預知的秘密小說結局

⑴ 東野圭吾的小說中「神探伽利略」系列的是哪幾本

「神探伽利略」系列有五本小說，分別是《神探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑人X的獻身》、《聖女的救濟》、《伽利略的苦惱》。

東野圭吾（ひがしのけいご），日本著名作家，1958年2月4日出生於日本大阪。畢業於大阪府立大學電氣工學專業，之後在公司擔任生產技術工程師，並開始推理小說的創作。1985年，憑借《放學以後》獲得第31回江戶川亂步獎，從此成為職業作家，開始專職寫作。

1999年，《秘密》獲得第52回日本推理作家協會獎，入圍第120屆直木獎；此後《白夜行》、《暗戀》、《信》、《幻夜》四度入圍直木獎；2006年，《嫌疑人X的獻身》史無前例地將第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎及當年度三大推理小說排行榜第1名一並斬獲。

⑵ 東野圭吾必讀的小說有哪些

01 東野寫的5本書，是必須要讀的

東野圭吾絕對是懸疑小說的大師級人物，而且能做到連續的量產化寫作，這是非常難能可貴的。

從我讀過的他的書中，有幾本非常經典的，推薦閱讀，分別是：《嫌疑人X的現身》、《放學後》、《秘密》、《白夜行》、《解憂雜貨店》5本。

當然，其他的書也非常優秀。如果時間足夠，推薦一起閱讀。

不過，東野圭吾的書，如果你讀上三五本，基本就能知道這本書講的是什麼事情了，因為你也掌握住了懸疑小說的套路。

特別是通過對一個作者的基本書的連續閱讀，而且是同一個主題「懸疑主題」，會大幅提升你的知識獲取速度和效率。這就是讀書方法里的「主題閱讀法」。

02 《白夜行》和《解憂雜貨店》，風格不同卻都非常精彩的書

而對於東野的書，也是類似的套路。比如《白夜行》，被奉為他的代表作，寫的確實很棒。不僅是故事情節設計的好，關鍵是對主角人物關系的把握，非常細膩。

將一份愛情以看不見的手一樣，貫穿在故事主線中。如果你不是讀完最後一節，甚至不看看別人的分析，你會很難get到這點。

而一旦get到了這點，卻又將東野奉為大師，對他的這種寫作手法敬佩之極。

而對於《解憂雜貨店》，卻又是另外一種風格。他將善良、親情等類似的人類 情感 ，在書中完美的解釋了出來，被譽為是東野的溫情力作。

在這本書里，至少從我來講，讀到的是對他這種寫作思路的敬佩。

東野是怎麼想到能通過時光倒序的方式，將幾十年的故事大開大合地講出來的呢？或許，這也是東野的厲害之處。

良心警告！在說他的經典之作前，我先說一下我覺得東野圭吾寫的很差幾本書。

以下五本一定不要看！《聖女的救濟》、《流星之絆》、《虛無的十字架》、《拉普拉斯的魔女》、《假面飯店》。這幾本書是一個比一個難看，千萬不要相信一些讀書網上什麼作品集購買。

良心推薦！ 第一、《嫌疑人X的獻身》.

這是我看的第一部東野圭吾的作品。個人認為第一次看，結局令人意外加窒息，當時看到這個書名是還很納悶，讀完真的明白了原來如此，哈哈。

第二、《白夜行》和《幻夜》。

這兩部書的共同特點就是線索多，情節性強，你知道誰是壞人，但是就是難以置信怎麼這樣做，怎麼這么壞！但是《白夜行》你是可以看到兩個人的愛情的，就好像黑夜中一個人和他的影子，彼此溫暖對方。而《幻夜》看了會非常氣憤，久久不能平靜。就像書名，男主人公就像做了一場夢一樣，一切都是泡沫。

第三、《盛夏的方程式》和《祈禱落幕時》。

這兩本書是說親情的，很好看，但是看了會很難過。

第四、《解憂雜貨店》。

這本書算是東野書里的異端了，輕喜劇系列。看著玩，不錯。

第五、如果想看哪種純推理的，《放學後》和《惡意》可以看一下。

作為東野圭吾的鐵桿粉絲，我就來推薦一下我自己心中認為最應該讀的幾本小說吧。

《白夜行》

對於很多人來說，這本書算得上是東野圭吾的入坑之作。作品講述了一個命案背後凄美的愛情故事，也折射出了日本泡沫經濟背景下所隱藏的 社會 問題。作品的故事就像一個個電影鏡頭，來回切換，最後所有鏡頭拼湊出了事情的真相。

