作家余一谈网络小说

1. 网络小说名家有那些

网络小说十大名家
1、 烟雨江南
代表作：《亵渎》《尘缘》《狩魔手记》
烟雨江南，原名丘晓华，本科毕业于复旦大学，毕业后进入新华社，任记者。数年后旅英留学，取得硕士学位后回国发展，加入北京一家特大型投资公司，从事资本市场业务三年。其间先后从事证券分析与投资、风险投资、并购与重组业务。目前任职于国内某知名金融机构，从事核心业务。
《亵渎》，堪称网络小说史上里程碑式的存在，在网络小说日益浮躁和商业化的时代，《亵渎》可谓是一个异数，无论是情节设计、语言风格、世界观构架、讲故事的方法、埋伏笔的深度，都达到了极高的境界，这部作品历时三年完成，总两百来万字，实可称之为三年磨一剑、后积薄发的典范。在此书发布的日子里，无数的书评如雨后春笋般不断出现，充斥论坛，几乎形成了一种小范围的文化现象，盛况之空前可见一斑。这部书最大的亮点并不在于它优雅的语言、庞大的篇章和不落窠臼的情节，真正让它从众多佳作中脱颖而出的，是它身上所承载的一种精神----叛逆的精神！其实以前也出现过暗黑类作品，但那些拙劣之作空有想法，却并不兼具承载它的写作能力，于是，最终能脱颖而出的，还是这部“亵渎”。
烟雨江南被视为经典制造者，在网络文学十年盘点中，他的仙侠类作品《尘缘》以古典唯美的笔锋，宏大的架构，引人入胜的情节一举折下了桂冠。目前独家发布作品末世废土类作品《狩魔手记》，在这个起点独大小白众多的网文时代，烟雨江南及其新作《狩魔手记》却依然以一己之力撑起了大半个17K。
2、 萧鼎
代表作：《诛仙》
萧鼎1976年出生，福州仓山人，毕业于中华职业大学（现在已合并到福建工程学院）。在一家期货公司做了三个月，发现无法适应环境便辞职回家，之后又陆续找了几份工作，都以失败告终，最终走上文学创作道路。
《诛仙》的出版的确是武侠小说出版的一件大事情。从2003年以来，凡是喜欢在网上读小说的，没有人不知道《诛仙》；凡是奇幻小说的书迷，没有不知道《诛仙》的；凡是武侠小说的书迷，更是无人不在说《诛仙》。用网络搜索，《诛仙》的网页多达14100000项，网络总点击量高达5000万人次，并且还在以每天200万的人次向前推进。这部与《飘邈之旅》、《小兵传奇》并称为"网络三大奇书"中唯一的一本仙侠小说。
萧鼎时而唯美细腻、时而大气磅礴的笔触，以及书中感人至深的情感描写才是感动他们的地方。主人公张小凡的孤独，碧瑶的痴情、陆雪琪的苦苦挣扎……人们在“江湖”上的沉浮与挣扎才是书迷们热爱这本130万字的长篇巨著的理由。
3、 梦入神机

代表作：《龙蛇演义》《佛本是道》《阳神》
笔者梦入神机，原名王钟，八四年生，籍贯湖南常德桃源。其地正为陶公笔下的乐土，民风淳朴，鸡犬相闻，灵气浓厚，自古便养育诸多英才。
笔者自幼年起，便不好读正书，学数理。只喜好动，十分贪玩乐。
当时村中有几老翁，每闲暇时，便做象戏，于楚河汉界弄车马撕杀。笔者偶尔观看，又得老翁告之戏法，顿生兴致。
觉其虽为楸枰争斗，做纸上谈兵，不如真个沙场惨烈，马革裹尸。却也勾心斗角，大有趣味。深入其中，竟然惊心动魄。遂迷之，数年之间，居然横行乡里，所向无敌。 尔后于十五少年之身，角逐全国大赛，但终是功力尚浅，名落孙山。便心灰，转攻学业。另勤炼招法，准备卷土重来。苦读古谱《梦入神机》，《橘中秘》，《适情雅趣》等等。尔后撰文笔名，就是由此而来。 学业闲暇消遣时，笔者偶读还珠楼主前辈之《蜀山剑侠传》，惊为天人，尔后更喜神魔志怪，仙侠异人，转读《西游》，《封神》，《红楼》。略为痴迷。不想却是一心二用，种了祸根。
又数载，学业尽，笔者不肯把大好光阴消磨于经济之道，委身名利场中。遂携技游江湖。不想草莽之中，多有异人，泱泱中华，更是藏龙卧虎。笔者却因分心，技艺未能炉火纯青。是以屡经大赛，却不上不下，更不妄谈登临绝境了。早年雄心，也消磨一尽。
业已到壮年，却一事无成，无颜回乡，遂以网络消磨岁月。细细念及往事，突记《红楼》，感叹曹公雪芹之身世，心境。愈加悲凉。
笔者又念及消遣所读之神魔志怪，其中有多喻人，喻事，通史之处，堪堪想来，居是博大精深。遂有感，将读神魔志怪之心得，做半卷笑谈，谓曰《佛本是道》，聊以自慰。望能当看官茶余饭后闲谈之资。
2006年在起点中文网因创作《佛本是道》一书而名声大震，此书荣登起点原创文学五榜榜首。2007年新书《黑山老妖》持续火爆。2008年新书为《龙蛇演义》，现已完结。.2009年新书《阳神》现已完结。
2010年7月3日，大热作品《阳神》完结的当天，梦入神机高调入驻纵横中文网！ 2010年7月18日于纵横中文网开始出新作《永生》正在更新中。（评论文作者：猛入深击）
4、 跳舞
代表作：《邪气凌然》《恶魔法则》
曾用名：小武。原名陈彬，南京人。男，生日：8月2日。年轻未必有为，潇洒但不英俊，特征是喜欢邪恶路线和恶搞路线，实际上却是心地善良的大好青年。所写作品中的邪恶、狡猾、好色等元素，那绝对是凭空想象，而无实际经历。
《邪气凛然》
类别：都市 （完本） 都市类扛鼎之作！
凡是我的朋友们，都生活的很好。凡是和我为敌的人，都已经付出了代价
《恶魔法则》
类别：玄幻 （完本）
一个一无是处的，被认为是废物和白痴家伙，把灵魂卖给了恶魔，能换取到什么？美色？力量？财富？权力？ 颠覆这世界的所有规则吧，让我们遵寻着恶魔的轨迹……虽被批有《亵渎》痕迹，但仍有跳舞自己苦心孤诣的创造，成就了跳舞在起点的最辉煌。
5、 血红
代表作：《邪风曲》《升龙道》《巫颂》
原名刘炜，亦用过笔名ricewhu
体胖，身高170，苗族人，祖籍是在湖南常德。毕业于武汉大学计算机专业。现在上海读研深造中.2003年起，开始从事网络小说的创作，以多产著称，在2004年，刘炜成为起点唯一一位年薪超过百万的网络写手。其作品风格冷峻、粗犷、血腥，杀很大！
个人宣言： 世间谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、恶我、骗我、如何处治乎？ 只是忍他、让他、由他、避他、耐他、敬他、不要理他、再待几年你且看他
《邪风曲》 仙侠 已完成
正邪，谁人能定？
善恶，任你评说。
山是山，水是水
山不是山，水不是水
山依然是山，水依然是水
看破一切之后，看破本源之后
万事万物又如何
看破后，所谓的正邪能如何？
善恶又如何？
所作所为，不过为了活下去而已
按照自己所见过的，所认知的活下去
用邪气的手段，达到正义的目的。
6、 辰东
代表作：《神墓》
辰东，原名杨振东，中国北京市人，最著名的网络作家之一。以《神墓》一文扬名立万，开创了玄幻悬念流这一山门，在日渐泛白化的网文中绽放出一抹亮色，也成就了其“坑神”的名头。辰东想象力超绝，行文如天马行空，超脱不羁，能最大程度调动读者的代入感和心理欲求，其亦庄亦谐，纤秾合度的笔法也使读者们欲罢不能。此外，辰东之文在热血中暗藏人性的挣扎，世情的悲凉，在看似欢喜的结局中潜藏对社会的隐忧，已是超出了一般网文的境界，可以经典名之，辰东其人也着实当得起“燕京才子”这一绰号。
7、 树下野狐
代表作：《搜神记》《蛮荒记》
树下野狐，原名胡庚，福建人，毕业于北京大学。2001年7月开始创作的《搜神记》，开创了中国新神话主义的东方奇幻风格，被誉为“本土奇幻扛旗人”、“北大蒲松龄”、“当代新神话主义浪潮的领军人物”。
《搜神记》：传说中的三皇五帝时的洪荒时代，随着天下公认的领袖神农氏的去世，各族群雄都开始蠢蠢欲动，就搜神记在此波涛暗涌的动荡时代，一位少年横空出世，在机缘巧合下开始了一段惊心动魄的传奇历程。长篇神怪小说《搜神记》会带你进入一个充满瑰丽山川，珍禽异兽，神功法术，爱恨情仇的梦幻般的古代神话世界。
8、撒冷
代表作：《天擎》《天堂之路》
撒冷，真名付强。生于 1982 年 10 月，毕业于深圳大学传播系。 游走在文艺小说与玄幻小说之间的漂浮物，从事过广告，策划，网络，也开工作室。在都市网文领域，撒冷堪称泰山北斗。
天擎 / 都市言情
段天狼，一个背负着天狼星命运的男人，一个拥有像电脑一样可怕精算能力的男人。 自从出生那一天开始，他便命中注定要背负孤独和荣耀。 以本命而言，他本该是个天性残忍，给整个世界带来腥风血雨的男人。 然而，命由天定，运有自转。 人的命运，最终不是靠天，而是靠自我掌握的。 段天狼从出生的时候，便被养父方冲收养
9、 我吃西红柿
代表作：《星辰变》《盘龙》
我吃西红柿，1987年出生于江苏省扬州市宝应县，自幼便喜欢看武侠小说，曾深深迷醉在金庸、古龙、卧龙生三人的武侠世界之中。所读的第一本武侠小说是《倚天屠龙记》，他整整看了一天一夜，仿佛着了魔一般；在高中时代便在起点中文网著有《星峰传说》。最喜欢的武侠人物是古龙塑造的“小李飞刀”李寻欢。小李飞刀，例无虚发，飞刀出，鬼神惊！这是何等气 魄！
进入大学后，空余时间多了，心中的武侠梦不断滋生壮大，有一种情感便喷薄欲出……于是，以“小李飞刀”为主题的小说《寸芒》便诞生了。后又著有《星辰变》《盘龙》《九鼎记》等作品，阅读人数众多，是始终能在起点网站排名前列的为数不多的作者之一，经常是所有榜单的第一。而《星辰变》《盘龙》等作品完本后更是在网络小说界上涌现了大量的后传与跟风之作，从而由盛大引起一系列官司，网传有“小说不读星辰变，就称书虫也枉然”的美誉，体现了“网文之王者”不可动摇的地位。被读者称为“番茄”，也是如此自称。
2008年，《星辰变》已经改编成网络游戏，现在已经完结。
2009年，《盘龙》将改编成网络游戏。
《星辰变》和《盘龙》分别被盛大游戏以100万元和310万元买断版权
《星辰变》是网文界第一部进入网络热门搜索Top50前十的网络小说，《盘龙》是网文界第一部成为网络热门搜索Top50榜首的网络小说。
2009年7月28日，我吃西红柿上传新书《九鼎记》，曾一度在被起点中文网广告页面上被起点官方称为“网文之王者”。
其作品的缺点也很明显，无一例外有网游打怪升级的模式。
10、 唐家三少
代表作品：《狂神》《斗罗大陆》
唐家三少，原名张威，生于1981年1月10日，法律本科毕业，当代写手。自称三少，唐家三少是他的笔名。
光速是每秒三十万公里，唐家三少的创作速度是每月三十万字！
“天下武功无坚不破，唯快不破。”唐家三少是真正领悟了“快”字真谛的作者，选择经典的题材、塑造鲜明的人物、构思好看的情节、运用简洁的文字，加上稳定而持续的更新，才能发挥出“快”字诀真正的威力，把作品的魅力放大至极限，宛如舒马赫与法拉利赛车的天作之合，倾倒无数的读者，令竞争者望尘莫及。
但是，也许是因为码字过快，造成了“小白文”的戏称。

