网络小说推荐的规则

1. 缃戠粶灏忚存庢牱鎵嶈兘璁╂洿澶氫汉鐪

缃戠粶浣滆呮暟閲忔瘡骞撮兘鍦ㄥ炲姞锛岃嚜宸卞啓鐨勫皬璇存庢牱鎵嶈兘璁╂洿澶氫汉鐪嬶紝鎴愪负浜嗘瘡浣嶄綔鑰呮墍鍏冲績鐨勯棶棰樸

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濡備粖鐨勭綉缁滀綔鑰呮暟閲忎紬澶氾紝浣滀负鍏朵腑鐨勪竴鍛橈紝缃戠粶浣滆呬竴瀹氫笉瑕佸彧椤惧煁澶村啓浣滐紝鑰岃交瑙嗘帹鑽愮殑闂棰橈紝鍚﹀垯杈涜緵鑻﹁嫤鍐欏嚭鏉ョ殑浣滃搧娌℃湁浜虹湅锛岄偅浼氭瀬澶х殑鎵撳嚮鑷宸辩殑鍐欎綔淇″績銆

杩欎釜琛屼笟绔炰簤婵鐑堬紝瑕佹兂浠庝腑绐佸洿锛屽敖鏃╄繘琛屽ｄ紶锛屽ぇ鍔涙帹鑽愰潪甯告湁鏈夊繀瑕併

2. 当下网络小说有哪些基本套路

非常明显的几类:
穿越练级类的~多数有仇家，一般有一项逆天的现代技能，而且有明确的等级区分，世界崇尚武力，突然间开发潜能，得到秘籍或遇到可遇不可求的师父，练级飞快超乎常人数倍。

女生言情穿越类~多数报怨而死才穿的越，穿越到古代豪门官家或落魄的豪门官家中不受宠遭人欺的小姐，有个不离不弃的或已经背叛了的丫鬟，家中还有个站在主角那边的长老，其他长辈看主角不顺眼，有长相漂亮的绿茶婊与主角争男人。

男生穿越武侠类~穿越到的多不是公子哥儿，多是被人认为没武功天赋或不能练武，遇上贵人、奇事或一穿越身体就全好了，还有很大潜能天赋，有个隐世高手做师父。

异界篇
一定得选最衰最没用最受气的男人，
上厕所的时候掉进马桶跑进异世界里，
进去了就得进最高档次的学院
校长推荐，免试直接入学
课程最少也得选十二门
什么魔法呀，武技啊，战略啊，
能给他选的全给他选上，还都得是得
学院里面有森林，森林里有湖
湖里站一个精灵
长翅膀，衣服穿特少的那种
主角一进森林甭管有事没事都得去洗澡
撞见精灵以后精灵就说
May I have the honor of being your slave，please?
一口地道的高地Orc腔
倍（儿）有面子！！！
毕业后再去一个魔法王国
王国里有三个王子
一年光争夺王位的事情就得好几起
再建一个重骑兵军团
在大陆上横行
就是一个字！！杀！！！
打一座城市就得杀个十万百万的！
平常打仗不是伏击就是火攻
你要是靠人多打了胜仗
你都不好意思写在史书上
这样的主角，你看得有多少女人？
我觉得怎么着也得二十吧！
二十？？那是打下江山以前！！
二百起！！！！
你别嫌多，还不打折！一千字至少得有三百是H的说。
你得研究小白的读书心理
愿意整天上网读书的主
根本不在乎合理不合理
什么叫成功小说，你知道吗？？
成功小说就是在什么网站
点击都是最多的不是最好的！！
所以！我们做YY小说的口号就是
不求最好！！但求最多(点击)！！！

