經典微型小小說

① 求經典、非常短的微型小說

花山文藝出版社傾力推出的《感動心靈·最受歡迎的微型小說名家名作叢書》，對應讀者的閱讀期待，將中國當紅的8位微型小說作家的最新力作展現給了讀者。這套叢書的8位作家及作品是： 滕剛情愛小說《秘密情節》；孫方友傳奇小說《女票》；凌鼎年風情小說《過過兒時之癮》；謝志強魔幻小說《大名鼎鼎的越獄犯哈雷》；劉國芳哲理小說《盪不起來的鞦韆》；陳永林幽默小說《我要是個女人多好》；秦德龍官場小說《領導隨意》；孫禾青春期小說《故事不是假的》。
毫無疑問，上述作家都是中國微型小說界的標志性作家。他們的作品，早已通過微型小說的強勢媒體，種植在讀者的心田裡，綻放出耀眼的智慧之光。而讓他們整體「出鏡」，則是花山文藝出版社對讀者的真誠報答：讓讀者找到中國一流的微型小說作家群，讀到中國最有代表性的微型小說精品。

② 請推薦一些你認為最好的小小說/微型小說

1、近年來中國最精彩的寫實小說，全文八個字:

此地 錢多 人傻 速來

據說是發自杭州市寶石山下一出租房的匯款單上的簡短附言，是該按摩女給家鄉妹妹匯款時隨手塗鴉的，令無數專業作家汗顏！

2、最短的幽默小說 《夜》

男：疼么？

女：恩！

男：算了？

女：別！

3、一次短篇小說大賽規定作品要涉及政治，宗教、性以及懸念。

結果得金獎的小說是這樣的：上帝啊，女王懷孕了，誰乾的？

4、世界最短科幻小說：

最後一個地球人坐在家裡，突然響起了敲門聲。

5、世界最短恐怖小說：

驚醒，身邊躺著自己的屍體。

6、世界最短黑幫小說：

穿上馬甲，別讓人認出來。

7、世界最短童話：

癩蛤蟆娶到天鵝嘍！

8、世界最短寓言：

螞蟻累死了，蟻後還那麼胖。

9、日本BT小說

（日本）女：哥，你比爸強多了

男：媽也這么說

10、據說這篇小說表現了女性意識覺醒：

男：請你吃飯

女：改日吧

11、反貪反腐小說

領導告訴男部下：要提前（錢）申請

領導告訴女部下：日後再說

12、愛情暴力小說：

題目《別每天糾纏著我要我負責任把孩子生下來然後結婚讓你變成你老媽那樣的女人》

正文：「啪。」

13、最強最短的武俠小說(定稿完全版)

小說要求:

1、要同時涉及3大門派

2、要包含江湖門派間多年恩怨情仇,又要打破世俗倫理。

3、同時情節還要扣人心懸,大有血雨腥風呼之欲來。令人極為期待該小說之續集,同時留下n多懸念。

4、越短越好

第2天,有人來投稿,全文只有十個字:

禿驢,竟敢跟貧道搶師太 !

編輯復語:恩怨情仇,血雨腥風確有,且短小精悍,n多懸念,但俠骨有餘,柔情不足。雖江湖兒女,但也有柔情萬種。

第3天,修改稿:

師太,你就放棄禿驢從了貧道吧!

編輯又語:江湖兒女,柔情盡顯,纏綿悱惻。但仍拘泥世俗倫理。

第4天,第三稿:

師太,你竟敢跟貧道搶禿驢!

編輯三思,語:打破世俗倫理之作,血雨腥風也呼之欲來,扣人心弦,懸念n多,但總是少點什麼 .

。。。

第5天,終結稿:

和尚:"師太,你從了和尚吧!"

道長:"禿驢,竟敢跟貧道搶師太!"

師太:"和尚、道長你們一起上吧,我趕時間。

③ 經典微型小說作品及作家，出處，主要內容有哪些

我的建議是：杜拉斯的《情人》，莫迪阿諾的《暗店街》，愛倫.坡的故事集，傑克.倫敦的《熱愛生命》，《一塊牛排》，卡爾維諾的《我們的祖先》，村上春樹的《且聽風吟》及其它，還有王小波的《綠毛水怪》及其它早起作品，這些作品雖然不一定是小小說，但篇幅都不長，關鍵是非常精煉，讓人感覺沒有一句話是多餘的，而且讀後會有種酣然的感覺，當然這是個人喜好，僅供參考啦

④ 經典的微小說

微小說
網路
之網路名片：
網路名片
微小說是以微博客形式發表的微型小說，是微博客價值延伸的一種生動表現形式。這是一種新興
網路文學
形式，大家對微小說評論不一，各抒己見。微小說最典型作品是時尚微小說創始人
陳鵬
先生
《
eilikochen京都生活記
》。

⑤ 經典微小說有哪些

中國首部時尚微小說《eilikochen京都生活記》。
「微小說」，這種以微博客形式發表的微型小說，是微博客價值延伸的一種生動表現形式，首屆9911微博客小說大賽中，140字演繹人生百態的「微小說」，在寥寥數語中「泄露」了當代80後、90後眼中的情感「微」世界。短小精悍、可隨時隨地有感而發的「微小說」，猶如一粒石子激起了都市一族心中的那片漣漪，透過「微小說」能讓更多人關注80後的情感世界、開解80後的情感密碼。
微小說是以140字以內的微博為載體的超短篇小說，它有嚴格的字數上限。微小說是以微博為主要發表平台的新興小說形態，是微博價值延伸的一種生動表現形式；微小說是微文化誕生的基礎，由此衍變出了電影等微文化形式的衍生作品。微小說最為顯著的特徵還是貼近真實生活、反映社會現實、體現時代精神。它也又名小小說。
過去它作為超短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學校。」一般少於200字。
以微博形式發表的超級微型小說，率先在微博上創作並提出微小說概念以及創作規范的是作家聞華艦，隨後陳鵬等數萬寫手在微博中跟風應用。微小說除了短小精悍，還具有了140個字以內、隨時與讀者互動的特徵。
微小說因微博火熱而流行，是一種新興網路文學形式，是微博客價值的延伸。微小說除了具有短小精悍。還具有了隨時與讀者互動的特徵。而用短短140字講述一個完整的故事，並令讀者回味無窮，正是微小說所具有的獨特魅力。
微博上140字以內的微小說多起來由聞華艦發起並出任總決賽評委與新浪微博聯合主辦的首屆微小說大賽有關，在徵文要求中，標明必須在140字以內創作情節完整的小說，不得連載。其中一等獎為10萬元左右的汽車一輛。由新浪微博主辦的首屆中國微小說大賽討論量已經超過140萬條，其中投稿高達20萬余，微小說作為新興文學形式受到網友的熱烈追捧。其中，不僅草根網友們紛紛構思故事，踴躍投稿；而且一些名人也加入了微小說的創作大潮中，如《蝸居》的作者六六、音樂才子高曉松。

