網路小說事件安排

1. 網路小說如何構建矛盾沖突【網文寫作技巧】

一、沖突的概述

沖突這個東西，無疑是小說寫作中非常重要的一部分。許許多多的寫作指南書，特別是偏向劇本的指導書，都會特別提到「沖突」這個概念。

《短篇小說寫作指南中》說：「為明了起見，我們把展示沖突的場面稱為大場面，其他用途的場面稱為小場面。」

《虛構文學速成全攻略》裡面的五大要素，分別是沖突、行動、結局、情感和展示。

《情節！情節！》的副標題，就是通過人物、懸念與沖突，賦予故事生命力。

《你的劇本遜斃了》裡面說，你的劇本失敗的原因之一是你沒對每個場景大喊：「我怎麼才能增強沖突？！」

《故事》裡面，把沖突作為故事事件的必要因素之一。

許許多多的寫作指南書，都非常看重沖突。然而到底什麼是沖突呢……很多初學者，聽說要在故事裡安排沖突，就寫下了以下的情節。

脾氣暴躁的老媽回到家之後，把我臭罵了一頓

我因為業績好，同事都在身後各種議論我，說我的壞話。

我好端端的走在一條街道上，忽然一盆水倒下來把我淋得透濕。

我這個月的月考，想要考第一。

然而猜猜看？也許有過寫作訓練的孩子們會發現，這些都不能算是沖突。

在理解沖突之前，首先要說的一件事就是：麻煩不等於沖突。再說一次：麻煩並不等於沖突。

二、沖突的基本概念

《虛構文學速成全攻略》裡面，有一個公式，能夠讓大家快速的理解沖突。這個公式說，沖突=渴望+障礙。

意思就是，想要塑造一個沖突，主要人物首先需要有一個渴望。比如說渴望升職，渴望和某個女孩交往，渴望成為億萬富翁。然後，現實需要給他足夠的障礙，來阻止他完成這個渴望。比如說，他渴望升職，但是老闆是他從小到大的死對頭。他渴望和校花交往，但是校花只喜歡高富帥，而他長得丑又沒有錢。他渴望成為億萬富翁，但他只是鄉下的農民的兒子……

渴望和障礙，加在一起，就形成了一個基本沖突。而渴望和障礙越強烈，這個沖突也就越強烈。

其實比起「沖突」這個詞，我比較喜歡叫它「拉扯」。因為感覺更好理解一點，這就是渴望和障礙，兩股相反的力量在拉扯著。然後故事就在這一個個拉扯之中，被扯到了最後的結局……嘛，不過叫什麼都一樣，沖突這個概念可能已經深入人心了，所以我姑且也繼續這么叫著。

除了這個公式之外，還有另一個理解沖突的方向。那就是，沖突的結果。沖突會導向人物行動。因為如果渴望和障礙夠強烈，人物不可能不做點什麼。

比如渴望跟校花交往的那個醜男孩，在自己外貌和貧窮面前，可能會想辦法改變自己的形象和財富狀況等等。

如果他覺得障礙太大了，應該換個人去追求，什麼都不做就走了。意味著他的渴望還不夠強烈。

如果他什麼都不做，校花依然跟他在一起了。如果故事是這樣發展，不需要他改變點什麼的話，這說明障礙不夠強烈。

因而都不能形成沖突。

所以說，如果單看結果的話。不導向行動，不推動故事發展的，都不能算是沖突。（注意，這個地方的行動，不僅僅只外在的行動，內心的下決定，也算是行動的一種）

好啦，這就是沖突的基本概念。我覺得這個概念還是比較簡潔明了的，所以大家都應該能聽懂。總結一下，我從兩個方面來解釋沖突。一個是沖突的基本組成，由渴望和障礙兩部分組成。一個是沖突的結果，沖突會導向人物行動。

