經典怪誕小說

A. 中國經典怪談小說有哪些

開山鼻祖--《山海經》
《山海經》全書18篇，約31000字。五藏山經5篇、海外經4篇、海內經5篇、大荒經4篇。描畫了無數奇禽異獸的《山海經》無疑成為了後來小說家們的素材庫，比如《西遊記》中九頭蟲等都能在《山海經》里找到原型。《四庫全書總目提要》稱之為「小說之最古者爾」。
絕代奇書--《淮南子》
《淮南子》又名《淮南鴻烈》、《劉安子》，是我國西漢時期創作的一部論文集，由西漢皇族淮南王劉安主持撰寫，故而得名，其重要貢獻在於保存了眾多失傳的神話故事。《淮南子》著錄內二十一篇，外三十三篇，內篇論道，外篇雜說。今存內二十一篇。以道家思想為主，糅合了儒法陰陽等家，一般列《淮南子》為雜家。
最高成就--《搜神記》
《搜神記》作者干寶（?~336年），字令升，祖籍河南新蔡。《晉書·干寶傳》說他有感於生死之事，「遂撰集古今神祗靈異人物變化，名為《搜神記》。《搜神記》原本已散，今本系後人綴輯增益而成，20卷，共有大小故事454個。所記多為神靈怪異之事，也有一部分屬於民間傳說。其中《干將莫邪》、《李寄》、《韓憑夫婦》、《吳王小女》、《董永》等，暴露統治階級的殘酷，歌頌反抗者的斗爭，常為後人稱引。

小說總集--《太平廣記》
《太平廣記》是宋代人編的一部大書。全書500卷﹐目錄10卷﹐取材於漢代至宋初的野史小說及釋藏﹑道經等和以小說家為主的雜著,屬於類書。宋代李昉﹑扈蒙﹑李穆、徐鉉、趙鄰幾、王克貞、宋白、呂文仲等12人奉宋太宗之命編纂。因和《太平御覽》同時編纂，所以叫做《太平廣記》。全書按題材分為92類﹐又分150餘細目。神怪故事所佔比重最大﹐如神仙55卷﹐女仙15卷﹐報應33卷﹐神25卷﹐鬼40卷﹐可見其取材重點所在。

刺貪刺虐--《聊齋志異》
作者蒲松齡（1640--1715），清代文學家。「聊齋」是他的書屋名稱，「志」是記述的意思，「異」指奇異的故事。全書有短篇小說491篇。題材非常廣泛，內容極其豐富。多數作品通過談狐說鬼的手法，對當時社會的腐敗、黑暗進行了有力批判，在一定程度上揭露了社會矛盾，表達了人民的願望。後人評價：郭沫若：寫鬼寫妖高人一籌,刺貪刺虐入木三分。老舍：鬼狐有性格，笑罵成文章。魯迅：用傳奇法，而以志怪。
才子佳作--《閱微草堂筆記》
《閱微草堂筆記》為清朝文言短篇志怪小說，於清朝乾隆五十四年(1789年)、至嘉慶三年(1798年)年間翰林院庶吉士出身的紀昀以筆記型式所編寫成的。在時間上，主要搜輯當時代前後的各種狐鬼神仙、因果報應、勸善懲惡等之流傳的鄉野怪譚，或則親身所聽聞的奇情軼事。全集分五書，共二十四卷，1208則，約40萬字。
唐宋時期的《北夢瑣言》和《玄怪錄》及其續，明清的螢窗異草 續聊齋 女聊齋 諧鐸 蘭苕館外史 夜雨秋燈錄及續錄，《子不語》