《白夜行》在中國各大網站的圖書銷售榜上都名列前茅，很建議大家閱讀。

《解憂雜貨店》

與《白夜行》中的絕望和傷感不同，這本書中透漏著滿滿的溫情。小說最吸引人的便是東野圭吾所講述的一個個故事。相隔數十年，看似毫無關聯的人和事都被一條隱伏的線串聯起來。也不得不佩服東野圭吾的強大邏輯思維。

所有故事中，最令我印象深刻的就是魚店音樂人克郎在自己的理想和間徘徊，選擇堅持自己的理想，最後獻出自己的生命，實現了人生價值。

《虛無的十字架》

這本書相對來說人氣比較低，但也是一部很好的作品。東野圭吾在這本書中提出了一個問題：死刑的意義究竟是什麼？

小說中小夜子和中原的女兒遇害，兇手落網，被判處死刑，但兇手把死刑當成了解脫，並沒有上訴。這樣的結果讓小夜子不能接受。死刑的意義究竟是什麼？小夜子開始做這方面的調查和思考。

紗織和史也在青春懵懂的年紀偷吃了禁果，結果紗織懷上了孩子，最後他們殺死了孩子，這也讓他們背負了一生的十字架。也本書也為青少年的性教育問題做了思考。

除了這些之外，《嫌疑人X的獻身》、《惡意》、《流星之畔》都很不錯，值得我們閱讀。

東野圭吾是目前在我國比較火的日本作家，人氣和村上春樹不相上下，寫了許多人氣爆棚的小說，代表作有《白夜行》，《解憂雜貨店》，《神探伽利略》，《秘密》，《預知夢》等等等等……

東野圭吾寫的大都是推理小說，劇情刺激緊張，有意向的同學可以去看看，文筆非常好。

說了這么多，給大家推薦白夜行，解憂雜貨店。嘿嘿biubiubiu

說起東野圭吾，喜歡日本文學和推理小說的人想必都讀過他的著作，他是一位非常高產的作家，網路詞條顯示已出版近百本，其中絕大多數是長篇推理小說，少數幾本短篇小說集。我是在六年前第一次聽說東野圭吾，看的第一本書是《單戀》。到今天，我在豆瓣上標記的已讀東野圭吾著作已有45本，書評也寫了有21篇。跟那些真正的「東野迷」相比，這個數字不算多；而跟他所出版的書籍總數相比，就更加遜色了。那麼，東野圭吾的書里我喜歡的是哪些呢？下面就來談一談吧。

首先是大名鼎鼎的《白夜行》和《幻夜》。將這兩本放在一起，是因為我固執地認為《幻夜》就是《白夜行》的續集。雪穗在失去了相依為命的愛人亮司後，利用大地震的機會改名換姓成了美冬。書中有不少細節暗示了這一點。比如美冬總是對雅也說，「我們只能走在幻夜的路上，即使四周明亮有如白晝，那也僅是假象。」於是雅也到死都要保護美冬，「就算與你共度的每個夜晚都是幻夜，我也願為你化身為影，至死不渝！」亮司的計算機非常好，而美冬的計算機也非常厲害，而且美冬給自己的精品店所起的名字也是「white night」。其他還有很多小細節，就不詳述了。就我個人而言，更加喜歡《白夜行》。東野對雪穗的刻畫非常細致，她的清純外表，著裝風格，與人交談時的表情和反應，眼神里流露出的卑劣和下流，都很立體而形象。而《幻夜》里的美冬，則只有「妖艷」可以形容，就像一個冷冰冰的機器，所有外在的舉止和表情都是在演戲，沒有感情，只有算計。或許，在亮司死後，雪穗就不再有愛了，而是一具無情無義、為達目的不擇手段的機器吧。

