名家經典小說排行榜

⑴ 單田芳評書經典十大排行榜

單田芳評書經典十大排行榜有《白眉大俠》、《鐵傘怪俠》、《封神演義》、《隋唐演義》、《薛家將》、《亂世梟雄》、《三俠劍》、《童林傳》、《三俠五義》、《西遊記》。

1、《白眉大俠》

《白眉大俠》這部評書屬於是單田芳先生二次創作的作品，這部評書也是單先生評書作品中最受歡迎的一部。《白眉大俠》這部評書中的徐良、房書安、白雲瑞等等人物的性格都是十分鮮明的，這部書的成功之處就是有始有終，也是有結局的。

⑵ 十大經典歷史小說排行榜

十大經典歷史小說排行榜如下：

1、《明朝那些事兒》。

《明朝那些事兒》問世多年來一直是最暢銷的史學小說，作者的寫法充滿了活力和生氣，不同於一般史書。他筆下的人物鮮活立體，情節節奏緊湊，事件跌宕起伏，叫人慾罷不能。

⑶ 評書排行榜前二十名分別是哪些

評書排行榜前二十名：《明英烈》、《亂世梟雄》、《三國演義》、《三俠五義》、《楊家將》、《隋唐演義》、《白眉大俠》、《三俠劍》、《劉秀傳》、《岳飛傳》《包公案》、《小八義》、《呼延慶打擂》、《海青天》、《程咬金外傳》、《樑上君子》、《楊家將全傳》、《趙匡胤演義》、《紅樓夢》、《五鳳朝陽刀》。

1、《明英烈》

講的是明朝開國的故事，從朱元璋趕赴武科場開講以至講到定都金陵，全書分武科場、戰襄陽、請徐達、十王興隆會、常茂出世、破金陵等故事組成，《明英烈》是單田芳的看家書，當然寫的精彩之極，從這部書上你能夠體會到單田芳在講史書上的獨有的特點：三分說七分評，辯證的看待歷史（單先生不愧是歷史系畢業的）。

2、《亂世梟雄》

2012年中國工人出版社出版的長篇小說，作者是著名評書大師單田芳和其子單瑞林。 全書共分五部，深度講述了一代梟雄張作霖及張學良父子的傳奇人生，再現了中國從滿清到民國社會變革期的宏大圖景。本書是一部揭示中國傳統文化沒落與重生的長篇歷史小說，融政治、歷史、軍事、權謀於一體的網路全書。

3、《三俠五義》

《三俠五義》，作者石玉昆，是古典長篇俠義公案小說的經典之作，堪稱中國武俠小說的開山鼻祖；同時，作為中國第一部具有真正意義的武俠小說，《三俠五義》的版本眾多、流傳極廣，書中膾炙人口的故事對中國近代評書曲藝、武俠小說乃至文學藝術的內容都產生了深遠的影響。

4、《白眉大俠》

由單田芳根據是古典名著《三俠五義》的續書清末傳統文學作品《小五義》《續小五義》等作品創作改編的評書作品, 是古典名著《三俠五義》的眾多續書版本之一，1998年07月由北京鴻達以太文化發展有限公司發行的評書集，作者單田芳。

5、《劉秀傳》

田連元創作的長篇評書，共七十回。講述了西漢末年王莽篡漢，天下大亂，太子劉秀舉兵起義，建立東漢的故事。

⑷ 煙雨江南的小說哪幾部是最經典的呢

煙雨江南小說作品有：

1、《褻瀆》

2、《塵緣》

3、《狩魔手記》

4、《罪惡之城》

5、《永夜君王》

6、《道緣浮圖》

7、《六跡之夢域空城》

8、《天阿降臨》

煙雨江南的創作內容豐富，不拘一格，背景恢弘；其人文字駕馭功力深厚，信手拈來，舉重若輕。在2009年中文在線所主辦的「網路文學十年盤點」活動中，煙雨江南的仙俠作品《塵緣》不僅是人氣榜第一，同時也入選了由名家評選的專家點評榜。

作者簡介：

煙雨江南，原名邱曉華，超人氣奇幻小說作家，代表作奇幻類小說《褻瀆》，這部作品歷時三年完成，共兩百餘萬字，實可稱之為三年磨一劍、厚積薄發的典範。已達到2300多萬點擊，600多萬推薦，高居推薦榜第九位，收藏更是高達13萬之多。

橙瓜碼字「網路文學薪火計劃」網文學堂第29期榮譽講師。

2017年2月，第二屆網文之王評選中位列百強大神。

2018年5月，獲選第三屆「橙瓜網路文學獎」十二主神。 代表作《永夜君王》榮獲第三屆「橙瓜網路文學獎「年度百強作品獎。

2020年，煙雨江南入選橙瓜見證·網路文學20年十大奇幻作家，百強大神作家，百位行業人物。

⑸ 世界十大推理小說是哪十部啊，謝謝的

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世界十大推理小說及其簡介評析
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X

