網路小說精英化
㈠ 為什麼會說網路文學是文學，而且是名副其實的文學
最近看到關於這樣一個問題的探討：網路文學是不是文學？作為一名網路文學的愛好者和從業者，筆者覺得自己有資格對這個問題談一下自己的看法。
第五，網路文學是對傳統文學的繼承與發展，當然是文學。這條原因，就涉及到人們否定網路文學是文學的原因了。因為很多人堅持，文學的范疇只能是書寫在紙上的傳統文學作品，而網路文學由電腦打出來的，其中很多內容比較膚淺、通俗，娛樂大眾，從而片面否定了網路文學的文學價值，而實際上，網路文學和傳統文學不應該區別對待，如果把那些所謂的高大上的傳統文學作品放到網上，那麼它們算不算網路文學呢？那麼這樣的網路文學又是不是文學呢？如此再辨證的一看，網路文學其實是對傳統文學的繼承和發展，不過由紙質改為網路，那麼它當然是文學了。
㈡ 網路文學的商業價值
2011年10月底，《步步驚心》小說的作者桐華從美國飛到北京，參與圖書的簽售。事實上，這是一部從2005年開始在網上連載火爆的網路小說，2006年開始圖書出版，5年時間創造了幾十萬冊的銷量，而在2011年電視劇播出後，30萬冊的再版又一次熱銷。而這一次的商業鏈條，已經不再是網路小說、圖書與電視劇三者彼此促進與影響這么簡單了，之後又出現了漫畫、網路游戲、廣播劇、有聲圖書、話劇以及海外版權等多種文化產品衍生態。
青春類、婚戀類、職場類題材與讀者的生活距離更近，發展也更快，相對而言周期要短很多，而這部分可發掘的市場空間更大，機會更多。收視率高，重播率高，一部網路小說的影視改編可謂是一場「高性價比」的投資，因而讓不少影視製作公司趨之若鶩。
近年來，網路小說改編成影視劇出現了「井噴」，《後宮甄傳》、《裸婚時代》、《傾世皇妃》等均取得了較好的收視率，越來越多的影視公司投資網路小說。躍多年來一直為國內一位知名電視劇作家「打工」，大編劇定每集的架構，然後包給2～3個人分線索完成，之後再由大編劇匯總，「按大框架下去想故事、情節，閉門造車是件很痛苦的事情，經常冥思苦想出來的情節被大編劇否了。」但是改編網路小說，雀躍卻得心應手，因為「可塑性強」，很多網路小說以連載的方式出現，有一定的開放性，讀者有參與互動，而且不少網路小說在網上只是部分連載，劇情發展至什麼樣，觀眾有期待。
網路小說的主要商業價值實現仍然是改編成電影和電視劇，影視製作方往往一次買斷小說改編權。而文化周邊產品的每一個版權授權，經紀公司和作者都能在其中分得一杯羹，經紀公司與作者分成比例一般為3∶7。網路游戲、廣播劇、漫畫等形式雖然剛剛起步，但是它們會更有效地發揮「長尾效應」，實現作品商業價值的增值，這部分的投資機會與價值更高。
小結：網路小說一般都是先從免費閱讀開始，等更新到一定程度，就會開始收費。一旦這部小說紅了，就會翻拍成電視劇，獲得更多的收視率，從而帶動一系列產品的銷售，達到商業目的
㈢ 從客觀角度討論，網路文學的出現是文學的墮落還是新生
網路文學的出現給了文學作品更多的可能，降低了閱讀和寫作的門檻，給了文學全新的生命力。
網路文學提升了人們對閱讀的熱情，這是一件好事。說不定多年之後，也會出現許多受人認可的網路文學作品。
㈣ 新媒體對文學的影響
新媒體對文學版塊、寫作內容、寫作角度、寫作主體、閱讀主體等產生了重大影響，
說下新媒體的理解與定義，對於新媒體的理解與定義說法不一，我傾向為這種理解：「新媒體是新的技術支撐體系下出現的媒體形態，如數字雜志、數字報紙、數字廣播、手機簡訊、移動電視、網路、桌面視窗、數字電視、數字電影、觸摸媒體等。相對於報刊、戶外、廣播、電視四大傳統意義上的媒體。」這種應該更通俗易懂，全面，准確。 80年代末、90年代初，大眾文化與消費主義流行，新傳播媒介日益普及，文學版塊開始出現分化，最明顯帶來的沖擊是精英文化陷入極大危機，中國文學進入了去精英化時期。大眾文學、網路文學開始興起，文學版塊呈現了精英文學、大眾文學、網路文學三部分。
新科技與新媒體的出現，不僅深刻影響著文學的生產、傳播，還包括人們的對文學的接受與閱讀。互聯網、電子數碼產品、移動互聯網、手機等將紙質閱讀推向了電子閱讀，而且電子閱讀的空間規模正在不斷膨脹。由於互聯網的信息即時性，對信息的快速捕捉性，提供信息的海量性，網路文學往往可以用新潮的言語方式、大膽、豐富的想像，可讀性極強的故事情節取勝以及社會熱點話題，人們關注度高的話題，根據人們的精神理想和現實追求表達，調整創作實踐和發展方向，使符合平民化的閱讀喜好要求，在傳播途徑和吸引大眾方面顯示出蓬勃的生命力；閱讀的主體上，
㈤ 網上的小說都是些什麼人在看
- 這個應該很多了，但是主要群體應該還是年輕人為主，主要以下幾類，由多到少排序。
- 初中高中大學生為第一大網路小說群體。
- 剛畢業參加工作不久還未婚的宅男宅女為第二大群體。
- 40歲以上的文化程度不高中年男子。
- 退休後的女同志，一般也比較有時間，喜歡看小說。