金鎖記小說結局

Ⅰ 張愛玲的哪些小說是完美結局

她的小說都是寫生活,一個人的一個時期的狀態,甚至一個人的一生,有起有落,好多都是很平常的過日子，很難用是否完美衡量.

如果非要說,《傾城之戀》的故事大概算所有小說里最完美的,戰火紛飛的逃往路上，男女主角終於放下了算計和試探，找到了完美的愛情（注意只是當時，畢竟兩個人復雜的閱歷在那裡，安定下來後，也就是一般過日子，談不上愛情）.
《金鎖記》這個故事從頭到尾最不完美，金鎖因為自己的個性，坑了自己，也坑了自己的兒女。

其餘的：
《小艾》比較完美的,因為那是張在解放後留大陸時期的作品，後半段的整個意思都是社會好，不過這個不能代表張的特色，張離開大陸後，也出於政治目的，寫了些社會主義不好的文。

《紅玫瑰與白玫瑰》，男主角因為生活太憋屈，出去胡鬧，時間一長，發現無論怎樣日子還是要過，所以決定還是做個大家眼中的好人吧。

第一爐香和第二爐香，一個講了一個關於性的小故事，女孩子被家人過度保護，結婚卻不知道性為何物。一個講了一個女孩子怎樣因為貧窮變成交際花，最後出於一點點感情，也出於利益的考慮，和一個混血男孩結婚了。

《十八春》特郁悶，姐姐為了留住姐夫，犧牲了自己妹妹，也犧牲了自己妹妹和一個青年的愛情，結尾是妹妹和那個青年都毅然投身革命了。

《連環套》寫了一個女人，性格很外向，鑽營了一輩子，依附不同的男人，好多兒女，到頭也沒落下什麼，但她年老後的日子過得也不差，至少外人看，表面還是風光的。

《創世紀》講一個窮人家的女孩子，沒什麼自信，卻遇到了一個追求他的人，女孩子逃避了，後來發現那個人是騙子，全書說的主要是她和她家人對這場戀愛的態度。

《多少恨》也是講一個窮人女孩子，很自強，遇到了一個不錯的男人，這個女孩子卻有個不爭氣的父親，想把自己女兒當搖錢樹，整天勒索她，還借著她的關系找那個男人要錢，女孩子覺得丟臉，也為自己的命運悲哀，最後和男人分手去外地了。

《相見歡》是兩個有年紀的女人聊天，丈夫怎樣怎樣，孩子怎樣怎樣，世道怎樣怎樣，側面反映普通市民的心理的。

大概就這樣吧，不止這些，還有的記不清楚了。

Ⅱ 《金鎖記》與《竇娥冤》哪個結局更好

最佳答案
《金鎖記》，作者張愛玲，寫於1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。作者將現代中國心理分析小說推向了極致，細微地鏤刻著人物變態的心理，那利刃一般毒辣的話語產生了令人驚心動魄的藝術效果。

《竇娥冤》全稱《感天動地竇娥冤》，是元朝關漢卿的雜劇代表作，悲劇劇情取材自「東海孝婦」的民間故事。《竇娥冤》是中國十大悲劇之一的傳統劇目，是一出具有較高文化價值、廣泛群眾基礎的名劇，約八十六個劇種上演過此劇

給你鏈接吧，你自己去看那裡有評價的

http://ke..com/view/13964.htm?fr=ala0_1_1 竇娥冤

http://ke..com/view/363170.htm?fr=ala0_1 金鎖記

Ⅲ 明代葉憲祖將《竇娥冤》改編為《金鎖記》,結局很圓滿,你覺得這樣改版好不好

《金鎖記》根據作家的審美偏好和社會的審美思潮，弱化了竇娥與命運抗爭的戲劇沖突，淡化了竇娥悲劇的意蘊，使故事整體氛圍由竇娥被誤殺的悲劇到夫妻團圓的喜劇。《金鎖記》的改編並不成功，從思想內容和藝術成就方面都比前者遜色。整體來看，《金鎖記》缺乏感天動地的悲劇意蘊和持續的藝術魅力，但是竇娥的故事卻因為《金鎖記》的改編一直流行於戲曲舞台之中。所以《金鎖記》仍具有文學上的價值和可闡發的文學空間。