B. 經典的恐怖小說，嚇人一點，有什麼好的么

20部經典恐怖小說推薦,膽小者勿看

1.tinadannis 《冤鬼路》四部曲， 冤鬼路，櫻花厲魂，靈堂課室，骨架氤氳，如果你是恐怖小說迷的話，這四部小說絕對不容錯過，tinadannis可以說是中國網路校園恐怖小說的奠基者，前三部小說都已經完成，最後一部作者說因為一定原因寫不下去了，不懂現在有沒有寫完。
tinadannis的個人魅力無可爭議，個人只說說他的缺點，就是情節太不受支配了，作者屬於失控型的，前一章是好人，下一章就變成壞人，感覺非常突兀，日本小說《七夜怪談》(也就是電影版午夜凶鈴的原本，但內容相差很遠)也是這樣的寫法，但是沒有這樣的突兀的感覺，從這方面來說，tinadannis還有很長的路要走。
2.天下霸唱 《鬼吹燈》系列 如果沒有網路，可能我們看不到一本媲美《盜墓謎城》這樣好萊塢水準的盜墓恐怖巨制，對於天下霸唱，不必我過多贅述，看看市場及各大網站的反應，就知道這個人是多麼不簡單，我覺得，《鬼吹燈》已經不僅僅是一本恐怖小說了，甚至於是對中國古代文化的一種發掘，雖然其中很多的是作者自己杜撰的。《鬼吹燈》系列也掀起了盜墓小說的風潮。《鬼吹燈》目前已經更新到第二部。
3.鬼谷女 《碎臉》，鬼谷女是一對夫妻合用的筆名，丈夫易銘，妻子余揚。 這部小說被認為是恐怖小說中的另類，因為它在恐怖當中，還蘊涵著一絲絲的溫情，可以說，如果你想看看文藝片和恐怖片的合成體，就去看看碎臉，而僅憑著一部小說，這對旅居北美的怪才夫婦，就一躍成為中國恐怖小說界最炙手可熱的人物，順便說一句，在最近的網路投票當中，鬼谷女遠遠甩開了其他的作家獨占排行榜的鰲頭。
4.曲北雁 《校北鬼事》 可能這名字很陌生，但是提到鬼谷女，就不得不說曲北雁，很多朋友跟我說《校北》跟《碎臉》的感覺很像，兩部小說都不是傳統意義上的恐怖小說，全開創了新的寫法，更難的一見的是，曲北雁的小說中，我們看到了80後一代對國家對社會的責任感，一名作家，如果沒有社會責任感，是不會被歷史記住的，從這一點看，現在還默默無聞的曲北雁，雖然處女作文筆非常稚嫩，可是已經隱隱有了一代宗師的風范，從他對情節的掌控力上看，要評選中國最有潛質的恐怖小說作者，個人認為曲北雁是最佳人選之一，而他現在缺少的只是信心，毅力和一個崛起的機會。
5陳瑞生 《第四校區》曾經掀起了一股校園恐怖小說的熱潮，作者比較出人意料的地方，就在於，他在小說中將現實的一些社會事件融合在了小說當中，當然作者的一些理論創作也表現出了極高的水準，甚至於曲北雁的《校北鬼事》有兩章關於催眠的地方，居然出現了照抄《第四校區》的現象，不得不承認，陳瑞生的確是個超級創作者。但是，陳瑞生在情節的收尾方面，出現了一些漏洞，使這部小說產生了一點瑕疵，不過整體而言，這部小說在同時期的校園鬼故事風潮當中，屬於扛鼎之作。
6.可愛多的粉絲 《春江花月夜》《百鬼夜宴》如果你想看一部充滿了輕松寫意卻又讓人冷汗連連的諧趣小說，那麼你應該去看這兩部小說，作者是把故事背景從古代轉到現代，但是主角間的默契程度卻絲毫不減，相比較來說，我更喜歡現代版的《百鬼夜宴》，因為更加貼近於我們的生活，跟《校北》一樣，《春江》《百鬼》似乎也沒有出版，但是可愛多的作品卻很多，是一個高產的網路寫手，如果有出版社慧眼識才的話，可愛多的粉絲或許會帶給他們一個驚喜也說不定哦。
7.沈醉天 《女生寢室》作為一名國家公務員，年近三十的沈醉天，在業余時間著迷於恐懼小說創作。長期活躍於天涯鬼話、搜狐靈異、新浪怪譚等各大恐懼文學論壇。其作品以思維縝密、情節多變、扣人心弦見長。《女生寢室》是其長篇恐怖小說處女作，在各大恐怖文學論壇中連載後，立即被上百萬網友追捧閱讀，被譽為「2006年度最不可錯過的校園女宿舍恐怖經典」。這部小說寫得很好，好就好在對情節的把握上，相對於其他作家，根據中國的傳統，女性代表陰，而宿舍本身也有一種陰沉的氣息，沈醉天選擇了女生宿舍這個陰上加陰的地方，就是他眼光獨到的最好證明。《女生寢室》似乎已經更新到第三部。
8.蔡駿 《地獄的第十九層》 在這么多恐怖小說作家當中，最善於製造懸念的就是蔡駿和沈醉天了，相對而言，成名已久的蔡駿，手法更加成熟，情節駕馭力更高，甚至有人說，蔡駿的小說中有柯南道爾的影子。而他的歷史知識也是令人欽佩的，小說《肉香》，重現了當年安史之亂的那位將領的殘酷一面，同時也狠狠地抽了紀曉嵐一個耳光。而他的講述催眠的恐怖小說《地獄的第十九層》，近日已經被香港拍成了電影，由twins中的阿嬌主演，據說票房大賣。 這也從側面證實了蔡駿的功底。
9.周德東 《三岔口》，被譽為中國現階段最有名氣的恐怖小說作家，他的小說《三岔口》也被李少紅改編成了電影《門》，但是就網友的反應來看，李少紅的改變似乎是失敗的，更多的粉絲們還是覺得東子的作品最好，可能是由於成名太早的緣故，在網路上周的知名度卻不是很高，在前不久進行的網路投票當中才華橫溢的年近40歲的中國第一恐怖寫手，居然慘敗給了鬼谷女，可能更多人知道東子的，是他頭上頂著的散文家的頭銜和在《女友》雜志編輯一欄上面的那個名字。據說最近他正在拍電視劇，希望能早點看到。
