好的网络小说包括哪几个方面
㈠ 网络小说写作文笔
1. 我的文笔不怎么好,我想提高我的写作文笔,有什么方法
提高写作文笔，需要对自己进行多方面的培养和锻炼。
对每个人来说，提高的过程是不尽相同的。但是，从总体上来说，主要应该从以下几个方面入手。
提高写作文笔的基本途径？？1.开阔视野，多方面观察、感受生活 文章是现实生活的反映，要想写好作文，首先要注意观察和感受生活。古往今来，凡是写文章有所成就的人，都十分重视这一点。
汉朝的司马迁说：读万卷书，行万里路。这“行万里路”，就是指要从多方面观察和感受生活。
他本人也正是这样做的，从20多岁就开始漫游全国，考查史迹，采访史料，终于写出了著名的《史记》。 多方面观察和感受生活的意义在于：首先，可以从生活中获得丰富的写作材料。
因为我们写作文，无论是写人、写事、还是描写景物，都是在写现实生活，都需要现实的生活情景、生活细节。而这些生活情景和生活细节，是不能凭空捏造出来的，只能通过多方面观察和感受生活才能获得。
即使是合理想象的那部分，也是以现实生活为基础的。其次，可以使文章获得较深刻的思想意义。
因为只有与现实生活有较多的接触，我们才能准确地把握事物的本质，才能有较深切的感情体验。准确地把握了事物的本质，有了较深切的感情体验，才能写出思维意义深刻的好文章。
多方面观察和感受生活，首先要尽量多参加社会活动，在生活中观察身边的各种人、事物和景物，把它们的面貌和特征装进大脑这个“仓库”。这样，等到我们动笔写文章的时候，这些装进“仓库”里的材料，就会自动出现在我们的思考过程之中。
其次要留心身边的人和事，注意多听多看。因为不管是谁，活动范围总是有限的，不可能每一种活动都能参与。
所以，我们就要多听多看，从别人的嘴里以及他们的活动里获得生活材料。这样做，有时甚至比亲身参与的获取量还要大。
比如，我们在北京却可以听到广州的事；还有，我们作为旁观者的时候，却可以比当事人观察得更仔细，因为当事者迷，旁观者清等等。再次，我们在接触生活的时候，仅仅用眼睛和耳朵还是不够的。
还要用大脑。要对面前的事物进行深入的思考，看看它到底有什么样的表现形式，特征是什么，说明什么问题。
只有这样，我们才能发现生活中的道理，把握事物的本质，产生较为深刻厚重的思想感情。 2.广泛阅读文章 古人说过：读书破万卷，下笔犹有神。
鲁迅也曾这样说：只看一人的著作，结果是不大好的，你就得不到多方面的优点；必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来，倘若叮在一处，所得就非常有限、枯燥了。 这都是前人的经验之谈，是有很深刻道理的，很值得我们认真借鉴。
广泛阅读为什么如此重要呢？一方面，它可以弥补我们体验生活的不足，使我们间接地获得许多生活材料及对生活的感受；另一方面，可以使我们博采众长，多方面地学习别人的写作方法和技巧。 广泛阅读应该采取正确的方法。
在这方面，前人有过不少好的经验。比如粗读和精读相结合，就是一个行之有效的方法。
粗读，就是拣各种范文进行阅读，读的时候不必做详细分析，对文章的思想意义和写作技巧有个大致的了解即可。这是从“广”的角度下功夫，使自己获得多方面的营养。
但是，只“广”不“深”也是不行的。对那些好的文章，还需要精读。
精读，不但要认真思考，看看人家主题是怎么表现的，结构是怎么安排的，语言是怎么运用的，读后还应该把这些记在本子上。俗话说，好记性不如烂笔头。
只有把这些记下来，才能时常温习，不至忘掉。通过精读，可以获得好的写作方法和技巧，使我们向“深”的方向发展。
3.要多练笔 多练笔，可以加快从学习写作知识到会用写作知识的过程，可以说这是提高写作水平最关键的一环。清代唐彪曾这样说： “谚云‘读十篇不如做一篇’。
