怎樣寫小說結局

Ⅰ 如果你是《魯濱遜漂流記》的作者,你會怎樣設計小說的結局,並說說你的理由

如果是我的話,我一定會讓他回到家鄉開始新生活。
中國人講究的是落葉歸根，及對家鄉及親人的思念。
魯濱孫在島上獨自生活了17年後，一天，他發現島邊海岸上都是人骨，生過火，原來外島的一群野人曾在這里舉行過人肉宴。魯濱孫驚愕萬分。此後他便一直保持警惕，更加留心周圍的事物。直到第24年，島上又來了一群野人，帶著准備殺死、吃掉的俘虜。
魯濱孫發現後，救出了其中的一個。魯濱孫把被救的土人取名為「星期五」。此後，「星期五」成了魯濱孫忠實的僕人和朋友。接著，魯濱孫帶著「星期五」救出了一個西班牙人和「星期五」的父親。
不久有條英國船在島附近停泊，船上水手鬧事，把船長等三人拋棄在島上，魯濱孫與「星期五」幫助船長制服了那幫水手，奪回了船隻。他把那幫水手留在島上，自己帶著「星期五」和船長等離開荒島回到英國。
此時魯濱孫已離家35年。他在英國結了婚，生了三個孩子。妻子死後，魯濱孫又一次出海經商，路經他住過的荒島，這時留在島上的水手和西班牙人都已安家繁衍生息。魯濱孫又送去新的移民，將島上的土地分給他們，並留給他們各種日用必需品，滿意地離開了小島。

Ⅱ 灝忚寸粨灝劇殑鎵嬫硶鏈夊摢浜涳紵

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Ⅲ 如何寫出引人入勝的小說結尾

小說家米奇˙斯皮蘭曾說過：「小說第一章能幫你賣出這本書，小說最後一章能幫你賣出下一本書。」

人們常常說，做人做事最怕虎頭蛇尾，小說也一樣。

真正的寫作高手，寫出的小說結尾總是令人拍案叫絕。

作者認為，一本書的命運取決於結尾的好壞，強勁有力的結尾可以拯救一本平庸的書，疲軟的結尾會毀了一本很棒的書。

所以，寫出好的結尾是每個小說家夢寐以求的事，但是，好的小說結尾卻很難寫，原因有三。

①好的結尾要具備兩個因素，一是結局完全符合這本小說所屬的類型，二是結局要讓讀者感到驚訝。

②好的結尾很難寫，就像雜技表演，要把同時旋轉的七八個盤子來一個盛大的收尾，既要安全，又要有新意。

③隨著新流行文化的結尾也不斷涌現，寫結尾變得越來越具有挑戰性。

那麼，怎麼寫出一個精彩的結尾呢？

有人說，幸福的人各不相同，而精彩的結尾也各有特色。

為了讓讀者對不同類型的精彩結尾一目瞭然，作者通過舉例一一拆解。

① 沖擊結尾

這種結尾怎麼寫？

就是把情節的緊綳情緒拖到最後一刻，接近結尾時，對手必須感覺快要贏了，所有的事情都對他有利，主角反而危機，直到主角喚醒內心深處的力量，有所行動時，你才打出最後一拳。這種結尾帶給讀者的感受，就好像在看一場讓人最熱血沸騰的拳擊比賽，令人大呼過癮。

②帶出「真好」與「糟了」的感受

作者認為，最棒的閱讀體驗就是帶給讀者一種「真好」與「糟了」的感受。

要想結尾產生這種效果，關鍵在於最終場景的設計，一旦故事的主要動作場景結束，要引發讀者產生「真好」的共鳴，或者帶給讀者不祥的預感，甚至讓他們翻到最後一頁時，低喊 「糟糕」。