网游篇
一定得是龙腾公司开发的网游，虚拟现实货币交换，拟真度一定要百分之九十九以上，还得是对国际政治经济有重大影响的那种，全球用户最少也得几十亿，什么军队呀，财团呀，黑帮呀，能给他掺和的全给他掺和进来，
进游戏就发特殊帐号，一道白光闪过，眼前站一游戏管理员
戴着眼镜，特S……的那种
主角一进游戏，甭管有事儿没事儿都得跟人家说
Congratulations sir!
一口地道的公事公办腔儿
倍儿惊喜
新手村旁边再养一头圣兽，白虎朱雀那等级的，一不小心灭了就是几十万经验值
再找一个铁匠铺，大宗师级的来教你打铁
就是一个字儿——牛
随便放个屁都能创个新技能的
别的网游小说主角不是拿神器就是玩仙器，你要是拿一暗金的呀
你都不好意思跟人家说玩网游
你说这样的网游，主角得多少级
我觉得怎么着也得两百级吧
两百级？！那是内测
四百级起
你别嫌牛，这还不算主角游戏里OOXX、上酒楼撮饭浪费的时间呢，你得研究主角的游戏心理
能够随随便便升两百级的主角，根本不在乎再多升两百
什么叫网游主角你知道吗？
网游主角就是
玩什么游戏都是最牛的，不是最精的
所以，我们写网游的口号就是
不求最精，但求最牛

历史架空篇
一定得选最不起眼的主角，现实中混得倍儿惨，爹不疼娘不爱的那种，找不着工作，每天没事就上网看个历史架空小说什么的，就梦想着有朝一日能有奇遇把户口迁回古代去。什么撞车呀，雷劈呀，水淹呀，能给他遇的全给他遇上，
终于回古代了，肯定先掉到荒山野岭，转个山脚就遇到一老农夫
穿长袍，特古典的那种
主角一开口，甭管有事儿没事儿都得跟人家说
我这是在哪儿啊？
一口地道的现代腔儿
倍儿迷茫
山村里再遇到一个武夫，许褚典韦那种的，紧跟着再收他几千村民
再拜访一个隐士，聊仨小时古代文学
就是一个字儿——装
张嘴就来八首唐诗宋词的
别的小说架空主角一回去不是造玻璃就是炼钢铁，你要誓静肘会之乎者也呀
你都不好意思跟人家说你这是架空
你说这样的主角，最后能混到几品官
我觉得怎么着也得四品吧
四品官？！那是发迹之前
正一品起
你别嫌人装，这还不算以后造反独立呢，你得研究主角的架空心理
能当上四品官的主角，根本不在乎再多升几级
什么叫架空主角你知道吗？
架空主角就是
到什么朝代都是最能装的，不是最能闯的
所以，我们写架空小说的口号就是
不求最能闯，但求最能装

种马篇
一定得找最好的大家闺秀，家里趁个几百亿几千亿的，还都得是独女，家长怎么也得是总理部长一级的。什么罗莉呀、御姐呀、女王呀，能给他配上的全给他配上
主角得有大房子，大房子里还得有大床，床上躺一窝美女
什么都不穿，特撩人那种
主角一进门儿，甭管有事儿没事儿都得跟人家说
MayImakelovewithyousir?
一口地道的淫贱腔儿
倍儿煽情
再加几百个海外富婆，甭管美国的英国的，每天家里光私人飞机就得起落几十架
再来几十个古老家族，女儿们二十四小时粘着主角
就是一个字儿——滥
去倒个垃圾都能泡上家族传人
人家小说里的靓妞儿不是姓南宫就是姓慕容，你要是姓张姓刘呀
你都不好意思报名字
你说这样的主角，一本书得整多少美女？
我觉得怎么着也得两千美女吧
两千美女？！那是热身
四千美女起
你别嫌多，这还不算1ye情呢，你得研究主角的种马心理
愿意泡两千美女来OOXX的种马，根本不在乎再多泡两千
什么叫种马主角你知道吗？
种马主角就是
泡女人都泡最滥的，不泡最好的
所以，我们写种马文的口号就是
不求最好，但求最滥