盖常做则机关熟，题虽甚难，为之亦易；不常做，则理路生，题虽甚易，为之则难……” 大意是说，读十篇文章也不如做一篇文章收获大。常写，作文的方法、道理就熟练，即使题目很难，写起来也觉得容易；不常写，作文的方法、道理就生疏，即使题目很容易，写起来也会觉得很难。
所以，我们必须要重视“读十篇不如做一篇”的道理，经常进行认真的练习，这样才能逐渐摸索出作文的“思路”和“机关”。 练习应该带着明确的思想感情目的来进行。
初学写作的同学，开始可先写一段表达思想感情的话，练习所有的话都围绕着中心来讲。接下来，看看表现中心的几部分安排得是否合理，学习掌握结构方面的知识。
然后，再看这几部分哪些地方需要详写，哪些地方需要略写，学习写人、记事、描写景物方面的知识。最后，再考虑用词造句，并进行相应的练习。
这样带着明确的思维感情目的来练习，比单纯孤立地学习叙述、描写、结构等，收效要大得多，有利于我们较快地掌握作文的“思路”和“机关”。有了一定写作知识的同学，在练习写作时。
也应该始终把思想感情放在第一位来进行。 另外，练习写文章，不要怕出丑。
写出来之后，应当让人家看看，挑挑毛病。俗话说：当事者迷，旁观者清。
自己写的文章，往往看不出毛病，只有让别人看看，才能知道哪些地方写得不好，才能有明确目的地进行修改。另一。
2. 最近文笔最好的网络小说
葛之覃 女主是赵佶的儿媳 出现的男人是金国贵族 抗金义军：明鬼 名捕和床技大师（处子） 办案中寻访各种身怀“艳骨”的人《玻璃禁城》--作者..以下是每个品种精选1本 找不到的话 可用“追问”留下邮箱 我发给你 如果另有类型偏好 再 “追问”我 还有别的文包 不要用“问题补充” 或采纳后“答案评价” 我看不见文笔好 构思美 人物妙 废话少 幽默感 必须的：阿堵 书画作伪行业 非常严谨 专业 学徒和入行写得非常棒 感觉有点像李碧华的《霸王别姬》《无根攻略》--作者：stein 都市 爆笑不小白 从头到尾 笑点密度极高《不负如来不负卿》--作者？《艳骨》--作者.国仇家恨 颠沛流离 感情描写比较含蓄严肃 大时代下的小情爱 无奈是悲剧《牛肉面+阳春面=！：非天夜翔 穿越三国 武力值破表的冷面笑匠《天马歌》--作者；江湖：非天夜翔 末世科幻题材 丧尸 电子技术物理强人 我也分辨不出到底YY了多少《武将观察日记》--作者：半明半寐 比较 *** 古代杀手的故事 系列事件 所以目前虽还没有（下）但也还能看《圣徒》《亵渎》《历史的尘埃》玄幻佳作武侠/：小春 比较少的穿越南北朝时期的 五胡乱华 强人乱入（在此剧透会减少阅读乐趣） 历史强 缠绵的成分不算多 但绝对深情 几十年的恋情啊《媚者无疆》--作者： 。
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3. 想写小说,想知道一个网络小说写手需要的基本素质
天下武功，唯快不破！新人速度不能慢，最好有存稿
境界上最好在大流的基础上，加上自己的想出的境界，不要有太高端的境界如‘’鸿蒙宇宙掌控者‘’之类的
设定一定要新颖，世界观要完善，这点上不要一味模仿跟风，即便要写模式，也要有自己吸引人的地方
人物可以考虑分属性，神马腹黑，萝莉，毒舌，冰山，三无，女主贵精不贵多，不要种马或是单女主，最好是后宫，最好不要有带入自己恋爱失败的怨恨，感伤可以，虐主也要讲究一个度。
文笔么，只有慢慢练，但一定要练上来，多加些细节感动，真正的拖，是一味的打怪升级
剧情上建议可以多看看相关小说（不是网络小说），关键是构筑意境，场景。如果对大局掌控不够，建议先从短篇练起，大纲是一定要有的。
前期一定要多挖坑，能挖多少挖多少，填不填日后再说。
最后，最重要的一点，任何小说，想要成为神作，光有天马行空的想象力还不够，关键是找到你自己生活中的那一点细微感动，不是什么生离死别，海誓山盟，而是平凡而又不凡，简单而又不简单的那一点人生的冲动，不因年龄，境遇的变幻而改变的人生最初的渴望。
