网络小说主角取名技巧

『壹』 小说给人物取名字有什么技巧

我经常起名字 算是小有研究吧 ~
【技巧】
1.就是截取优美诗词的字拼凑 这样起出来的名字看上去都很好看 还顺口 还很有感觉
2.用古文代替名字 比如华胥引里的一个叫王小二的君禹山祖师的被一个文人改叫少双（小对少，二对双，）随山姓君 于是叫 君少双
3.玄幻小说名字有的是霸气外漏，比如刘震撼；有的是十分平凡，比如张小凡，唐三；有的呢是比较有寓意，比如君莫邪； 分析一下这些小说名，小说人物的名字都是适合主人公的性格和小说风格是我。你要写什么样风格的小说拟定的主人公是什么样的人，那你就取跟他很符合的名字，不要一个很悲懦的主人公却取一个华丽的名字这样之类的。。
【给你找的单字姓】
凉 温 沐 薄 言 星 牧 藤 水 辛 蓝 苏 朴 白 洛 惠 ……【百家姓都有的姓】
梨 冰 雪 诺 月 书 墨 茗 歌 槿 空 树 。。【这个我是不知道百家姓里有没有】
总之看到优美的诗词 把字在拼凑一下

好了 纯手打自身经验 对你有用的话就给分吧~~~

『贰』 作家都是怎么给小说主角起名字的

很多时候我们在预约一个小说的时候，会因为小说里面如此多的名字都弄混了，很多人会疑问作家是怎么给小说里那么多角色起名字的？我身边也有写网络小说发布的朋友，对于他们来说，对于故事里面角色的起名的原因确实很特别。

• 角色起名字-随机选择

对于随机选择的主角名字，我确实是很打击的。竟然有的小说作者对于名字选取无法自行命名以后，会随便选择文字而组成新的主角名字，在随机选择的名字中加入译音等让名字适合小说的存在，但是其构成的随机性确实让我很打击。

其实对于小说里面对于主角名字的取名，很多时候都是以小说作者的性格影响，对于一些比较严谨认真的作者，会对名字进行认真研究再取；对于性格比较豪漫的，随机选取的情况也会存在。

『叁』 我就是想问一下，给小说的角色取名有什么技巧吗我有个朋友是安凉夏

可以看看女主是什么样的性格，一般文女主都是以夜、池、慕容、月、郁等女性化的姓，男主就更多了，百家姓里面个个都行。如果是名的话，可以在浏览器上搜寻，取名字的地方一向很多的。
如果是配角，恶毒女配、恶毒男配和炮灰随便取，好女配就得用心点了，好男配也是。
反正我给角色取名的话，主角的名字第一好听，其次是好女配男配……

『肆』 怎么给小说男主取名字

小说的男主名字与现实生活中男孩的名字是有着区别的，接下来的内容整理的是一些小说男主的名字，可看看有没有喜欢的。

1叶琛

分析：“叶”可为姓氏，亦可为名字，其字体气质清雅，读音嘹亮，绘有枝叶青翠之景，给人以仪表堂堂之感。“琛”指宝玉，其字体气质雍容华贵，读音平稳，与“叶”字搭配，描绘有玉树临风之男主形象，好听又洋气，符合现代取名风格。

2顾清

分析：“顾”为姓氏，现代小说情节中，男主多以“顾”姓为姓氏，以其作为小说男主的姓氏，具有明显的现代小说风格，时尚潮流。“清”指清明，含义美好，与“顾”姓搭配，描摹出了正派、积极向上的男主形象。

3苏瑾

分析：“上有天堂，下有苏杭”，苏之一字，含有江南地方的婉约气质，亦有小镇人家的淳朴休闲，作为小说男主名字，现代风格明显，与“瑾”字搭配，显示出来了清贵优雅的公子形象，十分好听，有极其的雅致。

男主其他温柔名字

墨晔

分析：“墨”是文房四宝之一，具有着知识渊博的寓意，“晔”原指的是兴盛，充满生机，含义美好，“墨晔”组合，整体流露有一股温文尔雅的气质，显示有温柔君子的意象，既具清雅魅力，又很好听文艺。

