經典小說劇本

❶ 急求 《一個打錯的電話》小說改編微劇本 400字左右

《一個打錯的電話》微劇本：
人物：小王，小李
場景：一名年輕男子在辦公室忙碌地工作。此時，手機響起鈴聲。
（手機響起鈴聲）
小王：喂，您好！
小李：喂，是馬總嗎？
小王：不好意思你打錯了，我不是馬總。
小李：啊，真對不起，我這里可能弄錯號碼了。
小王：沒事，不用道歉。請問有什麼需要幫助的嗎？或者是其他需要我處理的事情嗎？
小李：沒有，真的很抱歉打擾了你。如果有事的話再聯系吧。謝謝！
小王：別客氣，也祝你生活愉快。
（電話掛斷）
小王心想：今年以來第二次收到完全不知道對方的陌生電話。但從前幾周和醫院某高層通話後，對方似型弊乎還記得我的電話。
（鈴聲響起）
小王接起電話：喂？
小李: 喂，你好！是不是剛才我打過電話找馬總，結果打錯？
小王：是的，沒關系。
小李：那我可以問一件事嗎？是不是你很喜歡讀書？
小王：是的，我很喜歡看書。但是為什麼會這樣問？
小李：那你知道百年孤獨嗎？
小王：當然知道，這是馬爾克斯的代表作之一吧。
小李：對呀，我正好在讀這本書，剛才心情有些郁悶，突然就想找個人聊天了。
小王：恰巧我也很喜歡這本書，可以和你暢談一下。如果有機會展開聊天的話，就聯系我吧。
小李豎租隱：太感謝了！我們有機會碰到時再聊天吧！
（電話掛斷）
場景轉換，時間過了幾天，兩人在咖啡館相遇。
小王：你好啊，百年孤獨怎麼樣讀到哪裡了？
小李：嗨，讀到了100頁左右。實際上，我最近情緒真的不太穩定，在走在路上下意識地撥錯號碼的時候，聽到你沉穩而清晰的聲音，讓我的情緒在一瞬間平靜了下來。
小王：原來如此。生活中偶遇並交流也是一種緣分。從今以後，如果你遇到任何事需要幫助，可以隨時找我。
小李: 好，想不到一個打錯的電余廳話，竟變成我們的美好邂逅。

