怎样写小说结局

Ⅰ 如果你是《鲁滨逊漂流记》的作者,你会怎样设计小说的结局,并说说你的理由

如果是我的话,我一定会让他回到家乡开始新生活。
中国人讲究的是落叶归根，及对家乡及亲人的思念。
鲁滨孙在岛上独自生活了17年后，一天，他发现岛边海岸上都是人骨，生过火，原来外岛的一群野人曾在这里举行过人肉宴。鲁滨孙惊愕万分。此后他便一直保持警惕，更加留心周围的事物。直到第24年，岛上又来了一群野人，带着准备杀死、吃掉的俘虏。
鲁滨孙发现后，救出了其中的一个。鲁滨孙把被救的土人取名为“星期五”。此后，“星期五”成了鲁滨孙忠实的仆人和朋友。接着，鲁滨孙带着“星期五”救出了一个西班牙人和“星期五”的父亲。
不久有条英国船在岛附近停泊，船上水手闹事，把船长等三人抛弃在岛上，鲁滨孙与“星期五”帮助船长制服了那帮水手，夺回了船只。他把那帮水手留在岛上，自己带着“星期五”和船长等离开荒岛回到英国。
此时鲁滨孙已离家35年。他在英国结了婚，生了三个孩子。妻子死后，鲁滨孙又一次出海经商，路经他住过的荒岛，这时留在岛上的水手和西班牙人都已安家繁衍生息。鲁滨孙又送去新的移民，将岛上的土地分给他们，并留给他们各种日用必需品，满意地离开了小岛。

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Ⅲ 如何写出引人入胜的小说结尾

小说家米奇˙斯皮兰曾说过：“小说第一章能帮你卖出这本书，小说最后一章能帮你卖出下一本书。”

人们常常说，做人做事最怕虎头蛇尾，小说也一样。

真正的写作高手，写出的小说结尾总是令人拍案叫绝。

作者认为，一本书的命运取决于结尾的好坏，强劲有力的结尾可以拯救一本平庸的书，疲软的结尾会毁了一本很棒的书。

所以，写出好的结尾是每个小说家梦寐以求的事，但是，好的小说结尾却很难写，原因有三。

①好的结尾要具备两个因素，一是结局完全符合这本小说所属的类型，二是结局要让读者感到惊讶。

②好的结尾很难写，就像杂技表演，要把同时旋转的七八个盘子来一个盛大的收尾，既要安全，又要有新意。

③随着新流行文化的结尾也不断涌现，写结尾变得越来越具有挑战性。

那么，怎么写出一个精彩的结尾呢？

有人说，幸福的人各不相同，而精彩的结尾也各有特色。

为了让读者对不同类型的精彩结尾一目了然，作者通过举例一一拆解。

① 冲击结尾

这种结尾怎么写？

就是把情节的紧绷情绪拖到最后一刻，接近结尾时，对手必须感觉快要赢了，所有的事情都对他有利，主角反而危机，直到主角唤醒内心深处的力量，有所行动时，你才打出最后一拳。这种结尾带给读者的感受，就好像在看一场让人最热血沸腾的拳击比赛，令人大呼过瘾。

②带出“真好”与“糟了”的感受

作者认为，最棒的阅读体验就是带给读者一种“真好”与“糟了”的感受。

要想结尾产生这种效果，关键在于最终场景的设计，一旦故事的主要动作场景结束，要引发读者产生“真好”的共鸣，或者带给读者不祥的预感，甚至让他们翻到最后一页时，低喊 “糟糕”。