2. 90后很红的小说作家有哪些

【乐观派代表：吴子尤】 子 尤：身高1.8米，1990年4月生于北京，很早就显示了在文学上的天赋。他4岁听故事，5岁学相声，6岁看卓别林电影，8岁开始作文，9岁开始写诗，曾获“世纪杯”、“春蕾杯”征文大奖。著有《谁的青春有我狂》。在2004年3月被查出身患癌症，多次面临生命危境，用他自己的话形容就是：“一次手术，两次胸穿，三次骨穿，四次化疗，五次转院，六次病危，七次吐血，八个月头顶空空，九死一生，十分快活！”2005年9月李敖大陆行时，曾专门将这个时年15岁的孩子安排在访问日程中。 【悲伤派代表：李军洋、程文德】 李军洋：生于重庆黔江，著名少年作家，暗流主义先锋诗人，著有长篇小说《一路向北》等四部。先后在《课堂内外》《知心姐姐》等杂志发表文章上百篇。创办了暗流书生文化，出任执行总监。从事过记者，编辑，编剧和小电影导演。 被《华西都市报》《重庆时报》《华商报》《辽沈晚报》《楚天金报》《经济晚报》《乌鲁木齐晚报》《恩施晚报》《武陵都市报》《新安晚报》《张家界日报》《山西商报》、《文学报》、《劳动报》、《金华日报》、《小龙人报》、《追梦》《少年先锋报》等报刊大篇幅转载或者报道。与吴子尤、张悉妮称为90后文化传媒三巨头。随着吴子尤的离开，李军洋逐渐与十二岁陕西女孩成为媒体焦点。2007年9月成为《新周刊》公论人物之一。 程文德：身高1.68米，1991年4月12日出生，四川巴中市巴州区人，别名：程立，网名：芜茗书忿，他5岁就下地劳动，7岁能习《中庸》，8岁背《大学》，9岁背唐宋诗词，12岁开始写作，他身体单薄，曾几次面临生命危险，动过大型手术三次，他喜欢文学、历史、政治、军事及文科，主要研究“国学”与“理学”，他学历不高，仅仅中专毕业，并获得数控中级职称，90后古诗写作的代表人物，曾经在学校主持广播与校刊工作，并在市级演讲会上荣获一等奖，先后在《巴中日报》、《巴州文学》、《巴中广播电视报》、《大河文摘》、《小幽默》、《巴山文学》、《中学生》等发表过多篇作品，程文德习作的大部分作品都带有忧郁、伤心的特点，属于典型的悲伤派。 【新派代表：王立衡、周丽晶】 王立衡，女，1992年11月生，现在在广州市第六中学读高一。中国少年作家学会副主席。小学三至四年级曾到英国伦敦学习。荣获第六届“中国少年作家杯”全国征文大赛一等奖，第七、八届“中国少年作家杯”全国征文大赛特等奖、首届“冰心作文奖”一等奖等国家级及以上奖项。2006年7月出版文集《天空笑颜如歌》（作家出版社）。第二本书长篇小说《年少》（后改名《不锁年少》）与花城出版社签定出版合同，于2008年8月出版。文章见于报刊杂志以及各类文选。第三部小说《宛如昨日》签约磨铁图书公司，将于2009年3月由云南人民出版社出版，敬请期待。 周丽晶，90后写手。网名：影沫（有时也兼作笔名）。其他笔名有：冰若/若冰若水。 女，汉族，1992年8月5日生于上海。A型血狮子座女生。祖籍四川省。中国少年作家学会上海分会副主席，兼创研部部长，总会常委理事。中国少年作家班学员，高级班成员.。 【印象派代表：原筱菲】 原筱菲：原名郑迪菲，1993年4月出生，艺术高中学生。少年画家、作家、诗人。黑龙江省作家协会会员，大庆市作家协会会员。她的文学作品深受西方美学影响，呈现出印象派绘画和印象派文学的风格，文字中充满了诗情与画意。代表作：小说《花季菲花》、《燃烧在寂寞里的小火柴》、诗集《花季单车》等。 12岁开始摄影、美术和文学创作。美术作品曾获“全国中学生绘画大赛”、“全国小画家大赛”一等奖，部分摄影、美术作品刊载在《神童小画家》、《校园美术家》、《中国摄影报》等报刊。 发表文学作品余200篇（首）。散见于《诗选刊》、《岁月》、《小作家》、《青年文学》、《诗歌月刊》、《诗潮》、《诗林》、《黄河诗报》、《澳洲彩虹鹦》、《圣地诗刊》、《青年作家》、《少年文艺》、《中华文学选刊》、《少年中国风云会》、《校园文学》、《年轻人》、《文学力量》、《读写月报》、《春韵》、《创新作文》、《中学生优秀作品选刊》、《独立》、《星源》、《龙岛诗友》等刊，多家期刊重点栏目或封面推介 入选《诗选刊·2008年中国诗歌年代大展》，收入国家典籍《六十年中国青春诗歌经典》、《90后诗人7家》、《首届华语校园文学大赛获奖作品集》、《中学生校园文学大赛获奖作品集》、《校园文学精选》、《雪野上的蓝色极光》、《雪国诗人》、《中国当代新诗选》、《中国先锋诗人选粹2008》、《中国当代诗歌精选》、《中国网络诗人100家》、《中国当代网络诗歌年选—2008》等30余种诗文集。 2008年8月，获“中学生校园文学大赛”一等奖。2008年11月，获“首届华语校园文学大赛”金奖。 2008年参加“华语校园文学大赛”颁奖仪式、“华语校园文学（深圳）论坛”及“华语校园文学专家沙龙”，接受多位文学评论家、作家、诗人、教育家指导。并接受《南方都市报》、《晶报》、《深圳特区报》、《深圳商报·文化广场》、《深圳晚报》等多家媒体的采访。 【萌芽派代表：魏天一】 魏天一，90年生人，水瓶座。2008年《萌芽》之星小说《镜子风暴》在《萌芽》连载并出版。梦想：希望世界和平；人生追求：得到了得到了不会失去的，失去了失去了还会得到的，简而言之，拥有真正属于自己的。最喜欢的两句话： 1. And in the end when its over all that matters is what you have done. (当一切结束的时候，重要的是你做了什么) 2. 了不起你说得对，我已经没有多少时间来后悔。代表作《镜子风暴》、《死亡笔记》。 【叛逆派代表：许豪杰】 许豪杰：16岁，就读于上海市通河中学，因为在搜狐写博，博客内容涉及部分学校真实生活并加入自我看法若干，后被学校领导察觉，将其“定罪”为思想有问题的“坏”学生，使他孤立，屡次对其进行思想道德素质教育，引起媒体关注。其作品在《课堂内外》等大型文学刊物公开发表，现高中毕业，读大学，其叛逆的文学风格成为许多媒体讨论的焦点。 【深邃派代表：后博寒】 后博寒，性别：男，生日：1990年2月12日，称号：深邃王子 九零后深邃文学第一人 九零后领军人物，风格：高贵 华丽 深沉 哲思 深邃，爱好：写作 钢琴 音乐 哲学，颜色：黑色 蓝色 白色，性格：冷漠与热情的双重性格，星座：水瓶座，职业：学生 作者 九零后文学深邃王子后博寒诞生于搜狐，因其长篇作品《寂寞钢琴》在网络上的连载发布，阅读次数逾越百万，并在持续增长中。先成为校园第一网站“chinaren.com”唯一一位排名前十的90后作家（目前第四）。其2009新作《寂寞钢琴》《蔓延》《蓝城》即将全面出版。他也是搜狐90后的代表人物，业内人士称其有望成为90后新一代全能偶像，其独一无二的姓氏和名字也为其增添许多光彩。 [编辑本段]【坚强派代表：张悉妮】 张悉妮：女，1990年生，中国90后作家掌门人。主要著作：“假如我是海伦”、“童言无忌三国志”。阳光文字，青春逼人，曾多次获得文学大奖，春天文学奖，五个一工程新人新作奖，中国文化十大新人奖等。张悉妮（中国作家协会会员，深圳市作家协会会员，目前已在各类报刊发表文学作品200多篇，已出版小说《童言无忌三国志》、自传体小说《假如我是海伦》；即将出版的书有：《我与小王子》、《童言无忌喋血情仇》、《童言无忌泡泡狗》等） [编辑本段]【炒作派代表：青春弘治 杨七诗】 青春弘志：已经写了三部长篇小说了，在好多人看来他一直都是一位保持低调的文学创作者，却然不知在前两日因为他的一篇狂文《韩寒，我们并肩作战吧》而享誉新浪博客，在博客首页文化排名榜连续保持了排名榜第二的成绩，因此也遭到了众多韩迷和一些嫉妒者的叫骂，因为他的文章确实文笔过于犀利，将韩迷称为“狗狗”，在后来的博客中声明将不再和韩寒言和，因为韩迷太垃圾，韩迷强势攻击，青春迷也在这场热闹非凡的博客战骂中参与了维护青春的责任，也证实了少年作家青春弘志的实力！有人分析称：“少年作家青春弘志此次写博客招风引蝶很有可能是为自己的即将出版的新书《浪漫七月花》炒作。”但作者却认为自己很无辜，自己想要在博客对自己的迷们说的几句话无辜被推荐到首页而且还排行榜第二，最主要的是无辜遭人叫骂，认为自己很是无辜冤枉（以上一段为青春弘治自己炒作在网上流传的语段） 杨七诗，代表作《我们的，他们的爱》，此书许多明星作序和推荐，引来众多非议，更是闹得与国际巨星龟梨和也诽闻不断，严格的说，他算不上90后作家，但他的才气和最早进入演艺圈，也多少为90后添了些气氛。 [编辑本段]【幻想派代表：阳阳】 阳 阳，代表作长篇小说《时光魔琴》，因此小说获得120万元的稿费而奠定了他在90后不可动摇的地位。中国作家能凭借一本书获得百万元的稿费屈指可数，而后生可畏，连一个10岁的小子也赶上了。有人说他是文学幻想的天才，而他的作品也正说明他在幻想文学领域的天赋，阳阳的作品如此高的稿费，也属于事实。 [编辑本段]【流浪派代表：窦蔻】 窦 蔻：出生于1994年10月20日，七个月时，因家境贫寒，随父母走南闯北四处漂泊。1岁，从“横竖撇捺点弯勾”开始，认识了几百个字。2岁，从父母以童话、笑话和漫画等形式，让他学习字、画画儿。3岁，学会查字典等工具书，自己可以翻阅各类少儿书报杂志。4岁，回到家乡，开始学习小学课本。4岁半，开始写日记，发表第一幅画作。5岁，发表第一篇童话、第一首儿童诗和16幅画作，此后陆续发表童话二十多篇。6岁，创作《窦蔻流浪记》，引起国内外媒体和社会的关注。6岁半，进入一家私立学校住读，一入校就直接跳到五年级。出版《窦蔻流浪记》。7岁半，转学，就读于江苏丹徒三山中心小学六年级。《窦蔻流浪记》在台湾冠以《我给老鼠换个胃》出版。8岁，尝试用中文和英文两种语言写日记。8岁半，出版《窦蔻的年华》。迄今已有一百多家媒体报道过，英国记者称他是“全世界最小的作家”。 [编辑本段]【浪漫派代表：许仕龙】 许仕龙：号朗朗的清风，雅称白龙，昵称清风。浪漫主义诗人、90后新秀作者、优秀朗诵者、演讲者、摄影师、优秀网络写手、80后90后联合发展促进会主席、中国小作家协会会员、炎黄文化促进会会员、中国当代优秀网络诗歌集荟《梦里寻诗牵网络》最年轻入选作者。创作有诗歌作品300余首，摄影作品4000余张。 [编辑本段]【诗歌派代表：高璨 张牧笛】 高 璨，代表作《阳光的脚步很轻》。陕西作家协会会员，受到陈忠实等一大批老作家的赞许，其诗歌的天赋也得以表现，十一岁就能上《星星》诗刊表现自己，是难得的天才。作者也排入九零后作家榜第十位。 张牧笛：女，满族，16岁，天津二中高一学生。12岁开始写作。已发表散文、诗歌、小说等作品50多万字，在全国性的征文赛事中获特等奖、一等奖四十余次。2005年，获全国十佳中学生小作家和全国十佳文学少年称号。诗集《看不见的风在吹》，散文集《像南瓜，默默成长》，长篇小说《走走停停》于2008年1月由中少总社出版发行。 [编辑本段]【怀旧派代表：易东坡太白】 易东坡太白：男，原名 王洪兴，1992年3月9日生。现就读于大连开发区第一高级中学。其诗穿梭古今，滔滔不绝有李白之势，语言风格效仿白居易力求直白易懂，其人恰如苏轼，不以物喜不已己悲。作品主要挖掘国民的本性，被誉为当代的鲁迅。目前正在申请大连市作家协会会员。代表作品有：：《梦游千古世人歌》《悲伤恋歌--闻卿欲别有感》《牛年元日感怀》《雪中感念四川八万友》《震后余思》《随感杂思》《月夜杂感》《对月感怀》《中秋梦》等
参考资料： http://ke..com/view/1650960.html?wtp=tt#14