其次是「伽利略系列」，包括《嫌疑犯X的獻身》、《偵探伽利略》、《伽利略的苦惱》、《聖女的救濟》、《虛像小丑》、《預知夢》等。其中最為著名的就是《嫌疑犯X的獻身》了，不僅日本有拍成電影，前一段時間中國也將它翻拍成了電影（當然我更喜歡日版）。「伽利略系列」主要寫的就是湯川和草薙這對CP。物理學家湯川思維縝密，邏輯性強，不論別人怎麼感情用事，他都能保持清醒的頭腦，刨根問底地找出真相。刑警草薙和湯川是大學同學，可是是個理科白痴，在湯川的幫助下破解了很多疑案。因此湯川也被警局的人成為「伽利略」。很喜歡看到這對CP在書里的「相愛相殺」啊。而且，也有系列日劇哦，推薦！

另一個系列就是「加賀系列」啦。這個系列是以刑警加賀恭一郎為主角來破解案件謎團，包括《畢業》、《沉睡的森林》、《誰殺了她》、《惡意》、《我殺了他》、《紅手指》、《新參者》等。加賀和湯川應該是東野筆下最為著名的兩個人物了。我喜歡湯川，是因為他聰明、嚴謹，但我不會想要和他做朋友。因為那絕對是遙不可及的，在他面前我會分分鍾覺得自己在智商上被碾壓。而我喜愛加賀，則是因為他身上的那種鄰家的親切味道。他的笑容，他的談吐，他的裝扮，都讓人禁不住對他產生好感。湯川的破案是基於絕對的理性和邏輯，更偏重「理智」；而加賀並不僅僅是在解決案件本身的謎團，更是關注案件發生的背景和其中所深藏的不得已，更偏重「 情感 」。

如果你也是個「東野迷」，來交流下你喜歡的東野著作吧！

《放學後》《嫌疑犯X的獻身》《惡意》《變身》《分身》《白夜行》《幻夜》《解憂雜貨鋪》《宿命》《時生》《單戀》等。

其中《白夜行》《嫌疑犯的獻身》比較經典，傳頌度高，曾被拍成影視作品，最新的《解憂雜貨鋪》也是銷量很好，被翻拍的。

早期的作品獲過獎的《放學後》《惡意》等也是很好看的推理小說。

剛看完東野圭吾的《解憂雜貨店》，這本書值得推出！

「我也好，魚松也好，都還沒有脆弱到需要你照顧的程度。 所以你不要想這些有的沒的，再去全力打拚一次，在東京奮戰一場。就算最後打了敗仗也無所謂，至少你留下了自己的足跡。做不到這點，你就不要回來。」

看到自己多年在外一事無成，克朗聽從「小偷三人組」的意見，准備放棄心愛的音樂，回來准備接手魚松店時，克朗的父親一反常態，罵他是「逃兵」。

後來，這成了他們父子倆「男人的約定」，作為父親還是非常了解自己的孩子的。他知道克朗並不是真心願意放棄他的音樂事業，只是因為自己生病了，克朗才被迫要擔當起這個家庭作為男人的責任。

因此，他鼓勵自己的孩子，要為自己的夢想而努力，即使碰得頭破血流，一事無成，也要留下自己的努力的印跡，在今後人生中也不會後悔。對孩子的愛，就是支持他做想做的事！

人的一生，很多人忙忙碌碌，但不知道為什麼而活？談理想對他們來說是件奢侈的事。還是喜歡那句話：生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方。

