经典微型小说

㈠ 经典微型小说《闭嘴》原作者是谁

经典微型小说《闭嘴》
资料来源于网络，作者不详。
有一群人到山上去打猎，其中一个猎人不小心掉进很深的坑洞里，他的右手和双脚都摔断了，只剩下一只健全的左手。

坑洞非常深，又很陡峭，地面上的人束手无策，只能在地面喊叫。

幸好，坑洞的壁上长了一些草，那个猎人就用左手撑住洞壁，以嘴巴咬着草，慢慢地向上攀爬。

地面上的人看不清洞里，只能大声为他加油。等到看清他身处险境，嘴巴咬着小草攀爬，忍不住议论起来。

“哎呀!像他这样一定爬不上来了!”

“情况真糟，他的手脚都断了呢!”

“真可惜!他如果摔下去死了，留下庞大的家产就无缘享用了。”

“他的老母亲和妻子可怎么办才好!”

落入山洞的猎人实在忍无可忍了，他张嘴大叫：“你们都给我闭嘴!”

就在他张口的刹那，他再度落入坑洞，当场摔死。

漫漫人生路，在面对困境和难关的时候，千万不要在意别人的议论，只管坚定地向上攀爬。面对不相干的议论，我们要学会姑且听之，相信自己，相信时间会证明一切。

㈡ 求经典、非常短的微型小说

花山文艺出版社倾力推出的《感动心灵·最受欢迎的微型小说名家名作丛书》，对应读者的阅读期待，将中国当红的8位微型小说作家的最新力作展现给了读者。这套丛书的8位作家及作品是： 滕刚情爱小说《秘密情节》；孙方友传奇小说《女票》；凌鼎年风情小说《过过儿时之瘾》；谢志强魔幻小说《大名鼎鼎的越狱犯哈雷》；刘国芳哲理小说《荡不起来的秋千》；陈永林幽默小说《我要是个女人多好》；秦德龙官场小说《领导随意》；孙禾青春期小说《故事不是假的》。
毫无疑问，上述作家都是中国微型小说界的标志性作家。他们的作品，早已通过微型小说的强势媒体，种植在读者的心田里，绽放出耀眼的智慧之光。而让他们整体“出镜”，则是花山文艺出版社对读者的真诚报答：让读者找到中国一流的微型小说作家群，读到中国最有代表性的微型小说精品。

㈢ 经典微型小说《赠品》的作者是谁

经典微小说：《 赠品 》的作者：刘美含

《 赠品 》

有些事，值得永远封存，不管是出于愧疚、感恩，还是帮助。赠人玫瑰，手留余香，这话一点都不假。

-01-

他去面馆吃面的时间，总是比别的同学晚二十分钟。

面馆开在学校附近，夫妻店，很小的店面，很简单的清水煮面。面有两种，一种卧一个荷包蛋，五毛钱；一种仅仅是清水煮面，三毛钱。

他只要三毛钱的。

父母都是农民。三毛钱的清水煮面对他来说，已是奢侈。

晚去二十分钟，面馆里就不会再有他的同学。他坐下，要一碗三毛钱的清水煮面，慢慢吃。如此几次，再去，他便发现面里面卧着一个蛋。

他对男人说，我只要清水煮面。男人说，蛋是赠品。他说谢谢，坐下来，静静地把蛋吃掉。他很清楚三毛钱与五毛钱的清水煮面的区别，很清楚所谓的赠品不过是老板的谎言，可是他从来不说。

正是长身体的时候，他需要一个荷包蛋，更需要男人的怜悯。

他在镇上读了三年初中。几乎每天中午，他都会得到男人送他的一个荷包蛋。

-02-

后来他去县城，去省城，读高中，读大学，开公司，去更大的城市发展，事业做得越来越大。他常常想起那个荷包蛋，想起那个面馆，想起男人和女人，想起三年的初中时光。

也曾动了回去看看的念头，可是最终，他还是没有回去。生活里有太多比感恩更重要的事情，何况他认为时间过去那么久，面馆肯定早已不在。

终于，春天的时候，他万念俱灰，回到小镇。他没有别的奢求，只想找回那碗清水煮面的味道。

很意外，面馆还在，男人和女人还在。他走进去，他们却不再认识他。他们已经很老，面的味道却没有变。那天他一个人要了两碗面，加蛋，花掉十块钱。这世上总有些廉价的快乐，两碗加蛋的清水煮面就是。

男人将面端给他，又送他一碟咸菜。这是赠品，很下饭。男人笑着对他说。

他静静地吃着面，听男人与女人聊天。房东决定收回房子，然后将面馆变成一栋楼房，所以，一个月以后，小饭馆将不得不关闭──楼房租金太高，仅凭他们这点微薄的收入，已经不能留在这里继续将面馆经营下去。

吃完面，付钱，他静静离开。他没有说起多年以前的那个荷包蛋，他觉得有些事，应该永远封存。不管是愧疚、感恩，还是帮助。

-03-

他在小镇上住了半个多月，每一天，都会去面馆吃一碗加蛋的清水煮面。小镇已无亲人，然而每次走在街头，他都能寻到一种踏实的感觉。他知道，这因了多年以前的那个荷包蛋，以及一碗最简单却是最纯粹的清水煮面。

离开小镇那天，照例，他去面馆，点一碗加蛋的清水煮面，男人也照例送他一碟咸菜。

他吃完面，将钱压在碗底，静静离开。小镇从此与他永别，或许，人生也从此与他永别。他将回到他的城市，住进医院，打败病魔，或者被病魔打败。一个月以前他被检查出绝症，那一刻，他毫无缘由地想起了那碗清水煮面。