⑥ 求一篇名家經典的微型小說

變色龍〔俄羅斯〕契訶夫

巡官奧楚蔑夫洛①穿著新的軍大衣，手裡提著一個小包，穿過市場的廣場。他身後跟著一個火紅頭發的巡警，端著一個篩子，那上面盛滿了沒收來的醋栗。四下里一片寂靜……廣揚上一個人也沒有……商店和飯館的敞開的門口無精打采地面對上帝創造的這個世界張開，就跟許多飢餓的嘴巴一樣；在那些門口附近，就連一個乞丐也沒有。

「好哇，你咬人，該死的東西！」奧楚蔑夫洛忽然聽見了喊叫聲。

「夥伴們，別放走它！這年月咬人可不行！逮住它！哎喲……哎喲！」傳來了狗的尖叫聲。奧楚蔑夫洛往那邊一瞧，看見商人彼楚金的木柴場里跑出來一條狗，用三條腿一顛一顛地跑著，不住地回頭瞧。它身後跟著追來一個人，穿著漿硬的花布襯衫和敞著懷的坎肩。他追它，身子往前一探，撲倒在地上，抓住了狗的後腿，於是又傳來狗的尖叫聲和人的吶喊聲：「別放走它！」帶著睡意的臉從商店裡探出來，木柴場四周很快地聚了一群人，彷彿從地底下鑽出來的一樣。

「彷彿出亂子了，長官！……」巡警說。奧楚蔑夫洛把身子微微向左一轉，往人群那邊走去。在木柴場門口，他看見前面已經提到的那個敞開了坎肩前襟的人舉起右手，把一根血淋淋的手指頭伸給那群人看。在他那半醉的臉上好像出現這樣的神氣：「我要揭你的皮，壞蛋！」就連手指頭本身也像是一面勝利的旗幟。奧楚蔑夫洛說出這人是金銀匠赫留金②。鬧出這場亂子的罪犯坐在人群中央的地上，前腿劈開，渾身發抖——原來是一條白毛的小獵狗，臉尖尖的，背上有塊黃斑。它那含淚的眼睛流露出悲苦和恐怖的神情。

「這兒到底出了什麼事兒？」奧楚蔑夫洛擠進人群中去，問道：「你在這兒干什麼？你究竟為什麼舉起那根手指頭？……誰在嚷？」

「長官，我好好地走我的路，沒招誰沒惹誰……」赫留金開口了，拿手罩在嘴上，咳嗽一下。

「我正跟密特里。密特里奇談木柴的事兒，忽然，這個賤畜生無緣無故把這個手指頭咬了一口……您得原諒我，我是做工的人……我做的是細致的活兒。這得叫他們賠我一筆錢才成，因為也許我要有一個禮拜不能用這個手指頭啦……長官，就連法律上也沒有那麼一條，說是人受了畜生的害就該忍著……要是人人都這么給畜生亂咬一陣，那在這世界上也沒個活頭兒了……」

「嗯！……不錯」奧楚蔑夫洛嚴厲地說，咳了一聲，皺起眉頭，「不錯……這是誰家的狗？我絕不輕易放過這件事。我要拿點顏色出來給那些放出狗來到處跑的人看看！那些老爺既是不願意遵守法令，現在也該管管他們了！等到他，那個混蛋，受了罰，拿出錢來，他才會知道放出這種狗來，放出種種的野畜生來，看有什麼下場！我要好好教訓他一頓！葉爾德林，」巡官對巡警說，「去調查一下，這是誰的狗，打個報告上來！這狗呢，把它弄死好了。馬上去辦，別拖！這多半是只瘋狗……請問，這到底是誰家的狗？」

「這好像是席加洛夫將軍家的狗！」人群里有人說。

「席加洛夫將軍？哦……葉爾德林，替我把大衣脫下來，……真要命，天這么熱！看樣子多半要下雨了……只是有一件事我還不懂：它怎麼咬著你的？」奧楚蔑夫洛對赫留金說，「難道它夠得到你的手指頭嗎？它是那麼小！你呢，說實在的，卻長得這么魁梧！你那手指頭一定是給小釘子弄破的，後來卻異想天開，想得到一筆什麼賠償損失費了。你這種人啊……是出了名的！我可知道你們這些東西是什麼玩意兒！」

「長官，他本來是開玩笑，把煙卷戳到它臉上去：它呢——可不肯做傻瓜，就咬了他一口……他是個荒唐的傢伙，長官！」 「胡說，獨眼鬼！你什麼也沒看見，那你為什麼胡說？他老人家是明白人，看得出到底誰胡說，誰像當著上帝的面一樣憑良心說話……要是我說了謊，那就讓調解法官③審問我好了。他的法律上說得明白，……現在大家都平等啦。不瞞您說，……我的兄弟就在當憲兵。」

「少說廢話！」

「不過，這不是將軍家裡的狗，」……巡警深思地說，「將軍家裡沒有這樣的狗。他家的狗，全是大獵狗……」

「你拿得准嗎？」

「拿得准，長官……」

「我自己也知道嘛。將軍家裡都是些名貴的純種狗；這只狗呢，鬼才知道是什麼玩意兒！毛色既不好，模樣也不中看……完全是個下賤胚子。誰會養這種狗？！這人的腦子上哪去啦？要是這樣的狗在彼得堡或者莫斯科讓人碰見，你們猜猜看，結果會怎麼樣？那兒的人可不來管什麼法律不法律，一眨巴眼的功夫——就叫它斷了氣！你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管……得懲戒他們一下！是時候了……」不過也說不定就是將軍家的狗……「巡警把他的想法說出來，」它的臉上又沒寫著……前幾天我在他家院子里看見過這樣的一隻狗。「

「沒錯兒，將軍家的！」人群里有人說。

「哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣……好像起風了……挺冷……你把這只狗帶到將軍家裡去，問問清楚。就說這只狗是我找著，派人送上的……告訴他們別再把狗放到街上來了……說不定這是只名貴的狗；要是每個豬玀都拿煙卷戳到它的鼻子上去，那它早就毀了。狗是嬌貴的動物……你這混蛋，把手放下來！不用把自己的蠢手指頭伸出來！怪你自己不好！……」

