王威廉經典小說

A. 《最後一客》的歷史背景

《最後一課》寫於普法戰爭第二年（1873年）。篡奪了法國革命成果的路易·波拿巴在復辟帝制後，力圖通過戰爭擴大法國在歐洲大陸的勢力，以擺脫內部危機旅搜，鞏固王朝統治。俾斯麥則打算通過戰爭，建立一個容克地主的德意志帝國，企圖佔領法國的阿爾薩斯和洛林。一八七○年七月，法國首先向普魯士宣戰，這個掠奪性的戰爭，正如馬克思當時指出的，敲響了摰詼�酃�納ブ訑。九月，色當一役，法軍大敗，拿破崙三世被俘，普魯士軍隊長驅直入，佔領了法國的阿爾薩斯、洛林等三分之一以上的土地。這時，對法國來說，已經變成自衛戰爭。睜正面對普魯士軍隊的殺掠奪，法國人民同仇敵愾，抗擊敵人。這個短篇，就以淪陷了的阿爾薩斯的一個小學校被迫改學德文的事為題材悉鎮悔，通過描寫最後一堂法文課的情景，刻畫了小學生弗郎士和鄉村教師韓麥爾的典型形象，反映了法國人民深厚的愛國感情。

B. 《歌劇幽靈》的簡介是怎樣有沒有人告訴我，謝謝。

一個幽靈在徘徊

——《歌劇幽靈》從小說到電影及音樂劇

傅永吉宋晶星編譯本文系1995應朋友之約編譯的一篇小文，至今不過十餘年，但時空有些錯位。因系舊作，只能保持其原貌。

此文公開發表於《中國百老匯》1995年第二期。扶搖直上賴東風

－－查尼和無聲片《歌劇幽靈》

小說《歌劇幽靈》創作於本世紀初，原文為法文，於1911年在巴黎出版，作者為加斯頓•雷諾克斯。該書面世後，幾乎無人問津，很長時間處於湮沒無聞的絕境。直到1925年被拍成無聲片，龍•查尼•斯恩成功地塑造了那位容貌扭曲的、在歌劇院地宮中東游西逛的幽靈，並因此一舉成名。的確，如果不是這位有「千面人」美譽的超級巨星，雷諾克斯及其小說可能至今還不為人知呢。不僅如此，在這之後的半個世紀中，電影戲劇界出現了一系列改編作品，包括兩部舞台劇及多部電影。

查尼主演的《歌劇幽靈》不僅使他自己成為世界級明星，而且使《歌劇幽靈》無可置疑地躋身最偉大的恐怖片之列。據傳，當查尼將面具從那著名的「死亡之首」上取下時，觀眾中許多人因吃驚而昏倒了。這位前舞台監督改造的藝術家一直不願透露他是怎樣裝扮那副恐怖異常的面容的，他否認戴過任何面具，說那不過是些調和得恰到好處的油彩而已。

《歌劇幽靈》的成功不僅在於好評如潮和巨額的票房收入，尤其在於對恐怖片風格的確立所起的作用上。此後的製版人無不深受此片影響，以至於先後四次重拍《歌劇幽靈》，我國40年代的電影《夜半歌聲》也是據《歌劇幽靈》移植、改編的。

一生困頓有誰知

——關於小說作者雷諾克昌稿斯

加斯頓•雷諾克斯（1868－1927），一位多才多藝的法國作家， 1868年5月6日生於開往巴黎的火車上。他後來回憶說：「我生在巴黎純屬偶然，當時我父母正准備在那裡轉車，事實上，他們希望我能生在諾曼底。」這位自稱英王威廉一世的後代的人，長著一著黑發，蓄著鬍子，喜歡戴夾鼻眼鏡，身材高大魁梧。

雷諾克斯很小的時候就對寫作產生了深厚興趣，上中學時他就常寫些短篇小說及小舞台劇等，他的文學才能顯然是班是最好的。他的父親卻一心一意巴望他成為一名律師。他遵從父命讀了大學法律系並完成了學業，畢業後在法院做見習律師。戲劇對他來說太有魅力了，業純備余時間他又繼續寫作。這期間，他父親突然病故了，並留給他一大筆遺產。幾乎是同時，他辭去了法院的職務，並開始沉溺賭博及其它形式的享樂。不到一年，他就把老父留下的近百萬法郎遺產揮霍一空，當然也獲得了一定報答：著重生活的經驗！後來他先後擔任《巴黎回聲報》和《雷•馬丁》（法國最大報刊之一）的記者，更為他以後的筆耕生涯積累了大量的素材。

