網路小說對話篇幅

㈠ 網路小說新手寫多長篇幅有助於水平提高

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行！千里之行始於足下，任何事情停留在想的階段，永遠不會有能力的提高。

重要的是開始寫作，而不是總是思考。

在大腦中寫東西是完全不同的,就像一個英雄的控制,它們生活在不同次元的存在,有自己的喜怒哀樂和獨特的行動,只有故事的框架是由你來控制,細節是決定它們是自然的。

小說最重要的特點就是設置了一套淺顯易懂，行之有效的游戲規則。從而把整篇文章串聯得嚴絲合縫。長篇故事注重深挖人物內心，而短篇小說注重事態進展。故事必須不斷地有動作，不斷地有變化變化變化，才能吸引人。

總的來說，有一個高潮就足夠了，高潮和低谷都可以，但是認為高潮太大並不好玩。然後是筆尖的細節，過於詳細的描述。文章的長度以手機為例，7 - 9的屏幕是最合適的。

沒幾個作家會一開始就算出一定會寫出多少字，這是個累活，有時候忙活一下午也出不了多少成績，先看看適不適合自己，長篇和散文 雜文有本質上的區別，你得忍受住更出幾萬字，閱讀量還不過百的那種難受感覺，不是現在百姓閱讀標准下降了，是現在寫書的人太多了。

㈡ 對話小說一章應該寫多少字

對話的小說一章寫1000字左右就可以掘絕嘩了宏猛。寫太多了，也判行很麻煩，而且也影響觀看體驗，1000字左右最好。

㈢ 網路小說對話怎麼寫能自然一點，比如：愣了一下，說……一段之後另一個人要怎麼接

舉例：
雷克薩愣了一下，說：「你確定？他的身體無法忍受第二次使用的負荷？」
「那是當然，旋舞殺的負荷，他在短時間內是完全無法再次使用的！"卡爾揮舞著拳頭，興奮道：」接下來就看我們的了,上吧，雷克薩！「
」哈，打架了，上吧！卡爾！「

搞定。。。大概就是這么個意思。。你看可以么，完全是自己編的。。用魔獸裡面的名字。。我最近看的小說的內容寫的一點點

對話這種東西，我覺得 你寫完之後 你自己讀一遍 想像那種場景 如果你覺得 人物在那種場景說了這些東西 完全沒有問題，就可以了，但是 在打架 逃命的時候 說一些超級長的話 就完全不可取了。

總結：自然，就是你自己讀起來很舒服，想像人物在那種場景裡面 最適合說出的話，如果形容詞什麼的找不到合適的，就直接對話+對話+對話+人物描寫這種來寫，希望可以找到自己喜歡的風格。。
純手打。。你也不給分。。。我怎麼就回答了。。。