③选择结尾

基本结尾有三种：一是主角达成目标，正向结尾；二是读者不知道主角是否达成目标，模糊结尾；三是主角没有达成目标，反向结尾。

在写结尾的时候，可以在这三种结局的基础上，再加入一些复杂的元素。比如，主角达成了目标，却导致负面的结果；同理，主角也可能没有达成目标，却得到了更好的结果。

④意外结局

作者说他不知道如何写出令人拍案叫绝的意外结局。

但他知道通过训练心中的作家替结局想出可能的转折。

当你快要写完初稿时，先想好一个结局，想出10个不同的结局，思考各种可能性，从中列出前4名再仔细酝酿，最终选出最适合当转折的结局，添加一点意外元素，写出意外结局。

⑤收掉四散的梗

怎么知道那些四散的梗有没有收掉？

很简单，找几个人去读你的初稿，如果他们问“嘿，那个家伙后来怎么了?”之类的话，就知道没有收好梗。

对于重要的梗，你就加入一到几个场景来处理，或者用一篇简短的新闻剪报来作结。对于较小的梗，你就让角色解释后来怎么了。

于是，读者就感到真正地完结了。

那么，如何把精彩的结尾在最后一页呈现出来呢？

“余音绕梁，三日不绝”是出自《列子·汤问》的成语，意思是指歌声高亢、优美悦耳的音乐长久地在屋梁上回荡，令人余味无穷。

作者认为，小说的结尾也可以写出这种绕梁余音的韵味，他把它称作回响。

当然，回响不是随随便便就能做到的，而是需要作家全力以赴去做。

那么，怎么样才能写出具有回响效果的最后一页呢？

具体做法如下：

第一种、斟酌语言。

结尾的每一个字都要慎重，要么惜墨如金，要么赋予结尾一点诗意。

第二种、安插对话。

对话是很适合作为回响结局的，为了减少对话造成的刻意感，安插对话要在小说稍早的段落中进行。

第三种、叙述段落。

一个完美的结局，它可以是一段场景或者角色的描写，也可以是叙述阴魂不散的过去，甚至可以是叙述笼罩未来的阴影，只要感觉对了就行。

第四种、提炼总结。

用这个方法结尾，既能替角色的感受圆满作结，又不让读者觉得你过度干预，一举两得。

灵活运用以上四种方法去写，你就可以让结尾焕然一新了。

写小说虽然很辛苦，但千万不要因为累就急着快快写完结局。你可以先做做梦思考更好的结局，或者把结尾规模放大再删减，甚至在写结局前休息一整天来维持灵感。

总之，就是不能把自己逼到截稿期限的极限而草草结尾，留下遗憾。

【每日一问】这么多精彩的结尾，你最喜欢哪一种？试一试把它迁移去写你的文章结尾吧。

【早安心语】全球领导力第一导师麦克斯韦尔说过：“世界上到处都是有才华的穷人。”他还说：“行动可以激活你的才华，最大化你的潜能，让你过上梦想人生。”

#《这样写出好故事》# 第6章领读稿

Ⅳ 怎样给小说写一个经典的结尾

无戒学堂IP营打卡第23天，1189字，累计33069字

已经到了小说课的第四课，“怎样给小说写一个经典的结尾”。

经常可以在网上看到大家评论某部剧或者某个小说，是高开低走。其实就是结尾设计的不好，没有达到大家的预期。

说到结尾，我之前并不感觉它有多么重要，想着只要按照自己的情节设定一步一步往下走就可以了，或者写到写不下去的时候找个合适的方式结尾。

没想到是自己想的太简单了。结尾对于读者来说和开头、中间同样重要，如果结尾结的好，那读者读完是一种享受；如果没有结好，会被吐槽，拉低整部作品的评价。而对于作者来说，无论前面写的多好，结尾没有写好的话，都是不完美的，也是一种遗憾。

