男女互猜游戏小说
『壹』 一部小说，老公在网上看见互换游戏，然后就争取老婆答应，找到表弟和表弟的女朋友。求小说名字
和老公互换了身体
作者：意知
本文文案：甘映安和杜川结婚后成了家庭主妇，像个保姆一样伺候着杜川一家人，还被婆婆嫌弃。
生二胎时，甘映安体力不支晕倒在手术台上，醒来后发现，她和杜川互换了身体。
于是，像个保姆一样照顾一家老小还被嫌弃做的不够好的人成了杜川。
在外打拼养家回家只要一躺玩游戏什么都不管的人成了甘映安。
『贰』 有什么好看的Y。Y小说嘛 文笔不要太差了 剧情不要狗血 不要低调过头了 要完本的
我不爱耽美，不推荐这个了啊。宁缺毋滥，网上一些特别有名的，看过言情小说的都知道的那种书就不推啦。我看过非常多言情小说，能让我至今记得的，也就这些了，所以质量绝对有保障噢：
现代，话说我觉得现代小说情节都差不多，推荐几本有特色的吧，都很好看噢：
《路鸟》强男强女，两人的职业是强大如特种兵的国际著名雇佣兵团成员。男的就算了，女主没开金手指，有这么强的体质是因为身体变异，类似《生化危机》里的爱丽丝，女主本来是美国著名大学药剂学专业的高材生，是她导师的得意门生，因为发现其导师是制毒家族的继承人而面临被杀的威胁，其导师爱才想把她带到制毒基地去，正常人谁会答应。其导师没办法，给她注射刚研制成功，还未实验过的新品种超高强度的毒品，本意想弄死女主，结果女主活下来了。作者超强大，写得十分精彩！很好看！
《海妖》饭卡大人的文。这个不算现代，不好放在哪，就放这吧。大航海时代，红头发强叔叔和强大小萝莉的故事。女主小时候吃过很多很多苦，所以很厉害也很淡定。反正很好看。
《宇宙第一初恋》女追男，追得可厉害了。女主聪明活泼，高一军训对军校来的教官一见钟情，追了无比之久。男主阳光帅气，很久之后才爱上女主。两人磕磕绊绊，终成眷属。（我总怀疑作者是看了《麒麟》之后对其男主进行的YY，哈哈，开玩笑，此文作者水阡墨，很有名的噢）
《后现代皇妃物语》此文架空现代，女主城市金领，聪明美丽。男主是霸气的中华帝国的王子，可以想象他是怎样的了吧。男主受伤，躲进女主的宝马后座里，拿着枪威胁女主窝藏他。俊男美女干柴烈火，独处一室。男主离开后，两人暧暧昧昧，藕断丝连。男主的对手终于找上了女主，没办法，女主只好跟在男主身边了。很好看！
《爷是人妖爷怕谁？！》网游文，不过很好看！此文和著名网游文《微微一笑很倾城》不同，《微微》是校园爱情，所以很美好很温暖，此文作者应该比较大龄，男主女主年纪都不小了，所以不可能都纯白无暇，相反还挺现实啊，而且此文作者肯定是网游高手，游戏写得很好。女主成熟独立，聪明洒脱，对爱情追求独一无二。男主就纠结了，男主变男配，很多人不满，但我认为这是很真实的，爱情真的就是这样啊！
桔子树的军文系列：（此作者是个大神，超强大啊）
《麒麟》 这是我看过的唯一一部耽美文，看了它之后也没有再看其他耽美的欲望了。军文，特种兵的强强联合，看过此文之后，觉得天下再无涉及感情的军文可看，会觉得其他的都太小儿科了。此文恢弘大气，作者对特种兵的训练方式，训练科目，执行的任务，枪械器材，军用设备如数家珍，让我看完之后总有窥探到了国家机密的感觉，真不知道作者从哪知道的。嘿嘿。文中涉及军队建制，还有国际局势都写得很精彩。最让人佩服的是作者的价值观，很正！此文未完结，但我希望永远别完结，会让我觉得生活中缺少了什么，我一直认为故事里的他们真正存在，在我们看不见的地方守护着我们，守护着国家。也许你不看耽美，耽美情节可以跳过不看，但这本书你绝对不要错过！！！
《我的青春从爱你开始》《人间天堂》（上下两部） 这是上文中的一个主角（不是两男主）退役后的正常生活，不是耽美，是男女（特种兵的生活与正常人脱节得厉害），男主是个超级强大的狙击手，用作者的话说就是：800米无人区，一个狙击手的霸气！女主很可爱，可以算内心慢慢变坚强的吧。很好看噢，可以看做《麒麟》的长篇番外，让我们看到《麒麟》结局后主角们的归属。
上面三篇文，强烈推荐！！！！！！！
我比较爱看古代言情，尤其是穿越，普通古代言情以及穿越言情小说数量之广不可估量，我就写一些我爱看的，清穿就不写了。。。
《斩春》作者：十四郎 我认为此作者的书看的时候淡淡的，但看过之后就会觉得很好看，回味无穷，我很喜欢，后来又看了几遍。男主功高强但无门无派，小时候吃尽苦头，所以后来很喜欢钱，他有钱，但是放高利贷赚来的，他厌恶世上女子只迷恋他光鲜亮丽的外表，他厌恶世间女子虚荣又虚伪。女主性格单纯却很聪明，只是无欲无求，看起来很傻，她有一双看透黑暗的眼睛，所以不被世俗影响，内心充满阳光，所以把男主给深深吸引了。还有一个可爱的男配，我也很喜欢。