世界推理經典評析

一、Y的悲劇（艾勒里．奎因）

對於一個「正統本格偵探小說作家」，對於自己的作品，他該負什麼樣的「責
任」？這個問題的提出可能顯得有些怪異，我想表達的是，推理小說的作家既被「
定義」（或稱「歸類」），而作家本身也以此「類型」為傲，顯然他必須在作品裡
「做一些什麼事」來使他夠資格成為「足以為傲的類型」。
對於正統的（或稱「古典的」）推理小說迷來說，閱讀一種構成於公平、合乎
邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近
於此一條件的登峰作品（所以才會有所謂的「推理十誡」這種規則的產生）－風氣
的驅動導致作家的寫作習慣－Y的悲劇即是這種風潮之下的產物。

奎因到底「做了什麼」，才使得這本書成為古典推理迷心目中的第一名？我認
為是他「大膽」的寫法。怎麼說呢，常讀推理小說的同好都有過類似的經驗：當我
們很認真地在思考某部作品的謎團關鍵時，總是絞盡腦汁不得其解，看到最後才明
白原來作者很討厭地隱藏了這個謎團的某個小地方－在很多時
候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會隱藏
某些小關鍵，使讀者無法獲得充實足夠的破案資訊－當然，在考慮作品結局的意外
性時，這種作法是不得不然的結果，否則讀者可能會矛盾地覺得這本小說不夠精彩
，對於作者來說，兩者的平衡點真是難以取捨。

然而，奎因卻願意提供足夠的破案線索，甚至可以說是過多，並且以反覆辯證
的邏輯推衍來強調這些破案的關鍵，加深讀者們對案情重心的掌握與了解----這種
「願意」是很少有作家做得到的。二來則由於這個案子的獨創性夠強烈，奎因更能
夠自信滿滿地表現出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見得猜得出來」的態度
，不得不使所有的讀者甘拜下風。

當然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個「唯一的解答」，
這也應證了鯰川哲也曾說過的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數讀者猜不到
，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設計的謎團太簡單，做不到後者
是作者沒有提供足夠的線索。

小說的價值是需要經過千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的
確有資格獲得這個殊榮。

二、童謠兇殺案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

以一首「別有深意」的歌謠來作為貫串全書的主題，並不是由這本第二名首創
。范．達因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書也排名十
四大之中，以後再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱為推理女王，並不僅僅因
為其大部份的作品皆有水準之上的表現，也不只是她巧妙的謎團布局，更重要的是
她能想出前所未見的獨創詭計。

而即使其詭計並非首創，她也能改變表現的形式，產生與眾不同的閱讀樂趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然後是接二連三的
殺人事件，被害者一個一個身亡，到最後全死光了，島上一個人都不剩......

高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書里的一角對推理小說（應屬本
格解謎）下了一個定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們
想看的並不是報紙的社會新聞，推理小說絕對要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅
力。「童謠兇殺案」想表現的正是這樣的一個概念。

就邏輯上而言，把孤島設為密室，島上如果發生殺人事件，若事先島上無人躲
藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達的「奇怪要素」是：若島
上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事裡是否存在破案的偵探已不重要，因為這種
魅力很自然而然地驅使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過自身的想像力與思考邏輯去
解釋謎底----當然了，答案是沒那麼容易就能看得出來的....

三、桶子（F.W.克勞夫茲）

剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發現兩者的寫作取向是有很大的差別的
----這也可以說明：推理小說並沒有既定的創作法則。

縱然不是古典、不是本格，沒有提供公平解謎線索....也不見得無法擄掠讀者
的心，大家看了「桶子」之後，我相信這種感覺一定會更深（這個類似結論的感想
希望能給有意創作的
同好一點幫助）。除了以上兩種推理小說的寫法之外，還能便出什麼花樣？

「桶子」並不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個匪夷所思的故事，他想
告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會問了：曲折離奇的兇殺案，能給
予推理小說迷什麼樣的閱讀樂趣？前兩名推理小說，都有一個讓人震驚的答案，出
乎意料的結局....但是「桶子」沒有。

這本書的重點不在於此，但並不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾
摩斯、亞森羅蘋等超人型名探以來，許多讀者對於「小說的前大部份充滿著一大堆
繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最後再由名偵探一針見血地指出破案關鍵，真
凶於是落網」這類公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一
般讀者畢竟相差太過遙遠，難免有神化的感覺，太不真實。

反觀在現實世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真
切的感覺。由一個疑裝有 體的木桶之遺失開始，克勞夫茲鉅細靡遺地詳述了偵探
們追查真相的經過，一件驚天動地的大兇案逐漸披露內情。這本書比較特殊的地方
是一共有三位偵探出場！

一般說來，在推理小說里出現復數的偵探時，彼此總是互相競爭對立，而當中
有一位偵探算是真正的主角。這本書則不然，叄位偵探在辦案時並沒有明顯的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方並無任何不順暢的感覺。這顯示作者說故事的
能力極強，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功
的一點。

這種寫法到現在已成為一個流派。像森村誠一、西村京太郎等名家都寫了相當
多量的這類作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過去的
「得知、收集線索」，更讓人感到別具風味的「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」。

