不詳寫的短篇小說集

1. 和堂吉訶德一樣類型的小說 有什麼 塞萬提斯 其他著作都有什麼

《堂吉訶德》是騎士傳奇小說，在當時也叫流浪漢小說。 1、和它一樣類型的流浪漢小說還有，西班牙最早的也是最有代表性的流浪漢小說《小癩子》（1553年），全名《托美思河的小拉撒路》，作者不詳，小說寫的很成功，藝術性和可讀性極高，很受歡迎。 2、另一部很美的流浪漢小說：《阿爾法拉契人的古斯曼》(上下兩部)，作者：馬提歐·阿列曼（1547-1614），他模仿《小癩子》的寫法，更大規模地描寫了西班牙社會生活。 3、塞萬提斯的其他作品：田園傳奇：《伽拉苔亞》（1585），《佩爾西萊斯和西吉斯蒙達歷險記》（1617），長詩《巴爾那斯游記》（1614），劇本《喜劇和幕間短劇各八種》，悲劇《奴曼西亞》（1584），短篇小說集《訓誡小說》（1613）。

2. 尋部短篇小說,名字不詳 類型是古代 懸疑 言情.

親，是十四夜的作品，有十四個小故事，合起來是一個完整的故事，你說的是其中一個，結局是他們成為真正的夫妻，文筆很清新，在我筆記本里，明天發給你吧。記得選我哦！

3. 字數少的當代短篇小說經典

歐美經典：
1《疾病解說者》
2《十一種孤獨》看過之後，慢慢深思
3《宇宙奇趣》，《義大利童話集》同一作者
4 《萬火歸一》
科塔薩爾是拉美「文學爆炸」的代表人物之一，短篇小說大師！他從一個看似無足輕重、簡單尋常的事件出發展開敘述，其中每一個詞都在悄然扭轉表面上的正常，漸漸抵達一個完全超出預料的情境！《萬火歸一》是其最具代表性的短篇小說集，由八個短篇組成，每一篇都是傳世名篇。他優雅細密、玄妙迷人的文字能像上帝的手一樣翻雲覆雨，復制人類感覺與意識的質地，將你帶入一個時空交錯，如夢似幻的世界。
中國現代：
1《剪輯錯了的故事》
是茹志鵑在粉碎四人幫之後寫的短篇小說，通過正反對比手法，把現實和歷史加以對照，揭露了極「左」思潮泛濫時期造成的虛假浮誇給黨和人民帶來巨大的災難。
2那山那人那狗
3《十八歲出門遠行》
是余華的成名作，最初發表在1987年第1期的《北京文學》上。小說選取的故事是一個十八歲的男孩初次出門遠行所經歷的生活片段，寫了成長中的挫折與收獲。它表達了人生是復雜而曲折的，在一個人成長的過程中，一定會遭遇到種種的艱難和挫折的道理

4. 推薦幾本表現派、荒誕派的短篇小說集，和代表作家

「表現主義」作為一種藝術傾向最先出現於繪 畫領域。1905 年成立於德國德累斯頓的一個畫家集團 「橋社」以及1911 出 現於慕尼黑的另一個畫家集團 「青銅士」是表現主義的先驅，「青銅士」集 團中的康定斯基是表現主義繪畫中的傑出大師。
1914 年前後表現主義文學運 動在德國興起。它首先出現在戲劇領域，最早的兩位表現主義作家是蓋歐爾格·凱撒【主要作品有： 《從清晨到午夜》（1916年）、 《煤氣》 （1918—1920）、《珊瑚》（1918）、《並存》（1923）、《謠傳》（1924）、 《士兵塔納卡）（1940）、《八音盒）（1943）】和 思斯特·托勒【主要作品：《轉 變》 （1919）、 《群眾與人》（1921）、 《機器破壞者》（1922）、 《亨克 曼》（1923）】。也有人認為：表現主義作為文學流派盡管出現在 1914 年前後的德國，但表現主義的先驅可追溯到瑞典作家斯特林堡 （1849—1912）。他的《鬼魂奏鳴曲》（1907） 情節怪誕，人鬼同處一室，是表現主義 和象徵派的共同源頭