對於克朗來說，子承父業，繼承父親的魚松店，過上一眼就能看到頭，像父母那樣一輩子碌碌無為的苟且生活，是他不想要的，音樂事業才是他追逐的遠方。

我們一生比較短暫，有夢想的人，誰都了不起。對於大多數人來說，可能只是一個夢，但假如實現了呢？有夢可追也是人生一大幸事。

人任何時候都要有亮劍的精神，即使一敗塗地，也雖敗猶榮。有夢想的人生，總是令人嚮往與憧憬的，這也是我們人生努力的方向與動力。

我們每個人都有自己的夢想，關鍵我們要為之付出努力，這才不會淪為空想。

人最大的悲哀就是當你的夢想「實現」後，變得不知所措：當克朗的專輯《重生》堆得象小山的時候，表面上他成功了，但他還是默默無聞，更不知道何去何從？

夢想的價值與人生的價值在何處？最後他來到孤兒院，為孤兒們演出，他才找到了答案。

「你對音樂的執著追求，絕對不是白白付出。我相信，將會有人因為你的歌而得到救贖。你創作的音樂也必將流傳下去。絕代天才歌女小芹將《重生》延續生命。」

這是「小偷三人組」的回信預言，但最後不幸言中。在一次火災中，克朗為救裡面孤兒小芹的弟弟小辰，而丟掉了生命。

後來小芹就是唱著他的曲子《重生》而成名，一個孤兒變成了絕代天才歌女，這是克朗完成了對小芹的救贖。

這首曲子既是延續了《重生》本身的生命，也延續了克朗的生命，讓大家都知道他是個英雄，更知道了這才是他這首曲子的作者，也真正幫助他實現了自己的夢想。

從某種意義上來說，這也是克朗的重生，所以我認為這首曲子名字叫「重生」，包含了很多重的含義。而且即使個人夢想也絕不是自私與排他的，很多時候建立在利他基礎之上的夢想，才是最有意義也最有價值的夢想。

正如本書最後精彩收尾，我們的青春 「正因為是一張白紙，才可以隨心所欲地描繪地圖。一切全在你自己。我衷心祈禱你可以相信自己，無悔地燃燒自己的人生。」

是的，年輕人放棄了夢想，就像是折斷羽翼的雄鷹，不能再傲視蒼穹。我們的青春就是一張白紙，我們可以按照自己想要的樣子來盡情地描繪，盡情地燃燒，不要被眼前的苟且拖住了腿，要勇敢地追逐自己的想要的遠方。

青春無悔，無悔青春！當我們的夢想被無情地照進了現實時，勇敢地堅持下去，這才是青春應有的樣子，這也是東野在本書中想表達的核心思想。

最近正在看東野圭吾的小說，小說不必多，個人已經看完了《白夜行》、《嫌疑人X的獻身》、《宿命》、《變身》、《惡意》，目前啟動的下一本小說是《幻夜》，後面再加上一本《解憂雜貨店》就准備到此結束了。

選擇這些一是根據是否入圍直木獎或獲得其他獎項來決定，畢竟他的小說太多，若是一本本看下來會累死，只要看一些經典的就成了，二是根據網路搜索他人的心得體會，覺得這幾本應該值得一看，那就選擇這幾本了。

若推薦最好的，個人在看的這些小說當中，首推《白夜行》，個人也寫過閱讀筆記，對此書有個經典的網路總結： 絕望的念想，悲慟的守望 。在此小說中，可以看到人性的黑暗和無奈，對此我個人的看法則是一句話： 曾經的苦難不是加害他人的借口。

有太多，日本作家東野圭吾有四大神作《白夜行》《惡意》《嫌疑人X的獻身》《解憂雜貨店》還有《祈禱落幕時》這五本書都寫的很好。值的一讀。尤其是《解憂雜貨店》堪稱是東野圭吾作品中的精華，讀後令人深思。

東野圭吾是日本推理小說作家。

要說看他的書，必讀四本：

《白夜行》

《嫌疑人X的獻身》

《解憂雜貨店》

《惡意》

⑶ 東野圭吾的小說有什麼特點

東野圭吾(1958年2月4日-)，日本推理小說家。東野圭吾發表過不少作品，他的小說都有怎樣的特點呢?下面就是我給大家整理的東野圭吾的小說特點，希望對你有用!

東野圭吾的小說
《白夜行》後要看《幻夜》會看得毛骨悚然

《惡意》是說嫉妒心的，很貼合人性中最脆弱的部分

《紅手指》暗含了社會老齡化的問題，也是值得一看的

《祈禱落幕時》《麒麟之翼》說的是深深的父愛，也都是加賀恭一郎探案的部分

《十一字殺人》《放學後》都是以第一人稱寫的，各種懸念，各種埋伏

《嫌疑人X的獻身》是 高 智商 的 物理 學家和 數學 家的較量

《伽利略的苦惱》是短篇的偵探懸疑小 故事 搜索

《解憂雜貨鋪》算是最最溫情的啦，有種說不清的穿越情節

東野圭吾的小說一直頗受影視界青睞，目前已有19部作品被搬上屏幕。其中如電影《G@me》、《秘密》，電視劇《白夜行》在中國觀眾中均有一定的知名度。東野圭吾的作品在台灣已有多部翻譯出版，中國內地引進了他的小說《湖邊兇殺案》、《預知夢》,他寫過的《流星之絆》被拍成電視劇，受到了公眾的好評。
東野圭吾作品特點
作品主題