㈣ 寫網路小說，裡面對話佔比很大有什麼不好影響嗎

如果能寫得生動有趣，幽默倒笑就沒問題，嗯，如果只是單純的對話，會很枯燥的

㈤ 020 | 網路小說中對話的常見形式及小技巧

1.對話描寫的形式

小說中的對話描寫包括兩個部分：說話的內容和提示語。

說話的內容：就是指某人說的某話。

提示語：就是起提示作用的句子，起提示的作用，就是告訴讀者，這話是誰說的，在什麼情況下說的，怎樣說的等內容。

根據提示語在句子中的不同位置，對話的形式也相應的分為四種。對話的四種形式，各自使用的標點符號也不一樣。

1 ）提示語在前，提示語後面用冒號，說話的內容雙引號。

錯誤示範：

陳二狗看到了他，笑著揮手招呼道，「大明星，你怎麼這么閑，電視劇不用拍了嗎。」

「招呼道」後面的逗號錯誤，應改為冒號。「後面怎麼這么閑」「電視劇不用拍了嗎」後面的標點也應改為問號。

正確示範：

陳二狗看到了他，笑著揮手招呼道：「大明星，你怎麼這么閑，電視劇不用拍了嗎？」

2 ）提示語在中間，前面一對雙引號，提示語後面用逗號，後面一對雙引號。

錯誤示範：

「啊？」江寒吃驚出聲，以為自己聽錯了。「老先生，您，您說什麼？」

「以為自己聽錯了」後面的句號使用錯誤，應改為逗號。

正確示範：

「啊？」江寒吃驚出聲，以為自己聽錯了，「老先生，您，您說什麼？」

3 ）提示語在後，說話的內容用引號，提示語後面用句號。

正確示範：

王母的臉上開始抽搐。

「搬給他。」她說。

4）沒有提示語，說話的內容用引號。

正確示範：

「不是。是一家雜志社的記者。」逗岩

不過，這第四種形式很多朋友用不好，因為這需要根據上下文來判斷說話人，一般是就近原則，很多朋友沒注意，讓讀者產生一種混亂的感覺，搞不清這句話到底是誰說的。

這種形式的對話描寫可以參考《杉杉來吃》，比如其中一段薛杉杉過年無法回家，封騰相助的情景：

2. 對話描寫的小技巧

以上四種形式的對話描寫，其中第二種，最容易寫出東西來，下面我們根據第二種對話描寫，來分析如何將對話寫得好。

1 ）突出重點

「前後都有對話內容，中間插入描寫」的這種形式，在使用時有其獨有的優勢，就是「突出重點」。現在網文讀者看小說十分熟練，很多人都是一目十行，這時候突出一下重點，就非常必要。

第一，突出前半部分。

「陰謀！」張三眉毛皺成一團，「李四是個市儈小人。平日里見了我，總要遠接近迎，奉高捧低。今日他從王五府中出來，遠遠看見我竟然神色驚惶，扭頭就走，當我是瞎子、傻子嗎？」

這一段中，後面的那一堆可以用來塑造人物形象，但是就推進情節而言，只有前面那兩個字——「陰謀」。它說明張三知道了某事，接下來就要證明某事，或者為某事做准備。

第二，突出後半部分。

「這里依山傍水，草木豐茂，咱們也曾來遊玩過。往年這節氣，正是蟲鳴蛙叫的時候，今日卻一點聲音都沒有，那就只有一個可能……」張三面帶微笑，一雙眼睛卻閃著寒光，從樹叢河流中掃過，「有埋伏！」

這一段和前面的例子相似，只是把需要突出的重點放在了最後。

從上面兩段中可以發現，這些重點是如何突出的呢？ 我的經驗是，通常情況下，越短小的部分越突出。

2 ）刻畫人物性格

 「看這小姑娘，長得如此美貌，性格也十分可人，偏偏命途多舛。咱們往日不知也就罷了，既然今天遇見，又怎麼忍心讓你再受欺凌？」張夫人抹了抹眼角的淚水，將那小姑娘拉到身旁護住，「你今後跟著我，誰的話也不用聽，誰的氣也不山族御用受。就是張三爺讓你做什麼，你也不必理他。」

中間描述部分可以用來突出人物性格，在一句接一句的對話描寫中，插入性格刻畫，自然而然，而且不會使文章枯燥。

3 ）埋伏筆

「王五將軍勞苦功高，聲望卓著！這一次剿滅反賊，更是大快人心！在下敬您一杯！」張三神色恭敬，先正了正頭頂的玉冠，接著雙手舉起酒杯，「祝老將軍長命百歲，永鎮京都！」

中間描寫的部分——「正冠」，就可以作為伏筆穗慧，比如可以作為行刺的暗號。

總結一句：每種表現形式，都有其獨特的優勢，這里僅就教程中的第二種淺述幾句，算是拋磚引玉。

四種表達形式，其實都是有其存在的必要的，作用各不相同。現在很多寫得比較白的文章，很多直接就只用第一種形式，並且沒有任何的說明描述詞語。

例如：

這其實是一種偷懶的做法，或者說比較偏小白文的做法。

也不能說這是錯的，因為實際上基本的要素都已經出現了，並且讀者也能順利閱讀下去，只是說過於單調而已。

我個人是傾向於四種形式穿插使用，這樣讀者看著不會單調，就如同書法一樣，要給讀者產生一種「大小相應、長短相間、虛實相生、搖曳動盪、變化多姿」的美感。

㈥ 網路小說一章多少字比較合適

一般都是2000字左右。

寫小說注意事項：

1.用散文方式寫小說

寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事「呈現」出來。如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2.人物關系單薄，主角面目模糊