小说结尾常见的问题有4个：

1.虎头蛇尾，故事情节突然结束

在进入结尾的时候要更慢更精细，不能看到字数差不多了就结束，不然就有烂尾的可能。

在结尾的时候，要对自己的内容自查一下，看看有没有坑没有埋上，有没有哪条故事线没有交代清楚，有没有哪个人的结局不清晰。

可以说要做到事事有结果，人人有交代。

2.结尾不够合理

结尾不合理大多是故事发展逻辑不符合常规，剧情发展有违正常思维。

对于人物来说，就是好人变坏需要有合理的理由，而坏人变好也需要契机。

作者在故事中扮演的角色就是通过符合常理的剧情或者人物变化，让故事的发生在意料之外，又在情理之中。

3.结尾过于平淡

平淡也是结局的一种，但一定是故事发展需要平淡而平淡。如果在写作中只能设计平淡的结尾，就需要好好提升下水平了。

4.结尾没有升华

结尾一般有点明主题，和开头相呼应的作用。也在一定程度上提升作品的社会价值和意义，所以在结尾上不能草草了事，要有一定的升华。

小说结尾常见的几种形式：

1.总结性结尾

例：《情人》玛格丽特·杜拉斯

2.前后呼应型结尾

例：《追风筝的人》卡勒德·胡塞尼

比如在写原生家庭为主题的作品时，就可以设置主人公现在的状态和刚开始的状态的反差和对比。

3.环境描写作为结尾

例：《活着》余华

环境描写不是纯粹的环境，而是有它的象征意义的。环境氛围要和情感、状态和主题保持一致性。

4.开放式结尾

例：《飘》玛格丽特·米切尔

开放式的结尾有一定的难度，如果写的好可以给读者留下一个想象的空间，如果没有写好的话可能会让读者误会内容还没有结束。

5.独白式结尾

例：《挪威的森林》

独白式的结尾，是对心理的一种描写，主人公的内心世界要和符合发展的逻辑和主题的表达。

6.故事总结性结尾

例：《包法利夫人》

故事总结的结尾有个特点就是在结尾的时候每个人的结局都是明确的。

7.升华和点明主题的结尾

例：《当你像鸟飞往你的山》

和写开头相比，写结尾的难度更大。在之前写的故事里，我的大部分都是开放性的结尾，其实并不是故意这样设计，而是不知道该给主人公什么样的结局了。

通过这几个结尾形式来看的话，结局的设置一定要有情又有理。

有情是给读者一个满意的结局，让读者读的畅快，主人公的命运可以和读者引起共鸣。

有理则是故事发展是合理的，结局可以让读者有一定的收获，对读者产生正面的影响和深度的思考。

Ⅳ 小说结尾的种类

80年代，开始有很多国外现代诗被翻译介绍到中国来，记得当时读到史蒂文森有一首诗叫《观察乌的十三种方式》，我们都觉得挺好，至少这首诗的名字起得特别好。乌是一种鸟。后来我自己写小说也有些倾向于以数字命名，比如《拉萨生活的三种时间》、《叠纸鹞的三种方法》，我挺喜欢“三”。今天我用到的是“十三”。

今天的主题是结局，结束；俗话叫收口，“编筐编篓，都在收口”。今天我的命题是“结局的十三种方式”。当然肯定不止十三种了，但是为了凑十三这个数，找到第十三种方式时我就罢手了，没再继续找下去。无论你讲什么故事，你都得有结尾，说起来，结尾应该有无数种方式。这里将一些特别经典的方式归纳总结了一下。

1死。

海明威曾经说过一句话：一个故事讲到一定程度的时候，你会发现只有死亡是最好的结尾。事实上在虚构写作中，死亡确实是一个非常便当的经常被使用的结尾方式；死尤其能体现传统的悲剧美学的原则。我不是很清楚地知道悲剧应该怎样定义，尼采写过《悲剧的诞生》，说老实话我没读过，不知道尼采到底说什么。我一直觉得鲁迅的那个定义很有意思，他说悲剧将人生有价值的部分毁灭给人看。对悲剧这样的定义，我想它和我们用死亡去结束一次叙述的行为可能相当恰切。这种例子不胜枚举，非常之多。