東野圭吾的推理小說表達了一種理想，那就是慰藉卑微者飽受死亡威脅的心靈。這種理想屬於所有對生命困境有真切感受的人類個體。他筆下的卑微者與現代化的社會形成對立，反抗 科技 理性及與之相伴的監控制度，這就是張揚差異，甚至可以說肯定了異端的權力。他拒絕將理性捧上智力的神壇，而是揭示了片面張揚工具理性所帶來的悲苦，以及生活在這種工具理性主宰之下的當代人刻骨銘心的死亡焦慮。在一個被死亡陰影籠罩的“規范社會”，他塑造了一種值得人們仰望和追求的生命境界。這就是東野圭吾死亡書寫對當前人類生命困境的精神策應，亦是他文學創作的根本意義之所在。

東野有很多小說都涉及弒父情節，孩子在無法忍受父親對其精神和肉體上的折磨後將其殺害，這種悲劇產生的根源在於孩子對父親毫無親情可言，在得不到社會肯定的同時又得不到孩子的尊重，父親性格扭曲後將所有憤恨發泄到無法反抗的孩子身上，由此釀成了社會悲劇。

在東野的作品中，大多數親生父親都表現得自私自利，與孩子間沒有深厚的親情，而沒有血緣關系的繼父都深愛著孩子。東野認為父親和孩子之間深厚的感情並不是來源於血緣，而是相互溝和理解，而溝通和理解的前提是信任，信任是人與人之間最基本的關系，是人類社會賴以生存和發展的前提，而信任的前提是愛。

東野的許多作品以揭示人與人之間的冷漠關系為主，很多評論人就此認定他對社會和人際感到悲觀失望，其實他的作品也存在樂觀向上的一面。他總是以“人的悔悟”作為結局，《紅手指》中昭夫最終向警方交代了事件的前因後果，欣然接受他應有的懲罰。在東野少有的“治癒系”作品《時生》中，描寫了一對理想中的父子，十九歲的時生穿越到父親十九歲那一年，他不僅成為父親的朋友更幫助他擺脫了作為私生子的自卑心理。愛是建立在理解的基礎上，時生在充分了解父親後，終於明白了他對自己無言的愛，“能成為爸爸媽媽的孩子，我很幸福”。東野認為孩子對父母的愛和理解是新家庭制度中必不可少的元素，而父母以平等的關系去審視孩子的內心需求是解決所有“家庭”危機的關鍵。在整個社會都彌漫著孤獨的絕望感時，東野讓大家看到了希望，人因為心中有愛才能感受生活和未來，父母對孩子的愛能讓他們憧憬未來，而孩子對父母的愛能讓他們切實感受到幸福，“未來不僅僅是明天。未來在人心中，只要心中有未來，人就能幸福起來。”東野借時生之口呼喚大家拒絕冷漠，擁抱親情。

社會揭露

東野圭吾在《仿徨之刃》、《紅手指》中，毫不留情地揭露了未成年者的犯罪問題。《仿徨之刃》中長峰中年喪妻，與14歲的女兒相依為命，然而女兒繪摩在參加煙火大會後被兩個少年強奸致死。他認為日本的《少年法》沒 辦法 制裁那兩個歹徒，於是選擇自己復仇。《紅手指》中兒子失手殺死女童之後，父母設計讓患 老年痴呆 症的母親去頂罪。《仿徨之刃》是從未成年犯罪的受害者家庭角度進行描述，而《紅手指》正好相反，是從加害者的家庭出發。

在發達國家裡，日本犯罪率較低，但是國內未成年犯罪現象卻屢有發生，尤其是惡性的未成年犯罪案件特別突出。近年來，日本未成年犯罪案件數量激增，1992-2002年日本校園暴力案件增加了兩倍。因此2001年日本把刑事起訴年齡從16歲降至14歲。根據《紅手指》內容推斷案件發生時直巳年齡為15歲左右，已超過14歲，正好符合刑事起訴年齡。《仿徨之刃》中的加害者伴崎、營野、中井是在高中休學後犯下罪案的，從其同學元村是18歲少年來看，這三人的年齡也應是18歲左右。由於日本《少年法》的使用年齡為14-20歲，因此《紅手指》和《仿徨之刃》的犯罪者都屬於《少年法》的適用范圍，即未成年者犯罪。

