的外衣。而这些个主角几乎如出一辙的就是：只对“自己人”好，对于其他人则生死不论，更有甚者是杀人如麻，双手沾满血腥啊——我真的不知道当这些作者这么写得正爽的时候是一种什么心态。中国的武侠思想对网络作品影响很深，于是乎就有了“亦正亦邪”，就有了“虚伪”，就有了“小人之道”。可是，无论在任何时候，一个杀人如麻的人，一个漠视他人生死的人，一个不在乎他人生命的人，都绝对不是一个可以担当得起一个“正”字的人！你说你本来就是小人，无所谓正邪，这没关系。可现在是什么情况？现在的情况是：一堆一堆的主角其行为根本就是“黑白不分”，是“颠倒黑白”，可偏偏要穿得象个“亦正亦邪”。有的读者说，主角对敌人狠是为了保护自己珍视的人，他对自己的爱人，师长，手足是善的。确实如此。但是，当一堆一堆的作者做出这种设定的时候，你们是否考虑过你们身上所存在的责任？你们是否认真思考过，你们笔下人物身上的那一半黑，一半恶，在宣扬的是什么思想，会对读者产生什么影响？看看吧：难得跳出来个批《升龙》的，就被一堆的人说成是“卫道士”，说“虚伪”了。我真是感到奇妙无比：什么时候起，宣扬正面思想，宣扬所谓的“光明”，竟然也成为了一种“罪”！竟然也会被人所“指责”！我不由得想起罗森曾经说过的一件事，一位读者的女朋友被人强奸了，于是他质问罗森说，你们这样的色文作者是否需要负社会责任。罗森知道那位读者的遭遇后很难过。你当然可以对那名读者说：“这个社会本来就是这样的啊，这个社会本来就是充满黑暗的啊。你女朋友是运气不好，这和作者有什么关系。作者需要负什么责任啊，相反你还应该感谢作者呢——因为作者把社会的黑暗面通过小说写出来了嘛。再说了，你看那些色文的时候难道就没觉得爽过么？”但是这种回答真的可以么？？？罗森现在在写一部《东方云梦潭》，主角身上的那股浩然正气，那种纯真，着实令我觉得难能可贵。而这样的作品，在现今的网络小说浪潮中，实在是少之又少。这样的作品是需要珍惜的。而宣扬这些人性中的美德是应该得到承认的，宣扬真善美也是不应该为人所指责的。我们可以亦正亦邪，但不能颠倒黑白，不能黑白不分。诚然，作为一名网络小说作者，你可以无视你身上的社会责任——这种责任是伴随着你作者这个身份而来的，但是你身上的社会责任是确实存在的。当你在进行设定的时候，当你在用笔墨、键盘描绘一个世界的时候，希望你能够慎重，也希望你能够三思。或许那只是你一时兴起的涂鸦之作，但是文字本身就蕴涵着思想。文笔简单也好，情节粗糙也罢，你的思想会渗入文字，真实地传递到读者心里的。
如果想要原创的也可以，需要加分。

❷ 论网络文学

一、创作的悲哀。

网络文学站点和网络文学刊物很多，由于网上发表的不加挑选和没有限制，就像一个文学爱好者最初的时候，当一个作者参与网络文学的创作和发表，他有着十足的热情。他被一种唐吉诃德式的激情催动着写作、发表、写作。
最初参与的网络发表的作者肯定都有一种要创作出好作品，在这“另一个界面里”成为大师，这种一举成名的伟大梦想支撑着他的创作热情。可是越来越快速的发表和消亡就像一列无法停止的火车，慢慢地把他拉入了惯性的旅程。因为你得引起注意，所以你得像一个玩泥巴的小孩，为了得到大人的认可，不断地写作不断地发表，以保持读者对于你名字的熟悉感。
一个网刊或者网站，每天都有大量的新作品，你一个人的作品不过是九牛一毛，大海中的一滴水，如何才能脱颖而出？
因为如此，网络文学创作者越来越陷入一种自我欺骗的怪圈，写作的速度越来越快。快速的产生，快速的消亡，使作者越来越不注意自己作品的质量，创作也就变成了一种惯性的操作，机械的打字和快速的浏览消磨了创作的活力和激情，因此作品质量越来越低劣是在所难免的。很多文学网站上，同一个作者每天发表七、八篇作品的情况是很常见的现象，我们不由感慨：他们真名副其实的高产作家啊！
这样的创作，甚至连自娱也算不上，又哪里有创造性可言？网络的成名梦想，其实只不过是一个虚妄的理想而已。

