西疆谣免费小说阅读

『壹』 乱唐烽火西疆少年行写的是啥

《乱唐烽火西疆少年行》是由中国作家江南创作的一部长篇小说。小说中以崇尚和平、拥护团结、对抗**、维护国家统一和领土完整为主旨，讲述了在新疆南部的一个少年于游牧与农业文明的交晌悔汇处生活的故事，通过一系列的历练和经历，逐渐成长为一个拥有良好品乎态德和高宴顷正尚品质的少年。小说情节跌宕起伏，深入浅出，文笔流畅，生动形象，富有想象力，是一部值得一读的优秀作品。

『贰』 求穿越言情小说

少年丞相世外客》（推荐） 《美人如花隔云端》（推荐） 《潇然梦》（推荐） 《云狂》 《独宠冷妃》 《绝色妖精在古代》 《凤斗》 《清空情空》 《诛颜》 《寂寞空庭春欲晚》 《缘来伊梦》 《后妃乱》 《黯乡魂》 《八夫临门》 《我自望星朝天歌》 《寻爱上弦月》 《满朝文武爱上我》（推荐） 《叶飘零》 《梨花雪后》 《若爱只是擦肩而过》 《执手千年》 《大清遗梦》 《风槿如画》 《花落燕云梦》 《交错时光的爱恋》 《千年泪》 《乱世红颜梦 》 《梦落繁花—蓝雪》 《歌尽桃花》 《薄荷茶靡梨花白》 《江山美色》 《醉玲珑》 《绾青丝》 《月沉吟》 《凤囚凰》 《木槿花西月锦绣》 《步步惊心》 《梦回大清》 《极品家丁》 《蔓蔓青萝》 《恶魔法则》 《神仙也有江湖》 《美人殇》 《笑倾三国》（推荐） 《瑶华》 《谁家天下》 《冷皇的废后》 《九岁小妖后》 《鸾我的前半生我的后半生》 《回到明朝当王爷》 《穿越时空之生死恋》
追忆逍遥》 本文英俊绝伦的男主、男配众多！
女主美丽无双，活泼自信，是云，是风，是太阳和月亮的影子!虽不是天上人间最强的人，但心灵自由，翱游九天，醉笑青天，仰卧四海，逍遥云霄！
他，命运安排，与她相遇，青梅竹马，非她不可，愿意为她放弃皇位。
他，暴戾凶残，内心深处的爱，只给她一个人。
他，邪魅的妖兽，对她一见钟情，渴望得到她的关爱。
他，可爱活泼的极品绝色小妖精，与她同甘共苦！
他，风华绝代的国师，视她为知己。
他，一国小王爷，对她一见钟情！
他，修真界大名鼎鼎的修真人，俊美无双，追随她来到异世。
他，为报断剑之仇，屡屡与她做对，欲治她于死地，等到最后，方发现早就深深爱上她！
男主太太多，不一一介绍了。
十二个国家，神界、鬼界、妖界、人界，众多人物，妖怪、鬼、神、蛊术、邪术样样都有。
讲述一个神秘女子玩转天上、人间的故事！
女主从修真界的“妖女”到异世的神女，从修真界第一剑到异世的咤叱风云的女尊者，从修真界孑然一身到异世的众爱围宠。
《万里芳菲》（这个是女尊的，不过也很好看）本文讲述一个绝色女子与七个国家众多男子的故事。
她，有着几十次的穿越经历，倾国倾城的容颜，会神奇的法术，过人的智慧，冷静的头脑，洞察世间的一切，恩怨分明，性格复杂多变，并非善女，聚百爱千宠于一身…
李冰，学富五车，俊俏非凡，高雅脱俗，一代国师，默默守护她。
慕容岚琴，万花国第一美男，宰相之子，为了成为她生命中的第一个男人，竟对她…
慕容岚笙，浮宫第二杀手，宰相正夫之子，为她三岁做了杀手，容貌秀丽，性格复杂多变，当了她的第一侧妃后，放弃遨游四海，与哥哥一起隐居于府中，成为等候她的男人。
吴立，冷艳心狠，一国太子，天下三奇中电奇人，因对她出言不逊，被她擒住，因被她虐打而爱上她。
周明天，温柔甜美，金顶商人，与贵为离国右丞相的哥哥周明凡共同侍奉她。
黄俊飞，武林奇人的关门弟子，一国左将军，为了能成为她的贴身侍卫，辞官加入杀手团。
朝静明，带郁金香体香，高贵绝美，天生会高级媚术，乃是朝国遗公主，为寻觅她，不惜隐入罗裳门。
李融，武功天下第一，冷酷性感，原是突奔国大将军，对她一见钟情，甘愿为她做任何事。
王跃云，京国大王子，异人之徒，开天眼，聪慧坚韧，卧底三年，为她一统天下，暗中出谋划策，非她不可。 `
金云霄，金国的小王爷，黑雕的主人，不近女色，纯朴忠诚，被她所救后，誓要追随。 神秘男主，清秀文雅高贵，一国王子兼天下富商，第一琴仙，只为求她共宿。
《弃妃弑君》 她艳绝天下，代姐出嫁，成为皇妃，给皇帝侍-寝，上床后却发现另有其人！惊陷于众多阴谋，她能带领族人走出两国夹击吗？她是如何当上开国国师？阅览天上人间众多美男，哪一位是她的最爱，哪一位又是她的最恨？
女主身怀奇技，持有二十五件亘古神器之一的神琴，十分强悍冷漠，为保护百万族人，完成使命，不择手段，极端腹黑心狠手辣。不求得到天下人的称赞，只愿能与心爱的男子们把酒言欢，笑看风云。
她现在在写一本《日食妖后》也很好看，我现在在追呢。