我们都曾年轻过！
4. 文笔最好的网络小说
鉴于楼主要求，我就只推荐完本的小说了。
《庆余年》 猫腻 文笔极其精彩，人物刻画细腻，情节紧凑，故事抓人，结尾还有一点拔高。个人感觉很不错！如果楼主没看过，请一定阅读，情节的 *** 从第二卷《在京都》开始，明线暗线遍布其中，非常抓人，而且已经完本！
《朱雀记》 猫腻 如果真的看文笔的话，这个也非常之不错！不过是老书了！
《巫颂》 血红 很少有人提起了，但是这部书我觉得是血红在《邪风曲》和《升龙道》后的又一次飞跃，比血大后期的几部书都好。
《家园》 酒徒 非常之极品的好小说，文笔细腻，很是不错！（我的赞美语言太匮乏了，呵呵。）
先推荐这么几本，看过的书太多了，不过完本后还能让人有所回味的书就不多了！其实还有不少很不错的小说，苦于没有完本，就先不推荐了，以后再说！
㈡ 怎样写出好的网络小说
你这个问题是超级的笼统啊。不过话说回来，我觉得，想要写出一本好的网络小说，最基本的东西有几种，虽然并不是说，知道了这些就能够写出好的网络小说，但是至少不会特别的盲目。
1，选择题材！
对于新人来说（楼主是新人吗？好吧，权且当做新人吧），选择一个好的题材尤为重要。一个好的题材，能够有更多的机会接触到读者。只不过好题材是仁者见仁，智者见智。有些人喜欢看都市，有些人喜欢看仙侠。很难一概而论。但实际上，题材这种东西，无非就是几种，都市，仙侠，玄幻，科幻类型的小说，都无法和上述三种相提并论。当然，这一点还是那句话，仁者见仁，智者见智。三种题材，细细划分更有不少，可选的就很多了，都市言情，都市异能，都市修真，古玩鉴定等等，仙侠则也有很多，古典仙侠，奇幻修真，洪荒封神这些，玄幻就更多了，东方玄幻，西方玄幻，不过相对来说，如今西方玄幻似乎已经式微，选择东方玄幻的还是比较多的，而且如今写武道类的小说的也是比较多的。 至于科幻的，就我个人而言，看的还是无限流。
当然，说这些并不是要让楼主挑花眼，主要是看看，自己适合哪一种，很多时候我们无法选择主流，那么只能够主流之中，找到适合自己的，那就够了。而选择好了题材，那么就是做好第一步准备工作！
2，世界背景！
很多时候我们写一本书，会发现我们不知道应该写一个什么样的世界。知道了主角，选定了人物，甚至制定了故事，但是写的时候，会发现和你所想象的世界很难融入一体。
这里我们就不能不说一下世界背景的重要性。选择了题材之后，比如说仙侠，那么你就得在心中勾勒出一个大概的仙侠世界背景。当然，这个背景仅仅只是大概，没有谁能够将一个世界勾勒的很细致，就算是你想要让这个世界上出现多少个国家这种事情都很难做到。因为在写作的过程之中，或许偶尔你就会跳出一个不在你计划之中的想法，然后就多出了一个原本不在计划之中的东西。但是我们至少可以给一个世界划分几个区域。划分出神魔妖鬼这些东西各自存在的领域。恩，当然，这个东西可能你的小说之中不会出现，我所说的仅仅只是一个概念，并非在教你怎么写，具体的你可以自己考虑，同样的思路之下，勾勒出一个自己的世界，不至于让主角和作者，全都迷失在一个不熟悉的世界之中。
3，主角刻画！
主角很多时候不用多帅，但是性格很重要。当然，外形这些东西都得好好勾勒一番，按照个人喜好了。但是性格一定得鲜明，至少不要让人看过之后，发现对于主角还是很陌生。好像，没有什么特别的？那么，对我来说，就算是这本书成功了，也是失败了！不过这并非是主流所重视的东西。仅仅只是我个人的观点。另外，切记一点，主角的性格可以张扬霸道，可以嚣张跋扈，可以喜欢扮猪吃虎，但是万万不能够懦弱，胆小。能打能拼，永远好过，躲在角落里，看着别人为了自己浴血奋战。毕竟，看书的时候，读者总是会将自己代入到你的书中，没有人愿意自己是胆小鬼，同样的，也没有人会承认自己是胆小鬼。玩笑除外……
4，剧情掌握！
这方面就比较深刻了，短短的这么一点空间实际上我根本就说不完。或者是有些时候，我说完了，回头想想还有很多没有说的。当时却没有想到。
