白銀網路小說寫作公司

Ⅰ 白銀時代的內容簡介

《白銀時代》是《時代三部曲》之二，由一組虛擬時空的作品構成的長篇。這組作品寫的是本世紀長大而活到下世紀的知識分子，在跨世紀的生存過程中，回憶他們的上輩、描述他們的上輩、描述他們自己的人生。與其說這是對未來世界的預測，不如說是現代生活的寓言，是反烏托邦故事。主人公生活的未來世界不僅不比現在更好，反而變本加厲地發展了現代生活中的荒謬。知識分子作為個體的人，被拋入日益滑稽的境地里。作者用兩套敘述，在一套敘述中，他描寫蹲派出所、挨鞭刑的畫家、小說家，以及他們不同尋常的愛情；另一套敘述，則描寫他自己作為未來的史學家，因為處世要遵循治史原則而犯下種種「錯誤」，最後他回到原來的生活、身份，成了沒有任何慾望的「正常人」明鋒。這兩套敘述時時交叉、重合。在所謂的寫實與虛構的沖突里，作者創造出任由他穿插、反諷、調侃和游戲性分析的情境來。
《白銀時代》設定的時間是2020年，「我」受雇於一個寫作公司，過著「寫作的生活」。但實際上，「我們」並沒有自己的寫作，也沒有自己的生活。從寫作到做愛，一切都被規定。《白銀時代》里一道熱力學的謎語揭示了烏托邦世界的最根本的性質——「將來的世界是銀子的」。這一謎語在小說中被重復了多次。在小說的第四節，「我」揭出謎底：老師說的是熱寂之後。「在熱寂之後整個宇宙會同此涼熱，就如一個銀元寶」，世界就成了一塊銀子，「在一塊銀子上，絕不會有一塊地方比另一塊更熱」。這個答案正是烏托邦世界的一個最形象的比喻——烏托邦世界正是一個沒有差別，也不允許存在差別的世界。熱寂，意味著世界歸於同一。換句話說，和白銀時代一樣，烏托邦完美的背後其實意味著大一統。而一個社會要達到這樣，唯有通過極權與專制。這是王小波作為理工科出身的作家，對於現代烏托邦的統一狀態的天才想像和創造性描述。
在《未來世界》中，「社會治安綜合治理公司」弊握是整個社會的最高權力機構之一。在上篇《我的舅舅》中，舅舅是位己經死掉的「上世紀末」的作家，「我」是個「有執照」的歷史家。執照來之不易，但「我」因為寫《我的舅舅》犯了「直露」的錯誤，歷史家執照被打洞，「我」被送去學習班跟小說家、詩人、畫家一起接受思想改造。在下篇《我自己》中，「我」因犯比「直露」更嚴重的「影射」錯誤，被社會治安綜合治理公司取消身分，沒收一切，重新安置，並被安插女特務監視。後來「我」當了寫手，工作輕松，但每月領工資時要遭受羞辱性的鞭笞。「我」終於回到了原來的生活，得回了原來的一切，有一位非常漂亮的太太，但在受了鞭刑之後，「我」終於知道，激卜晌「我再沒有精力、也不想再犯思想錯誤了」。「我」回到了秩序井然的烏托邦世界，成為一名「知識工人」，但「我」卻完全失去了創造力和生命慾望。
《2015》中，敘述者所要描述的是從20 世紀末到2015年的事情。那時小舅王二是個畫家，他的畫誰也看不懂，因為「無照賣畫」, 屢次被抓進派出所。最後舅舅被押進北京專門改造新潮藝術家的「習藝所」進行思想改造。改造的方式是用電刑機對付回答問題時犯錯的人。之後小舅從習藝所逃跑被抓後被一個女警察押去渤海邊上的鹽鹼地上刨鹼進行勞改, 女警察則裸體曬日光浴，然後用手槍逼著犯人「性服務」。後來「我」因為發現用一行公式加上一台破爛電腦就能作出小舅的畫而幫小舅平反，小舅被放出，與女警察結婚，成為美協會員，從此江郎才盡，一切都變得平淡無奇。
《2010》是《2015》的前身。《2010》的敘述者「我」是畫家王二。王二住在北戴河這個「新興工業城市」，主持柴油機的設計。此時成年男子易得數盲症，一旦失去數字概念，就改當領導，漂亮女人都嫁給數盲領導，都有非數盲的情夫。而非數盲大都是改造了的藝術家（王二本來是畫家）。在小說所描述的數盲統治非數盲的世界中，非數盲們每隔一段時間就會舉行一場party，而且專挑上班時間，動用公家財務盡情狂歡。由於狂歡過火，數盲們被激怒，party發起人王二作為「罪魁禍首」被施以鞭刑。王二在受過鞭刑後，終於意識到，這是一個隨時可能爆發的、充滿危險的國度。

Ⅱ 如何看待起點白銀盟和黃金盟

喜歡就打了呀。

這譽讓個喜歡分兩種

一種是喜歡書本身看到極其對胃口漏虛改和精彩處就自然而然地打賞了；

另外一種是喜歡作者，可能是情懷（比如番茄、風凌天下這類老作者）也可能是單純和作者聊得來，性格適合全當支持朋友事業了。

我本人來說目前是第一種但發現逐漸有往第二種發展的趨勢，因為作者的qq微信加得多了，和他們聊天聊得多了之後漸漸就會發現那些白金、大神並以前認為的遙不可及，很多時候真的就像是好朋友。

