小說的最後大結局

Ⅰ 誅仙 小說最後的結局怎樣的

結局：四靈血陣成了，鬼先生祭修羅了，碧瑤走了，小凡進幻月洞府了，走到盡頭看見道玄了，萬劍一以靈體出現了，告訴小凡誅仙中有第五卷天書……鬼王半身融入伏龍鼎中了，跟青雲打了一仗……水月死了。小凡拿著誅仙劍，跟鬼王的伏龍鼎打了一仗，贏了……最後，鬼王掛了，雪琪擔任小竹峰首座，文敏和宋大仁結婚了，最後一幕，雪琪到草廟村，看見了一間屋子，走過去，從裡面跑出來一隻猴子一隻狗，小凡追出來，喊道：「死猴子，死狗，你們又來偷肉骨頭吃啊……」然後就看見雪琪了，他倆就這么站著，笑了……

Ⅱ 小歡喜原著小說結局 小歡喜小說結局是什麼

1、最後結局，孩子們都走出困境，獲得成長。他們欣然接受了他們的考試結果。孩子們都考上了各自理想的學校，和父母之間的關系也緩和了很多，是大團圓結局。

2、大結局以一場18歲主題班會結束，方一凡帶著爸媽一起上台，方一凡說：迎戰高考，讓我學會了過日子！爸爸方圓說著，他考大學，我做了第二遍爸！而媽媽童文潔則感嘆，孩子的高考，其實也是在考家長。

3、小說中的方圓和童文潔一直處於半離婚狀態！但是為了即將高考的孩子，兩人在最後都有了不同程度的轉變。方一凡結局雖然沒有考進很好的學校但是也沒有很差，她和媽媽的關系也好了很多。

4、季楊楊最後則去了美國舊金山留學；喬英子最後考上自己的要去的大學，想早點離開媽媽宋倩，自己獨立生活。

5、小說裡面林磊兒考不上清華北大，學校有一個去北大訓練營的機會，磊兒不想勞煩方一凡媽媽，就沒有說這件事，結果名額給了別人。林磊兒他爸不幸遇難。

6、原本磊兒是想兩個星期後和他爸一起去北京的訓練營，結果他爸爸去世，他也不想去北京了，就和老師說想繼承他爸的事業，去了江南大學的農林學，這個專業免費。也就是說作為學校重點培養對象的磊兒沒有上清華北大。

Ⅲ 步步驚心小說和電視劇的大結局分別是什麼詳細點

1、小說的結局：

八阿哥正福晉引火自焚，失去了孩子的馬爾泰·若曦成了十四阿哥名正言順的側福晉，而成為皇帝的四阿哥也終將在遺憾與落寞中度過一生。在後記中，作者對四阿哥登基後其他阿哥的命運的交待，為整本書劃下最後的句點。

2、電視劇結局：

在一個有風的日子，四阿哥帶著若曦骨灰灑向天空，十三阿哥說，也許，若曦終於能夠回到她口中的那個未來的自由世界中去了。

現代，若曦再次睜開眼睛，發現自己躺在醫院里，醫生告訴她，她已經昏迷了十幾天。傷愈後的若曦來到圖書館查找關於馬爾泰若曦的消息，一無所獲，就好像歷史上從未存在這樣一個人。