3. 关于小说有哪些常识

小说的定义

小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件、塑造人物形象、展开作品主题、表达作者思想感情，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁。

小说的三要素

小说三要素指的是：人物形象、故事情节和环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物。这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，是“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以写人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心思想的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中所发生的真事更集中、更完整、更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不小的作用。简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写来反映社会生活。

小说的特点

“虚构性”是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化的。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是最能体现小说特点的东西。

小说与其他文学样式相比：抒情诗、抒情散文无需人物、情节和环境；叙事诗、叙事散文和戏剧文学尽管具备这三要素，但不易构成完整的“世界”，也许小说才称得上一个“世界”，因为郑孙它容量大，能够比上述文学样式更多方面，更为细致地刻画人物思想性格，展现人物关系和命运变化，能够更为完整地表现错综复杂的生活事件和矛盾冲突，能够更加广阔地反映社会生活。正如黑格尔所说：小说能够“充分表现出丰富多彩的旨趣、情况、人物性格、生活状况乃至整个世界的广大背景”。

（1）强调表达的手法。小说经常运用排比、拟人等写作手法，亦会细致地描写人物及景色，为了加强故事性，刺激读者的想象力，也会使用推理侦探和科幻小说的悬疑性。

（2）内容比较接近现实。题材内容环绕成长的坎坷、见闻、喜悦、苦恼、困惑和得失等，作者以不同的悲喜表现手法，把一个人物形象生动地展现出来。

（3）展示人性光明和阴暗面。作者不但呈现人性的矛盾、问题等阴暗面，又会展现人性的积极、美好的光明面，使读者感到十分亲切，自然领悟个中道理。

小说的分类

小说分类问题是文学研究中的一个难题，俄罗斯文艺学家弗·雅·普洛普认为：“事实上不存在精确的类型划分，它常常只是一个虚构的东西。”有人说社会生活有多丰富，小说的耐丛橘分类就有多丰富。从古至今，人们只是按照表现社会生活的向度，给小说做了一个抽象的划分。比如，我们把转述历史记忆实有故事的特定小说称为“历史小说”，而那些表现历史世界可能有但不见记载、或根本不存在的故事的小说则称为“时代小说”或其他。同样，那些具体表现生活各个方面、各个题材的小说，也不必然地就是小说类型。在理论演绎上，小说类型的确无穷无尽。

小说的分类也在不停地变化，随着社会生活内容的丰富和时代精神的转换，新的小说类型总是在不断涌现。过去不存在的小说类型，现在有可能称为主流。如，表现幻想生活的小说，我们过去只有“神魔小说”，现在则有了“科幻小说”。随着网络的普及，“网游小说”又称为表现幻想小说的生力军。同样，现在不存在的小说类型，将来未必不存在。因此，我们对小说类型的逻辑分类，就是为了更好地说明和鉴别一些小说的大概类型。由于现有的小说研究在理论演绎上的滞后，导致我们对一些新小说类型的出现缺乏心理准备和理论准备，频频出现失语或者认识混乱的现象。

小说分类的确是困难的，比方说，一部小说可以按不同的标准划进不同的类型，或者一部分小说本身昌团就是混类、跨类现象，但是，无论分类对象多么复杂，只要坚持科学的分类标准和切实可行的分类方法，都是可以被解释和说明的。我们习惯上按篇幅的长短分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说；按语言类型分为文言小说和白话小说；按写作形式分为章回小说、笔记小说等，笔记小说又可分为志人小说和志怪小说；按题材内容可分为言情小说、武侠小说、侦探小说、科幻小说、玄幻小说及历史小说等等。下面我们主要介绍一些为大家所熟知的几种小说类型。