加一個最近發現的第三點：打過白銀之後你要的龍套就不會像其他書友的龍套一樣三章嗝屁。

黃金盟的含義：

這個黃金盟就是給作者打賞一千萬起點幣，一百起點幣也是一塊錢，所以呢，一千萬起點幣那就是十萬塊錢

黃金盟的作家有：

我吃西紅柿，又名番茄，原名朱洪志返判，出生於江蘇寶應，網路小說作家、起點白金作家。大三上學期退學從事專職寫作，著有《星峰傳說》《寸芒》《星辰變》《盤龍》《九鼎記》《吞噬星空》《莽荒紀》《雪鷹領主》《飛劍問道》等作品，其中有多部作品被改編為漫畫、影視劇、游戲。

Ⅲ 小說寫作的平台有哪些推薦

新人寫小說的平台如下：

1、書旗

簽約零門檻，對新人作者極為友好，收全品類，全勤獎600-6000元。

2、搏歲番茄

今日頭條旗下，流量大，都市和飛盧風受歡迎，全勤獎600-3000元。

3、17K

老牌網站，培訓制度好，具備造神能力，全勤獎1500-2500元。

4、掌閱

上市公司，網站大，福利多，渠道多，獎項多，全勤獎5-150元/千字。

5、縱橫

老牌網站，大神多，渠道也多，具備造神猜銀寬能力，全勤獎300-18000元。

主要方法總結

一、鋪墊和伏筆

任何事件的產生，都需要原因和前提條穗亮件，設下原因和前提條件就是為後面事件的產生做鋪墊。

寫小說要先產生好點子，然後再想這個好點子在劇情中發生，需要做哪些鋪墊（所需的原因和前提條件），然後去寫鋪墊。

巧合變因果，就要用鋪墊或伏筆：

小說中，巧合寫的太多，讀者感覺很假，如果用因果的形式（原因產生結果），就會顯得自然而然。鋪墊就是先製造原因，從而引發後面的結果，這樣結果就不用以巧合的形式出現了，從而把巧合變成了結果。

Ⅳ 如何寫出賺錢的網路小說網文寫作方法技巧匯總

（一）網路小說的成功秘訣（1）

網路小說帶有典型的商業特性，什麼叫商業？

光自己叫好不行，還必須有人買單，而且是盡可能多的人買單，至於好與不好另做話說，關鍵是得有人看得下去。

只要有人買單了，哪怕事後被人罵得狗血淋頭，都無損於它的成功。它成功的標准只有一個：讓讀者掏腰包，讓作者或者網站賺取利潤。至於賺錢之後的後評價，不在考慮之列。

雖然看似簡單，看似庸俗，看似與文學「陽春白雪」的高潔格格不入，甚至是褻瀆，但無可否認的是，要讓讀者為一個虛無縹緲的故事而拿出真金白銀，並不是那麼容易。

關鍵的要素有兩點，第一，讓讀者看了開頭想知道後面的情節。第二，要讓讀者閱讀興趣保持延續性，甚至是花錢都在所不惜。

第一點其實就很難，天下故事該有多少？憑什麼讓讀者認准你的故事？

所以，小說的開頭部分非常重要。我們有一句經典名言：如果在第一章你不能吸引到讀者，請相信讀者會選擇網頁右上角的那個小叉叉。

只要讀者選擇了右上角那個叉叉，這本書九成以上的概率是不會第二次進入他的眼簾——剩下的一成概率是什麼？是這本書的真正紅火，如果這本書紅了，會讓部分讀者重新回頭來認識它。

那麼，怎麼讓讀者不選擇那致命的叉叉呢？有如下訣竅缺一不可。首先，五百字之內必須讓主角進入狀態。其次，一千字之內，情節必須展開。

最後，第一章內，必須找到讀者的興奮點。

至於興奮點就很多了，懸念、想像、自我代入都是。

鑒於大家對自我代入可能比較陌生，我作一個解釋，自我代入俗稱「代入感」，就是讀者對主角的感同身受，我們稱其為「夢的萌芽」。

如果說第一點是難的話，第二點無疑是艱難。

第二點是要保持讀者的閱讀興趣持續性，不至於中斷，任何一次中斷，都意味著拋棄。

大家可以想一想，一本網路小說，動輒五六百萬字，幾千個章節，有多少個點是小說的「命門」？隨便一個命門都會導致讀者離你而去，要將所有的命門全都罩上，又有多難？其中有一個命門是最最核心關鍵的，那就是公眾版與VIP版的那個交界點。

前面是免費的，後面是要錢的，多數人看書是不會花錢的，包括大家在內，大家自己可以想一想，你有沒有花錢看過書？

所以，一般情況下，有八成的讀者會在這個環節離開，這就是為什麼作品收藏數一般是訂閱數五倍開外的根本原因。

前面說了艱難，後面就要說點秘訣了。

怎麼吸引讀者興趣，怎麼讓讀者花錢也去追？

這里有兩種情況，一種情況是名家。名家有一些固定的讀者群，俗稱忠實粉絲，這些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷於作者創造的一個個人物，哪怕新書有些小瑕疵，他們依然堅信會在作者那裡找到新的快感，他們會追，追你到永遠。

另一種情況是非名家，沒有固定的粉絲群，或者是粉絲群不夠龐大，這些人只能依靠情節取勝，要保持每一章節的吸引力。

這么說起來，大家可能覺得匪夷所思，你前面說過，一本書幾千章，就意味著百孔千瘡、到處都是突破點，誰能全都堵上不讓讀者流失？其實也未必。

一本書的初期危險性大，到了故事情節展開到一定的程度時，吸引別人的興奮點也在增加，一兩個興奮點的破滅，並不完全會形成讀者的流失，因為他還有其他的興奮支撐，哪怕他們看到最失望的章節，他們也會堅持個十幾二十章才放棄，只要在這後面的堅持階段給他新的興奮點，他又會延續下去。