子柏

分析：儒家学派，多以“子”为名，如孔子、孟子、荀子，以“子”入为小说男主的名字，显示有翩翩公子风范，具有着玉树临风，俊逸非凡之意。“子柏”的组合，读起来沉稳有力，温柔又儒雅，看起来简洁又美观。

『伍』 小说名字怎么起，急！

常有人问，书名怎么取？
其实开始可以不用管，拿起笔写就是了，写着写着你就有了灵感，反而能取一个好书名。
常言道：“秧好一半谷，题好一半文”。“题”指主题，也指书名。
书名是吸引读者注意法宝之一。在书店，你一眼扫过去，映入眼帘的全是书，直接给你第一印象的就是书名，决定你要不要拿来看。那取书名有哪些方法呢？

1、简明扼要法
简单有力，是这类取名法的特点。因为简短，才能浮想联翩，意味深长，达到“少即是多”的效果。
如鲁迅的《药》、钱钟书的《围城》、韩寒的《毒》，还有两个字的网络小说——《剑来》《诛仙》《参天》《零点》等等。
张威的小说《为了你我愿意热爱整个世界》也更名为三个字《为了你》。之前书名过于冗长，在给别人推荐时，书名还没说完，人就不见了。

2、抽取并列法
抽取并列，顾名思义是在故事中提取几个关键词，并列组合起来，成为一个既简洁又完整的书名。
如钱钟书的小说《人·兽·鬼》，冰心的小说《荷叶·母亲》，农村故事片《篱笆·女人·狗》等。
这种方法在简洁有力的同时，还文采飞扬、诗情画意。书名与读者眉来眼去，吸引注意。

3、形容张力法
当然，为了使书名更具张力，可利用形容词，或动词来撩拨读者神经，引起注意。如《京都名厨》《斗破苍穹》《开挂庸医》《最强狂兵》等。
简洁有力，让读者在三秒内理解的书名，便能快速抓住眼球。

4、制造矛盾法
故事就是冲突，冲突就是矛盾。突出矛盾点的取名法，会让你屡试不爽。如《这个杀手不太冷》《拐个上神当夫君》《撒旦总裁晚上见》等等。
注意到没有？矛盾法取名，偏向于采用名词和动词，直接把剧情冲突展现出来。书名往往一语中的，引发读者好奇心，不自觉地会拿起书翻看起来。

5、比喻生动法
网文，虽然讲究通俗易懂，但不等同于平铺直叙、枯燥乏味，还必须有乐趣。取一个有趣的书名，你就先人一步了。
运用比喻、拟人等个修辞手法来取名，便可以做到妙趣横生、回味无穷。如琦君的《泪珠与珍珠》，川端康成的《花未眠》，三毛的《温柔的夜》等等。
以上用拟人手法取的书名，给读者一种靓丽新颖、生动有趣的感觉。不错，那就看一看吧！

6、诗词套用法
一些脍炙人口的诗词歌赋、流行俗语曾给人深刻印象，只要改动一两个字，就可以当作书名，这样的书更吸引眼球，更利于传播。
如《梅花甜自苦寒来》模仿于“梅花香自苦寒来”；《天降我材必有用》模仿于名言“天生我材必有用”等等。
只要避免生搬硬套、哗众取宠，此类取名法也值得一试。

7、红词流量法
一部小说火了，便出现跟风的书名来蹭流量词，比如重生、最强、穿越、兵王等红词。
只要你的书名包含这些红词，便会自带流量。如《重生我的2003》《最强重置人生》《穿越到明朝当王爷》《都市最强兵王》等。