《大漠谣》不算穿越，不知你看过没，看过这本书后我就一发不可收拾地爱上了霍去病，死心踏实，至死不渝啊。。。女主是个狼女，在沙漠里被他阿爹捡到，他阿爹是汉人，和亲陪公主嫁到匈奴，他把自己对汉朝的思念和爱传给了女主，后来发生变故，女主又流落沙漠和狼生活，之后遇见了男主和男配，到了长安……霍去病，少年将军，阳光俊朗，大爱~
蜀客穿越系列：文风类似，但看完一本就想看第二本，很轻松，很搞笑，很有爱，但都超好看
《穿越之武林怪传》作者：蜀客
作者思维很神奇啊，破案的，案子很大。搞笑，好看。
《穿越之第一夫君》作者同上，文笔搞笑，女主很可爱，男猪很阳光，男配很温柔。也是破案的，很好看。
《 穿越之天雷一部》作者同上，虽然看着有点累，但确实很好看。作者想象力丰富，男猪啊，一个十分神奇之人，也颇受读者争议。
《将军在上，我在下》轻松，十分好看。女主很强，她是将军，出生在武将世家，明明很有武学天赋，可惜投错胎，不甘被忽视，从小扮作男生胡作非为，杀人放火无恶不作，后来胡人来犯，全家被杀，她拿起枪带兵报仇，也是赎罪。男主虽然身体很弱（其实是女主小时候调皮害的），但很聪明，看似顽劣不堪，其实很善良，两人互补，十分协调。女配外柔内刚，为了国家牺牲了自己。女配不一般，真的不一般！哈哈!这个里面的每个人都很让人心疼，很讨喜。很好看噢~
《坏事多磨》 应该没看过吧，挺好看的。文风轻松。作者想象力丰富，女主属于低调装傻型，但没低调过头噢，男主是一身正气的单纯帅哥，女主是被师傅捡到的孤儿，她师傅是名动天下的鬼师（就是一个强人，和鬼没有关系）。看完后喜欢死女主的师傅。。
《八字不合，压倒再说》名字随俗，但很好看噢~女主很厉害，是女皇，不过不是女尊!男主默默守护，为她可以不顾一切，男主很厉害的哟。男配很可爱，很单纯，也很深情。很好看！
《寡人有疾》轻松，好看~女主是女皇，不是女尊，一对一哈！类似上面这篇，不过还是很不一样的。很感人，女主有点腹黑，男主很腹黑。男主做的一切都为女主，不过隐藏得够深。男配也是，为女主默默付出，无怨无悔。不过因为在朝廷上，真真假假看不真切，当局者迷啊。不错噢！
《宁非》比较搞笑，男女主都是强人，但女主非万能。女主是穿过去的，稳重又不失风趣，男主是山寨二当家，是个腹黑的，男人们其实是以山贼名义屯兵，很好看哦
《秀丽江山》这篇很好看，不过不太出名。也许你看过，汉光武帝刘秀和皇后阴丽平的故事。做皇上的嘛，肯定有后宫，不过只有2个，历史记载，只有两个，而且是权宜之计。两人共同打江山，历尽磨难，终成眷属。很好看！
《执子之手 将子拖走》男主腹黑，女主低调装傻。我喜欢这种男主，很好很强大。女主也不错，符合你的要求，很聪明，可是还是被男主吃得死死的。
《梦落繁花——蓝雪》 女主人生坎坷啊，大臣之女——沦落风尘——成为女俘虏——皇帝妃子——敌国公主（其实也是个人质）——回归爱人怀抱。而且女主家的女子都有特异功能，所以大家都抢她，刚开始她和皇帝相互利用相互猜疑，后来就真心相爱了，而且女主和她哥哥关系不一般，他哥哥又恨她，又爱她，利用她但却从不会伤害她……女主是个打不死的小强，求生意志超强，有着无论如何都不放弃生命和希望的宝贵信念。
《江山如画》前面很好看，女主活泼讨喜，武功高强。男主一直不明朗，到最后才定下来。男的一大堆，不过这群男的都各有特色，但并不是都喜欢女主的噢。这么多男的，总有你喜欢的一款，不过建议你先了解剧情，不然站错队很痛苦的，我就站错队了，唉。前面很好看的，轻松活泼。后边纠结太久，看得累。总得说，不错。
《我自望星朝天歌》搞笑，男猪表面上冷冰冰的，其实很害羞很纯，女主穿过去的，很可爱，搞笑~
《绘蓝颜》 作者同上，师徒文。男主温文尔雅，女主活泼可爱，男配深情守护。我其实很心疼Boss，虽然他很坏，但也可怜。我挺喜欢男主，不过不太喜欢女主，可能因为我不太喜欢活泼型的古代小女孩吧。总的来说，还不错。
《歌尽桃花》搞笑，好看，作者文笔风趣简洁，不做作很自然，情节紧凑，女主聪明不万能，像个现代女孩子，是个学医的普通大学生；男猪深情，阳光又内涵，表面上是个纨绔子弟，其实是韬光养晦。女主跟随男主一起吃过很多苦头，但男主最后身份变了，两人距离越来越大，女主决定在山水中历练成长，四处行医，同时编著医典，男主就打理他的事务，等一切都处理好了，两人再一起生活。我很喜欢这种处理方式，不像现代人那么容易放弃，或者不相互信任。
《芙殇》作者文笔优美，情节很饱满。刚开始以为是宫廷文，后来慢慢地流露出很多不一样的情节，女主其实算是颗棋子，而且穿越前的本尊是个极度不讲理的刁蛮女子，非常惹人厌，皇帝一直在等时机成熟将她处置了，可是和穿过去的女主产生了感情，女主却不相信他，然后两人明争暗斗，互相伤害，最后幸好HE