說到這些，大家是不是就明白了很多？

有人說，寫長篇網路小說的人那真不是人，是神，其實也不是，他們確切地說，只是一群善於尋找他人興奮點的人，在某個意義上來說，這些人在網路小說中是情商很高的人（不代表現實）。

問題的結論出來了，網路小說成功的秘訣就是：尋找盡可能多的興奮點，並且讓興奮點持續興奮。那麼，關鍵的核心就來了，什麼東西可以持續帶來讀者的興奮感？

（二）網路小說的成功秘訣（2）

一部網路小說不成功有多種理由，甚至不需要理由，但一部網路小說成功，只有一個理由：它在各方面都經得起檢驗。

讀者的興奮點、也是網路小說吸引人的地方，我概括為如下幾個方面。

一是故事夠順暢。如果表述不順暢，再好的故事也沒人看。

二是情節夠精彩。平淡是大忌。

三是其中有些點別人無可復制，這些點是每本成功作品的標簽。比如《誅仙》中雪夜獨舞，比如《鬼吹燈》中的古墓文化，比如《中華游龍》中的家國情懷、長城題詩而為國從容赴死，比如《知北游》中的浪漫情懷，比如《遮天》中「你在星空那頭，我在星空這頭，我修行千年，不為追求永生，只為能等到你回來」的驚世愛情。

這些東西都是健康的，一本健康而積極的作品才會有真正的生命力。

我總說，網路小說的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠編輯或許可以，忽悠讀者決不可能。

網路小說的讀者其實沒有想像中那麼低端，他們可以忽視錯別字，語法，但他們不會忽視你的任何一個情節漏洞。

拿我當初寫歷史小說《風雨西遊》來說，我查閱了大量漢朝資料，確信沒有什麼大的問題，但僅僅才過七章，就出了問題，一個讀者告訴我：「你說景帝駕崩，武帝繼位」，如果在那個朝代，你非死不可。

什麼原因？武帝是劉徹死之後的名號，他剛剛上位，你咒他死？

我汗顏無地！

別以為讀者是弱智，讀者天南海北，各個層面的都有，大學教授都不在少數，一旦挑刺，誰都頂不住。

而且現代社會，資訊高度發達，隨便什麼東西讀者一查，就會真相大白。

話說到這里，成功秘訣這一塊基本就可以總結了：一個好的故事，一種順暢的表述方式，再加上健康的立意，刻畫一個個有血有肉的人物，讓人留下能去追憶的東西。

（三）網路小說的寫作技巧。

說到這個話題我很慚愧，很多網路小說作者都曾告訴過我：你其實不適合寫網路小說，你太計較文字。是的，凡事都得有個比較才會得出結論。

跟傳統文學作家比起來，我是最不計較文字的，但跟那些網路作家比起來，我又是很在乎文字表述方式的。我總說我是界於傳統文學與網路文學中間位置的那一種人。

一方面嚮往網路小說自由的框架、自由的發揮，另一方面又難以舍棄傳統文字的美感。

成也簫何，敗也簫何，正因為我是這樣的人，才註定了我的成績。網路小說我沒有大紅大紫過，但我走到今天，完本的任何一本書也都沒有大敗過，哪怕我換了兩個馬甲，依然會被獨具慧眼的讀者們從十萬書籍中清選出來，將它與二十四橋明月夜順利掛鉤。

這是榮耀也是悲哀。

或許也正是因為這個，我才覺得我可以就網路小說的寫法，針對一群德高望重、對文字深有研究的人，說一些或許淺薄、但或許也有些啟發的看法。下面的一些具體寫法，大家不用去深究，當成一個啟發就好。

說到寫網路小說，還是從分類說起吧，各種類別的寫法是不一樣的，網路小說有很多分類。

針對男性讀者與女性讀者而言，分男頻與女頻，可能很多人會不解，讀者性別跟小說有關系嗎？傳統文學中當然沒有關系，但在網路小說中關系非常大，男頻的小說女讀者或許也會看（多是女漢子），但女頻中的小說男讀者卻是九成九不會看的（連偽娘都不看）。

為什麼？

男人與女人的夢是不同的，男人想著征戰天下，無所不能，女人想著相夫教子，享受甜蜜的溫馨。他們想在小說中追尋什麼？

其實也就是自己夢想的某種程度的演繹，夢想不同，期待就不同。

這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛，而女頻多是總裁、穿越、做皇後之類的根本原因。

這是針對性別的分類，還有針對小說性質的分類，這種分類就多了，玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等。

這些類別的作品我都寫過，也有粗淺的了解，寫法是不一樣的。玄幻主要是故事要玄，場景一般設置於一個虛擬的空間，這個空間以東方元素為主。

魔幻一般以西方世界為場景，人物的名字、地名都帶有明顯的西式風格，比如凱瑟琳、亞迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、風這是六大傳統元素，後期不斷演繹，加入電魔法、空間魔法、時間魔法等等。

都市的寫法最有考驗性，很多人容易犯的一個錯誤就是：將都市變得陌生，高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細節，任何一種情況出現，都在意料之外，又在邏輯與情理之中。

歷史有難度，我基本不敢談，因為歷史的寫法是小細節真實，大的走向真實，中間穿插一條主線卻是虛構，要完美對接，極度考驗專業水準。

仙俠關鍵是氣魄，開局宏大，世界宏大，如果能夠將傳統的神話王朝完美對接，就是上品。懸疑很難寫，出版這一塊卻是寵兒，其中最關鍵的元素就是腳下的土地必須真，一些引風草必須真，故事可以自由演繹，但度非常重要，過度了它就成了神話，演繹不夠它就失於平淡，這中間的度我們稱之為「灰色地帶」。