作品對未成年者的犯罪緣由進行了深刻的分析，並試圖解讀未成年者犯罪的社會及家庭原因，同時對《少年法》的不合理性進行了淋漓盡致的鞭撻，這樣小說的重點不再放在推理上，而是著重於對社會現實的 反思 。《少年法》給加害者以庇護犯罪的誤解，給受害者及其家庭帶來了深深的傷害，這一點在作品中表現得淋漓盡致，發人深省。

東野圭吾的社會派作品在推理模式上具有獨特的解謎結構。阿加莎·克里斯蒂確立了推理小說在講述解謎故事時採取的慣例：一個純幾何式的二重敘事結構，通過缺席和在場這對互補體發生，故事的謎底總在結尾或接近結尾時展開。然而東野圭吾的社會派作品常在作品的最開端便揭示罪犯的存在，如《紅手指》在故事的最開始時直接以犯罪者的角度描述了一件罪案的發生過程。上班族前原昭夫被妻子八重子急電回家，發現兒子直巳殺死了一名女童，在妻子的堅持之下，昭夫絞盡腦汁 編織 了一個騙局以使兒子能夠逃脫法網。初看這一謎底在作品起始部分就已被揭開，騙局的細節讀者也很清楚，然而在剩餘部分中其解謎與反解謎的模式超越了一般推理小說的慣例。

東野曾在訪談中談道：“人性的獨白、社會的炎涼，這些是人類永遠需要關注的命題。”這一點在東野圭吾社會派作品中的情節設計和人性描寫上也體現得非常明顯。表面上看來東野圭吾的某些作品中沒有解謎的必要，因為罪案的犯罪者以及騙局的細節在一開始便已明晰，然而看到最後才發現，它的解謎模式有悖於既往的類型模式，它所解的不是罪案之謎，而是親情與人性之謎。

親屬所犯的罪將會波及整個家庭。東野在其作品中敏銳地覺察到這一社會問題給家庭帶來的傷害。這種對犯罪者以及其家庭的歧視不僅對社會的安寧、家庭的幸福帶來了影響，而且還對家族中的個人心靈造成無法彌補的傷害。對犯罪者及其家庭成員命運的最大阻礙正是來源於不公的社會看法，來源於那種歧視，所以東野用其作品來控訴這種陋習，用真實的“疼痛”來揭露日本現代的社會問題。從字里行間可以看出，作品在揭示日本社會這一問題時，也流露出東野對於日本社會嚴苛無情的倫理觀的無奈與批判。

人物形象

東野圭吾作品中，人物的愛恨往往是以一種先驗的存在而出現的，即在情感成因的簡單交代之後，情節的鋪陳上就著重對這種情感在程度上進行一次次的強化與渲染。不再有任何的轉變，人物性格的成因可能復雜幽晦，但一旦形成就極其穩定。

女性

英美女權主義認為男性作品中的女性形象包括兩種一一天使和妖婦，這種分類方式基於男性視角，他們認為理想的女性就是天使，相反則為妖婦。在東野圭吾筆下沒有妖婦和天使之說，只有“惡女”和“聖女”之分，作者認為脫離傳統的約束，外表美麗、事業 成功 、時髦的現代女性即為“惡女”，而傳統的、具有母性的、溫柔的女性即為“聖女”。

東野延續了傳統推理小說偏好描寫“惡女”形象的傳統，在經過長時間醞釀之後，他終於成功塑造出推理小說中的“極品惡女”一一《白夜行》中的唐澤雪穗和《幻夜》中的新海美冬。同其它惡女形象一樣，她們擁有天使般的面容和魔鬼般的身材，但是心如蛇蠍。

《白夜行》中的唐澤雪穗是東野筆下第一位惡女形象，還是小學生的她就被母親視為“以性易金”的工具。對她來說性就是靈魂，所以在孌童案之後，雪穗就成為沒有靈魂的空殼。年幼的她無法承受傳統女性觀對她肉體和靈魂的折磨，漸漸地她的心被扭曲，這段痛苦的童年記憶成為她內心深處無法癒合的傷疤，她越想擺脫就越掩飾自己，具有強烈的自我保護意識，任何想揭開她傷疤或者勾起她痛苦回憶的人都要遭到報復。