10.小汗 《醫生杜明》 原名韓景龍，他的中篇小說《醫生杜明》曾被稱為中國的沉默的羔羊，更令人大跌眼鏡的是，他本身是個醫生，後來辭職專門寫恐怖小說，現旅居法國。我一直不敢想像的是，作為一名醫生與作為一名恐怖小說作者之間的協調關系，甚至懷疑過他的神經是不是很正常，所以這位怪才的小說在2006年度掀起了一陣旋風，而他小說中的那句經典台詞更是讓人回味無窮，他說：「這個世界上，沒有人是干凈的」這句話是真真正正的大實話，可惜太不動聽了。
11、奇門遁甲
周德東 著
繼《三岔口》和《門》之後，周德東最出色的作品，稱得上中國恐怖小說的里程碑作品。目前市場上大部分恐怖小說還停留在裝神弄鬼、故弄玄虛的階段，以探索未知世界為主題的恐怖小說，《奇門遁甲》堪稱第一部。結合古老神秘的預測方術、洛麗塔式的畸戀，除了慣有的恐怖感，還有接連不斷的感動和思考。原來恐怖小說可以這樣寫，它已經不再是純粹的快餐文化，抑或是缺乏精神內核的類型作品。
12、崩潰
李西閩 著
如果說「好看」是判斷一部通俗小說是否優秀的標准，那麼恐怖小說則要再加上一條「嚇人」，餘下的衡量標尺就是具體的情節設置人物塑造和行文風格等等。作為一個寫作者、講故事的人，李西閩可謂技炫於眾。他擅長以現代主義表現形式闡釋恐怖小說內核，而其作品中的人物則會在閱讀中圍繞這個核悄然凸顯出來。他的書耐讀，高潮迭起，待真相大白時，所有人都目瞪口呆：善惡僅是一線之隔，緣起一念之間。
13、天機
蔡駿 著
蔡駿無疑是最深諳市場規律的恐怖小說家，《天機》就像是一座迷宮，裡面暗藏著許多人的夢想、慾望和聚積膨脹的力量。每個人都惶惑不安，人人都在探尋所謂的「天機」，期待逃離噩夢。驚悚處令人毛骨悚然，錯雜中見精妙所在。這就像一道難解的方程題，每個人解題的方法或許不盡相同，但不管怎樣，得出的答案，惟有現實之本質。
14、暗穴
鬼古女 著
鬼古女再戰江湖，江京第二醫科大學再次「恐怖」來襲!夢境中的解剖台，殘忍景象為何總會變成現實?江京十大鬼地，突發連環兇殺案，誰將是下一個受害者?陰森陵園，長發老者挖掘著神秘墓穴，黑暗中，總是游盪著一隻幽幽的螢火蟲……在實驗小組的課題研發過程中，不斷有人遭遇殺害，據現實推測，似乎所有人都難逃一死。陰霾愁霧，怪象環生，文字間喚起了讀者身臨其境的切膚感，令人心靈為之震撼。
15、筆仙
眉筆 著
縱覽本土恐怖小說，以游戲為題材的並不少見，但卻缺乏精品佳作。眉筆的《筆仙》適時出擊扭轉此番頹勢，其筆下不以露骨的血腥暴力為主導，而以心理懸疑及對人性的揭露見長。作者憑借天馬行空的想像力，勾勒出一幅愛與恨、生與死的眾生圖，她自始至終都流露出對人性的關注，好人有好人的無奈，惡人有惡人的理由。《筆仙》不失為一部可以讓人品咂文內意蘊的恐怖小說。
16、毒葯
老家閣樓 著
恐怖與懸念猶如一個完整的肌體，前者是神，後者是形，沒有神的形只會淪為一個純粹技術的游戲，一個沒有音樂的舞蹈。《毒葯》偏重於犯罪心理、動機形成的探索，這是老家閣樓最為擅長的。小說圍繞著一起投毒案展開故事，在勾心鬥角的相互較量中，在懸念迭起的種種詭異事件背後，一切皆因貪婪而起……不可否認，《毒葯》給我們的驚喜與啟示，已經足以證明它的價值。
17、驅魔人
柳暗花溟 著
黑馬，又見黑馬!《驅魔人》可謂2007年類型小說的一匹黑馬。柳暗花溟系起點中文網靈異、奇幻頻道的雙料新星，其文筆輕快，擅長營造步步驚心的驚悚氛圍，你只要隨便翻開一頁她的作品，都會感覺脊背發涼、膽寒心悸!婉約的文字構築出層層懸念，故事情節雖跳不開傳統恐怖小說的母題，然而作者卻通過設計局中局、案中案，埋下諸多伏筆，來將敘述的真實性發揮到極致，有意無意地開掘怪誕的「恐怖美感」。
18、青絲
紅娘子 著
紅娘子的小說有著一種難能可貴的品質，那就是：簡單但又好看，恐怖卻又感人;故事情節緊湊，峰迴路轉，不摻雜任何水分或是繁冗橋段。與其說她是恐怖小說的敘述者，倒不如說她是溫情主義的浪漫敘述者。其筆下塑造的人物堪比傳統純文學作品，都是有血有肉，極富於立體感的。我想，在緊張感十足的恐怖小說中蘊涵飽滿的感情線，以及詼諧的基調，也是令紅娘子的作品暢銷不衰的重要因素。
19、女生寢室3
沈醉天 著
詭異鈴聲，聽者無一倖免，因為她從陰間來電。夜半三更，誰的手機頻頻作響?《女生寢室》系列乃校園恐怖小說中的殿堂之作，繼441女生自殺事件，陰森詭異的南江醫學院，恐怖事件再次捲起，一個陌生的號碼，一部盈手可握的手機，一陣隨時傳來的索命鈴聲，染滿鮮血的祭禮，夢魘般的悲劇，背後竟是讓人難以想像的死亡怨氣，種種嫉妒和貪婪的秘密徐徐地顯露出來……
20、心中有鬼
一枚糖果 著
君初說：「我說過要留下最美的你，就算你不在人世間也行，我一定要讓你活過來。」香水有毒，真愛無敵，1930年的上海，謎一樣神秘莫測的城市，每個角落或暗藏著凄美決絕的愛情故事，或埋伏著防不勝防的詭譎陰謀。一枚糖果是女性恐怖小說作者中最為獨特的一個，其行文風格尤為鮮明，她的作品既有令人迷醉的氣味又充滿青春的感傷。《心中有鬼》會帶你走入一枚糖果充滿唯美而浪漫的愛情的迷離世界。