长篇小说

长篇小说是一种篇幅长、容量大的小说体裁，字数一般在几十万到上百万之间，通常取材于丰富的生活经历和较长的历史过程。优秀的长篇小说，常常被誉为“时代的网络全书”。

相对于中、短篇小说而言，长篇小说的特点在于：①能够广泛地反映社会生活，叙述复杂的事件，描绘众多的人物及其性格；②能够多方面地揭示人物性格，在交错的情节线索中表现其变化和成长；③能够通过微观的刻画和宏观的展示，描写与众多的人物和交错的情节相适应的社会环境以及自然环境。由于思想内容丰富，结构层次复杂，长篇小说常常分为许多章节，或若干部、卷、集等。它易于揭示一定历史时期社会发展变化的面貌，反映显著的时代本质特征，因而具有较大的社会意义和审美价值。

中篇小说

中篇小说的篇幅和容量介于长篇小说与短篇小说之间，字数一般在三四万到十几万之间，通常描写若干人物和不太复杂的生活过程。中篇小说的容量虽不及长篇小说，但同短篇小说相比，仍有较丰富的情节、较复杂的事件和较多的人物，能够较为全面地反映一定时间范围内的社会生活内容。由于它比长篇小说内容集中，比短篇小说情节丰富，并且又具有一定的深度和广度，因而深受现代读者的欢迎。

短篇小说

短篇小说是一种篇幅短小、内容集中的小说体裁，字数一般在几千字到三四万字之间，通常取材于富有典型意义的某一事件和生活片断。作品中的人物较少，关系也较简单，一般不作多侧面描写，只表现人物主要的性格特征；事件集中，情节比较简单，常常是围绕一个中心事件迅速发展和解决；环境描写犹如速写。短篇小说能够比较及时地反映社会现实的某个侧面，比较集中地揭示社会生活的意义，使读者以小见大，回味无穷。

微型小说

微型小说是一种篇幅很小、情节简单、对人物和事件都不作完整描写和叙述的新兴小说体裁。微型小说又称“小小说”、“袖珍小说”、“一分钟小说”等，字数一般在千字以内。这类作品或抓取社会生活中的一鳞半爪，或捕捉具有典型意义的细节，加以点化、生发，巧妙构思，表现出特定的思想情绪。微型小说不追求完整的人物和复杂的情节，而以新颖的构思和独特的结构画龙点睛般地烘托形象，使人们在简短的欣赏之中受到某种启迪。它的表现手法也是灵活多样、不拘一格的，或勾勒人物，或简述事件，或抒写情感，或托物言志，在精巧的行文中给人以艺术回味。

章回小说

章回小说是中国古典小说的主要形式，它是在宋元长篇话本、讲史话本的基础上发展而来的。“讲史”主要是讲述历史上的战争故事，由于这类内容篇幅很长，说话人不可能把每段历史故事从头到尾地在一两次内讲完，就必须分若干次讲解，每讲一次，就叫做“一回”，这就是章回小说“回”的本意。它的“回目”起源是，说话人在每次说讲以前，要用题目向听众揭示主要内容，以此将两个章节的内容联系在一起，上下衔接。经过元末明初的发展，到了明代中叶，章回小说更趋成熟，出现了一批优秀作品，如《西游记》、《三国演义》等。

章回小说除具有一般长篇小说的特点之外，它本身的特点是：每章都有回目，每个回目由上下两联组成，互相对偶，字数相同，回目具有提示作用；每回的开头常有诗词，前面一段内容常和上一回相连，结尾常在故事最吸引人、情节正处在高潮阶段时，用“且听下回分解”结束；在叙述故事时有一些程式化的语言，如“话说”、“却说”、“且说”等。

笔记小说

笔记小说是一种带有散文化倾向的小说创作形式，它的特点就是兼有“笔记”和“小说”的特征。“笔记”使其在记叙上获得了一种散文化的记叙空间，在这一空间里，作者可以叙述，也可以表达别人及自己的思考以及观点；而“小说”则是一种带有故事性的叙述和创作形式。由于“笔记”本身获得的自由空间，又可以使“小说”创作与散文化的“笔记”叙述相互交叉，因此笔记小说的优势十分明显。而笔记小说中的民间文学因素也是十分浓郁的。在笔记小说相对较为成熟的魏晋南北朝时期的《搜神记》、《世说新语》等，是优秀笔记小说的代表作。到了后来，纪晓岚的《阅微草堂笔记》和蒲松龄的《聊斋志异》，又将笔记小说推向了相当的高度。它的故事以及生活视角与视点，均具平民化的色彩，带有十分明显的民间文学的特色，其中包含了许多传说、寓言、掌故、逸事。

笔记小说可分为志人小说和志怪小说。东晋干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作，南朝宋时刘义庆的《世说新语》是志人小说的代表作。

志怪小说

人们把那种记述神灵鬼怪或写神、鬼、人混杂等奇异故事的小说通称为志怪小说。志怪小说形成于魏晋南北朝时期，鲁迅在《中国小说史略》中讲到，志怪小说的形成与宗教迷信有关。魏晋南北朝时期，社会动荡不安，战乱频繁，社会上形成侈谈鬼神的风气，人们常把自己的反抗心理和对美好理想的追求，通过奇异的幻想，借助神仙、鬼怪表现出来，于是就出现了大量的形形色色的志怪小说。这些作品大致可分为三种类型：①是以控诉和揭露统治者罪行为主的作品，如《冤魂志》中的《弘氏》，《搜神记》中的《干将莫邪》等；②是以反映劳动人民忠贞爱情为主的作品，如《搜神记》中的《父喻》、《搜神后记》中的《白水素女》等；③是写一些怕鬼和不怕鬼的故事，如《搜神记》的《宋定伯捉鬼》、《太平广记》中的《赵泰》等。

魏晋南北朝的志怪小说数量很多，但现存很少，仅有30余种，其中以干宝的《搜神记》为代表，还有托为东方朔所作的《神异经》、《十洲记》，郭宪的《洞冥记》等。志怪小说对后世文学的发展影响很大。

话本小说

话本小说是宋、元民间文学的代表。话本，就是说话人说话的底本，主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言形式讲述历史上的帝王将相兴废争战的故事；后者指的是用通行的白话来讲述豪杰或灵怪、风流之事。现存的宋元的讲史话本有《新编五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。这些话本以正史为主要依据，但也采入一些传说、逸闻等，同时也不免虚构，以增强吸引力。它们的情节往往较曲折，篇幅较长。元明清的历史小说正是由此演变而成的。

宋元话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不同，它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作的，这是一个突出的进步。

在人物塑造上，宋元话本小说以平凡人物为主，不再将非凡人物作为主要的塑造对象，这是中国小说进一步平民化的标志。另外，宋元话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述方式，这样的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。以上几个方面对于明清小说、白话小说的影响都是非常巨大的。

历史小说

历史小说是以历史人物或历史事件为题材的小说。它往往以忠实于历史事实和逼真的细节等手段，艺术地再现历史风俗和社会概况。它不同于历史著作，可以有细节上的想象和虚构，允许适当地进行艺术夸张和必要的集中，但在重要的史实方面不能杜撰、篡改和违背；可以涉及真实的历史人物，也能用虚构的人物同历史人物相混合，还可以集中描绘一个历史事件。它要求作者立足于现实去回顾历史，但必须按照历史的本来面貌去描写，艺术地再现一定历史时期的社会生活面貌，揭示历史发展的必然趋势，使读者从中了解历史并受到启示。

如：我国罗贯中的《三国演义》、姚雪垠的《李自成》等。

武侠小说

一般认为，武侠小说是我国传说小说的一种，也叫做侠义公案小说，在我国唐代的传奇作品中已具雏形，到清代已逐渐成为章回体长篇小说，并趋向定型，清代后期较为盛行。这类作品带有破案情节，以写侠客、义士协助清官除暴为主要内容，某种程度上反映了封建社会的黑暗现实及其人情世态，把人民群众反抗统治者压迫的希望寄托在“清官”、“侠客”、“义士”身上。20世纪50年代以来，中国香港地区出现不少新武侠小说，香港作家金庸写的《鹿鼎记》、《笑傲江湖》，梁羽生的《七剑下天山》等为其代表。

侦探小说

这是一种主要以描写刑事案件的发生和侦破过程为主的小说。它的特点是，大多以司法机关（或协助司法机关）对案件进行侦察活动为中心，表现主人公机智、多谋、勇敢和富有冒险的无畏精神；故事情节曲折离奇、惊险，富有一定的传奇色彩；所选素材多以凶杀、偷盗、抢劫、奸淫为内容。侦探小说最初产生于19世纪末的欧美国家，后发展为一种流传很广的通俗性小说。最著名的侦探小说可能要算英国作家柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》，中国20世纪初也出现了一些模仿之作，如程小青的《霍桑探案》等。近年来我国也出现了不少类似的作品，有人也称其为“法制文学”。

言情小说

言情小说指的是以讲述男女相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映恋爱的心理、状态等社会生活的一种文学体裁。

言情小说是一种最接近生活的文学体裁，它具有通俗性，小说的语言风格更趋生活化、大众化，并无太多华丽辞藻的修饰。

优秀的言情小说如：琼瑶的《梅花三弄》、《一帘幽梦》；亦舒的《阿修罗》、《天若有情》；席娟的《珠玉在侧》、《抢来的新娘》等等。

科幻小说

一般将用幻想的方式描述人类利用科学上的新发现、新成就以及某些科学预见所创造的某种奇迹的小说称为科幻小说。科幻小说要求把科学和文艺有机地结合在一起，寓科学知识于引人入胜的故事情节中，从而起到展望科学的美好前景、启迪人们探索求知的作用。科幻小说的特点是：首先要具有科学性，作品中编织的故事要有一定的科学理论依据；其次要有一定的预见性，也就是说，应该是人类科学实践目前还未达到的领域；最后是要有文艺性，既要具有小说作品的一般特征，也要具有小说的“三要素”。英国的《隐身人》、苏联的《陶威尔教授的头颅》、《水陆两栖人》，以及中国童恩正的《古峡迷雾》等都是优秀的科幻小说。