《幻夜》中的新海美冬是東野筆下徹頭徹尾的“惡女”形象，在她身上找不到任何女性的光輝，她完全放棄了自己作為女性的特徵，徹底淪陷在男性社會中。靈與肉的分離背離了人性意識，對於美冬而言，她的靈早己被掏空，剩下的軀殼是她戰斗的武器。

雪穗和美冬窮極魔性的形象使作者在“惡女”塑造上難以逾越，且基於令人絕望的人性描述讓小說缺乏客觀性和真實性，所以作者將筆鋒轉向“聖女”。作者筆下的“聖女”集日本傳統女性美德於一身，她們溫柔、包容、奉獻且充滿母親。例如《秘密》中的山田直子在遭遇車禍後靈魂進入女兒藻奈美的身體，開啟了她非正常人的生活。她深愛著丈夫和女兒，在家中扮演妻子的角色，努力照顧好丈夫杉田平介，在家外承擔女兒的學業和社會生活，盡全力讓“女兒”擁有不悔的未來。靈與肉的分析使得直子承受了巨大的精神壓力，肉體缺失讓她無法滿足丈夫的需求，而靈魂異位使她無法顧及女兒的人生，為了丈夫和“孩子”都能過上正常的生活，直子放棄了自己的靈魂，完完全全地成為藻奈美。

雖然“惡女”令男性不寒而慄，但小說中包括偵探在內的所有男性人都拜倒在她的裙下，而溫柔賢淑的“聖女”卻被棄之如履，作者在情節設置與“聖”、“惡”之分上看似矛盾，但事實上正反應了日本社會矛盾的女性觀。女性既是美好的又是可怕的，既是貞潔的又是骯臟的，既是保守的又是開放的，但美麗且以性媚人的“惡女”和聖潔保守的“聖女”都不屬於口本男性的審美客體，對他們而言，像玩偶般存在的女性才是最理想的形象。

偵探

在人物形象上，東野更偏重於對矛盾性人物的塑造。例如《名偵探的煩惱》中的湯川學就是性格矛盾的 物理學 教授，除了科學，他對其它一切事物都表現出冷漠，他不喜歡一切與感性相關的事物，所以他不願接近女人和小孩。但另一方面他又認為人性是一門更為深奧的科學，在以實驗為主的破案過程里頗多涉及對人性的思考。《名偵探的苦惱·操縱》中是他揭發了恩師的詭計，但也是他向法官請求減輕罪行。一方面他為恩師濫用科學感到可恥，另一方面被恩師為保護養女而走上犯罪之路深深感動。湯川不允許科學被用於迷信，但他同時也認為科學不能否定具有神秘色彩的事物。《名偵探的苦惱· 指示 》中小女孩謊稱探礦石可以幫助破案，知道真相的湯川並沒有揭穿她，“這不過只是一種讓她擺脫困惑，下定決心的手段罷了，實際上令鏈子擺動的是她的良心，如果手中能有個表明自己良心究竟該指向何方的道具，這倒也是件幸福的事。”湯川是理性的科學家，由於不斷受到感性思維影響，他對案件和人物的態度常常表現出矛盾性。

刑警是正義的化身，理性是他們性格中居首位的特徵，但東野筆下的許多刑警都帶有強烈的感性。《聖女的救濟》中草薙俊平在辦案過程中愛上了嫌疑犯三田綾音，他感性地排除綾音所有作案的可能性，卻理性地發現她就是兇手，在粉碎了一場的完美犯罪的同時，草薙的愛也徹底被碾成了碎片。

傳統的偵探形象是沒有感情的，他們始終是理性的化身，但在東野筆下這些偵探是活生生的人，他們的性格在不斷經歷理性和感性的斗爭，身處兩難的境地，讓讀者無法判定他們是否是合格的偵探。