「將軍家的廚師來了，問他好了……喂，普洛訶爾！過來吧，老兄，上這兒來！瞧瞧這只狗……是你們家的嗎？」

「瞎猜！我們那兒從來沒有這樣的狗！」 「那就用不著白費工夫去問了，」奧楚蔑夫洛說，「這是只野狗！用不著白費工夫說空話了……既然他說這是野狗，那它就是野狗……弄死它算了。」

「這不是我們的狗，」普洛訶爾接著說，「這是將軍哥哥的狗，他是前幾天才到這兒來的。我們的將軍不喜歡這種獵狗。他哥哥卻喜歡……」

「難道他哥哥來啦！是烏拉吉米爾。伊凡尼奇嗎？」奧楚蔑夫洛問，整個臉上洋溢著感動的微笑，「哎呀，天！我還不知道呢！他是上這兒來住一陣就走的嗎？」

「是來住一陣的……」

「哎呀，天！……他是惦記他的兄弟了……可我還不知道呢？這么一說，就是他老人家的狗？高興得很……把它帶走吧……這小狗還不壞……怪伶俐的……一口就咬破了這傢伙的手指頭！哈哈哈……得了，你干什麼發抖呀？嗚嗚……嗚嗚……這壞蛋生氣了……好一隻小狗…」普洛訶爾喊一聲那隻狗的名字，就帶著它從木柴場走了……那群人就對赫留金哈哈大笑。

「我早晚要收拾你！」奧楚蔑夫洛向他恐嚇說，裹緊大衣，接著穿過市場的廣場，徑自走了。註：①這個姓的意思是「瘋癲的」。②這個姓的意思是「豬叫聲」。③保安的法官，只管審理小案子。