《血瞳妖巫》 龙九，Z国特种部队精英行动组“龙组”成员，一个冷情美艳身怀绝技的女子，因为叛徒的出卖在一次行动中光荣牺牲，却误打误撞得到千年之前的巫族传承，为找出巫族惨被灭族之因而被送入异世。寻求真相之途阻碍重重，身份之谜逐渐揭开…
场景一
金銮殿中，龙九冷冷的注视着下面被制伏的男人，
“李大人，你也有今天？身败名裂、家破人亡的滋味如何？”
“孽女，你居然背叛老夫？”
“我从来就没有归顺过，何来背叛之说？
“哈哈哈哈——你再讨厌老夫你的身上仍然流着老夫的血！”
“你除了给了我一半的骨血还给了我什么？今天我就还你这一半的血！”
说完龙九右手并指成刀狠狠向自己的左腕划去。
顿时血如泉涌…
场景二
琊琅山上，龙九面无表情的看着从自己胸口穿过的剑，
“这就是你的选择？”
对面的男人依然一脸平静无波，
“巫不应该存在世间！”
龙九用手握住剑身一点一点的往外抽，
“应不应该存在不由你说了算！万物存在皆有理由，你们没有资格否定！”
望着剑身上那古朴的篆字龙九仰天狂笑，
“诛仙剑！真是好大的手笔！可惜，我不是仙！我是巫！！”
拔出剑随手一扔，她绝美的脸上带着噬血的笑容，
“再见之时，必是我血洗昆仑之日！”
场景三
九重天巫殿最高处，龙九笑得邪肆，一双血瞳流光溢彩，
“谁说女子只能称凤？我偏要做龙！我要做那翱翔九天的龙！”
本文女强+玄幻+言情+美男，女主非善类，为达目的不择手段，遇强则强，遇弱更强！！文中美男多多。
《绝色道士》
身为妖王的后人，又是茅山一百零九代掌门，这两个身份，真是尴尬，好吧，且看我亦正亦邪，笑傲天下。
身受五界长老毕身之功，又在一夕之间被一个红发妖孽男化去，变成普通人也就罢了，还变得他一样基因？
捉鬼，抓妖，道法不灵，没关系，神兽上阵。
降妖，除魔，道法不灵，好嘛，那就用镭射炮，火焰枪，这是个高科技时代，只用桃木剑落伍了。
这个从地下室带出来的黑眼睛少年居然也来历不凡，什么，这个金发美男是个吸血鬼？啊呀，这个蓝发帅哥居然是神人之子，还有他......他......
＊ ＊ ＊
儿时重伤拜何人所赐，父母离开又是为何，连番追杀于我的又是谁？那消灭各个修真门派是谁，使天下哀鸿遍野的是谁？我呢，我是谁？当一切矛盾的矛头指向我时，我的朋友们，你们该当如何抉择？当更大的阴谋缠绕我时，我的朋友们，你们会帮我一起粉碎么？
为了保护自己保护大家，我不能只当一个普通人，那么入昆仑，进武当，出蜀山，尽一切努力提高自己力量，使自己更强大！
遇到神兽强制收服不了就来软的，食物诱惑，美色诱惑，一定要收服麾下。
遇到灵宝异物，不管三七二十一，使计谋用武力，定要得来。
只有不断强大自己的实力，只有在战斗中不断变强，我才能保护身边所有的人。
直到我凤舞宇内，彪炳七界，立下不世功勋！ 初见她时，她一身冷傲，满面冰霜，眼神却兀自让人心疼，于是他便为那眼神而沉醉了，终身立志守护。转眼数万年，她已经不是当初那个冷傲她，但是眼底的坚持如是，他便决定这一生再不放手——斯奇 她眼如群星，那时她问他愿不愿意跟着她，有她一口吃的便少不了他的，于是他便离开孤独冷寂也离了那高高的世界跟她去了她的世界——黑白 她身着长裙，躺在地上，大片墨般黑色的发散落满地，如同一幅鲜活的画，那么美丽。只要看着她，似乎连空气都沉醉了——天邪 世界上怎么会有这么无耻的女子，好色，无赖，泼辣，但偏偏她这样不依不饶地纠缠，驱散他内心的孤独——林叙伦 当她打着伞好似可以像只蒲公英飞起来时，他便知道这个女子不仅那样坚持也多了份淡然豁达，她终于强大到自己也掌握不住了么——帝释天
《 一凤九龙》 没搞错吧，我只不过踹那小子一脚，居然就见到了我死去的妈!现在她还很风光地做了月老。老妈说了，阎王欠她个人情。所以她去找阎王说下，以后都跟在老妈身边
~
我看到桌子上的盒子里有一个可爱的女娃，怎么她就没对象啊。我把她取了出来放在石头上，然后看着写着朔月国的一群娃娃，把里面最好看地选了出来，不管他有没有绑红线，一共选出来了九个，可是要把那个跟女娃绑呢？每个都好帅。干脆都绑上得了。
~
什么？那个石头就是传说中的三生石！！！姻缘簿已定，改不了了！！！！那我岂不是要有九个帅哥老公？
~
俗话说，一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝。现在不是两个三个，是九个耶！！！我要怎么应付呢？
~
这些都是我最近看的，还有的不记得了等我记起来了再发给你哈！O(∩_∩)O~ 有的等完结了再告诉你哦~~~呵呵