滿意望採納

C. 推薦幾本好看的怪談類小說吧

《詭戰》《饕餮娘子》《詭異檔案》《每晚一個離奇故事》（大概4、5本）

D. 推薦幾本恐怖怪談小說

《鬼吹燈》、《我遇見了我》、《七殺》、《天劫》、《貓血》

E. 求好看的怪談小說！

李慕葉——《 陰司來客》 靈異奇談
《陰司來客》是一篇恢宏磅礴的奇異之文，葉君的每一章構思都是經過深思熟慮，幾章為一個故事，主人公穿插在故事中歷經與成長。從第一章開始就有所鋪墊，逐步以貼入日常生活的角度深入內容，讓靈異事件的發生褪去突兀，為讀者留下驚訝與贊嘆！宅仙入夢，收留楊芳，挖寶；等等

黎照臨 ——《 鐵樓 》 靈異奇談
字字句句都有細細斟酌。還有就是，太，會，賣，關，子，了！類似『我做了一個在現在看來十分作死的決定，晚上再來。』『之後的二十分鍾徹底顛覆了我對這個世界的各種認識。』這些都讓人非常好奇，簡直起到了提神的效果

風御九秋——《紫陽 》 靈異奇談
不得不說紫陽是九秋在氣御千年和殘袍之後，又一本好書！寫作水平日臻完美，布局格調大家風范，草蛇灰線渾然天成，細微末節用心良苦，堪稱得上神作二字。

聖堂幽 —— 《濟世鬼醫》 靈異奇談
非常棒的一部小說，情節緊湊，心理描寫非常老到，人物刻畫生動形象，堪稱大作

F. 請各位推薦一些怪誕的文學作品

貝克特的等待戈多，尤內斯庫的禿頭歌女，犀牛，一切人反對一切人啊那些，還有卡夫卡的一些作品啊都比較怪誕的

G. 推薦一些怪誕小說

《荒村公寓》
《地獄的第19層》
···
看看蔡駿的小說吧，裡面有很多這樣的怪誕。

希望對你有幫助。

H. 比較好看的恐怖小說，越多越好

《死亡筆記》
<<鬼吹燈>>
1、奇門遁甲
周德東 著

繼《三岔口》和《門》之後，周德東最出色的作品，稱得上中國恐怖小說的里程碑作品。目前市場上大部分恐怖小說還停留在裝神弄鬼、故弄玄虛的階段，以探索未知世界為主題的恐怖小說，《奇門遁甲》堪稱第一部。結合古老神秘的預測方術、洛麗塔式的畸戀，除了慣有的恐怖感，還有接連不斷的感動和思考。原來恐怖小說可以這樣寫，它已經不再是純粹的快餐文化，抑或是缺乏精神內核的小說

2、崩潰
李西閩 著

如果說「好看」是判斷一部通俗小說是否優秀的標准，那麼恐怖小說則要再加上一條「嚇人」，餘下的衡量標尺就是具體的情節設置人物塑造和行文風格等等。作為一個寫作者、講故事的人，李西閩可謂技炫於眾。他擅長以現代主義表現形式闡釋恐怖小說內核，而其作品中的人物則會在閱讀中圍繞這個核悄然凸顯出來。他的書耐讀，高潮迭起，待真相大白時，所有人都目瞪口呆：善惡僅是一線之隔，緣起一念之間。 《死亡筆記》
<<鬼吹燈>>
1、奇門遁甲
周德東 著

繼《三岔口》和《門》之後，周德東最出色的作品，稱得上中國恐怖小說的里程碑作品。目前市場上大部分恐怖小說還停留在裝神弄鬼、故弄玄虛的階段，以探索未知世界為主題的恐怖小說，《奇門遁甲》堪稱第一部。結合古老神秘的預測方術、洛麗塔式的畸戀，除了慣有的恐怖感，還有接連不斷的感動和思考。原來恐怖小說可以這樣寫，它已經不再是純粹的快餐文化，抑或是缺乏精神內核的類型作品。