1900年，由於健康原因及與家人團聚的願望，他終於結束了漂泊的生涯而專心致力於寫作。他的第一部小說充滿血腥殺戮，很不成功。1907年，他的第二部作品《黃屋之謎》完成了，該書描寫一個叫約瑟夫•羅利泰比爾的年輕偵探，巧妙地偵破了一樁發生在一間鎖著的房間里的、看似不可能發生的謀生案。其後，他以同一主人公又寫了七篇偵破小說，形成一個系列。法文小說《歌劇幽靈》是1911年出版的。該書以第一人稱手法講述「我」如何調查19世紀80年代發生在巴黎歌劇院中的種種怪事：「我」如何潛入那個巨大的鬼域王國，如何造訪了幽靈藏身其中的那座巨大的地下湖，以及如何絆倒在歌劇院地下室的一堆枯骨上……，但是，評論界認為它是令人失望的，唯一引起興趣做迅毀的是刊登在法、英、美等國報紙的分期連載，那上面繪有插圖，幽靈在點著昏暗燭光的歌劇院地下洞穴里上躥下跳，或撕下面具放聲高歌，面目猙獰。

1925年環球影業公司首次將它搬上銀幕，扮演幽靈的龍•查尼•斯恩一舉成名。直至這時候，這個故事才流傳開來，並享譽至今。

雷諾克斯於1927年4月15日死於尿毒症，終年59歲。他創作小說六十餘篇，卻幾乎一生困頓，鬱郁而終。

成功背後是艱辛

——音樂劇是怎樣誕生的

1984年2月，安德魯•勞埃德•韋伯著手將《歌劇幽靈》改編為音樂劇，他把這一計劃告訴了卡梅隆•麥金托什（娛樂公司老闆）並獲得支持。一開始，他們想利用現在的影片，都頗不令人滿意，於是決定依據小說原版改編。

接下來是音樂。用現在的古典名作還是重新創作？開始，他們打算以古典名曲為主，必要時再加些創作，即以大量的歌德的歌劇《浮士德》作為背景音樂去襯托、表現小說原作。整整一個秋天，他們把錄音帶反復剪輯拼成音樂劇的音樂，結果卻勞而無功。那年年底，在日本東京觀摩《貓》時，曾執導《恐怖表演》和《大明星耶穌基督》的澳大利亞導演詹姆•沙曼建議安德魯重讀一下原著，然後認真考慮一下是否自己寫音樂。經過深思熟慮，安採納了沙曼的主意，並馬上著手干起來。

1985年6月，《幽靈》第一樂章的第一稿在安德魯家的Party上受到各位來賓的歡迎，使曲作者們大受鼓舞。接著7月份在紐約的托尼頒布獎儀式上，安德魯遇到了哈羅德•普林斯並談起了他正在努力把《歌劇幽靈》改編為音樂劇，兩人一拍即合，由哈擔任導演。

為了進一步推進工作進程，他們找到了阿蘭•耶•萊爾納，他們的老朋友，一位抒懷歌劇大師。萊爾納仔細聆聽了音樂又閱讀了有關材料，贊許了一番又提了一些意見，並同意為樂曲填詞。不幸的是，工作剛剛開始，阿蘭就一病不起，絕望之中，他們突然想到了前一年春天在維維蘭•艾麗絲曲作者大賽上遇到的查爾斯•哈特，一位年輕詩人。雖然哈特沒在大賽上獲獎，但所有評委都認為他是個很有天賦很有前途的詞作者。

至此，《幽》劇的主創班底人馬齊備了。到1986年8月18日，《幽》劇開始在倫敦綵排，哈羅德•普林斯和吉利安•李納組建了一個十分強大的劇組。經過為期數周的排練、磨合、修改之後，10月9日，《幽》劇終於在倫敦女王大劇院上演了，並一舉轟動，很快成為倫敦歷史上最為成功的音樂作品之一。一年半以後，《幽》劇在紐約百老匯大都會歌劇院引起了同樣的轟動。此後，該劇團巡迴演出於世界上幾乎所有的大都市，傾倒了千百萬觀眾。