『陆』 小说角色怎么起名字

古今中外，给小说的人物起名字都是作家的必修课之一。外国作家也是一样。海明威在回答记者提问的时候就被问到过如何给小说中的人物起名字，他的回答倒是很简单：“尽量起好。”史蒂芬·金在《写作这回事》这本书中附录了他的一篇小说的修改稿，其中就有修改主人公名字的范例，他给出的理由是：小说初稿中人物那个名字太长又不够响亮，所以改为了一个简短而有力的名字。中国古代作家对人物名字更为关注，因为汉字的复杂性，使得汉语名字就有更多的含义。曹雪芹笔下几乎每一个人名都含有深意，比较典型的如“贾雨村”是“假语村言”、“甄英莲”寓意“真应怜”等等。而根据鲍鹏山老师的说法，“鲁智深”这个名字也是有一定的含义的，它象征着“粗鲁的人往往智慧更深”之意，对于这个说法是否符合施耐庵先生的本意我不得而知，但至少可以从中看出汉语写作中的人名是可以引申出更多的含义的。
说起当代作家笔下的好名字，我想流传最广泛也的确起得好的，当属金庸古龙等武侠大师。西门吹雪、花满楼、楚留香、花无缺这些名字都是那么古色古香，不过，现在的网络小说给人物起名字大多都是走这样的路子，而且动不动就用复姓，难免让人审美疲劳，反而俗不可耐；与之相比，金庸比较擅长用一些看上去很平常的字创造出一些让人有回味的名字：比如谢逊，看上去很平常，附和在金毛狮王这样一个人物身上，就会让人印象极为深刻；再如程灵素，“灵”和“素”都是比较常见的女孩名字用字，但程灵素的名字却是来自《灵枢》、《素问》两本医学经典，这样一来，这个名字就有一种化腐朽与神奇的力量。而且金庸还比较擅长用名字组合，两个很普通的名字，放在一起就有了另一翻意义，比如郭靖、杨康，杨逍、范遥等等。
那么，我们给自己写的小说人物怎么起名字呢？
我觉得我们倒是不必像曹雪芹写《红楼梦》那样有那么明显的寓意，除非你的作品能够像《红楼梦》那么伟大，否则你那样写反而会弄巧成拙，让作品显得做作。
其次要有生活的真实。这主要体现在如下方面：一是要符合时代特色：“李文革”这样的名字只能出现在特定的年代；二是要符合人物自身的特点，比如此人祖上八代都是目不识丁的，你给他起一个“关雎”这样的名字就像一个笑话了；第三要符合地域特点，比如东北几乎就没有人会叫“胡阿妹”这样一个典型的广东名字；最后还要关注一下人物的姓氏，马三立先生讲过，如果姓于，就要起一些和水有关的名字，比如于振江、于得水之类，要是起名“于入锅”那就要成一盘菜了。
避开了上述忌讳，起名就可以很随意了，但还是要注意一点，不要起一个太常见的名字，比如据资料显示，中国有近三十万人叫“张伟”，所以你就不要给人物起名再叫张伟，原因有两个，首先这个名字容易被遗忘；其次，你的读者可能就叫张伟，这就会有诸多不便了。当然，如果为了不重名就给小说人物起一个太奇怪的名字也不可行，原因就是本文开头说到的那个，会影响到读者的注意力。

『柒』 如何给小说角色起名字

小说人物取名是没有固定的规律，一般都是小说作者根据角色人设和故事情节需要给人物取名。

我比较推荐使用“谐音取名法”。

利用名字的谐音是一个比较常见的方法，也是很多文学大家都曾经用过的方法，比如曹雪芹。

谐音取名可以根据小说整体需要按人物的性格、身份、背景、辈分、人设等以谐音取名。

如：取名陈飞谐音尘飞，红尘飞去，风流潇洒人设。

『捌』 求写言情小说的秘诀

Part2：技巧分析

以下属于个人的经验之谈……

1）主角的观察借着主角观察到一些表面的资料，或是最基本的表情、动作，从而推演出心得。

比如对方脸红了，那就可以知道她是在害羞。

比较好用的字眼：看到、望到、听出、知道等等。

优点：最为简单快捷，亦十分之容易书写，主角的所见所闻尽能化作情报资料。

缺点：虽说是一种非常可靠，而且很有效的情报提供方式，但并不容易把握得好，一个处理不当，小心会造成大量资料灌入读者脑里造成消化不良，也就演变为某毒蛇曾提及的北京填鸭精神版。