空碗下面，压着十块钱，一封信，还有一个房产证。房产证上写着他的名字，他却将房子送给了男人。

他在信里说，不管男人相不相信，过去的这么多年，那碗加蛋的清水煮面给了他太多。现在，他买下这栋开着面馆的房子，面馆将永远不会关闭。

这是那碗水煮面的赠品。

信末，他这样说。

㈣ 世界著名微型小说

1.宾叔叔的抉择〔阿尔及利亚〕奇努阿
2.一个黑夜〔爱尔兰〕萨缪尔。贝克特
3.小园中〔奥地利〕里尔克
4.二草原〔波兰〕显克微支
5.大理石鸽子〔丹麦〕凯尔德。阿贝尔
6.不值一文的老奶奶〔德国〕布莱希特
7.笑者〔德国〕海恩里克。波尔
8.轻蔑的一瞥〔德国〕库森别格尔
9.夜里老鼠是睡觉的〔德国〕沃尔夫冈。波尔..
10.快乐〔俄罗斯〕库普林
11.变色龙〔俄罗斯〕契诃夫
12.在邮局里〔俄罗斯〕契诃夫
13.幻想曲〔俄罗斯〕高尔基
14.路过〔俄罗斯〕赫尔岑
15.门槛〔俄罗斯〕屠格涅夫
16.一个东方的传说〔俄罗斯〕屠格涅夫
17.退休的女人〔法国〕安妮。索蒙
18.穷人的眼〔法国〕波特莱尔
19.两所客店〔法国〕都德
20.知事下乡〔法国〕都德
21.鲁宾逊。克鲁索补遗〔法国〕米歇尔。杜尼..
22.夏尔爵士和电报〔法国〕米歇尔。葛利索里..
23.逗乐〔法国〕莫泊桑
24.花园别墅〔法国〕莫洛亚
25.沙葬〔法国〕雨果
26.林中猫的故事〔芬兰〕彭蒂。哈恩帕
27.森林艺人帕齐〔芬兰〕彭蒂。哈恩帕
28.猪胎〔芬兰〕马蒂。乔恩波尔维
29.港口和大海〔芬兰〕托伊沃。佩卡宁
30.康乃馨〔加拿大〕L.M.弗西亚
31.煤桶骑士〔捷克〕卡夫卡
32.火水灯下〔马来西亚〕柏一
33.跨栏高手〔马来西亚〕张依苹
34.坐〔美国〕H.E.弗朗西斯
35.成功的男人〔美国〕T.G.博伊尔
36.梦想者〔美国〕阿尔弗莱德。科波
37.魔术〔美国〕阿瑟。古德弗烈
38.爵士大王〔美国〕唐纳。巴斯米
39.快乐时光〔美国〕艾萨克。阿西姆
40.快乐时光〔美国〕艾萨克。阿西姆
41.被打开的密函〔美国〕爱尔斯。爱辛格
42.告密的心〔美国〕爱伦坡
43.考驾照〔美国〕安吉利卡。吉布斯
44.四个男人和一个盒子〔美国〕
45.沙那罕名琴〔美国〕保罗。琼斯
46.公园里的星期天〔美国〕贝尔。考夫曼
47.世界末日〔美国〕贝内特。柯夫
48.魔法〔美国〕波特
49.妈妈〔美国〕戴维。奥丹
50.桥边的老人〔美国〕厄尼斯特。海明威
51.雨中的猫〔美国〕厄尼斯特。海明威
52.外国佬〔美国〕弗朗西斯。斯蒂格穆勒
53.比利的马子〔美国〕戈登。杰克逊
54.进化论〔美国〕贺尔曼。梅森
55.飞行员的抉择〔美国〕亨特。米勒
56.三山夹峙的谷地〔美国〕霍桑
57.一小时的故事〔美国〕凯特。乔宾
58.谢谢你，女士〔美国〕兰斯顿。休斯
59.小精灵〔美国〕劳伦斯。威廉斯
60.流行的技术〔美国〕雷蒙德。卡弗
61.小偷〔美国〕雷蒙德。卡弗
62.恐惧之外〔美国〕鲁思。斯特林
63.爱时而脆弱〔美国〕罗伯特。M.罗斯
64.寓言一则〔美国〕罗伯特。福克斯
65.晚餐时间〔美国〕罗素。爱迪生
66.狗的日子〔美国〕马克。斯特兰德
67.心脏病〔美国〕马克斯。阿普尔
68.绿色的秘密〔美国〕玛丽。迪拉姆
69.月光女士〔美国〕玛丽。诺尔丝
70.冤家〔美国〕毛姆
71.来自奇怪正方体的声音〔美国〕纳尔逊。邦..
72.鸽〔美国〕欧。亨利
73.桥〔美国〕帕梅拉。佩因特
74.私人接触〔美国〕切特。威廉森
75.自信心〔美国〕山姆。F.修利尔
76.银行抢案〔美国〕史蒂文。舒曼
77.签名〔美国〕斯蒂芬。狄克逊
78.肯肯舞〔美国〕阿图洛。维万特
79.奢望〔美国〕陶丽丝。派克
80.乡下佬的劝告〔美国〕威廉。萨洛扬
81.幸存者〔美国〕休。B.卡夫
82.谜〔美国〕伊丽莎白。特伦特
83.重聚〔美国〕约翰。奇佛
84.仆人西蒙〔前苏联〕阿。伊萨克扬
85.话的力量〔前苏联〕巴甫连科
86.莫斯科的天空〔前苏联〕格。古里亚
87.澡堂〔前苏联〕米海尔。佐希切柯
88.夜色中〔前苏联〕瓦拉姆。夏拉莫夫
89.狗鼻子〔前苏联〕左琴科
90.樱树下〔日本〕井基次郎
91.再会〔日本〕阿刀田高
92.棒〔日本〕安部公房
93.家〔日本〕川端康成
94.面貌〔日本〕川端康成
95.雨伞〔日本〕川端康成
96.看袋鼠〔日本〕村上春树
97.孤独〔日本〕岛崎藤村
98.假如是你的话〔日本〕都筑道夫
99.刻在树上的记号〔日本〕都筑道夫
100.老俩口〔日本〕都筑道夫
101.旅途的终点〔日本〕都筑道夫
102.食欲〔日本〕都筑道夫
103.阿政〔日本〕葛西善藏
104.悬崖〔日本〕广津和郎
105.少年的悲哀〔日本〕国木田独步
106.两分硬币〔日本〕黑岛传治
107.父亲的年龄〔日本〕吉行淳之介
108.墙〔日本〕吉行淳之介
109.提包里〔日本〕吉行淳之介
110.蛙〔日本〕芥川龙之介
111.英雄之器〔日本〕芥川龙之介
112.鬼打墙〔日本〕井上雅彦
113.情死〔日本〕立原正秋
114.古今传奇〔日本〕山田惠子
115.今昔物语〔日本〕石川达三
116.满愿〔日本〕太宰治
117.信念〔日本〕武田泰淳
118.挂幅〔日本〕夏目漱石
119.梦〔日本〕夏目漱石
120.伤痕〔日本〕小林多喜二
121.艾美儿〔日本〕星新一
122.超车〔日本〕星新一
123.海〔日本〕星新一
124.强盗的苦恼〔日本〕星新一
125.壶〔日本〕星新一
126.绿〔日本〕星新一
127.筒〔日本〕星新一
128.雪〔日本〕星新一
129.夜〔日本〕星新一
130.竹〔日本〕星新一
131.水泥桶中的信〔日本〕叶山嘉树
132.转生〔日本〕志贺直哉
133.拥有网络全书的人〔瑞士〕瓦尔特。考尔
134.日食〔瑞典〕谢尔玛。拉格洛芙
135.如此警察〔斯里兰卡〕古纳瓦尔特那
136.我是怎样自杀的？〔土耳其〕阿吉兹。涅辛
137.田野里出世的婴孩〔土耳其〕奥尔汉。凯马
138.母亲的勋绩〔西班牙〕狄森塔
139.横田少佐〔新加坡〕希尼尔
140.黄狗事件〔新加坡〕希尼尔
141.美丽的谎言〔新加坡〕希尼尔
142.退刀记〔新加坡〕希尼尔
143.花色品种〔匈牙利〕厄尔凯尼
144.汽车司机〔匈牙利〕厄尔凯尼
145.有谁知道〔匈牙利〕厄尔凯尼
146.匿名信〔意大利〕莫拉维亚
147.以弗所的寡妇〔意大利〕彼脱罗尼亚
148.红宝石〔意大利〕柯拉多。阿尔瓦洛
149.鞋〔意大利〕马西莫。邦腾佩利
150.一对夫妇的故事〔意大利〕意大洛。卡尔维..
151.占星师的一天〔印度〕R.K.纳拉扬
152.搬家〔印度尼西亚〕阿蕉
153.窗里窗外〔印度尼西亚〕白放情
154.他只有一百盾〔印度尼西亚〕北雁
155.忏悔〔印度尼西亚〕竹樱
156.斜阳〔印度尼西亚〕冰湖
157.愿为连理枝〔印度尼西亚〕高鹰
158.大慈善家的父亲〔印度尼西亚〕歌林
159.横祸〔印度尼西亚〕立锋
160.扒手〔印度尼西亚〕立锋
161.大小通吃〔印度尼西亚〕林万里
162.智擒偷情贼〔印度尼西亚〕林万里
163.坟前〔印度尼西亚〕金梅子
164.庙内，庙外〔印度尼西亚〕金梅子
165.高境界〔印度尼西亚〕莫名妙
166.是你教我的〔印度尼西亚〕雯飞
167.关心别人〔印度尼西亚〕意如香
168.劳驾，买两张两便士的票〔英国〕曼斯费尔..
169.瑞金诺的唱诗班怪招〔英国〕沙奇
170.裁判所〔英国〕王尔德
171.行善者〔英国〕王尔德
172.鬼屋〔英国〕维琴妮亚。沃尔芙
173.当玫瑰开花的时候〔智利〕佩德罗。普拉多