她輕點滑鼠，尋找幾個阿哥們最後的結局：一直被幽禁的九阿哥被賜毒酒，在一個陰暗的小房間里結束了自己的一生。

十阿哥雖終身不得志，但他與明玉情感深厚，在宮外得到了難得的平靜生活；十四阿哥被圈禁在德妃之前的宮殿，過著富貴閑人的日子。

八阿哥同樣也被賜予毒酒，淡然自盡身亡，臨終前，請求與明慧合葬；十三阿哥因長年積勞成疾，也早早離開了人世；唯一剩下的，是她最為牽掛的四阿哥。

在所有人都離開之後，就只剩下他，苦守著一個皇位，所有的愛恨，都隨著若曦的離開而消失了。回到現代的若曦又變回了張曉。

一次，她無意中發現了一個清代文物展覽，在館中，她發現了一副畫，畫中，她正穿著宮女服為眾位阿哥和皇上奉茶。

此刻有一位酷似四阿哥的現代男子經過，若曦見他後流淚不語，這位男子問：我們認識嗎？之後轉身離開。只留張曉一人。

(3)小說的最後大結局擴展閱讀：

小說創作背景：

從2003年起，穿越小說作為網路小說的一種新的類型開始浮出水面。所謂「穿越」，是指身處於某個特定時代的人。

因為意外因素偶然地進入另一個與其所屬時代有著巨大「時間差」的異時空，超越時間的限制。從這個意義上說，穿越的本質是超越。

「穿越」行為在現實中當然並不存在，「穿越」卻可以作為一種匪夷所思的想像成為現實的參照。穿越小說題材大多是現代人穿越到古代。

網路穿越小說中穿越到清朝盛世康雍乾朝代的不計其數，「清穿」甚至成為穿越小說的一個大的類型。《步步驚心》就是「清穿」小說之一。

桐華自述，她辭掉工作之後，本來打算讀碩士，但看多了別人的故事，自己也萌生出創作的念頭。一時興起開始創作《步步驚心》。

電視劇創作背景：

《步步驚心》改編自桐華的同名小說，該作是「清宮穿越」作品中領先之作。故事講述了現代白領張曉在一場意外之後穿越到清朝康熙末年。

陷於歷史上著名的「九龍奪嫡」紛爭中，她曾企圖去改變歷史，卻發現歷史的走向根本沒有改變，而最後所有人的悲劇似乎都是她自己一手促成的。

解讀：

《步步驚心》在獨具風格的歷史演義下，講述了多個恩怨纏綿的情愛故事，使讀者獲得濃烈、淳厚的審美愉悅。

擁有現代靈魂的若曦與諸皇子之間有著不同的感情糾葛：八阿哥對其溫柔守護使其心生愛慕，卻最終放棄;兩小無猜的十阿哥，看來無關風月，只為真已。

十三阿哥與其惺惺相惜，引為藍顏知己；十四阿哥胤禎不惜生命地愛惜，在其眼中僅為摯友；四阿哥胤禛的良苦用心使其日久生情。

作者通過若曦與五位阿哥之間不同的情愛關系為讀者展現了五種不同的男女情愛模式，必然引起讀者尤其是女性讀者關於愛情的思考。

此外，小說還描述了封建社會中不同社會地位的女子各自的愛情故事，如八阿哥的側福晉若蘭的愛情悲劇，八阿哥與八福晉的愛恨糾纏，十隻阿哥與青樓女子綠蕪的傾慕相知。

十阿哥與十福晉這對歡喜冤家，敏敏格格的星星與月亮等等。這些或悲或喜的愛情故事使得小說的言情架構更為豐滿和精緻。

迎合了讀者對丁情愛的不同心理需求。讀者則在各種情愛故事中暢快地宣洩自己悲歡離合的叫青，滿足了男歡女愛的意願。

人物介紹：

1、馬爾泰·若曦（張曉）（劉詩詩飾）配音：楊夢露

現代職業女性張曉，是個白領儷人，職場打混三年，和男朋友爭吵分手時遭遇意外，穿越到清朝康熙年間，成為若曦。

初到古代表現比較莽撞大膽，但憑現代豐富知識，敏銳和細膩的觀察及揣摩，加上對歷史了解，屢次讓她化險為夷，並藉助若曦的小女孩身份。

以嬌俏靈動作為掩護自保，心思謹慎，凡事步步為營，在八王府及入宮後，摸透了周邊環境，處事越發周詳，冷靜，不輕易得罪人。

也不輕易被表面現象蒙騙，是個既理性又感性的女人，重友情，講義氣，在朋友遇到危難時，會不惜捨命維護。

2、愛新覺羅·胤禛（吳奇隆飾）配音：沈磊

康熙第四子，冷靜而內斂，心思深藏不露，有一顆火熱的心，但寧願藏在冰冷的面孔之後。喜歡寧靜的事物，享受孤獨，他不輕易相信人和接受人。

一旦接受，就會永遠放在心裡守護，不管是對兄弟還是對愛人。同時，他有著帝王應有的冷酷和現實，也有天生對國家和權利的渴望。

Ⅳ 你知道小說的結尾有幾種嗎

結尾的分類：

1、小說的結局是出人意料（歐亨利式結尾）。

2、小說的結局是令人傷感的悲劇。

3、小說的結局是令人喜悅的大團圓。

4、小說的結局是戛然而止，留下空白。

結尾的局友作用

（一）表現手法上，與前文形成對比，升華主題，發人深思。

（二）主旨上，深化主旨，含蓄點明主旨，揭示小說主題。

（三）人物形象塑造，表現人物的心理、性格、品質、經歷、命運、能力、成績。

（四）故事情節上，小說的結尾照應了標題和開頭，使小說結構緊湊、脈絡清晰，合情合理。

小說的特點

1、價值性

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳禪山細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