作者簡介
安東·巴甫洛維奇·契訶夫( Антон Павлович Чехов1860～1904) 俄國小說家、戲劇家、十九世紀俄國批判現實主義作家、短篇小說藝術大師。1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。祖父是贖身農奴。父親曾開設雜貨鋪，1876年破產，全家遷居莫斯科。但契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。1879年進莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利 齊名為三大短篇小說巨匠。
寫作背景
作者安東•巴甫洛維奇•契訶夫（一八六○~~一九○四），是十九世紀末期俄國著名的批判現實主義作家，是世界聞名的短篇小說大師。選自《契訶夫短篇小說選》（人民文學出版社2002年版）。
《變色龍》作於1884年，作品發表前，正是俄國民意黨人刺殺亞歷山大二世(1881)之後，亞歷山大三世一上台，在竭力強化警察統治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。1880年成立的治安最高委員會頭目洛雷斯、麥里可夫後來當上了內務大臣，這是一個典型的兩面派，人民稱他為「狼嘴狐尾」。這時的警察再不是果戈理時代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，干著獻媚邀功的勾當。契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個普通的孤立的警察，是那個崇拜官爵的俄國社會，是那個窮凶極惡的沙皇專制主義。
契訶夫一生中寫了幾百篇中、短篇小說和許多劇本。他常常通過一些日常平凡事物，描寫小市民、小官吏的自私、虛偽、庸俗的丑態，揭露腐朽反動的沙皇統治的罪惡，反映勞動人民的苦難生活。
小說賞析
《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。
小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個滑稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。
最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無恥；從他污穢的謾罵隨口噴出來揭開他貌若威嚴公正裡面的粗俗無聊。同時，作者故意很少寫他的外貌神態，令人可以想像：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時，竟然是臉不變色心不跳的常態，由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
奧楚蔑洛夫在短短的幾分鍾內，經歷了五次變化。善變是奧楚蔑洛夫的性格特徵。作品以善於適應周圍物體的顏色，很快地改變膚色的「變色龍」作比喻，起了畫龍點睛的作用。如果狗主是普通百姓，那麼他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主是將軍或將軍哥哥，那麼他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。他的諂媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。因此，當他不斷的自我否定時，他都那麼自然而迅速，不知人間還有羞恥事！「變色龍」——奧楚蔑洛夫已經成為一個代名詞。人們經常用「變色龍」這個代名詞，來諷刺那些常常在相互對立的觀點間變來變去的反動階級代表人物。對他們說來，毫無信義原則可言。萬物皆備於我，一切為我所用。他們這一夥不就是現實生活中的變色龍——奧楚蔑洛夫嗎？
《變色龍》是契訶夫的許多短篇小說中膾炙人口的一篇。它沒有風花雪月的景物描寫，也沒有曲折離奇的故事安排，作家在描述一個警官偶然審理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥幾筆，就極其簡練、鋒利地為我們勾勒出一個靈魂丑惡，面目可憎的沙皇走狗——警官奧楚蔑洛夫的形象，寄寓著一個發人深思的主題。
《變色龍》使我了解十九世紀八十年代，俄國沙皇封建專制獨裁統治的黑暗。理解以奧楚蔑洛夫為代表「變色龍」似的政府官員正是這種黑暗統治的產物。
人物形象分析
（一）奧楚蔑洛夫：
1專橫跋扈，看風使舵的走狗形象
《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。
小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個猾稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。
2 寡廉鮮恥的典型形象
在短篇小說《變色龍》中，契訶夫通過一個富於戲劇性的街頭場面，成功地塑造了一個寡廉鮮恥、欺下媚上的「變色龍」的典型形象，對沙皇政權的爪牙們的專橫霸道、欺壓人民、阿諛權貴、看風使舵的丑惡行徑進行了辛辣的諷刺和揭露，同時也對小市民們的逆來順受、安分守己、「順應」現實的庸俗生活態度加以批判。
變色龍奧楚蔑洛夫是一個高度概括的典型形象，有著深刻的社會意義。在十九世紀八十年代的沙皇俄國，在反動勢力猖獗橫行，社會上一片消沉死寂的恐怖氣氛下，過去那些自詡進步的資產階級自由派，都急於去「適應」現實，拚命宣揚「規規矩矩」的生活哲學，而民粹派也已拋棄了過去的革命傳統，他們實際上是妥協了。至於廣大的小市民，更是軟弱消極、猥瑣鄙陋，滿足於「和平恬靜」、「奉公守法」的庸俗生活。當時社會上見風使舵、迎合現實、背叛變節之風盛行，這種痼疾是反動的社會政治條件的產物。契訶夫在短篇小說《變色龍》里，通過奧楚洛夫這個典型人物，有力地批判了這種丑惡的行為。
奧楚蔑洛夫的形象具有廣泛的概括性。他是一個專橫的沙皇警犬，但同時也是一個見風使舵的變色龍。作為一個沙皇政權的走狗，他具有專制、蠻橫、欺凌百姓等特點。但這只是他性格的一個方面。他同時還具有趨炎附勢、對弱者耀武揚威、欺下媚上、隨風轉舵等特點。因此他也是一個厚顏無恥的兩面派。這兩方面的特點構成了他的完整的性格——「變色龍」。不過，這個形象的意義，遠遠超出了奧楚蔑洛夫這一類沙皇警犬這一特定的范圍。在當時，這一形象塑造，無疑也揭露和批判了在反動政治條件下迎合現實、轉向變節的妥協派和投降派。
（二） 赫留金：在這篇小說里，作者的諷刺和揭露的鋒芒，主要是對著奧楚蔑洛夫的，但是對小市民赫留金也指出了他身上的許多弱點。他粗鄙庸俗，想借小狗咬了手指頭，趁機撈一把。為了這個卑鄙的目的，同時也是由於小市民的軟弱本性，他對沙皇的警官畢恭畢敬，甚至曲意奉承（「他老人家是個明白人，看得出來到底誰在胡說……」），還打出了「兄弟當憲兵」這張牌。可是隨著「形勢」的發展，他發現力量不在他一邊，便縮了回去。甚至當奧楚蔑洛夫罵他「豬玀」、「混蛋」時，他也不曾吭一聲。他身上的奴性是很明顯的。
（三）觀眾：作家在小說里也含蓄地點出了「觀眾」的局限。他們也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、軟弱、迎合強者，隨風倒的特點。
（四）小獵狗在文中起到推動情節發展的作用，更是利用了一種最平常的動物進行描寫
1、平台作用：