推理篇
一定得选最变态的题材，配超有人气的**，写就写连环杀人事件，一篇小说下来最少得死仨人。什么情杀呀，仇杀呀，谋财害命呀，能搀和进去的都给它搀和进去。
出门找到点物理证据，没事来几段心理分析，
事务所里站一个典型助手，一脸弱呆相，特白痴的那种。
**一进门，别管有案子没案子，
都得跟人家说“我亲爱的朋友，这到底是怎么回事啊”，
一脸虔诚的崇拜表情，
倍儿有气氛！
文章里再加上一段爱情，男女主角大眼瞪小眼，就又拖出几万字；
再来点视觉刺激，
血流成河就一个字——惨！
光描写现场就得万八千字。
别的写手杀的，不是绝色美女，就是亿万富翁，你要是杀一个名不见经传的工薪阶层，
你都不好意思跟人家打招呼。
你说这样的推理，写一部得多少字啊？
（我觉得怎么着也得10万吧？）
十万？！那是前言！！
二十万最少，你别嫌罗嗦，还不缩减！
你得研究读者的阅读心理，能踏下心来看你十万字的，根本不在乎再多看你十万字。
什么叫优秀写手，你知道吗？
优秀写手就是：写什么文章只往长了写，不往好了写。
所以，我们自由撰稿人的口号就是：
不求最好，但求最长！

口水文
一定得选最热、最俗的题材，书名得带“魔”、带“神”的，写就瞄着最长篇的写，什么流行掺什么，什么网游呀，修真呀，种马呀，能给他写的全给他写上，
书前面先放一序章，序章里码他几千字，全是情真意切的作者告白
文笔朴实，特掏心窝子的那种
读者一点击进来，甭管有事儿没事儿都得跟人家说
您耐着性子往后看
一口地道的兄弟腔儿
倍儿真诚
书的开头先讲主角的幼年时代，先描述一下主角怎么天赋不凡，这一段就得十五万字
再来一段朦胧的初恋，怎么着又是十万字
就是一个字儿——拖
上个厕所都得万八千字的
别的小说不是三百章就是就是五百章，你要是就写一百章呀
你都不好意思跟人家说你是码字的
你说这样的小说，一部得多少字
我觉得怎么着也得一百万字吧
一百万字？！那誓静肢众版
三百万字起
你别嫌多，这还不算每章节首尾的作者心里话和广告呢，你得研究小白的阅读心理
愿意忍受一百万字废话的小白，根本不在乎再多忍受两百万
什么叫大婶写手你知道吗？
大婶写手就是
写什么东西都是最拖的，不是最好的
所以，我们写网络小说的口号就是
不求最好，但求最拖
一定要选最好的袭击目标，
顾塔里班恐怖设计大师
什么东京呀横滨呀京都呀，能炸的全都给他炸了，
干就干惊天动地的恐怖事业，用中国最新型的轰炸机，
个头比航母还大三倍..
导弹呀，核弹头呀，能挂的全给他挂上，
YZ弓单最少也得挂百八十个，你要誓静忠普通火乍弓单
你都不好意思跟人家打招呼，
轰炸机机长用阿富汗人，头上蒙一头巾，上面加一头圈
特野蛮的那种，到了日本上空，甭管有事没事
他都得跟人家日本人说：“May I help you sir”
一口地道的阿拉伯腔，倍有面子，
你说这样的轰炸机一次能炸死多少日本人？
我觉的怎么也得十来万吧.十来万？那还得是当场死亡，
到医院死亡的还不算，你还别嫌多，还不打折，就一字：狠！
你得揣摸日本人的心理
经受过YZ弓单打击的日本人， '
根本就不在乎再死个十万八万的 (
什么叫日本人你知道吗，
真正的日本人就是不挨炸难受，
炸了倒痛快！
所以我们对日恐怖·主义的口号就是“不求最准，但求最狠！”