『叁』 仙剑系列哪部对你影响最大

自己接触仙剑还算很早，大概有10年了，早期人小都是玩盗版，现在除了新仙剑，仙剑三，仙剑三外传，仙剑四都有两套收藏，把过去的盗版全部都补了回来
对我来说，仙剑是生命里很重要的一部分，超过了许多人和事

仙剑1 98版：
我从10岁左右开始接触仙剑1，特别特别喜欢林月如，当时对赵灵儿一点好感都没有，自锁妖塔剧情之后，没事想来都会哭，经常哭，看仙剑电视剧（虽然很不喜欢）但是看到林月如死的时候还是哭的稀里哗啦
由于当时玩的是盗版的仙剑1，所以没有结局动画，一直都不知道赵灵儿是怎么样死的，所以她的牺牲没有被我所接受
大概从三年级开始一直到初一，仙剑1都是我主要玩的游戏，也因为它我杜御孝族绝很多好游戏（比如天之痕），因为当时我深信只有仙剑1才是最好的
到初中的时候就是同学们眼慎运中的疯子，每天都在那里到处跟人讲仙剑，比如初三仙剑四要出的时候，搞得是人人尽知
到了后来，有好多同学也都玩了仙剑四 ，虽然没有几个坚持到底的

仙1给我印象最深的有：
游戏几乎所有物品的地点
蝶恋这首音乐
锁妖塔塌的时候
被巫后带回过去和水魔兽打仗（当时看到就想吐）
桃园村这个庞大支线
走了好久好久的炼狱窟啊