四、羅傑.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉絲蒂）

記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時候曾經提過，克莉絲蒂寫小說時十分致
力於獨樹一幟，對於舊有的詭計願意翻新手法去詮釋，更有嘗試突破前人窠臼的勇
氣，比方說像知名度相當高的「東方快車謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是
意外性最強烈、代表性最高的例子。

其實說真的，要我源源本本地寫出對這本書的心得，而又完全不會 漏書中的
主要謎團，是一件十分困難的事情，在此就只好運用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來說明了。沒看過這本書的同好可能會完全不知道我意指為何，只得多多包
涵了。

推理小說也是文學的一支，只不過其予人的刻板印象被認為非現實性過高，文
學價值過低，登不上大雅之堂，因此至少在台灣來說，推理小說是「弱勢團體」，
地位比市面上琳琅滿目的言情小說還不如。而其實就許多推理小說家來說，他們也
不需要寫一些純文學式的內容，畢竟兇殺案的內幕對他們而言更具魅力，因此，文
筆平實即可。

不過也有一些作家不願意甘於現狀，他們希望推理小說不只是推理謎題，還需
要具備文學性、人性。比方說像松本清張、森村誠一、連城叄紀彥等人。這當然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說造成全日本的風行與普及，自此成為日
本大眾文學的主流。

另外有些作家則迥異於這些「入世」的作家，將文筆拿來「故弄玄虛」，以「
文字」本身來製造謎團、更進一步地擴張「詭計」的定義。比方說像綾十行人的作
品、余心樂的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫法有點「後現代」，總之讀者看
完這些作品也的確有「驚艷」的感覺，也願意去肯定推理小說家作這方面的突破。

在古典推理小說中本來有許多神聖不可侵犯的戒律，由於這個緣故而紛紛土崩
瓦解，這顯示了不同時期之下，推理小說家與推理小說迷心態上的轉變。對於那些
戒律，小說家與讀者經常都會產生共同的疑惑：就直覺上來講，的確是「不要這樣
寫比較好」，但如果「真的有人這樣寫」，其實也不是「不能接受」。這種想法往
往陷入兩難的困境，尤其是小說家，動起筆來可真是縛手縛腳，舉步維艱。

但就是有這么「勇敢」的作家願意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最愛，她的「勇氣」也不無貢獻吧！尤其在當時仍是古典解謎
風盛行之日，許多作家仍然「視戒律為聖經」，她在此刻創作出許多「獨一無二」
的名著，試別人之所不敢試，誠然足以給今日許多有心創造的朋友作為借鏡了。

毫無頭緒地寫了這么多，沒看過這部作品的人大概還是覺得莫名其妙，總之「
艾克洛德命案」確實是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作
品並不因它突破了傳統的寫作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。

五、人頭(西姆農)

說起來其實是一本很奇異的推理小說。讓人感到很古怪的一點是：作者（推理
雜志譯為席夢儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之後，探長梅古雷完全不像其他名
偵探一樣明察秋毫地搜查現場百回，或是傳訊數十名關系人進行冗長的對談以幫助
讀者對於案情的掌握，反而無所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風馬牛毫
不相乾的青年 混....

其實就一個像我一樣的「現代」讀者而言，這種寫法並不算十分特殊，只不過
我們在拜讀推理大師之作品時，往往會先入為主地考慮到作者的「年代」，而認為
他筆下的名偵探，自當偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會
像范．達因所謂的「一切的一切皆出自於精準的籌畫」諸如此類雲雲（這種論點在
第六名的格林家命案會加以詳述），於是乎，讀者們也就覺得梅古雷竟然沒有偵辦
這種案件而感到奇怪，感到特殊了....

寫到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦
「人頭」這件案子，就好像哲瑞．雷恩偵辦「幽靈列車」的感覺一樣....有人還是
莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬於什麼類型
？

在此先試著對「古典犯罪」下個定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技
、超人的執著，他可以殘酷無情地連續殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿
數十年只為了殺一個人，更可以馬不停蹄地製造一大堆不動如山的不在場證明－這
又需要過人的體力耐力....

就小說的領域來說，這種人當然能被創造，但讀者更清楚現實生活中絕不可能
。在「古典犯罪」中，兇手已經不被當成「人」了。而在當時的推理小說中仍有尚
未被觸及的領域，心理學。它賦予了小說里的兇手「人」的意義。「人頭」的重點
不是在突破人為詭計的障壁，而是將「人的心理」當作是「詭計」來加以探討...
.