玄幻小说

玄幻小说是一种类型小说，通常以冒险、战争为主题，时代背景、世界观等皆无拘束，可任凭作者的想象力进行自由发挥。玄幻小说与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。

一般认为，玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。

玄幻小说的定义，至今仍有不少争议。科幻小说家叶永烈说过，科幻小说、魔幻小说、玄幻小说是幻想小说的三大种类。这种分类方法目前得到较多的承认，所谓幻想小说是一种建立在假想情况下发生的一系列故事。三者的区别在于：科幻小说注重建立在科学基础上，以英国作家玛丽·雪莱的《科学怪人》为第一部代表作；魔幻小说是建立在神话基础上的，以西方的《魔戒》、《龙枪》等为代表；玄幻小说最近才在中国内地兴起热潮，它建立在玄想之上，比魔幻小说更自由，不受科学依据的束缚，有更多空间可以发挥。

如玄幻小说作家龙人的代表作《乱世猎人》、《封神天子》、《灭秦记》、《洪荒天子》等。

4. 到底什么是小说如何才能写出优秀的小说

小说是文学作品中与散文、诗歌并别的一种重要文体，是文学作品中最为重要的体裁之一。小说作为一种文学体裁，现在不但在文学中占有极其重要的的地位，而且，小说的影响也极大。现在，不但出版的文学著作中，小说作品最多，从事小说创作的作家也最多。现在，既有从事小说创作的专业作家，又有从事小说创作的业余作家与业余作者。当今的小说创作，非常繁荣。现在的小说作品，就出版媒体而言，可以分为纸质媒体、电视与广播媒体、网络媒体等几种不同的传播媒介形式。纸质媒体包括出版公司、文学期刊、报纸。中国有数量众多的国家正规的国有或者国有控股的出版公司与民营出版公司，每年出版了很多小说作品（包括长篇小说单行本、中篇小说集、短篇小说集），而且众多的文学期刊和报纸副刊发表了大量的小说作品（ 包括长篇小说和中短篇小说）。其中，有很多小说（包括长篇小说和中短篇小说）成为了文坛上具有重要影响的经典名著与精品杰作。很多从事小说创作的作家由此赢得了“文学大师”或者“文坛泰斗”、“文学巨匠”、“文学大家”的崇高荣誉。电视与广播媒体包括电视台和广播电台。电视台因为自身的优势，将小说配以电视的动感画面，既可以看，又可以听。广播电台将小说通过播音员播出，能够给人更加深刻的印象。网络是现在发表小说最为活跃的媒体。网络作为一个开放的媒体，是众多的小说家与业余小说作者展示自我的重要平台。在文学期刊、报纸副刊等纸质媒体发表小说作品要求相对较高，难度相对较大——尤其是对于那些具有重要影响的著名大型文学期刊与权威报纸副刊，发表作品很难——没有一定的地位和声望 ，发表作品是很难的。网络成为了众多的草根作者、文学爱好者自我展示才华的平台。由此，出现了大量的网络小说与从事网络小说创作的作家。现在，不但产生大量的优秀网络小说，而且出现了众多的优秀网络作家。其中，有一大批优秀的网络小说得以实体出版，那些网络小说家也由此步入了文坛，进入了主流社会，成为了名震文坛的重量级作家或者文坛上耀眼的明星。二长篇小说作为小说中的重头戏，在小说中是重中之重。不管是已经成名的重量级作家和实力派作家还是年轻有为的文学明星与文坛新秀都将创作一部或者几部具有重要影响的长篇小说代表性作品作为一个作家的成就与才学的展示。我听说有一位当今文坛上颇负盛名的著名女作家，出身于名门望族——祖上几代都是当朝名士。那位著名女作家毕业于中国的名牌大学。大学毕业后，在省作家协会一家文学期刊当编辑。后来，到省文联当专业作家，并且兼任省文联副主席、省级协会副主席。可以说，那位著名女作家已经是功成名就了。可是，那位著名女作家说：“虽然我写了很多中短篇小说，获过很多奖，成为了著名作家，在别人看来，我已经是属于非常幸运的成功人物了，可是，我却为自己没有写过长篇小说而深感遗憾。作为一个作家——尤其是作为一个著名作家，如果没有一部或者代表性的作品，那么就总会令人有些遗憾。”其实，别说是著名作家，往往将长篇小说代表性作品非常看重，就是那些无名作家与业余作者，也将长篇小说看得非常重要。文坛上，凡是那写举世闻名的大文豪、大作家，除了极少数作家譬如说中国的鲁迅）没有写过长篇小说外，绝大多数的小说家、文学家、作家都有长篇小说代表作。绝大多数作家将创作一部或者几部代表性作品作为他们文学上的成就与文坛上的地位和影响。因此，对于绝大多数作家——既不管是在文坛上盛名卓著的重量级作家还是默默无闻的轻量级作家，既不管是文学上卓有成就的著名大文豪和大作家还是一事无成的业余作者和文学爱好者，都将创作一部或者几部具有重要影响的长篇小说代表性作品作为一个作家的创作成就与身份的标志。因此，对于绝大多数作家来说，不管是著名大作家还是无名小作家，都非常重视长篇小说的创作。尤其是有的作家，为了个人的声望与影响，不但热衷于长篇小说创作，而且在长篇小说创作上追求篇幅——动辄就是几十上百万字甚至是数百万字的长篇巨幅。现在，中国的长篇小说创作非常繁荣。从事长篇小说创作的作家愈来愈多。出版与发行长篇小说的媒体也很多——一是出版公司出版的长篇小说；二是文学期刊和报纸副刊上发表的长篇小说；三是网络上发表的长篇小说。一部长篇小说的影响是巨大的。古今中外，那些著名的长篇小说，其影响远远超越了时空与地域的限制，具有深远的意义。记几个例子吧？先说中国作家的著名长篇小说吧？曹雪芹是中国清代的作家，曹雪芹的长篇小说《红楼梦》的影响，跨越了时空，跨越了国界，跨越了民族，跨越了小说与文学本身——《红楼梦》不但是一部中国的古典文学名著，是中国四大古典名著之一，而且是一部世界文学名著。《红楼梦》是世界上影响最大的文学名著。研究《红楼梦》成为了一门独立的学科——红学。红学研究不但成为了中国的专家、学者的研究课题，而且成为了世界各国专家、学者的研究课题。红学研究跨越了时空，跨越了地域，跨越了国界，成为了世界各国专家、学者的研究课题。不但众多的中国作家、红学家、红学爱好者从事红学研究，而且世界上有很多作家、红学家、红学爱好者从事红学研究。国内有很多红学研究机构与红学研究组织。既有官方的中央和地方的官方专业研究机构，又有民间的业余研究机构；既有全国性红学家组织，又有地方的红学家社团。中国《红楼梦》研究所是属于研究《红楼梦》的国家级专业红学研究机构。中国《红楼梦》研究所的研究员，都是中国最有影响的红学泰斗和著名红学研究专家。除了中国《红楼梦》研究所，全国各地的省市与地市都有研究《红楼梦》的官方专业学术研究机构。全国各地的大专院校都有《红楼梦》的专业学术研究机构。中国红学会是属于全国性红学家的专业性组织或者团体。除了中国红学会，全国各地的省市与地市都有红学家的组织和社团。红学研究成为了中国的热门学科。红学成为了显学。除了中国《红楼梦》研究所和中国各地的《红楼梦》研究机构与中国红学会和全国各地的红学会外，世界上，很多国家和地区都成立了有关《红楼梦》的专业学术研究机构与红学家的组织和社团。可以说，在世界文坛上，具有《红楼梦》巨大影响的长篇小说绝无仅有。中国的现当代作家中，具有世界声誉的作家很多。真正谈得上具有世界重要影响的中国作家的著名长篇小说，并不算多。老舍和巴金是都是具有世界声誉的大作家。老舍的《四世同堂》和巴金的《家》都是在世界上具有重要影响的长篇小说。钱钟书是中国杰出的文学理论家和著名作家，钱钟书的《围城》是一部具有国际影响的长篇小说。外国作家中，世界各国的文学名著很多。譬如说俄国作家托尔斯泰的《战争与和平》、法国作家巴尔扎克的《死灵魂》、法国作家雨果的《悲惨的世界》等都是在世界上具有重要影响的长篇小说。一部伟大的著名长篇小说的影响，是巨大的。现在，中国文坛，无论是官方还是民间，都一直非常重视长篇小说创作与研究。茅盾文学奖是中国作家协会主管、主办的最高级别的全国性文学大奖。中国文坛将茅盾文学奖的评选活动作为检验中国作家的长篇小说创作成就的标志。茅盾文学奖一直受到中国文坛的重视。中国文坛将主办茅盾文学奖的评奖活动作为中国文坛的大事与盛事花费了很多心血。中国的作家将获得茅盾文学奖看作是一种国内最高的荣誉与地位和身份的象征。——每一个中国作家，不管是中国作家协会会员还是省作家协会会员，都非常看重茅盾文学奖——甚至有的作家，还通过各种各样的渠道与途径，去找关系，寻求获奖的可能性。已经成名的作家，希望能够获得茅盾文学奖，以赢得更大的影响和名望，从而担任文坛领导职务，那些没有成名的作家，希望能够获得茅盾文学奖，以便一举成名，成为举世瞩目的文坛泰斗。事实上，如果一个中国的作家获得了茅盾文学奖，那么，就成为了中国最有影响的著名作家。由此跻身于中国第一流作家的行列。然而，中国有那么多著名作家获得了茅盾文学奖，那些作家获得了茅盾文学奖后，不但成为了中国最有影响的著名作家，成为了重量级作家一个中国作家，一旦获得了茅盾文学奖，就具有了最高的荣誉与极大的影响。被人誉为“文学大师”、“文学大家”、“文学巨匠”、“文坛泰斗”、“文学巨星”等等美誉。