在这里，我就简单的说一下吧。剧情是什么就不说了，我可不想被你说我是在侮辱你的智商。而在剧情之中挖坑就至关重要。挖长坑可以，但是要少挖，因为一本网络小说，最少也是百万字以上，你在前面挖了数个大坑，三个，五个，甚至六七个，准备在以后填，但是写着写着，你就会忘记你挖的坑到底是什么。写小说，速度快的，一天能够写三万字也就算是顶天了，四万字那就是神人了。实际上，一个作者，一天写上一万字左右，就已经是极限了。每天写一万字，你都得写一百天，也就是三个多月，你才能够写足一百万字，所以，你想要挖很多大坑那就意味着你必须要有很好的记忆力，并且在这三个多月里，时刻紧记剧情，不能够有丝毫或忘，不然的话，你就很容易将挖的大坑抛之脑后。到时候，就是很大的问题。
在剧情方面，我推荐你挖一个大坑，隐藏全剧，然后挖小坑，挖了就埋，或者是隔两三天一埋。一埋就是一个高.潮（不知道会不会屏蔽），坑与坑之间最好连绵不断，让主角很少有闲着的时候，在高度紧张的剧情之中，偶尔穿插着一点休息的时间，对读者来说，是一种享受。
另外一个就是爽点，这个词比较那个啥，让读者看的书能够拍案叫绝，感觉很爽，那个地方就是爽点，只是这东西一句半句很难说清楚。而且，人是会随着时间的改变而改变的，今天为之欣喜的东西，明天或许就会不屑一顾，所以爽点永远不会固定，你只能够自己寻找。对于爽点，举一个简单的小例子，比如说过去看修真小说，一看到主角要突破境界了，就会觉得很过瘾。这个地方，就是一个爽点。概念相同，以此为凭，你可以自己去找自己看过的书中的爽点，然后自己稍稍整理一下。 关于这个，就说到这里吧，我打字打的也累了，不太想继续说了。
其实想要写一本好的小说，实际上非常困难。因为众口难调，很多时候，你写的书，一些人看了之后，会觉得很爽很过瘾。比如说同人小说，同人爱好者看了就会觉得很过瘾，很爽。但是喜欢看原创，喜欢看仙侠，看玄幻的读者看了，就会觉得很无趣，很没意思。所以说，想要写一本所有人都喜欢的书，那是永远不可能的事情，除非你只是简单的赞美一下世界和平，否则总有那么一部分人会指责你的书写的不好。当然，有些人就算是看到世界和平，也会觉得不爽。
另外，如果你是新人的话，我想得提醒你一下。写书之后，面对读者的评论，需要保持一颗平常心。很多读者的口味是挑剔的，他们看过之后，会说一些很无理的话，然后决然而去。这个时候你一定要保持自己平常的心态，用自己的平常心去写作，在写作之中寻找自己的突破。不要因为这些事情而影响，我过去写书的时候，遇到了很多类似的事情，一开始往往就会暴跳如雷，然后失去了平常心，甚至心情恶劣的时候，会一天都没有写作的兴趣，这就是我败了。好好掌握自己的情绪，学会掌控自己的心。
读者是可爱的，他们有些时候会赞美你，有些时候会咒骂你，当然，更多的人只是在默默地看书，看的好了，就会默默地投上一张推荐票，默默无闻而去。不要恨他们，毕竟骂你的人只是少数的。挑刺的人，哪里都有。
多说了这么多，其实只是想要告诉你，写作很多时候出了写法之外，更重要的，是要学会怎么去做一个写小说的人。
说的有点多了，姑妄说之，姑妄听之。 仅仅只是个人观点，不含其它。希望对你有所帮助。
㈢ 如何写好网络小说的三个核心要素【网文写作技巧】
网络小说的三个核心要素——‘人物’‘故事’‘设定’。
传统小说的定义里，也可以将其比作人物，情节，环境，道理其实是相同的，只是网络小说在具体意义上稍微有那么一点差别。
一，人物。
所有的网络小说都建立在‘人’的基础之上，也就是讲述人物的故事。
分析人物，塑造人物，铺设人物，代入人物 是人物创作的基本技巧，当然，顺序可以按照自己的喜好来排列。
所谓 分析人物 ，有两层意思，一是只注意观察生活中的现实人物，搜集素材，二是分析自己笔下的人物，做深入了解之后，在这个基础之上创作。