當然了，現在這類作品已經相當多，推理小說多樣化風格的結果，不過在那時
就西姆農就已經嘗試著這種寫法，也可說是一項創舉了。然而就當時眾作家仍以「
視連續殺人為芝麻小事」的推理文風來說，能否被接受就見仁見智了。

之前提到古典推理不把兇手當人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實對
於推理小說迷而言（至少就我個人而言），古典、正統推理的時代已然是「人去樓
空」，絕不可能有過去百家爭鳴的黃金輝煌之勢，驚人獨創的詭計謎團也不復重現
（或只是曇花一現），身為讀者只能夠「心嚮往之」了。

六、格林家命案（范．達因）

第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀慾望，因為正
如范．達因自己所制訂的「推理小說二十則」所述，就是有人非純粹的正統推理不
愛，他所寫的推理小說幾乎完全合乎這些嚴苛的規定，而由我這么一個讀過許多種
類型的推理迷看來，此書真可說是正統中的正統、純粹中的純粹了。

在這本書里頭，我們可以看到什麼叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責任
歸屬全由一人兇手承擔」，「完全沒有描寫戀愛故事」，「完全沒有文學性的藻飾
」....所有推理作品希望達成的理想境界，都出現在這部作品裡頭。

我想提出的問題是：這部作品的確可稱得上臻於完美，但讀者是不是一定都會
喜歡所謂的完美？首先來看看為什麼會有「推理小說二十則」。

推理小說萌芽之因，其實源自於人類對於未知事物的好奇心，發展到輝煌時期
，則被視為「一場公平的智慧游戲」，讀者與書中的偵探競爭，看看誰先猜出兇手
是誰。不過由於推理小說家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書中偵
探，以免妨礙這種「君子之爭」。

如果說，讀者希望能與偵探進行一場「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說
家的確是應該遵守所謂的「規定」，不然就稱不上是成功的作品。諾可斯在綜合了
當時讀者的需求之後，於1928年發表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，
而身為美國推理小說大師的范．達因也不甘示弱，在同年更完整地規定出「推理小
說二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴苛的規定。

此為由來。如果說，讀者的確希望能跟書中的偵探進行一場「公平的智慧游戲
」，那小說家的確是必須遵守這些規定。然而，如果不是呢？現在的讀者已不像過
去的讀者那麼愛「進行公平的智慧游戲」了，而正統的推理小說也發展到了「詭計
難以獨創、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計」泛指「兇手在殺人時為掩人耳目、擺
脫嫌疑所擬定的犯罪計劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是
為什麼赤川次郎的無厘頭搞笑、夏樹靜子的愛恨交織、松本清張的社會意識會有那
么多死忠讀者的緣故。

對作為一個「現代」讀者的我來說，這種發展是令人欣喜的。推理小說不再只
偏重於詭局的設計，風格與類型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來看，推理
小說應該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當然了，在潛意識下我還是會希望能
有一個現代的艾勒里．奎因，或是現代的克莉絲蒂，只不過面對洪流般的寫作文風
，如前所述，僅僅能夠「心嚮往之」了。

七、稻草的女人（卡薩琳．亞蕾）

第七名是卡薩琳．亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較
容易讓讀者了解這本書的故事內容。沒錯，這本書的主角是個女人，一個被人操縱
的女人。

推理小說里有一種形式，從我介紹第一名以來一直都不曾提過，那就是「倒敘
推理」。初讀推理小說的朋友可能對這個名詞不太了解吧！以下先作一個簡單的說
明。

推理小說的原型是由美國的推理小說之父愛倫．坡所建構而成的。他才活了四
十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說，而這五篇推理小說，卻是日後所有推理
小說的原始雛形——後世所有的推理小說家皆模仿這五篇小說的形式，脫離不出來
，這可說是愛倫．坡一件很偉大的事情。

只是，這五篇小說並沒有包括所謂的「倒敘推理」。「倒敘推理」的定義大略
是這樣的：故事並不由命案發生之後、警方現場找尋線索開始，而是從兇手的觀點
開始描述，描述他自產生殺意、籌策犯罪計劃，到實行計劃動手殺人的過程——可
能有人會問啦！閱讀推理小說最大的樂趣即在於從錯綜復雜的人際關系之中，抽絲
剝繭地抓出真凶，但既然從故事一開始作者就已讓讀者知道兇手是誰了，那還有什
麼樂趣可言？

其實，「倒敘推理」的閱讀樂趣並不亞於尋出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即將結束的時候，當身為主角的兇手正自認其犯罪計劃天衣無縫，卻半路
殺出一個程咬金（大多是一名平凡的小警員），對兇手說：「我們知道你是兇手！
因為....」注意喔，此時兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個理由通常
都是當初兇手在犯罪時沒有注意到的盲點，有時甚至可能是兇手自以為計劃中最完
美的部份！

這類小說擴展了「推理小說」一個嶄新的視野。其特別的地方有二：

一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會鉅細靡遺、不
厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進行方式、實施細節，一步一步讓讀者親身去思考
此兇手犯罪計劃中可能出現的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐狸尾巴。這
比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書充斥著冗長繁瑣的對話，有著截然不同
的刺激感。

二是增加案件的現實性、人性。由於作者可以從兇手出現殺意開始描述，故能
夠在兇手心態的微妙改變上多加著墨，有時兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又
讓讀者們多窺知一些社會的黑暗面，作品的價值也因此更接近純文學，卻又包含通
俗文學的范疇。讀這類小說，心理經常會陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社會正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說家只有深刻寫出
這樣的矛盾，才足以讓人對人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在這方面有卓越的表現。全書篇幅不太長，但於人性的描寫令
人動容，並為結局報以濃密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的顛峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲劇系列」，而由名探艾勒里．奎因所偵察的「國名系列」，則是
他另一水準之上的集合。「國名系列」一共有十個長篇，本篇與「荷蘭白粉的秘密
」應是其中的最高傑作。