比如《鬼吹燈》，中間會出現怪蟲、僵屍，但通篇是沒有直接描寫鬼的。裡面的黃大仙（黃鼠狼）可以迷惑人，可以操縱人，但它卻是不能直接說話的。

前面說到了各種類別的寫法，後面要說得一般性的規律。

作家有兩種，一種人是激情沖動型人格支配，這種人往往要麼不寫，要麼瘋狂地寫，他們可以一天只睡三個小時，剩下的時間瘋狂寫作，如果興趣沒了，他們又睡他幾天幾夜。另一種人是理智型人格，他們每天寫上幾千字，風雨無阻，該吃吃，該睡睡，哪怕遭遇重大變故，依然不改他們的寫作風格。

寫傳統小說我不知道，但寫網路小說必須是第一種。

因為網路小說原本就是瘋狂的，如果以瘋狂人格來寫的話，那就真是火上澆油，無可復制。

有很多生動的例子、或者叫慘痛的教訓，比如古龍。

古龍好酒，好女人，酒色無度，才華橫溢，他留下了無數激動人心的豐碑，但他卻也英年早逝。

比如我曾經遇到過的一個網路寫手叫閃爍，他創造了一個奇跡至今無人打破，十個小時寫下五萬字，他告訴我他是怎麼寫的，先用紗布將指頭包上，然後敲打。

我說你受得了嗎？他說受得了！我說鍵盤受得了嗎？他說他一年換三個鍵盤。

我的基本方法是：以不打破生物鍾為底線，每天最多不超過一萬字，到了一萬字時，立刻收手，哪怕再閑，哪怕思潮泉涌，說不寫就不寫。

此外，存稿非常重要，每時每刻保證手頭有存稿至少十五萬。這不僅僅是從容應對，關鍵是心態得以放鬆，有充足的時間去思考故事的走向，不至於被逼迫作出錯誤的選擇。

這一節對傳統文學作家只是參考，你們不可能作出這個選擇，那麼，下一節，說點大家感興趣的東西，就是網路小說與傳統小說的對接，希望對大家真正有些作用。

（四）網路小說與傳統文學的對接

我們說一部作品好，好在哪裡呢？一般人會說語言、立意、故事，這些評價的元素，對於傳統文學與網路文學是沒有區別的，區別只在於順序而已。

傳統文學會是這么排：語言、立意、故事。而網路文學會這么排：故事、語言、立意。

傳統文學往往自覺不自覺地將語言放在首位，而網路文學一定會是將故事放在首位。

誰主誰次其實並不重要，重要的是，評判依據沒有大的出入，都是考量這三個方面。

既然沒有區別，就證明網路文學與傳統文學是相通的。

先說一說兩方的優劣點。網路文學的缺點就在於它過度地迎合讀者需求，降低了文學藝術性的自我要求，為了故事犧牲了太多的東西，導致作品的厚度有損（當然，我說的這個厚度不是書本的厚度，而是藝術底蘊的厚度）。

傳統文學的缺點就在於為了藝術性，它犧牲的它的寬度與廣度，這一點沒有撞中讀者的興趣點。

怎麼辦呢？

還是一個觀念的問題。首先依然是認同。

傳統文學的前輩們，該承認網路文學的創造性，該承認他們想像力實在是豐富。網路寫手們，我們也該承認，文字是有美感的，這老祖宗留下的玩意兒，的確博大精深，有時候，我們真的是在褻瀆文字。

其次呢？融合。

他山之石，可以攻玉，取他人之長，補己之短。

是時候了！將網路文學的豐富想像力、奇峰疊起的創造力融入傳統文學，用傳統文學的厚度包容這些故事，演繹這些故事，會是一個什麼場景？

這一節到此就算是止了，只因為到底怎麼去融合，是我目前思考的話題，我自己可以努力去做，但我還沒到可以總結的時候。

（五）小說的一些體會

我算不得作家，也從來沒有將自己視為作家。就如同大多數網路寫手一樣，更習慣稱自己為寫手。這是有講究的，作家，作而成家，是一個高度，他們的寫作叫寫作。

寫手，只是寫作的那隻手，更多的是工具運用，他們的寫作叫「碼字」。

作家也好，寫手也罷，好歹也碼了上千萬字，各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種，算是比較熟練。

