游戲百科大全小說

⑴ 有哪些把游戲系統帶到現實里用的小說

是《創造游戲世界》。

游戲（英文: Game）是所有哺乳類動物，特別是靈長類動物學習生存的第一步。它是一種基於物質需求滿足之上的，在一些特定時間、空間范圍內遵循某種特定規則的。

追求精神世界需求滿足的社會行為方式，但同時這種行為方式也是哺乳類動物或者靈長類動物所需的一種降壓減排的方式，不管是在出生幼年期，或者發育期，成熟期都會需要的一種行為方式。

合理適度的游戲允許人類在模擬環境下挑戰和克服障礙，可以幫助人類開發智力、鍛煉思維和反應能力、訓練技能、培養規則意識等。

游戲有智力游戲和活動性游戲之分，又翻譯為Play、Game、Pastime、Playgame、Sport、Spore、Squail、Games、Hopscotch、Jeu、Toy。

游戲，伴動物而生。在動物世界裡，游戲是各種動物熟悉生存環境、彼此相互了解、習練競爭技能、進而獲得「天擇」的一種本領活動。

游戲，隨人類而造。在人類社會中，游戲不僅僅保留著動物本能活動的特質，更重要的是作為高等動物的人類，為了自身發展的需要創造出多種多樣的游戲活動。

游戲，並非為娛樂而生，而是一個嚴肅的人類自發活動，懷有生存技能培訓和智力培養的目標。

本能說:德國詩人和劇作家席勒認為，「人類在生活中要受到精神與物質的雙重束縛，在這些束縛中就失去了理想和自由。於是人們利用剩餘的精神創造一個自由的世界，它就是游戲。這種創造活動，產生於人類的本能」。

剩餘能量說:英國哲學家赫伯特·斯賓塞認為，「人類在完成了維持和延續生命的主要任務之後，還有剩餘的精力存在，這種剩餘的精力的發泄，就是游戲。游戲本身並沒有功利目的，游戲過程的本身就是游戲的目的」。

練習理論:德國生物學家谷魯斯認為，游戲不是沒有目的的活動，游戲並非與實際生活沒有關聯。游戲是為了將來面臨生活的一種准備活動。

宣洩理論:弗洛伊德認為，游戲是被壓抑慾望的一種替代行為。

文化起源理論：約翰·赫伊津哈認為，游戲是文化中的固有成分，游戲所代表的競賽精神和休閑精神，促進了社會發展。

以上內容參考：網路-游戲

⑵ 《冰與火之歌——權力的游戲》，作品，作者簡介。

1、作品簡介：

《冰與火之歌：權力的游戲》是喬治·R·R·馬丁所著的一部當代奇幻文學小說。講述了在一片虛構的中世紀大陸上所發生的一系列相互聯系的宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡的故事，全書七卷（包括未出的各卷）渾然一體，共同組成了一幅壯麗而完整的畫卷。

2、作者簡介：

喬治·雷蒙德·理查德·馬丁（George Raymond Richard Martin），通常被稱為喬治·R·R·馬丁或GRRM，是一名擅長撰寫奇幻、科幻和恐怖小說題材的美國作家、編輯、電視劇編劇兼製片人，雨果獎、星雲獎、軌跡獎、世界科幻獎等文學獎項的多次得主。

馬丁的作品主要以人物為關注點，描寫細膩豐富，突破了幻想文學界固有的創作模式，多次引領閱讀潮流。代表作有十大浪漫太空歌劇之一的《光逝》、由雨果獎獲獎名篇擴展而成的《風港》、在雜志讀者群中深受愛戴的《圖夫航行記》，以及當代嚴肅奇幻的經典《冰與火之歌》（A Song of Ice and Fire）系列等。

由於馬丁作品的輝煌成就，他被《時代》雜志譽為「美國的托爾金」和「新世紀的海明威」。

(2)游戲百科大全小說擴展閱讀：

作品內容：

本書主要描述了在一片虛構的中世紀大陸上所發生的一系列相互聯系的宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡的故事，全書七卷（包括未出的各卷）渾然一體，共同組成了一幅壯麗而完整的畫卷。書名「冰與火」，為的是突出人性掙扎的含義。

書中塑造了無數的人物，但其著眼點，卻並非孤立地凸現英雄主義，奉獻精神或姦猾陰謀，而是將書中人物放在一個「真人」的角度，寫出他或她在時代和社會的旋渦中不同的境遇與選擇。小說宏大、壯麗而真實，從中，讀者便能與之產生呼應，彷彿身臨其境，共同經歷這冰與火的洗禮。

⑶ 上分百科_by卡比丘_txt全文閱讀，百度網盤免費下載

鏈接:

悄握小說名稱：上分網路啟岩慶
作者：卡比丘
類型：網游競技
連載狀態：已完結
字數：173793字
簡介：上分網路作者是卡棗扒比丘，文里的游戲是第一視角的多人在線對戰競技游戲，玩法是參考了很多游戲瞎捏的，描寫不會很多。

⑷ 有哪些游戲是由小說改編或受到小說啟發的

CDPR的著名作品《巫師》系列就是。該系列游戲改編自小說《獵魔人》獵魔人（波蘭奇幻小說）_網路（實際上游戲與小說同名，但兩者常見的中文譯名卻不同），小說的作者是安傑伊·薩普科夫斯基（Andrzej Sapkowski）《獵魔人》這部書包括三本短篇小說集和五部長篇小說，講述了白狼傑洛特、葉奈法、希里等人的奇幻故事。這本書誕生之前，波蘭國內基本沒有什麼奇幻小說的積累，薩普科夫斯基的作品改變了一切。這一系列的小說不僅在波蘭有巨大的影響力，在東歐各國也擁有相當知名度。薩普科夫斯基本人也因此被稱為「波蘭的托爾金」，他與當世另一位奇幻小說大家喬治馬丁也是很好的朋友。（值得一提的是，薩普科夫斯基《獵魔人》的五部長篇小說是在五年內完成的，平均一年一部，馬丁老爺子什麼時候能學習一下朋友的效率……）《獵魔人》剛剛開始風靡波蘭的時候，靠本地化《博德之門》起家的CDPR正准備開發自己的游戲，為沒有一個好的題材發愁，他們一眼就相中了《獵魔人》的潛力。於是他們聯系了薩普科夫斯基，希望獲取授權把他的小說做成游戲。薩普科夫斯基完全不懂游戲，他只玩過一些在電腦上殺外星人的東西，他認為這種東西「很愚蠢」，他寧願「打打牌或者喝點伏特加」（《巫師3》里實現了他打牌的願望）。CDPR方面提出給他一些版權費用，並讓他在游戲未來的盈利中抽成，他強烈反對，要求「必須一次性把所有的錢給我」，因為他認為改編出來的游戲根本不可能賺錢。CDPR答應了他的要求，他形容CDPR給他的是「一大袋錢」，但統共只有35000波蘭茲羅提，約合9500美元。現在大家當然都知道，《巫師》系列讓CDPR賺了個盆滿缽滿，薩普科夫斯基也很後悔，稱自己當初太傻。CDPR這一邊也不是那麼靠譜，他們給薩普科夫斯基提供的出版合同被打回來了，原因是CDPR把傑洛特的名字打錯了，Geralt變成了Gerald，心愛的主角變成了傑羅德，讓老爺子很不爽。就是這樣一出兩邊當時都不怎麼著調的合作，成就了游戲歷史上的一座豐碑。盡管經常因為被問你的小說是不是從游戲改編的而憤怒，薩普科夫斯基並不認為是游戲讓他和他的小說有了更廣的知名度，恰恰相反，他認為大多數人是因為看了小說才去玩游戲，游戲是因為他的小說走紅的，不過他自己也承認這些「只是猜測」。事實上，直到游戲名聲在外之後，他的小說才被陸續翻譯成英文版。也許在波蘭乃至東歐，確實如老爺子所說；但在全球范圍內，可能還是CDPR的作品走在了前頭。《巫師》系列尤其是第三部狂獵的火爆使得很多人對原著產生了興趣，進而去閱讀《獵魔人》。盡管《獵魔人》本身也是在奇幻小說界有很高地位的作品，但其世界觀不像《冰與火之歌》那麼容易理解和接受，涉及到的地區性神話（例如狂獵），我們這些東方文化背景的人也缺乏了解，所以真正能讀下去的人還是不多。不過在看論壇的時候經常能看到有人結合原著的內容分析某個人物或某個劇情，甚至根據原著告訴你結局選葉奈法還是特蕾斯更合理（我還看過有人論證根據原著孤狼結局死在沼澤才是最恰當的），也能提供更深層的游戲體驗。歐美日的3A大作很多，國人卻經常把《巫師》拿出來作為別人家的孩子批判國產游戲，一方面是因為《巫師》系列是波蘭人做的，輸給美國佬日本人還有借口，輸給波蘭人就不太好聽；另一方面則是波蘭的國民小說《獵魔人》借著「波蘭仙劍」《巫師》的東風，結結實實在全球搞了一波文化輸出，而我們看看老祖宗留下的大好文化遺產，再看看國產游戲，只能羨慕嫉妒恨了。

⑸ 誰給介紹十幾本在百度百科能找到的游戲異界或者召喚類小說，給幾個樣板：神鬼劍士，召喚電腦

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