首先介紹一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小說家，而扮演華生角色
的則是其父老奎因探長。這個系列有一個很特別的地方，就是故事即將結束前的「
向讀者挑戰」，由於艾勒里．奎因號稱師承古典推理大師范．達因，同屬本格派，
故線索的公平、讀者的參與度特別重要。於是奎因就搞了這樣一個噱頭：在「向讀
者挑戰」中向大家宣告：關於案子的所有線索皆已詳列，身為讀者的你是否能推得
真相？這個特別的地方，後來高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我個人認為這純
屬作家的作秀（show）行為，就是這樣而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牽涉到了一個古典推理小說中最重要的詭計之一
：無頭屍體。「無頭屍體」系指死者因死後的肢體殘缺，遭截斷藏匿或是嚴重破壞
，而造成此死者身份之難以判定的情形。而這個詭計又與「雙胞胎」詭計互有關連
。總之，這個重要的詭計幾乎所有的推理小說家都亟欲動筆嘗試，將此一概念推陳
翻新，創造出光芒萬丈的謎局。在此原想舉出幾本同類的傑作供讀者們作為選書參
考，但轉而一念，覺得這樣一來我可能有「破壞讀者樂趣」，所以只好作罷。

「無頭屍體」為什麼有這么大的魅力？我在這里試著作作一點個人的猜測。根
據島田莊司對古典本格偵探小說的說法，其要素應有下列四項：陰森的氣氛、恐怖
的情節、神秘的開端、離奇的謎團。而一具無頭屍體的出現，或是已遭肢解的屍塊
，皆足以營造出這四樣要素。小說最大的魅力是以文字的描述來提供讀者無限可能
的想像力，故命案場景倘若如同神秘宗教的祭壇一般，極端殘忍又極端慘不忍睹，
確是可以給予讀者極大的震撼，同時也造成了故事強烈的懸疑性。

「無頭屍體」詭計的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常見的例子是
兇手與被害者的身份顛倒，也就是讓警方誤認，而實際上殺人的真凶是警方誤以為
的被害者。最簡單的情形是如此，而怎麼樣才能夠讓讀者對這個老套的目的留下鮮
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一簡單的目的衍生出變化多端的花樣了
。

然而，隨著科技的進步，「無頭屍體」這個詭計已然走入瓶頸。由血型、指紋
、齒型到DNA鑒定，警方能夠更准確地得知死者的確實身份，狡獪的真凶再也沒有
辦法順心如意地顛倒被害者的身份，進而達到完全犯罪了。於是乎，推理小說家只
好再加入巧合程度較高的「雙胞胎」詭計，兩種詭計混合運用。感覺起來這條路走
得越來越狹窄了、越來越艱辛了。

不過無論如何，「無頭屍體」曾經獨領一時風騷，古典派推理小說家如今仍然
視其為一最具挑戰性的寫作方向，近年來有一部極具知名度的日本作品更是將此一
詭計發揮得淋漓盡致，令人耳目一新（這部作品我就不提名字了），顯示「無頭屍
體」或許依然大有可為。

九、死之吻（艾拉．烈文）

這篇小說並不太長，但是情節的鋪陳十分令人激賞，表現的形式也與一般的推
理小說大異其趣。這部作品曾經獲得1939年美國愛倫坡獎最佳長篇處女作獎項（如
果沒記錯的話）。

這篇作品除了風格十分特殊之外，里頭也有和前面所介紹的八部作品完全不同
的地方，就是所謂的「素人偵探」。「素人偵探」是日文直譯，翻成中文，則是「
外行人偵探」。

十、X的悲劇（艾勒里．奎因）

第十名又是美國作家艾勒里．奎因的作品「X的悲劇」，主角是聾偵探雷恩。

身為范．達因式古典解謎派的後繼名家，奎因的確在邏輯思辨上作了很大的努
力。在介紹「格林家命案」的時候就曾提過，古典式的純粹解謎推理並不一定合於
現代讀者的口味，畢竟文風的潮流是會隨時間改變的，十九世紀乃古典推理的黃金
時期，突梯神奇、匪夷所思的絕妙詭計在那時也被寫得差不多了，在這種情形之下
，既要標榜傳統的推理小說寫法，奎因大部分的作品僅僅能維持最後一道防線：公
平合理。

相較於「Y的悲劇」與「埃及十字架的秘密」，這部「X的悲劇」在魅力上的
確是差了一截，因為它的確在以上的三項推理小說魅力要素上，有明顯的不足。它
沒有被亡魂詛咒的家族，也沒有邪惡的T形十字，頂多說那輛擠滿乘客的公車，是
個移動的密室——這也很「正常」吧！

