經典美文小說再生戰甲全文閱讀

❶ 美文欣賞

紅塵之上
歲末，照例有許多賀年片飛來飛去，像候鳥一樣。
飛向我的鳥兒，身上披著五彩繽紛的羽毛，還有無數的祝願；從我手上飛走的鳥兒，卻是小小一襲素羽，裡面的話也簡單，千篇一律的，寫的是———
明月松間照，清泉石上流。
我的鳥兒太樸素，既不富貴氣也不現代派。
我讓它就這樣飛向你，願你明白這一種真摯。
我想了很久，該在那潔白的羽毛上抹上什麼顏色？
那麼多的友朋，不同的親疏、不同的期待與理解，我寫什麼呢？
我厭惡那種不分青紅皂白的熱情的句子，透著虛假、肉麻。我更不想用東洋、西洋的文字把我的鳥兒塗得七彩斑駁，光怪陸離。
面對等候起飛的白色鳥群，我竟微微凝眉沉思了。
彷彿一股清涼的氣息拂來，一句遙遠的詩句來到我心間。
我微笑了，就是它吧。於是向每一襲羽毛抹上這淡遠而潤澤的墨痕。
我不禁想起你們那一張張熟悉的臉，想起我們在漠漠紅塵中平淡或奇特的相遇，怎麼交換第一朵微笑、第一瞬凝望，然後在彼此生命的畫紙上留下深深淺淺、枯枯潤潤的痕跡。
明月松間照，清泉石上流。這是我嚮往的畫面，我迷戀的音樂，把它送給你，你會明白嗎？
給你，聰明而不安定的女孩。人生不可能有太多的狂喜大悲，在這里找不到的浪漫奇情，在別處、在遠方也依然是海市蜃樓。流浪的日子是累人的，而你為此，已投擲了不少黃金韶華。真要把所有的青春千金一擲，作一次豪賭嗎？為什麼不回到起始的單純？一切的一切，聽其自然，如松間明月朗朗地照，如石上清泉涓涓地流，不好嗎？
對你，這句詩是一種寧靜、淡泊的人生態度，你喜歡嗎？
給你，我朝夕共事的朋友。我們原該相知很深的，但也許太熟悉了，反而無法真正溝通。一株柳樹與一株水杉，栽得再近也無法彼此了解。但我們不是草木，我們為什麼這樣？真想讓你明白：我無意與人競爭什麼，也不想在某個光圈中成為光點。 我只想在自己的圍牆之內，讓我的心靈自由生長，迎風開出素淡的花。可我不能解釋，因為那也許低看了你。
對你，這句詩是一種無須防範、了無芥蒂的默契。你會珍惜嗎？
給你，一個特別的男孩。在所有的感情中，你都無法安於一個角色，可大幕落下你又覺得孤寂難耐。你頻繁地接近那些賞心悅目的女性，又時時告誡自己：你是不可能真正付出什麼的。這種誘惑與抗拒的游戲，你把它當成一杯咖啡，先煮沸，再等它涼，苦的液體，加上糖，然後不冷不熱，亦苦亦甜地啜飲。
對你，這句詩是一種單一潔凈，不染塵埃的人間情懷。你能領悟嗎？
最後，給你，我親愛的人。我把這句詩直接寄上，連依託的翅膀都不用了。我想你知道，我多想走出這個千年好夢，找一段樹根為枕，靜靜藉草而眠，讓泉水在我身畔流淌，松針在我身上堆積。這時，我的心中只有一片安謐、溫柔，不知道什麼叫憂慮，什麼叫復雜。連你我的名字也模糊了，如雲如霧如煙如嵐，在山間若隱若現地浮動。
對你，這句詩是什麼？物我兩忘、渾然天成的禪嗎？僅僅是這樣嗎？
我只知道，在十丈紅塵之上，有這樣一個去處，安寧、純靜、雋永、亘古不變。
於是向那片白羽抹上這淡遠而潤澤的墨痕：明月松間照， 清泉石上流。
參考資料：http://post..com/f?kw=%BA%EC%B3%BE%D6%AE%C9%CF