仙1最喜欢的女主角：林月如
最喜欢她说的“吃到老，玩到老”
对赵灵儿没有好感，现在还比较喜欢
阿奴，觉得她很可爱就是她的FANS太少了

最喜欢的音乐：
蝶恋，超级爱

新仙剑：
这个游戏给我最大的感觉就是拖沓，拖沓倒一塌糊涂，简直无法忍受的程度，一个迷宫长的要死，和仙剑三及外传不一样，这里面的迷宫大却没有解谜的乐趣，怪物多到死，而且更新很快
另外拖沓的是，放招数速度也很慢，战斗结束以后，XX功效消失，不是一起出现而是一个一个出现
画面还算不错，音乐重新做过以后焕发了更动人的光彩

新仙剑给我印象最深的有：
林月如的剧情又加了一些
罗刹女的新剧情
炼药的加入以及依旧鸡肋的灵葫咒

最喜欢的女主角
不变的啦，还是月如

最喜欢的音乐：
蝶恋，桃花幻梦，雨，白河寒秋，蝶舞春园

仙剑2：
我先玩过仙剑三才完仙剑二，当时看到仙剑二片头听着音乐全身都震撼了，但是进入游戏给我的感觉就是人物一点点进步都没有，挺失望的
整个游戏没有给我惊喜，第一次通关唯一感觉就是画妖好难
第二次仔细玩了一次，每场战斗认真对待，可以练级，感觉就是剧情好短，好没有震撼力
其他方面，音乐大多直接用新仙剑的，场景还不错，御灵和养蛊挺不错以外，没有什么欣赏的地方
对我来说，这部作品镇弊的感觉是不过不失

仙2给我印象最深的有：
苏媚牺牲的时候，我跟很多朋友讲了，他们都很喜欢这个角色
月凉山的月亮
蕴儿的人设
很不错的CG效果
逍遥和月如的出现
熊猫。。。。。。。
踩地雷式的战斗方式出现

仙剑2最喜欢的女主角：
苏媚，无疑啦，整个游戏她的情感戏份最多
七七的感情戏少了一些，喜欢的人自然少，我也是

最喜欢的音乐：
余情幽梦，朝曦旭风，再续未了情

仙剑3：
当时玩的时候还是盗版，汗，所以看不到剧情动画，对游戏了解不够深入。觉得画面和音乐非常出色
后来到网上把动画全部看了一遍，是哭着看完的，那个眼泪是刹不住的
几年后的今天看来，这游戏还算不错，就是实在太脱离仙剑一以来的风格，花花绿绿一点仙气都没有还是有一定道理的
虽然游戏走的路线比较偏向现代，但是无疑人物心理刻画的超过前面两部，不过游戏显得造作，没有过去浑然天成的感觉

仙3给我印象最深的有：
渝州竹林
精美的人物头像
雪见结局
景天头上的两个小铜钱
锁妖塔第四层
变态的尸块

仙剑3最喜欢的女主角：
开始最喜欢小葵，感觉她挺娇弱的挺可怜的
后来喜欢紫萱，觉得她很沉稳，而且很女人味
雪见不知道为什么不感冒

最喜欢的音乐
御剑江湖，还魂草变奏，望海潮，洞天福地，情牵

仙剑3外传 问情篇：
整体风格和仙剑三实在太像了，所以玩的时候没有很震撼，不是很有感情

仙3外传给我印象最深的有：
让我头疼的迷宫
里蜀山
胜州的音乐和房屋
摄魂阵法和朱仙变

仙3外传最喜欢的女主角：
两个都喜欢，喜欢温慧的傻，和絮儿带队时候的裙摆

最喜欢的音乐：
清波水鉴，软红千丈，喧哗乱舞，眉间心上，聚散浮云

仙剑4：
从大众软件第一次开始介绍时就期待，暑假出来的时候还真没让我失望
感觉这个游戏做的十分完整，几乎面面俱到，是一个很难得的游戏，画面，人设，对白，音乐都属于很不错的
但是那个暑假我还玩了天之痕和苍之涛，相比较而言仙剑四还是没有前面两者出色（对我而言，苍之涛剧情赢分很大）
也因为仙剑四让我对单机游戏的将来充满了更多的希望，它实在是一个标榜的典例，相信烛龙的新游戏和北软的仙剑五都会成为出色打游戏