契訶夫的《變色龍》描寫的是警官奧楚蔑洛夫審理狗咬人的事。小說中的小獵狗無疑就是這起事件的肇事者。狗咬人算不上什麼新聞，但作家正是通過這樣一件日常生活中發生的小事，來表現一個重大的社會問題，即揭露沙俄專制統治下的警察制度的反動與虛偽。正是由於小獵狗的咬人，才給警官創造了一個審案的機會；才給警官的搖唇鼓舌，見風使舵，出爾反爾，趨炎附勢，欺下媚上的醜陋卑劣的表演搭建了自我表現，自我暴露，自我塑造的平台；才將警官與社會底層人民群眾之間的矛盾暴露無遺。
2、導演作用：
《變色龍》獨具匠心，巧妙至極的構思，與小獵狗這一角色的設置至關重要。警官審案，當時難以認定的是這一隻小獵狗的身份，而周圍的人也只能是拿不定的推測。也就是說對小獵狗的身份具有暫時不確定性。正是由於對小獵狗身份的反復推測，才造成了警官在審案時對小獵狗的觀點和態度發生反復變化。如果小獵狗能夠像鸚鵡學舌那樣直接說出自己的主人來，即使警官具有魔術般的善變本領，那他無論如何也變色不成。妙就妙在這只小獵狗只會咬人而不能開口說話，它到底是誰家的狗，其身份只能由旁人去猜斷。因此，我們完全可以這樣認為，小獵狗實際上是在借旁人之口舌在無聲地導演著警官的變色「表演」。正是在小獵狗這位身份暫時不明的「導演」的導演下，小說的故事情節才得戲劇性的發展，警官的人物性格才得以層層展現，警官的變色龍形象才躍然紙上，歷歷在目，從而小說的主題才得以巧妙的揭示出來。
3、映襯作用：
在審案的過程中，一隻小小的獵狗竟然使得身為警官的奧楚蔑洛夫忽時身冒虛汗，忽時又心生寒氣。並非小獵狗具有神奇的特異生理功能，而是由於其身後蹲伏著一隻更大的獵狗——席加洛夫將軍等。警官對於他們只有敬畏的份，只有死死地維護他們的利益，而對於這樣一隻小獵狗理所當然也只有加備保護了。罰狗欺了主的傻事，警官是斷然不會枉為也不敢為之的。就這點而言，警官實際上就是一隻奴性十足而又十分可憐的狗。再說，警官混跡於復雜而又混濁的社會環境之中，他為了求得生存的權利和空間，也不得不以喪失自己的人格和尊嚴來換取苟且生存的一方空間。所以在審案過程中，他只得見「狗」行事，完全站在小獵狗的立場上為之辯護，替狗主持狗道，地地道道地成為了一隻沙俄專制統治階級豢養的忠實走狗。狗審狗案，狗狗相衛，其結果當然是狗勝人敗，不足為怪。警官和小獵狗分別擔任狗案中的主審和被審的角色，共同表演了一場滑稽鬧劇，可謂二狗同台，相映成趣。
語言特色：
1 用人物自己的話諷刺自己
小說《變色龍》用奧楚蔑洛夫的話諷刺奧楚蔑洛夫自己。在不知道是誰的狗的時候，奧楚蔑洛夫說：「這多半是條瘋狗」；有人說是將軍家的狗的時候，奧楚蔑洛夫說：「說不定這是條名貴的狗」。巡警說這不是將軍家的狗時，奧楚蔑洛夫說：「將軍家裡都是些名貴的、純種的狗；這條狗呢，鬼才知道是什麼玩意兒！毛色既不好，模樣也不中看，完全是個下賤胚子」；巡警又說說不定這就是將軍家的狗時，他說：「你把這條狗帶到將軍家裡去，問問清楚。就說這狗是我找著，派人送去的……狗是嬌貴的動物」；當廚師說不是將軍家的狗時，奧楚蔑洛夫說：「這是條野狗，弄死它算了」；廚師證實是將軍哥哥的狗時，他又說：「嗚嗚……嗚嗚……這壞蛋生氣了……好一條小狗……」。
不僅如此，作者還為奧楚蔑洛夫精心設計了美化自己、炫耀自己的語言來嘲諷、奚落奧楚蔑洛夫自己。
在故事的開始，奧楚蔑洛夫擠進人群，大聲嚷嚷道：「這兒到底出了什麼事？」「你在這兒干什麼？你究竟為什麼舉著那個手指頭？……誰在嚷？」一個小小的警官，擺出大官的架勢，好不令人發笑！
「 他哥哥來啦？是烏拉吉米爾·伊凡尼奇嗎？」「哎呀，天！我還不知道呢！他是上這兒來住一陣就走嗎？」垂涎欲滴，極力抬高自己的身價，彷彿他與將軍是至親好友一般，不然他怎麼對將軍、將軍的哥哥這般清楚呢？其實，那個將軍知道奧楚蔑洛夫是老幾。在將軍的眼裡，他恐怕連那個小獵狗也不如啊！聽著奧楚蔑洛夫不知羞恥的這些話，我們會從鼻孔里發出笑聲來。
2．生動的對話
「言者心之聲」。按著生活邏輯，把對話寫的符合各樣人物的階級地位和性格特徵，這是刻劃人物，展示他們內心世界的重要手段。契訶夫是中外聞名的文學語言大師。他的《變色龍》不在人物外貌的描繪和景物的鋪陳上見長，而主要是以人物對話的生動取勝的。作家的獨到之處，是能深入到人物的內心；而內心世界的顯示，又決不依仗作家的聲明，卻是用人物對話，讓他自己去表露。我們試看這幾句話：「你把這條狗帶到將軍家裡去，問問清楚。就說這條狗是我找著，派人送上的……」這里警官的言外之意，無須多加發明，不是就能猜想得到的嗎？！契訶夫只用三言兩語，就使一個內心世界卑鄙骯臟，奴氣十足的走狗形象，躍然呈現在我們眼前。請再看，警官在廚師證實小狗是將軍哥哥的時候，又是這樣說：「哎呀，天……他是惦記他的兄弟了……可我還不知道呢！這么說，這是他老人家的狗？高興得很……」對話是這樣平平常常，卻又顯得多麼生動、犀利。它不是入木三分地把一個善於自我解嘲，善用甜言蜜語、善作拍馬奉承的走狗形象，活脫脫地表現出來了嗎？！
3 以語言表現人物的個性
以語言描寫表現人物的個性是本文寫作上的顯著特點。最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無恥；從他污穢的謾罵隨口噴出來揭開他貌若威嚴公正裡面的粗俗無聊。同時，作者故意很少寫他的外貌神態，令人可以想像：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時，竟然是臉不變色心不跳的常態，由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
4． 個性化的語言
個性化的語言是表現人物性格的重要手段。《變色龍》中的人物語言是高度個性化的。「變色龍」奧楚蔑洛夫是個沙皇警犬，因此他的語言具有驕橫和諂上欺下的特點。他對老百姓大逞威風，專橫跋扈，對大官僚則奴顏婢膝、趨炎附勢。在這兩種特點的統一中表現出他的厚顏無恥。赫留金的語言也是個性化的。他既是一個庸俗的小市民，又是一個有所懇求的「小人物」。他的語言完全符合他的性格。他向巡官申訴的那一段著名的話，是相當出色的，形象地反映出他的粗俗鄙陋、虛榮誇張、逢迎官長和想趁機撈一把的特點，這一段申訴和下面一段辯詞（罵「獨眼鬼」那一段），把這個小市民的性格活龍活現地表現出來了。
細節描寫對於刻畫人物的作用
小說曾四次寫奧楚蔑洛夫身上的那件軍大衣，這些細節描寫深刻地揭露了人物的性格特徵，鮮明地表現了主題。
小說一開始，作者就把這件具有象徵意義的道具和它的主人一下子推到讀者面前。新的軍大衣是沙皇警犬的特殊標志，也是他裝腔作勢，用以嚇人的工具。作者以「軍大衣」這一服裝，交代了奧楚蔑洛夫的身份。
第二次寫軍大衣是在奧楚蔑洛夫聽到有人說「這好像是席加洛夫將軍家的狗」以後「把大衣脫下來」，他脫大衣不是因為天氣熱，而是「判」錯了狗，急得他渾身冒汗。脫大衣的動作，既揭示了他猛吃一驚，渾身燥熱的膽怯心理，也表現了他藉此為自己變色爭取時間以便轉風使舵的狡猾。這一「脫」，形象地勾勒出了這個狐假虎威，欺下媚上的沙皇走卒的丑惡心靈。
當他訓了赫留金一頓，忽聽巡警說不是將軍家的狗時，又立刻抖起威風。可又有人說：「沒錯兒，將軍家的！」這時他大驚失色：「……給我穿上大衣吧，……挺冷……」這是第三次寫他的軍大衣。這里穿大衣則是心冷膽寒的表現，以遮掩他剛才辱罵了將軍而心中更深一層的膽怯，並進而為再次變色作準備罷了。這里的一「脫」一「穿」，熱而又冷，把奧楚蔑洛夫凌弱畏強、看風使舵的丑態暴露無遺。
結尾，他訓了一通赫留金後，「裹緊大衣……徑自走了。」這里第四次寫軍大衣。既形象而又逼真的刻畫這條變色龍出盡洋相之後，又恢復了他奴才兼走狗的常態，繼續去耀武揚威，逞凶霸道去了。
總之，作品通過對奧楚蔑洛夫軍大衣穿而又脫，脫而又穿，這四個細節的描繪，淋漓盡致地勾畫出變色過程中的丑態，以及他卑劣的心理活動。