罪犯

東野筆下的罪犯是矛盾的結合體，以至於讀者無法完全肯定或否定他。《白夜行》中的桐原亮司陰險、狡詐、冷漠、無情，他拭父，強暴跟自己毫無關系的女性，盜用銀行資金，出賣為他提供信息的美奈子，是一個極其冷酷的人，但他對雪穗的愛卻是無私、深沉、盲目和高尚的，他的優點與缺點緊密聯系，最深沉的愛導致最無情的行為，讀者一方面因為他的冷漠而討厭他，一方面也因為其熾熱的愛而喜歡他，是一個讓讀者既愛又恨的人物形象。除了桐原，東野筆下的罪犯也具有不確定性，讀者永遠無法預測他的變化。《嫌疑人X的獻身》中的石神因為愛而替靖子處理屍體，製造不在場證明。當靖子與別的男人相戀後，石神竟寫信恐嚇，當讀者都認定他是一個趁虛而入、落井下石的小人時，湯川道出了他的良苦用心。為了讓靖子徹底擺脫嫌疑，石神竟真的殺人以替換被靖子殺害的富堅的屍體，為了讓靖子心中不會有愧疚之情，他假裝自己是一個威逼利誘的小人，最徹底的犧牲讓無數讀者為之動容，令人無法想像，一顆本己經對世間絕望的冰冷的心竟會在末路迸發出炙熱的光芒。

藝術特色

在藝術手法上，東野認為“小說首先應該是一個好故事，一個讓人喜歡聽下去的好故事”，如何講述故事成為東野的新挑戰。東野的敘事手法靈活多變，有的採用湯川學特有的“聽取案件一一實驗一一給出解釋一一破案”模式，有的採用多線平行交叉式結構，有的甚至全篇沒有一處對話，單以 日記 和手稿的形式構建小說。在敘述視角上不斷變換，採用了非聚焦、內聚焦和外聚焦的視角。除此之外，同“新本格派”一樣，小說還涉及靈魂出竅、穿越等不合常理的情節，在注重文學性的同時不失趣味性，“現在的我，會盡量寫出即使不愛推理小說甚至不喜歡閱讀的人看了都會覺得有趣的作品。”東野有時候甚至認為比起“推理小說”，自己的作品更像“ 娛樂 小說”，“即讓人在閱讀中得到樂趣的小說”。
東野圭吾的簡介
東野圭吾(1958年2月4日-)，日本推理小說家。東野圭吾生於大阪， 畢業 於大阪府立大學工學部電器工 學科 ，在其處女作《放學後》於1985年一舉贏得第31屆江戶川亂步獎後辭職成為專業作家。之後1999年《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎，2006年《嫌疑人X的獻身》獲134屆直木獎，東野圭吾從而達成了日本推理小說史上罕見的“三冠王”。2011年11月21日，2011第六屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”重磅發布，東野圭吾以480萬元的年度版 稅收 入，榮登外國作家富豪榜第5位，引發廣泛關注。

⑷ 求小說，填表格了

小說名：我們用青春記住誰
作者：歡何
類型：都市言情
男女主角名：程麓（男）、祝擎揚（男）、畢西西（女）
簡介：
誰都有可能遇到極品相親男，但你有沒有遇到過拚命倒貼的24K金龜婿？痴愛的初戀情人，始終默默守護的男性友人——在難以磨滅的青春回憶與觸手可及的當前幸福之間，她究竟該選擇哪邊？

致我們終將逝去的青春，聚星繼大城小愛系列之後，都市治癒系列女性小說之初戀暗傷，屬於你和我的「後青春的詩」。

獻給將那段愛情埋藏在心底的你，如果說畢西西的青春銘刻滿了程麓這個名字，或許她不會知道，自己也曾是祝擎揚的孩童時最美好的回憶。一場雞飛狗跳的烏龍相親，一次意外的人事調動，讓彼此在相失中追憶過去的三個人戲劇般重逢。
青春是一場盛大的歡宴，當賓主盡歡，繁華落盡，唯剩下寂寞如水漸漸地浸過心臟。
青春是一次有去無回的旅行，一路風景一路歡歌，只是，我們再也回不到出發的地方，重新吻上你帶著青草芳香的發梢。
我們都將永遠記住，光鮮的或者卑微的，真誠的或者矯情的，炙熱的或者冷靜的，幸福的疼痛的真真實實的青春。 溫紋說：畢西西，你Y就一總對世界充滿幻想的傻帽青年。
祝擎揚說：這個姑娘，她日日里叫囂呼東西的激情澎湃著，似乎都沒有隔夜的煩惱。永遠把友情放在心上，受到傷害會假裝若無其事的走開，永遠把人性想的美好。她或許不知道，想起她近乎天真的率直和善良，會有讓人窩心的溫暖和疼。

前二十章的章節名：01.每個人都有秘密
02.踮腳張望的時光
03.愛是會呼吸的痛
04.原來你還在這里（共四章）
有沒有出版：Y
自己的想法：特特特特特（N個特）好看