2）「我」的猜测猜测仍是不离观察，只是要借助更合理的推论来说明。

例如加入对方的背景，平日的习惯，以往的经验，再来猜出对方的思想。

注意用的字眼：大概、估计、应该、可能、觉得、猜测、想来等等。

优点：非常好用的资料分析方式，而且能使读者加融入主角的思路历程，阅读时的投入程度得以大增。

缺点：思考过多只会造成文字上的拖曳，太过反复的思想挣扎更会让读者望而生厌。

3）旁人的信息这是最简单的手法，事情不清楚的话，弄个NP出来问个明白便好。

例子：违禁小说请删除里就是利用各种各样的线人和朋友为主角王动争取情报。

优点：节省「我」四出寻觅情报的功夫，也省下了作者累赘的情报描写。

缺点：由于NP都有着各自的立场和身份，提供的资料并不一定可靠，而且深入的情报不应该太过容易从NP里得到手。

4）从后来得知的资料把事物都白纸黑字的写了出来，再在之后补上，也就是历史书的妙用了。

例子：说明某某人的背景，最后加一句——当然，我这一刻还不清楚，是后来才知道的。不过有点撒赖的味道就是。

或者：大陆年代记某某年，某大帝就在这一天遇上他的左右大将，并且踏上称霸天下的道路。

优点：历史类题材最为好用，同时适用于预告类的资料——即是预早知道事情的发生。

缺点：只能偶然为之，用多几次就会让读者大感烦厌，而且失去追看下去的悬念。

5）神眼这是最强大、最无敌、最卑鄙的技巧了……让「我」拥有特异功能，得到看穿对方思考的能力，从而把上帝视角合理化。

优点：不需要花费时间和精力，却是万能万用天下无敌之神技。

缺点：根本就是作弊……推翻了第一人称的优点，把「我」当成作者，再把作者当成神，强烈不建议写手们采用。

6）通过外篇或短篇来进行补完利用多重发展的原理，其实可以解决第一人称的局限，从而提升故事布局和发展——即是进过外传形式的短篇，来为「我」视线外的剧情补完。

优点：用于实体书的话，其布局相当方便，在书的结尾加个短篇或外传之类就搞定，与主线有关，同时亦不失趣味性。

缺点：用在网文结构上比较麻烦，外传形式只能用于补完，不能作为主线剧情，大局控制上的效果远不及第三人称追尾优秀。。）巧妙利用情报的真假制造悬念第一人称本来就是种重代入感强烈的手法，与内心活动的细腻性和层次性都是密不可分。正是因为这个缘故，这种技巧其实还隐藏了一个优点……相信很多人都没注意到，那就是情报的准确性与否带来的各种变化。

让读者看到冰山全貌的确不算高明，留有余地的空白，让读者从有限的资料中思考、猜测，从而增加小说的悬念才说得上是真正的高明。当然第一人称下的资料是有他的局限性，但局限性在这个时候也变成了好处，能控制读者跟从主角的思路发展，当「我」被骗了的同时，读者有时跟从一起跳入作者预设的陷阱也不自知。

优点：以上全部。

缺点：写作技巧难度颇高。

Part3：简短总结

其实第一人称的真正最大缺点，是几乎舍弃了异性的市场。一般女生恐怕很难接受第一人称下的男主角，同理，男读者更是无法接受女性主角的「我」。假如将其变成第三人称，即使剧情完全一样，没有丝毫的变更，两性的读者群也会因而大为增加……

个人认为，第一人称最佳题材是个人冒险和言情类别，长于描写心路发展，还有主角的所见所感，是种比较感性的手法，利用在短篇会特别合适。至于军事和战略类型的长篇小说，则要尽量避免第一人称了，因为作者必须要理性地进行描写，否则大局的控制和剧情进展将会变得异常困难。《异人傲世录》的作者明寐，就是写到中途发现问题，才转换成第三人称。