《歌劇幽靈》劇情簡介

《幽》劇情節頗為簡單。故事發生在上個世紀（即19世紀）末葉。一個出生在貴族家庭的類似「象人」的嬰孩，生下不久即被其生母戴上了面具。稍長之後，被逐出家門，到處流浪，靠玩雜耍糊口，後淪為波斯王國的宮廷弄臣。他雖容貌奇醜，卻聰穎過人，長大竟學有所成，並被波斯王指派為新王宮的設計師。大功告成後，他到過俄國，後來到了巴黎，成為著名的巴黎歌劇院的設計人之一。那裡的美奐美侖的枝形吊燈就是他的傑作之一。該劇院工程浩大，耗資無算，其高度可與埃菲爾鐵塔比肩，是世界上最龐大復雜的建築物之一，始建於10世紀初葉，後經戰亂損毀，幾次重修，19世紀末葉重修時招募了102位出類拔萃的建築師參與設計施工，歷時凡15年。將完工時，一位建築師向主管工程的凱米爾請求讓他永遠留在劇院的地宮里，直到死亡。他就是後來的「幽靈」。故事的另一位主人公是位姑娘——一個周旋在三個男人（幽靈、姑娘的生父以及一個受過良好教育的年輕貴族）之間又深深愛著這些男人的十分美麗、可愛、多情而又善良的少女……

(全文完)

C. 王威廉主要作品

王威廉的主要作品包括：

長篇小說： 《獲救者》：這是他的長篇代表作，已經出版。

中短篇小說： 《非法入住》 《雲上的青春》 《合法生活》 《無法無天》 《夢中的央金》 《誰是安列夫》 《鐵皮小屋》 《辭職》 《禁地》 《內臉》 《孤獨的寒潮》 《全世界受苦的人》 《來我童年旅行的舅舅》 《我的世界連通器》 《暗中發光的身體》 《沒有指紋的人》 《倒立生活》 《市場街的鱷魚肉》 《秀琴》 《信男》 《第二人》 《病足》 《洗碗》 《他殺死了鴿子》 《大姨》 《飛升的雅歌》

散文與隨筆： 《網路·詩人·玫瑰》：這是一部長詩，在2000年的「信利杯」全國重點大學徵文暨朗誦比賽中獲得中山大學第一名、北京大學三等獎。 此外，他還撰寫了一系列的訪談、論文、隨筆、社會評論等，涉及學術研究、人類學、文化模式、藝術與政治等多個主題。

王威廉的作品在體裁與主題上非常多樣，展現了他作為作家的獨特魅力和廣泛的知識背景。

D. 求一篇近三年之內的短篇小說的文學評論2500字。。。急急急急

對四篇短篇小說的點評

1、《扯淡》點評

「暗淡了刀光劍影，遠去了鼓角錚鳴」，時代已經發生了翻天覆地的變化，爺爺是從硝煙彌漫的戰場上走來，是從保家衛國出生入死的苦難年代走來；孫子則是生活在和平時代，一個追求經濟追求個人利益物慾橫流的現實社會之中。不同的時代背景不同的時代教育，塑造了兩種不同的道德觀念。爺倆的矛盾沖突因此而起，這是本文最大的一個看點。
作者在此為我們提出了一個非常現實同時又是非常嚴肅的社會問題：如何溝通祖孫兩代道德觀念沖突的問題？雖然作者沒有提出某種解決問題的方法，也隻字不提溝通兩代人之間的一個重要中介：父輩的教育作用。但我以為，社會主流思想的影響和家庭、學校教育在這中間所起的作用是無庸置疑的。作者雖沒有挑明其中的所以然，但正是本文散發出含而不露蓄而不發的藝術魅力，恰恰暗應了「文章合為時而著」也。由此，也可看出作者強烈的社會責任心和對這種變異的道德沖突的現狀的深深擔憂。
本文的第二個看點，就是本文語言洗練、通俗，非常口語化。它那帶有東北地方色彩特有的語言魅力，使人讀來饒有興味。尤其是南方人一見到這種作品，便會捨不得默讀，肯定會大聲地誦讀玩賞起來。值得一提的是，作者惜墨如金，給人留下了深刻的印象。二字、三字、四字一句；簡短的一句自成一段，從漫不經心的一問一答到強烈的正面交鋒，雖然作者極力進行了冷處理，卻也凸現了鮮明的人物個性。
《扯淡》正是反映了我們當今社會現代人正面臨道德「代溝」、道德變異的危險。本文好就好在它沒有把這一社會問題作簡單的地說教化、一般地圖解；也不是單純地靠諷刺或漫畫式地亂罵一通。而是寓教於平凡的生活之中，讓人思考：人生活在復雜與繁難的社會之中，本來就存在著多重的、多元的道德觀念，問題的症結在於人們以什麼樣的主流的、健康的社會道德來抵制來消解消極的不健康的道德思想。