仙4给我印象最深的有：
有点变态的小妖怪
离开梦璃时候响起了熟悉的蝶恋，泪奔
不周山的背景音乐亘古谣

最喜欢的女主角：
梦璃啊，气质型的，蝶恋也让我印象极其深刻

最喜欢的音乐：
仙剑问情（用的好），蝶恋LIVE，亘古谣

仙剑客栈
还是一个挺不错的游戏，给我的感觉就是虽然是模拟经营类游戏，但是晚上探险的乐趣远远大于了经营本身，不像中华饭店
整体说来就是一般般的作品，但是没事玩玩也还可以

仙剑客栈给我印象最深的有：
一大堆武侠小说人物
奇怪的战斗方式
挺漂亮的野外场景
不经营类的经营类游戏
刚开始时婶婶累人的笑容
酒剑仙还讲话了嘿

最喜欢的女主角：
额，仙剑1里面喜欢林月如，这里面倒一个都没有了

『肆』 有哪些歌词的写作是运用蒙太奇的手法的

随着R&B小天王周杰伦在两岸三地甚至是亚洲地区的迅速窜红，其身后的主要作词人方文山也开始走红，出现了一大批支持者。

流行歌曲是一种媚俗的商业文化类型，它的制作演出和流行方式无一受市场规律棚握的支配，它必须迁就文化消费者的兴趣才能被接受，才能发挥它作为商品的价值，这也就意味着它必然不可能含有太多独特的及创造性的内容①。而纵观港台地区流行歌曲的流变，经过纯真的民谣时期后，TW地区马上步入了都市情歌的阶段并迅速达到顶峰，当时的疗伤情歌风靡一时，迅速扩展到整个华语乐坛，相同风格的作品层出不穷，但都大多境界狭小，自怨自艾，大吐苦水，凄凄派和虚惨惨戚戚，一再的重复更是使人怀疑其中有几多真情实意。与此搭配的歌词创作更是风格绮靡，大有齐梁官体⑴之流弊，影响至今。

当所有的人都腻味于情情爱爱的乏味诉苦时，方文山的出现可以说是乘运借势，自然是一炮而红。但他的窜红并不仅仅是运气的原因，他的窜红自有他的道理。他不似其他的作词人一般坠入琐碎的情爱纠葛之中，而是摆脱了词创作的弊病，创造了他自己的奇特风格，郑重地向世人大声地宣布：“方文山时代到来了。

一. 内容上的独特性：

（一）浓郁的民族气息

周杰伦创作的音乐被称为中国式R&B⑵，与之相匹配的便是充满汉民族风情的方文山的词。一个民族有着共同的地域和经济生活，有着大体相同的心理状态，和统一的语言，这种为自己民族所特有而区别于他民族的特点，反映在文学上就能形成民族风格。从某种程度上讲，方文山是个聪明的人，他能紧紧抓住中国人的民族情结，在创作中结合了汉民族特色，创造了方文山式的民族风格，使作品洋溢着浓郁的民族气息。他自己也说：“我很喜欢传统的文化的成份，都会从那边去截取一些创作的素材。”

首先在反映民族历史感表现出来。中国尘燃古代社会的战乱与更替，近代被凌辱的沉重，现代的重振雄风，这些都成了方文山创作的素材。在《乱舞春秋》里用又皮又拽的语气讲述着三国那个混乱之极的年代；《双刀》里受伤的尊严不堪的家庭被雨淋湿的唐装很东方的叹息；《双截棍》里以武林绝技击毁东亚病夫的招牌；《上海一九四三》里弥漫着吴侬软语和淡淡的忧伤；《龙拳》里终于不可一世地大声宣告：“我就是那条龙！”从混乱的中原至睡狮的复苏，中华民族的历史一一重现。正如《双刀》的歌词讲的，方文山正“透过镜头重新剪接历史给人想像。”

其次是在环境和风俗的描写上表现出来。以《娘子》为例，“娘子却依旧每日折一枝杨柳，在小村外的溪边河口，默默地在等我”，杨柳依依，小村外的溪边河口，寥寥几笔，塑造了一幅典型的清新秀丽的江南风景画。与此同时，“景色入秋漫天黄沙掠过，塞北的客栈人多牧草有没有我马儿有些瘦”，又描画出了西疆塞外的荒凉与悲切。这种鲜明的南北对应，只有在中国广袤的土地上才会出现，完全不同于外国的哥特式教堂、阴森的古堡、拥挤的广场，散发着独特的属于中华民族的生活气息和风光色泽。在风俗方面，以《上海一九四三》为例，写着“岁岁平安”的泛黄春联，用楷书写着一个“满”字的老家米缸，这也是中国特有的一些民间风俗，质朴却满含深情，表现出中国老百姓对安定富裕生活的向往和祈望。