但是，我這么分析並不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
實力要素加以補強充實。什麼是實力要素呢？就是公平的線索與滴水不漏的推理過
程！太過強調其魅力要素，容易滋生巧合與非人性，這樣讀者在看完最後一個字時
是不會有滿足感的，唯有縝密的邏輯思考與合理的線索連集才能讓讀者獲得豁然開
朗的喜悅！名偵探雷恩身具莎翁演員的傳奇性色彩，娓娓道出精闢入木的長篇議論
，讀者讀來嘆為觀止。奎因這道最後防線實在是守得精彩絕倫！

⑹ 玄幻小說排行榜前10名

玄幻小說排行榜前10名是：《完美世界》、《大主宰》、《絕世唐門》、《斗破蒼穹》、《盜墓筆記》、《斗羅大陸》、《靈域》、《武動乾坤》、《傲世九重天》、《永夜君王》。

1.《完美世界》為起點白金作者辰東的第五部小說，也是辰東結婚後的第一部作品。與《遮天》存在一定的聯系（疑為遮天前傳）。

2.《大主宰》是著名作家天蠶土豆創作的一部異界大陸玄幻小說，首發於起點中文網，與前作《斗破蒼穹》和《武動乾坤》有一定聯系，講述的是本書主角牧塵的傳奇故事。

3.《絕世唐門》是作者唐家三少全新力作的玄幻小說，又名《斗羅大陸Ⅱ絕世唐門》是斗羅系列的第二部，在起點中文網連載，為學院流代表作。

4.《斗破蒼穹》，是起點中文網白金作家天蠶土豆的玄幻網路小說。《斗破蒼穹》長期位列移動閱讀基地暢銷榜的榜首，是天蠶土豆的成名作和代表作。

5.《盜墓筆記》是南派三叔所著的盜墓題材小說，首發於起點中文網。《盜墓筆記捌：大結局（上、下）》於2011年12月19日上市，至此《盜墓筆記》系列完結，共出版實體書九本。

6.《斗羅大陸》是網路文學名家唐家三少的一部經典之作，講述的是唐三為母報仇，穿越異界的故事，通篇曲折並讓人感動。《斗羅大陸》的創作使唐家三少的文學創作又上了一個新的高峰！

7.《靈域》是逆蒼天著網路小說， 本書目前在中國移動和閱讀連載，已有306萬字，點擊高達2180萬，2014年5月榮登和閱讀榜中榜玄幻仙俠榜。

8.《武動乾坤》是天蠶土豆創作的一部東方玄幻類型的網路小說，首發於起點中文網，本書主要講述了，大炎王朝天都郡炎城青陽鎮，一個落魄的林氏子弟林動，在山洞間偶然撿到一塊神秘的石符，從此林動的命運開始改變！天蠶土豆，原名李虎，網路寫手。

9.《傲世九重天》是風凌天下所著，於起點中文網連載中。一笑風雷震，一怒滄海寒；一手破蒼穹，一劍舞長天！好男兒，就是要……舞風雲、凌天下、做君主、傲世九重天！誰陪我，瓊霄舞風雲？誰伴我，傲世九重天？！

10.《永夜君王》[1] ，是由網路超人氣奇幻小說作家煙雨江南，於2014年3月1日在縱橫中文網連載發行的玄幻小說，是一部值得一看的熱血巨作！目前也在中國移動和閱讀首發及火熱連載中，2014年6月和閱讀原創榜中榜上榜作品。