㈤ 经典微小说有哪些

中国首部时尚微小说《eilikochen京都生活记》。
“微小说”，这种以微博客形式发表的微型小说，是微博客价值延伸的一种生动表现形式，首届9911微博客小说大赛中，140字演绎人生百态的“微小说”，在寥寥数语中“泄露”了当代80后、90后眼中的情感“微”世界。短小精悍、可随时随地有感而发的“微小说”，犹如一粒石子激起了都市一族心中的那片涟漪，透过“微小说”能让更多人关注80后的情感世界、开解80后的情感密码。
微小说是以140字以内的微博为载体的超短篇小说，它有严格的字数上限。微小说是以微博为主要发表平台的新兴小说形态，是微博价值延伸的一种生动表现形式；微小说是微文化诞生的基础，由此衍变出了电影等微文化形式的衍生作品。微小说最为显著的特征还是贴近真实生活、反映社会现实、体现时代精神。它也又名小小说。
过去它作为超短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”一般少于200字。
以微博形式发表的超级微型小说，率先在微博上创作并提出微小说概念以及创作规范的是作家闻华舰，随后陈鹏等数万写手在微博中跟风应用。微小说除了短小精悍，还具有了140个字以内、随时与读者互动的特征。
微小说因微博火热而流行，是一种新兴网络文学形式，是微博客价值的延伸。微小说除了具有短小精悍。还具有了随时与读者互动的特征。而用短短140字讲述一个完整的故事，并令读者回味无穷，正是微小说所具有的独特魅力。
微博上140字以内的微小说多起来由闻华舰发起并出任总决赛评委与新浪微博联合主办的首届微小说大赛有关，在征文要求中，标明必须在140字以内创作情节完整的小说，不得连载。其中一等奖为10万元左右的汽车一辆。由新浪微博主办的首届中国微小说大赛讨论量已经超过140万条，其中投稿高达20万余，微小说作为新兴文学形式受到网友的热烈追捧。其中，不仅草根网友们纷纷构思故事，踊跃投稿；而且一些名人也加入了微小说的创作大潮中，如《蜗居》的作者六六、音乐才子高晓松。

㈥ 有什么经典短小说推荐

莫泊桑的短篇小说很有名，比如《项链》，长篇小说也不错《包法利夫人》就是。俄国契诃夫的也挺好，《变色龙》。现在80后的推荐郭静明，落落，你还可以查查有个叫夏无桀的，我比较喜欢。你可以去买《最小说》，有他们的专栏。《小小说》也不错。

㈦ 经典微型小说作品及作家，出处，主要内容有哪些

我的建议是：杜拉斯的《情人》，莫迪阿诺的《暗店街》，爱伦.坡的故事集，杰克.伦敦的《热爱生命》，《一块牛排》，卡尔维诺的《我们的祖先》，村上春树的《且听风吟》及其它，还有王小波的《绿毛水怪》及其它早起作品，这些作品虽然不一定是小小说，但篇幅都不长，关键是非常精炼，让人感觉没有一句话是多余的，而且读后会有种酣然的感觉，当然这是个人喜好，仅供参考啦