2、容量性

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

3、情節性

小說主要是通過故事桐襲槐情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

Ⅳ 誅仙小說 最後的結局是怎麼樣的

誅仙第一部里，鬼厲來到幻月洞中看到了許多生命中刻骨銘心的人的幻影：普智，林驚羽，田靈兒，碧瑤，道玄，爹娘，師父等等。最後陸雪琪一身白衣一滴清淚流下，鬼厲周圍的噪音安靜下來，支撐他走過變回了張小凡。緊接著就是鬼王血煉成功屠戮天下火熱進行中，所過之處屍橫遍野並且屍體又站起來成為行屍走肉大軍，在青雲山最後一次正魔大戰，張小凡從幻月洞取出誅仙劍將鬼王誅殺了。張小凡和陸雪琪這一戰失散，多天後，他們在草廟村重逢，眼中倒映出彼此的身影，然後他們同時笑了起來；鈴聲消散在天地間，碧瑤不知所蹤。

Ⅵ 小說的結尾

當我們的小說高潮已經過去，困難和挫折也在主角的不斷抗爭中變成了過去式，我們下一步應該考慮的就是，為這一場虛構的路程畫上一個完美的句號——結尾。

就像美國小說家米奇·斯皮蘭說的那樣， 小說的第一章能幫助我們賣出這本書，小說的最後一章能幫我們賣出下一本書 。由此可見，一個優秀的結尾既是小說的結束也是小說的開始。

那麼我們首先應該明白的就是，一個優秀的小說結尾能夠幫助寫作達成的目標是什麼？

第一種是 讓閱讀過的讀者對小說產生認同感 ，覺得他們閱讀的這本小說是符合他們原來的期望的。選擇職場小說的讀者，在閱讀後，對於那些發生在職場的他們沒有碰到過的事情有了提早的了解，可以幫助他們碰上類似的事情時有一個提前准備。

第二種是 讓讀者的預判出現偏差 。他們覺得事情會是這樣的發展，等到結尾才發現事情的發展出乎他們的預料，不在他們的慣性判斷中。

我們都覺得狗血的文章不好看，原因是什麼？大多數只是因為我們看的次數多了，就算不是一部劇，光憑自己的想像，已經正確預料出接下來發生的劇情，沒有一點兒懸念的味道。

所謂熟能生巧，看的小說多了，小說的情節也難免重復。

而這也正是我們需要挑戰自己，想出不一樣故事結尾的關鍵所在。小說不好寫，結尾更難寫，這就是我們需要不斷訓練自己的原因所在。

最常見的小說結尾構思方法有下面幾種：

壓抑到極致的爆發一定會引起人的共鳴。

我們對於小說主角戰勝對手的情節也可以採用這樣的方式。碌碌無為的主角在對手的一次次打擊中不斷的後退，不斷的失去自己的親人。當最後一位至親面臨生死選擇時，主角在此時的性格轉變一定可以使讀者緊綳的情緒得到釋放。

將小說的緊綳情緒拖到最後，反派勝利在望，主角內心深度剖析醒悟後的勝利相對於輕輕鬆鬆戰勝對手的勝利，多數人還是會選擇前者。

雖然正義戰勝邪惡是所有小說必須要突出的主題，我們也可以在這樣的一個主題下有所突破，

主角不一定能贏到最後，和對手同歸於盡也是可能的，只要他的精神可以傳遞給讀者，雖死猶榮。

當我們的小說從最開始的家庭內部的矛盾演變成有關全社會的生死存亡時，讀者的注意力是十分集中的。當那些涉及多數人生死的問題得意解決，主角有了新的對於家庭理解開始正視它們時，這樣的結局也可以讓讀者露出滿意的笑容。

如果我們想要強調矛盾的多樣性時，可以在一個矛盾解決之後，在所有人都忽視的小角落裡，展現出可以引發矛盾的小的導火索。這樣的話，可以讓讀者放下的心再一次擔心起來。

在前段時間上映的《天氣之子》中，面對持續不斷地降雨，地面上已經形成了洪水，主角面臨兩個選擇，要麼犧牲女主換來雲開日出，要麼選擇保護女主任由降雨淹沒更多的地方。這看上去是藝術化的影視效果，其實也是所有小說主角必須解決的問題。