2大团圆。

刚才我说，假如把《永别了，武器》的结尾改一下，让卡萨玲生下小卡萨玲，一切像预想的一样，或者是顺产，或者是由一个大夫简简单单地把自然产变成剖腹产，总之是让大人小孩都平安无事，那么这就变成一个典型的好莱坞模式，就是大团圆。大团圆的结尾我不想罗嗦，因为太多了。好莱坞有一个原则——绝不跟观众为难，这可以说是一百年来好莱坞击溃世界上所有其它电影制作机构而达到全面胜利的最主要秘诀。就是这个大团圆的结局模式。听上去这很简陋，但的确百试不爽。好莱坞有一个说法，观众自己掏腰包来看你的电影，你为什么让观众心里堵着，心里不舒服地离开电影院呢？这没有道理嘛，你定要他心里舒服，他掏钱到电影院里坐一个半小时，绝不是来受折磨的。也正是这样一个简单有效、百试不爽的法则导致了好莱坞轻易就击垮了伟大的法国电影，伟大的瑞典电影，伟大的意大利电影，伟大的德国电影；把它们打得一塌糊涂，几乎没有生存的空间。法国是那么骄傲的一个国家，自由法兰西是很多年来人类自由的象征，但是有着悠久历史和独特气质的法国电影，完全不能抵御好莱坞的冲击，法国政府不得不以限制进口好莱坞电影这样笨拙的办法来保持法国本土电影。这个就不再去多罗嗦了。

3诗意。

这在诸多经典的结束方式中是最多也最容易举出例子的方式之一。大家都知道的欧亨利的小说《麦琪的礼物》，是特别典型的例子。

我一篇小说《海边也是一个世界》，也采用了这种诗意的结束方式。故事有些残酷，发生在知青年代。一对好朋友勒了附近部队农场里养的一条狗，对方为这条狗上门找他们拼命。这之前他们带了自己的狗去跟对方的狗打架。自己这条狗比较小，而且在和对方的狗对峙过程中显出了胆怯。回来之后，他们把像亲兄弟一样的这条狗勒死了，一方面是惩罚它的胆怯，另一方面也是为了自己逃避惩罚。因为他们接着勒死了人家的狗，把狗吃掉；然后他们又勒死了自己的狗，把狗的身体埋掉，把狗头挂起来。等第二天凶神恶煞般的狗主人来找他们算帐的时候也无话可说——因为昨天这里确实吃过狗肉，这一点已经瞒不掉；但是挂的是他们自己养的狗的头。那么他们说是杀掉了自己的狗吃肉，对方狗主人也不好再怎样纠缠；他们就这样逃脱了惩罚。

4揭谜。

这也是很习见的结局方式，所有的推理小说结局几乎都是揭谜，比如克里斯蒂就很典型。克里斯蒂尽管是20世纪作家，但是她小说的美学方式基本上仍是经典的传统的。作家在开始设置了一连串的谜，构成一个连锁的巨大的谜团，到最后就像剥笋似的一层一层把谜底揭开。这个也不多说。

5解嘲。

经典的结尾还有一类是喜剧，在文学作品中，喜剧所占的比重应该超过悲剧，超过正剧。喜剧的结尾大都相似，大部分喜剧都是以解嘲的方式结尾。我想这是因为，既然是喜剧，你就很难以一种很郑重其事、很压抑很强烈的方式，来为一个喜剧人物最终画上句号。

6有去无归。

可以这么说，这是故意走向虚无的一种美学方式，这种方式有时能带来传统悲剧美学的那种悲壮和庄严感。特别典型的例子是圣埃克絮佩里的《夜航》。一个试飞员在执行越洋试飞的任务时，飞机的操纵开关失灵，与地面指挥部门失去联络；而这时油箱里也只有有限的油量。他一直往前飞，前路漫漫，我们只知道他飞出去了，却不知道他究竟怎么结束，根据一般的经验判断，他应该是坠海。但是谁也不愿意简单地把结局定位到坠海。圣埃克絮佩里在《夜航》里把主人公的结局就这样撂下了，完全不管他到底去了哪里。然而有趣的是，圣埃克絮佩里个人生命的结局也是以同样的方式呈现的。作家自己也是试飞员，在一次试飞任务中，他突然走入虚无，再也没有任何音讯。这种有去无归的方式，这种突然堕入虚无的消失，充满了悲壮的美感。埃克絮佩里成了文学史上的一个谜。

