网络小说怎样把字写多

⑴ 现在网络小说动不动就好几百万字，还有的上千万，请问是怎么做到的，真的有那么东西要写吗还是有什么技

首先自己要有个想法，先定大纲，后分章节。
也确实有软件，比如你想写一个场景，搜索一下就会出来很多，大致改一下，为己所用就可以了。

⑵ 手机写小说怎样提高码字速度如何达到每小时3000字以上

写小说一般要构思——写大纲——写初稿——修改润色——发布——回看反思。

写小说不是机械的码字，需要构思创作，这样会比正常的码字慢一些。正常码字员一小时基本也就4000-5000字，而大部分网络作家一小时的码字速度在800-2500左右，写小说快的不光是打字速度快，最主要的是思路顺畅，尽量不卡壳，节省思考时间。关于日更八千全职写手一般也会难度，更不要提用业余时间做兼职了。

我本人喜欢看小说，也关注一些作家的新闻，像金庸先生写作比较谨慎，往往大纲非常明确，构思严谨，再加上庞博的积累，才能下笔如有神，甚至能一边在报纸上连载小说，另一边还能构思新小说。但是金庸先生也经常返工，精益求精的精神使得他虽然作品不多，但部部精品。

相反古龙先生写作相对就随意一点，有时候灵感涌来就会就地而写，他本人好酒好女色，甚至有时间没有钱会写小说抵债，使得好多小说就写了个开头，后面都由别人代笔的，这也就导致古龙作品虽多，但是传世精品较少。

大师创作尚且速度不快，何况我们普通人，有道是欲速则不达，佳作往往需要精心打磨。当然现在很多网站对作家是以字数作价，这也促使很多作家以速度多字来取胜。但是慢工出细活，如果长远考虑，用时间换品质，以质取胜才是长久之道。

工欲善其事必先利其器，写小说必须要用电脑，千万不要用手机。

而且千万不要用语音。因为语音全是口水话。

以仙侠小说为例。

正式写作的时候，除了大纲之外，一篇文章写出来，那只是初稿。

还要进行润色处理，该缩减的缩减，然后，把句子做旧，四个字四个字的写。要把文字写得古香古色的。

小说收入是按质量取胜，经营的是个人品牌，人家一看见你的笔名，就愿意追读。

如果粗制滥造，不如不写。初期阶段每天2000字就好，但一定要以制造精品的态度去写。

否则，不如不写。

君可能不知，现在AI也能写作了，如果是粗制滥造，不如让AI来写作，但看不下去，如果用AI软件1分钟上万字都是可以的，但有意义吗？

只有人类，才懂运营个人品牌，比如见到金庸古龙之名，就会去看他的作品，这就是个人品牌，而AI是不会运营个人品牌的，所以写小说，比如东野圭吾，最后是依靠版税，来赚钱，版税才是大头，所以一定要以写精品小说的目的来写作。

我用五笔来打字，但是也不如语音快，终究是没写过太多的字，没写过长篇大论，因此就用五笔就好。

首先，兄弟，我只想说，你的想法很危险。

业余时间保持日更八千？你怕是有4个肝吧？

我全职码字那会，一天写到晚，日更也就八千，你光靠业余时间就想写八千？

我感觉你可能被某些写作软件给洗脑了！

确实，现在有好多写作软件能帮助你写作，

有的能帮你更改错别字，有的能帮你理清楚条理，

甚至更夸张的软件，能瞬间帮你构思出一个几百字的经典桥段。

但是，想靠这些外力帮你日更八千，这任务还是比较艰巨的。

因为构思还是你这个主体在构思，要是用多了写作软件，你很多时候都会卡文。

即便不卡文，你写出来的东西也是千篇一律，不会给别人眼前一亮的感觉。

写作不是照葫芦画瓢，写了几百上千万字的写手，该卡文的时候，还是会卡文。

我劝你还是写写看吧，或许，写得多了，状态会好一点。

顺便说一句，一个小时1000字算是平均速度了，大部分写手基本都是这个速度！

我手机写字就比较慢，我用的是手写，五笔和拼音应该快些。

如果你的普通话标准，直接用语音就好，而且不用担心有错别字。

语音打字

一、有句话叫“读书破万卷，下笔如有神。”换句话说你博览群书，通古晓今。这时候再码字就会很有灵感，信手拈来。

二、熟练掌握汉语拼音，声母，韵母。熟悉各个拼音组合，做到不用想就你写出来的地步，此条只是快的附加条件。第一条是主要因素。

三、受过高等教育，对文字辨识度极高，海纳百川，灵活运用。且不会容易出错，写错字。

四、前三都具备的情况之下，对文章修辞手法熟练运用。写作表达方式融会贯通，文章主旨鲜明。体裁多样性运用。

五、要具备构思，架构，组织故事情节的能力。犹如文章的脉络，灵魂。夯实地基，才能建造摩天大楼。

六、草灰蛇线，伏脉千里。有更深远的大局观，能够塑造连贯性。句与句连贯通俗易懂，语句通顺流畅、才思敏捷等。

七、如果你只是想写满三千字，而不求其他。则可以随意乱码打字，半个钟就可以达到你的要求。

八、最后一点，有一台有质量的手机或者电脑。

只要脑子里面有货，一个小时3000字不难呀，我每天发一篇，1000多个字，十几分钟就搞定了。我用的拼音输入。

这是个很深奥的问题。

文艺出于生活而高于生活，文字乃拼音，为之而胜于拼音！

如果专想码字快而多，不求思想与境界，简直是废话连篇，谬论百出。

而文字的凝炼，注重于形象、生动！如：毛主席健步走上天安门广场，他为何不用稳步呢？健字就形象地说明主席当时心情激动，大步流星走上天安门广场，事实也确实这样。稳字之稳，不慌不忙。稳健之差，意别千里！

而至于写小说，灵光一闪，挥亳而就，我想不成熟，除非在你的头脑里这个镜头闪过千百次！

所以说：小说要写就写到人的心里去！而至于码字多少，与小说无关！

这就是我的看法哟！

⑶ 那些网络小说是怎样做到字数达到数百万的

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

如此罢

⑷ 怎么有的网文作家不用看资料坐着快速打字连续写几千字小说，怎么做到那么多词汇量

其实当你写文的时候，应该有一个大纲帮你把故事梗概拟出来，有的作家文笔不是很好，可是也一样能快速码字，因为他有一个清晰的思路，而有的作家写出来的文，词句优美，篇连又长，词汇量来源于书籍和阅读，来源生活。
写文其实很容易遇到瓶颈期，这时应该改变一下我们原本的想法去串起另外一个故事。
当写文的时候，可以提前去查找相关资料内容充实，这样写起来就不会磕磕巴巴。
词汇量是慢慢积累的，可以多看一下其他作家的作品，看一下其他作家写作的风格，从而行成自己的写作:)

⑸ 小说如何才能将字数写多

你的症结是想象力匮乏。你码字的速度其实不算慢，或者可以说是很快了。
但是你似乎进入了一个误区，谁跟你说写的越快就越好了？
前期尝试写小说，是越慢越好。后期你想慢都慢不下来。
言归正传，你说你的情节过的太快。其实不是情节的关系，是你缺乏联想的能力。
很简单的一件事，有写人能用一两千字去生动的描绘，有些人寥寥数百字就不知道还有什么可写的了。这就是区别。
你在写任何情节的时候，都因该多问问自己，我有尝试着去往别的地方联想吗？

一头猪你能想到什么？ 也许你只能想到，好吃懒做。但是我要告诉你，其实它是一个救生员，而且是这个世界上最出色的救生员，因为它的爸爸是猪坚强。