二、发表的悲哀。

网络是一片自由的土地。正如许多人津津乐道的那样：网络比起传统媒体来说，其优势在于它不像传统媒体那样，一篇稿子的命运不再取决于编辑的眼光，这样作者有了充分的自由。但是论者并没有看到，传统媒体中，虽然编辑的剔选是严酷的甚至也许是偏执的，但它起码保持了我们拿到一本书刊的时候不至于无所适从。并且传统文学媒体的编辑，多数还是有比较高的阅读欣赏眼光的，而网络文学刊物的编辑呢？恕我直言，论其专业程度和欣赏水准，实在难以与传统媒体的编辑相比的，他们在屏幕上匆匆闪过的大量字符中发现精品？这似乎不太可能，他们也许会依赖于作品的点击术来决定？——可是，浏览者盲目而又随机的“点击”能说明多少问题呢？网络发表实在是太虚妄了，它几乎无法和中学生办的文学社团相比，因为在那里，编一本社团刊物，起码还有一个“挑选”的过程；而网络文学，就只能把一摊乱七八糟的东西按时间先后摆放在那儿而已。
在匆匆写作和匆匆的发表中，文学成了一种十足的自娱。这是为什么读者并不能从网络上欣赏到好的原创作品的原因。“提篮叫卖”成为越来越多的网上发表的作者的自嘲之语，这四个字中表现出的悲哀一听便知。在这个“跳蚤市场”上，有多少人脱颖而出呢？大多数人只能越来越陷入一种自恋与虚妄的怪圈而已。发表与不发表又有什么区别呢？其实对于这种发表形式，连网络自己（网站主办者、网络文学刊物编辑等）骨子里都有一种天生的自卑。要不，为什么著名的文学网站“榕树下”要在自己的首页很显眼地注明“本站已转交作者稿费……元”呢？它甚至还为被传统媒体转载的作品和作者名字编了一个专栏，叫“金榜题名”——一看这四个字，你大概就知道网络文学刊物和传统文学刊物有多大的区别了。
这样的发表算什么？难道不是自恋吗？

三、阅读的悲哀。

我想多数参与网络文学创作的作者都有一个美好的初衷，这也应该是网络文学刊物的主办者们的初衷：那就是要让优秀的作品得到读者的认可，而不是像传统媒体那样，优秀作品有可能在编辑部的“初审”时就被刷了下来。可是实际上，网络文学刊物的读者真就那么值得信赖么？屏幕上的阅读是匆忙的，“快餐式”的，读者读过一遍之后很少再返回去读，至于下载阅读的可能就更少——毕竟，上网的人数、上网的时间都是有限的。网络发表的作品能得到关注的机会实际上并不比传统媒体多。
网络的阅读的随机性也决定网上作品的命短。在“榕树下”那样的网站上，每天有好几百篇新作品，谁能在一两个小时里读完？谁能保证有几个人认真、投入地阅读几篇作品？随机性成为主导阅读的主要的因素，读者如何能看到好作品？即便随机地读了一篇作品，那匆匆忙忙的阅读又怎能保证阅读的质量？依我看来，网上的作品带给读者的阅读快感更少。你也许要说，网刊和精华版里可能会找到好作品。可是，这就取决于网刊和版面的编辑了，他们是如何从数以千计的作品里找到优秀作品的？他们的挑选水准就比传统文学媒体的编辑高明么？实在不敢相信。
阅读既然不能得到保证，那么那个希望优秀的作品能被读者接受的美好初衷就成为虚妄了。