2、崩潰
李西閩 著

如果說「好看」是判斷一部通俗小說是否優秀的標准，那麼恐怖小說則要再加上一條「嚇人」，餘下的衡量標尺就是具體的情節設置人物塑造和行文風格等等。作為一個寫作者、講故事的人，李西閩可謂技炫於眾。他擅長以現代主義表現形式闡釋恐怖小說內核，而其作品中的人物則會在閱讀中圍繞這個核悄然凸顯出來。他的書耐讀，高潮迭起，待真相大白時，所有人都目瞪口呆：善惡僅是一線之隔，緣起一念之間。

3、天機
蔡駿 著

蔡駿無疑是最深諳市場規律的恐怖小說家，《天機》就像是一座迷宮，裡面暗藏著許多人的夢想、慾望和聚積膨脹的力量。每個人都惶惑不安，人人都在探尋所謂的「天機」，期待逃離噩夢。驚悚處令人毛骨悚然，錯雜中見精妙所在。這就像一道難解的方程題，每個人解題的方法或許不盡相同，但不管怎樣，得出的答案，惟有現實之本質。

4、暗穴
鬼古女 著

鬼古女再戰江湖，江京第二醫科大學再次「恐怖」來襲！夢境中的解剖台，殘忍景象為何總會變成現實？江京十大鬼地，突發連環兇殺案，誰將是下一個受害者？陰森陵園，長發老者挖掘著神秘墓穴，黑暗中，總是游盪著一隻幽幽的螢火蟲……在實驗小組的課題研發過程中，不斷有人遭遇殺害，據現實推測，似乎所有人都難逃一死。陰霾愁霧，怪象環生，文字間喚起了讀者身臨其境的切膚感，令人心靈為之震撼。 5、筆仙
眉筆 著

縱覽本土恐怖小說，以游戲為題材的並不少見，但卻缺乏精品佳作。眉筆的《筆仙》適時出擊扭轉此番頹勢，其筆下不以露骨的血腥暴力為主導，而以心理懸疑及對人性的揭露見長。作者憑借天馬行空的想像力，勾勒出一幅愛與恨、生與死的眾生圖，她自始至終都流露出對人性的關注，好人有好人的無奈，惡人有惡人的理由。《筆仙》不失為一部可以讓人品咂文內意蘊的恐怖小說。

6、毒葯
老家閣樓 著

恐怖與懸念猶如一個完整的肌體，前者是神，後者是形，沒有神的形只會淪為一個純粹技術的游戲，一個沒有音樂的舞蹈。《毒葯》偏重於犯罪心理、動機形成的探索，這是老家閣樓最為擅長的。小說圍繞著一起投毒案展開故事，在勾心鬥角的相互較量中，在懸念迭起的種種詭異事件背後，一切皆因貪婪而起……不可否認，《毒葯》給我們的驚喜與啟示，已經足以證明它的價值。

7、驅魔人
柳暗花溟 著

黑馬，又見黑馬！《驅魔人》可謂2007年類型小說的一匹黑馬。柳暗花溟系起點中文網靈異、奇幻頻道的雙料新星，其文筆輕快，擅長營造步步驚心的驚悚氛圍，你只要隨便翻開一頁她的作品，都會感覺脊背發涼、膽寒心悸！婉約的文字構築出層層懸念，故事情節雖跳不開傳統恐怖小說的母題，然而作者卻通過設計局中局、案中案，埋下諸多伏筆，來將敘述的真實性發揮到極致，有意無意地開掘怪誕的「恐怖美感」。

8、青絲
紅娘子 著

紅娘子的小說有著一種難能可貴的品質，那就是：簡單但又好看，恐怖卻又感人；故事情節緊湊，峰迴路轉，不摻雜任何水分或是繁冗橋段。與其說她是恐怖小說的敘述者，倒不如說她是溫情主義的浪漫敘述者。其筆下塑造的人物堪比傳統純文學作品，都是有血有肉，極富於立體感的。我想，在緊張感十足的恐怖小說中蘊涵飽滿的感情線，以及詼諧的基調，也是令紅娘子的作品暢銷不衰的重要因素。

9、女生寢室3
沈醉天 著

詭異鈴聲，聽者無一倖免，因為她從陰間來電。夜半三更，誰的手機頻頻作響？《女生寢室》系列乃校園恐怖小說中的殿堂之作，繼441女生自殺事件，陰森詭異的南江醫學院，恐怖事件再次捲起，一個陌生的號碼，一部盈手可握的手機，一陣隨時傳來的索命鈴聲，染滿鮮血的祭禮，夢魘般的悲劇，背後竟是讓人難以想像的死亡怨氣，種種嫉妒和貪婪的秘密徐徐地顯露出來……

10、心中有鬼
一枚糖果 著

君初說：「我說過要留下最美的你，就算你不在人世間也行，我一定要讓你活過來。」香水有毒，真愛無敵，1930年的上海，謎一樣神秘莫測的城市，每個角落或暗藏著凄美決絕的愛情故事，或埋伏著防不勝防的詭譎陰謀。一枚糖果是女性恐怖小說作者中最為獨特的一個，其行文風格尤為鮮明，她的作品既有令人迷醉的氣味又充滿青春的感傷。《心中有鬼》會帶你走入一枚糖果充滿唯美而浪漫的愛情的迷離世界。