思考人物的 所思，所感，所悟，所为 ，分析人物的 关系，动力，目的，能力 。
这是基础中的基础，也是以人物为主要核心创作小说的一个入门技巧。
然后是 塑造人物 ，在塑造人物的过程中需要为人物分清 主次，定位，意义 。
根据之前所分析出的结果，进行合理的整合，使人物 圆融，饱满，灵动，立体 。
创作的关键在于 铺设人物 ，通俗的说法就是，把脑内构想的人物呈现在纸面（文档）之上。
铺设人物需要根据之前理清的动力与目的，主次与定位融入具体的剧情之中。
不仅如此，你需要通过切实的情节将之前塑造好的诸多人物特点表达出来，比如 性格，外貌，背景，能力，风格，以及人物关系 。
最后则是代入人物，这里的代入同样有两层意思，一个是指作者自身代入人物，另一个则是说通过文字引导读者代入人物。
具体方法有两种，类似戏剧表演艺术中的 ‘体验派’‘表现派’ 。
这在人物创作中有触类旁通的地方，体验派指的是“ 想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表达出人物。 ”这种方法放在小说创作中也同样适用。
这也就是我们常说的，作者将自己当成主角，去考虑主角因该怎么做，会怎么做，因该怎么想，会怎么像，然后通过主角的视角，将其描绘出来。
表现派则是指：“ 通过外在表现形式突显人物个性，包括道具，特定的表情，标签式的动作。 ”
转换成网络小说的创作中，即是指用具体的描写去设计情节，由此达到表达人物的特点，代入人物的内核。
当然，戏剧表演艺术中还存在方法派，其内核依旧是体验派，区别在于一个小技巧。
这个技巧对于网络小说创作同样也非常有用，“ 记住类似的情感，然后使用情感替换的犯法去代入人物 ”。
当你想要刻画一个人物的愤怒的时候，心里去想着最让自己愤怒的事情，仔细体会，描绘出来。
这三种方法中，体验派和方法派浅尝即可，对于视角的调整非常有好处，真正需要仔细琢磨的其实是表现派，因为你一本小说不是只写一个人物，而是需要考量上百位角色的言与行。
表现派中的很多技巧，都可以直接拿过来作为塑造人物的小诀窍。
二、故事
故事是所有小说的中心，我们经常说想要写好网文，你需要先学会讲故事。
我们经常耳熟能详的大多数小说技巧，大多都是为了创作故事而服务。
不管“ 起、承、转、合。 ”
还是“ 起因、经过、结果。 ”
亦或“ 开头、铺垫、发展、高潮、结尾。 ”
这些都是在表达一个故事的组成部分和基本排列顺序。
小说之所以区别与其他文学载体的根本，即使小说讲求故事，描绘故事，述说故事。
所以，故事性的重要性，不用多言，想来大家也能够轻易理解。
如何写出一个好看的故事，其中有五个关键： 有趣、突然、合理、完整、通俗。
如果一篇故事，想要吸引到读者，首先你要保证自己有趣。
如何表现有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以制造困境，你可以提出疑问，你可以营造恐惧，你可以异想天开。
方法多种多样，难以尽述，这也是我们通俗意义上讲的‘灵感’，但同时，衡量一个灵感的好坏，也因以‘有趣’作为唯一评判标准。
然后是突然性，好的故事不能始终保持平缓，毕竟我们不是在写事件报告。
‘起承转合’中的‘转’，既表达了故事中的突然性，这是构建故事整体节奏的重要力量。
哪怕你有一个非常有趣的点子，可中间毫无一丝波折的叙述，也会让作品沦为平庸，因此我们需要出人意料，情理之中的突然性转折。
这个过程就好像做拉面一样，在面条没有断裂的情况下，甩动的幅度越大，面就越筋道。
转折也是同样，在逻辑自洽的前提下，突然性越强，转折的效果越好，读者情绪的起伏越大。
转折讲求一个切入点，合适的切入点可以制造‘爽点’，不合适的切入点只能沦为‘毒点’。
选择切入点大致有两个方法，一个是‘计算’，精密的计算读者的情绪流，据此找出最适合的切入点。