③選擇結尾

基本結尾有三種：一是主角達成目標，正向結尾；二是讀者不知道主角是否達成目標，模糊結尾；三是主角沒有達成目標，反向結尾。

在寫結尾的時候，可以在這三種結局的基礎上，再加入一些復雜的元素。比如，主角達成了目標，卻導致負面的結果；同理，主角也可能沒有達成目標，卻得到了更好的結果。

④意外結局

作者說他不知道如何寫出令人拍案叫絕的意外結局。

但他知道通過訓練心中的作家替結局想出可能的轉折。

當你快要寫完初稿時，先想好一個結局，想出10個不同的結局，思考各種可能性，從中列出前4名再仔細醞釀，最終選出最適合當轉折的結局，添加一點意外元素，寫出意外結局。

⑤收掉四散的梗

怎麼知道那些四散的梗有沒有收掉？

很簡單，找幾個人去讀你的初稿，如果他們問「嘿，那個傢伙後來怎麼了?」之類的話，就知道沒有收好梗。

對於重要的梗，你就加入一到幾個場景來處理，或者用一篇簡短的新聞剪報來作結。對於較小的梗，你就讓角色解釋後來怎麼了。

於是，讀者就感到真正地完結了。

那麼，如何把精彩的結尾在最後一頁呈現出來呢？

「餘音繞梁，三日不絕」是出自《列子·湯問》的成語，意思是指歌聲高亢、優美悅耳的音樂長久地在屋樑上回盪，令人餘味無窮。

作者認為，小說的結尾也可以寫出這種繞梁餘音的韻味，他把它稱作回響。

當然，回響不是隨隨便便就能做到的，而是需要作家全力以赴去做。

那麼，怎麼樣才能寫出具有回響效果的最後一頁呢？

具體做法如下：

第一種、斟酌語言。

結尾的每一個字都要慎重，要麼惜墨如金，要麼賦予結尾一點詩意。

第二種、安插對話。

對話是很適合作為回響結局的，為了減少對話造成的刻意感，安插對話要在小說稍早的段落中進行。

第三種、敘述段落。

一個完美的結局，它可以是一段場景或者角色的描寫，也可以是敘述陰魂不散的過去，甚至可以是敘述籠罩未來的陰影，只要感覺對了就行。

第四種、提煉總結。

用這個方法結尾，既能替角色的感受圓滿作結，又不讓讀者覺得你過度干預，一舉兩得。

靈活運用以上四種方法去寫，你就可以讓結尾煥然一新了。

寫小說雖然很辛苦，但千萬不要因為累就急著快快寫完結局。你可以先做做夢思考更好的結局，或者把結尾規模放大再刪減，甚至在寫結局前休息一整天來維持靈感。

總之，就是不能把自己逼到截稿期限的極限而草草結尾，留下遺憾。

【每日一問】這么多精彩的結尾，你最喜歡哪一種？試一試把它遷移去寫你的文章結尾吧。

【早安心語】全球領導力第一導師麥克斯韋爾說過：「世界上到處都是有才華的窮人。」他還說：「行動可以激活你的才華，最大化你的潛能，讓你過上夢想人生。」

#《這樣寫出好故事》# 第6章領讀稿

Ⅳ 怎樣給小說寫一個經典的結尾

無戒學堂IP營打卡第23天，1189字，累計33069字

已經到了小說課的第四課，「怎樣給小說寫一個經典的結尾」。

經常可以在網上看到大家評論某部劇或者某個小說，是高開低走。其實就是結尾設計的不好，沒有達到大家的預期。

說到結尾，我之前並不感覺它有多麼重要，想著只要按照自己的情節設定一步一步往下走就可以了，或者寫到寫不下去的時候找個合適的方式結尾。

沒想到是自己想的太簡單了。結尾對於讀者來說和開頭、中間同樣重要，如果結尾結的好，那讀者讀完是一種享受；如果沒有結好，會被吐槽，拉低整部作品的評價。而對於作者來說，無論前面寫的多好，結尾沒有寫好的話，都是不完美的，也是一種遺憾。