《荷塘月色》賞析
匡雙喜

朱自清是繼冰心等人之後又一位突出的散文家，他對白話文的發展有很大貢獻，在新文學史上有著極為重要的地位。首先，他徹底打破了復古派認為白話不能作美文的迷信；其次，他在中國古典文學的基礎上和中西文化交流的背景之下，創造了具有中國民族特色的散文體制和風格。他的散文具有極高的藝術價值，是白話文的典範，為後來的散文創作搶供了寶貴的藝術經驗。

《荷塘月色》是朱自清的傳世之作，曾入選各種版本的《中學語文》課本，歷來為廣大師生所喜愛，也是大多數中國人喜愛的美文佳作。在這篇文章里我嘗試著對這篇經典散文進行賞析，權作拋磚引玉。

一、作者簡介

朱自清(1898—1948)，原名自華，字佩弦，號秋實。祖籍浙江紹興，1898年生於江蘇東海。1903年隨家定居揚州，所以自稱「我是揚州人」。1916年中學畢業後，考入北京大學預科班，次年改名「自清」，考入本科哲學系。畢業後在江蘇、浙江等地的中學任教。

上大學時，朱自清開始創作新詩，1923年發表的長詩《毀滅》，震動了當時的詩壇。1929年出版詩集《蹤跡》，1925年任清華大學教授，創作轉向散文，同時開始研究古典文學。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文作家。

1948年8月病逝於北京。他是詩人、散文家、學者，又是民主戰士、愛國知識分子，毛澤東稱他「表現我們民族的英雄氣概」。

二、荷塘月色寫作背景

《荷塘月色》寫於1927年7月，原載1927年7月10日《小說月報》第18卷第7期。

1927年4月12日，蔣介石在上海叛變革命，三天之間，300多人被殺，500多人被捕，3000多人失蹤。一夜之間，白色恐怖籠罩全國。消息傳到北京，朱自清十分震驚，一連幾天心緒不寧，充滿苦澀、悲憤和彷徨。

朱自清曾受過「五四」運動的洗禮，目睹過「三。一八」慘案的全過程（他那天參加了請願遊行）。他雖然是小資產階級知識分子，但富有正義感和愛國心。在大革命高潮時，他很興奮，時時關注著南方的革命，渴望中國的統一和民主的實現。

但是 無可諱言，朱自清的思想和政治立場的轉向是晚年的事情，早年他是相信國民黨的。他曾經在日記中這樣寫道：「陳君來訪，談及國事，彼思想甚左，余坦白告余之立場與政府相同。」日記中的政府就是國民黨政府。朱自清由一位小資產階級出身的知識分子成長為「表現了我們民族的英雄氣概」的著名詩人、作家、學者，走過了一段坎坷不平的道路。

四。一二政變給他的打擊是很大的，他在信中這樣寫道「「 這幾天似乎有些異樣，像一葉扁舟在無邊的大海上，像一個獵人在無盡的森林裡。走路、說話都要費很大的力氣；還不能如意。心裡是一團亂麻，也可以說是一團火，似乎掙扎著，要明白些什麼，但似乎什麼也沒有。」（節選自朱自清，1927年9月17日的一封信） 「 只有參加革命和反革命，才能解決這惶惶然。不能或不願參加這種實際行動時，便只有暫時逃避的一法。……我既不能參加革命與反革命，總得找一個依據，才可姑作安心的過日子了。我是想找一件事，鑽了進去，消磨這一生。我終於在國學里找出了一個題目，開始像小兒的學步。這正是往"死路"上走；但我樂意這么走，也就沒有法子。」（朱自清《哪裡走》1923年2月）

朱自清既反感於國民黨的「反革命」，又對共產黨的「革命」心懷疑懼，陷入不知「那裡走」的「惶惶然」中，他「躲到學術研究中」，躲到大自然中，既是「避難」，又在與政治保持距離中維護知識分子的相對獨立。