既然是個文字的熟練工，還是有些感悟可以說一說。

首先是故事的塑造。很多人寫作有一個先決條件，將故事框架完全理順，甚至將每一章節的名字都取好，內容都設定好，然後再填空。

這種方法好不好？當然好，至少它可以保證故事在自己掌控之下。

但對於真正的長篇而言，有時候也會壞事，三個方面的缺點。其一，故事框架的設定是一個非常燒腦的過程，往往需要漫長的時間才能設置完整。

等到設置好了，激情消退了，故事還沒開始就夭折。

其二，故事框架已經限定死了，但故事一展開，你往往會發現，故事的情節有時偏離軌道，開始的設定變得不合理，怎麼辦？

只能修改後面的全部提綱，這修改又是一個漫長的過程。

其三，故事限定後，一些突然冒出來的靈感會變得無所適從，安吧影響大局，不安吧，捨不得放棄，讓作家頗受煎熬。

很多人也懷疑，網路作家動不動一寫幾百萬字，這提綱怎麼設計？

很簡單，我們沒有完整的提綱，一般是一開始寫下開頭部分的提綱，然後依勢而變，把握大的方向不偏離，至於枝節隨它去，追求自然和諧生動有味。

這兩種寫作方式，用一個通俗的比喻是前者是畫畫，後者是栽樹。畫畫你是先畫輪廓，然後工筆畫細節，在空隙處填顏料，填完也就完了。

栽樹呢？栽下樹苗，看它怎麼長，長大了，生枝、枝上又生枝，長葉子，開花。兩種模式，兩種結果，前者工整規范，後者不拘常規，前者大氣，後者靈氣，也就這樣。

其次是情節的設定。有人說過這么一句話：最為考驗作家水準的東西，其實不是寫故事，而是怎麼去處理繁與簡的關系，有的情節需要濃墨重彩，有的情節則是越簡單越好。

如果沒有繁簡，不管什麼故事都是講不好的，該繁的地方，你簡了，讀者會沒被感染到；該簡的，你繁了，讀者思維會被你帶偏，從而偏離故事主線，感覺亂。

大家都是由簡入繁的高手，我也就不提由簡入繁，專提由繁化簡。

比如這么一個介紹：「周醫生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因為給別人開了兩幅葯，被打成了瘸子。」是不是很簡單？有沒有說清楚他的醫術底細？

再比如下面一段對話：「據我所知，鳳凰帝國並不是你的家園。」「是！」「但它是鳳凰山莊的家園！」「是！」「鳳凰山莊的人慾毀滅鳳凰帝國，你這個外人跳出來阻止，是不是很諷刺？」

「那是相當的諷刺！」「悔否？」「無悔！」「為何？」「公道！」

是不是比絮絮叨叨的一大堆說教更有英雄氣概？

或者古龍老先生經典名句：小李飛刀，例無虛發。

八個字，是不是比一堆數據做比較更能說明問題？

再次是氛圍的營造。

氛圍營造是真學問，大學問，終任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。

有時候，緊張激烈的故事發展階段，需要一個舒緩，這時候，就是氛圍營造的關鍵時刻。

比如《鬼吹燈2》，在《南海歸墟》這個故事裡，他就犯了個錯誤，故事情節的緊張延續太長，沒有適度舒緩，導致詩者審美疲勞，哪怕是精彩的故事章節，換來的卻是讀者「你還有完沒完」的憤怒，絕對是出乎他本人意料之外的。後面的各種續集，卻又過度舒緩，讓人興味索然，跟第一部收放自如的風格形成反差，所以才會引發一些爭議。

其後是人物的塑造。

人物是小說的靈魂，在傳統大家面前談人物，頗有班門弄斧的嫌疑，但或許我有些新的觀點可供參考。

其一，人物特性其實不應該一成不變。一個人在經歷各種事情之後，看問題的角度是會改變的，處理問題的方式也會改變的，說江山易改，本性難移，指的只是人的本性，而不是小說中表現出來的人物特性。改變是可能的，但邏輯鏈條比較足夠支撐。

其二，人物的刻畫是有標簽的。每個人都有屬於自己的標簽，他做事、說話、處理全都有自己的特色。

比如我說一個女孩子的一句話，大家頭腦中一定可以浮現一個基本的形象：「你有良心沒？我騎車子跑了幾十里耶，這么可愛的小車車都累成了狗。」

你會將她安在一個女強人身上嗎？顯然不會。

比如我再說一句：「你是大草原上的雄鷹，但你心上的草原不在這里！」

這一定是一個知性的女孩子深情而無奈的送別。

其三，人物刻畫是有多種方式的，永遠只選擇最適合的那一種。瓊瑤小說里的女主開哭的時候，你可以關上電視，抽一枝煙，等煙抽完了，再回頭看看電視，興許她還在原地哭，這是一種刻畫，也能打動人。

但我看過一部電視劇叫《龍年檔案》，反腐題材的電視，市長羅成與心上人（記者柳眉）進入煤礦，昏迷不醒，他醒來後，眼睛上還搭著白毛巾時就聽到柳眉的死訊，他的喉節輕輕動一動，一行清淚滑下白毛巾，沒有一句話，依然讓觀眾哭得稀里嘩啦。

最後是小說的高度。大家都說金庸是大家，為什麼是大家？

他能將歷史與人物主線結合，他能將武學與佛學結合，能將人情與人性結合。

這種結合就成就了大家。任何一本書都可以以點照面，以小見大，小縣城、小人物，可以反映嚴肅而宏大的社會篇章。

離奇的故事也會有一個永恆的主題。取材不決點終點，但小說的高度可以決定終點。仙俠故事是神話，但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可。

關於網路小說的這一點話題暫且說到這里，就用一句仙俠小說的謁語作為終結吧：道到盡頭道似佛，佛到盡頭佛似魔。

佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。

網路小說，傳統小說，都是小說，回歸小說！

Ⅳ 王小波的《白銀時代》的思想是什麼

無疑，《白銀時代》是一部很獨特的小說。王小波先生在這個虛擬的時空里作了一個關於未來世界的黑色預言。他用大膽的思想、深刻的剖析和獨特的表達和讀者一起討論了一種悲哀：白銀時代的悲哀。

關於「白銀時代」，小說中有這么一段話：「希臘神話里說，白銀時代的人蒙神恩寵，終身不會衰老，也不會為生計所困。他們沒有痛苦，沒有憂慮，一直到死，相貌和心靈都像兒童。死掉以後，他們的幽靈還會在塵世上游盪。」我想這個神話大概是王小波寫《白銀時代》最初的一個意象。他用了這個名稱，卻賦予它截然相反的內涵。作者在小說中表達了這樣一個意念：人既然活著，就必然會思考。白銀時代的生活其實並非幸事，事實上無可憂者無可慮者才是最可憂可慮的。而且白銀時代的人也並非真的無憂無慮，而是他們的生活與思想已被限制在一個框框之內，從而失去了憂和慮的自由與可能。由此，想像和創造也被扼殺了。關於這一點，本文將在下面作進一步說明。