⑦ 世界著名微型小說

1.賓叔叔的抉擇〔阿爾及利亞〕奇努阿
2.一個黑夜〔愛爾蘭〕薩繆爾。貝克特
3.小園中〔奧地利〕里爾克
4.二草原〔波蘭〕顯克微支
5.大理石鴿子〔丹麥〕凱爾德。阿貝爾
6.不值一文的老奶奶〔德國〕布萊希特
7.笑者〔德國〕海恩里克。波爾
8.輕蔑的一瞥〔德國〕庫森別格爾
9.夜裡老鼠是睡覺的〔德國〕沃爾夫岡。波爾..
10.快樂〔俄羅斯〕庫普林
11.變色龍〔俄羅斯〕契訶夫
12.在郵局裡〔俄羅斯〕契訶夫
13.幻想曲〔俄羅斯〕高爾基
14.路過〔俄羅斯〕赫爾岑
15.門檻〔俄羅斯〕屠格涅夫
16.一個東方的傳說〔俄羅斯〕屠格涅夫
17.退休的女人〔法國〕安妮。索蒙
18.窮人的眼〔法國〕波特萊爾
19.兩所客店〔法國〕都德
20.知事下鄉〔法國〕都德
21.魯賓遜。克魯索補遺〔法國〕米歇爾。杜尼..
22.夏爾爵士和電報〔法國〕米歇爾。葛利索里..
23.逗樂〔法國〕莫泊桑
24.花園別墅〔法國〕莫洛亞
25.沙葬〔法國〕雨果
26.林中貓的故事〔芬蘭〕彭蒂。哈恩帕
27.森林藝人帕齊〔芬蘭〕彭蒂。哈恩帕
28.豬胎〔芬蘭〕馬蒂。喬恩波爾維
29.港口和大海〔芬蘭〕托伊沃。佩卡寧
30.康乃馨〔加拿大〕L.M.弗西亞
31.煤桶騎士〔捷克〕卡夫卡
32.火水燈下〔馬來西亞〕柏一
33.跨欄高手〔馬來西亞〕張依蘋
34.坐〔美國〕H.E.弗朗西斯
35.成功的男人〔美國〕T.G.博伊爾
36.夢想者〔美國〕阿爾弗萊德。科波
37.魔術〔美國〕阿瑟。古德弗烈
38.爵士大王〔美國〕唐納。巴斯米
39.快樂時光〔美國〕艾薩克。阿西姆
40.快樂時光〔美國〕艾薩克。阿西姆
41.被打開的密函〔美國〕愛爾斯。愛辛格
42.告密的心〔美國〕愛倫坡
43.考駕照〔美國〕安吉利卡。吉布斯
44.四個男人和一個盒子〔美國〕
45.沙那罕名琴〔美國〕保羅。瓊斯
46.公園里的星期天〔美國〕貝爾。考夫曼
47.世界末日〔美國〕貝內特。柯夫
48.魔法〔美國〕波特
49.媽媽〔美國〕戴維。奧丹
50.橋邊的老人〔美國〕厄尼斯特。海明威
51.雨中的貓〔美國〕厄尼斯特。海明威
52.外國佬〔美國〕弗朗西斯。斯蒂格穆勒
53.比利的馬子〔美國〕戈登。傑克遜
54.進化論〔美國〕賀爾曼。梅森
55.飛行員的抉擇〔美國〕亨特。米勒
56.三山夾峙的谷地〔美國〕霍桑
57.一小時的故事〔美國〕凱特。喬賓
58.謝謝你，女士〔美國〕蘭斯頓。休斯
59.小精靈〔美國〕勞倫斯。威廉斯
60.流行的技術〔美國〕雷蒙德。卡弗
61.小偷〔美國〕雷蒙德。卡弗
62.恐懼之外〔美國〕魯思。斯特林
63.愛時而脆弱〔美國〕羅伯特。M.羅斯
64.寓言一則〔美國〕羅伯特。福克斯
65.晚餐時間〔美國〕羅素。愛迪生
66.狗的日子〔美國〕馬克。斯特蘭德
67.心臟病〔美國〕馬克斯。阿普爾
68.綠色的秘密〔美國〕瑪麗。迪拉姆
69.月光女士〔美國〕瑪麗。諾爾絲
70.冤家〔美國〕毛姆
71.來自奇怪正方體的聲音〔美國〕納爾遜。邦..
72.鴿〔美國〕歐。亨利
73.橋〔美國〕帕梅拉。佩因特
74.私人接觸〔美國〕切特。威廉森
75.自信心〔美國〕山姆。F.修利爾
76.銀行搶案〔美國〕史蒂文。舒曼
77.簽名〔美國〕斯蒂芬。狄克遜
78.肯肯舞〔美國〕阿圖洛。維萬特
79.奢望〔美國〕陶麗絲。派克
80.鄉下佬的勸告〔美國〕威廉。薩洛揚
81.倖存者〔美國〕休。B.卡夫
82.謎〔美國〕伊麗莎白。特倫特
83.重聚〔美國〕約翰。奇佛
84.僕人西蒙〔前蘇聯〕阿。伊薩克揚
85.話的力量〔前蘇聯〕巴甫連科
86.莫斯科的天空〔前蘇聯〕格。古里亞
87.澡堂〔前蘇聯〕米海爾。佐希切柯
88.夜色中〔前蘇聯〕瓦拉姆。夏拉莫夫
89.狗鼻子〔前蘇聯〕左琴科
90.櫻樹下〔日本〕井基次郎
91.再會〔日本〕阿刀田高
92.棒〔日本〕安部公房
93.家〔日本〕川端康成
94.面貌〔日本〕川端康成
95.雨傘〔日本〕川端康成
96.看袋鼠〔日本〕村上春樹
97.孤獨〔日本〕島崎藤村
98.假如是你的話〔日本〕都築道夫
99.刻在樹上的記號〔日本〕都築道夫
100.老倆口〔日本〕都築道夫
101.旅途的終點〔日本〕都築道夫
102.食慾〔日本〕都築道夫
103.阿政〔日本〕葛西善藏
104.懸崖〔日本〕廣津和郎
105.少年的悲哀〔日本〕國木田獨步
106.兩分硬幣〔日本〕黑島傳治
107.父親的年齡〔日本〕吉行淳之介
108.牆〔日本〕吉行淳之介
109.提包里〔日本〕吉行淳之介
110.蛙〔日本〕芥川龍之介
111.英雄之器〔日本〕芥川龍之介
112.鬼打牆〔日本〕井上雅彥
113.情死〔日本〕立原正秋
114.古今傳奇〔日本〕山田惠子
115.今昔物語〔日本〕石川達三
116.滿願〔日本〕太宰治
117.信念〔日本〕武田泰淳
118.掛幅〔日本〕夏目漱石
119.夢〔日本〕夏目漱石
120.傷痕〔日本〕小林多喜二
121.艾美兒〔日本〕星新一
122.超車〔日本〕星新一
123.海〔日本〕星新一
124.強盜的苦惱〔日本〕星新一
125.壺〔日本〕星新一
126.綠〔日本〕星新一
127.筒〔日本〕星新一
128.雪〔日本〕星新一
129.夜〔日本〕星新一
130.竹〔日本〕星新一
131.水泥桶中的信〔日本〕葉山嘉樹
132.轉生〔日本〕志賀直哉
133.擁有網路全書的人〔瑞士〕瓦爾特。考爾
134.日食〔瑞典〕謝爾瑪。拉格洛芙
135.如此警察〔斯里蘭卡〕古納瓦爾特那
136.我是怎樣自殺的？〔土耳其〕阿吉茲。涅辛
137.田野里出世的嬰孩〔土耳其〕奧爾漢。凱馬
138.母親的勛績〔西班牙〕狄森塔
139.橫田少佐〔新加坡〕希尼爾
140.黃狗事件〔新加坡〕希尼爾
141.美麗的謊言〔新加坡〕希尼爾
142.退刀記〔新加坡〕希尼爾
143.花色品種〔匈牙利〕厄爾凱尼
144.汽車司機〔匈牙利〕厄爾凱尼
145.有誰知道〔匈牙利〕厄爾凱尼
146.匿名信〔義大利〕莫拉維亞
147.以弗所的寡婦〔義大利〕彼脫羅尼亞
148.紅寶石〔義大利〕柯拉多。阿爾瓦洛
149.鞋〔義大利〕馬西莫。邦騰佩利
150.一對夫婦的故事〔義大利〕意大洛。卡爾維..
151.占星師的一天〔印度〕R.K.納拉揚
152.搬家〔印度尼西亞〕阿蕉
153.窗里窗外〔印度尼西亞〕白放情
154.他只有一百盾〔印度尼西亞〕北雁
155.懺悔〔印度尼西亞〕竹櫻
156.斜陽〔印度尼西亞〕冰湖
157.願為連理枝〔印度尼西亞〕高鷹
158.大慈善家的父親〔印度尼西亞〕歌林
159.橫禍〔印度尼西亞〕立鋒
160.扒手〔印度尼西亞〕立鋒
161.大小通吃〔印度尼西亞〕林萬里
162.智擒偷情賊〔印度尼西亞〕林萬里
163.墳前〔印度尼西亞〕金梅子
164.廟內，廟外〔印度尼西亞〕金梅子
165.高境界〔印度尼西亞〕莫名妙
166.是你教我的〔印度尼西亞〕雯飛
167.關心別人〔印度尼西亞〕意如香
168.勞駕，買兩張兩便士的票〔英國〕曼斯費爾..
169.瑞金諾的唱詩班怪招〔英國〕沙奇
170.裁判所〔英國〕王爾德
171.行善者〔英國〕王爾德
172.鬼屋〔英國〕維琴妮亞。沃爾芙
173.當玫瑰開花的時候〔智利〕佩德羅。普拉多