先處理好人物性格和關系，然後才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。

3.過分平鋪直敘

有了故事內容，還要想想如何「說」出來才動聽。一個結構完整的故事，總離不開「起、承、轉、合」這支架。這並非說，我們一定要按時間順序來寫。

要點是先將故事內發生的事件按時序排列出來，然後再作出調動，利用插敘、倒敘等技巧，同時刪去不必要的篇幅，使劇情的節奏流暢。

㈦ 網路小說中對話寫作技巧

1，有些人習慣加一些專屬的小動作和口頭禪，這個不是不可以，在一定情況下也會有效，比如有的作家會用一定的讀音錯誤或是用詞錯誤來表示表示說話者受教育程度不高的事實。但這種做法並不絕對，更多的作家則會認為這樣寫對話會有損小說的優雅。另外經常用這種方法也會讓讀者厭煩。

2，」通向地獄的路是由副詞構成的」，像：他抓了抓亂糟糟的頭發，不耐煩地說：「能不能先給我一包煙?」——這樣的寫法絕對應該避免。如果你要表現一個人不耐煩，你不應該寫他「不耐煩地說」，而是讓他說的話讓讀者自動看出不耐煩。

舉個例子：他生氣地說：「你是一個懦夫!」——這不是一個好的對話。

改成這樣：他說：「你這個懦夫!」——和上一句比明顯好多了。

如果 小說閱讀網 我在編輯一篇小說的時候，像：他抓了抓亂糟糟的頭發，不耐煩地說：「能不能先給我一包煙?」這樣的句子我就會修改成：他抓了抓亂糟糟的頭發，說：「先給我煙再說。」

3，當我們寫對話的時候，我們不是真的在寫一個人如何說話。卡佛在談到海明威的時候說，大家都說海明威對話寫得好，但是人們實際上並不像他的人物那樣說話。這是什麼意思呢?在日常語言中，我們說話其實是斷斷續續的，其中會夾雜大量無意義的信息，口頭禪，而重要的信息有時候我們反而沒有說出來，有時候我們則是靠我們的語調來表達情感。這些情況都是於我們的書面寫作全然不同的。因此，我們不可能在書面寫作中全然模仿日常語言，就好像你用錄音筆錄下兩個人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地轉化為文字的話，這樣的對話是不忍卒讀的。所以我們在 網路文學 作品寫作的時候要再進行處理，具體的過程很難說清楚，這里就不展開了。總而言之宗旨是：當你寫作對話的時候，你寫的不是一個人說了什麼話，而是他的話所表達的意思。

4，一個人說的話，不等漏虧於他所表吵輪達的意思。第4條好像和第3條矛盾，其實它的意思是，寫作者要注意說話者的潛台詞。潛台詞充斥了我們的生活，比如一個男人對女人說：「你的頭發好香」，他可能不僅僅是在誇她的洗發水而已。既然如此，作者就應該同樣在小說中重視潛台詞的運用，之前的例子是比較淺顯的，在具體寫作中根據語境的不同，運用潛台詞可以製造出許多精彩的效果。如果一個小說所有的人都直白地怎麼想就怎麼說，那這個小說不但對話沒有趣味，而且也缺乏真實感。

5，冰山理論。海明威這樣說過：「如果一位散文家對於他想寫的東西心裡很有數，那麼他可能省略他所知道的東西，讀者呢，只要作家寫得真實，會強烈的感覺到他所省略的地方，好像作者寫出來似的。」而最著名的例子莫過於《永別了，武器》的結尾：

醫生順著過道走掉，我回到病房門返碰神口。

「你現在不可以進來。」一個護士說。

「不，我可以的。」我說。

「目前你還不可以進來。」

「你出去。」我說，「那位也出去。」

在此之前， 免費小說 作者沒有告訴讀者房間里有幾位護士，這段文字也沒交代，可是讀者就馬上知道了這間停著「我」情人(凱瑟琳)屍體的房子里有兩位護士。

以上是匆匆想到的關於對話的幾個方面，拋磚引玉，未及之處日後再行補上。

㈧ 網路小說如何寫對話【一】【網文寫作技巧】

一說到對話寫作的技巧，首先繞不開的一定是著名的「冰山原則」。

「冰山原則」是由諾貝爾文學獎得主、著名作家海明威提出來的，「冰山原則」可以從兩個方面來解釋：

一是言簡意賅+意猶未盡。也就是說，盡量精簡你的語言，繁雜的東西沒有任何意義，把你的深意加在你簡潔的內容之中，只說必須說的。

在我們日常對話之中，往往大部分都是形容詞和無關緊要的浮語。比方說，開會的時候領導發言：「這個月的業績，從整體上來講啊，這個這個，是不夠標準的，是墊底的，還有很大的發展空間，我們需要認真反省，做好總結，力爭下個月，有所進步！」這樣的一段話是不是很乾燥空洞？實際上傳達的信息很少，也就是「這個月業績不好，下個月要努力」兩句話而已。