2、《兒子請客》點評

這是一篇帶有一定藝術誇張但又不失針砭時弊的好小說。八歲孩童如此老成如此世故，把一套世俗游戲把玩得如此得心應手，竟然以請客的方式能解決了「我」求爺爺告奶奶都未曾解決的妻子再就業的重大問題。他那種諳熟人際游戲規則真讓人嗔目結舌，唏噓好久，讀完後不得不讓人陷入深思之中：這就是我們眼中純真可愛懵懵懂懂的小孩么？
這是本篇小說給人的最初感覺，那麼是誰讓我們這些稚氣未脫的孩童染上這股陋習呢？是我們的社會，還是我們的家庭、我們的教育呢？雖然小說沒有明說這到底是哪一方的責任，但它不能不讓人思考，當今的現實生活中大人的一些做法、一些陋習、一些行為對孩童產生巨大的潛移默化地侵蝕和影響。小說為我們剖開了現實生活中真實存在的一面，讓人通過這這種現象透視到更多的實際問題。這也就是這篇小說的現實價值和藝術魅力所在。

3、《父子之間的怯意》點評

這是一篇寓平淡之中見真情的好小說。我們不能忘記朱自清《背影》給我們留下了感人至深至真至純至朴的父愛。同樣，這篇小說從另一個視角，展現了看似隨意的講述中，卻蘊涵了不易為人察覺地深沉的父愛，同時又側面地說明了父子在現實生活和歷盡滄桑之後產生心理隔閡和情感易位的事實。
作者把深刻的生活體驗和感悟融入到了冷靜的敘述之中，小時侯挨打、父子嗚嗚哇哇唱戲、一起走遍全縣 「看廟」「評廟畫」、護送我10多公里上學、父親彎腰檢煙。前四件事，表明父親以自己淳樸的人格和樸素的教育觀熏陶著我教化著我，寄寓了父親那不易被人發覺的深沉而偉大父愛。後一件事，時過境遷，兒子有出息了，然而父親老了；父親仍然保留著鄉里人往常的那種陋習——「彎腰檢煙頭」，這讓已成為城裡人的我非常尷尬，深刻地說明了兩代人存在不同生活方式的矛盾沖突。作者在這篇小說中流露出了對現實生活中父子之間為社會功利所腐蝕所玷污的一種感慨和無奈！

4、《腳步聲》點評

《腳步聲》有三處可圈可點。
一選材好。雖取平凡之事，卻別致新穎；雖開口小卻見深刻。
二筆法精妙。母子對話恰到好處，點到為止，不溫不火，不蔓不枝；主人公殷新渴望得到市委焦書記贊賞的心理、動作描寫，可謂力抵千鈞，入木三分，讓人掩卷長思。
三含而不露。不但表現在開頭與結尾皆意味深長，更體現在表面上看似作者純客觀的敘述，實際上卻說明了舐犢情深的母子之情終究抵不過巴結上司之心的殘酷現實。本文好就好在作者始終以一個旁觀者的身份作冷靜客觀地描述，把尖銳的現實問題交給讀者仲裁。這恰恰說明了本文作者藝術手法的高明之處。其實，你如果是一位聰明的讀者，你不難發現，作者在這看似純客觀描述之中其實已經表明了對主人公少廉寡恥的人品的憎惡、鄙夷，以及對現實做了深刻地思考。
雖然孩提時母親占據著他的整個心靈，母親的腳步聲是熟悉的；然而成年後領導掌握著他的仕途命運，於是領導的腳步聲變得熟悉了，反而那原先熟悉的腳步聲漸漸變得陌生了。文章耐人尋味，意味深長。相信每個讀者，在讀完全篇之後，那迫切響起的腳步聲會在很長一段時間內重重地在我們的耳際、腦際回盪。
評季宇中短篇小說集《獵頭》
作者: 劉鵬艷 來源: 文藝報 時間: 2012-02-24 閱讀: 200 次 在線投稿