⑺ 網路作家排行榜的代表作

第五名：貓膩 代表作《慶余年》，一部《慶余年》，緩緩道來的彷彿是一個異時空的靈魂的再生，卻講盡了這片大陸上幾十年的風風雨雨。

在這個叫范閑的年輕人的成長路程里，慶國幾十年起伏的畫卷慢慢地呈現出來。 幾十年的歷程里，我們看到的是三代風雲人物的起起落落、輪轉更替。兩條線索，范閑的成長、葉輕眉的一生貫穿著整個小說，一明一暗，把幾十年的慶國風雨盡攬。其中。 汶川地震後慨嘆「映秀十年事，生者慶余年」。《朱雀記》獲得2007年新浪原創文學獎玄幻類金獎。其他作品：《朱雀記》《慶余年》《間客》 代表作：98分； 文筆：93分； 目前熱度：91分； 作品量：39分；作品整體水平：18分 作品歷史地位：28（慶余年，穿越爽文，文筆細膩，權謀變化多端，可看性極強）總分：367
第四名：月關 代表作《回明》，情節很細膩的一本書，起點老作家，寫的書感情都比較細膩。月關，他自己說這個筆名出自秦時明月漢時
關，其實何嘗不想有君臨天下的風范（月+關=朕），同時也體現了作者的雄心壯志。不願寫種馬小說，僅希望可以「醒握殺人劍，醉卧美人膝」（語出大爭之世）。起點業余寫手，雖然是業余職稱，不過實力確實絕對的專業級，甚至是專業級里最強大的一個。月關代表作為《回到明朝當王爺》，起點年度月票獎得主 ，月關以其良好的質量，極快的更新速度（連續很長時間每天更新1萬兩千字 ，還是在無存稿的情況下，還得上班„„），突破了起點單月月票的記錄，達到了近1萬六千票„更連續5個月保持了起點VIP月票第一的態勢。令起點的各位讀者和作者們都震驚而又佩服不已。其他作品：長篇小說《步步生蓮》《回到明朝當王爺》《一路彩虹》《狼神》《大爭之世》以及美文《美麗童年》、劇本《追愛跨世紀》。曾用「夢游居士」馬甲發表小說兩部《成神》、《顛覆笑傲江湖》。代表作：96分； 文筆：93分； 目前熱度：90分。； 作品量：46分；作品整體水平：17分 作品歷史地位：27（回明，平凡中也有真情，第一卷是經典）總分：369
第三名：跳舞代表作《邪氣凜然》，年輕未必有為，瀟灑但不英俊，特徵是喜歡邪惡路線和惡搞路線，實際上卻是心地善良的大好青年。
所寫作品中的邪惡、狡猾、好色等元素，那絕對是憑空想像，而無實際經歷。作者的文筆非常不錯，語言流暢，稍帶幽默，惡魔法則長期稱霸月票榜，當時唯一月票能和番茄抗衡的人，最近是他的一個低谷，起點老作家，大部分作品點擊上千萬，且幾乎都完本。其他作品：慾望空間，輕劍風流，嬉皮笑臉，變臉武士，至尊無賴，邪氣凜然，惡魔法則，天王，獵國代表作：95分； 文筆：91分； 目前熱度：90分； 作品量：48分（輕劍風流未完本）； 作品整體水平：18分 作品歷史地位：27（邪氣中偷渡那段感人情節久久不能忘懷）總分：370
第二名：夢入神機原起點小說網作者,現縱橫中文網作者，代表作《佛本是道》； 2006年在起點中文網因創作《佛本是道》一書而名聲大
震，此書榮登起點原創文學五榜榜首。2007年新書《黑山老妖》持續火爆。2008年新書為《龍蛇演義》，現已完結。.2009年新書《陽神》現已完結。 2010年7月3日，大熱作品《陽神》完結的當天，夢入神機高調入駐縱橫中文網！ 2010年7月18日於縱橫中文網開始出新作《永生》正在更新中。起點官方評語：「獨自扛起06年仙俠小說的大旗！」1、天賦——開山第一本就揚名立萬，其氣度超卓，儼然大家風范。並開創了一種全新的思路，現在起點有很多作品都在向其開創的框架致敬。 2、更新——目前為止，四本皆是更新穩定，並且全部完本，有始有終值得大家信賴。 3、理念——從佛本開始就沒有被俗趣奴役，而是堅持自己的寫作思路，力求給大家一種全新的體驗。 4 、挑戰——每一本作品，都不跟風，也不專挑自己熟悉的，而是挑戰自我，不僅挑戰題材，也挑戰作品的價值觀。不流俗，也不偷懶。 5、用心— —在每部作品中，都有自己對人生、世界以及宇宙的思索，而不是膚淺的直接引用前人的觀點，或者古詩詞撐場面，更不會大量拷貝互聯網信息。 6、嚴謹——從佛本的完善的仙佛體系、修煉設定，到黑山的歷史人物以及正史野史的運用，都顯示了神機在寫作中花費了大量精力整理和再創造。而在《龍蛇演義》中對各種國術的描寫，更是需要作者如履薄冰的考證和搜集，同時考驗了作者再創造的功底。 7、心態度量——也許是下棋的原因吧，神機從來不會跳出來跟其他作者對罵或挑釁。對於讀者的褒貶也保持了令人欽佩的修養。他把自己的精力專注在對作品的打磨上，而非爭名奪利的虛耗上。這也是他能寫出好作品的關鍵因素。 8、境界——從佛本到黑山再到龍蛇，可以看出，神機對自然對世界的領悟，遠非一些看了幾本小說故作深沉成熟的小孩子可以相比的。 （網路）其他作品：《佛本是道》《黑山老妖》《龍蛇演義》《陽神》《永生》代表作：95分； 文筆：89分； 目前熱度：95分； 作品量：45分；作品整體水平：19分 作品歷史地位：28（佛本是到，仙俠中的早期經典作品）總分371
第一名：天下霸唱代表作《鬼吹燈》，《鬼吹燈》是2006年在網路上迅速流行起來的一部糅合了現實和虛構、盜墓和探險的網路小說，主
要講述了「摸金校尉」（盜墓者）的一系列的詭異離奇故事。2006年底，安徽文藝出版社出版了圖書版的四冊《鬼吹燈》，這部書也迅速成為了圖書銷售排行榜的榜首。其他作品：《鬼吹燈之精絕古城》 《鬼吹燈之龍嶺迷窟》 《鬼吹燈之雲南蟲谷》 《鬼吹燈之昆侖神宮》 《鬼吹燈II之黃皮子墳》 《鬼吹燈II之二南海歸墟》 《鬼吹燈II之三怒晴湘西》 《鬼吹燈II之四巫峽棺山》 《鬼吹燈之牧野詭事》 代表作：99分，文筆：95分； 目前熱度：90分； 作品量：40分作品整體水平：19分 作品歷史地位：30（盜墓小說開山之作）總分：372
第零名：羅森代表作《風姿物語》；神之作家，作品廣泛，大家懂的不介紹，直接量數據其他作品：風姿物語（玄幻前期奠基作品）。阿里
不達（不解釋，影響了一代人），主演血（黑暗行，不解釋，看過的都知道），東方雲夢譚代表作：97分（神作），文筆：97分（描寫細膩）； 目前熱度：90分；（被和諧了很多，其實肯定搜索量大） 作品量：43分 作品整體水平：18分 作品歷史地位：29（各種和諧）總分：375
大神：黃易代表作《尋秦記》，不介紹，直接量數據其他作品：《換天》《異能**》《最後戰士》《樂王》《大唐雙龍傳》《 大劍師》《尋秦記》
《星際浪子》《超級戰士》《覆雨翻雲》《時空浪 族》《荊楚爭雄記》《諸神之戰》《迷失的永恆》 《破碎虛空》《爾國 臨格》《浮沉之主》《龍神》《異靈》《幽靈船》《聖女》《月魔》《光神 》 《域外天魔》《靈琴殺手》《上帝之謎》《湖祭》《獸性回歸》《烏 金血劍》《超腦》 《情約》《魔女殿》《同歸於盡》《創世紀》《蝶夢 》《故鄉》 《邊荒傳說》《雲夢城之謎》代表作：100分（神作），文筆：96分（描寫細膩）； 目前熱度：98分；（尋秦記，大唐，翻雲覆雨都改成了電視劇） 作品量：50分 作品整體水平：18分 作品歷史地位：30（金庸古龍後第3人）總分：392
2013網路作家排行榜寫作能力分析
材料積累排名：我吃西紅柿、唐家三少、辰東。【千里之行，始於足下】
想像力排名： 辰東、我吃西紅柿、唐家三少。【微觀想像】
想像力排名： 我吃西紅柿、辰東、唐家三少。【宏觀想像】
加工能力排名：我吃西紅柿、辰東、唐家三少。【同樣文字怎麼組合成不同的效果】
改造能力排名：我吃西紅柿、辰東、唐家三少。【魯迅說的好，要善於運用「拿來主義」，沒有什麼好丟人】
灌水能力排名：唐家三少、辰東、我吃西紅柿。【第二有超過第一的趨勢】
情感能力排名：我吃西紅柿、辰東、唐家三少。【真情實感】
語言能力排名：辰東、我吃西紅柿、唐家三少。【初看《神墓》，幽默的語言是否曾有捧腹大笑的沖動】
選材能力排名：我吃西紅柿、辰東、唐家三少。【適合自己的才是最好的】
寫作意境排名：我吃西紅柿、辰東、唐家三少。【有待提高】
作家的寫作能力是不斷提高的，本分析不代表以後也這樣。
總之，網路小說只有先寫的好看，才能期待讀者捧場。
我們都去看過電影，如果是垃圾片，觀眾大部分都要罵的，同樣，作家寫的不好，也要有被罵的覺悟，這不是浪費觀眾時間嗎？
而且我們從沒見哪個導演或演員對觀眾大罵，不好看就滾，又沒求你看。