㈧ 有没有人推荐一些经典的“微型”科幻小说集

《编码宝典》尼尔・斯蒂芬森这部由尼尔・斯蒂芬森创作于1999年的作品讲述了一则二战期间的密码破译人员和1997年的极客之间错综复杂、环环相扣的故事。“这本书不仅很长，内容也非常丰富。它有近1000页，而且是大开本。这书一定有五十万字，”游朝凯（CharlesYu，美籍华裔作家）说道。2.《沙丘》弗兰克・赫伯特这部经典作品的是发生在一颗沙漠星球上的故事，还讲述了香料Melange所具有的力量。很难相信人们从没真的读过这本书――但是PatCadigan（Synners、DervishisDigital等书的作者）说她相信很多人“可能认为要不从电影里要不从Syfy频道的迷你剧里已经了解《沙丘》是怎么回事了。”另外，很多人大概“看过”《沙丘》，读过前传和后传，但是从来没有真的阅读过原版。“不是件容易事，”Cadigan说，因为它既深厚又复杂。但如果你只读过这部杰作的外延或改编作品，你都不算真的了解沙丘是怎么回事。这是一次“必须通过阅读才能完全领略的全沉浸式的体验”。3.《万有引力之虹》托马斯・品钦后现代主义经典之作，故事背景设置在二战结束之际，其事件主要围绕德国V2火箭计划。这一个有点奇怪。我们为这篇文章联系过许多作者，因为《万有引力之虹》是一本大家都假装读过的书――然而他们都承认他们自己也没有真正读过。“我不相信有人真的读完过《万有引力之虹》。托马斯・品钦用了几十年的时间等待读者们为结尾处漂亮的螺旋式设计捧腹，而现在他开始想不明白了。我自己就读过五次开头。”PaulCornell（漫画SaucerCountry还有即将出版的小说LondonFalling的作者）说道。所以像他这样厉害的类型作者都失败了的情况下，为什么你还应该读《万有引力之虹》呢？有人说起码这书的某些部分他们可以感到相当充实地读下去。PatMurphy（TheCity,NotLongAfter和TheWildGirls的作者）提供了一些理由：“这是一部可以与詹姆斯・乔伊斯（的作品）媲美的科幻小说，曾经是普利策奖的有力竞争者，它纠缠不清而复杂万分，既出格又晦涩又离题（）。1974年它一出版，随后就获得了国家图书奖，而又是IrwinCorey教授出面代品钦领奖。”另外将超常的性和V2火箭相结合，这也让PatMurphy喜欢：“我爱自己对这本书的感觉，以及它于世界的精神性（psyche）中制造混乱的潜力。”也许有天她会读完――或者也许她将坚持自己对这本书的想象。4.《基地》艾萨克・阿西莫夫这部经典的主题是哈里・谢顿以及一个伟大星际帝国的衰亡。Cornell大胆地说：“在这个混沌理论已将心理史学毁灭殆尽、而小说作品都建立在那个大观点之上的年代，《基地》变成了那种讨论的远比读过的多的经典作品。”尽管阿西莫夫的机器人故事“也许会永远保持科幻入门必读的地位。”Cadigan还是激情洋溢地提醒人们应该真正阅读一下《基地》而不是只讨论它：人们“应该读，因为它是阿西莫夫（的作品），这是一方面，另一方面呢，它是将数学应用到科幻中的最天才的范例。”5.《大魔法师》苏珊娜・克拉克一部异质历史，讲述了早已消失的魔法回到了19世纪的英格兰的故事。这是一部每个人都在谈，但很多人都懒得读的作品，因为它“又大又厚”，JohnShirley说（他最近的作品是两本选集ASongCalledYouth和EverythingisBroken）。但这绝对物有所值，他接着说：“这部吸引人的、想象丰富的、伟大的奇幻作品有点像舌头和什么歪曲的东西同时贴在颊上的感觉。这也是奇幻界里出产过的最好的散文作品。然而其实它本身并不很在意奇幻这个标签，除了某种程度上是绝对富有深意的。而且还全然明白存在的荒诞性。也许有点像JamesBranchCabell。”6.《1984》乔治・奥威尔给了我们“新话”和“老大哥”的反乌托邦经典。“我觉得很多人都假装他们已经读过了奥威尔的《1984》然而实际上没有。它是如此风行于世的一个文化符号，以至于一旦有人提及它大家总会假定自己知道别人在说什么，”ChristopherMoore（Lamb、Fluke和TheStupidestAngel的作者）说道。他又接着说：在这样一种我们对信息自由和隐私做出种种假定的文化之中，我认为，《1984》的重要性比起以往更加突出。它很好读，而且在它直接而确切的文本中能感到一种真实的人性。自从它出版以来，很多反乌托邦题材的书和电影都以它为灵感来源，所以我觉得你阅读它的时候一定会觉得似曾相似。”7.《最后和最先的人》《造星者》奥拉夫・斯塔普雷顿1930年代创

㈨ 求一篇名家经典的微型小说

变色龙〔俄罗斯〕契诃夫

巡官奥楚蔑夫洛①穿着新的军大衣，手里提着一个小包，穿过市场的广场。他身后跟着一个火红头发的巡警，端着一个筛子，那上面盛满了没收来的醋栗。四下里一片寂静……广扬上一个人也没有……商店和饭馆的敞开的门口无精打采地面对上帝创造的这个世界张开，就跟许多饥饿的嘴巴一样；在那些门口附近，就连一个乞丐也没有。

“好哇，你咬人，该死的东西！”奥楚蔑夫洛忽然听见了喊叫声。

“伙伴们，别放走它！这年月咬人可不行！逮住它！哎哟……哎哟！”传来了狗的尖叫声。奥楚蔑夫洛往那边一瞧，看见商人彼楚金的木柴场里跑出来一条狗，用三条腿一颠一颠地跑着，不住地回头瞧。它身后跟着追来一个人，穿着浆硬的花布衬衫和敞着怀的坎肩。他追它，身子往前一探，扑倒在地上，抓住了狗的后腿，于是又传来狗的尖叫声和人的呐喊声：“别放走它！”带着睡意的脸从商店里探出来，木柴场四周很快地聚了一群人，仿佛从地底下钻出来的一样。

