经典荒诞小说

① 西方荒诞文学有哪些代表作

我认为最经典的一定是《变形记》吧。高中课文里还有片段呢，足以说明它的厉害之处啊。主人公格里高尔因无法承受生活的重压变成了一个甲壳虫，最终被社会和家人无情的抛弃。作者通过人变成甲克虫这一离奇现象，说明人被异化了，探讨了现代社会中的荒诞。我的第一反应就是“人变成臭虫”这一设定是最荒诞的。这种事在现实生活中绝不可能发生，的确够荒诞。我们设想一下，如果自己一觉醒来发现父亲变成了一只小猫，我们会想什么？也许大部分人首先会想“它是不是我父亲”，确认父亲真的变成小猫后一定会想“为何父亲会变成小猫”以及“如何能让他变回人”，哈哈。

② 西方荒诞文学有哪些代表作

荒诞派文学，是西方二十世纪的后现代主义文学重要的流派之一，主要是指戏剧创作。
它采用荒诞的手法，表现了世界与人类生存的荒诞性。荒诞派戏剧于五十年代初诞生于法国巴黎，随后在欧美各国产生了广泛影响，统治西方剧坛长达二十年之久，七十年代初走向衰落。
代表作家及代表作：
贝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子〉(1961)
阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)、《大小手术》，
尤内斯库的《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)
爱德华·阿尔比《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫》(1966)

③ 为什么说蒲松龄《陆判官》是最荒诞的一篇小说

都说蒲松龄的《陆判官》是一部比较荒诞的小说，与其说是荒诞，倒不如说是失望，我个人觉得蒲松龄在《陆判官 》这本小说里面会给我们一个他一贯的手法来批判这个世界，但是读了这本书之后我发现，故事的情节里并没有任何的批判在里面，反而我感觉三观都被颠覆了，我心里在想这还是蒲松林写的书吗？完全没有了之前的批判，故事之中的判官居然没有了铁面无私，居然还徇私枉法了起来，朱尔旦请判官喝酒，目的就是为了让判官给他换心，而且还帮助他那长相丑陋的老婆换了一个漂亮的脑袋，本来我还想着结局有没有反转，来一个漂亮的反讽，可惜我失望了。

其次这本小说还提现了朱尔旦的无情无义，他嫌弃自己的老婆长得丑就算了，毕竟喜欢漂亮的都是人性，并不能拿这个来指责他，但是要居然要判官给他的老婆换一个脑袋，这就是有点毁三观了，想想看换了一个头的老婆。那还是你原来的老婆吗，但是朱尔旦依然为了爱美而换掉了老婆的头，可见这个人是有多么的无情无义，而且换了头的老婆已经不再是他的老婆，那么朱尔旦的老婆就这么白白死了，另外一个亡魂却借了他的老婆而复活了，这已经是一种谋杀了，而且还是判官在参与其中的谋杀。