值得注意的是，传统中很多第一人称的经典小说，「我」都并非是主角，而是作为陪衬主角的配角来存在，这点可以给网络写手们一个湛新的写作思路。

不过最适合现今网文新手的写作方式，却不是第一人称手法，而是第三人称追尾视角。既拥有第一人称的代入感之余，同时又有空间进行调整，比如《寻秦记》、《天龙八部》等等。初次写作的话，还是以此类第三人称追尾来写，会比较容易下笔和达到期望的效果。

Part4：几点补充

推荐几本第一人称描写出色，可以作为学习的小说：大剑师传奇、违禁小说请删除、天行健、天变。

非主角模式的配角类第一人称小说：福尔摩斯、药师寺凉子、凉宫春日。

废言废语，权充参考。

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。

4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

『玖』 如何给小说人物起名

怎么给小说人物起名字:
1.小说人物起名性格之对比法
这个应该算是最简单的，也就是人物脸谱化，什么性格的人物就取相对应的名字。
比如：
性格刚烈的，就取个“刚”字，秦刚、赵刚、李刚、魏刚……用百家姓随便套。
性格温柔的，就取个“柔”字，温柔、云柔、叶柔、许柔……还是用百家姓去套。
性格大大咧咧的，李二虎、赵大柱、王二傻子、刘五愣子……名越贱越好养，当他是条狗就成。
2.小说人物起名之谐音法
比如唐家三少这个笔名，就是取自于“糖加三勺”的谐音。
3.小说人物起名古诗词、古文提字法
比如张无忌、李莫愁这两个名字，就来自于诗句“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”。
金庸的大多数小说都是根据古典诗词来取名字的。但现在大多数人都不懂诗词，所以也就出现了猫腻那种玩梗的取名法，大家会觉得比较新鲜。
4.小说人物起名之意味深长、半吐半露法
举个例子，猫腻小说《择天记》里的徐有容，猫腻还有一半心声没有吐露出来：乃大
什么意思自己领会。
再举栗子，还是猫腻，小说《将夜》，书名就特别有意思：将要天黑了，预示着山雨欲来风满楼。
性格聪慧的，诸葛亮啊、司马懿啊、谢道韫……名字听上去就不一般。
5.小说人物起名需结合作品内容起名
给小说人物起名字，得跟作品的内容，人物的个性等等挂上勾，既不能太俗，又不能太雅，起得跟琼瑶剧似的，最重要的是，配角名字的光芒不能超过主角，必须是独特但不另类，新颖又不失传统。
6.小说人物起名根据人物背景起名
小说人物都包含着作者真实的感情,取名不能马虎哦.要取名得联系人物的各个方面(性别、性格、经历等),名字中要包含着人物该有的特色,当然也可以选择使用反其道而行的方法,采用讽刺,反语也是一种选择。
7.小说人物起名之道德起名
道德是做人的根本，如果一个人无德的话，那么也就没有什么其他东西可讲了，道德起名可以选择一些类似的字进行起名，但是有一方面需要谨慎，那就是道德起名要看姓氏是否特别，像“吴姓”并不适合用这种方法起名，吴德，吴孝，吴礼等都不是很好的选择，所以起名要看清。
8.小说人物起名要有生活的真实
这主要体现在如下方面：一是要符合时代特色：”这样的名字只能出现在特定的年代;二是要符合人物自身的特点，比如此人祖上八代都是目不识丁的，你给他起一个“关雎”这样的名字就像一个笑话了;第三要符合地域特点，比如东北几乎就没有人会叫“胡阿妹”这样一个典型的广东名字;最后还要关注一下人物的姓氏，马三立先生讲过，如果姓于，就要起一些和水有关的名字，比如于振江、于得水之类，要是起名“于入锅”那就要成一盘菜了。

『拾』 起点男主取名特点

取名单字居多，大多都有特殊意义。
小说主角取名技巧：1、根据小说的主要内容，中心思想取名字，2、也可以根据小说主角的人物性格特征来取名字，3、还可以根据小说的题目来取主角的名字，从题目下手取名字，更好和题目相呼应。