關於這種限制與扼殺，作者在小說中是用一種荒誕的方式來表現的，也就是說作者將自己在生活中的所見所感經過藝術的誇張變形，使其鮮明而本質的出現在讀者眼中，讓人覺得不可思議，卻又不能不認同它。由此，作為人的悲哀就得到了完全的體現。

作者在小說中較多地提到了「生活」一詞。「在公司內部，我們有組織生活、集體生活。在公司以外，我們有家庭生活、夫妻生活。除此之外，你還可以體驗生活。」在這里，「生活」一詞被重新定義，完全屏除了私人性的內容，不再出自個人獨立的意願，而成為鬧辯一種「法則」似的固定模式。人對這種「生活」是完全被動的，而這種「被動」的結果自然是可悲甚至可怕的。

小說中作者對「夫妻生活」作了一次很精彩的描寫。作者寫到：「聽到我傳達的會議精神，我們室的人憂心忡忡地回家去。在晚上的餐桌上面露曖昧的微笑，鬼鬼祟祟地說：親愛的，今天公司交代了要過生活……聽了這話，平時最體貼的妻子也會馬上變臉，抄起熨斗就往你頭上砸。第二天早上，看到血染的綳帶，我就知道這種生活過完了。」

這當然是一種很荒誕的表現，但卻相當明確地告訴讀者：生活要由人自己來選擇。這是人的獨立性和尊嚴所在。假如有人硬要否認和改變這一點，那麼生活也要就此完結——「生活過完了」。

如前所言，「白銀時代」里人們的生活被限制在一定的模式之中。換言之，人們必須遵守某種「法則」。作者在小說中以戲謔的手法對這種法則提出了質疑。在作者看來，生活中有一類冠冕堂皇的法則，它制訂出來，就是為了供違反之用。假如你一定要死心眼地去遵守，就會被它嘲弄。為了證明這一點，作者寫了「體驗生活」。

「本公司有項規定，所有的人每隔兩年就要下鄉去體驗生活……就是在沒有自來水、沒有煤氣、沒有電的荒僻地方住上半年。……但很少人真去體驗生活……」

在小說中，只有「棕色的」是個例外。結果是：「她在鄉下走夜路，被四條壯漢按住輪奸了兩遍。」

但是對於生活里那些非常無理，近乎奇聞怪談的「准法則」，人們卻必須一絲不苟地執行。例如給停車場上的劫匪「送錢」。

「……一陣電話鈴像針一樣扎進我的腦子。這使我想起有個小子每禮拜三要在停車場上劫我。我有責任馬上出去被他打劫——他等得不耐煩，會拿壘球棒砸我的車。」

「我不怕劫匪砸我的車……但我怕保安扣工資——他會記恨我……」

「白銀時代」的生活就是這樣，人們失去了思想，失去了理性，失去了判斷，只會在生活的桎梏下如機器般運轉。人完全被異化了。

作者是這樣寫人的異化的：「……他們全都滿臉倦容，睡眼惺忪，好像一夜沒睡……我知道，我自己一定是這個樣子。我是什麼樣子他們就是什麼樣子，所以我不需要帶鏡子……」這就是說無論是思想、行為甚至於人的外在形態都已經大大簡化了，趨同了，個性消失了。

再如《師生戀》。在公司里，主人公一遍又一遍地寫著這篇名為《師生戀》的小說，直到幾十遍之多。他雖感無奈，卻仍要不停地寫下去。自然，在小說中這只是「寫作公司」的工作，但事實上，這是病態。這種情境絲毫不允許他想像與創造，即使他想，創造力也早被消磨凈盡了。

再如「戀母情結」。「師生戀」中「我」對老師有戀母情結。「師生戀」中「我」和老師的愛情是畸形的，老師是個陰液衡缺影（這種陰影在我長大後轉移到「公司」和「頭頭」身上）。在這種陰影下，我攔碰老是神情抑鬱、落落寡歡、冥思苦想，以至於不能擁有成熟獨立的思想，無論言行都顯得幼稚可笑。「戀母情結」正是這種幼稚和受壓抑的表現。

再如「受虐心理」。小說中很多地方寫到了「受虐心理」，簡言之，即「變態」。

例如想像自己在埃及沙漠里備受酷刑的折磨；例如渴望自己的稿子被槍斃；又如伸出腳丫讓人往上踩。作者對此有個精彩的比喻：「假設有一隻豬，出於某種古怪的動機蹲在公路邊上，把尾巴伸在路上讓過往的汽車去壓……」這些表達是如此荒誕，但是作者為什麼要這樣寫呢？

作者在小說中是這樣解釋的：「在劇痛中死在沙漠，也比迷失在白銀世界裡好得多。」

對於這個解釋，我們或者可作如下解讀：

1「白銀時代」里單調乏味的生活即使頭腦再簡單的人也無法長期忍受。

2沙漠里的酷刑和死亡雖然痛苦，但是直截了當，未嘗不可算是一種解脫。

3「白銀時代」里的生活是如此荒誕，無所不至地控制著人的思想，使人們無不規行矩步，沒有一點點異端。但人畢竟是人，人既然活著就有自己的意願，會不自覺地去思考；但顯然這是不被允許的。這就是個不可調和的矛盾，矛盾的結果是人們開始用一種極端的方式去發泄。例如「受刑」、「死亡」、「槍斃」等等。也就是說，作者寫「受虐心理」實際上是在表現身處「白銀時代」的人們內心那種渴望被重視、被發現的情緒，暗示他們內心某種「出格」或「犯錯誤」的沖動。