四、点击的悲哀。

科技时代人们最迷信的就是数字统计了。网络文学最注重的一个统计数字就是点击数了。无论是论坛的帖子还是网刊网站上的原创作品，都有一个点击统计数目。肯定，创作者也都十分关注这个数字。可是这个数字对于一篇文学作品来说，到底有多少科学性呢？点击的权利在读者手上。浏览网页，鼠标的移动决定了这个数字。可是鼠标是如何被操纵的呢？决定读者是否点击的因素是什么呢？不用说，随机性是主导因素。鼠标是如何随机点击的？读者为什么要点击这个作品？决定的因素不过有这样一些——网站的推荐、作品的题目、作者的名字等。
网站的推荐得依靠网络编辑的判断——网络编辑的判断水平、欣赏水平有多高？他们是不是就比传统文学刊物的编辑水准高？这个问题已经说过了。
作品的题目是一个重要的因素。这使得许多作者在作品标题上苦心孤诣，只求一鸣惊人。可惜，你的题目赢得了点击数，就能说明你的作品好吗？而事实是，多数网络文学作品就是依靠这去提高点击数的，那么这个点击数能说明什么呢？
作者的名字也是决定读者是否点击的一个因素。所以许多作者为求惊人，往往起些奇怪的笔名，在我看来，没有哪个时代的作家比我们的网络文学作者更注重自己的名字了。为了求得别人的认同，这些名字本身包含了投机和媚俗——来自于武侠小说、来自于影视作品，由于其源头的大众化，这些名字才能得到认可。但是名字能决定作品的好坏么？这样看来，点击数成了虚伪的科学、十足的谎言。作者的知名度还来源于网络的炒作，炒作的危害我们已经多次领略过了，可是我们不得不在网上再次遭遇这种欺人之举。除了网站的炒作，作者自己也常常变着法子炒作——有些作者，到处匿名发帖子，吹嘘自己的作品，到了令人无法忍受的程度。我在一个网站的BBS上做版主，这个版面是个外国文学版面，可是居然有一个作者一日三次在上面发帖子，我删除了无数次，也没能打击他的积极性。他居然在外国文学版面吹捧一个刚刚还是中学生的“知名作家”（也许就是他自己），你说怎么办？发这种“文不对题”的帖子，目的只有一个，就是提高自己的名字和作品的“知名度”，真是可悲——这样的“知名度”赢来的“点击数”又有几分科学性？

五、批评的悲哀。

网络文学的质量判断还有一个标准，可能就是评论和回复。我所知道的，大多数的网络文学网站和刊物都很注重读者的评价和回复。就像传统媒体发表的作品一样，读者的反应是对作品最好的肯定。传统媒体发表作品，读者和批评家的反应说明了作品的质量影响度。可是网络文学的批评和回复呢？能体现作品的好坏吗？大多数网站是相信这里面的科学性的。其实批评和回复也是随机的。实际的情况是，很多作品得到的评价并不能说明作品。为了提高自己的知名度，作者请自己的朋友回帖子、写评论的情况非常多。而在网上，很多得到回帖和评论的作品并不是质量高或者引起了读者的反响，相反，多数回帖是因为对于这个作品有话说。读者的话语权取决于作品是否留给了他们说话的机会。打个比方，你在网上发表一部货真价实的作品，肯定不比发表一个人人能回答的提问得到的回帖多。这样，回帖和评论其实并不能说明什么。
由于阅读的随机、作品的繁杂，批评家很少去关注网上的作品——设想如果网站聘请一个批评家来主持，依照批评家的治学态度，要去阅读研究那么多的作品，这该是多大的工作量！因此网络文学就只能自生自灭而已，网络发表并不能造就一个优秀好作家，就因为缺少培育他的土壤。

曾经以为网络文学是我们这个时代的光荣和梦想，看来这注定只是一个被验证了的虚妄。体会到这些悲哀，你就不能不感慨：网络，能带给文学什么呢？

[后记] 写作这篇文章，是想认真地谈论一下所谓的网络文学和网络写作。应该说，在今天：无论是传统媒体、作家、还是批评家们，都不愿意站出来直接面对网络文学这种存在。其中重要的一个原因是：由于不知道它未来会怎么样，谁都怕“犯错误”，就像80年代“朦胧诗”出现时那样，许多批评家和诗人都跳出来批评它或鼓吹它，乃至在全国范围内引发了关于“朦胧诗”的大论争。后来的事实证明，那些批评“朦胧诗”的人自己证明了自己诗歌观念的保守。可是，批评总还是好的，批评总还能证明我们有头脑。问题是，如今，人们似乎变得越来越圆滑世故了，批评界根本没有人来说话。因为谁都害怕将来证明自己是错误的。网络文学的质量怎么样，我想人们会有眼睛的。“榕树下”点击数最大的那篇《女人的长头发》，被著名的文学刊物《大家》拿去发表了，并没有在读者中产生影响。这个点击数靠不靠得住呢？网络是个新媒体。它应该发挥它的优势，为当代文学做出应有的贡献。它不应该是现在这样的。写此文，算是一孔之见，愿意抛砖引玉，得到朋友们的批评。

❸ 搜集论文资料“网络小说对传统小说的冲击”