近日，季宇的中短篇小說集《獵頭》由安徽文藝出版社出版。該集收入作家近十多年來創作的中短篇小說19篇，共計55萬字。這些作品的題材可歸類為「歷史」和「現實」兩大類：一類如《當鋪》、《縣長朱四和高田事件》、《王朝愛情》、《盟友》等；一類如《最後期限》、《名單》、《獵頭》、《灰色迷惘》、《老范》等。正如評論家指出，季宇具有兩副筆墨，一副寫歷史，一副寫現實，其作品具有深厚的民間情懷和堅定的人文立場，注重對人性的挖掘，敘述冷靜，入木三分，構思精巧，情節生動，既富有歷史的厚重與沉穩，又具有現代的明快和犀利。

收在本集中的小說多數發表之後便被《新華文摘》、《小說月報》、《中篇小說選刊》、《小說選刊》等國內權威性的選刊所選載，有的還搬上銀屏，改編成影視劇。季宇現任安徽省文聯主席、作協主席。不久前，他的百萬字長篇小說《新安家族》出版，好評如潮，並登上新書排行榜，而由他擔任編劇的同名電視劇《新安家族》也在央視一套黃金時段熱播，受到廣泛的關注。

我在季宇的中短篇小說集《獵頭》中解讀出他的歷史觀。季宇的「歷史」和「現實」之間實無本質的分別，「歷史」是「現實」之根，成為一種時間過濾的寓言，而「現實」未嘗不是復活的「歷史」，循環往復地重現從前的故事。由於在季宇的表述中，「歷史」的涵蓋范圍是被無限放大的，所以季宇小說中的一切敘事皆為歷史，或曰「被敘述完成的現實」，包括一般意義項下的歷史上存在的現實，以及共時進行中的正在被塑造的現實性歷史。

短篇小說《墓》可看做是季宇對歷史的曖昧本質的完整表述。「文革」中陸子離為了自保，拒不相認於己有救命之恩的楊漢雄，以至楊漢雄被作為反革命分子遭到槍殺。後來楊漢雄夫人來本市投資，市裡為楊漢雄修建墓穴時，也只能在埋死人的小梅山上辟一塊「楊漢雄先生之墓」，與安置烈士的大梅山公墓遙遙相望。陸子離心中嚴嚴實實地埋藏了一段歷史、一個永遠的秘密、一顆也許只有他自己才能深切體會到的、普通人的良心。此時歷史作為一個冷卻的抽象概念完全摒棄了曾經糾纏其中的、雖然被湮沒卻確實存在過的微量道德元素，以及掙扎過、疼痛過的情感溫度。時間的流逝不僅沒有讓歷史悲劇作為終結的故事煙消雲散，反而令歷史的錯誤更加意味深長，耐人尋味。

中篇小說《縣長朱四和高田事件》則利用一個非常曖昧的「尾聲」製造了一段語意模糊的歷史。季宇採用「元敘事」的手段經營了一段關於戰爭背景下一個被唾罵的「英雄」與曖昧歷史之間相互糾纏的故事：1995年春天，一個名叫季宇的人受出版社委託來到五湖，收集民國十九年有關松縣保衛戰的材料。這個季宇後來在圖書館里找到了兩份資料，並確信這兩份資料對於破譯高田事件極有價值，因為它們「從另一個側面提供新的思索角度」。結果高田和朱四的死全部成為謎中之謎，甚至連死亡本身都被曖昧的歷史合法化地予以虛構，變得面目全非。