這種「沖動」或許不易被人讀懂，但顯然是一種值得尊敬的「沖動」。假如你不幸讀懂了它，你還會發現它是一種令人備感悲哀的「沖動」——緣於「白銀時代」本身的悲哀。

Ⅵ 《白銀時代》：宇宙同此涼熱

有關鍵情節透露

大學二年級時有一節熱力學課，老師在講早態培台上說道：「將來的世界是銀子的。」

……

老師說，世界是銀子的。然後是一片意味深長的沉默。這句話沒頭沒尾，所以是一個迷。

……

但教室里氣氛壓抑……她把問題又說了一遍，世界是銀子的，我很不情願地應聲答到：你說的是熱寂之後。這根本不是熱力學問題，而是一道謎語：在熱寂之後整個宇宙會同此涼熱，就如一個銀元寶。眾所周知，銀子是熱導最好的物質，在一塊銀子上，絕不會有一塊地方比另一塊更熱。

——王小波《白銀時代》

《白銀時代》看起來很令人費解，在看了兩遍、查閱了資料又與朋友交流後，我認為開篇老師所出的謎語是整篇小說的靈魂。

王小波反對烏托邦，支持人的多樣性和自由。白銀導熱性好，所以白銀上的溫陸唯度處處相同，將來的世界是銀子的，所以將來的世界處處相同。

這是王二上大學時老師悲觀的展望，而後小說時間一轉，接下來寫王二畢業後進入寫作公司工作，寫作公司在小說審稿時斃掉自然有趣的內容，完全拒絕虛構，專門寫程式化安排好的所謂「生活」，這是對開篇預言的證實。

希臘神話中的白銀時代，四季雖已分明，但人們蒙昧不清，年歲徒長卻不明事理，這里的事閉缺理應該指的是智慧，而不是古代的禮教。

如果從這個角度來看《白銀時代》，種種混沌就有了主旨，王小波自由的靈魂從不缺席，需知參差多態，乃是世界本源。#讀書有痕#

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Ⅷ 王小波的《白銀時代》——我們總是在槍斃一切有趣的東西

這書我看完了，但是沒有看懂。這不重要，重要的是我看完了。

既然我沒有看懂，又怎麼能說我看完了呢？

因為將來的世界是銀子的。

滿紙荒唐，卻又道盡了生活的真諦——生活就是你不樂意它發生但卻攔盯發生了的事……和真實不真實沒有關系。

《2010》、《2015》、《白銀時代》，收錄在王小波文集里。

全卷以《白銀時代》命名，講的都是荒誕離奇的故事。

-01-

《2010》中，王二被「老大哥」的身份束縛住，事事不能按照自己的心願去做。王二作為一個技術型人員，卻始終無法在技術上獲得突破。經常和技術員工一起，跟農村來的保安人員打群架。有文化的人和沒有文化的人相互對抗，有來有往，互不謙讓。

也十分熱切地盼望著自己能夠得一種叫做「數盲症」的病。怎麼會有有期望生病，只是因為得了數盲症就可以當領導。

「數盲者不能按行閱讀，只能聽匯報；不能辨向，只能乘專車；除了當領導還能當什麼？」

未來的世界，環境受到了污染，社會資源也越來越少。但是只要你是領導，你就可以喝乾凈的水，還有洗澡的水。不要去設計巧奪天工的凈水器，不用過濾那些酸、鹼、有機毒物和屎是否殘留在水裡。當了領導，自然沒有了水的問題，也沒有了錢的問題。

王二好像犯了錯，犯了什麼錯？不知道犯了什麼錯，但領導說他犯了錯。犯了什麼錯不重要，重要的是領導說他犯了錯。自此，王二被派到鹼場砸鹼。手腳上了鐵鏈，每天都將自己的時間耗費在鹼場砸鹼。這叫政治正確！

除了砸鹼以外，還要跟負責看守自己的女領導做愛。這叫服從命令！

王二作為老大哥，組織了一場派對。但他也只是通知了一聲，底下壓抑著的員工全都熱情高昂。生活太壓抑了，每天都被限制住了自由。不光是技術部，派對的消息傳開了以後，除了領導幾乎全部都到了。

派對開了三天，光是用過尺慎的避孕套都裝滿了一卡車。可是領導沒有參加，也許沒人通知領導，領導有數盲症，領導很生氣。

王二是老大哥，只能由他來承擔後果。在全國人民面前，挨了鞭刑。

老大哥王二好像患上了數盲症，但他前妻說他沒有，可是領導說王二患上了，那應該就是患上了。但是王二死了，他受到了鞭刑之後，覺得世上再也沒有對他危險的事了，所以他也因此死了。可是他自始自終都沒有當上領導！

-02-

王二是我的舅舅，他是個藝術家。他穿著燈芯絨的外套，留著長頭發，蹲在派出所的牆下。因為是無照畫家，所以不能賣畫。

但我小舅是個藝術家，所以他經常賣畫。但總是被抓，被抓之後，也總是由我去接他。一來二去，我便和警察們混熟了。但是這不重要，重要的是小舅是個藝術家，他一定要賣畫。

為什麼沒有畫家證，因為他的畫別人看不懂，他自己也看不懂，但他是個藝術家。

後來，小舅被送到了習藝所改造。在那裡，他可以學成工程師或者農藝師，這樣少了一個禍害，多了一個有益的人，社會可以得到雙重的效益。但是他們錯誤地低估了小舅的實力，畢竟小舅是一個真正的藝術家。