來自：龍的天空

⑻ 玄幻小說排行榜前10名是哪些！！！！！！！！！

玄幻小說是個大類，不一定是古代的才叫玄幻，我推薦10部這幾年的經典玄幻小說，腦洞另類不傳統，這才是真正的後起之秀。

第一本：《雙宇》作者：龍齒刀

書評：小說構架的世界觀,不但反應出一部小說的世界觀,也詮釋了它的外延。而《雙宇》的劇情構架不但宏大,而且顛覆。網上流傳一句話，玄幻小說只有兩種，一種叫做《雙宇》，一種叫做其他玄幻小說。這就是《雙宇》出類拔萃的原因，因為作者雖然寫的是玄幻小說，但劇情卻圍繞科幻和懸疑在展開。它立出了一個全新的宇宙框架，立出了一個全新的文明框架，立出了一個全新的物理框架。所謂宇宙框架就是三分宇宙和宇宙再三分，文明框架就是文明是有若乾的層次，物理框架是物體元素在不同角度下的不同狀態。可別小看這幾個創意，這個框架一旦深入人心，它可以延伸的故事那就太恐怖了！

第九本：《網游之劇毒》作者：黑乎乎的老妖

書評：風格輕快的網游文，本書講述了一個一個意外地被捧為高手的胖子，為了保的高手形象，不得不開始各種裝逼的故事。本書主角幽默猥瑣接地氣，劇情發展輕松幽默，打臉生動，爽點十足，是本很不錯的書！

第十本：《我開啟了超凡游戲》作者：上江君

書評：詭異驚悚類玄幻文，本書講述了主角隨手扔了一個骰子，從此開啟了一場詭秘驚悚的超凡游戲的故事！本書總體風格輕松歡樂，節奏較快，作者善於玩梗，讀起來趣味性十足，是本很不錯的書！