Ⅳ 怎麼理解小說《金鎖記》結尾的意蘊，結合小說分析

結尾處意蘊：月亮的意象在小說的結尾重又出現，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象，強調了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。小說情節的關鍵時刻、人物命運的重要關頭，月亮的意象都會出現，與人物同喜同悲，這絕非是作者的無意之筆，而是她的刻意營造。《金鎖記》"是中國從古以來最偉大的中篇小說"（《中國現代小說史》），也是從古以來最深刻的一出悲劇。悲劇是人的悲劇，尤其是女人的悲劇。（悲劇的延續性貫穿小說的全篇，並且一而再，再而三地被暗示。七巧、長安、芝壽都是悲劇，各自的悲劇有其來龍去脈，劇情不盡相同，悲哀和怨憤都是一樣的，而悲劇又是延續不止的。
女性的悲劇，人生的悲劇，從若干個30年前排演到若干個30年後。張愛玲的世界誕生在半個世紀前，可是百年千年後，推開我們最新文明的窗子，張愛玲的月亮仍將照耀著我們。）

Ⅳ 金鎖記的結局是什麼

姜老太太——老大：伯澤，其妻：玳珍
老二：仲澤，其妻：曹七巧——兒子：長白女兒：長安
老三：季澤，其妻：蘭仙
老四：雲澤

金鎖就是把錢比作成是一把漂亮的鎖，將人心最本真的一面禁錮起來，不能達到純真，只能在世俗和物質上爭奪的你死我活。前就像一把金質的鎖一樣，外表看起來美麗，但卻不是什麼好東西，殘害了人性，害人害己。

《金鎖記》寫於1943年，刊《雜志》第12卷第2至3期，收入1944年上海雜志社出版的《傳奇》。
小說寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。她做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情慾的壓迫下，她的性格終於被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。「30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。」

第21集

七巧設計令童世舫看到了長安的真實情況，童世舫痛心疾首，長安徹底絕望。曹大年夫婦在北京牢里病死，七巧聞訊病倒了。痛苦不堪的芝壽精神失常，想燒死七巧，不料自已卻葬身火海。娟兒從芝壽身上看到自已的未來，吞食了鴉片。

第22集

陸薦雲告發了伯澤，使得伯澤死在獄中，自己反被龍福殺死。

長安在新思想的沖擊下，勇敢地與童世舫私奔。七巧感到去日無多，彌留之際，找來的季澤，二人回憶過去，感慨萬千，終於冰釋前嫌。七巧最終告訴季澤長白就是他的兒子，季澤十分震驚。說出了這個守了半個世紀的秘密，七巧似乎沒什麼可留戀的了，於是在一抹夕陽中離開了這個她愛過、痛過的世界。

Ⅵ 張愛玲《金鎖記》曹七巧悲慘的結局是自作自受嗎

曹七巧的不幸源自她的婚姻，她的婚姻不是她自己選擇的，但如果她真的想改變命運，她有很多種辦法。最終弄得子女不幸福，自己也悲慘結局，不能夠說都是曹七巧自作自受，可也是因為她一顆自私的心，才會將自己一步步推上絕境後，又一步步將自己身邊的親人也逼上絕境。

如果說曹七巧的前半生悲劇是源於家庭，那麼後半生只能說是她自己那顆自私的心。曹七巧不懂愛，所以她對親人也吝嗇給予關愛，她用一生換來的只有遺產，所以她認為最重要的也是遺產，於是遺產成為她生命的支撐點，也成為她的一切。當一個過於自私且心態不健康之人，她就已經失去發現愛的能力，更別說給予愛，除了傷害就什麼都不剩下了。曹七巧就是這樣，在傷害別人的同時，也在傷害自己，最後只能落下個悲慘結局。