7梦魇。

我们东北话里有时会说，谁谁谁被魇住了。魇住了就是在梦里没出来。人在日常生活中会有这种情形。梦魇也是我们在20世纪小说里见得特别多的一种方式。我以前说过我的《虚构》，讲一个在麻疯村里的故事。写这篇小说那段时间，都是在夜里写，那时我在北京厂桥一个招待所里住了十几天。我自己也说不清为什么《虚构》会写成这个样子，后来我仔细想了一下，当时我刚从西藏回来，一时还不能很适应，尤其是像北京这种大都市里的喧嚣。好像一到白天，一点感觉都没有，我一定得在夜间才能写作。后来发现夜里写出来的东西和白天写出来的东西特别不一样。你们自己也可以尝试一下，你会发现你个人的写作在白天和夜晚会有很大差别。我说夜的感觉实际就是梦魇的感觉，你在夜里写作的时候，不经意间会带上这种感觉。现在重读《虚构》，我发现《虚构》本身就像一个白日梦，这个故事真是不可思议。小说刚发表不久，王安忆就跟我说，明知道写的都是假的，但是读起来总觉得像真的。尤其我自己也不知道怎么会这样结尾，结尾的时候等于用梦一下子把整个故事都消解掉了。进入麻疯村那天是五月三号，“我”特别疲倦地进入麻疯村，但是醒来的那个早上是五月四号。“我”是在公路旁一个道班里醒过来的，那么在麻疯村里度过的几个日日夜夜，居然在日历上都不存在。我忽然发现这等于是——写小说的这个过程和现在读这个小说的过程、和主人公在小说里经历的时间，这些全部都不存在，全部以梦的方式呈现。实际上你看到小说最后，根据小说文本，你可以这么判断，主人公在西藏走到路边某一个道班的时候，进去睡了一觉，在这一觉里，他自己做了一场大梦，被梦魇着了，才惹出这么一篇小说。

8循环往复。

在80年代的时候，现代西方的哲学思潮和哲学专著开始被大量翻译进来。我记得有一本书专门谈“怪圈”，一个德国版画家好象叫艾舍尔，他画了一种图形，这图形很怪。比如看上去他画的是一条河，河水是往下流，可是流来流去不知怎么，河水双流回到开始那个地方。当然他画的还不是河水，他画的大部分是建筑，其实他就是利用视觉差，制造出一种有循环往复无尽之妙的图案，可能在音乐中也有类似的情形，我自己一点不懂音乐，我听搞音乐的朋友说，《卡门》里有这种很奇怪的循环。

9得而复失。

有个成语叫“失而复得”，而在20世纪叙事结构里有一个反其道用之的方式——“得尔复失”。一个典型的例子是《老人与海》。看《老人与海》，最后简直会觉得莫名奇妙。而且你会觉得他们的渔夫跟我们的渔夫不太一样，是不是上帝对待我们中国这边的海有些不公道呢？海明威小说里写到的这种马林鱼我们好像捕不到。他们很小的渔船居然就能捕到重几千磅的大马林鱼，而且在他们的海滩上经常有这种鱼的骨架。老渔夫桑地亚哥费了那么大的力量，历尽千辛万苦，结果却只带回去一具毫无用处的鱼骨架，因为类似的鱼骨架在海滩上不是一两具，渔民们捕完鱼取下鱼肉后，经常就把鱼骨架留在海滩上。

10走出叙事人视野。

刚才我讲的“有去无归”是导向虚无的一种结局方式，但它充满了悲壮感，还有一种方式是索性走出叙事人的视野，故意地消失掉。这和“有去无归”走入虚无的方式还有不同，它可能更多呈现出无奈。毛姆的杰作《刀锋》就是以这样的方式结尾，据说《刀锋》的主人公拉里是以大哲学家维特根斯坦为原型。拉里的结局方式是典型的走出叙述人视野。拉里忽然不见了，叙述人从此再也追踪不到他，叙述人对他可能的行踪作了若干假设。但是最后他说，“这些不过都是我的假设，拉里究竟在不在这世上，我也不知道，因为他已经走出我的视线。”