小說結尾常見的問題有4個：

1.虎頭蛇尾，故事情節突然結束

在進入結尾的時候要更慢更精細，不能看到字數差不多了就結束，不然就有爛尾的可能。

在結尾的時候，要對自己的內容自查一下，看看有沒有坑沒有埋上，有沒有哪條故事線沒有交代清楚，有沒有哪個人的結局不清晰。

可以說要做到事事有結果，人人有交代。

2.結尾不夠合理

結尾不合理大多是故事發展邏輯不符合常規，劇情發展有違正常思維。

對於人物來說，就是好人變壞需要有合理的理由，而壞人變好也需要契機。

作者在故事中扮演的角色就是通過符合常理的劇情或者人物變化，讓故事的發生在意料之外，又在情理之中。

3.結尾過於平淡

平淡也是結局的一種，但一定是故事發展需要平淡而平淡。如果在寫作中只能設計平淡的結尾，就需要好好提升下水平了。

4.結尾沒有升華

結尾一般有點明主題，和開頭相呼應的作用。也在一定程度上提升作品的社會價值和意義，所以在結尾上不能草草了事，要有一定的升華。

小說結尾常見的幾種形式：

1.總結性結尾

例：《情人》瑪格麗特·杜拉斯

2.前後呼應型結尾

例：《追風箏的人》卡勒德·胡塞尼

比如在寫原生家庭為主題的作品時，就可以設置主人公現在的狀態和剛開始的狀態的反差和對比。

3.環境描寫作為結尾

例：《活著》余華

環境描寫不是純粹的環境，而是有它的象徵意義的。環境氛圍要和情感、狀態和主題保持一致性。

4.開放式結尾

例：《飄》瑪格麗特·米切爾

開放式的結尾有一定的難度，如果寫的好可以給讀者留下一個想像的空間，如果沒有寫好的話可能會讓讀者誤會內容還沒有結束。

5.獨白式結尾

例：《挪威的森林》

獨白式的結尾，是對心理的一種描寫，主人公的內心世界要和符合發展的邏輯和主題的表達。

6.故事總結性結尾

例：《包法利夫人》

故事總結的結尾有個特點就是在結尾的時候每個人的結局都是明確的。

7.升華和點明主題的結尾

例：《當你像鳥飛往你的山》

和寫開頭相比，寫結尾的難度更大。在之前寫的故事裡，我的大部分都是開放性的結尾，其實並不是故意這樣設計，而是不知道該給主人公什麼樣的結局了。

通過這幾個結尾形式來看的話，結局的設置一定要有情又有理。

有情是給讀者一個滿意的結局，讓讀者讀的暢快，主人公的命運可以和讀者引起共鳴。

有理則是故事發展是合理的，結局可以讓讀者有一定的收獲，對讀者產生正面的影響和深度的思考。

Ⅳ 小說結尾的種類

80年代，開始有很多國外現代詩被翻譯介紹到中國來，記得當時讀到史蒂文森有一首詩叫《觀察烏的十三種方式》，我們都覺得挺好，至少這首詩的名字起得特別好。烏是一種鳥。後來我自己寫小說也有些傾向於以數字命名，比如《拉薩生活的三種時間》、《疊紙鷂的三種方法》，我挺喜歡「三」。今天我用到的是「十三」。

今天的主題是結局，結束；俗話叫收口，「編筐編簍，都在收口」。今天我的命題是「結局的十三種方式」。當然肯定不止十三種了，但是為了湊十三這個數，找到第十三種方式時我就罷手了，沒再繼續找下去。無論你講什麼故事，你都得有結尾，說起來，結尾應該有無數種方式。這里將一些特別經典的方式歸納總結了一下。

1死。

海明威曾經說過一句話：一個故事講到一定程度的時候，你會發現只有死亡是最好的結尾。事實上在虛構寫作中，死亡確實是一個非常便當的經常被使用的結尾方式；死尤其能體現傳統的悲劇美學的原則。我不是很清楚地知道悲劇應該怎樣定義，尼采寫過《悲劇的誕生》，說老實話我沒讀過，不知道尼採到底說什麼。我一直覺得魯迅的那個定義很有意思，他說悲劇將人生有價值的部分毀滅給人看。對悲劇這樣的定義，我想它和我們用死亡去結束一次敘述的行為可能相當恰切。這種例子不勝枚舉，非常之多。