《青莲记事》伪耽美，女主穿到一个皇帝的男宠身上，囚禁男主，男主理解了女主是另一个人，女主居庙堂之高，所以有很多官场的处事，故事很精彩，好看！
《午门囧事》 你看过了我也得写，这本书我喜欢。作者想象力丰富，且我认为这才像一个现代穿过去的女生，一心想回家，不轻易相信任何人。作者的观点是，没有谁在没有感情基础的情况下会无条件地对别人好，其中有很多利用，但是最终还是爱最大。。
《孤芳不自赏》 女主强大啊，女军师，男主也强大啊，大将军，只不过两人是敌对国，儿女情长抵不过家国仇恨，女主被国家背叛后遭追杀，一路逃难，这过程真是十分心酸，不过写得很好，女主，应该是作者很聪明。而且作者文采极佳，很多地方很有元曲的风范。。有点虐，幸好是HE
《宅女在古代后宫的幸福生活》 名字很俗，内容很不错。男猪是皇帝，女主是不受宠的妃子。刚开始男猪因为女主知道他的秘密给她下了无解的毒，后来两人算是同生共死，最后爱上她，结果女主命不久矣，有些纠结。。。
《寻爱上弦月》 搞笑，先宫中后江湖。女主穿到一个做尽坏事的王妃身上，不仅是她家王爷，全国人民都嫌弃她嫌弃得要死，后来男猪慢慢发现她的改变，两人相爱却发生变故。男猪下落不明，女主满世界找他，找到他却发现男主因为中毒不能和她在一起……
《逃嫁新娘》 穿越到民国，架空。很好看，男猪很痴情，上海滩大帮派老大，对女主很好很好。女主有一身奇异的功夫，蛮厉害的。女主因为是穿过去的，对30、40年代的共产党员很敬佩，途中救了一个共产党，而上海那边男主的对手勾结日本人，然后就纠结了。写得很好，很好看~
《笑倾三国》 搞笑的时候很搞笑，煽情的时候够煽情。我可以笑得上气不接下气，也可以泪流不止。不一样的曹操，华佗，曹家三兄弟，以及历史上狗血的甄宓与曹家兄弟的八卦，以及周瑜和刘备，还有我最爱的孔明，曹植是女主的儿子，超级可爱啊，可惜还是得尊重历史~三国里重要的人都在，很不错，精彩。
《醉玲珑》，我觉得很经典的小说，估计你看过啦。作者文笔十分了得，放眼望去，我还没发现谁的文笔有她这么优秀，不想普通言情作者那些优美的语言，精练到一定程度了。估计作者地理也很好，那些个山那些个水，写得真是太好了。女人之间没有勾心斗角，有男人们朝堂间的争权夺势。故事基本结构类似康熙时期的九子夺嫡，不过没这么残酷，而且里面有几个王子，我是爱到无以复加！
我估计像《潇然梦》《少年丞相世外客》《誓不为妃》《和亲公主》《凤囚凰》等之类的都看过了，我就没写了。。
我看过且记得的仙侠，奇幻类：
仙侠：
《落花时节又逢君》蜀客的转型之作，写得很好。女猪是一朵茶花，倒追天上的天神，决心要做神后并一直努力修炼，后来被伤心下凡间决定不再休仙。又被男猪追回了了，很好看哦~
《小凰不是仙》作者同上，女主穿得很奇怪，穿到一只长得像天鸡的凤凰身上，被一个巨帅的飞禽首领救下，后来跑到魔界。此魔界太有爱啦，虽是魔界，帅魔王正直，不喜欢仙界的虚伪而自创魔界，不喜欢欺诈，不允许潜规则。看似很二，好骗，其实比谁都看得清楚。此魔王太有爱了，超爱他~
《莫笑我胡为》女猪是一只穿越到狐狸（妲己）身上的大龄女青年，非常搞笑，作者语言控制能力很强大！故事中，商朝命数已尽，商丘狐狸妲己奉女娲之命加速商汤的灭亡，无奈被世人说妖孽。男主啊，大爱啊，不过有些纠结。很好看噢
《复生》（又名《睚眦必报》）作者同上，想象力很丰富，文笔幽默老道。女猪的经历很神奇，很强大！男主女主从小loli小正太一路成长到十分强大，爱情历尽磨难，终成眷属。
《三千鸦杀》男主腹黑，女主聪明。男主身份特别，最后为女主付出生命，不过还是回来了。女主是亡国公主，国家被妖怪所害，为解救国人，印象中是为了让他们不再痛苦，去投胎而努力着。很好看噢~
《销魂殿》作者同上，有些虐，蛮喜欢这个作者写的文章，看的时候淡淡的，看过之后就念念不忘。
《青山依旧笑春风》女猪是一根紫竹妖怪，男猪前世等她很多年。现在换女猪找他来了，很搞笑，很好看！
《香蜜沉沉烬如霜》虐，不过看到后来还蛮好看的。
奇幻：
《以王之名》不是非常出名，但被我找到了。作者想象力十分丰富，男女主是高中同学，一前一后穿越到异世界，两人互相帮助，约定一起找到回家的路，然后在那边成长为王为后，最后还是回家去了。作者很擅长让人热血，我看完觉得此文真是有爱啊~
《他，来自火星》作者想象力丰富，男猪不是来自火星，是强大的外星统领，来占领地球，对女猪一见钟情（男猪星球统领的终生伴侣是注定了的，只要一见面就能感应到），女猪为了地球嫁给男猪。后来，大转折！建议看点剧透，否则站错队会很痛苦，不过我没有，此文男主我很爱，很爱。好看！真好看！