生活里有各種情況，我有不止一個小舅媽，但是我只喜歡一個小舅媽，她是小舅的看守。身上穿著制服，頭上戴著大檐帽，束著寬寬的皮帶，腰裡還別了一把小手槍，雄赳赳、氣昂昂。

小舅和小舅媽的相遇，源於小舅為作畫吃官司，吃了一場冤枉官司，被派到鹼場砸鹼。

總而言之，小舅的罪狀是叵測；小舅媽扣住了小舅不放，也都是因為小舅媽的叵測。

小舅是個藝術家，他不懂愛情。所以他一直呆在鹼場里，小舅媽也一直扣住他，要求和她做愛。

小舅想要離開鹼場，於是他似乎懂了愛情。小舅和小舅媽從鹼場出去，結婚、過日子，一切都變得平淡無奇了。

「今年是二零一五年，我是一個作家。我還在思考藝術的真諦。它到底是什麼呢？」

藝術的真諦是什麼不重要，重要的是我成為了一個作家，並且一直在思考藝術的真諦。

也許，藝術的真諦就是陵衡敬被世人誤解的叵測！

-03-

老師說，世界是銀子的。然後是一片意味深長的沉默。這句話沒頭沒尾，所以是一個迷。

二零二零年，我在寫作公司上班。日復一日、年復一年寫著相同的小說——《師生戀》。

但師生戀的故事源於生活、源於實際，因為有老師的簽名。

簽名不重要，小說也不重要，重要的是我每天都要去停車場被人打劫。

荒誕離奇，但是我作為一個身長兩米多的巨人，就是要每天來到停車場被人打劫。

那有怎樣呢？生活還是要繼續，小說還是要不停的寫。我和老師的愛情，也被一字一句地記錄在小說里。

這就是我所處的白銀時代！

「希臘神話里說，白銀時代的人蒙神的恩寵，終生不會衰老，也不會為生計所困。他們沒有痛苦，沒有憂慮，一直到死，相貌和心境都像兒童。死掉以後，他們的幽靈還會在塵世上游盪。」

生活本該由人自己來做選擇，這是作為人的自由和尊嚴。

但生活在白銀時代的人們，所有的生活都被限制住了。每個人都按照自己特定的軌跡運行，但人不是機器。

實際上，生活就是你不樂意它發生但卻發生了的事……和真實不真實沒有關系。

人，活著就該有自己的意願。

就如同人們總是問，如何寫真正的小說？

想要真正的寫，就必須到生活之外。

自己在家悶頭就寫，不要告訴任何人，這樣就是真正的在寫小說。

但那又怎樣呢？

可我一直在老師的陰影里生活，並且總是要回答那句謎語：世界是銀子的。

-04-

本書的三個故事全部都充滿了各種辛辣的諷刺，又以極其輕松愉快的敘述將故事描繪出來。

荒誕離奇的故事一個又一個呈現在你的眼前，帶你進入一個非常神奇的世界——白銀時代。

王二是誰？

王二可能是你，可能是我，也可能是他。

王二是誰都有可能？

我們想成為領導，哪怕只能坐專車、聽報告；我們想成為藝術家，盡管自己也可能看不懂自己創作的藝術品；我們也想要師生戀，哪怕師生戀會被槍斃。

但這些都不重要，重要的是我們都處於白銀時代。

有人喜歡這個封面，但是我不關心，因為我們在白銀時代，每個人都有自己的框架和軌跡。

可我喜歡書本隱藏在封皮下面的原始面貌，僅僅是因為我也想領悟生活的真諦！

也許你會喜歡，當然你也可能不喜歡。

但這些都不重要，重要的是我們總是在槍斃一切有趣的東西。

這是因為越是有趣的東西，就越是包含著惡毒的寓意！

Ⅸ 空間逃荒:帶著千億物資養大佬小說什麼軟體

答案：如果您想寫《空間逃荒：帶著千億物資養大佬》這樣的小說，可以使用多種小說創作軟體。以下是幾個常用的小說創作軟體：
1. 紅薯小說：這是一款專業的小說創作軟體，提供多種模板和工具，包括排版、插圖、字體、樣式等。同時還有一些社區功能，可以和其他創作者交流。
2. 作業幫小說：這是一款適合新手的小說創作軟體，提供多種創作模板以及寫作技巧。該軟體還提供了一些小說創作比賽和獎勵活動。
3. 雲中書庫：這是一款在線小說創作平台，可以實時保存和分享作品。平台提供了多種小說創作工具，包括排版、字體、樣式等。
解釋：以上三款小說創作軟體都是比較成熟和受歡迎的小說創作軟體。它們都提供了豐富的創作模板和工具，可以幫助創作者更加專注於創作本身。
拓展：當然，還有其他很多小說喊襪創陸滲岩作軟體，如：起點中文網的創作工具、多看閱讀的小說創作工具等等。創早御作者可以根據自己的需求和喜好選擇合適的小說創作軟體。

Ⅹ 網路小說在哪裡投稿

可以投稿的平台：

一：橙瓜，這是一個聚寫作和投稿平台一體的軟體，裡面有很多小說平台的編輯在裡面鎮碧孫有專門的號，你可以在上面寫作，然後在裡面投給各個平台編輯，（可以多投）如果哪個編御鏈輯看上了你的文章就會邀請你上他們平台發布文章、簽約。