I. 海子的九篇怪誕小說原文3326

詩人海子還是一位風格獨特的小說家。他創作了9篇怪誕寓意小說。悠哉學術專著《海子詩歌研究》專辟一章，研究這九篇作品。

一、海子創作「怪誕寓意小說」的靈感來源：為了准確定位海子這些作品，悠哉遍閱手頭存有的中國古代小說集子，如段成式《酉陽雜俎》、李昉等編《太平廣記》、蒲松齡《聊齋志異》、紀曉嵐《閱微草堂筆記》、魯迅輯《古小說鉤沉》、魯迅輯《小說舊聞鈔》、魯迅輯《唐宋傳奇集》等。外國作品集，如《王爾德小說選》、《德國浪漫主義作品選》、《賭運——德語國家中短篇小說選萃》、《卡夫卡中短篇小說選》、《愛倫·坡短篇小說選》、《霍桑哥特小說選》、《螺絲在擰緊——英美哥特小說選》、斯蒂文森《新天方夜譚》、普希金《黑桃皇後》、迪諾·布扎蒂《魔服》、馬爾克斯《百年孤獨》、卡薩雷斯《莫雷爾的發明》、《福克納短篇小說選》、《博爾赫斯小說詩文選》，尤瑟納爾《東方故事集》，等等。最後，將海子的靈感源頭鎖定於愛倫·坡和尤瑟納爾的短篇小說。二、關於海子「怪誕寓意小說」的定名：

西川編輯《海子詩全編》時，定名為「神秘故事」。在西方，短篇小說通稱「短故事」（shortstory），但是「神秘」二字稍欠准確。實際上，愛倫·坡的短篇小說除了《莫格街謀殺案》等偵探小說外，可以稱作「怪誕小說」。唯有這個名稱，才是最恰當的定名。例如，董衡巽、朱虹、施咸榮、鄭士生著《美國文學簡史》上冊這樣評述愛倫·坡的小說創作：「1840年第一部小說集《怪誕與阿拉伯風格的故事》似乎每個字都要求有助於渲染預定的效果。」他的主張是，「把滑稽提高到怪誕，把可怕發展成恐怖，把機智誇大成嘲弄，把奇特上升到怪異與神秘。」並且提出其來源：「早在18世紀末，查·勃·布朗就在《威蘭德》等長篇小說中開創了南方怪誕小說的傳統。」三、愛倫．坡關於小說創作的獨特主張及其影響：愛倫．坡認為小說的創作過程由作家「細心設計了某種要達到的單一效果；於是他編制情節、把情節聯結起來，在最大限度上達到預定的效果。」這個「單一效果論」，對西方短篇小說的貢獻的影響，是巨大的。毛信德評論說：「《泄密的心》和《黑貓》以對人物心理描寫的細致入微開創了現代心理小說的先河，《橢圓形的畫像》成為王爾德創作名作《朵連·葛雷畫像》的楷模，《威廉．威爾遜》也使史蒂文森在寫作《化身博士》一書時受到很大的啟發。」綜上所述，將海子這九篇小說稱作「怪誕寓意小說」，簡稱「怪誕小說」，是最適宜的。四、海子「怪誕寓意小說」的內容概述及其剖析：第一篇《初戀》：它描寫一個神秘的復仇者順著河流漂泊，結果他攜帶的木箱里馴養的蛇詭秘地愛上千里外一條竹編的蛇，同時灌注了仇恨；使對方溜出玩具房咬死，咬死主人（亦即漂泊者的仇人）。蛇逃出木箱，要克服重重困難與竹編蛇相會，然而主人繼續尋找殺父之仇的人。乍看起來，這故事講的是復仇者如何復仇，實際上並不是。因為自始至終，復仇者盲目地漂泊，徒勞地設定行動目標。他沒想到的是自己的目標暗中遭篡改，改得面目全非。目標成了虛設的，而復仇者對此一無所知。從這個意義上說，這個故事講的是人類理性的盲目與無能，以及愛的原始慾望的超級威能。因為：理性想辦到某件事（復仇），結果證明失敗了；愛欲的原始力量在人類看來無法印證，具有盲目性，但實際上辦成了理性所無能為力的復仇一事。如此看來，這篇小說主題就是揶揄人類理性和贊美愛的原始慾望。第二篇《誕生》：一個臉上有刀疤的男人用擔麥的鐵尖扁擔參加搶水的械鬥，結果被對手殺死；臨死前的一瞬間，「他痛苦地意識到妻子分娩了」；結果果然。這個故事與《金瓶梅》所寫的西門慶的死與他兒子降生的詭秘對應，頗有幾分相似，只是少了因果報應色彩，而僅強調時間上的銜接和死者的預感。問題在於：「痛苦地意識到」指什麼意思？僅僅在於悲哀自己骨肉的失祜么？顯然不是的。我覺得，更重要的是強調乾涸的大地萎縮了人的生存意義，降格為動物存活一般了。因此，結尾處那句「牛欄里那頭沾泥巴的老黃牛的眼眶內也滑動著淚珠」，才能得到合理的詮釋——連一頭老畜生都懂得生與死的庄嚴性，而為主人感到既喜且悲；它喜的是一條生命誕生，悲的是人活不出自己本真的意義來。第三篇《龜王》：平原深處，一個孤獨的老石匠暗地琢磨一個念頭，終於花費五年光陰雕成無數烏龜，在龜王的帶領下制止了一場洪水。人們將龜王埋下乾涸的河道，從此不再發洪水。這很像某則中國關於「鎮水」的民間傳說，然而敘事意識的強調，又超越了那些民間傳說。質言之，它實際上講述是人類實踐活動的意義問題。恰如在愚公移山（《列子·湯問》）和浮士德填海（《浮士德》）的壯舉里，人類找到自己活著的本真意義，老石匠也只有孤獨地完成這件當時得不到別人理解的壯舉，他才是有意義的。那隻龜王，盡管海子並沒有確指就是老石匠變形而色，但是我樂於這么想像它。這個寓言還可以引申出其他意義，例如：藝術創造活動中藝術家的絕對孤獨和死後哀榮（海子成名也屬於「死後哀榮」），等等。這就是藝術創造的孤獨命運，換言之也是藝術家的命運。另外，「石