《blood x blood 》（妖舟写的，品质保证）吸血鬼的，风格有点类似上面那本书，女主流浪到异星球，很搞笑也很好看！
《嘿，金鱼》女主穿到魔法世界的美人鱼身上，其实是被迫召唤过去的。男主之前很风流，最喜欢ooxx。但是是因为他是妖怪，是野兽，不是人，本性支配。男主是很厉害的魔法师，接近人形。本来抓女主有所目的，后来日久生情。很好看噢~
《洁努加德玫瑰》女主本来是魔法天赋超级高，家世好相貌好的傲娇大小姐，在战场上受重伤失忆了，故事就是从这开始的。不要觉得狗血，女主失忆后和以前不一样，可以看做两个人（女主自己就是这么认为的）。认识很多朋友，可惜我站错队，受伤了，唉。很好看噢
《崛起吧，小黄瓜》名字挺俗气，其实很好看噢。女主穿越到魔法世界一根黄瓜妖怪身上，然后遇到一系列事件，一群帅哥美女等等，挺不错。
唉唉，累死啦，一字一字敲出来的噢，暂时记得这么多了。有新的也有旧的，但是都很好看，我保证！希望采纳！
『叁』 世界十大推理小说是哪十部啊，谢谢的
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世界十大推理小说及其简介评析
1.Y的悲剧 The Tragedy of Y
2.童谣凶杀案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人头 La Tete d’um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲剧 The Tragedy of X
世界推理经典评析
一、Y的悲剧（艾勒里．奎因）
对于一个「正统本格侦探小说作家」，对于自己的作品，他该负什么样的「责
任」？这个问题的提出可能显得有些怪异，我想表达的是，推理小说的作家既被「
定义」（或称「归类」），而作家本身也以此「类型」为傲，显然他必须在作品里
「做一些什么事」来使他够资格成为「足以为傲的类型」。
对于正统的（或称「古典的」）推理小说迷来说，阅读一种构成于公平、合乎
逻辑的解谜推理游戏，是一种至高无上的享受，这种推理迷所企盼的，自然是趋近
于此一条件的登峰作品（所以才会有所谓的「推理十诫」这种规则的产生）－风气
的驱动导致作家的写作习惯－Y的悲剧即是这种风潮之下的产物。
奎因到底「做了什么」，才使得这本书成为古典推理迷心目中的第一名？我认
为是他「大胆」的写法。怎么说呢，常读推理小说的同好都有过类似的经验：当我
们很认真地在思考某部作品的谜团关键时，总是绞尽脑汁不得其解，看到最后才明
白原来作者很讨厌地隐藏了这个谜团的某个小地方－在很多时
候，作者为了维持作品剧情的悬疑性，不让太多读者容易地猜出谜底，难免会隐藏
某些小关键，使读者无法获得充实足够的破案资讯－当然，在考虑作品结局的意外
性时，这种作法是不得不然的结果，否则读者可能会矛盾地觉得这本小说不够精彩
，对于作者来说，两者的平衡点真是难以取舍。
然而，奎因却愿意提供足够的破案线索，甚至可以说是过多，并且以反覆辩证
的逻辑推衍来强调这些破案的关键，加深读者们对案情重心的掌握与了解----这种
「愿意」是很少有作家做得到的。二来则由于这个案子的独创性够强烈，奎因更能
够自信满满地表现出「即使告诉你们所有的线索，你们也不见得猜得出来」的态度
，不得不使所有的读者甘拜下风。
当然，有些天才的读者果真能从所有的线索之中整合出那个「唯一的解答」，
这也应证了鲶川哲也曾说过的：好的古典解谜推理，其谜题要让大多数读者猜不到
，但也不能所有读者都猜不到。做不到前者是作者设计的谜团太简单，做不到后者
是作者没有提供足够的线索。
小说的价值是需要经过千锤百炼的，众读者的百般苛求使这部作品证明，它的
确有资格获得这个殊荣。
二、童谣凶杀案（阿嘉莎．克莉丝蒂）
以一首「别有深意」的歌谣来作为贯串全书的主题，并不是由这本第二名首创
。范．达因的「主教谋杀案」之中的「鹅妈妈童谣」才是其滥觞（这本书也排名十
四大之中，以后再作介绍）。但是克莉丝蒂之所以被尊称为推理女王，并不仅仅因
为其大部份的作品皆有水准之上的表现，也不只是她巧妙的谜团布局，更重要的是
她能想出前所未见的独创诡计。
而即使其诡计并非首创，她也能改变表现的形式，产生与众不同的阅读乐趣。
这本「童谣凶杀案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤岛度假，然后是接二连三的
杀人事件，被害者一个一个身亡，到最后全死光了，岛上一个人都不剩......