現在是練習題，測試一下大家是不是聽懂了，往上看看之前我舉的例子，為什麼這些不能算是沖突？

提示：從組成部分來看，他們是不是缺少了渴望或者障礙？

從結果來看，他們一定能導向行動嗎？

還有一點，要記住。上節課講了。事件是……故事事件是什麼？

嗯，事件創造出人物生活情景中，富有意味的變化。這種變化是用一種價值來表達和經歷的，並通過沖突來完成。

回去檢查一下你寫的故事，裡面有多少個算是故事事件的時候，要著重檢查一下，故事裡有沒有足夠的沖突。如果沒有，就需要好好考慮一下，怎麼加入沖突了。一般來說，沖突到位了，事件也就算是基本成功了。

三、沖突的表現形式

唔……這部分沒有什麼好說的。只是講了之後，能讓大家比較容易認出沖突來。

雖然本質上沒有什麼區別，沖突一般有兩種表現形式。

一種叫做追求。就像是游戲裡面的障礙跑一樣，人物有個特別想要的東西，不停的追逐著它。然而路上有各種各樣的障礙，讓他沒法那麼容易的得到這個東西。不管這個東西，是金錢、地位、名譽、愛人、還是什麼的……總之整體的故事看起來就像是個追求者的障礙跑。

另一種表現形式，叫做保護。一些危險拚命的追逐著主角，主角為了保全自己重要的東西，不停的逃避著。類似於生存游戲，或者塔防，不管主角想要保護的是自己的名聲，家園，安全，友人的安全什麼的。整體的故事看起來，就是各種危險接踵而至，而主角努力要保護重要的東西，逃避危險的侵害。

這兩種表現形式，其實沒有任何本質上的區別。無論渴望的是具體的東西，還是渴望保護家人。都是渴望。無論障礙是追求路上的障礙，還是出現的危險，其實都是障礙。所以最後組成的東西，都叫做沖突。

而沖突的結果無非是：某人或某物勝利、失敗、輸一著、被迫做出決定、對自己或以前沒認識到的復雜因素有所認識、或者乾脆退卻。

然後沖突告一段落，故事稍微平緩，准備迎接下一個沖突。

四、沖突的目的

噫……我想想看還能不能講完。之後還有個沖突的塑造……可能會迫不得已又要分兩節課了……不！一定要在這節課把沖突講完，下節課我還想講主控思想呢……

嘛，沖突的目的，跟結果有關系。無非就是逼迫、強化人物行動，展示人物的特質。

這個概念，我會在人物的部分詳細的講一下，不過在這里先提一下。

首先，人物是不會隨隨便便的就行動的。因為這是人的本性。我們很懶，怕麻煩，不想冒險。能不行動的時候，就不會行動。如果沒有障礙，主人公不會做任何行動，所以需要沖突。需要有敵軍來侵犯主角的家園，這樣，我們的主人公才能拿起武器，悍然參戰。

而他的行動，他的選擇，才能展現出主人公是什麼樣的人。面對敵軍入侵這個障礙，和保全自己的渴望的時候。主人公是會投降，還是抵抗到底，是會請求支援，還是逃跑躲藏？

是這些選擇，彰顯了主人公是什麼樣的人。而只有沖突逼迫了主人公行動，他才能做出選擇。

這是第一，沖突逼迫了主人公的行動。

其次，沖突還會強化行動的力度。

我們寫作的時候，為了展示一個人的內在品質。是不能直接說「他是個好人」，「他是個真誠的人」。這樣是不行的，我們需要展示。

要怎麼展示一個人的真誠呢？最簡單的，是看他的行動。但這個行動，如果只是普通的行動，並看不出什麼。但在沖突下的行動，最能說明一個人的本質。

如果他在無關緊要的事情上，說了實話。我們並不能說他真誠。但如果，假想一下。他有生以來最恨的敵人，被冤枉了。而且他只要作偽證，就能拿到一大筆錢。這個時候，他還說了實話，幫敵人脫罪。這個時候，我們都會心服口服的認為他是個真誠的人。