❷ 寫一則短篇小說或劇本。故事靈感來自於《雷雨》，《雷雨》的三大關系沖突（情感、血緣和階層）。幫幫我啊

改寫小說：周朴園與魯侍萍相認 打發僕人上樓去陪太太後，周朴園嘆了一口氣，坐了下來。他伸手摸了摸口袋，拿出一隻呂宋煙，點燃，有些急躁地吸上一口，然後愜意地吐出一個煙圈。透過淡淡的煙氣，他看到了桌子上的雨衣，一愣，這才看向魯媽，問道：「這是太太找出來的雨衣嗎?」魯媽看著他點了點頭道「大概是的。」周朴園搖了搖頭：「你去跟太太說，這些都是新的，我要我的舊雨衣。」魯媽點了點頭，沒有動。 周朴園看她不走，又說道：「你不知道這間房子底下人是不準隨便進來的嗎？」「不知道，老爺。」周朴園打量了一下她「那你是新來的人？」「不是的，我找我的女兒四鳳。」「那你走錯屋子了。」「哦——」屋裡的氣氛有些僵硬，沉默了半響，一陣涼風吹過。魯侍萍准備離開「老爺沒有事了？」「窗戶是誰打開的？」周朴園指著窗戶皺眉道。「哦」魯侍萍很自然地走向窗戶，關上，走向中門准備離開。 這時，「你站一站——」周朴園看著魯媽的背影若有所思，「你„„你貴姓？」「我姓魯」「姓魯。你的口音不像是北方人。」「是的，我是江蘇的，我自小就在無錫長大」魯侍萍回答道。「無錫„„」周朴園無意識的重復著這兩個字，突然想到了什麼，略有些激動地問：「你在無錫是什麼時候？」「光緒二十年。離現在有十多年了。」「三十年前你在無錫？」「是的」「哦„„三十年前我也在無錫。那時有意見很出名的事情啊。」說著，便像魯侍萍敘說起三十年前的回憶：三十年前，在無錫有一家姓梅的人家，家裡有一個年輕小姐，溫婉賢惠，又十分規矩。只是突然有一天早上，人們在河裡撈出了她的衣裳，卻不見人影。 「哦？我倒是認識一個年輕的姑娘姓梅。」魯侍萍回答道。「可她不是小姐，也不賢惠，而且聽說不大規矩。這個姑娘也是在一個晚上，手裡抱著一個剛生下三天的男孩跳河了。聽說她與周公館的少爺有點不清白，生了兩個兒子。生了第二個，才三天就被剛出來了，是在年三十投河的。她是周公館梅媽的女兒叫侍萍。」周朴園聽過這一席話，擦了擦臉上的汗，抬起頭來：「你姓什麼？」「我姓魯，老爺」他舒了一口氣，又皺起眉來：「侍萍，侍萍„„」又問魯媽：「你可知這女子的墳在哪？」魯侍萍有些冷漠地說：「老爺管這閑事干什麼？」「這個人跟我們有一點親戚。我們想把她的墳墓修一修」「不用了，她沒死。這個人還活著」嘴角帶了一絲冷笑，魯侍萍望向周朴園的眼睛。他有些驚愕，緊緊地盯著她，眼神里充滿著不確定「她還在？」「是的，她被一個慈善的人救活了，但無錫的人都以為她那晚死了，再也沒見過她。」「那她現在怎樣？」周朴園有一絲期待地問道。「她自己一個人在外鄉活著」「孩子呢？」「沒死。」 這時突然，周朴園站了起來，又是驚恐，又是激動，臉上的表情已經接近猙獰：「你是誰？」「我是四鳳的媽。」周朴園淡定了下來，重新坐回到椅子上，失望的表情一閃而過。「她現在老了，重新嫁了一個下等人，又生了一個女兒，境況很不好，我前幾天還見著她。」魯侍萍繼續說著。「她就在這？此地？」周朴園有些失神。「老爺，您想見一見她嗎？」「不，不！謝謝你」他聲音顫抖。魯侍萍看著窗外，繼續自顧自的說著，更像是回憶著：她的命很苦，離開了周家，少爺就娶了一位有錢有門第的小姐，她一個人無親無故，帶著孩子什麼臟活累活都幹了。「那她為什麼不再找到周家？」「她大概不願意吧。為了自己的孩子她又嫁了兩次，都是下等人。她遇人都很不如意，老爺想幫一幫她嗎？」帶著期待與自嘲，她收回了目光。「好，你先下去，讓我想一想。」「老爺，沒有事了？」眼淚已在眼眶中打轉，她強忍著自己的情緒，問道：「這雨衣我怎麼說？」「哦，你去告訴四鳳，讓他把舊雨衣拿來，順便把就襯衣也拿出來。」「舊襯衣？老爺一共五件，您要哪一件？」「要哪一件？」「有一件，右袖襟上有一個燒破的窟窿，後來用絲線修成一個梅花補上的。還有一件——」周朴園暗暗吃驚，更有一些疑惑「梅花？」「還有一件襯衣，左袖襟也綉著一朵梅花，旁邊還綉著一個萍字——還有„„」周朴園的臉已經紅透了，徐徐站了起來：「你，你你你，你是？」「我是從前伺候過老爺的下人」聲音已經因為激動而顫抖著。「哦，侍萍。怎麼，是你？」「你自然不