2大團圓。

剛才我說，假如把《永別了，武器》的結尾改一下，讓卡薩玲生下小卡薩玲，一切像預想的一樣，或者是順產，或者是由一個大夫簡簡單單地把自然產變成剖腹產，總之是讓大人小孩都平安無事，那麼這就變成一個典型的好萊塢模式，就是大團圓。大團圓的結尾我不想羅嗦，因為太多了。好萊塢有一個原則——絕不跟觀眾為難，這可以說是一百年來好萊塢擊潰世界上所有其它電影製作機構而達到全面勝利的最主要秘訣。就是這個大團圓的結局模式。聽上去這很簡陋，但的確百試不爽。好萊塢有一個說法，觀眾自己掏腰包來看你的電影，你為什麼讓觀眾心裡堵著，心裡不舒服地離開電影院呢？這沒有道理嘛，你定要他心裡舒服，他掏錢到電影院里坐一個半小時，絕不是來受折磨的。也正是這樣一個簡單有效、百試不爽的法則導致了好萊塢輕易就擊垮了偉大的法國電影，偉大的瑞典電影，偉大的義大利電影，偉大的德國電影；把它們打得一塌糊塗，幾乎沒有生存的空間。法國是那麼驕傲的一個國家，自由法蘭西是很多年來人類自由的象徵，但是有著悠久歷史和獨特氣質的法國電影，完全不能抵禦好萊塢的沖擊，法國政府不得不以限制進口好萊塢電影這樣笨拙的辦法來保持法國本土電影。這個就不再去多羅嗦了。

3詩意。

這在諸多經典的結束方式中是最多也最容易舉出例子的方式之一。大家都知道的歐亨利的小說《麥琪的禮物》，是特別典型的例子。

我一篇小說《海邊也是一個世界》，也採用了這種詩意的結束方式。故事有些殘酷，發生在知青年代。一對好朋友勒了附近部隊農場里養的一條狗，對方為這條狗上門找他們拚命。這之前他們帶了自己的狗去跟對方的狗打架。自己這條狗比較小，而且在和對方的狗對峙過程中顯出了膽怯。回來之後，他們把像親兄弟一樣的這條狗勒死了，一方面是懲罰它的膽怯，另一方面也是為了自己逃避懲罰。因為他們接著勒死了人家的狗，把狗吃掉；然後他們又勒死了自己的狗，把狗的身體埋掉，把狗頭掛起來。等第二天凶神惡煞般的狗主人來找他們算帳的時候也無話可說——因為昨天這里確實吃過狗肉，這一點已經瞞不掉；但是掛的是他們自己養的狗的頭。那麼他們說是殺掉了自己的狗吃肉，對方狗主人也不好再怎樣糾纏；他們就這樣逃脫了懲罰。

4揭謎。

這也是很習見的結局方式，所有的推理小說結局幾乎都是揭謎，比如克里斯蒂就很典型。克里斯蒂盡管是20世紀作家，但是她小說的美學方式基本上仍是經典的傳統的。作家在開始設置了一連串的謎，構成一個連鎖的巨大的謎團，到最後就像剝筍似的一層一層把謎底揭開。這個也不多說。

5解嘲。

經典的結尾還有一類是喜劇，在文學作品中，喜劇所佔的比重應該超過悲劇，超過正劇。喜劇的結尾大都相似，大部分喜劇都是以解嘲的方式結尾。我想這是因為，既然是喜劇，你就很難以一種很鄭重其事、很壓抑很強烈的方式，來為一個喜劇人物最終畫上句號。

6有去無歸。

可以這么說，這是故意走向虛無的一種美學方式，這種方式有時能帶來傳統悲劇美學的那種悲壯和庄嚴感。特別典型的例子是聖埃克絮佩里的《夜航》。一個試飛員在執行越洋試飛的任務時，飛機的操縱開關失靈，與地面指揮部門失去聯絡；而這時油箱里也只有有限的油量。他一直往前飛，前路漫漫，我們只知道他飛出去了，卻不知道他究竟怎麼結束，根據一般的經驗判斷，他應該是墜海。但是誰也不願意簡單地把結局定位到墜海。聖埃克絮佩里在《夜航》里把主人公的結局就這樣撂下了，完全不管他到底去了哪裡。然而有趣的是，聖埃克絮佩里個人生命的結局也是以同樣的方式呈現的。作家自己也是試飛員，在一次試飛任務中，他突然走入虛無，再也沒有任何音訊。這種有去無歸的方式，這種突然墮入虛無的消失，充滿了悲壯的美感。埃克絮佩里成了文學史上的一個謎。