每一个作家都有不同的成长经历。可以说，中国作家中，真正的专业并不算多。绝大多数的作家，供职于文学期刊编辑部、报社编辑部、出版公司编辑室、大专院校、科研院所以及文艺团体等从事文学编辑或者管理工作。获得茅盾文学奖后，不但会身价倍增，而且往往会担任文坛领导职务。举个例子吧？假如有一个青年作家叫做闻名，供职于省文艺出版公司，是省文艺出版公司小说编辑室编辑，出版了多部长篇小说，是文坛上有影响的青年作家。后来，一部长篇小说获得了茅盾文学奖。闻名一举成为了著名作家，不但评上国家一级作家，而被调到省作家协会当作家。后来，当选为生文联副主席、省作家协会副主席。后来，有担任中国作家协会副主席，省文联主席、省作家协会主席，并且担任了省文化厅厅长职务，并且推选为省人大代表，省政协常委，享受副部长级待遇。事实上，一个中国，一旦获得了茅盾文学奖，就会具有崇高的声望，从此可以获得相当的地位——进一步，可以担任文坛领袖或者高级领导职务，退一步可以当专业作家，从事专业创作。一个作家，一旦获得茅盾文学奖，往往会评上“国家一级作家”的高级职称，享受部长级或者副部长级或者厅长级、副厅长级等国家高级官员的待遇。譬如说，假如闻名在没有获得茅盾文学奖前是青年作家，享受科局级待遇，一旦获得茅盾文学奖就评上“国家一级作家”众多高级职称，享受正厅级待遇。当然，中国的作家，数以万计，能够获得茅盾文学奖的作家只有少数几个。绝大多数的作家一获得茅盾文学奖的机会。一个作家，能够获得各种各样的文学大奖，当然是幸运的。一个作家的获奖，不但可以出名，能够给人带来名利双收的好处，而且还可以赢得社会地位和声望。当然，作为一个真正的作家来说，获奖固然重要，但是，只要是真正优秀的作品，既是没有获奖，同样可以魅力四射。譬如说，中国作家中，有很多作家获得过茅盾文学奖，甚至有点作家还当然高级领导职务，可是，那些获得茅盾文学奖的著名作家中，有谁的影响比得上曹雪芹呢？中国那么多获得茅盾文学奖的长篇小说，被人称为是中国的的文学巨著，可是，又有哪一个获得茅盾文学奖的当代著名作家的文学名著比得上曹雪芹的《红楼梦》的影响呢？因此，对于一个作家来说，获奖与否，并不是最重要的。作品的质量才是最重要的。当然，每一个伟大作家的诞生都离不开特定的时代背景与生活环境。中国只有一个曹雪芹，俄国只有一个托尔斯泰，法国只有一个巴尔扎克，德国只有一个歌德。古今中外，但凡是那些世界巨匠级和大师级的大文豪和大作家，都有特定的出身于特定的出生年代与生活环境。那些举世闻名的泰斗级大文豪和大作家，或者是出身于贵族世家，或者是出身名门望族，或者是书香门第，或者是出身于豪门富户，或者是出身于时逢乱世。欧洲的很多大文豪和大作家都是出身于贵族之家。大官贵人、社会名流、专家、教授、美女、俊男往往成为欧洲小说中的主要人物。曹雪芹之所以能够创作长篇小说《红楼梦》成为举世闻名的伟大文学家和作家，是因为多方面的因素造成的——首先，与曹雪芹的家庭出身有关。曹雪芹出身于官宦世家，从小就接受了儒家教育。曹雪芹具有深厚的文化功底与渊博的知识积累。曹雪芹不但饱读诗书，而且精通医学，擅长书画。那为曹雪芹写作《红楼梦》奠定了基础。曹雪芹既是一个才华卓越的作家、诗人、此人，又是颇有造诣的医学家、画家、学者。其次，与曹雪芹的个人生活经历有关。曹雪芹是官家子弟，青少年时代，享受了荣华富贵。后来，由于家庭变故，而家道衰落。正是由于家庭的变故，曹雪芹有官宦世家的公子哥儿一下就成为了穷人。正是因为曹雪芹穷了，才发生了爱情悲剧。如果曹雪芹不是因为家庭变故，官宦之家的公子怎么会爱情悲剧？历史上，爱情悲剧往往发生在那些穷人与弱者身上。正是曹雪芹在爱情悲剧的体验中，认识到人在发生爱情悲剧时因为感情的破裂而引起心跳急剧加快从而产生肾脏腺激素的大量分泌而引起人体的死亡。因为曹雪芹生活在清代，那时候，科学还不发达，曹海霞雪芹体会到了人体内能够分泌出一种物质，那种物质，能够给人以极端痛苦以至于能够引起人体的死亡。但是，曹雪芹并不知道那种物质的名称，被曹雪芹成为“其中味”。直到二十世纪七十年底，美国医学家首次提出了“肾脏腺激素大量分泌能够引起人体的死亡”的“生命奥秘”——其实，那就是中国的清代作家曹雪芹在《红楼梦》提出的“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解‘其中味’？”中提到的“其中味”。曹雪芹又借《脂砚斋评注 红楼梦 》中说：“能解者，必有心酸之泪。”曹雪芹所提到的“其中味”即就是“肾脏腺激素大量分泌而引起人体死亡的痛苦”的那种感觉的味道。另外，与曹雪芹的远大抱负与坚强毅力有关。曹雪芹能够创作举世闻名的文学巨著《红楼梦》，既要有远大的人生抱负和理想追求，又要有坚强的毅力。有一天，我与别人谈到曹雪芹的《红楼梦》时，有人问我：“我们阅读《红楼梦》时，发现了几个问题——一是曹雪芹为什么要将《红楼梦》故弄玄虚说是在一块大石头上看到的故事？用意何在？二是《红楼梦》一书中为什么没有涉及到具体的年份？三是为什么要将才貌双全的林黛玉写成一个身患重病的妙龄少女？四是中国的红学家都是贾宝玉是曹雪芹的化身，《红楼梦》的编辑是那么注释的——所有中国的红学专著都是那么注释的。中国的红学家都已经认同。被选入中学教材的《红楼梦》节选章节，人民出版社中小学教材编辑室的教材编写专家的注释也是一样。那么：我问你——《红楼梦》一书中，到底贾宝玉是曹雪芹的原型还是林黛玉是曹雪芹的原型？为什么？曹雪芹那样写的用意何在？”我回答说：“曹雪芹之所以要写成说《红楼梦》是从一块大石头上看到的，有多方面的原因——首先是出于政治上的原因。清代，文字狱非常严重。清代的统治者为了巩固自己的统治，对于作家进行高压政策。曹雪芹在《红楼梦》之所以说是从大石头上看到的，并且不涉及到具体，也是为了防止统治者的‘文字狱’。那当然是其中的一个原因。同时，那样写，在写作上也不受限制。曹雪芹之所以要将林黛玉写成是才貌双全而又身患重病的妙龄少女，是经过深思熟虑的。——那些写，是为林黛玉发生爱情悲剧铺垫。事实上，别说是在古代的官宦豪门贾府， 不会接纳一个身患重病的林黛玉——林黛玉患的病是痨病——即就是现代医学上所讲的‘肺结核’——别说在曹雪芹生活的年代，肺结核属于不治之症，就是现在，肺结核也并没有完胜攻克。曹雪芹之所以要将林黛玉写成一个身患肺结核的患者，就是暗示林黛玉爱情悲剧的根源。《红楼梦》是曹雪芹的一部长篇小说。《红楼梦》中的林黛玉即就是曹雪芹的化身。林黛玉就是一曹雪芹为原型而创作的。当然，作为一部长篇小说，毕竟不同于历史专著或者人物传记。长篇小说的主要或者次要人物，既可以有生活中的原型，也可以没有生活中的原型。作家根据个人的生活经历、人生体验、思想观点、艺术感悟，决定取舍。一个作家，根据作品的需要，既可以将一个人或者几个人的生活经历，进行艺术加工，集中到一个人身上，从而塑造出一个典型形象，譬如说，一个作家，既可以以将张三的个人经历原型进行艺术加工，从而塑造一个典型的张三形象，又可以将李四、王五、赵六、丁七、朱八甚至于九等更多的人物集中到张三身上从而塑造一个典型的张三形象，又可以将一个人的生活经历分成几个人去写，譬如说，既可以将张三的故事写到李四身上，又可以将张三的故事写到王五、赵六、丁七、朱八、于九的身上，从而塑造不同的典型形象。作家塑造的人物形象——不管是主要人物还是次要人物，不管是正面人物、中间人物，还是反面人物，都有作家的创作意图。”事实上，每一个作家的长篇小说创作，都有作家的创作意图。长篇小说中的人物——不管是主要人物还是次要人物，都是作家的代言人。——一个作家，不管喜爱什么，厌恶什么，不管支持什么。不管反对什么——都可以通过长篇小说中的人物代言。每一个作家由于个人的家庭出身于自身经历不同，各有不同的风格。作为一部长篇小说，我是极力主张风格的多样性。我认为，各种不同流派的作品，可以取长补短，相互借鉴，优势互补。长篇小说作为文学作品，既是艺术品，又是思想库与知识源。一部长篇小说，既可以描写重大的历史事件，又可以描写生活中的点点滴滴。一部长篇小说，既可以是现实生活发生过的事件，又可以是现实生活中没有发生过的事件。一部长篇小说，既可以是反映现身生活的现实主义作品，又可以是超越于生活的浪漫主义作品。我认为，只要是有思想、有内涵的长篇小说，就是优秀的长篇小说。三小说体裁，除了长篇小说外，中篇小说、短篇小说、小小说等形式。我认为：不管是长篇小说还是中篇小说或者短篇小说、小小说，都是小说的表现形式。每一种小说形式，都是艺术的需要，只是形式不同，并没有高低贵贱之分。当然，不管是专业作家还是业余作家，不管是有名作家还是无名作家，生活为重，生存第一。作家不是神仙。作家不是圣人。作家需要生活。作家需要生存。有条件当专业作家的作家，可以当专业作家，从事专业创作。没有条件当专业作家的作家，还是当业余作家。小说来源于生活。有了生活阅历，被有了小说。如何既能够生存和生活而又能够坚持写小说呢？