“仿佛出乱子了，长官！……”巡警说。奥楚蔑夫洛把身子微微向左一转，往人群那边走去。在木柴场门口，他看见前面已经提到的那个敞开了坎肩前襟的人举起右手，把一根血淋淋的手指头伸给那群人看。在他那半醉的脸上好像出现这样的神气：“我要揭你的皮，坏蛋！”就连手指头本身也像是一面胜利的旗帜。奥楚蔑夫洛说出这人是金银匠赫留金②。闹出这场乱子的罪犯坐在人群中央的地上，前腿劈开，浑身发抖——原来是一条白毛的小猎狗，脸尖尖的，背上有块黄斑。它那含泪的眼睛流露出悲苦和恐怖的神情。

“这儿到底出了什么事儿？”奥楚蔑夫洛挤进人群中去，问道：“你在这儿干什么？你究竟为什么举起那根手指头？……谁在嚷？”

“长官，我好好地走我的路，没招谁没惹谁……”赫留金开口了，拿手罩在嘴上，咳嗽一下。

“我正跟密特里。密特里奇谈木柴的事儿，忽然，这个贱畜生无缘无故把这个手指头咬了一口……您得原谅我，我是做工的人……我做的是细致的活儿。这得叫他们赔我一笔钱才成，因为也许我要有一个礼拜不能用这个手指头啦……长官，就连法律上也没有那么一条，说是人受了畜生的害就该忍着……要是人人都这么给畜生乱咬一阵，那在这世界上也没个活头儿了……”

“嗯！……不错”奥楚蔑夫洛严厉地说，咳了一声，皱起眉头，“不错……这是谁家的狗？我绝不轻易放过这件事。我要拿点颜色出来给那些放出狗来到处跑的人看看！那些老爷既是不愿意遵守法令，现在也该管管他们了！等到他，那个混蛋，受了罚，拿出钱来，他才会知道放出这种狗来，放出种种的野畜生来，看有什么下场！我要好好教训他一顿！叶尔德林，”巡官对巡警说，“去调查一下，这是谁的狗，打个报告上来！这狗呢，把它弄死好了。马上去办，别拖！这多半是只疯狗……请问，这到底是谁家的狗？”

“这好像是席加洛夫将军家的狗！”人群里有人说。

“席加洛夫将军？哦……叶尔德林，替我把大衣脱下来，……真要命，天这么热！看样子多半要下雨了……只是有一件事我还不懂：它怎么咬着你的？”奥楚蔑夫洛对赫留金说，“难道它够得到你的手指头吗？它是那么小！你呢，说实在的，却长得这么魁梧！你那手指头一定是给小钉子弄破的，后来却异想天开，想得到一笔什么赔偿损失费了。你这种人啊……是出了名的！我可知道你们这些东西是什么玩意儿！”

“长官，他本来是开玩笑，把烟卷戳到它脸上去：它呢——可不肯做傻瓜，就咬了他一口……他是个荒唐的家伙，长官！” “胡说，独眼鬼！你什么也没看见，那你为什么胡说？他老人家是明白人，看得出到底谁胡说，谁像当着上帝的面一样凭良心说话……要是我说了谎，那就让调解法官③审问我好了。他的法律上说得明白，……现在大家都平等啦。不瞒您说，……我的兄弟就在当宪兵。”

“少说废话！”

“不过，这不是将军家里的狗，”……巡警深思地说，“将军家里没有这样的狗。他家的狗，全是大猎狗……”

“你拿得准吗？”

“拿得准，长官……”

“我自己也知道嘛。将军家里都是些名贵的纯种狗；这只狗呢，鬼才知道是什么玩意儿！毛色既不好，模样也不中看……完全是个下贱胚子。谁会养这种狗？！这人的脑子上哪去啦？要是这样的狗在彼得堡或者莫斯科让人碰见，你们猜猜看，结果会怎么样？那儿的人可不来管什么法律不法律，一眨巴眼的功夫——就叫它断了气！你呢，赫留金，受了害，那我们绝不能不管……得惩戒他们一下！是时候了……”不过也说不定就是将军家的狗……“巡警把他的想法说出来，”它的脸上又没写着……前几天我在他家院子里看见过这样的一只狗。“

“没错儿，将军家的！”人群里有人说。

“哦！……叶尔德林老弟，给我穿上大衣……好像起风了……挺冷……你把这只狗带到将军家里去，问问清楚。就说这只狗是我找着，派人送上的……告诉他们别再把狗放到街上来了……说不定这是只名贵的狗；要是每个猪猡都拿烟卷戳到它的鼻子上去，那它早就毁了。狗是娇贵的动物……你这混蛋，把手放下来！不用把自己的蠢手指头伸出来！怪你自己不好！……”

“将军家的厨师来了，问他好了……喂，普洛诃尔！过来吧，老兄，上这儿来！瞧瞧这只狗……是你们家的吗？”

“瞎猜！我们那儿从来没有这样的狗！” “那就用不着白费工夫去问了，”奥楚蔑夫洛说，“这是只野狗！用不着白费工夫说空话了……既然他说这是野狗，那它就是野狗……弄死它算了。”

“这不是我们的狗，”普洛诃尔接着说，“这是将军哥哥的狗，他是前几天才到这儿来的。我们的将军不喜欢这种猎狗。他哥哥却喜欢……”

“难道他哥哥来啦！是乌拉吉米尔。伊凡尼奇吗？”奥楚蔑夫洛问，整个脸上洋溢着感动的微笑，“哎呀，天！我还不知道呢！他是上这儿来住一阵就走的吗？”

“是来住一阵的……”

“哎呀，天！……他是惦记他的兄弟了……可我还不知道呢？这么一说，就是他老人家的狗？高兴得很……把它带走吧……这小狗还不坏……怪伶俐的……一口就咬破了这家伙的手指头！哈哈哈……得了，你干什么发抖呀？呜呜……呜呜……这坏蛋生气了……好一只小狗…”普洛诃尔喊一声那只狗的名字，就带着它从木柴场走了……那群人就对赫留金哈哈大笑。