《荷塘月色》就是在這種心情下誕生的。

三、結構框架

《荷塘月色》有兩條線索，一條是作者欣賞荷塘月色前後心情的變化，一條是作者的行蹤。全文共8個自然段，每段自有其獨立性。各段內容如下：

第1段 獨游荷塘的時間、地點和緣由。

第2段 通往荷塘的小路、樹木、月色。

第3段 行在小路時的感受。

第4段荷塘美景。

第5段塘中月色。

第6段荷塘四周的景物。

第7段聯想采蓮舊俗。

第8段回家

從寫景狀物的角度上看，第2~6段顯然是文章的主體內容，應歸為一部分。第1段是「引子」也應獨立。第7~8段由現實寫及想像中古時候的舊俗，突轉一筆（回到家門）收束全篇。

這樣分析，全文應劃為三部分：

第一部分（第1段）寫「觀荷緣起」（情）

第二部分（第2~6段）寫「荷塘月色」（景）

第三部分（第7~8段）寫「景中人」（情）

《荷塘月色》的結構，是圓形的，外結構、內結構均如此。從外結構看，這篇作品從作者出門經小徑到荷塘復又歸來，依空間順序描繪了一次夏夜遊。從內結構看，情感思緒從不靜、求靜、得靜到出靜，也呈一個圓形。內外結構的一致性，恰到好處地適應了作者展現一段心理歷程的需要。

全文首尾呼應。文章的首尾有三處相互照應。一是開頭的一句「這幾天心裡頗不寧靜」，這是全文的文眼，其實也是一個懸念。文章的結尾照應的句子回答這個懸念：「這令我到底惦著江南了。」二是開頭的「妻在屋裡拍著閏兒，模模糊糊地哼著眠歌」，與結尾的「妻已睡熟好久了」一句相呼應。三是開頭的「我悄悄地披了衣衫，帶上門出去」與結尾處的「輕輕地推門進去」，這兩處的呼應極為緊密，「悄悄」與「輕輕」說明了我的心情並沒有多大改變。首尾的三處呼應，使文章渾然一體，有機統一。

四、荷香月色，詩情畫意

全文就像是一幅工筆畫，為我們描繪出了一幅荷塘月色圖。我第4、5、6三段為例，來看看作者是怎樣設色著墨、行文布局的。

作者首先著力寫荷塘，先寫田田的荷葉，後寫綠葉中綴開著的荷花和花苞，以及微風吹來的花香。這是靜的畫面。緊接著他就捕捉那微風過處葉動花顫的情狀，「像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕」。這是動的畫面。動靜結合，形象地傳達出了荷塘富有生氣的風姿。在這一段里，作者沒有提及月光，但不管是靜止畫面還是動態景象，處處都存在著淡淡的月光，這月色就融化在作者通過觀察之後的具體描寫之中。那葉子、花朵的情態，以及被微風帶起的凝碧的波痕，都是在輕淡月色映射下形成的。

接下去著力寫月色，先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，「薄薄的青霧浮起在荷塘里」，這是實寫；而「葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢」，則又是虛擬，但虛中見實，貼切地表現了朦朧月色下荷花飄忽的姿態。虛實為用，寫出一種勾人心魄的意境。單寫月光比較單調，因此又著力摹寫月的投影，有「參差」「斑駁」灌木的「黑影」，也有「彎彎的楊柳的稀疏的倩影」，而這些「影」又像是「畫在荷葉上」。光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連結在一起，構成了美麗而繁雜的圖案，由是荷塘在其襯映下更顯得風情綽約了。這里著意寫月色，但處處又不忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所形成的「薄薄的青霧」，就是月色和荷塘里的霧光葉色、水氣交相雜糅而形成的朦朧景象。最後寫荷塘四面，凝聚點在柳樹。寫月下的樹景，因為遠近高低盡是柳樹，把一片荷塘圍住了，只有幾段空隙，漏進了月光，所以「樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧」，而楊柳的「豐姿」就在這一團迷濛霧氣中顯露出來。這里著墨較濃。繼之，則寫樹梢的遠山，樹縫里的燈光，樹上的蟬聲，樹下水裡的蛙鼓。這只是隨意點染。濃淡相間地勾勒了整個荷塘的月夜風采。

作者寫月色是荷塘里的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，層次里復有層次，使整個畫面有立體感、滲透感；其中動靜、虛實、濃淡、疏密，是畫意的設置，也是詩情的安排，這就不僅使畫面色彩均勻悅目，而且透出一股神韻，氤氳著一種濃郁的詩意。