5. 网络小说作者红人有谁

唐家三少 我爱西红柿 天蚕土豆 九月阳光 这些都是高产小说家但是有一位大神，迄今为止只有两部作品，但只要谈到穿越文，就不能不提到他，那就是禹岩，他的极品家丁可以说是网络小说的经典经经典！

6. 什么是小说

定义
小说(novel) ：是指在语言文学艺术序列中和散文、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁。是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。 它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。
价值性
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
容量性
与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。
情节性
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。
环境性
小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
发展性
小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此；民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家；21世纪（2003年以后），网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、血红、梦入神机等，言情领域如四小天后、六小公主、八小玲珑等。
概述
人物是小说的核心 情节是小说的骨架 环境是小说的依托 主要手段是塑造人物形象 小说中的人物，称为典型人物，可以通过人物的外貌，动作，语言，心理，神态进行描写。 环境包括自然环境和社会环境。故事情节包括：开端，发展，高潮，结局。
起源
关于“小说”一词的缘由
“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以 小说起源《庄子万物》干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。 东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。 东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史《汉书》，在《汉书·艺文志》中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。
关于追溯小说的起源，主要有四个方面
一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。 二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。 三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。 四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。
编辑本段发展
中国的小说历经前秦的古代神话小说、汉晋六朝的志人志怪小说、隋唐的传奇小说、宋元的话本小说、明清的章回小说、现当代的白话小说以及近年来兴起的网络小说约三千多个春秋的洗礼。按照小说的历史时期，可划分两大阶段，即新文化运动以前，可称作古典小说阶段，新文化运动以后，可称作现代小说阶段。
（1）古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。 先秦两汉时期，当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。 魏晋南北朝时期，出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。 唐朝时期，古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式—传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。 宋元时期，商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。 明清时期，小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书（《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》）清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明 董其昌《袁伯应（袁可立子）诗集序》：“二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者。”神魔小说《西游记》
民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出现在此时。正统小说的代表性人物有巴金、茅盾、丁玲、冰心、老舍等。 新中国成立以后到90年代，中国小说形成大陆派和海派（包括港台），大陆小说沿袭正统脉络，港台小说向武侠和言情两个方向发展，分别产生金庸时代和琼瑶时代。 （2）现代小说的兴起于民国时期，繁荣于新世纪，尤其2003年网络小说的涌现，颠覆了传统的书写和传播模式。 随着网络普及。网络作家成为小说创作的生力军，产生了安妮宝贝、宁财神、邢育森等一批著名网络小说家，2000年以来，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，出现了《悟空传》（作者今何在）、《五行山下》（作者狂狷）、《第一次亲密接触》（作者痞子蔡）等一批具有广泛影响的作品，网络小说使小说的发展更加多元化。2003年“四小天后”、“六小公主”和“八小玲珑”以及以起点为代表的武侠玄幻小说作者群的出现和形成，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。
特点
1 视角独到，以小见大 2 人物形象，个性鲜明 3 心灵刻画，入木三分 4 情节安排，匠心独运 5 环境描写，烘云托月 “虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。 小说与作文一样，也注重描写和选材。一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。以上说的是传统小说的一些特点.
三要素
小说的三要素:人物形象,故事情节和环境描写. 或人物(主要要素），故事，环境（简写）。
人物形象
人物形象的核心是人物的思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括；外貌、语言、动作、神态、心理（又叫细节描写） 侧面描写包括；以他人言行来反映人物等(又叫侧面烘托）。 故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：【序幕－开端－发展－高潮－结局－（尾声）】。
环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。 环境描写的作用： 1.社会环境描写的作用： （1）交代人物的生存环境；（2）交代任务的社会关系；（3）交代作品的时代背景 2.自然环境描写的作用： （1）渲染故事气氛；（2）烘托人物形象；（3）推动情节发展；（4）暗示社会环境；（5）深化作品主题
编辑本段分类
按篇幅长短分类
微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。 《镜花缘》
短篇小说 一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。 中篇小说 一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说，也有少数十几万字也算是中篇而不算做长篇。一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。 长篇小说 一般认为，长篇小说字数过少算为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇（除非少数内容极为丰富的）。而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的（这算是长篇小说字数的底线了），更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十几万到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字），大长篇（一般要在八十万字以上），超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨长篇（往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。
按作品类型分类
武侠小说 也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情和励志小说 言情小说 （包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等） 爱情传奇小说 （言情小说独立分支；也有说是言情的前身之一，即唐传奇；当代代表作《塔里木河》） 推理小说 （很大程度上，推理即悬疑） 悬疑小说 （很大程度上，悬疑即推理） 历史小说 （历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要记述历史人物和事件） 军事小说 （军事战争为主） 科幻小说 （有很大科学成分在内，并非凭空捏造） 网游小说 （新时代的产物，源于网络游戏） 玄幻小说 （和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征） 冶艳小说 （类似于言情小说） 架空历史小说 （大陆新派小说，以架空历史为特征） 穿越小说 （同样是大陆新派小说，以时空交错为特征） 魔幻小说 （几乎等同玄幻，但魔幻更偏向于西方） YY小说 （非主流小说） 耽美小说 （源于日本） 黑道小说 （新时代的产物，源于武打小说） 同人小说 （以电视剧、动漫、游戏为基础而二次创作的作品） 轻小说 （近代最有前途的小说体系，起源于日本） 注1：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说。推理小说与侦探小说区别并不显著，可归为一类。广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、探险小说（探险悬疑）等等类型。
按艺术表现分类
文艺小说 类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说、爱情传奇小说等） 相比大篇幅、高产量的网络小说，实体书出版市场仍然是主流文艺小说的天下，郭敬明、韩寒、饶雪漫、郭妮等青春小说作家仍是畅销的符号，在文艺小说方面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表意义，作品销量一直高居不下。 进入21世纪后，我国本土（主要指大陆）的类型小说发展很快，涌现了一大批写作科幻、悬疑、武侠等类型小说的优秀作家，如武侠小说家步非烟、沧月、小椴等人作品深受青年读者喜爱；悬疑推理类小说的发展更是日新月异，如蔡骏、周德东、王稼骏、上官午夜、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、蒲岸等都是读者耳熟能详的名字。也涌现了新创作的类型，如新派爱情传奇类型小说，如木然千山、唐七等作者。
按写作语言分类
纯文学小说 通俗小说
按作品内容分类
现实小说 超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）
按写作风格分类
传统小说 网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等）
按文字语言分类
古白话小说 当代古白话小说（《再扶汉室》） 文言小说（《聊斋》） 白话小说 地方语言小说
按作品载体分类
平面小说 电子小说 关于电子小说，包括手机小说 即是由手机作为载体来完成小说的创作或者阅读的形式，具有可传播性；以手机作为创作方式，即是指那些拇指文化的引领者通过手机键盘进行小说的创作形式，也称为手机小说。
按写作人称分类
第一人称小说 第三人称小说 书信体小说 对话体小说 日记体小说
按主义流派分类
古典主义小说 讽刺主义小说 现实主义小说 现代主义小说 批判现实主义小说 浪漫主义小说 自然主义小说 形式主义小说 表现主义小说 存在主义小说 意识流小说 新小说派 魔幻现实主义
按年代分类
古典小说 现代小说 当代小说
按进程分类
连载小说 全本小说
编辑本段创作
小说细节
小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物。包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。心理，当然是指人物的心理。 在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上面十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。 由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。 孔圣人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。
创作技巧
惊人的想象力，别具一格的文笔，广泛的阅读，刻苦的磨练，坚韧的意志力，对生命点滴的体会，以及对爱情的感悟是小说创作中的重要技巧。
创作经验
小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。 大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。 那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。 依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。 有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。古典小说《水浒传》
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！ 花一小时用一句话描述你要写的故事。 再花一小时把它扩展成一段，包括故事的开端，主要的冲突以及结局。 为每一章写一个梗概。 花些时间把每章的的梗概扩展成一段。除了最后一章，每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书。 花一到两天用一页纸描述主要人物，再用半页描述一下其他人物。 下面，花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。 再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。 用表格列出所有你希望加入故事的场景。 开始用写字板写你的小说。 现在，你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。 ——老舍

7. 网络小说大神和他们的详细介绍(最重要的是作品，在哪个网站)，详细信息，越详细越好，看清问题再回答，

唐家三少，本名张威。1981年1月10日生于北京，中国内地网络小说作家，炫世唐门文化投资有限公司董事长，毕业于河北大学政法学院。

2004年2月，在读写网开始创作处女座《光之子》，后转战幻剑书盟；5月，成为起点中文网签约作家之一；2008年12月，开始创作《斗罗大陆》。2009年10月，受邀出席法兰克福书展。2011年11月当选为中国作家协会全国委员会委员。2012年11月，问鼎第七届中国网络作家富豪榜榜首。2013年12月5日，问鼎第七届中国网络作家富豪榜榜首；同月25日，开始担任上海视觉艺术学院网络文学专业教授。同月30日，与盛大文学成立工作室“唐 Studio”。2014年5月，入选2014福布斯中国名人榜。10月，成立独立公司——炫世唐门文化投资有限公司。12月18日，三度问鼎第九届中国网络作家富豪榜榜首。2015年3月，开始创作《斗罗大陆外传神界传说》。5月，入选2015福布斯中国名人榜。2015年2月，其透露《斗罗大陆》将由好莱坞拍摄成四部电影。