所以我个人觉得《陆判官》真的是槽点满满，看似是在帮人，其实乱了法规，乱了秩序。这样一个毁三观的荒诞作品，确实是要拿来被批判

④ 有哪些经典荒诞短篇小说值得推荐

《饥饿艺术家》卡夫卡
表演饥饿，最早的行为艺术，跟现在一样，很少能吸引别人认真的关注。
《“搞定”夫妇》林·拉德纳
将爱心泛滥者写到极端。
《世界上最漂亮的溺水者》马尔克斯
被美好唤醒的人们。
《1870年的气球飞行》史蒂文·米尔豪瑟
热气球下的世界。
《阿内西阿美女皇后》
杰出的循环。
《艾皮凯克》冯尼格
机器人和爱情。
《安阳》冯唐
试图重现创世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放荡不羁。
《柏林之围》
理想和现实的冲突。
《扳道夫》阿雷奥拉
荒诞的火车，绝佳讽刺。
《宝贝儿》契诃夫
完全依附于爱情，而不是爱人。
《鼻子》芥川龙之介
可怜的自尊。
《趁生命气息逗留》罗杰·泽拉兹尼
机器人重创世界。
《水月》川端康成
描写极细腻。
《穿墙记》马塞尔·埃梅
奇人。
《出租车上的吸血鬼》春上村树
扩大概念。
《逮香蕉鱼的日子》塞林格
战后人的精神创伤。
《地球上的王家庄》毕飞宇
诗意写愚昧。
《地狱变》芥川龙之介
不疯魔不成活。
《断魂枪》老舍
时代变更后的失落。
《二路电车》马哈姆德·台木尔
寻常爱情。
《封锁》张爱玲
逢场作戏。
《南方高速公路》科塔萨尔
类似《封锁》，稍广博。
《狗日的粮食》刘恒
中国农民。
《好心的中士》塞林格
更美丽的真实。
《河的第三条岸》若昂·吉马朗埃斯·罗萨
父亲的个人理想。
《黑帮老大》希区柯克
就悬疑性来说，希区柯克胜过欧亨利太多。
《红死病的假面具》爱伦坡
沉着、克制的悬疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
铺垫结实，结局妙。
《换妻记》胡·何.阿雷奥拉
成人童话。
《婚宴》王祥夫
丰盛的婚宴。
《威克菲尔德》霍桑
跳脱出自己生活。
《江边纪事》高军
小说式散文。
《警察与赞美诗》欧亨利
意料之外。
《狙击手的一个早晨》 弗拉基米尔·索罗金
心惊动魄。
《巨翅老人》马尔克斯
有翅膀，就有飞翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
阳光下有形的吞食和阴影里无形的吞噬。
《乞力马扎罗的雪》海明威
梦接近于现实。
《十八岁出门旅行》余华
社会规则。
《教长的黑面纱》霍桑。
人人都只向大众呈现了部分自己。
《近视眼的故事》卡尔维诺
是否戴眼镜成了悖论。
《孔乙己》鲁迅。
凑起来的形象异常饱满。
《苦恼》契诃夫
我向谁去诉说我的悲伤？
《老妇与猫》多丽丝·莱辛
城中流浪。
《冷也好热也好活着就好》池莉
汉口夜生活。
《理发》林·拉德纳
理发师的独白。
《立体几何》麦克尤恩
源于《零侧曲面》，更丰满。
《烈火平原》胡安鲁尔福
战争全过程。
《罗马惊艳》希区柯克
和《猴爪》有一拼。
《马口鱼》张万新
虚构的真实。
《蚂蚁》鲍里斯·维昂
战争的讽刺。
《瓶装地狱》 梦野久作
不同顺序，不同的解读。
《太阳鸟》 尼尔.盖曼
美食家和传说中的鸟。
《歌利亚》尼尔盖曼
黑客帝国。
《西西里柠檬》皮兰德娄
忘恩负义。
《七层楼》迪诺布扎蒂
死亡的诱引。
《出埃及记》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》乔治·佩雷克
对历史的误解。
《青鱼》拉克司奈斯
看天吃饭。
《情书》岩井俊二
过于完美的巧合。
《色戒》张爱玲
平静下面的动荡。
《狮子头》张大春
另一种江湖。
《受戒》汪曾祺
纯真的美，同样不染世俗。
《四把蓝色椅子》哈尼夫·库雷西
爱情中的难堪。
《太阳与阴影》皮兰德娄
三起三落。
《巴比伦塔》特德·奇昂
天空的尽头。
《王佛保命之道》尤瑟纳尔。
现实即画。
《罕福之行》威廉萨洛扬
完美的对话。
《我们看菊花去》白先勇
残酷的爱。
《箓竹山房》吴组缃
鬼屋。
《午餐》毛姆
高级黑。
《献给艾米丽的玫瑰花》福克纳
自私的爱情。
《萧萧》 沈从文
凄美的乡村生活。
《小径分叉的花园》博尔赫斯
时间迷宫。
《雪中的猎人》 托拜厄斯·沃尔夫
见风使舵。
《一场不算严重的蝗灾》多丽丝莱辛
蝗灾丽景。
《一天》陈村
一天是重复的。
《一只特立独行的猪》王小波
大概也能看作小说。
《婴宁》蒲松龄
没心没肺。
《游仙窟》张鷟
古人逛窑子。
《阿拉比》乔伊斯
幻梦的破灭。
《再见爸爸》约翰·契弗
与虚伪道别。
《鸡蛋》舍伍德安德森
生活的胜利。
《安东诺夫卡苹果》蒲宁
全方位庄园游览图。
《这次我演什么角色》库特·冯尼格
人生如戏。
《南方》博尔赫斯
梦和现实的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效应。
《疯狂时期的大海》马尔克斯
这是《百年孤独》短篇版。
《公道》福克纳
详尽有趣的历史描述。
《魔法外套》迪诺·布扎蒂
有得就有失。
《距离》卡佛
极简主义。
《不值一文的老奶奶》布莱希特
自己的生活。
《射象》乔治奥威尔
违心的事。
《最后一名》埃梅
放弃也是一种智慧。