⑧ 求幾篇好的微型小說(越短越好)

斯特林堡的《半張紙》
最後一輛搬運車離去了；那位帽子上戴著黑紗的年輕房客還在空房子里徘徊，看看是否有什麼東西遺漏了。沒有，沒有什麼東西遺漏，沒有什麼了。他走到走廊上，決定再也不去回想他在這寓所中所遭遇的一切。但是在牆上，在電話機旁，有一張塗滿字跡的小紙頭。上面所記的字是好多種筆跡寫的；有些很容易辨認，是用黑黑的墨水寫的，有些是用黑、紅和藍鉛筆草草寫成的。這里記錄了短短兩年間全部美麗的羅曼史。他決心要忘卻的一切都記錄在這張紙上——半張小紙上的一段人生事跡。
他取下這張小紙。這是一張淡黃色有光澤的便條紙。他將它鋪平在起居室的壁爐架上，俯下身去，開始讀起來。
首先是她的名字：艾麗絲——他所知道的名字中最美麗的一個，因為這是他愛人的名字。旁邊是一個電話號碼，15，11——看起來像是教堂唱詩牌上聖詩的號碼。
下面潦草地寫著：銀行，這里是他工作的所在，對他說來這神聖的工作意味著麵包、住所和家庭——也就是生活的基礎。有條粗粗的黑線劃去了那電話號碼，因為銀行倒閉了，他在短時期的焦慮之後又找到了另一個工作。
接著是出租馬車行和鮮花店，那時他們已訂婚了，而且他手頭很寬裕。
傢具行，室內裝飾商——這些人布置了他們這寓所。搬運車行——他們搬進來了。歌劇院售票處，50，50——他們新婚，星期日夜晚常去看歌劇。在那裡度過的時光是最愉快的。他們靜靜地坐著，心靈沉醉在舞台上神話境域的美及和諧里。
接著是一個男子的名字（已經被劃掉了），一個曾經飛黃騰達的朋友，但是由於事業興隆沖昏了頭腦，以致又潦倒到無可救葯的地步，不得不遠走他鄉。榮華富貴不過是過眼煙雲罷了。
現在這對新婚夫婦的生活中出現了一個新東西。一個女子的鉛筆筆跡寫的「修女」。什麼修女？哦，那個穿著灰色長袍、有著親切和藹的面貌的人，她總是那麼溫柔地到來，不經過起居室，而直接從走廊進入卧室。她的名字下面是L醫生。
名單上第一次出現了一位親戚——母親。這是他的岳母。她一直小心地躲開，不來打擾這新婚的一對。但現在她受到他們的邀請，很快樂地來了，因為他們需要她。
以後是紅藍鉛筆寫的項目。傭工介紹所，女僕走了，必須再找一個。葯房——哼，情況開始不妙了。牛奶廠——訂牛奶了，消毒牛奶。雜貨鋪，肉鋪等等，家務事都得用電話辦理了。是這家女主人不在了嗎？不，她生產了。
下面的項目他已無法辨認，因為他眼前一切都模糊了，就像溺死的人透過海水看到的那樣。這里用清楚的黑體字記載著：承辦人。
在後面的括弧里寫著「埋葬事」。這已足以說明一切！——一個大的和一個小的棺材。
埋葬了，再也沒有什麼了。一切都歸於泥土，這是一切肉體的歸宿。
他拿起這淡黃色的小紙，吻了吻，仔細地將它折好，放進胸前的衣袋裡。
在這兩分鍾里他重又度過了他一生中的兩年。
但是他走出去時並不是垂頭喪氣的。相反地，他高高地抬起了頭，像是個驕傲的快樂的人。因為他知道他已經嘗到一些生活所能賜予人的最大的幸福。有很多人，可惜，連這一點也沒有得到過。

卡爾維諾的短篇小說《黑羊》

黑 羊

從前有個國家，裡面人人是賊。

一到傍晚，他們手持萬能鑰匙和遮光燈籠出門，走到鄰居家裡行竊。破曉時分，他們提著偷來的東西回到家裡，總能發現自己家也失竊了。

他們就這樣幸福地居住在一起。沒有不幸的人，因為每個人都從別人家裡偷東西，別人又再從別人家裡偷，依次下去，直到最後一個人去第一個竊賊家行竊。該國貿易也就不可避免地是買方和賣方的雙向欺騙。該國政府也是個向臣民行竊的犯罪機構，而臣民也僅對欺騙政府感興趣。所以日子倒也平穩，沒有富人和窮人。