高木彬光在其处女作「纹身杀人事件」中利用书里的一角对推理小说（应属本
格解谜）下了一个定义：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的确，读者们
想看的并不是报纸的社会新闻，推理小说绝对要具备「奇怪」与「理性」的吸引魅
力。「童谣凶杀案」想表现的正是这样的一个概念。
就逻辑上而言，把孤岛设为密室，岛上如果发生杀人事件，若事先岛上无人躲
藏，则凶手必为岛上这群人的其中之一。克莉丝蒂想表达的「奇怪要素」是：若岛
上所有人全被杀害，则凶手为何？再加上「印地安儿歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互罗织纠缠，故事里是否存在破案的侦探已不重要，因为这种
魅力很自然而然地驱使读者去扮演聪明的旁观者，透过自身的想像力与思考逻辑去
解释谜底----当然了，答案是没那么容易就能看得出来的....
三、桶子（F.W.克劳夫兹）
刚刚提到的冠军跟亚军，各位可以发现两者的写作取向是有很大的差别的
----这也可以说明：推理小说并没有既定的创作法则。
纵然不是古典、不是本格，没有提供公平解谜线索....也不见得无法掳掠读者
的心，大家看了「桶子」之后，我相信这种感觉一定会更深（这个类似结论的感想
希望能给有意创作的
同好一点帮助）。除了以上两种推理小说的写法之外，还能便出什么花样？
「桶子」并不想让读者参与推理，也不想告诉读者一个匪夷所思的故事，他想
告诉读者的是一件曲折离奇的凶杀案 有人可能会问了：曲折离奇的凶杀案，能给
予推理小说迷什么样的阅读乐趣？前两名推理小说，都有一个让人震惊的答案，出
乎意料的结局....但是「桶子」没有。
这本书的重点不在于此，但并不表示它不好看，它自有其魅力。从杜邦、福尔
摩斯、亚森罗苹等超人型名探以来，许多读者对于「小说的前大部份充满着一大堆
繁琐、支离破碎、沉闷的庞杂线索，最后再由名侦探一针见血地指出破案关键，真
凶于是落网」这类公式化剧情已感疲乏，原因是名侦探固然令人崇拜，其智力与一
般读者毕竟相差太过遥远，难免有神化的感觉，太不真实。
反观在现实世界中，刑警们不屈不挠、抽丝剥茧的办案精神，却可以给读者真
切的感觉。由一个疑装有 体的木桶之遗失开始，克劳夫兹钜细靡遗地详述了侦探
们追查真相的经过，一件惊天动地的大凶案逐渐披露内情。这本书比较特殊的地方
是一共有三位侦探出场！
一般说来，在推理小说里出现复数的侦探时，彼此总是互相竞争对立，而当中
有一位侦探算是真正的主角。这本书则不然，叁位侦探在办案时并没有明显的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方并无任何不顺畅的感觉。这显示作者说故事的
能力极强，而剧情的曲折、悬疑程度也让人随着侦探的情绪而起伏，这是非常成功
的一点。
这种写法到现在已成为一个流派。像森村诚一、西村京太郎等名家都写了相当
多量的这类作品（尤以十津川探案为著名）。所谓的「参与」也变得不像是过去的
「得知、收集线索」，更让人感到别具风味的「体验追缉真凶、寻求谜团出路」。
四、罗杰.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉丝蒂）
记得在介绍第二名「童谣凶杀案」的时候曾经提过，克莉丝蒂写小说时十分致
力于独树一帜，对于旧有的诡计愿意翻新手法去诠释，更有尝试突破前人窠臼的勇
气，比方说像知名度相当高的「东方快车谋杀案」，而这本「艾克洛德命案」则是
意外性最强烈、代表性最高的例子。
其实说真的，要我源源本本地写出对这本书的心得，而又完全不会 漏书中的
主要谜团，是一件十分困难的事情，在此就只好运用「旁徵博引」、「天马行空」
的方式来说明了。没看过这本书的同好可能会完全不知道我意指为何，只得多多包
涵了。
推理小说也是文学的一支，只不过其予人的刻板印象被认为非现实性过高，文
学价值过低，登不上大雅之堂，因此至少在台湾来说，推理小说是「弱势团体」，
地位比市面上琳琅满目的言情小说还不如。而其实就许多推理小说家来说，他们也
不需要写一些纯文学式的内容，毕竟凶杀案的内幕对他们而言更具魅力，因此，文
笔平实即可。
不过也有一些作家不愿意甘于现状，他们希望推理小说不只是推理谜题，还需
要具备文学性、人性。比方说像松本清张、森村诚一、连城叁纪彦等人。这当然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小说造成全日本的风行与普及，自此成为日
本大众文学的主流。
另外有些作家则迥异于这些「入世」的作家，将文笔拿来「故弄玄虚」，以「
文字」本身来制造谜团、更进一步地扩张「诡计」的定义。比方说像绫十行人的作
品、余心乐的「推理之旅」皆有这种倾向。这种写法有点「后现代」，总之读者看
完这些作品也的确有「惊艳」的感觉，也愿意去肯定推理小说家作这方面的突破。
在古典推理小说中本来有许多神圣不可侵犯的戒律，由于这个缘故而纷纷土崩