3. 如何写好网络小说的三个核心要素【网文写作技巧】

网络小说的三个核心要素——‘人物’‘故事’‘设定’。

传统小说的定义里，也可以将其比作人物，情节，环境，道理其实是相同的，只是网络小说在具体意义上稍微有那么一点差别。

一，人物。

所有的网络小说都建立在‘人’的基础之上，也就是讲述人物的故事。

分析人物，塑造人物，铺设人物，代入人物 是人物创作的基本技巧，当然，顺序可以按照自己的喜好来排列。

所谓 分析人物 ，有两层意思，一是只注意观察生活中的现实人物，搜集素材，二是分析自己笔下的人物，做深入了解之后，在这个基础之上创作。

思考人物的 所思，所感，所悟，所为 ，分析人物的 关系，动力，目的，能力 。

这是基础中的基础，也是以人物为主要核心创作小说的一个入门技巧。

然后是 塑造人物 ，在塑造人物的过程中需要为人物分清 主次，定位，意义 。

根据之前所分析出的结果，进行合理的整合，使人物 圆融，饱满，灵动，立体 。

创作的关键在于 铺设人物 ，通俗的说法就是，把脑内构想的人物呈现在纸面（文档）之上。

铺设人物需要根据之前理清的动力与目的，主次与定位融入具体的剧情之中。

不仅如此，你需要通过切实的情节将之前塑造好的诸多人物特点表达出来，比如 性格，外貌，背景，能力，风格，以及人物关系 。

最后则是代入人物，这里的代入同样有两层意思，一个是指作者自身代入人物，另一个则是说通过文字引导读者代入人物。

具体方法有两种，类似戏剧表演艺术中的 ‘体验派’‘表现派’ 。

这在人物创作中有触类旁通的地方，体验派指的是“ 想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表达出人物。 ”这种方法放在小说创作中也同样适用。

这也就是我们常说的，作者将自己当成主角，去考虑主角因该怎么做，会怎么做，因该怎么想，会怎么像，然后通过主角的视角，将其描绘出来。

表现派则是指：“ 通过外在表现形式突显人物个性，包括道具，特定的表情，标签式的动作。 ”

转换成网络小说的创作中，即是指用具体的描写去设计情节，由此达到表达人物的特点，代入人物的内核。

当然，戏剧表演艺术中还存在方法派，其内核依旧是体验派，区别在于一个小技巧。

这个技巧对于网络小说创作同样也非常有用，“ 记住类似的情感，然后使用情感替换的犯法去代入人物 ”。

当你想要刻画一个人物的愤怒的时候，心里去想着最让自己愤怒的事情，仔细体会，描绘出来。

这三种方法中，体验派和方法派浅尝即可，对于视角的调整非常有好处，真正需要仔细琢磨的其实是表现派，因为你一本小说不是只写一个人物，而是需要考量上百位角色的言与行。

表现派中的很多技巧，都可以直接拿过来作为塑造人物的小诀窍。

二、故事

故事是所有小说的中心，我们经常说想要写好网文，你需要先学会讲故事。

我们经常耳熟能详的大多数小说技巧，大多都是为了创作故事而服务。

不管“ 起、承、转、合。 ”

还是“ 起因、经过、结果。 ”

亦或“ 开头、铺垫、发展、高潮、结尾。 ”

这些都是在表达一个故事的组成部分和基本排列顺序。

小说之所以区别与其他文学载体的根本，即使小说讲求故事，描绘故事，述说故事。

所以，故事性的重要性，不用多言，想来大家也能够轻易理解。

如何写出一个好看的故事，其中有五个关键： 有趣、突然、合理、完整、通俗。

如果一篇故事，想要吸引到读者，首先你要保证自己有趣。

如何表现有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以制造困境，你可以提出疑问，你可以营造恐惧，你可以异想天开。