Ⅶ 曹七巧 長安 結局

在張愛玲的小說《金鎖記》中，曹七巧的結局是破壞了子女長安、長白的婚姻，徹底陷入心態失衡與精神空虛的困境，人格被扭曲，成為男權社會的犧牲品，最後冷清死去。

長安的結局是斷了結婚的念頭，但謠言說她常和男子在街上一同走，可以想見是淪為類似「交際花」、「金絲雀」一類的角色。

Ⅷ 《金鎖記》的主旨及結尾處的意蘊，結合小說分析；

整篇作品中，主人公七巧是一個典型的悲劇人物，而她的悲劇色彩，卻是自己烙印上的，她的下場著實的讓我惆悵與悲哀了一番。最初，我猜想張愛玲是把《紅樓夢》中的鳳姐，定為七巧的模子的，如此的安排，也肯定了作者研究《紅樓夢》的造詣、以及對鳳姐的特別關注。七巧與鳳姐有諸多的相似：一樣的嫁於大戶人家，一樣的潑辣，一樣的無視禮教，一樣的視財如命甚至是安排一樣的出場。但當我徹底的讀完這篇小說以後，我才發現，在相同的皮囊下，她們竟有著天壤之別。
第一、出身不同：鳳姐出身名門，金陵王家之女，自小受得富貴滋養，言行雖顯潑辣，但識大體，見過世面，巧語連珠，見人能眼色行事，且有張有馳，自有一股風騷高貴體態。而七巧家裡是開麻油店的，自小站櫃台、作生意，與市井無賴打混慣了，通體不免透得鄙俗氣味，且其本來嫁過來是應作為妾的，只因二少爺體弱，才僥幸得個便宜，封了正室，因此，自是與姜公館自視書香清高的環境格格不入，這也為她可悲的一生鋪墊了惡根。
第二、地位不同：同樣是德威權高的老太太跟前兒，鳳姐便能應付自如，於低眉抬眼之間，察顏觀色，盡得老太太歡心。因而大權在握，呼風喚雨，也贏得一班公子小姐的敬重，更使仆子丫頭們再為不滿，也是敢怒而不敢言的。而七巧，自嫁進姜公館，因出身不好且又嫁得一個身子不爭氣的老公，從而存了一份自卑，這份自卑至使她更加的使性，爭長道短，污言亂語，不得分寸。在老太太面前不僅絲毫占不得便宜，而且在那些小姐少爺甚至是下人前面，也落得個無人理會，讓人輕視的局面。這種無利且無趣的地位，更導致了她破罐破摔的把鬧劇演下去，一直演到閉眼的那一刻，讓半邊的淚水自己幹掉。
第三、智慧不同：鳳姐是何等精巧陰險之人。極盡權術機變，殘忍陰毒之能事，「弄權鐵檻寺」為了三千兩銀子的賄賂，逼得張家的女兒和某守備之子雙雙自盡。尤二姐以及她腹中的胎兒之死，更是與她脫不了干係。她公然宣稱「我從來不信什麼陰司地獄報應的，憑什麼事，我說行就行！」她是自信且成功的，最後雖落得個「機關算盡太聰明，反算了卿卿性命」的下場，但終是輝煌了一度。而七巧，因為出身以及環境的不同，而造成了她愚昧無知的個性，遇事只會一味的撒潑使橫，來不得半點的機智緩沖，即使明知吃虧受騙，也是無計可施，至使分家時，也只能接收「孤兒寡婦還是被欺負了」的局面。這也造就了她極不自信的性格，因而懷疑一切，在為女兒長安找婆家時，遇到家境推板一點的，她便疑心人家貪她們的錢，而境遇好的，對這她這樣的人家又不甚熱心，於是，把好端端的一個女兒的終身也葬送掉了。
第四、結局不同：鳳姐是遭人恨的，因她的得權世利，因她的狡詐狠毒。但她也是遭人同情的，她終於在死前，明白了自己的罪孽，向每個人進行著懺悔，並且，她的死，讓很多的人真真假假的悲傷了一通。而七巧把三十年的黃金的枷鎖一直戴到死，她用這沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命，這裡面甚至包括她自己的兒女，因此，她的兒女恨她，她的婆家恨她，她的娘家也恨她，她的死，是讓別人感覺快樂的，讓別人感覺興奮的，在這世上，她沒有留下丁點的念向，從這一點上講，她要比鳳姐悲慘的多。
第五、子女觀不同：俗語說「虎毒不食子」，無論鳳姐如何的陰狠，但她做母親的心態是正常，她時刻為巧姐的安危盡著一位母親應盡的義務，甚至於病重時，她會為了女兒去求助於被她呵斥一慣的平兒：「我死之後,你扶養大了巧姐兒,我在陰司里也感激你的「。曹雪芹是善良的，他在給予鳳姐劣根的同時，也給予了她有血有肉的一面，而使這個角色慾加的生動起來。而張愛玲，把七巧的人生安排在了舊惡難除的三十年代的上海，極具前清遺俗，小說中的每個人物都散發著封建的腐臭味。尤其七巧，極端且性格扭曲，她教她的子女吸食鴉片，她教她的子女淡漠愛情，喪送著他們的終身，並因兒女的痛苦而快樂著，以至於她們恨她，怨她，卻在不知不覺中學她，在她死後，延著她的路走將下去。這是這篇小說中最令人感覺痛的地方。張愛玲終究是為讀者設下了一個最沒有懸念的、徹底的、悲慘的結局。