伏爾泰曾說：

形容詞是名詞的敵人。

在對話寫作中，冰山原則就是要我們直接了當，說出核心關鍵，小說對話一定不能拖沓，即使是要用語言的虛浮來表現人物的不靠譜，也是有選擇地展現，記住，流水賬在任何時候都不受讀者歡迎。所以，少用形容詞。

一定要明確，再豐富的辭藻來描寫她的美貌，都比不上一場令人心碎的哭泣來得直接。

海明威在創作《老人與海》時，本來每一個人物，他們怎樣出生、工作、戀愛等等有無數的內容等待他去寫，但最後完本，裡面卻只剩下了捕魚時的驚心動魄——他把這樣的刪減稱為冰山原則，即露出表面的內容，是整個隱藏故事的十分之一。而其後這一技巧在對話中應用起來，使語言也能極具沖擊力。

二是「經驗省略」。經驗省略的高手往往利用人們的某一個共同記憶和錨點，用很少的語言誘發大量的聯想。

經驗省略的大師海明威的一段例子如下：

我往房門走去。

「你現在不可以進來。」一個護士說。

「不，我可以的。」我說。

「目前你還不可以進來。」

「你出去。」我說。「那位也出去。」

——取自《永別了武器》，海明威著

這么簡短的幾次對話，雖然內容不多，但是給讀者的信息，或者說讀者能主動聯想到的場景境況卻是相當豐富的。

我們可以很容易得到下面的已有確定信息：

我正處於醫院里；

有一位護士在處理病人；

房間里不止我一個人，至少有3人；

我正試圖進入某處，但被攔下了。

而上述信息的鋪開，不用去描寫有幾張桌子椅子，不用告訴我們幾扇窗幾個台燈，讀者就能自行腦補整個場景，勾勒出立體鮮活的現場來。

將對話寫成含有精準信息的經驗性對話，不僅是對作者寫作能力的自我提升，而且還能最大限度調動讀者參與進來，誘發想像力，增強小說的閱讀體驗。

使用沖突和張力，是改進對話的最好方式

「坐下來喝茶場景」是我們在描寫對話時務必要小心避免的，當人物之間僅僅是在同頻段進行干癟的信息

交流時，整個過程最為枯燥，也沒有讀者願意看下去。

舉一個常見的例子：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「家裡幾口人？」

「4口。」

「昨天吃的什麼？」

「……」

「你的睫毛畫得還行。」

「謝謝。」

這種相親場景，我打包票你們成不了。任何查戶口式的對話連普通人在生活中都不能接受，何況是對作者有所期待的小說作品裡。讀者想要的是有趣、有料、刺激，以此對抗生活中的無聊時刻，你突然把他們愛看的小說都變得乏味了，讀者如何能接受？

我們把上面的相親場景進行簡單修改：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「這么顯年輕呀，剛才我看見你的時候還以為你叫了你妹妹來赴約，害得我都有點擔心自己是不是又黃了。」

「哈哈，你蠻有趣的。」

這樣說你能聊到一位相親對象。我們再來進行修改：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「為什麼隱瞞年齡？」

「什麼？」

「昨晚11點你是不是在國色天香酒店？」

「你跟蹤我？」

……

這樣改，你收獲的就不是相親對象，而是因為巧用沖突，創作情節新穎而吸引到的一大票讀者粉絲了。例子主要是用來展現對話沖突感的，情節越曲折、雙方越對立，小說越有看點。

你會發現，第一個例子平淡無奇，沒什麼可說的；第二個例子改進了對話，但也只是一個質量中等的相親故事而已；第三個例子營造了雙方的矛盾，一方出現立即突破常規，調查隱私，氣氛緊張感不知不覺就產生了，接下來不管怎麼續，都會把故事提升一個層次。