五、藝術手法

《荷塘月色》成功地運用多種藝術手法。有鮮明的比喻，出水的荷葉「像亭亭的舞女的裙」，打著朵兒的花苞，像「一粒粒的明珠」，「又如碧天里的星星」，不僅貼切，而且生動；有鮮明的對比，彎彎楊柳的稀疏「倩影」，在「峭楞楞如鬼一般」的灌木「黑影」的比襯下，越發顯得輕俏；有強烈的襯托，以「沒精打采」的燈光來映襯月色的明亮，以蟬聲和蛙鼓來烘托四周的寂靜；有生動的擬人，那裊娜地開著的荷花，像「剛出浴的美人」，把水面的白荷寫得極為標致。但更令人贊賞的是，由於作者對描寫對象有極其深刻的體會，因此突破一般經驗而產生一種奇特而新穎的手法，如「微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的」，花香本來訴諸嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺兼聽覺的感受。又如「光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲」，流動的光波，本是無聲的，被描寫成動聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。照理說，香味、光影和歌聲、琴聲沒有什麼相通之處，但作者卻運用了古典詩歌中常有的「通感」的藝術手法，把嗅覺和視覺的形象，轉化為聽覺的形象，摹擬了香和光時斷時續、似有若無的形態，使難以描摹的感覺，通過另一種可感形象而具體化了。這種出神入化的藝術處理手段，在現代散文創作中是不多見的。

《荷塘月色》描寫得很細，這來自於作家對客觀物象觀察的細，體味的細。僅以對蟬聲這一細節的描寫就足以說明問題，由於有些讀者提出異議，以為月夜不應有蟬鳴，因為這個問題朱自清請教了好些人，最後還是親自體察，「又有兩回親聽到月夜的蟬聲」，才打消了本想修改的念頭。 (《關於「月下蟬聲」》)。整篇《荷塘月色》均體現了作者這種縝密審察的創作精神，他不但對荷塘作整體的揣摩，而且作局部的審視，時而以荷塘為主景，月色為背景，時而以月色為主景，荷塘為背景，時而摹寫花葉，時而描繪岸柳，時而淡勾雲彩，時而輕描樹影，層層鋪陳，步步開拓，細膩地展現了荷塘月色之令人「驚異」之美。

《荷塘月色》的藝術成就，除了描寫技巧有獨到之處外，語言也有突出的特色。朱自清語言的最大特點是自然新穎，如他自己所主張的，「新而不失自然」，他常常成功地以「不歐化的口語」(《〈你我〉序》)來繪神狀態、表情達意，例如「我悄悄地披了大衫，帶上門出去」，「這路上陰森森的，有些怕人」等，均平白如話，自然流暢，絲毫沒有雕琢的痕跡，讀著令人感到分外親切。優美的藝術境界是要通過高質量的語言來實現的，所以凡傑出作家無不重視語言的鍛煉。朱自清十分注意遣詞用字的准確和貼切，如「月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里」，這「瀉」字和「浮」字，把月光和霧氣點活了。又如寫微風過處「葉子與花也有一絲的顫動」，「葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕」；「樹梢上隱隱約約的是一帶遠山」，「樹縫里也漏著一兩點路燈光」：「一絲」「一道」「一帶」「一兩點」，都是量詞當形容詞用，起到了豐富、潤色、強化形象，以及渲染和加強詩情畫意的作用。

在《荷塘月色》里，作者還運用了許多疊字疊詞來深化物態情貌的形象感，如用「田田」來形容荷葉的密度，以「層層」來表明它的深度，用「曲曲折折」來表示荷塘的廣度。又如「蓊蓊鬱郁」是「蓊鬱」這一雙音節詞的重疊，不但說明樹木之多，而且加強了夜色濃重的氣氛；「遠遠近近，高高低低」，是遠近高低的連用，極寫了荷塘四面樹叢之茂密。這種例子很多，簡直俯拾即是，這些多樣形態的疊字疊詞不僅富有藝術表現力，而且節奏鮮明、韻律協調，富有音樂美。總之，《荷塘月色》的語言藝術確是達到了如作者所追求的「順口」「順耳」「順眼」的境地