果戈理说：“真正的民族性不在于描写农妇的无袖长衣，而在于具有民族的精神。诗人甚至在描写异邦的世界时，也可能有民族性，只要他是以自己民族气质的眼睛、以全民族的眼睛去观察它，只要他的感觉和他所说的话使他的同胞们觉得，仿佛正是他们自己这么感觉和这么说的。”②民族精神、民族气息的有无，关键在于是否用“民族的眼睛”去写。方文山的歌词中洋溢着浓郁的民族气息，这得益于他有一双“民族的眼睛”，他爱旅行，喜爱北京的胡同，他用自由的心态仔细地观察大中华的每一方每一寸土地，再将获得的灵感运用到创作中去，自然产生了与众不同的独特效果。

（二）个性的嚣张呐喊

这是一个强调个性解放的年代，一个个都在大声呐喊着：“我有我个性”。面对多为青少年年龄阶段的歌迷，迎合他们年轻的心态是至关重要的。于是，在方文山的作品中，我们看到了个性意识、个性主义的存在。

所谓的“个性”，就是把个人只看作是人类和社会的一个独特分子，强调个人对社会的自我独特性、独立自主性和主体创造能力，主张以个人能力的发展为目的的独立自主、自由自觉和积极进取的创造精神，表现对个人成功、自我实现、个人尊严和权利的追求。

方文山作品中个性主义的表现也是与众不同的。他表达的并不是尖锐的个性化和叛逆性的内容，并不是那种艰难而苦楚的反抗处境，在他词中，自我与外部世界并没有构筑对立的关系，呐喊的并不是袒露、无助和唯我主义的个体心灵，抒发的并不是受挫和焦灼的感受。方文山的聪明在于他充分探究了当今年轻一代的心态，充分领悟了他们究竟需要些什么。渴望被肯定，讨厌被束缚，想大展拳脚地做自己，这是年轻一代的共同心态。他呐喊：“我要做我自己”，不是一般的歇斯底里，但却有着嚣张的、不可一世的坚定。

在《三年二班》一歌中，方文山通过“乒乓”这一独特意象，表达的是渴望被肯定、实现自我价值的少年情怀。“这第一名到底要多强(不用物问一定有人向你挑战)\到底还要过多少关(不用怕告诉他们谁是男子汉)\可不可以不要这个奖(不想问我只想要留一点汗)\我当我自己的裁判(不想说选择对手跟要打的仗)”。歌曲所要告诉我们的是：不是学习成绩好的学生才能成为优秀的学生，有特长并坚持发挥自己特长的，也可以成为一个优秀的学生。他所提倡的生活理念，就是“走自己的路”，不要盲目跟从世俗的标准，只要有属于自己的明确的生活目标，“就这样一直走”，“这种生活安详”。

在《同一种调调》和《我的地盘》中，个性意识的表达强烈极至嚣张。“我们同一种调调\不关心天气预报\因为那无关紧要\想打球下大雨照跳\只收看音乐频道\渴望在天空一角做记号\那里蓝色最好\我很了\默契无法伪造\我们同一种调调\凡事都自己主导\决定穿什么外套\有专属的铃声讯号\从不跟别人比较\只喝过冰过的饮料\很少笑\吃全麦的面包”、“开始在雕刻\我个人的特色\未来难预测\坚持当下的选择”、“我灌溉原则\培养一种独特 \观念不及格\其他全部是垃圾”、“生活不该有公式\我可以随性跳芭蕾舞\ 照节拍\手放开\静下来 \ 像一只天鹅把脚尖踮起来 \讲究快餐的这年代\也可以很天真的说爱”。是的，在讲究速食的年代里，我们要轻松地做自己，穿什么、喝什么、吃什么、干什么，自己做主，生活不该有束缚，生活不该有公式。