將恐懼感融入對話

恐懼感也是增加小說張力的一大武器，特別是在對話中融入恐懼感，這個技巧並不是渲染人物有多害怕，而是更多代入平淡之中的危機。

實際上，我們在寫作之中，明確了的可怕事物感覺起來卻並不是那麼可怕，最讓我們害怕的是那種步步緊逼的壓迫。

舉個例子，韋伯在自己的作品中就曾精彩地運用了這種恐懼感：

「您有行李嗎，先生？」

「什麼？」

「您有行李嗎?」

「行李？」本恩說，「有，我有。」

「在哪裡呢？」

「什麼？」

「您的行李在哪裡呢？」

「嗯，在車里。」本恩說。他用手指向門廳的另一側。「它在外面，車里。」

「很好，先生。」前台說。他把鑰匙拎在手裡，朝門廳里打量了一圈。「我叫一個門童把它搬進來。」

「哦，不——我還是寧願別費事把它們都搬進來了。我拿個牙刷就夠了。我可以自己去拿。如果可以的話。」

「當然可以。」

「我會安排一個門童帶您去房間。」

「哦，」本恩縮回手，說，「嗯，其實我自己找也一樣快。我只需要拿上我的牙刷。我想我自己能應付得了。」 ……

其實不用太詳細地介紹，我們也能看出主人公在片段里的慌亂，甚至於神情、面部表現都可以大大壓縮，門童的連續提問和主人公的多次心不在焉就能展現得淋漓盡致。

最後，准備了一份對話的禁忌

這是《短篇小說寫作指南》中，波涅·戈萊特利提到的幾大禁忌，供諸位自我比對。

1、作者和編輯一樣，都必須對書面和口頭的言語模式的一切變化和細微差別保持盡可能高的警覺……對慣用法、俚語、規范英語應具有博大精深的知識，這是隨時要用的工具，就像一部足本韋氏大詞典一樣必不可少，一樣可靠，盡管不可能一樣的包羅萬象。磨礪這把工具的唯一辦法就是經常不懈地「聽」——精細敏銳的耳聞和目睹的結合。

2、寫小說的人多多少少是個詞語魔術師，他必須使行動、情節、背景的許多因素同時起作用。但對話是他最有用的手段，運用對話的技巧常常決定了作者的才華、成功和專業水平……聰明的寫作者都會懂得什麼時候該惜墨淡寫，什麼時候該酣暢揮灑。對話太多，再豐富多彩，字字珠璣，妙趣橫生，也會輕易地把安樂椅中的讀者壓垮——正如一個最善於講趣聞軼事的人，要是口若懸河，不讓別人喘口氣，插一句話，也會變得處處招人嫌。

3、對話的清晰明了也不可或缺。清晰明了包括要不含糊地讓每個人物都有他自己的腔調，自己的言語特徵，自己的說話方式。要檢驗是不是如此，只需要把對話中的「他說」/「她說」去掉，這時讀者能不能區別出說話的是誰呢？

4、先把對話放在一個特定的立足點上，再添加修飾語就能平添許多意義。

5、寫對話防止出錯的最好辦法之一是懂得語法——特別熟知形容詞和副詞的差別及其用法，並且這兩者需要慎用。

6、不要自以為是、異想天開地把自己看成造詞者，這種與其說是獨創，不如說是荒謬。

7、寫作者可能掉進的陷阱還有——對人物的話進行多餘的解釋。

8、還有篇幅問題，幾乎所有對話，尤其是大段對話，中間既沒有穿插長一點的描寫，除了「他說」「她說」又沒有其他交代說明，都在很大程度上要依賴「他說」「他說」用得是否卓有成效。

㈨ 喊道換種方式可以怎麼寫變得高級一點

對話在網路小說中可以說佔有非常巨大的篇幅，不管是哪一種類型的作品，都需要通過對話來表現主角的性格，推進劇情的發展。

文章圖片1
最常見的對話形式，既是「某某說」這種表達方式。很多作者在文中只要寫到對話，便是使用這種形式。

某某說：「12345…………」

某某說：「987654321…讓皮頃………「

通篇的某某說，看起來格式很整齊，但是作為一篇文章來講，看久了未免就會覺得單調。

那怎麼給我們小說中的對話潤色，讓它看起來既有文筆，又能夠很好的表現人物推進情節呢？

（1）增加形容詞及各種描寫。

這是最簡單的為對話潤色的方法。可以加入說話的角色在說話時的神情，也可以增加動作，也可以加入簡單的形容詞進行修飾。

某某震驚地說：「這你都知道！」（加入神情）

某某大手一揮，說道：「其他人都退下！」（加入動作）

某某看到此情此景，大聲喊道：「這里的東西不能碰！」（加入形容詞）

這種方式一是可以在寫對話內容的同時表現說話人的情緒，二是側面渲染劇情所需要的氣氛，比如緊張、焦慮或者是平靜、快樂。

（2）採用不同的句式。

這種方法在於通過變換對話的句子形式，避免單一的「XX說「造成的單調感。可以先出現說話人，也可以將說話人放在對話之後，更可以將說話人放在一句話中間。需要注意的是，使用這種方法，要注意標點符號。