綜上所述，沖突是逼迫、強化人物行動，最終目的是展示人物的特質。

其實很多寫作書裡面，都提到了大家逃避沖突的傾向。因為我們在日常生活中，是會盡量逃避沖突的。但是作為一個寫作者，我們需要擁抱沖突。這其中可能會有個……習慣性的問題。

而我的建議是。不要把沖突當成是一件麻煩事，而要把沖突當成展示人物的機會。就像是，沒有這個土坑，怎麼能表現你人物的彈跳力呢，沒有這個壓力，怎麼能表現你人物的處亂不驚呢。

隨手得來的成功，都不值得贊頌。不是嗎。

同理，我看到有些作者說過，不捨得讓書中的某個角色死……

不過作為我本人來說，雖然在現實中，我贊同所有人的生命都是珍貴的。但是對於小說中的虛擬人物來說，某些人，他們只有在恰當的時刻，壯麗的死去。才能永遠活在大家的心中。我覺得這才是成全那些人物生命的方式。而且我覺得，願意這么做的作者，才算是對人感興趣的作者。

啊……扯遠了，現在繼續扯回來說沖突。

五、沖突的塑造

快速的說一下這個部分，基本上參考的是《情節！情節！》這本書裡面的……嗯……大概是107頁到120頁之間。不想聽我講的孩子，可以自己去找書看啦。不過我還是姑且快速的幫忙梳理一下。因為我覺得講得實在是很亂。（而且感覺有些歸納沒有意義……有些跟後面的懸念講的…是重復的）

好……我們來看看這本書裡面講了些什麼呢。大標題寫著：人物、群體、被迫在一起、沖突的目標、提高沖突的籌碼、權力斗爭、競爭、時間、家庭、戀愛、工作、態度、內心沖突、延長沖突。

首先是沖突的設置：

可以設置沖突的人物、群體、目標。

人物：如果你選擇了正確的人物和情景，沖突會自然發生。你的任務就是塑造截然對立的人物，並把它們放在一起。比如把一個將軍和一個逃兵放在一起，一個大屠殺倖存者和前納粹分子放在一起，一個潔癖和邋遢鬼放在一起，還有，比如說……一個東大處男和AV女優……？

群體：人物群體，特別是為了共同原因和意識形態結合在一起的群體，與生俱來會產生沖突。比如天主教徒和猶太教徒，藍營和綠營，滿遺和明粉……嗯，之類的。特別是對群體忠誠度越高，越有可能因為群體產生沖突。

目標：這個很容易想到。大魔王想要毀滅世界，而英雄想要拯救世界。自然而然的就會產生沖突。與此相比的，大公司想要盈利而破壞環境，環保組織想要保護環境。設置沖突的目標，很容易就能引發沖突。

再來，是沖突的環境。

沖突的人物被迫在一起，比如必須合租，被關在了一個密閉空間里，或者必須一起完成一件事情。這就是沖突的環境。

比賽（競爭）環境、有權力斗爭的環境。都是很容易引發沖突的。

再提一句，其實比起這些，極端的環境，比如所有人只能活一個這種，也是非常容易引發沖突的。

沖突的場合：

家庭、工作、戀愛、時間、內心沖突……我個人覺得這根本沒有什麼可說的。而且我覺得歸納並沒有什麼意義。基本上所有場合，都可以產生沖突。其中提到特殊的一種，內心沖突。跟其他的沖突相比，這種沖突更難處理。而且就算塑造得很成功，在小說往其他形式改編的時候，往往會丟失這一沖突。所以需要謹慎使用。

加強沖突的效果：

提高沖突的籌碼，和延長沖突。

提高沖突的籌碼，和前面講的增強事件的價值反差是一樣的，也就不打算講了。

而延長沖突，就是好好的表現這個沖突，不要讓沖突出現，草草收尾。盡量更好的、描寫、渲染表現沖突，挖掘沖突內在意義，讓它發揮最大的效用。嗯……這句話很虛對不對。我也覺得很虛。但是怎麼做並不是這節課要講的，而且……啊啊啊我已經超時了……我想想，大概會在展示講？誰知道呢。