“我早晚要收拾你！”奥楚蔑夫洛向他恐吓说，裹紧大衣，接着穿过市场的广场，径自走了。注：①这个姓的意思是“疯癫的”。②这个姓的意思是“猪叫声”。③保安的法官，只管审理小案子。

作者简介
安东·巴甫洛维奇·契诃夫( Антон Павлович Чехов1860～1904) 俄国小说家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利 齐名为三大短篇小说巨匠。
写作背景
作者安东•巴甫洛维奇•契诃夫（一八六○~~一九○四），是十九世纪末期俄国著名的批判现实主义作家，是世界闻名的短篇小说大师。选自《契诃夫短篇小说选》（人民文学出版社2002年版）。
《变色龙》作于1884年，作品发表前，正是俄国民意党人刺杀亚历山大二世(1881)之后，亚历山大三世一上台，在竭力强化警察统治的同时，也搞了一些掩人耳目的法令，给残暴的专制主义蒙上一层面纱。1880年成立的治安最高委员会头目洛雷斯、麦里可夫后来当上了内务大臣，这是一个典型的两面派，人民称他为“狼嘴狐尾”。这时的警察再不是果戈理时代随意用拳头揍人的警棍了，而是打着遵守法令的官腔，干着献媚邀功的勾当。契诃夫刻画的警官奥楚蔑洛夫正是沙皇专制警察统治的化身。因此，这篇作品讽刺、揭露的不仅仅是一个普通的孤立的警察，是那个崇拜官爵的俄国社会，是那个穷凶极恶的沙皇专制主义。
契诃夫一生中写了几百篇中、短篇小说和许多剧本。他常常通过一些日常平凡事物，描写小市民、小官吏的自私、虚伪、庸俗的丑态，揭露腐朽反动的沙皇统治的罪恶，反映劳动人民的苦难生活。
小说赏析
《变色龙》是契诃夫早期创作的一篇讽刺小说。在这篇著名的小说里，他以精湛的艺术手法，塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、看风使舵的沙皇专制制度走狗的典型形象，具有广泛的艺术概括性。小说的名字起得十分巧妙。变色龙本是一种蜥蜴类的四脚爬虫，能够根据四周物体的颜色改变自己的肤色，以防其它动物的侵害。作者在这里是只取其“变色”的特性，用以概括社会上的一种人。
小说的内容富有喜剧性。一只小狗咬了金银匠的手指，巡官走来断案。在断案过程中，他根据狗是或不是将军家的这一基点而不断改变自己的面孔。作者通过这样一个滑稽的故事，把讽刺的利刃对准沙皇专制制度，有力地揭露了反动政权爪牙们的无耻和丑恶。
最突出的是奥楚蔑洛夫这一人物，从他对下属、对百姓的语言中表现他的专横跋扈、作威作福；从他与达官贵人有关的人，甚至狗的语言中暴露他的阿谀奉承、卑劣无耻；从他污秽的谩骂随口喷出来揭开他貌若威严公正里面的粗俗无聊。同时，作者故意很少写他的外貌神态，令人可以想象：此人在说出这一连串令人难以启齿的语言时，竟然是脸不变色心不跳的常态，由此更突出了这一人物丑恶的嘴脸、卑劣的灵魂。
奥楚蔑洛夫在短短的几分钟内，经历了五次变化。善变是奥楚蔑洛夫的性格特征。作品以善于适应周围物体的颜色，很快地改变肤色的“变色龙”作比喻，起了画龙点睛的作用。如果狗主是普通百姓，那么他严惩小狗，株连狗主，中饱私囊；如果狗主是将军或将军哥哥，那么他奉承拍马，邀赏请功，威吓百姓。他的谄媚权贵、欺压百姓的反动本性是永远不变的。因此，当他不断的自我否定时，他都那么自然而迅速，不知人间还有羞耻事！“变色龙”——奥楚蔑洛夫已经成为一个代名词。人们经常用“变色龙”这个代名词，来讽刺那些常常在相互对立的观点间变来变去的反动阶级代表人物。对他们说来，毫无信义原则可言。万物皆备于我，一切为我所用。他们这一伙不就是现实生活中的变色龙——奥楚蔑洛夫吗？
《变色龙》是契诃夫的许多短篇小说中脍炙人口的一篇。它没有风花雪月的景物描写，也没有曲折离奇的故事安排，作家在描述一个警官偶然审理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥几笔，就极其简练、锋利地为我们勾勒出一个灵魂丑恶，面目可憎的沙皇走狗——警官奥楚蔑洛夫的形象，寄寓着一个发人深思的主题。
《变色龙》使我了解十九世纪八十年代，俄国沙皇封建专制独裁统治的黑暗。理解以奥楚蔑洛夫为代表“变色龙”似的政府官员正是这种黑暗统治的产物。
人物形象分析
（一）奥楚蔑洛夫：
1专横跋扈，看风使舵的走狗形象
《变色龙》是契诃夫早期创作的一篇讽刺小说。在这篇著名的小说里，他以精湛的艺术手法，塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、看风使舵的沙皇专制制度走狗的典型形象，具有广泛的艺术概括性。小说的名字起得十分巧妙。变色龙本是一种蜥蜴类的四脚爬虫，能够根据四周物体的颜色改变自己的肤色，以防其它动物的侵害。作者在这里是只取其“变色”的特性，用以概括社会上的一种人。
小说的内容富有喜剧性。一只小狗咬了金银匠的手指，巡官走来断案。在断案过程中，他根据狗是或不是将军家的这一基点而不断改变自己的面孔。作者通过这样一个猾稽的故事，把讽刺的利刃对准沙皇专制制度，有力地揭露了反动政权爪牙们的无耻和丑恶。
2 寡廉鲜耻的典型形象