1. 网络小说的存在方式。 短短十几年,在这个数字世界的文学世界已经形成了十分壮观的景象,并且与传统小说印刷的疲软之势形成鲜明的反差。网络小说这样的新媒介文学的日见升温,给沉闷的世纪末文坛带来一股凌厉的清新之气。网络小说的存在载体是网络，支持载体是网友。所以说，网络小说的传播速度和阅读人数是传统文学无法相比的。 2. 网络小说的创作模式。 网络媒介下的文学创作用键盘代替笔,但这种创作绝非工具转换那么简单,它还有文学创作观念和艺术思维方式上的各种各样的不同,甚至还可能爆发换脑风暴。例如,在构思方式上。传统的文学构思是个人化的艺术思维,它要基于个人的生活体验和生命感悟,以整体的艺术观照来施展个我潜在的艺术创造力,为作品的生成打造审美原创的艺术胚胎。所以，网络小说的创新性是传统文学无法相比的。 3. 网络小说的传播手段。 互联网的全球覆盖和触角延伸把没有重量的比特传递到世界的各个角落,同时也把软载体的文学文本撒播到无数用户手中,实现了艺术信息的无障碍沟通，这是纸质媒体无法相比的。 除去网络小说的宏观背景，网络小说本身具备着许多特质。 1.网络小说的诙谐特点。 游戏调侃营造意境的风格是网络小说的特点之一。这种游戏调侃在众多网络小说作品中处处即是,不仅仅限于喜剧,同样适用于悲剧,因为游戏调侃只是一种经营意境的方式,并非主题本身。比较有代表性的是李寻欢、宁财神。 2.网络小说的色情特点。 自从网络聊天和网络一夜情的泛滥兴起后,在都市里寻找刺激、寻找新鲜体验的网络小说几乎已成泛滥之势。把身体和日常生活当作写作的全部经验,拒绝精神和灵魂性的事物进入自己的写作,在当下还有泛滥的趋势,一如今年夏天强壮的暴雨。以九丹为代表的妓女文学，以春树为代表的内裤文学，以卫慧为代表的朋克文学，当然还有后起之秀慕蓉雪村的色情小说。都是这类文学的代表人物。 3.网络小说的个性特点。 网络小说的作者大多是七八十年代出生的“新新人类”,他们特别钟情于网络小说正是由于他们对丰富多彩的个我欲望的肯定,从而与崇尚“削平深度、消解崇高”的后现代浪潮一拍即合。这类网络小说具有一定的猎奇和煽动性，容易勾起阅读者的新鲜感。南方在南、叶倾城等是代表人物。 4.网络小说的小资特点。 有的网络作者的写作视野比较狭隘，盲目、片面的追求另类前卫、脱俗品位，造成其小说严重脱离生活实际。这类网络小说是吃青春饭的，跳不出体裁上言情的范畴和情节追求浪漫的单调，言语中充满忧郁、伤感、情绪低落、顾影自怜。小说的读者群很明确，就是小资或向往小资生活的人。安妮宝贝等是代表人物。 5.网络小说的现实特点。 网络小说大多数是以调侃、戏谑、嘲讽的面目出现,但绝对不是一味地追求游戏。它之所以在网络上流行,也是关注现实生活的,同样在一定程度上折射出现实生活的影子,尤其是对社会弊病的反映。部分网络小说的作者大部分在社会责任感、社会道德感上具有自觉性，在小说中的折射社会弊病。 6.网络小说的阴郁特点。 部分网络写手随心所欲的写作态度、漫不经心的表达方式、即兴情绪的宣扬泄愤、装腔作势的摆布姿态、无病呻吟的抒情起誓，甚至是粗制滥造的凭空取水、肉麻情色的放纵描述给网络小说的整体抹了黑。正如传统文学有好有坏一样,网络作品的良莠不齐是理所当然的,但因为其的特立独行,招至了更多也更苛刻的挑剔。但是，正是网络小说的随意性隐含着文学革命的稚形。 7.网络小说的翻新特点。 网络翻新小说喜欢选择古代小说作为创作由头的标准，以四大名著为代表,取自《西游记》的有《悟空传》、《唐僧传》、《唐僧情史》;取自《水浒传》的有《扈三娘们传》、《孙二娘日记》;取自《三国演义》的有《乞丐说三国》、《大话三国》;取自《红楼梦》的有《贾宝玉日记》;取自《聊斋志异》的有《聊斋新传》等等。网络翻新小说选择民间普及率高的作品，是由网络小说的读者群所决定的。只有这样才能赢得比较高的点击率。 下面再来说一下网络小说对传统小说的读者，文本，思想及写作的冲击 1.读者冲击 我们知道，网络小说的读者面要比传统小说的要广泛很多，现在网络普及，上网对一个普通的人来说已经不是什么新鲜的事，只要想看小说，上网就能搜索到无数的小说并且没有什么限制的欣赏，这样就比我们要在书店里捧着书看要方便的多，任何人，在任何时间都可以看不同种类的小说，所以说，网络小说的读者迅速增加，远远超过传统小说的读者。 2.出版冲击 写小说对于我们也不是梦想，只要你愿意，可以把自己的作品放在博客，论坛等让网友进行欣赏和评价，传统小说的的出版就没那么容易了，首先要找出版社，然后交纳版税，经过一道道很烦琐的程序才能让作品公之于众，这样对我们普通人来说，是非常艰难的道路 3.思想冲击 网络小说极度张扬写作者的个性，侧重写作者个体的生命体验,有着其鲜明的个性，打刻着深深的时代烙印[1]而传统小说则是以传统文化为基础的 4.写作冲击 网络写作其实是个非常宽泛的概念。一般而言，凡是经由网上发表的写作均可叫做网络写作，但最为狭义的界定则认为只有在线写作并同时在线发表才能叫做网络写作。因此所谓的网络写作，就是所有只在网络发表或首先经由网络发表的写作。