六、練習

最後，好好的練習是最重要的。

我們已經講了沖突，和完整的事件了。現在，找一本小說，最好是你自己寫的。如果還沒有寫，就找一本喜歡的。把每個事件標出來，分析它有著怎麼樣的價值反差，人物面臨什麼渴望、什麼障礙、又做了些什麼行動。它是故事事件么，有什麼辦法加強這個事件么。

如果能分析個……十萬字左右？嘛，這個字數我是亂說的因為我自己沒數過。大概就能熟練的辨認出事件和沖突了。

然後，自己寫出故事事件。如果有寫小說的話，把之前分析出不是故事事件的事件，嘗試改成故事事件。如果還沒有寫，那就開始擬定一個大綱。把事件和沖突布置好。再改到自己覺得大綱夠吸引人的時候，就可以開始下筆寫了。

2. 網路小說劇情設置，鋪墊寫法【網文寫作技巧】

對於讀者來說，他的閱讀慾望最強的狀態，就是他知道主角最終會做到某件事、但是不知道主角如何做到。

注意，頓號前後的兩大要素缺一不可：缺前者則不明所以，缺後者則無聊乏味。

所以，為了滿足這兩大要素，一共可以有四種情節設計方式，對應四大類情節：斷裂、偏離、震盪、生成。

一，終點連線的斷裂

主角有完整詳細的計劃，然而，計劃中的一環卻突然出了差錯。

這是吸引力效果最頂級的情節，但也最難寫。

二，終點連線的偏離

主角有大致的計劃，然而出現了更重要的事情讓主角放棄了原本的計劃，轉而面對新的難題。

這也屬於頂級，同時也很難寫。

三，終點連線的震盪

主角有大致的計劃，然而出現了一些不影響計劃的小影響因子打擾了主角，於是主角為避免計劃被破壞而做出臨時性忍讓。

這是最完美的【裝逼前的隱忍】，十里劍神就依靠對這一種情節的粗淺運用，就實現了裝逼第一的稱號。但十里劍神本人並沒有意識到他運用了它，否則也不會出現筆力不穩定、江郎才盡的情況。

劍神寫作用的是經驗，但經驗只能接近理論極限。不能重復使用的經驗終將枯竭，然而本條(第三條）介紹的是理論本身，是裝逼的極限本身，是永不枯竭的真正本源。看懂它，你將無人能及。

四，終點連線的生成

主角沒有計劃，並且因實力弱小而被他人欺凌。

我不推薦這種設計方法，因為它太低級了，當代有半數讀者都已經厭倦了它。

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壓抑的鋪墊應該是寫網文才會經常碰到的。因為通常其他文體不會那麼頻繁去追求壓抑的鋪墊。