瓦解，这显示了不同时期之下，推理小说家与推理小说迷心态上的转变。对于那些
戒律，小说家与读者经常都会产生共同的疑惑：就直觉上来讲，的确是「不要这样
写比较好」，但如果「真的有人这样写」，其实也不是「不能接受」。这种想法往
往陷入两难的困境，尤其是小说家，动起笔来可真是缚手缚脚，举步维艰。
但就是有这么「勇敢」的作家愿意尝试突破戒律！我想克莉丝蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最爱，她的「勇气」也不无贡献吧！尤其在当时仍是古典解谜
风盛行之日，许多作家仍然「视戒律为圣经」，她在此刻创作出许多「独一无二」
的名着，试别人之所不敢试，诚然足以给今日许多有心创造的朋友作为借镜了。
毫无头绪地写了这么多，没看过这部作品的人大概还是觉得莫名其妙，总之「
艾克洛德命案」确实是一部令人耳目一新的作品，排行殿军的名次也表示了这部作
品并不因它突破了传统的写作戒律而稍减颜色，反而更增其光芒。
五、人头(西姆农)
说起来其实是一本很奇异的推理小说。让人感到很古怪的一点是：作者（推理
杂志译为席梦侬）在陈述了一件匪夷所思的血案之后，探长梅古雷完全不像其他名
侦探一样明察秋毫地搜查现场百回，或是传讯数十名关系人进行冗长的对谈以帮助
读者对于案情的掌握，反而无所事事地在酒馆里晃逛，与一名似乎与案件风马牛毫
不相干的青年 混....
其实就一个像我一样的「现代」读者而言，这种写法并不算十分特殊，只不过
我们在拜读推理大师之作品时，往往会先入为主地考虑到作者的「年代」，而认为
他笔下的名侦探，自当侦办的是「古典」的犯罪，而这种「古典」的犯罪自然又会
像范．达因所谓的「一切的一切皆出自于精准的筹画」诸如此类云云（这种论点在
第六名的格林家命案会加以详述），于是乎，读者们也就觉得梅古雷竟然没有侦办
这种案件而感到奇怪，感到特殊了....
写到这里，或许大家还不太清楚我所想表的意思，在此举出一喻：梅古雷侦办
「人头」这件案子，就好像哲瑞．雷恩侦办「幽灵列车」的感觉一样....有人还是
莫名其妙吧？既然梅古雷办的不是古典犯罪，那他侦办的案件又该是属于什么类型
？
在此先试着对「古典犯罪」下个定义好了：凶手具有极高的智慧、精湛的演技
、超人的执着，他可以残酷无情地连续杀害五条十条人命，也可以隐姓埋名地藏匿
数十年只为了杀一个人，更可以马不停蹄地制造一大堆不动如山的不在场证明－这
又需要过人的体力耐力....
就小说的领域来说，这种人当然能被创造，但读者更清楚现实生活中绝不可能
。在「古典犯罪」中，凶手已经不被当成「人」了。而在当时的推理小说中仍有尚
未被触及的领域，心理学。它赋予了小说里的凶手「人」的意义。「人头」的重点
不是在突破人为诡计的障壁，而是将「人的心理」当作是「诡计」来加以探讨...
.
当然了，现在这类作品已经相当多，推理小说多样化风格的结果，不过在那时
就西姆农就已经尝试着这种写法，也可说是一项创举了。然而就当时众作家仍以「
视连续杀人为芝麻小事」的推理文风来说，能否被接受就见仁见智了。
之前提到古典推理不把凶手当人看，俨然一副「批判旧文化」的眼光，其实对
于推理小说迷而言（至少就我个人而言），古典、正统推理的时代已然是「人去楼
空」，绝不可能有过去百家争鸣的黄金辉煌之势，惊人独创的诡计谜团也不复重现
（或只是昙花一现），身为读者只能够「心向往之」了。
六、格林家命案（范．达因）
第六名的「格林家命案」倒是可以让所谓的古典本格迷满足阅读欲望，因为正
如范．达因自己所制订的「推理小说二十则」所述，就是有人非纯粹的正统推理不
爱，他所写的推理小说几乎完全合乎这些严苛的规定，而由我这么一个读过许多种
类型的推理迷看来，此书真可说是正统中的正统、纯粹中的纯粹了。
在这本书里头，我们可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪责任
归属全由一人凶手承担」，「完全没有描写恋爱故事」，「完全没有文学性的藻饰
」....所有推理作品希望达成的理想境界，都出现在这部作品里头。
我想提出的问题是：这部作品的确可称得上臻于完美，但读者是不是一定都会
喜欢所谓的完美？首先来看看为什么会有「推理小说二十则」。
推理小说萌芽之因，其实源自于人类对于未知事物的好奇心，发展到辉煌时期
，则被视为「一场公平的智慧游戏」，读者与书中的侦探竞争，看看谁先猜出凶手
是谁。不过由于推理小说家的角色乃「球员兼裁判」，所以被要求不可偏袒书中侦
探，以免妨碍这种「君子之争」。
如果说，读者希望能与侦探进行一场「公平的智慧游戏」，那所有的推理小说
家的确是应该遵守所谓的「规定」，不然就称不上是成功的作品。诺可斯在综合了
当时读者的需求之后，于1928年发表「推理十诫」，正式条列出推理作家的守则，
而身为美国推理小说大师的范．达因也不甘示弱，在同年更完整地规定出「推理小
说二十则」，极有自信的他更表示他的作品全都可以符合这些繁杂严苛的规定。
此为由来。如果说，读者的确希望能跟书中的侦探进行一场「公平的智慧游戏