有一天--到底是怎麼回事沒人知道--總之是有個誠實人到了該國定居。到了晚上，他沒有攜袋提燈出門去偷，而是呆在家裡抽煙讀小說。

賊來了，見燈亮著，就沒有進去。

這樣持續了有一段時間。該國的人感到有必要向他挑明一下，縱使他想什麼都不幹地過日子，可他沒有理由妨礙別人幹事。他天天晚上呆在家裡，這就意味著有一戶人家第二天沒了口糧。

誠實人感到他無力反抗這樣的邏輯。從此他也像他們一樣，晚上出門，次日早晨回家。但他不行竊。他是誠實的。對此，你是無能為力的。他走到遠處的橋上，看河水打橋下流過的情形。每次回家，他都會發現家裡失竊了。

不到一個星期，誠實人就發現自己已經一文不名了；他家徒四壁，沒有任何東西可吃。但這算不了什麼，因為那是他自己的錯。不，總之是他的行為使其他的人很不安。因為他讓別人偷走了他家的一切卻不從別人家那兒偷任何東西。這樣總有人在黎明回家時，發現家裡沒被動過----那本該是由誠實人進去行竊的。

不久以後，那些沒有被偷過的人家發現他們比別的人家富了，就不想再行竊了。糟糕的是，那些跑到誠實人家裡去行竊的人，總發現裡面空空如也，因此他們就變窮了。

同時，富起來的那些人和誠實人一樣，養成了晚上去橋上的習慣，他們也看河水打橋下流過的情形。這樣，事態就更混亂了。因為這意味著更多的人在變富，也有更多的人在變窮。

現在，那些富人發現，如果他們天天去橋上，他們很快也會變窮的。他們就想："我們雇那些窮的去替我們行竊吧。"他們簽下合同，敲定了工資和如何分成。自然，他們依然是賊，依然相互欺騙。但形勢表明，富人是越來越富，窮人是越來越窮。

有些人富裕得已經根本無須親自行竊或僱人行竊就可保持富有。但一旦他們停止行竊的話，他們就會變窮，因為窮人會偷他們。因此他們又雇了窮人中的最窮者來幫助他們看守財富，以免遭窮人行竊，這就意味著要建立警察局和監獄。因此，在那個誠實人出現後沒幾年，人們就不再談什麼偷盜或被偷盜了，而只說窮人和富人；但他們個個都還是賊。

惟一誠實的只有那個誠實的人，但他不久便死了，是餓死的。

⑨ 經典微型小說《贈品》的作者是誰

經典微小說：《 贈品 》的作者：劉美含

《 贈品 》

有些事，值得永遠封存，不管是出於愧疚、感恩，還是幫助。贈人玫瑰，手留余香，這話一點都不假。

-01-

他去面館吃面的時間，總是比別的同學晚二十分鍾。

面館開在學校附近，夫妻店，很小的店面，很簡單的清水煮麵。面有兩種，一種卧一個荷包蛋，五毛錢；一種僅僅是清水煮麵，三毛錢。

他只要三毛錢的。

父母都是農民。三毛錢的清水煮麵對他來說，已是奢侈。

晚去二十分鍾，面館里就不會再有他的同學。他坐下，要一碗三毛錢的清水煮麵，慢慢吃。如此幾次，再去，他便發現面裡面卧著一個蛋。

他對男人說，我只要清水煮麵。男人說，蛋是贈品。他說謝謝，坐下來，靜靜地把蛋吃掉。他很清楚三毛錢與五毛錢的清水煮麵的區別，很清楚所謂的贈品不過是老闆的謊言，可是他從來不說。

正是長身體的時候，他需要一個荷包蛋，更需要男人的憐憫。

他在鎮上讀了三年初中。幾乎每天中午，他都會得到男人送他的一個荷包蛋。

-02-

後來他去縣城，去省城，讀高中，讀大學，開公司，去更大的城市發展，事業做得越來越大。他常常想起那個荷包蛋，想起那個面館，想起男人和女人，想起三年的初中時光。

也曾動了回去看看的念頭，可是最終，他還是沒有回去。生活里有太多比感恩更重要的事情，何況他認為時間過去那麼久，面館肯定早已不在。

終於，春天的時候，他萬念俱灰，回到小鎮。他沒有別的奢求，只想找回那碗清水煮麵的味道。

很意外，面館還在，男人和女人還在。他走進去，他們卻不再認識他。他們已經很老，面的味道卻沒有變。那天他一個人要了兩碗面，加蛋，花掉十塊錢。這世上總有些廉價的快樂，兩碗加蛋的清水煮麵就是。

男人將面端給他，又送他一碟鹹菜。這是贈品，很下飯。男人笑著對他說。

他靜靜地吃著面，聽男人與女人聊天。房東決定收回房子，然後將面館變成一棟樓房，所以，一個月以後，小飯館將不得不關閉──樓房租金太高，僅憑他們這點微薄的收入，已經不能留在這里繼續將面館經營下去。

吃完面，付錢，他靜靜離開。他沒有說起多年以前的那個荷包蛋，他覺得有些事，應該永遠封存。不管是愧疚、感恩，還是幫助。

-03-

他在小鎮上住了半個多月，每一天，都會去面館吃一碗加蛋的清水煮麵。小鎮已無親人，然而每次走在街頭，他都能尋到一種踏實的感覺。他知道，這因了多年以前的那個荷包蛋，以及一碗最簡單卻是最純粹的清水煮麵。

離開小鎮那天，照例，他去面館，點一碗加蛋的清水煮麵，男人也照例送他一碟鹹菜。

他吃完面，將錢壓在碗底，靜靜離開。小鎮從此與他永別，或許，人生也從此與他永別。他將回到他的城市，住進醫院，打敗病魔，或者被病魔打敗。一個月以前他被檢查出絕症，那一刻，他毫無緣由地想起了那碗清水煮麵。

空碗下面，壓著十塊錢，一封信，還有一個房產證。房產證上寫著他的名字，他卻將房子送給了男人。

他在信里說，不管男人相不相信，過去的這么多年，那碗加蛋的清水煮麵給了他太多。現在，他買下這棟開著面館的房子，面館將永遠不會關閉。

這是那碗水煮麵的贈品。

信末，他這樣說。

⑩ 世界著名的微型小說有哪些他們的名著是什麼

法國 莫泊桑 《羊脂球》《項鏈》美國 歐亨利 《麥琪的禮物》俄國 契訶夫 《第六病室》《套中人》