方法多种多样，难以尽述，这也是我们通俗意义上讲的‘灵感’，但同时，衡量一个灵感的好坏，也因以‘有趣’作为唯一评判标准。

然后是突然性，好的故事不能始终保持平缓，毕竟我们不是在写事件报告。

‘起承转合’中的‘转’，既表达了故事中的突然性，这是构建故事整体节奏的重要力量。

哪怕你有一个非常有趣的点子，可中间毫无一丝波折的叙述，也会让作品沦为平庸，因此我们需要出人意料，情理之中的突然性转折。

这个过程就好像做拉面一样，在面条没有断裂的情况下，甩动的幅度越大，面就越筋道。

转折也是同样，在逻辑自洽的前提下，突然性越强，转折的效果越好，读者情绪的起伏越大。

转折讲求一个切入点，合适的切入点可以制造‘爽点’，不合适的切入点只能沦为‘毒点’。

选择切入点大致有两个方法，一个是‘计算’，精密的计算读者的情绪流，据此找出最适合的切入点。

另一个则是‘设计’，有意识的去设计适合的切入点，控制读者情绪的起伏，埋坑之后判断读者的适应期，然后巧妙的引爆。

计算与设计纯熟之后，可以演变成作者的直觉，让转折信手拈来，可以归入‘经验’一栏。

好的故事需要一定程度上的合理，一是普世观念的合理，一是自身逻辑的自洽。

普世观念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的观念，包括已被证实的科学。

然而虽然我们尽量遵循普世观念，但也不要被它牵绊住手脚，必要的时候可以为了剧情忽视这种合理。

逻辑自洽大于普世观念。

当你符合自身的逻辑自洽时，可以为了剧情需要忽视普世观念的合理性。

简单的说，只要你能自圆其说，可以一定程度上揭翻牛顿的棺材板。

但反过来，如果你不能自圆其说，就请不要劳烦牛顿他老人家了。

合理性的好处在于能够为故事提供真实感，环境层次的真实感对于读者代入剧情是非常有帮助的一个因素。

哪怕你说纯架空的异世界，也尽可能的不要让设定与环境发生严重的冲突。

出色的合理性能够使你的世界观更加圆融，也是一本优秀网文作品的前置条件。

完整性对于故事的意义在于提升其饱满性和阅读体验。

这个不用拆开来讲，就是字面上的意思，尽可能的去保证一个故事从头到尾能够写完整。

不要半途而废，不要挖坑不填，不要中途跳车。

你可以多线并列，你可以插叙倒叙，你可以打乱叙述节奏，这些都可以，不管是线性叙事，还是非线性叙事，一定要保证故事的完整，在读者还没有完全忘记前面那些情节之前，将他组合成一个完整的闭环。

这在之后的讲‘情绪’的时候还会提到，就不展开说了。

小说的定位是通俗文学，如果你都不通俗，那还谈什么文学。

好的故事需要通俗的理解，网文尤其如此，你要考虑到你的读者并非都是汉语言文学专业的研究生，所以不要去卖弄辞藻，制造阅读障碍。

哪怕是你所熟知的世界名著，也同样强调用通俗易懂的预言去书写故事。

不去谈东西方的文化壁垒以及语言差异，我们单看中国的四大名著，三国、水浒、西游、红楼。

每一本的语言都非常的简练通俗，语言流畅。

这是他们能够流传千百年的基础，也是一个好的故事能够广为流传的基础。

如果你对文字的要求高，这是好事，但前提是，你需要考虑这是真的美感，还是你的臆想。

哪怕烽火和猫腻这两个被称为文青的作者，他们在小说中对故事的描述，也没有一丝一毫文字艰涩的问题，这个时候，文字的美感才是加分项。

千万不要舍本逐末，卖弄辞藻，繁杂叙述。没有任何读者会觉得无病呻吟的文字存在所谓美感，包括喜爱诗歌散文的纯文学读者。

三、设定

优秀的设定可以支撑一本书么，答案自然是可以的。

网文中也存在设定流这样的说法，往细的说，深受大众喜爱的《三体》其实就是一部设定流作品。

同样，设定也是网文非常鲜明的一个标志，往往新的门类开创，都源于某本优秀小说的设定，比如《缥缈之旅》的修真境界，《无限恐怖》的主神空间，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是杨玉环》的穿越。