在短篇小说《变色龙》中，契诃夫通过一个富于戏剧性的街头场面，成功地塑造了一个寡廉鲜耻、欺下媚上的“变色龙”的典型形象，对沙皇政权的爪牙们的专横霸道、欺压人民、阿谀权贵、看风使舵的丑恶行径进行了辛辣的讽刺和揭露，同时也对小市民们的逆来顺受、安分守己、“顺应”现实的庸俗生活态度加以批判。
变色龙奥楚蔑洛夫是一个高度概括的典型形象，有着深刻的社会意义。在十九世纪八十年代的沙皇俄国，在反动势力猖獗横行，社会上一片消沉死寂的恐怖气氛下，过去那些自诩进步的资产阶级自由派，都急于去“适应”现实，拼命宣扬“规规矩矩”的生活哲学，而民粹派也已抛弃了过去的革命传统，他们实际上是妥协了。至于广大的小市民，更是软弱消极、猥琐鄙陋，满足于“和平恬静”、“奉公守法”的庸俗生活。当时社会上见风使舵、迎合现实、背叛变节之风盛行，这种痼疾是反动的社会政治条件的产物。契诃夫在短篇小说《变色龙》里，通过奥楚洛夫这个典型人物，有力地批判了这种丑恶的行为。
奥楚蔑洛夫的形象具有广泛的概括性。他是一个专横的沙皇警犬，但同时也是一个见风使舵的变色龙。作为一个沙皇政权的走狗，他具有专制、蛮横、欺凌百姓等特点。但这只是他性格的一个方面。他同时还具有趋炎附势、对弱者耀武扬威、欺下媚上、随风转舵等特点。因此他也是一个厚颜无耻的两面派。这两方面的特点构成了他的完整的性格——“变色龙”。不过，这个形象的意义，远远超出了奥楚蔑洛夫这一类沙皇警犬这一特定的范围。在当时，这一形象塑造，无疑也揭露和批判了在反动政治条件下迎合现实、转向变节的妥协派和投降派。
（二） 赫留金：在这篇小说里，作者的讽刺和揭露的锋芒，主要是对着奥楚蔑洛夫的，但是对小市民赫留金也指出了他身上的许多弱点。他粗鄙庸俗，想借小狗咬了手指头，趁机捞一把。为了这个卑鄙的目的，同时也是由于小市民的软弱本性，他对沙皇的警官毕恭毕敬，甚至曲意奉承（“他老人家是个明白人，看得出来到底谁在胡说……”），还打出了“兄弟当宪兵”这张牌。可是随着“形势”的发展，他发现力量不在他一边，便缩了回去。甚至当奥楚蔑洛夫骂他“猪猡”、“混蛋”时，他也不曾吭一声。他身上的奴性是很明显的。
（三）观众：作家在小说里也含蓄地点出了“观众”的局限。他们也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、软弱、迎合强者，随风倒的特点。
（四）小猎狗在文中起到推动情节发展的作用，更是利用了一种最平常的动物进行描写
1、平台作用：
契诃夫的《变色龙》描写的是警官奥楚蔑洛夫审理狗咬人的事。小说中的小猎狗无疑就是这起事件的肇事者。狗咬人算不上什么新闻，但作家正是通过这样一件日常生活中发生的小事，来表现一个重大的社会问题，即揭露沙俄专制统治下的警察制度的反动与虚伪。正是由于小猎狗的咬人，才给警官创造了一个审案的机会；才给警官的摇唇鼓舌，见风使舵，出尔反尔，趋炎附势，欺下媚上的丑陋卑劣的表演搭建了自我表现，自我暴露，自我塑造的平台；才将警官与社会底层人民群众之间的矛盾暴露无遗。
2、导演作用：
《变色龙》独具匠心，巧妙至极的构思，与小猎狗这一角色的设置至关重要。警官审案，当时难以认定的是这一只小猎狗的身份，而周围的人也只能是拿不定的推测。也就是说对小猎狗的身份具有暂时不确定性。正是由于对小猎狗身份的反复推测，才造成了警官在审案时对小猎狗的观点和态度发生反复变化。如果小猎狗能够像鹦鹉学舌那样直接说出自己的主人来，即使警官具有魔术般的善变本领，那他无论如何也变色不成。妙就妙在这只小猎狗只会咬人而不能开口说话，它到底是谁家的狗，其身份只能由旁人去猜断。因此，我们完全可以这样认为，小猎狗实际上是在借旁人之口舌在无声地导演着警官的变色“表演”。正是在小猎狗这位身份暂时不明的“导演”的导演下，小说的故事情节才得戏剧性的发展，警官的人物性格才得以层层展现，警官的变色龙形象才跃然纸上，历历在目，从而小说的主题才得以巧妙的揭示出来。
3、映衬作用：
在审案的过程中，一只小小的猎狗竟然使得身为警官的奥楚蔑洛夫忽时身冒虚汗，忽时又心生寒气。并非小猎狗具有神奇的特异生理功能，而是由于其身后蹲伏着一只更大的猎狗——席加洛夫将军等。警官对于他们只有敬畏的份，只有死死地维护他们的利益，而对于这样一只小猎狗理所当然也只有加备保护了。罚狗欺了主的傻事，警官是断然不会枉为也不敢为之的。就这点而言，警官实际上就是一只奴性十足而又十分可怜的狗。再说，警官混迹于复杂而又混浊的社会环境之中，他为了求得生存的权利和空间，也不得不以丧失自己的人格和尊严来换取苟且生存的一方空间。所以在审案过程中，他只得见“狗”行事，完全站在小猎狗的立场上为之辩护，替狗主持狗道，地地道道地成为了一只沙俄专制统治阶级豢养的忠实走狗。狗审狗案，狗狗相卫，其结果当然是狗胜人败，不足为怪。警官和小猎狗分别担任狗案中的主审和被审的角色，共同表演了一场滑稽闹剧，可谓二狗同台，相映成趣。
语言特色：
1 用人物自己的话讽刺自己