」，那小说家的确是必须遵守这些规定。然而，如果不是呢？现在的读者已不像过
去的读者那么爱「进行公平的智慧游戏」了，而正统的推理小说也发展到了「诡计
难以独创、翻新」的瓶颈－在这里的「诡计」泛指「凶手在杀人时为掩人耳目、摆
脱嫌疑所拟定的犯罪计划」，总之，日换星移，一切都跟以前不一样了。这也就是
为什么赤川次郎的无厘头搞笑、夏树静子的爱恨交织、松本清张的社会意识会有那
么多死忠读者的缘故。
对作为一个「现代」读者的我来说，这种发展是令人欣喜的。推理小说不再只
偏重于诡局的设计，风格与类型多变，大家可以各读所欲。从这这角度来看，推理
小说应该算是突破了瓶颈，寻出了新的方向。当然了，在潜意识下我还是会希望能
有一个现代的艾勒里．奎因，或是现代的克莉丝蒂，只不过面对洪流般的写作文风
，如前所述，仅仅能够「心向往之」了。
七、稻草的女人（卡萨琳．亚蕾）
第七名是卡萨琳．亚蕾的「稻草的女人」，新译名为「女傀儡」，新译名比较
容易让读者了解这本书的故事内容。没错，这本书的主角是个女人，一个被人操纵
的女人。
推理小说里有一种形式，从我介绍第一名以来一直都不曾提过，那就是「倒叙
推理」。初读推理小说的朋友可能对这个名词不太了解吧！以下先作一个简单的说
明。
推理小说的原型是由美国的推理小说之父爱伦．坡所建构而成的。他才活了四
十岁就辞世了，一生只留下五篇推理小说，而这五篇推理小说，却是日后所有推理
小说的原始雏形——后世所有的推理小说家皆模仿这五篇小说的形式，脱离不出来
，这可说是爱伦．坡一件很伟大的事情。
只是，这五篇小说并没有包括所谓的「倒叙推理」。「倒叙推理」的定义大略
是这样的：故事并不由命案发生之后、警方现场找寻线索开始，而是从凶手的观点
开始描述，描述他自产生杀意、筹策犯罪计划，到实行计划动手杀人的过程——可
能有人会问啦！阅读推理小说最大的乐趣即在於从错综复杂的人际关系之中，抽丝
剥茧地抓出真凶，但既然从故事一开始作者就已让读者知道凶手是谁了，那还有什
麼乐趣可言？
其实，「倒叙推理」的阅读乐趣并不亚於寻出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即将结束的时候，当身为主角的凶手正自认其犯罪计划天衣无缝，却半路
杀出一个程咬金（大多是一名平凡的小警员），对凶手说：「我们知道你是凶手！
因为....」注意喔，此时凶手之所以事迹败露的理由就很重要了！而这个理由通常
都是当初凶手在犯罪时没有注意到的盲点，有时甚至可能是凶手自以为计划中最完
美的部份！
这类小说扩展了「推理小说」一个崭新的视野。其特别的地方有二：
一是提供读者更高、更公平的参与度。在故事的前半部，作者会钜细靡遗、不
厌其烦地详述凶手的犯罪手法、进行方式、实施细节，一步一步让读者亲身去思考
此凶手犯罪计划中可能出现的漏洞，让读者去扮演侦探，抓出凶手的狐狸尾巴。这
比起看侦探走遍大街小巷去明查暗访，全书充斥著冗长繁琐的对话，有著截然不同
的刺激感。
二是增加案件的现实性、人性。由於作者可以从凶手出现杀意开始描述，故能
够在凶手心态的微妙改变上多加著墨，有时凶手的犯罪肇因於被害者的压迫，这又
让读者们多窥知一些社会的黑暗面，作品的价值也因此更接近纯文学，却又包含通
俗文学的范畴。读这类小说，心理经常会陷入一种矛盾：不由自主地同情凶手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社会正义却又必须将其绳之以法。而或许小说家只有深刻写出
这样的矛盾，才足以让人对人性有更深沉的省思吧！
「稻草的女人」在这方面有卓越的表现。全书篇幅不太长，但於人性的描写令
人动容，并为结局报以浓密的悲哀。
八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）
第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的颠峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲剧系列」，而由名探艾勒里．奎因所侦察的「国名系列」，则是
他另一水准之上的集合。「国名系列」一共有十个长篇，本篇与「荷兰白粉的秘密
」应是其中的最高杰作。
首先介绍一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小说家，而扮演华生角色
的则是其父老奎因探长。这个系列有一个很特别的地方，就是故事即将结束前的「
向读者挑战」，由于艾勒里．奎因号称师承古典推理大师范．达因，同属本格派，
故线索的公平、读者的参与度特别重要。于是奎因就搞了这样一个噱头：在「向读
者挑战」中向大家宣告：关于案子的所有线索皆已详列，身为读者的你是否能推得
真相？这个特别的地方，后来高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我个人认为这纯