7夢魘。

我們東北話里有時會說，誰誰誰被魘住了。魘住了就是在夢里沒出來。人在日常生活中會有這種情形。夢魘也是我們在20世紀小說里見得特別多的一種方式。我以前說過我的《虛構》，講一個在麻瘋村裡的故事。寫這篇小說那段時間，都是在夜裡寫，那時我在北京廠橋一個招待所里住了十幾天。我自己也說不清為什麼《虛構》會寫成這個樣子，後來我仔細想了一下，當時我剛從西藏回來，一時還不能很適應，尤其是像北京這種大都市裡的喧囂。好像一到白天，一點感覺都沒有，我一定得在夜間才能寫作。後來發現夜裡寫出來的東西和白天寫出來的東西特別不一樣。你們自己也可以嘗試一下，你會發現你個人的寫作在白天和夜晚會有很大差別。我說夜的感覺實際就是夢魘的感覺，你在夜裡寫作的時候，不經意間會帶上這種感覺。現在重讀《虛構》，我發現《虛構》本身就像一個白日夢，這個故事真是不可思議。小說剛發表不久，王安憶就跟我說，明知道寫的都是假的，但是讀起來總覺得像真的。尤其我自己也不知道怎麼會這樣結尾，結尾的時候等於用夢一下子把整個故事都消解掉了。進入麻瘋村那天是五月三號，「我」特別疲倦地進入麻瘋村，但是醒來的那個早上是五月四號。「我」是在公路旁一個道班裡醒過來的，那麼在麻瘋村裡度過的幾個日日夜夜，居然在日歷上都不存在。我忽然發現這等於是——寫小說的這個過程和現在讀這個小說的過程、和主人公在小說里經歷的時間，這些全部都不存在，全部以夢的方式呈現。實際上你看到小說最後，根據小說文本，你可以這么判斷，主人公在西藏走到路邊某一個道班的時候，進去睡了一覺，在這一覺里，他自己做了一場大夢，被夢魘著了，才惹出這么一篇小說。

8循環往復。

在80年代的時候，現代西方的哲學思潮和哲學專著開始被大量翻譯進來。我記得有一本書專門談「怪圈」，一個德國版畫家好象叫艾舍爾，他畫了一種圖形，這圖形很怪。比如看上去他畫的是一條河，河水是往下流，可是流來流去不知怎麼，河水雙流回到開始那個地方。當然他畫的還不是河水，他畫的大部分是建築，其實他就是利用視覺差，製造出一種有循環往復無盡之妙的圖案，可能在音樂中也有類似的情形，我自己一點不懂音樂，我聽搞音樂的朋友說，《卡門》里有這種很奇怪的循環。

9得而復失。

有個成語叫「失而復得」，而在20世紀敘事結構里有一個反其道用之的方式——「得爾復失」。一個典型的例子是《老人與海》。看《老人與海》，最後簡直會覺得莫名奇妙。而且你會覺得他們的漁夫跟我們的漁夫不太一樣，是不是上帝對待我們中國這邊的海有些不公道呢？海明威小說里寫到的這種馬林魚我們好像捕不到。他們很小的漁船居然就能捕到重幾千磅的大馬林魚，而且在他們的海灘上經常有這種魚的骨架。老漁夫桑地亞哥費了那麼大的力量，歷盡千辛萬苦，結果卻只帶回去一具毫無用處的魚骨架，因為類似的魚骨架在海灘上不是一兩具，漁民們捕完魚取下魚肉後，經常就把魚骨架留在海灘上。

10走出敘事人視野。

剛才我講的「有去無歸」是導向虛無的一種結局方式，但它充滿了悲壯感，還有一種方式是索性走出敘事人的視野，故意地消失掉。這和「有去無歸」走入虛無的方式還有不同，它可能更多呈現出無奈。毛姆的傑作《刀鋒》就是以這樣的方式結尾，據說《刀鋒》的主人公拉里是以大哲學家維特根斯坦為原型。拉里的結局方式是典型的走出敘述人視野。拉里忽然不見了，敘述人從此再也追蹤不到他，敘述人對他可能的行蹤作了若干假設。但是最後他說，「這些不過都是我的假設，拉里究竟在不在這世上，我也不知道，因為他已經走出我的視線。」