小说《变色龙》用奥楚蔑洛夫的话讽刺奥楚蔑洛夫自己。在不知道是谁的狗的时候，奥楚蔑洛夫说：“这多半是条疯狗”；有人说是将军家的狗的时候，奥楚蔑洛夫说：“说不定这是条名贵的狗”。巡警说这不是将军家的狗时，奥楚蔑洛夫说：“将军家里都是些名贵的、纯种的狗；这条狗呢，鬼才知道是什么玩意儿！毛色既不好，模样也不中看，完全是个下贱胚子”；巡警又说说不定这就是将军家的狗时，他说：“你把这条狗带到将军家里去，问问清楚。就说这狗是我找着，派人送去的……狗是娇贵的动物”；当厨师说不是将军家的狗时，奥楚蔑洛夫说：“这是条野狗，弄死它算了”；厨师证实是将军哥哥的狗时，他又说：“呜呜……呜呜……这坏蛋生气了……好一条小狗……”。
不仅如此，作者还为奥楚蔑洛夫精心设计了美化自己、炫耀自己的语言来嘲讽、奚落奥楚蔑洛夫自己。
在故事的开始，奥楚蔑洛夫挤进人群，大声嚷嚷道：“这儿到底出了什么事？”“你在这儿干什么？你究竟为什么举着那个手指头？……谁在嚷？”一个小小的警官，摆出大官的架势，好不令人发笑！
“ 他哥哥来啦？是乌拉吉米尔·伊凡尼奇吗？”“哎呀，天！我还不知道呢！他是上这儿来住一阵就走吗？”垂涎欲滴，极力抬高自己的身价，仿佛他与将军是至亲好友一般，不然他怎么对将军、将军的哥哥这般清楚呢？其实，那个将军知道奥楚蔑洛夫是老几。在将军的眼里，他恐怕连那个小猎狗也不如啊！听着奥楚蔑洛夫不知羞耻的这些话，我们会从鼻孔里发出笑声来。
2．生动的对话
“言者心之声”。按着生活逻辑，把对话写的符合各样人物的阶级地位和性格特征，这是刻划人物，展示他们内心世界的重要手段。契诃夫是中外闻名的文学语言大师。他的《变色龙》不在人物外貌的描绘和景物的铺陈上见长，而主要是以人物对话的生动取胜的。作家的独到之处，是能深入到人物的内心；而内心世界的显示，又决不依仗作家的声明，却是用人物对话，让他自己去表露。我们试看这几句话：“你把这条狗带到将军家里去，问问清楚。就说这条狗是我找着，派人送上的……”这里警官的言外之意，无须多加发明，不是就能猜想得到的吗？！契诃夫只用三言两语，就使一个内心世界卑鄙肮脏，奴气十足的走狗形象，跃然呈现在我们眼前。请再看，警官在厨师证实小狗是将军哥哥的时候，又是这样说：“哎呀，天……他是惦记他的兄弟了……可我还不知道呢！这么说，这是他老人家的狗？高兴得很……”对话是这样平平常常，却又显得多么生动、犀利。它不是入木三分地把一个善于自我解嘲，善用甜言蜜语、善作拍马奉承的走狗形象，活脱脱地表现出来了吗？！
3 以语言表现人物的个性
以语言描写表现人物的个性是本文写作上的显著特点。最突出的是奥楚蔑洛夫这一人物，从他对下属、对百姓的语言中表现他的专横跋扈、作威作福；从他与达官贵人有关的人，甚至狗的语言中暴露他的阿谀奉承、卑劣无耻；从他污秽的谩骂随口喷出来揭开他貌若威严公正里面的粗俗无聊。同时，作者故意很少写他的外貌神态，令人可以想象：此人在说出这一连串令人难以启齿的语言时，竟然是脸不变色心不跳的常态，由此更突出了这一人物丑恶的嘴脸、卑劣的灵魂。
4． 个性化的语言
个性化的语言是表现人物性格的重要手段。《变色龙》中的人物语言是高度个性化的。“变色龙”奥楚蔑洛夫是个沙皇警犬，因此他的语言具有骄横和谄上欺下的特点。他对老百姓大逞威风，专横跋扈，对大官僚则奴颜婢膝、趋炎附势。在这两种特点的统一中表现出他的厚颜无耻。赫留金的语言也是个性化的。他既是一个庸俗的小市民，又是一个有所恳求的“小人物”。他的语言完全符合他的性格。他向巡官申诉的那一段著名的话，是相当出色的，形象地反映出他的粗俗鄙陋、虚荣夸张、逢迎官长和想趁机捞一把的特点，这一段申诉和下面一段辩词（骂“独眼鬼”那一段），把这个小市民的性格活龙活现地表现出来了。
细节描写对于刻画人物的作用
小说曾四次写奥楚蔑洛夫身上的那件军大衣，这些细节描写深刻地揭露了人物的性格特征，鲜明地表现了主题。
小说一开始，作者就把这件具有象征意义的道具和它的主人一下子推到读者面前。新的军大衣是沙皇警犬的特殊标志，也是他装腔作势，用以吓人的工具。作者以“军大衣”这一服装，交代了奥楚蔑洛夫的身份。
第二次写军大衣是在奥楚蔑洛夫听到有人说“这好像是席加洛夫将军家的狗”以后“把大衣脱下来”，他脱大衣不是因为天气热，而是“判”错了狗，急得他浑身冒汗。脱大衣的动作，既揭示了他猛吃一惊，浑身燥热的胆怯心理，也表现了他借此为自己变色争取时间以便转风使舵的狡猾。这一“脱”，形象地勾勒出了这个狐假虎威，欺下媚上的沙皇走卒的丑恶心灵。
当他训了赫留金一顿，忽听巡警说不是将军家的狗时，又立刻抖起威风。可又有人说：“没错儿，将军家的！”这时他大惊失色：“……给我穿上大衣吧，……挺冷……”这是第三次写他的军大衣。这里穿大衣则是心冷胆寒的表现，以遮掩他刚才辱骂了将军而心中更深一层的胆怯，并进而为再次变色作准备罢了。这里的一“脱”一“穿”，热而又冷，把奥楚蔑洛夫凌弱畏强、看风使舵的丑态暴露无遗。
结尾，他训了一通赫留金后，“裹紧大衣……径自走了。”这里第四次写军大衣。既形象而又逼真的刻画这条变色龙出尽洋相之后，又恢复了他奴才兼走狗的常态，继续去耀武扬威，逞凶霸道去了。
总之，作品通过对奥楚蔑洛夫军大衣穿而又脱，脱而又穿，这四个细节的描绘，淋漓尽致地勾画出变色过程中的丑态，以及他卑劣的心理活动。

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陈鹏
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