另一个则是‘设计’，有意识的去设计适合的切入点，控制读者情绪的起伏，埋坑之后判断读者的适应期，然后巧妙的引爆。
计算与设计纯熟之后，可以演变成作者的直觉，让转折信手拈来，可以归入‘经验’一栏。
好的故事需要一定程度上的合理，一是普世观念的合理，一是自身逻辑的自洽。
普世观念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的观念，包括已被证实的科学。
然而虽然我们尽量遵循普世观念，但也不要被它牵绊住手脚，必要的时候可以为了剧情忽视这种合理。
逻辑自洽大于普世观念。
当你符合自身的逻辑自洽时，可以为了剧情需要忽视普世观念的合理性。
简单的说，只要你能自圆其说，可以一定程度上揭翻牛顿的棺材板。
但反过来，如果你不能自圆其说，就请不要劳烦牛顿他老人家了。
合理性的好处在于能够为故事提供真实感，环境层次的真实感对于读者代入剧情是非常有帮助的一个因素。
哪怕你说纯架空的异世界，也尽可能的不要让设定与环境发生严重的冲突。
出色的合理性能够使你的世界观更加圆融，也是一本优秀网文作品的前置条件。
完整性对于故事的意义在于提升其饱满性和阅读体验。
这个不用拆开来讲，就是字面上的意思，尽可能的去保证一个故事从头到尾能够写完整。
不要半途而废，不要挖坑不填，不要中途跳车。
你可以多线并列，你可以插叙倒叙，你可以打乱叙述节奏，这些都可以，不管是线性叙事，还是非线性叙事，一定要保证故事的完整，在读者还没有完全忘记前面那些情节之前，将他组合成一个完整的闭环。
这在之后的讲‘情绪’的时候还会提到，就不展开说了。
小说的定位是通俗文学，如果你都不通俗，那还谈什么文学。
好的故事需要通俗的理解，网文尤其如此，你要考虑到你的读者并非都是汉语言文学专业的研究生，所以不要去卖弄辞藻，制造阅读障碍。
哪怕是你所熟知的世界名著，也同样强调用通俗易懂的预言去书写故事。
不去谈东西方的文化壁垒以及语言差异，我们单看中国的四大名著，三国、水浒、西游、红楼。
每一本的语言都非常的简练通俗，语言流畅。
这是他们能够流传千百年的基础，也是一个好的故事能够广为流传的基础。
如果你对文字的要求高，这是好事，但前提是，你需要考虑这是真的美感，还是你的臆想。
哪怕烽火和猫腻这两个被称为文青的作者，他们在小说中对故事的描述，也没有一丝一毫文字艰涩的问题，这个时候，文字的美感才是加分项。
千万不要舍本逐末，卖弄辞藻，繁杂叙述。没有任何读者会觉得无病呻吟的文字存在所谓美感，包括喜爱诗歌散文的纯文学读者。
三、设定
优秀的设定可以支撑一本书么，答案自然是可以的。
网文中也存在设定流这样的说法，往细的说，深受大众喜爱的《三体》其实就是一部设定流作品。
同样，设定也是网文非常鲜明的一个标志，往往新的门类开创，都源于某本优秀小说的设定，比如《缥缈之旅》的修真境界，《无限恐怖》的主神空间，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是杨玉环》的穿越。
世界名著中有没有设定流小说呢，其实也有，《海底两万里》、《格列佛游记》这些都是以设定作为内核驱动故事剧情的。
从这些书籍中，我们可以知道，设定大致分为 ‘世界观设定’‘体系设定’ 。
世界观设定，他的包含范围很广，大到一本书中对宇宙的认知，小到人们日常的衣食住行。
不管是势力，格局，作品特色，都可以算作世界观设定。
体系设定，这大概算是网文独有的一个特色，通常也被叫做力量体系设定。
标志性的就是我们所熟知的修真小说中关于境界的划分，‘练气、筑基、金丹、元婴、渡劫、化身、飞升’诸如此类的设定都可以算作成长体系设定。
当然体系并不只是力量体系，同时也包括传统的势力体系，人物体系等方方面面。
设定这根支柱是网络小说展现自己特色和卖点的主要战线，同时也是想象力的加工厂。
然而设定本身其实也分为‘脑内设定’、‘真实设定’、‘创作设定’这三个分类。