Ⅸ 張愛玲《金鎖記》：長期缺愛的女人，有哪三個藏不住的特徵

都說，被寵愛著的女人，像小貓一樣溫順，女人是需要寵愛的，越是寵愛她，她就越是可愛迷人。

但並不是每一個女人，都是被人深深愛著的。

社會很現實，有些女人，從小爹不親娘不愛，養成了自卑懦弱的性格，長大以後又將自己藏愛一個套子里，小心翼翼的試探外界社會，遇到一點點她覺得危險的事情，又將自己藏了回去。

可以這樣說，愛可以滋養女人，被愛情滋潤的女人，神態里是對生活的熱愛和滿足，是獨立且自我向上的。

而那些長期缺愛的女人，不管如何偽裝，也藏不住骨子裡這三個特徵：

01因為生活的不如意，而變得脾氣暴躁

收錄在《傾城之戀》里的中篇小說《金鎖記》，講述了一個為了錢，嫁給了殘疾男人，因為長期的苦悶和壓抑，最後變得心理扭曲，不惜毀掉女兒幸福的女人的故事。

確實，曹七巧並不是一個好女人。她的一生，是一個徹頭徹尾的悲劇，也正是她的缺愛，導致了她的壞。

張愛玲筆下的曹七巧，是可憐又可悲的，是極端的，也是愚昧無知的。

雖說旁人對她的出身頗有微詞，但只要她能夠改掉自己說話粗俗的毛病，想必別人也是樂於與她交朋友的。

面對別人的好心勸告，她非但不聽，還惡語相向，也導致了她越來越不受人待見。

其實，如果她能夠好好學習規矩，即使丈夫殘疾，但她給予丈夫應有的尊重，那她應該也能在婚姻中感受到一點幸福。

可她始終視丈夫為一灘爛肉，看不起他，不尊重他，更別談愛，沒有付出，又談何回報呢？

從最初眾人只是覺得她說話有些不知分寸，到後來開始瘋瘋癲癲，鴉片害了她自己也害了她的家人。

內心對愛的求而不得，愛情的缺失，讓她的心變得麻木不仁，眼裡只有錢，看不到光亮，註定只能活在沒有一點光的黑暗裡，得不到任何人的尊重和愛。

Ⅹ 《金鎖記》的主旨及結尾處的意蘊，結合小說分析

這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方可以看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描寫方面。寫七巧，小說一開端並不直接就寫，而是通過兩個下人的床頭閑話點出，把這個家族的人物關系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭，其實正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因為在他們身上找到她自己青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態地加以報復，這正是因為她沒有得過幸福的性生活；她拆散女兒的婚事。

因為她對男人已經是一律敵視的態度，因為她就是被自己所愛的男人欺騙，這幾近心理變態了……整篇小說，從表入里，從正到側，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當時還是現在，都是很少人能比得上的。

創作背景

張愛玲的寫作生涯是從1943年的上海開始的，20世紀三四十年代的上海本就是一個浮華的洋場社會，戰爭的陰雲又給它增添了一種及時行樂的頹廢氣息。十里洋場，華洋雜處，傳統與現代的生活方式與價值觀念雜糅在一起，顯得光怪陸離。

這就是張愛玲寫作《金鎖記》時的上海，價值虛無，物慾橫流。同時，戰爭與死神又近在咫尺。人性惡在戰爭中也表現得淋漓盡致。

《金鎖記》正是產生於這種時空背景，它既打上了時代的印跡，也摻雜了作家本人在個人身世背景上所形成的人生經驗。