匠和龜王被忘記了」這句，也讓會心的讀者深深地反省：不肖子孫對於偉大前輩的健忘，竟然到了「忘恩負義」地步了么？第四篇《公雞》：一隻被用於蓋房獻祭的公雞詭異地消失，引導老黑頭得到一個嬰兒。老黑頭的磕頭感動了地母，抑或另有原故？「這片窪地屬卧龍之相」，風水先生的話究竟是否傳達神諭？海子的這些故事的確帶有怪誕色彩，因為海子遮蔽了一部分情節，使得讀者費盡猜疑也難以索解。「日落日出，四季循環，只是窪地變得溫情脈脈，只是老黑頭不會絕後了。」結尾的這句話倒是道出主人公的心願：人對土地的依賴關系，以及地母對人子的仁慈特性。悠哉很樂於將老黑頭夜裡的磕頭，看做兒子對於地母的虔誠吁告。在海子心目中，仁慈的大地是溫情脈脈，有求必應的。第五篇《木船》：一位男嬰被大人從一條木船上抱下來。與《公雞》中的「送嬰」類似，這篇再次出現這種情節。不過，男孩反復畫魚之舉，尤其是結尾處成年後他的畫船之舉，不禁令我想起尤瑟納爾《東方故事集》中的《王福脫險記》。是否受其影響呢？很有可能。「因此在他的畫紙上，船隻實實在在地行進著，斷斷續續地行進著。面對著畫和窗外深情生活的縷縷炊煙，他流下了大顆大顆的淚水。」我相信，海子寫到這兒時，他也流下了大顆大顆的淚水，滾燙滾燙的。為什麼這兒說？因為我樂於將這位畫家解讀成海子自己。畫家畫船，海子寫詩，實際上他倆乾的是同一件事情。值得注意的是，與《公雞》篇處理人與土地的關系不同，這篇處理的是人與河流的關系。畫家的超現實繪畫，以及海子的超現實寫作，二者都極力泯滅現實與藝術的邊界。實際上，這也是持「生活詩意化」與「詩意生活化」主張的海子的心聲，而且還是他的「行動哲學」。第六篇《南方》：81歲的老藝術家（「我」）得到一張故鄉的地圖。冬天，一輛黑色的木輪車把我拉往南方。這趟名義上的「返鄉之旅」，實際上把我帶回壯年、青年、少年、童年，直到3歲的我撲向母親懷抱。不難想像，對於生活在北國的南方青年海子來說，「南方」等義於「故鄉」，再引申一下，就成為「精神家園」、「母親子宮」等讓人遐想連篇的好詞兒。這趟顛之倒之的穿越時空之旅，是面對生活中種種難以面對的現實困境的海子深情的、悲哀的美好想像：時光之水不能倒流，海子偏偏要通過詩意想像來加以彌補。也許，海子覺得自己生活中的缺憾實在太多，非這樣超現實地想像一把才過癮？第七篇《取火》：洪水退後，取火成為難題。「他」和「她」多年努力未獲結果。最後，「他」割下腦袋當燈，上路。「我的珍貴的妻子俯伏於地，接受了火種與愛情。」這似乎改寫了人類始祖關於「鑽木取火」的神話傳說，然而賦予它新嶄嶄的特質。在這兒，海子找到了「帶血頭顱」與「燈」之間的實質性相似，從而將原始人偉大的犧牲精神，作了一次輝煌的禮贊。其中，隱隱地包含對支離破碎的現代人的貶諷。海子的原始崇拜情結，於此畢露無遺矣。第八篇《谷倉》小說題名「谷倉」，實際上它並非實寫農業收成問題，而是隱喻人的身體。因此小說中說：「我逃不出谷倉，這可恥的谷倉，肉體谷倉——人類的軀殼，這悲劇的谷倉之門」。「門」的意象來自老子《道德經》第六章的「玄牝」概念，這是不難想像的。至於小說中人物「無」和「有」，也來自上書。「我記起了我的名字。我叫無。我是一切的父親。」《道德經》第一章說：「無名萬物之始，有名萬物之母……兩者同出，異名同謂，玄之又玄，眾妙之門」。「有」則是美麗小婦人，她生出「砍柴人」（太陽）和「負柴人」（月亮），這個想像可能與「柴」的「火之隱喻」有關聯。小說中另有一個人物，「情慾——死亡老人」。「我」和這位老人共同棲身於谷倉中。這位老人，顯然是生命意志的化身。小說結尾處寫道：「我逃不出『情慾——死亡老人』的眼睛盯視。我思索神之路畜之路。我思索逃出谷倉的之門的遙遠路程。我思索人類樹林、砍柴人和負柴人。我思念遙遠的草原上如鹿狂奔的三位少女，她們為自己的美麗和變幻而狂奔。」