《當鋪》更絕，不僅有一個曖昧的「尾聲」，而且還加上了一個把歷史曖昧進行到底的「尾聲之尾聲」：大火完成了一場陰謀，也充滿表演欲地製造了層層疊疊的歷史迷障。大火起於永義當還是裕和當？朱輝正死於自殺還是他殺？這是當戶的報復還是朱七的陰謀？朱老闆為什麼壽終正寢還死不瞑目？一連串的疑問似乎讓故事永無順利終結的可能，敘事者只能以「為什麼」來收束他的「尾聲之尾聲」——「至於為什麼，自然又引起了種種猜測」。至此我們只能不無頹敗地承認，由於曖昧交織的歷史無法從不同方向獲得統一的解讀可能，所以人們在企圖有效指認歷史方面總是徒勞無功的。歷史的不可逆性決定了它無法追溯求證，只能是根據種種跡象進行猜測的結果。

種種歷史曖昧其實在深層結構上昭示的是人性的曖昧，這是我思考的有關季宇的敘事原型命題的第二層面。季宇小說基於題材大致劃分為歷史和現實兩類，但貫穿於季宇小說的全部主題卻只有一個，即對人的靈魂的拷問。楊漢雄、藍十四、朱四之死，都是典型的歷史悲劇，但埋藏在沒有感情的冰冷歷史之後的東西卻模糊復雜得多。陸子離為什麼不敢說出楊漢雄曾經利用CC的身份掩護革命、救過自己性命的事實？刎頸之交的兄弟為什麼在最後一刻出賣了藍十四？一心想捍衛民族尊嚴的朱四為什麼背上歷史罵名？人們總說歷史是一面鏡子，照得見現在和未來，它從深層折射出的主宰歷史的人類心理的曖昧正是歷史曖昧的根源。有了這一體認，對於過往發生的一切錯誤，我們不禁要追問，究竟是歷史的錯誤還是人性的錯誤？

季宇寫小說喜歡在前人的故事裡尋找現代人的影子，因此他的表述不僅僅是歷史的和文學的，也是哲學的和心理學的。譬如關於五湖二次革命失敗的故事，很多人翻炒過這段歷史，但是失敗的原因不外乎被歸結為准備不足、內奸、資產階級性格軟弱、不敢發動群眾等等。季宇的《盟友》讓人眼前一亮，「革命」這么宏觀龐大的意識形態對象，竟然十分偶然地被個體情慾的胃液消化了。革命的失敗是因為「重色輕友」，因為一個男人對一個女人不乏真情混雜的狂熱佔有欲。應當說「重色輕友」這個主題在中國傳統小說中曾經是被反復表現過的，而以弗洛伊德心理學介入歷史、解析人性則是上個世紀八九十年代文學界一個沸沸揚揚的話題，不過借用「力比多」來闡釋革命的功敗垂成，卻鮮有人吃這只「螃蟹」，塑造一個全新的貪色負義的偽革命者形象，確乎顯示出季宇「創新」與「闖新」的膽識。把西方歷史學和心理學等學科的新觀點與中國古老觀念結合起來，別開生面地鋪演一個老套的故事，是季宇的一次成功嘗試。

《灰色迷茫》則是一部現實題材的中篇力作，精準地把握了在經濟改革年代的產業工人由行政附屬物走向市場和民主的過程中性格與意識的嬗變。這是一篇運用「散點透視法」予以結構的小說，種種不太連貫的局部的顯影，疊合成一個「輕度陽痿」的國民人格縮影。小說的文化意蘊寬泛而深刻，關於「人種的問題」讓「精神陽痿」這個人格的痼疾超越了階級成分，並且超越了時代界限。作品外諧內庄，細膩流暢，平和雍容卻不掩其凌厲的批判鋒芒，深掘靈魂的根本，直指傳統的症結，在引發讀者對社會問題的思考方面毫不遜於先鋒作家。在此，季宇以平和溫厚的藝術風格和親切隨意的原生態手法完成了沉甸甸的批判和自我批判。

季宇一以貫之地在創作中對復雜人性進行隱幽探密和直逼靈魂深處的執著追問，諸如個體的生動慾望和群體性的精神危機，都是他努力挖掘、積極探尋的對象。無論是季宇一向嫻熟的晚清風物，還是充滿現代政治元素和都市元素的現實題材，其精心架構的故事都為剖示、開掘、反思、叩問人的復雜生物性和社會性留出了足夠的空間。這種拷問靈魂、反省人性的力度，顯示出季宇小說深刻飽滿的思想力度。
該文章轉自：說怪網 www.shuoguai.com 原文鏈接：http://www.shuoguai.com/a/dpxs/2562.html

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