脑内设定，既是只存在于作者脑海之中，不为读者所知，或者暂时不为读者所知的设定。
一个构思，如何传达给读者才是关键，创作过程中一定要仔细分清什么是脑内设定，千万别将自己还未做交代的设定当做读者已经知道的设定。
举个例子，如果《三体》之中的罗辑还没有得出黑暗森林理论，就跑去威胁三体人，你敢来咱们就同归于尽，读者会是怎样的反应？那绝对是典型的‘爽点’写成了‘毒点’。
很多网文中让人嘀笑皆非的情节，都是因为作者没有仔细的区分开脑内设定与创作设定的区别。
真实设定，既是作者与读者普遍默认的规则 ，比如‘人被杀就会死’、‘万有引力’之类。
这类设定是小说不用去写出来，但却始终存在的默认设定，如果你在其中某一点上因为剧情需要而做出了更改，那么就要特别交代，也就是将其转换为创作设定。
创作设定，即是情节中明确交代，读者已经认知的设定。
这是最关键的一点，设定如何从脑内设定转换为文字，如何铺设设定，说明设定。
这就像一场棋牌类游戏，你必须先将规则说明白，才能够产生对局的胜负，比如你要跟人玩‘二十一点’，你首先要告诉他怎么抽牌，怎么下注，输赢如何判定，这样才能产生牌局。
如果换做是象棋，你要告诉他车马炮分别怎么走，怎么用，将和帅只能在田字格里移动，不能越界，只有将这些规则讲清楚，才能够开始下棋。
小说也是一样，设定就相当于规则，你要描述一个故事的时候，先要告诉对方这个故事发生在什么地方，即简单的‘时间’‘地点’‘人物’。
你要将书中的规则告诉读者，读者才能体会到剧情，而这就需要认真的铺设。
设定的铺设方式通常来说有四种，说明式，对白式，推测式，剧情式。
说明式 也就是最简单的平铺直叙，利用旁白直接阐述设定，好处是简单易懂，坏处是缺乏代入。
适用类型：环境设定的描绘，比如地点，人物外貌，地图框架。
对白式 也就是通过人物之间的对话引出设定，好处是注意力集中，坏处是比较忌惮大段式的设定说明，那样同样会缺乏代入感，而且还会影响对话本身的趣味。
适用类型：人物设定的描绘，比如性格，动机，目的，背景。
推测式 是偏向心理描写的设定铺成，大多数源于主角对某件事物的猜测，好处是代入感比较强，坏处是难以掌握，需要以比较深刻的代入主角，考量思维逻辑。
适用类型：剧情设定的描绘，比如势力，人物关系，目的，动机，背景，世界规则。
剧情式 则是直接通过事件进行侧面刻画，好处是无声胜有声，坏处是表达的比较隐晦，最好配合推测式加以说明。
适用类型：客观设定的描绘，比如力量体系，势力构成，地形地图。
设定需要 明暗相间，逻辑自洽 ，但无论使用哪种方法， 最好都不要长篇大论，因此中断故事的叙述节奏 。
并且 部分关键设定需要反复提及，不断加深读者印象 。
比如主角的性格，小说中的力量体系，最主要的世界观，这些都不是说上一遍就丢在一边不管的设定。
铺设定的时候最好采用 多种方式互相切换 的方式，关键点在于 融入到字里行间 ，顺着剧情将其不引人注目的刻绘到读者印象里。
㈣ 应该从哪些方面去分析一部网络小说
现在网络小说内容都差不多，没有什么新颖的，所以现在第一就要看小说的构思，比如说一本小说文笔一般，但是内容很新颖，还有一本小说文笔很好，但是内容却是千篇一律，那么是人都会选择新颖的。文笔可以提升，但是灵感构思却是作者最需要的。
第二：就要看文笔了，虽然文笔不是最重要的，但是也是非常有用的，一本新颖的小说拥有很棒的文笔，那么这本小说一定会红火。
第三就要看排版方面，如书名，简介等等，还有一个便是网站的选择，现在很少作者仔细的选网站，一般都是看哪个网站有名，但是这是不好的。
比如说你写的言情，但是却去排名第一，主男频的起点，这样都是不利于作者发展的。
还有问题，随时求助我的团队：小说网站盟
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