⑤ 请介绍一些荒诞戏剧、小说

《鼠疫》和《局外人》属于存在主义
《百年孤独》是拉美魔幻现实主义，《尤利西斯》是意识流
《第22条军规》是美国黑色幽默
这几种严格说不属荒诞派
荒诞派戏剧家贝克特最有名的是《等待戈多》，前些时湖南文艺出版社出了一套他的五卷文选
品特是英国的荒诞派戏剧家，有戏剧《生日晚会》《看门人》《回乡》《升降机》等，他和贝克特都获得过诺贝尔文学奖
尤奈斯库《秃头歌女》《犀牛》《椅子》也很有名
以上戏剧家的剧作国内多有译介，80年代初外国文学出版社（？）有一本
《荒诞派戏剧选》，收录了《等待戈多》等经典剧作
此外还有阿达莫夫的《一切人反对一切人》，热内的《女仆》(《阳台》《黑人》

⑥ 荒诞派代表作品有哪些

卡缪的《局外人》(1942)、《鼠疫》(1947)，萨特的《呕吐》(1938)、《墙》(1939)，贝克特的《等待戈多》)等。这些作品大量采用象征性的手法，突出表现人的异化问题，为现代西方文化精神向颓废和悲观主义的转折，作了一种神秘的预言，对现代派文学产生了极其深刻的影响。可以大胆地说，世界上种种艺术思潮的诞生都有一定的哲学渊源，但却具有不同的哲学基础。

⑦ 推荐一本荒诞有意思的小说

别看没有意义的，美国小说奖的《笨蛋联盟》，一个荒诞不羁的反动派宅男主角

，此书挺厚挺长，但是有对美国时代性质的反讽意义，所以潜台词是让人忍俊不禁之余发人深思振聋发聩，可惜作者妈妈帮他整理完书稿，他已经自杀不在这个世界上了。

⑧ 荒诞派小说推荐

加缪《局外人》《鼠疫》荒诞派的经典之作；
普鲁斯特《追忆似水年华》；
《恶之花》算不算荒诞的？！
马尔克斯的魔幻现实主义作品《百年孤独》等；
《赫索格》被誉为“战后十二部用英语创作的最佳小说”
希望能够帮到你~~

⑨ 荒诞派的作品有哪些

1、贝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子〉(1961)

2、阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)、《大小手术》，

3、尤内斯库的《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)

4、爱德华·阿尔比《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫》(1966)

荒诞派文学西方二十世纪的后现代主义文学重要的流派之一，主要是指戏剧创作。

它采用荒诞的手法，表现了世界与人类生存的荒诞性。荒诞派戏剧于五十年代初诞生于法国巴黎，随后在欧美各国产生了广泛影响，统治西方剧坛长达二十年之久，七十年代初走向衰落。

(9)经典荒诞小说扩展阅读

荒诞派戏剧（absurd theatre）现代戏剧流派之一。荒诞（absurd）一词，由拉丁文的sars（耳聋）演变而来，在哲学上指个人与其生存环境脱节。“荒诞派戏剧”这一名词，最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书，它是作者对20世纪50年代在欧洲出现的S.贝克特、E.尤内斯库、A.阿达莫夫、J.热内、H.品特这类剧作家作品的概括。

荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，否认人类存在的意义，认为人与人根本无法沟通，世界对人类是冷酷的、不可理解的。他们对人类社会失去了信心，这正是第二次世界大战后西方资本主义社会现实在意识形态上的反映。

⑩ 求一些国外经典荒诞小说和意识流小说

塞缪尔·贝克特《等待戈多》
弗吉尼亚·伍尔芙《墙上的斑点》、《到灯塔去》、《海浪》安德列·别雷的《彼得堡》普鲁斯特的《追忆逝水年华》