會想到，侍萍的相貌有一天會老到你自己都不認識了。」「你——侍萍？」周朴園不自覺地望向櫃子上的照片，又看了看魯侍萍。魯侍萍自然是看到了他的動作「周朴園，你在找侍萍么？侍萍在這。」眼淚已經控制不住地流了下來。周朴園突然之間換了一副嘴臉，嚴厲的問：「你來干什麼？」「不是我要來的，是命啊！是不公平的命指使我來的」周朴園冷冷地笑了：三十年的功夫你還是找到這來了。魯侍萍頓時感到十分憤怒與委屈 「我沒有找你，我沒有找你，我以為你早死了。我今天沒想到到這兒來，這是天要我在這兒又碰見你。 」魯侍萍像發了瘋一樣，又開始碎碎叨叨地念起了三十年前的舊事。周朴園有一些不耐煩了：「從前的恩怨， 過了幾十年，又何必再提呢？」「我要提，我要提。我悶了三十幾年了，我以為這一輩子也見不著你了；誰知道我自己的孩子個個命定要跑到周家來，又做我從前在你們家做過的事。 」她開始低聲抽泣。「你靜一靜。把腦子放清醒點。你不要以為我的心是死了，你以為一個人做了一件於心不忍的是就會忘了么？你看這些傢俱都是你從前頂喜歡的動向，多少年我總是留著，為著紀念你。 你的生日－－四月十八－－每年我總記得。一切都照著你是正式嫁過周家的人看，甚至於你因為生萍兒，受了病，總要關窗戶，這些習慣我都保留著，為的是不忘你，彌補我的罪過。 」「現在我們都是上了年紀的人，這些傻話請你不必說了。 」停止了抽泣，她嘆了一口氣。「那更好，我們可以，明明白白地談一談」「不過我覺得沒什麼可談的了。」 說開了一切，周朴園突然想起了侍萍帶走的孩子。「他現在在你的礦上做工。」「什麼！魯大海？他是我的兒子？」不敢相信這一切，要知道，是他帶頭在自己的礦上罷工的。「他和你現在完完全全是兩樣人。」周朴園楞了一下「但他還是我的兒子。」「你不要以為他還會認你做父親。」看著侍萍的臉，周朴園突然說道「好，你現在要多少錢吧！」 魯侍萍苦笑著。錢？錢有什麼意義嗎？趕緊帶著四鳳回到原來的地方吧。這一切都是意外，這地方我們絕對不能呆下去。只是„„ 「我只要一點東西。我——我只想見見我的萍兒。但放心，我不會認他。」「好，我會把萍兒叫下來的。你看一眼他，以後魯家的人永遠不許再到周家來。」「好，希望這一生不至於再見你。」侍萍慢慢閉上眼睛，在眼角堆積的淚順著臉龐，落在地上，再也不見蹤影。 淺談劇本文學與小說中的人物語言 小說與劇本文學在形式上就有著很大的差異，這也是劇本文學與小說中人物語言不同的根本之處。 小說的表現手法以敘述為主，人物語言僅僅作為表現人物的一種方式，主要的情節都是依靠作者的敘述來發展的。描寫人物時自然會描述人物肖像，交代人物背景，描寫人物心理，所以小說的語言很流暢，暗含的含義也不是那麼豐富。 然而相反的，劇本文學中，沒有一切小說中的敘述，僅有每一幕開場前的幾句簡簡單單的場景交代，人物設置，其餘一切有關情節的發展與波折，一切人物的性格特徵，人物的心理，表情„„都需要我們從語言中慢慢的品味。在小說的人物對話當中，穿插了動作描寫，這些都是劇本要靠語言說出來的東西。 舉一個例子：話劇《雷雨》中，我們看到的是魯侍萍的出現後在周公館引出的危機和沖突，但此前魯待萍年輕時的往事、她如何離開周家又與魯貴結婚、魯貴與四鳳又是怎樣到的周家、繁漪與周萍以往的關系等等，都是靠劇中人物在對白中說出來的。而小說不受語言限制，可以根據劇情對場景進行描述，不必靠人物對白來交待劇情，因而小說中的人物對白相對比戲劇中要少一些。 而且可以發現，劇本文學中的語言，整體都偏口語化，非常貼近人們的生活，而且語言較小說的偏短。畢竟劇本是要演出來的，句子太長會影響整個劇目的節奏。