当然，方文山所提倡的个性主义并不是任意随行，随意胡作非为。正如在《我们在成长》里说的，“我们在成长从来不曾要知道\有话就去讲只会让我更强壮\我们在成长从来不曾要知道\一起来鼓掌活得比别人漂亮”，他倡导的是一种积极的、健康的个性主义。坚持自己、茁壮成长，他道出了广大青少年歌迷的心声，同时也是他对广大青少年歌迷的期望。

二．形式上的独特性：

（一）运用了蒙太奇手法

蒙太奇是电影艺术中的一种基本表现手段。蒙太奇(montage)来自

法语，来自建筑学的构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意⑶。蒙太奇思维方式不仅有着久远的历史，而且随着电影艺术在人类社会生活影响的日渐扩大，蒙太奇作为艺术思维方式和表现技巧已不仅仅是电影的专利，而开始被有意识地运用于小说、戏剧等文艺样式中，于是出现了不少借鉴蒙太奇思维实现时空交错和大幅度跳跃的作品。如果我们把作为电影艺术表现手法的蒙太奇称之为狭义蒙太奇的话，那么作为一种文学创作尤其是诗歌创作艺术特征的意象组接方式则可以称之为广义蒙太奇。

方文山深谙此道，大胆地在他的歌词创作中借鉴了蒙太奇手法，他的歌词就如一部电影，充满了跳跃的词句，乍一看哪跟哪都不搭界，但却极富创造力和想象力，画面跳跃，节奏紧凑，构建了一个立体化的思维空间，让人有一种立体的震撼，让人惊讶文字原来也可以这样剪接。方文山自己也表示这完全得益于电影：“电影是剪接的艺术，比如说今天有个人被杀了，一般人会直接写出来，而我就会运用电影的分镜头来写，月黑风高，一张不怀好意的脸，一把刀，一个黑影跳过墙，一摊血，我的歌词不那么平铺直叙，一句句地连结不是那么理所当然，我可以跳接，就像‘印第安老斑鸠，学会开人口，仙人掌怕羞，蜥蜴横着走’，没有必然性的联系，却有一种气氛在里面。”蒙太奇在歌词创作中的使用，不仅使歌词利用画面进行叙事成为可能，而且可以通过剪辑和重组画面打破时空界限，在时空的大幅度跳跃中扩大表现生活的容量，产生强烈的艺术感染力。

蒙太奇有多种类型，有由于叙事节奏的加快和中间过程的省略而造成的跳跃的顺序式蒙太奇，有由于自然时序的倒错而产生跳跃的颠倒式蒙太奇，也有由于空间的交错而产生的跳跃性的交^-^式蒙太奇。

如方文山为康康所作的《电灯泡-I》：

今天是大晴天\你却带你弟弟出现\看到他的脸\心情马上变雨天\像伤口被洒盐\我的痛无处伸冤\约会变成梦魇\带他去电影院\想要将你的小手牵\他却坐中间\正演精彩的画面\他吵着要小便\来到了厕所里面\居然笑我被骗\一起去逛公园\拍下甜蜜画面\回到家才发现\没有装底片

在这段歌词里，描写了几组画面：第一组，与女友约会，却见女友带弟弟出现，心灰意冷；第二组，在电影院，弟弟坐在两人之间，破坏气氛；第三组，被弟弟骗至厕所；第四组，逛公园拍相片回家发现没底片。这几组镜头叠加在一起就完整地表现了女友弟弟这个超级大灯泡的破坏性。这是由于情节发展进程的大幅度省略所造成的跳跃，歌词的叙事节奏得到加快，而且叙事容量也被大大增加了。

又如他为周杰伦所作的《对不起》，前面讲述铜币与戒指的失意与悲伤，后面讲述自己的情感，而中间插入了一段回忆：“我怀念起国小的课桌椅，怀念着用铅笔写日记，纪录那最原始的美丽，纪录第一次遇见的你。”这里打破了事件发展的自然顺序，对情节的展开进行重新结构安排而使歌词具有跳跃性。由于时空交错，画面跳跃，不仅避免了平铺直叙的单调呆板，而且往往能够在现实、过去、未来的巧妙掺和中营造出独特魅力。

再如《止战之殇》，就是在一首歌词里把同一时间、不同空间下发生的三条动作线进行交^-^组接：一条是“她”在台上进行最后一场演出，一条是全村的人们在座位上静静地看，有人在吵着吃糖，一条是战车已经朝村庄开来，家乡即将被包围，于画面的来回跳跃中营造悬念和紧张气氛。这三条动作线扭结在一起交^-^推进，使气氛渐趋紧张，直至令人产生有窒息之感。