要麼放棄大眾利益選擇自己的利益，要麼放棄自己的利益守護大眾的利益，這樣的結尾，可以是主角的選擇題，也可以是讀者的選擇題。

太過平常的結尾會給讀者意猶未盡的感覺。當我們無法想出一個滿足讀者期待的結尾時，可以從三個方面進行思考：

1、針對原來的結局外想出十個不同的結局，

2、按照已經寫出來的主線劇情選擇最好的前四個進行深度加工

3、選擇其中適合當轉折的結局，加一些意外，為這個結局重新在文中埋設伏筆，它不一定是我們小說的結尾，但對於我們的結尾思考很有幫助。

如果我們構思的小說缺少足夠的劇情支撐，多數人會選擇不斷的在文中添加伏筆，一方面可以吸引讀者的好奇心，另外一方面，還可以將原來的劇情擴展，形成更多的可能性。

但是過多的伏筆有時候會影響小說的結尾，讓其沒有辦法一下子就結束。如何將前文的伏筆全部合理化呢？

首先我們應該判斷伏筆的重要性

多數小說在劇情推進過程中，都有一個主線劇情，用來見證主角的成長與改變，我們在處理小說的伏筆時也可以參考這樣的方法，和主線有關的伏筆我們不光要在後文呼應，還要對其進行詳細的敘述。

和主線聯系不大的，可以通過其他人物的相關事件進行收尾。當然，通過主角的行為進行更好一些。

其次，如果前面的伏筆涉及的人物較多，事件重大，主角一行人無法完美的收回時，也可以採用第三視角，也就是選擇一個和主角毫無關系的路人進行總結。

心理學中有個詞叫作： 新近效應，總在小說上就是，讀者評判一部作品時，會依賴他們最新的感受，也就是他們對於結尾的看法 。我們的結尾給他們留下了好印象，小說的劇情差一些，也是可以留住他們的。

常見的小說結尾思路有三種：

1、語言

結尾的言簡意賅對於讀者來說是一種明確的結尾，他們從中知道了主角最後的結局，也讓他們為主角懸著的心得以平靜下來。

他們看到了想看到的結局，而我們得到了他們的支持。

如果是開放式的結局，我們就需要通過文字留給讀者一個可以想像的空間。

沈從文的《邊城》就給了我們一個很好的例子：他明天會來，他明天也許不會來。

2、對話

除了對於小說情節的描述可以作為結尾外，我們也可以通過人物對話作為小說的結尾。因為是對話，所以可以用對話講述相關事件的處理結果，也可以在對話中傳遞主角最後的結局。而這就需要我們在前面的章節中提前進行線索的埋設，不然會讓讀到這里的讀者一頭霧水。

大多數讀者在閱讀時重視的是小說的情節，這就為我們的線索提供了可能。我們再用對話結束，雖然也有可能讓讀者不明白，但是可以贏得那些細心的讀者的一聲稱贊。

3、敘述

這是最常見的結尾方式，交代小說中的每一個角色最後的結局。這種方式需要注意的是我們要為自己在小說中的所有出現的角色進行一個明確的結局描寫，哪怕是讓讀者討厭的反派人物，是生是死總也有個說法。

面對即將完稿的小說，每一個作者都是激動的，但是無數個徹夜難眠的寫作，不能因為即將完稿就匆匆趕完結局。那樣既是對自己小說的不負責，也會辜負讀者這么長時間的追隨。

雖然完成一部小說讓我們感到身心疲憊，沒有精力再去把握結尾的質量，仍然有一些可以參考的建議：

1、昨夜的夢

因為要寫作，所以我們在空閑時間需要補充大量的知識，這些知識在我們的意識清醒時，浮現在我們的筆下，在我們的書中。當我們在睡覺時，它們偶爾的出現在我們的夢中，這些由於白天積累的素材會更好的服務於我們的小說。

有的時候，這些虛無縹緲的充滿了想像的夢會讓我們的小說迎來另一個高潮。

我們在創作小說過程中，對於夢境的記錄在很大程度上，也是對於素材的另一種呈現。

2、放大規模

在我們的印象里，太長的篇幅只會使讀者的閱讀耐心變差，從最初的很有耐心轉成徹底失去耐心。所以我們會盡可能控制小說的長度。

一部小說的完成並不是只有寫完就算結束了。它還需要經過一而再再而三的修改，增加新的東西，刪除原來的情節是經常發生的事。甚至於要調整一大段的劇情。

而這就需要我們具備充足的劇情用來擴展小說劇情的可能性，在面對修改時留下可以調整的空間。

因為准備的多，在刪除一大段內容時我們不至於手忙腳亂。