世界名著中有没有设定流小说呢，其实也有，《海底两万里》、《格列佛游记》这些都是以设定作为内核驱动故事剧情的。

从这些书籍中，我们可以知道，设定大致分为 ‘世界观设定’‘体系设定’ 。

世界观设定，他的包含范围很广，大到一本书中对宇宙的认知，小到人们日常的衣食住行。

不管是势力，格局，作品特色，都可以算作世界观设定。

体系设定，这大概算是网文独有的一个特色，通常也被叫做力量体系设定。

标志性的就是我们所熟知的修真小说中关于境界的划分，‘练气、筑基、金丹、元婴、渡劫、化身、飞升’诸如此类的设定都可以算作成长体系设定。

当然体系并不只是力量体系，同时也包括传统的势力体系，人物体系等方方面面。

设定这根支柱是网络小说展现自己特色和卖点的主要战线，同时也是想象力的加工厂。

然而设定本身其实也分为‘脑内设定’、‘真实设定’、‘创作设定’这三个分类。

脑内设定，既是只存在于作者脑海之中，不为读者所知，或者暂时不为读者所知的设定。

一个构思，如何传达给读者才是关键，创作过程中一定要仔细分清什么是脑内设定，千万别将自己还未做交代的设定当做读者已经知道的设定。

举个例子，如果《三体》之中的罗辑还没有得出黑暗森林理论，就跑去威胁三体人，你敢来咱们就同归于尽，读者会是怎样的反应？那绝对是典型的‘爽点’写成了‘毒点’。

很多网文中让人嘀笑皆非的情节，都是因为作者没有仔细的区分开脑内设定与创作设定的区别。

真实设定，既是作者与读者普遍默认的规则 ，比如‘人被杀就会死’、‘万有引力’之类。

这类设定是小说不用去写出来，但却始终存在的默认设定，如果你在其中某一点上因为剧情需要而做出了更改，那么就要特别交代，也就是将其转换为创作设定。

创作设定，即是情节中明确交代，读者已经认知的设定。

这是最关键的一点，设定如何从脑内设定转换为文字，如何铺设设定，说明设定。

这就像一场棋牌类游戏，你必须先将规则说明白，才能够产生对局的胜负，比如你要跟人玩‘二十一点’，你首先要告诉他怎么抽牌，怎么下注，输赢如何判定，这样才能产生牌局。

如果换做是象棋，你要告诉他车马炮分别怎么走，怎么用，将和帅只能在田字格里移动，不能越界，只有将这些规则讲清楚，才能够开始下棋。

小说也是一样，设定就相当于规则，你要描述一个故事的时候，先要告诉对方这个故事发生在什么地方，即简单的‘时间’‘地点’‘人物’。

你要将书中的规则告诉读者，读者才能体会到剧情，而这就需要认真的铺设。

设定的铺设方式通常来说有四种，说明式，对白式，推测式，剧情式。

说明式 也就是最简单的平铺直叙，利用旁白直接阐述设定，好处是简单易懂，坏处是缺乏代入。

适用类型：环境设定的描绘，比如地点，人物外貌，地图框架。

对白式 也就是通过人物之间的对话引出设定，好处是注意力集中，坏处是比较忌惮大段式的设定说明，那样同样会缺乏代入感，而且还会影响对话本身的趣味。

适用类型：人物设定的描绘，比如性格，动机，目的，背景。

推测式 是偏向心理描写的设定铺成，大多数源于主角对某件事物的猜测，好处是代入感比较强，坏处是难以掌握，需要以比较深刻的代入主角，考量思维逻辑。

适用类型：剧情设定的描绘，比如势力，人物关系，目的，动机，背景，世界规则。

剧情式 则是直接通过事件进行侧面刻画，好处是无声胜有声，坏处是表达的比较隐晦，最好配合推测式加以说明。

适用类型：客观设定的描绘，比如力量体系，势力构成，地形地图。

设定需要 明暗相间，逻辑自洽 ，但无论使用哪种方法， 最好都不要长篇大论，因此中断故事的叙述节奏 。

并且 部分关键设定需要反复提及，不断加深读者印象 。

比如主角的性格，小说中的力量体系，最主要的世界观，这些都不是说上一遍就丢在一边不管的设定。

铺设定的时候最好采用 多种方式互相切换 的方式，关键点在于 融入到字里行间 ，顺着剧情将其不引人注目的刻绘到读者印象里。

4. 璇濇湰灏忚寸綉鎬庝箞寰楀埌鎺ㄨ崘浣嶏紵

璇濇湰灏忚寸綉鐨勬帹鑽愪綅杩樻尯濂戒笂鐨勶紝1000瀛楁帹鑽愶細杩涘叆鏂版墜鏉戞帓琛屾滐紝寰楀埌鍒濇℃洕鍏夛紱5000瀛楁帹鑽愶細杩涘叆鎺ㄨ崘绯荤粺锛屾櫤鑳芥帹鑽愮粰鍠滄㈢湅鐨勭敤鎴凤紱1涓囧瓧鎺ㄨ崘锛氳繘鍏ユ柊涔︽溿傝繕鏈夊叾浠栫殑鏂规硶浣犲幓缃戦〉鐪嬩竴涓嬪惂銆