在這里，「我」（海子）與「老人」（生命意志）和「三位少女」（代表理想、女神）的關系糾葛扭結在一起，構成鮮明的詩意映襯，凸顯了人類的慾望、痛苦、神性等等的緊張關系。總的看來，《谷倉》篇幅雖小，故事性最弱，卻最能體現海子的「自然神論」，以及他的後期思考。值得關注的是，「情慾——死亡老人」、「三位少女」、「打柴人」等形象，又出現於他的長詩中：「情慾老人，死亡老人——/強行佔有了我/人類的妓女欲哭無淚」（太陽·土地篇）。「痛苦放盪和家園你這三位姐妹/乘坐酒的車子酒的馬/坐在紅色莊稼上」（太陽·土地篇）。「我幾次夢見……在遠方的草原上領著一個叫做血兒的小女孩和一群流浪藝人在流浪。」（太陽·你是父親的好女兒）「打柴人這一天/從人類的森林/砍來樹木，找到天梯/然後從天梯走回天堂/他坐下，把他們/投入火中，使火幸福」（《太陽·彌賽亞》）因此，理解短篇小說《谷倉》，成為一把打開海子後期長詩的一把鑰匙。第九篇《歌手》：小說題名「歌手」，實際上它是「詩人」的代名詞，這一點，首先必須注意。這是因為，海子詩學的基本觀點，是強調意象和歌吟的合一。在1986年8月的日記中，海子寫道：「是的，中國當前的詩，大都處於實驗階段，基本上還沒有進入語言。我覺得，當前中國現代詩歌對意象的關注，損害甚至危及了她的語言要求。」「新的美學和新語言。新詩的誕生不僅取決於感性的再造，還取決於意象與詠唱的合一。意象平民必須高攀上詠唱貴族。語言的姻親定在這個青月亮的夜裡。即，人們應當關注和審視語言自身，那寶石，水中的王，唯一的人。」由此看來，《歌手》開頭那句話：「我曾在一本漆黑霉爛的歌本上悟出了他的名字。那時的人們盛傳他住在一個山谷，靠近西南區的一條河流。我便獨自前去。」形象地暗寓了海子前往四川、西藏尋找詩歌寶藏的歷程。「我的目的是要尋找我那位傳說中已失蹤多年的歌手，那漆黑霉爛的歌本的吟唱人，那位在青春時代就已盛名天下的歌手。」這樣，「我」的找尋之旅，就成為海子成就優秀詩人的隱喻——估計在寫作《歌手》時，海子還沒有明確與但丁、歌德等詩歌王者比拼的宏大志向；否則他不至於虛構尋找這么一位失蹤的歌手，而要尋找失蹤的偉大歌王了。尋找途中，「我」睡了一覺，醒來後發現那本霉爛歌本已經不見，自己卻學會了真正的歌唱。「河對岸的人們只當我就是那位歌手。我已弄不清楚，那位歌手是我還是他？」其實，弄清楚這個問題沒有必要，重要的是「我」在尋找過程中開悟了：「學會了真正的歌唱」；換言之，「我」與尋找目標合二為一。一切人類活動，終極目的都是虛設的，最重要的是過程中的發現、開悟。海子這篇小說最美，悠哉最喜歡。從本質的意義上說，它是海子詩學觀的形象體現：成為詩人，就意味著你去四處尋找，尋找過程中的開悟，你就實現了主體的對象化，同時也是對象化的主體。五、綜觀海子這九篇小說，在寫法上有幾個特點：首先，基本方法是設置隱喻，屬於象徵主義的作品。因而，它們的含蘊是豐富而隱晦的。其次，採取西方「哥特小說」的外在形式，有些詭異、玄幻，神神秘秘的。再次，以敘述為主，間以描寫，很少對話，不停留於瑣碎場面的描繪，因此敘述節奏簡潔、明快。如果將海子的小說與愛倫·坡的《橢圓形畫像》等小說比照閱讀，大家會發現：海子小說敘述的路數全然蟬脫於愛倫．坡的。又次，有「觀念小說」的痕跡，尤其在《谷倉》最明顯。若干情節故意隱去，留給讀者去猜度。這種敘述路數，與通常「寫實主義」的小說大相異趣。最後，人物形象不鮮明、豐滿，細節不豐富，生活質地不細密，是這類作品的弱點，也是海子這些作品的弱點。

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《怪誕故事集》是2018年1月人民文學出版社出版的圖書，作者是伊塔洛·卡爾維諾。

該小說講述了怪誕故事是十九世紀頗具特色的敘事文學作品，對我們而言，也是最有意義的一種文學題材，因為它向我們表達了很多有關個體內心和集體符號的東西。