作为一种阅读文本，歌词的跳跃性特征加快了叙事节奏，有效地避免了情节的拖沓和静止的景物、缓慢的抒情，从而使听腻了情歌的听众能够获得一种新的听觉感受。而且，由于跳跃性的存在，听众需要把许多个别的镜头组合在一起，这就迫使他们必须充分发挥自己的想象力，才能赋予那些断续的画面以逻辑性和连贯性。在这样一种聆听过程中，听者的参与意识和创造意识被全方位调动起来，以往的听觉记忆甚至是视觉记忆、触觉记忆等都必须以一种新的模式进行整合而形成内心视象。在此意义上说，跳跃性不仅是方文山歌词创作的重要特征，也是他独特艺术魅力得以产生的重要原因之一。

（二）贯穿始终的押韵

2004年7月，周杰伦的《七里香》专辑一推出，作为动感地带广告歌《我的地盘》在祖国大江南北广泛传唱。周杰伦用调皮的翘舌音与儿化音创造了一种听觉新感受，这有一半功劳归属于方文山的创作。在这首词里，“e ”、“ī”两个韵有规律地间隔地在每一句末尾出现，再配合儿化音，调皮、可爱的腔调就出来了。这也是方文山创作的另一个特色：善长用押韵创造歌词的音乐美。

任何一种文学作品的语言都应当具有节奏性，歌词这类文艺形式更应具有节奏性。歌词是语言艺术，它以有声语言与音乐曲调相结合构成了歌曲。因此，我们要求歌词明快、响亮、琅琅上口，这才具备丰富的音乐性。歌词要求音乐性强，就韵律和谐来说，押韵是其中一个重要方面。押韵适当，就能更完美地表达出作品的思想和感情，使它和谐好听，容易记忆和传诵。正如鲁迅说的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来”，又说，“没有节调，没有韵，它唱不出来，唱不来，就记不住。”③正是这个道理。

用相同或相近的“韵”经过有规律的间隔，押到句子的最后一个字音上，从而产生了声音回旋反复的韵律感就叫“押韵”，也叫“合辙”。“辙“就是车轮压过去的印儿，意思是前一句的最后一个字是什么“辙”，后面的字也要按前面的“辙”印压上去，这样就是合辙了。方文山善于用押韵增添歌词的音乐美，几乎他创作的每首词都能押韵，更难得的是，他做到了通篇每句都押韵。

如《胡同里有只猫》,全诗押的都是“遥条”韵：

胡同里有只猫志气高他想到外头走一遭（zāo）

听说外头世界啥都好没人啃鱼骨全吃汉堡(bǎo)

胡同里有只猫往外跑离开他那群姊妹淘(táo)

来到繁华的大街上寻找传说夹著牛肉的面包(bāo)

他这边儿搞搞那儿瞧瞧连残羹剩肴都吃不著(zháo)

他的家乡话无人知晓连侃大山都没人肯聊(liáo)

他寻不着瞅不到那传说中的美好(hǎo)

想起胡同里的姊妹淘他抹不掉忘不了(liao)

昔日的种种骄傲伤心的泪直往下掉(diào)

昔日种种的骄傲别人的土地再美好也比不上自个儿的巢(cáo)

又如《爱在西元前》，全诗押的是“言前”韵：

古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典(diǎn)

刻在黑色的玄武岩(yán)

距今已经三千七百多年(nián)

你在橱窗前(qián)

凝视碑文的字眼(yǎn)

我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸(liǎn)

这样的例子不胜枚举，其遣词用字的灵活，玩转字音不费丝毫力气，一韵到底，令人惊叹其运用文字的功力。

曾有资深音乐人这样评论说：“在这个年代，如果没有周杰伦会更寂寞。”而没有方文山，周杰伦必定也会更寂寞。”也有人说：“林夕是属于70年代的，方文山是属于80年代的。”因为读他的歌词就好像看80年代的人最熟悉的漫画一样。他的创作风格就是突显“新”与“奇”，这也正是他所追求的。这个世界这个年代因为有了一个叫方文山的作词人，我们的耳朵才不会寂寞。