中文名：张威
别名：唐家三少
国籍：中华人民共和国
民族：汉
出生地：北京
出生日期：1981年1月10日
职业：作家、商家、董事长
毕业院校：河北大学政法学院
主要成就：2014第九届中国作家富豪榜子榜单：网络作家富豪榜榜首，2013第八届中国作家富豪榜子榜单：网络作家富豪榜榜首，2012第七届中国作家富豪榜子榜单：网络作家富豪榜榜首，2014福布斯中国名人榜，2015福布斯中国名人榜，吉尼斯世界纪录：连续86个月不断更
代表作品：《斗罗大陆》、《绝世唐门》、《神印王座》
身高：190cm
体重：85kg
签约网站：起点中文网
创作时期：2004年2月至今
猫腻，起点中文网原白金作家，现签约腾讯文学，创世中文网作家。湖北夷陵人，其作品《朱雀记》获得2007年新浪原创文学奖玄幻类金奖，《庆余年》连载于起点中文网，一经连载，便获得巨大反响。其文风细腻，文学性很强。

中文名：晓峰
别名：北洋鼠
国籍：中国
民族：汉族
出生地：湖北夷陵
出生日期：1977年11月18日
职业：网络作家
毕业院校：四川大学
主要成就：新浪原创文学奖玄幻类金奖，西湖·类型文学双年奖的银奖
代表作品：《庆余年》、《将夜》、《间客》、《朱雀记》、《择天记》
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个人介绍

猫腻，曾用作者名北洋鼠，原名晓峰，七十年代生人，湖北夷陵人，曾就学于川大，因惫懒故被逐，处女作《映秀十年事》，而《朱雀记》成为新浪年度最受欢迎的作品，获得2007年新浪原创文学奖玄幻类金奖。

小说《将夜》
2007年开始在起点中文网连载《庆余年》，引起巨大的反响，曾被盛大文学某高层称赞是一部不可多得作品，其文字风格细腻，架构有序，情节跌宕，内涵深刻。期间创作过作品《间客》，《将夜》。

曾创作《映秀十年事》、《朱雀记》、《间客》以及诸多的言情小篇，作品总点击近6千万， 在两岸均有出版，其中《朱雀记》摘得第四届原创文学大赛奇幻武侠奖金奖，《间客》荣膺起点首届金键盘奖年度作品。在刚刚结束的第二届金键盘奖评选中，猫腻凭借《将夜》的精彩表现，一举夺得年度作家桂冠。

实体书《将夜》于2011年4月中旬在全国上市。这部作品是猫腻的心血之作，在网络上受到广大读者的热烈推崇，网络点击量早已超越1000万人次。

故事以唐帝国都城长安为背景。讲述宣威将军因为得罪了大将夏侯，被告发与敌国相通，被处满门抄斩。临危之际，府中逃出一少年，若干年之后这名叫宁缺的男孩和一个叫桑桑的女孩被人从尸体堆中挖出来，从此之后两人便相依为命。宁缺带着桑桑报名从军，而后又因军功累加获得军部推荐进了书院，此后，开始了一系列的奇幻经历。

《择天记》，为大神网络作家猫腻所创东方玄幻小说，小说已于2014年5月28日于创世中文网连载，是猫腻的第六部作品，同时也是猫腻离开起点中文网后入驻创世中文网的第一部作品。
著名网络作家，真名张恒。笔名：干脆再名张、没有奇迹的世界、张狂、长弓手。

被读者戏称为传说中的挖坑之神。但是，一旦完本的作品都非常的有水准，堪称经典。2013年在创世正式开始连载更新新作《无限曙光》。（PS：作者已经回归创世中文网。）

中文名：张恒
别名：干脆再名张、张狂、长弓手
国籍：中国
民族：汉
职业：网络作家
代表作品：《无限恐怖》《死亡开端》《魔法世纪》
笔名：zhttty
签约网站：创世中文网
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笔名由来

作者在《无限恐怖》之后的《无限未来》中大概透漏了自己网名的由来！

原文是这样的：“当然了，既然要在网络上开始写文，首先必须要有一个笔名，那时张恒是在龙的天空传文，那也是他第一次在网络上传文，取的笔名是ZH，意为张恒地缩写，不过网络注册那里可能让你注册这么两个字母呢？所以自然是注册失败，所以他又随意加了一个T字母，还不行，又加了一个T，还不行，于是又加了一个T，就变成了ZHTTT了，可是龙之天空地最少注册字母是六个字，所以他又想按一个T字，却不小心按到了T旁边的Y字，而且他当时心急无比，一按完字母就下意识地去点确认键，于是他的笔名就变成了……ZHTTTY了。”

作品NETA

在zhttty的作品中经常出现大量的neta，这些neta通常来自于在写作时zhttty正在玩/看的游戏、动漫等。

以及zhttty的作品中经常出现沿用以前作品中的素材（如人名、物品名、技能名等）。

《无限恐怖》
天蚕土豆，原名李虎，1989年出生，四川德阳人，起点白金作家，新生代网络写手代表人物。

2008年凭借处女作《魔兽剑圣异界纵横》一举折桂新人王，跻身人气顶尖网络写手之列。

2009年创作的《斗破苍穹》更是获得在起点中文网高达1亿四千多万的点击率，土豆也因此奠定了在网络原创界难以动摇的人气顶级写手地位。

2012年创作《武动乾坤》，获得中国网络作家富豪榜第三名。

2013年的新作品《大主宰》在起点连载，获得中国网络作家富豪榜第二名，仅次于唐家三少。

2014年，担任浙江省网络作家协会副主席，发表《斗破苍穹前传之药老传奇》，再次获得中国网络作家富豪榜第三名。

其作品相继被改编为网游和手游，所有作品都已改编为漫画，《斗破苍穹》更是被万达改编为电影。

中文名：天蚕土豆
别名：李虎
国籍：中国
民族：汉族
出生地：四川德阳
出生日期：1989年12月28日
职业：起点白金作家
代表作品：《斗破苍穹》、《武动乾坤》、《魔兽剑圣异界纵横》、《大主宰》
签约网站：起点中文网
梦入神机
纵横中文网专栏作家
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职业写手，原起点中文网白金作家，现纵横中文网专栏作家。在首届网文之王评选中位列五大至尊之一。

代表作品：《佛本是道》、《黑山老妖》、 《龙蛇演义》、《阳神》、《永生》、《圣王》、《星河大帝》。

他的笔下，有着远古洪荒的呜咽、赤子革命的真心、诸般国术的求索、人人如龙的宏愿；他的作品开创了风靡一时的网文流派，给网络文学注入了新鲜的血液！这就是梦入神机。一部《佛本是道》，奠定了梦入神机的知名网络作者地位，这和他笔下的周青如出一辙，同样凌厉，同样传奇。

中文名：王钟
别名：梦入神机，JJ，神鸡
国籍：中华人民共和国
民族：汉族
出生地：湖南省常德市
出生日期：1984年
职业：网络文学作者，纵横中文网策划总监
主要成就：开创''洪荒流''网络文学流派；奠基''国术流''网络文学流派。，2012年网络作家富豪榜第六位：2013年网络作家富豪榜第五位。
代表作品：《佛本是道》《黑山老妖》《龙蛇演义》《阳神》《永生》《星河大帝》《圣王》等
爱好：象棋[曾是专业棋手]，孙氏太极拳
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人物经历

梦入神机，本名王钟，八四时生，籍贯武陵桃源。正为陶公笔下乐土，民风淳朴，鸡犬相闻，灵气浓厚，自古便养育诸多英才。

自幼不好读正书、学数理。只喜嬉动，或曰嬉戏。时村中有老翁数旬，闲暇时，便做象戏，于楚河汉界弄车舞马厮杀。偶观看，惊为天人，顿生兴致，乃求老翁告之戏法。

觉楸枰争斗，纸上谈兵，不如真沙场惨烈，马革裹尸。却也勾心斗角，大有趣味。遂深入其中，竟惊心动魄。

迷之，数年之间，居横行乡里，所向无敌。

尔后十五之身，角逐大赛，终功力尚浅，名落孙山。心灰，转攻学业。

然另勤炼招法，以备卷土重来。苦读古谱《梦入神机》，《橘中秘》，《适情雅趣》等等。尔后撰文笔名，亦由此而来。

闲暇消遣时，偶读前辈之《蜀山剑侠传》，惊为神作，尔后更喜神魔志怪，仙侠异人，转读《西游》，《封神》，《红楼》。为痴为迷。不想却是一心二用，种下祸根。
骁骑校，中文在线17k小说网签约作家，中国作家协会会员。

曾在鲁迅文学院参加培训学习，自2007年至今共著有：《铁器时代》《武林帝国》《橙红年代》《国士无双》《春秋故宅》。等作品，近期已发布新作品：《匹夫的逆袭》。几年间共发表作品字数近六百万，在读者中享有很高的赞誉。第一届网络文学联赛导师。曾是一名电力自动化工程师。

中文名：刘晔
别名：骁骑校
国籍：中华人民共和国
民族：汉族
出生地：江苏省、徐州市
出生日期：1977年01月15日
职业：作家、电力自动化工程师
代表作品：《铁器时代》《武林帝国》《橙红年代》《国士无双》《春秋故宅》《匹夫的逆袭》
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个人经历

骁骑校《橙红年代》成功签约上海克顿传媒
骁骑校，17K小说网专栏作家。自2007年至今共著有：《铁器时代》《武林帝国》《橙红年代》《国士无双》等作品，近期已发布新作品：《匹夫的逆袭》。