属作家的作秀（show）行为，就是这样而已。
本篇「埃及十字架的秘密」，牵涉到了一个古典推理小说中最重要的诡计之一
：无头尸体。「无头尸体」系指死者因死后的肢体残缺，遭截断藏匿或是严重破坏
，而造成此死者身份之难以判定的情形。而这个诡计又与「双胞胎」诡计互有关连
。总之，这个重要的诡计几乎所有的推理小说家都亟欲动笔尝试，将此一概念推陈
翻新，创造出光芒万丈的谜局。在此原想举出几本同类的杰作供读者们作为选书参
考，但转而一念，觉得这样一来我可能有「破坏读者乐趣」，所以只好作罢。
「无头尸体」为什么有这么大的魅力？我在这里试著作作一点个人的猜测。根
据岛田庄司对古典本格侦探小说的说法，其要素应有下列四项：阴森的气氛、恐怖
的情节、神秘的开端、离奇的谜团。而一具无头尸体的出现，或是已遭肢解的尸块
，皆足以营造出这四样要素。小说最大的魅力是以文字的描述来提供读者无限可能
的想像力，故命案场景倘若如同神秘宗教的祭坛一般，极端残忍又极端惨不忍睹，
确是可以给予读者极大的震撼，同时也造成了故事强烈的悬疑性。
「无头尸体」诡计的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常见的例子是
凶手与被害者的身份颠倒，也就是让警方误认，而实际上杀人的真凶是警方误以为
的被害者。最简单的情形是如此，而怎么样才能够让读者对这个老套的目的留下鲜
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一简单的目的衍生出变化多端的花样了
。
然而，随著科技的进步，「无头尸体」这个诡计已然走入瓶颈。由血型、指纹
、齿型到DNA鉴定，警方能够更准确地得知死者的确实身份，狡狯的真凶再也没有
办法顺心如意地颠倒被害者的身份，进而达到完全犯罪了。于是乎，推理小说家只
好再加入巧合程度较高的「双胞胎」诡计，两种诡计混合运用。感觉起来这条路走
得越来越狭窄了、越来越艰辛了。
不过无论如何，「无头尸体」曾经独领一时风骚，古典派推理小说家如今仍然
视其为一最具挑战性的写作方向，近年来有一部极具知名度的日本作品更是将此一
诡计发挥得淋漓尽致，令人耳目一新（这部作品我就不提名字了），显示「无头尸
体」或许依然大有可为。
九、死之吻（艾拉．烈文）
这篇小说并不太长，但是情节的铺陈十分令人激赏，表现的形式也与一般的推
理小说大异其趣。这部作品曾经获得1939年美国爱伦坡奖最佳长篇处女作奖项（如
果没记错的话）。
这篇作品除了风格十分特殊之外，里头也有和前面所介绍的八部作品完全不同
的地方，就是所谓的「素人侦探」。「素人侦探」是日文直译，翻成中文，则是「
外行人侦探」。
十、X的悲剧（艾勒里．奎因）
第十名又是美国作家艾勒里．奎因的作品「X的悲剧」，主角是聋侦探雷恩。
身为范．达因式古典解谜派的后继名家，奎因的确在逻辑思辨上作了很大的努
力。在介绍「格林家命案」的时候就曾提过，古典式的纯粹解谜推理并不一定合于
现代读者的口味，毕竟文风的潮流是会随时间改变的，十九世纪乃古典推理的黄金
时期，突梯神奇、匪夷所思的绝妙诡计在那时也被写得差不多了，在这种情形之下
，既要标榜传统的推理小说写法，奎因大部分的作品仅仅能维持最后一道防线：公
平合理。
相较于「Y的悲剧」与「埃及十字架的秘密」，这部「X的悲剧」在魅力上的
确是差了一截，因为它的确在以上的三项推理小说魅力要素上，有明显的不足。它
没有被亡魂诅咒的家族，也没有邪恶的T形十字，顶多说那辆挤满乘客的公车，是
个移动的密室——这也很「正常」吧！
但是，我这么分析并不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
实力要素加以补强充实。什么是实力要素呢？就是公平的线索与滴水不漏的推理过
程！太过强调其魅力要素，容易滋生巧合与非人性，这样读者在看完最后一个字时
是不会有满足感的，唯有缜密的逻辑思考与合理的线索连集才能让读者获得豁然开
朗的喜悦！名侦探雷恩身具莎翁演员的传奇性色彩，娓娓道出精辟入木的长篇议论
，读者读来叹为观止。奎因这道最后防线实在是守得精彩绝伦！
『肆』 游戏剧情类小说推荐无cp可暧昧
《头号玩家》——作者：南山禾木
无CP男主文，这篇故事主要是讲一个勉强算是普通的都市大学生突然进入了一个系统玩游戏，然后每次他通关的游戏都会倒果为因实现在现实世界。从一开始的利己，到后面因为知道现实中会出现游戏里的结局，主角愿意在静止空间中单独的一个人重玩几万次（一个游戏肝约计十几二十年）就为了达成一个对现实世界相对完美少牺牲的结局。游戏从养成、经营、动作、沙盒到策略都有，然后游戏过程和结局都会以某种合理修改成现实中出现的事情。其实，这个故事里的灵气复苏模式就是玩沙盒游戏玩出来的。如果结尾再写详细一些，伏笔再收一些，那么这本书就神了。已完结，字数129万。
『伍』 有什么关于男女主角是通过网络游戏认识的小说
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