寫文章講究 起承轉合 。

鋪墊大概嵌在承和轉之間，但我覺得起承本身也是一種鋪墊。

起，開頭。草蛇灰線、伏筆扣子就不說了，這種元件大部分作用就是鋪墊。

承，過渡，發展。歐美寫作理論里的第一扇門，豬腳在黑暗裡的第一個坎，人物高光時刻前的絮絮叨叨。這里的承基本就是個大鋪墊，但是還有繼續讓故事流動的功能。

海賊王風車村打鯊魚人，娜美背叛同伴跑路是起，是開頭。路飛被陷在水泥里，眾人干不過鯊魚人，到索隆砸開水泥之前是謂承，也為鋪墊。

這里也是一個鋪墊，也是一個高潮，同時還是娜美事件轉入路飛事件的轉

等著砸開那一下，路飛出來時候是不是很過癮？

沒找到合適的圖片，將就看吧。這里是最後結尾，反正我很爽。

大鋪墊，小鋪墊，都是套路。救羅賓情節里，開始的戰斗都是鋪墊，到隔樓相望，路飛讓狙擊王燒掉旗幟，與世界為戰。

是不是更過癮？

打個比方的話，鋪墊就好像把讀者擠進一個口小肚大的瓶子里，讀者在瓶口卡得緊緊得。

推一把，推一把，使勁一下，可謂皆大歡喜。

或者來點猛的，直接大錘子砸了瓶口子。

但前提是讓讀者一點點卡在瓶頸里。

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有太多種不同的鋪墊方式了。我總結了不少。

1爽到更爽模式。比如《西虹市首富》里，除了開頭不爽外，之後都是從爽到更爽。

比如花錢讓人推冰山（爽），冰山計劃失敗但發現了什麼熊。（更爽）

2不爽到爽模式。一般電影，就是困境然後解決，新困境再解決。《流浪地球》就是類似的，不過有不爽的前後關聯，還有不爽的遞進（連續關聯的不爽）。最後解決就爽多了。

3拳頭並攏式，多條線索圍繞一個東西共同推進。最後匯聚成一個拳頭。純結構的爽感。

4劇情反轉式。一條線索預期是這樣的，突然一個人叛變了，一個好人變壞人，壞人變好人，這人突然變成鬼了。不斷的翻牌，意外的爽感。《美國恐怖故事》之類的美劇常用。

5起起伏伏式。迪士尼常用套路，和不爽到爽有所區別，困難之間比較獨立，注重人物弧光。比如《玩具總動員》。

……應該還有很多其他的鋪墊方法。但鋪墊這玩意其實不算重要。

主要是劇情，而且是和別人不一樣的劇情。這才是最容易卡住的地方。

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拿海賊王來說。

其作者尾田榮一郎最過硬的功力，就是對 象徵手法 的掌握。

高潮前當然需要鋪墊，而先抑後揚也是最合理的設計。當然也有先小揚再大揚的方式，但難度偏大。

不過，比起刻意壓抑，讓一個高潮打動人心的， 是盡量多地讓這一刻充滿意義。 一個充滿意義的高潮，相當於是把故事的多條線路壓縮成了一個奇點再一口氣爆發出來。比如這一刻：

路飛在空島上敲響了黃金鍾。方式是把本篇的BOSS連人帶黃金一並錘了上去。這一瞬間令該篇的許多糾葛和遺憾得到了漂亮的收尾。

路飛打贏艾尼路，是一部熱血漫主角實力上的成長。

凡人打敗了神，破解了該篇中無數次提到的「神不可忤逆」的言論。

黃金碎裂，是冒險時金錢、利益無關痛癢的隱喻。

黃金鍾響徹天空，回應了「這里離天堂很近」這句台詞，是給400年前的諾蘭度和卡爾加拉致敬。

黃金鍾同時還敲給了空島下方的打撈隊大叔們，告訴他們這一切努力都不是因一個編造出來的故事白費。

鍾聲一直被稱作「和平之歌」，而此時BOSS被擊破也正好是空島戰爭的結束。

鍾聲還被稱作「島的歌聲」，此時則代表了黃金鍾歡迎原住民從神的暴政底下奪回故鄉。

透支生命的戰鬼韋伯的夢想就是讓鍾響起，這里也是讓一個豐滿的支線角色功德圓滿（此人真的該入伙...可能是和索隆角色重復了）。

「男人的浪漫」，貫徹空島篇的最核心價值，回應了本篇開始處的兩句為《海賊王》全書點題的台詞。

人的夢想是不會完結的。

以及人類所想像的一切，都是有可能發生的現實。

完美詮釋了何謂浪漫。

由於包含了這么多層含義，敲黃金鍾這一高潮就成了一個高度象徵化的動作。在這一聲響中，先前埋下的這種多線路中所包含的一切壓抑與遺憾一口氣釋放，自然效果拔群。

海賊王中的許多經典鏡頭，其原理都是如此，百用不厭。沒有讀過這部漫畫的朋友，一定要讀。沒時間的，僅讀「加雅至空島」這一篇章即可。

當然，你讀完了這篇，也就有時間把海賊從頭看到尾了。對於想要理解如何利用高潮寫出打動人心的故事的新人，這將會是一部基礎教科書。