例：

某某長劍出鞘：「拿命來！「（說話人在前，動作的同時說話，不需要加「說」、「道「這樣的字眼）

「就憑你也想取我性命？」某某冷笑了一聲。（說話人在後，適用於對話在前，動作在對話之後的情況或者幾人在對話時作回答的情況）

「你們兩人今日一個都走不了。「某某悠閑地喝著小酒，「除非，有神仙來救。」（說話人在中間，適用於一句話較長的情況，可以形成緩沖，使用這種方式需注意第二個引號之前是逗號而不是冒號）

通過句式的改編，長篇的對話中可以加入隱性的節奏，根據劇情需要，製造出或者急迫或者松緩的氛圍，同時也不會打眼望去通篇都是「某某說「，有助於豐富文章的層次。

（3）只有對話，不增加其他說明。

這種方法適用於場景中只有兩個人時，因為只有兩個人，一人一句讀者也不會理解不了，所以可以省略說話的主語，直接鋪展對話。

「滾過來，把這里收拾干凈！「

「想收拾自己收拾，我可不是打掃衛生的。」

「你一個外門弟子怎敢如此猖狂！「

「以前你欺負我我認了，現在我受夠了！」

這段對話中只出現了被欺壓的主角和坦陸欺壓人的反派，因而可以使用這種不增加說話人的形式。這種形式一般適用在需要突出緊迫場面的劇情，比如大戰之前兩方喊話；或者只有兩個人物時，對話內容即是想要表達的主體內容，比如男女主互訴衷腸要秀恩愛的時候。

但是需要注意，使用這種方式也不能夠太大篇幅，一般幾句之後，需握冊要在適當的時候提起說話人，避免長篇對話，讀者跟不上劇情或者審美疲勞。

網路小說中可以用到的對話方式主要就是這三種了，作為推進劇情的一個非常重要的部分，如果能寫好對話，相信一定能為你的作品增色不少~

㈩ 人物對話在小說中佔了很大篇幅,這樣寫有什麼作用

人物對話是塑造人物形象的重要手段。語言描寫包括人物的獨白和對話。獨白是反映人物心理活動的重要手段。對話可以是兩個人的對話，也可以是幾個人的相互交談。
描寫人物的語言，不但要求做到個性化，而且還要體現出人物說話的藝術性。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格族亂，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界。
一部成功的作品，書中人物的對話應占很大比重。這樣的作品讀起來，有身臨其境、參與其中的感覺。記得青少祥穗塌年時代讀過的一些中外小說，人物之間的對話平實時而又精彩。讀者通過人物對話認識、了解了所有的人，人物的形象也通過對話顯得更加生動鮮活。



(10)網路小說對話篇幅擴展閱讀
「言為心聲」，不同思想、不同經歷、不同地位、不同性格的人，其語言也是不同的。魯迅曾說過：「如果刪掉了不必要之點，只摘出各人的有特色謹圓的談話來，我想，就可以使別人從談話里推見每個說話的人物。」能夠讓讀者從「各人有特色的談話」中來「推見每個說話人」，這便是成功的語言描寫。
古今中外人物性格，刻畫最成功的作品非《紅樓夢》莫屬，上千人物性格各異，都是通過對話彰顯的，盡管有的人物只有一兩句話
，也能夠在書中佔一席之地，他們呼之欲出、活靈活現地展現在讀者的面前，令人讀之難忘。
如果我們讀的書只有作者的敘述與介紹，即便語言再流暢，再洗練，也沒有那種身臨其境，參與其中的感覺，更沒有令人難忘的魅力。它只是讓讀者感到看到的是一場故事會，只有作家一人在講故事，這樣的作品即便再好也缺乏精彩，更不會令人難忘了。