11以死亡來終止。

我前面講過博爾赫斯的《等待》，類似的例子很多。這個方式和我在這次課上一開始說到的死亡結局是不同的，那個是屬於傳統悲劇美學的范圍，是以死亡把人生有價值的部分毀滅給人看，而這個不是。《等待》里的主人公，他活著跟死了沒有太大差別，他死了跟活著也沒有太大差別，他早就把生和死本身模糊了。海明威說，一個故事講到沒辦法結束的時候，只能讓主人公死掉，沒有別的方式。《等待》是很典型的例子，你甚至可以說，他這個死亡是自己找來的。類似的例子還有像海明威的《殺人者》，雖然安德瑞森作為殺手的目標在小說里沒有被殺；殺手在餐館等他，但這天他沒出門，沒去餐館，所以他逃過一次。但是我們讀了小說之後，我們覺到的是，他終究難逃追殺，他的命運和《等待》里主人公的命運基本上是一致的。一個故事講到一定程度的時候，由於故事本身的無奈，使得故事的結束只能停留在死。

12歪打正著。

這可以說是特別能顯示生活荒謬性的一種結局方式。歪打正著的方式在古典主義小說中也有運用，但不強烈，典型的兩個例子是被譽為存在主義和荒誕哲學的兩個大哲學家薩特和加謬。薩特的小說《牆》是詮釋他的「人生荒誕」這個哲學命題的特別明確的例子。主人公是個革命者，主人公被俘了。本來他肯定是要被槍斃的，他拒絕配合，但是到最後臨刑之時，他想反正免不了要被處死的，何不要弄他們一下，他就順嘴胡謅了一通，說你們要找的那個人我現在告訴你們他的下落，他就藏在一個古墓里，他完全是想趁最後的機會嘲弄一下敵人。結果在他等著被處決的時候，突然傳來命令要釋放他；他自己都糊塗了，不明白為什麼要釋放自己。敵人告訴他，跟據他提供的情報，他們來到古墓，正好那個人拿槍還擊，於是他們一下子把他擊斃了。前面他完全是順嘴亂說，他根本不知道敵人要他交待的那個人剛好真的在古墓里。居然被他說著了，典型的歪打正著。我以前講到過的加謬的名劇《誤會》，情形差不多，也是典型的歪打正著。

13迷失。

我還是把這最後一個方式湊上。博爾赫斯的小說里有大量的以迷失作為結局的例子，很出名的有一篇小說叫《沙之書》。有一個人上門推銷書，他說他有各種版本的《聖經》，「我」說「我」不缺《聖經》，然後他說他有一本書叫《沙之書》，他把書拿出來讓「我」看。這本書沒有頁數，任何一頁都不會重復，沒有任何秩序，無始無終。當然這是個哲學小說。一開始「我」還充滿熱情地看這本《沙之書》，看到最後的時候，「我」突然覺得沒有意思；這種東西太玄了，於是「我」想讓它消失掉。因為我供職在一個圖書館里，這時我想到一句話，「藏匿一片樹葉最好的地方是森林」。於是「我」把這本無邊無際無始無終的奇書，隨便放到了圖書館里一個書架上，「我」故意不記是哪個架子，那麼這本書一下子混跡於圖書館浩瀚的書海里，書本身變成了一顆渺茫不可尋的沙粒。「我」有意地讓這本書迷失在一個龐大的國立圖書館里。

再回到卷首語——

馬原：

80年代，開始有很多國外現代詩被翻譯介紹到中國來，記得當時讀到史蒂文森有一首詩叫《觀察烏的十三種方式》，我們都覺得挺好，至少這首詩的名字起得特別好。烏是一種鳥。後來我自己寫小說也有些傾向於以數字命名，比如《拉薩生活的三種時間》、《疊紙鷂的三種方法》，我挺喜歡「三」。今天我用到的是「十三」。

今天的主題是結局，結束；俗話叫收口，「編筐編簍，都在收口」。今天我的命題是「結局的十三種方式」。當然肯定不止十三種了，但是為了湊十三這個數，找到第十三種方式時我就罷手了，沒再繼續找下去。無論你講什麼故事，你都得有結尾，說起來，結尾應該有無數種方式。這里將一些特別經典的方式歸納總結了一下。

後記：不管是什麼結局，死亡也好，迷失也好，還是要看和小說的匹配度，不可輕易加上結局

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