11以死亡来终止。

我前面讲过博尔赫斯的《等待》，类似的例子很多。这个方式和我在这次课上一开始说到的死亡结局是不同的，那个是属于传统悲剧美学的范围，是以死亡把人生有价值的部分毁灭给人看，而这个不是。《等待》里的主人公，他活着跟死了没有太大差别，他死了跟活着也没有太大差别，他早就把生和死本身模糊了。海明威说，一个故事讲到没办法结束的时候，只能让主人公死掉，没有别的方式。《等待》是很典型的例子，你甚至可以说，他这个死亡是自己找来的。类似的例子还有像海明威的《杀人者》，虽然安德瑞森作为杀手的目标在小说里没有被杀；杀手在餐馆等他，但这天他没出门，没去餐馆，所以他逃过一次。但是我们读了小说之后，我们觉到的是，他终究难逃追杀，他的命运和《等待》里主人公的命运基本上是一致的。一个故事讲到一定程度的时候，由于故事本身的无奈，使得故事的结束只能停留在死。

12歪打正着。

这可以说是特别能显示生活荒谬性的一种结局方式。歪打正着的方式在古典主义小说中也有运用，但不强烈，典型的两个例子是被誉为存在主义和荒诞哲学的两个大哲学家萨特和加谬。萨特的小说《墙》是诠释他的“人生荒诞”这个哲学命题的特别明确的例子。主人公是个革命者，主人公被俘了。本来他肯定是要被枪毙的，他拒绝配合，但是到最后临刑之时，他想反正免不了要被处死的，何不要弄他们一下，他就顺嘴胡诌了一通，说你们要找的那个人我现在告诉你们他的下落，他就藏在一个古墓里，他完全是想趁最后的机会嘲弄一下敌人。结果在他等着被处决的时候，突然传来命令要释放他；他自己都糊涂了，不明白为什么要释放自己。敌人告诉他，跟据他提供的情报，他们来到古墓，正好那个人拿枪还击，于是他们一下子把他击毙了。前面他完全是顺嘴乱说，他根本不知道敌人要他交待的那个人刚好真的在古墓里。居然被他说着了，典型的歪打正着。我以前讲到过的加谬的名剧《误会》，情形差不多，也是典型的歪打正着。

13迷失。

我还是把这最后一个方式凑上。博尔赫斯的小说里有大量的以迷失作为结局的例子，很出名的有一篇小说叫《沙之书》。有一个人上门推销书，他说他有各种版本的《圣经》，“我”说“我”不缺《圣经》，然后他说他有一本书叫《沙之书》，他把书拿出来让“我”看。这本书没有页数，任何一页都不会重复，没有任何秩序，无始无终。当然这是个哲学小说。一开始“我”还充满热情地看这本《沙之书》，看到最后的时候，“我”突然觉得没有意思；这种东西太玄了，于是“我”想让它消失掉。因为我供职在一个图书馆里，这时我想到一句话，“藏匿一片树叶最好的地方是森林”。于是“我”把这本无边无际无始无终的奇书，随便放到了图书馆里一个书架上，“我”故意不记是哪个架子，那么这本书一下子混迹于图书馆浩瀚的书海里，书本身变成了一颗渺茫不可寻的沙粒。“我”有意地让这本书迷失在一个庞大的国立图书馆里。

再回到卷首语——

马原：

80年代，开始有很多国外现代诗被翻译介绍到中国来，记得当时读到史蒂文森有一首诗叫《观察乌的十三种方式》，我们都觉得挺好，至少这首诗的名字起得特别好。乌是一种鸟。后来我自己写小说也有些倾向于以数字命名，比如《拉萨生活的三种时间》、《叠纸鹞的三种方法》，我挺喜欢“三”。今天我用到的是“十三”。

今天的主题是结局，结束；俗话叫收口，“编筐编篓，都在收口”。今天我的命题是“结局的十三种方式”。当然肯定不止十三种了，但是为了凑十三这个数，找到第十三种方式时我就罢手了，没再继续找下去。无论你讲什么故事，你都得有结尾，说起来，结尾应该有无数种方式。这里将一些特别经典的方式归纳总结了一下。

后记：不管是什么结局，死亡也好，迷失也好，还是要看和小说的匹配度，不可轻易加上结局

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