求采纳

❹ 对网络文学的看法 400字左右

对于网络时代下的产物，那么它的影响力将不同归任何传统模式的影响力，网络的受众是面向整个国家甚至是世界，那么他的任何一举一动将会被世人看得非常清楚。它的诞生给了很多上网一族和学生青年一族打磨时光需找精神寄托新的选择。当在上班休息之余或当下班后不想赶上下班高峰而在办公室独自等待的上班一族来说，没有比在网络上打发时间更好的办法了，而这一批人主要又是80后，因而言情小说都市小说便成为了他们的最爱，使得他们能够有办法发泄自己的感情，是自己的精神不至于太冷漠。而对于90后学生一族或者说是青年一族，对于这一年龄段的人来说，感情世界会多会少都会有很多苦衷，因而他以从自己使用起来非常方便的网络上寻找网络小说，而且这一批人是一个热血沸腾很感性的人，他们易于让情绪随外界变化而转移，如果控制得好，这些因素可以成为自己的财富，如果控制得不好，因网络小说情节里男女主人公自杀而在现实生活中自杀的人也不在少数，因而这也是我们现代很多人强调的要让网络文学更加正面积极一些的主要原因。
同时，这样一种新兴文学模式，也可以带来很多商机，也可以按照普通的话来说是“养活一大批人”，之所以这样说是因为在网络文学的母网和子网上可以大量投入广告，那么这就变为了一个大众传媒的平台，从上面通过搭售广告使自己获得收益，继而把收益投入到创作文章上去，而广告投放商通过广告可以获得受众的青睐，使自己的产品销售得更好，那这是一个良性循环。但是，很多人看到有的大型网络文学网站火爆的人气，高额的利润，心里起了邪念。比如，在不久前一个年轻人看到盛大的起点网的文章点击率颇高，便想自己创办一个网站然后盗取起点中文网的文章，继而便开始实施，随着盗用的文章越来越多，他所建立的网站访问量也越来越大，随之广告公司便陆续找上门洽谈生意，自己获利几十万，后来被盛大发现并揭发。这也是网络文学缺乏法律约束的缺点之一。
但总而言之，我认为网络文学的诞生、发展，是现代化的产物，他可以使社会上人们在精神上找到共鸣，培养当代青年写作的水平，同时很多网络文学成为一些著名游戏的蓝本。任何事物都有两面性，同时网络文学也存在诸多问题，首当其冲的是很多网络文学作品主题不健康，不积极，很容易误导辨别能力低下的青少年，使之做出错误的事情；其二，恶意炒作也是破坏网络文学环境的一大因素，就像著名网络写手李寻欢所说：“写手们态度太过随意，文字太过粗糙，没什么高级题材，也没什么想象力，大多数都是平庸之作。”因此我们在未来一定要慢慢稳步的改变网络文学的环境使之变得健康。

展望未来新的岁月，我们希望网络文学能够贡献出更加好的作品，人们能够更加遵守网络规则，是网络文学成为能够抗衡与传统文学的另一种文学样类。