。
一戰後 （20 年代），是表現主義的鼎盛期。在捷克，有恰佩克 （1890—1938），代表作 《萬能機器人》；在奧地利，則是卡夫卡，在美國，有表現主義戲劇大師尤金·奧尼爾 （1888—1953），作品有 《天邊外》、《榆樹下的家》《毛猿》、《瑪斯王》、《悲掉》等。
20 年代末和30 年代初，表現主義 開始衰落，但它對後來的文學，尤其是50 年代產生的荒誕派戲劇有很大 的影響。
首先提出荒誕派戲劇這一流派概念的，是英國文學批評家馬 丁·埃斯林。在其 《荒誕派戲劇》一書中，他首次給這個流派冠以「荒誕派」 名稱，改變了人們以往將其籠統地稱之為先鋒派的情況。荒誕派作為一種文學潮流，最大的成就在於戲劇，其代表作家如下
在法國的是
1 ，塞繆爾·貝克特 （1906——），愛爾蘭人。最著名的即1952年的《等待戈多》它不是荒誕派戲劇的第一個劇本，卻最先引起了轟動，使之名聲大振。除此之外，貝克 特的劇作還有 《結局》（1957）、《啞劇》（1957）、《倒下的人們》（1957）、 《克拉普最後的錄音帶》（1959）、 《屍骸》（1959）、 《啊，美好的日子》 （1961）、 《卡斯康多》（1963）、 《啞劇》（1964）
2 ，尤金·尤涅斯庫 ，羅馬尼亞人。代表作《禿頭歌女（1950）， 另外的劇作有《椅子》（1950）《阿美迪式脫身術》（1954）、《新房客》（1957）、 《犀牛》（1959）、 《飢與渴》（1966）、 《可怕的妓院》（1974）等。作品大致用支離破碎、荒誕無稽的舞台形象表現物質對人的壓迫。
3， 阿爾圖爾·阿達莫夫 （1908——1970），生於高加索。受二戰創傷甚大。作品，《滑稽模仿》。《侵犯》（1950）、《大手術與小手術》（1950）、《塔 拉納教授》 （1953），以及 《彈子球機器》（1955）。
4 ，讓·熱奈 （1910——1986），法國人。1947年，他 創作 《女僕》獲得極大名聲，還有《嚴加 監視》 （1951）、 《陽台》（1956）、 《黑奴》（1959）、 《屏風》（1962）
在法國之外的是
5，哈羅爾德·品特 （1930——），英國戲劇家。作品有《送菜升降機》 （1957）、生日宴會》 （1958）、 《看管人》（1960）、 《侏儒》（1961）、 《搜集證據》（1962）、 《茶會》（1965）、 《虛無鄉》（1975）等
6 愛德華·弗蘭克林·阿爾比 （1928——）美國劇作家。1958 年，他寫作 《動物園的故事》，1960年搬上舞台後，引起轟動，是荒誕派戲劇在美國的代表人物。這之後，又創作了 《貝西·史密斯之死》 （1960）、 《美國夢》（1961）、 《誰害怕弗吉尼亞·吳爾夫？》（1962）
以上人名，作品名的翻譯或與其他的不同。
上面的介紹是我根據幾本文學史編輯的，所提到的作家中我只片段的接觸過卡夫卡，斯特林堡，尤金·奧尼爾，因此，具體的總體評價就談不上了。我看過《荒誕派戲劇選》和相關的資料，像《等待戈多》《結局》《啊，美好的日子》《大手術與小手術》《新房客》《禿頭歌女》《犀牛》《阿美迪式脫身術》《女僕》《彈子球機器》《誰害怕弗吉尼亞·吳爾夫？》等皆是珍品。荒誕派的劇作要是有可能，應該是每一篇皆看的，滑稽可笑和恐懼心酸，異化和無路可去，唯有如是形容了
老兄看過卡夫卡了，可以去看下尤金·奧尼爾，在我心中，他是一個偉大的劇作家，
希望有所幫助

5. 古代有名的辦案小說有哪些

1、《簪中錄》 作者：側側輕寒

文案：一夜之間，她從天堂跌落地獄，從名滿天下的才女變為毒殺全家的通緝犯。朝堂之上，他貴為皇子，卻身受詛咒，周邊時刻埋伏巨大謎團，死亡縈繞不退。

簡評：這篇文看得讓人很得勁啊，女主是一名偵探，但是被誣陷成一個毒殺全家的兇手，男主遭別人詛咒，兩人則攜手一起走上了破案的道路，在此之中相互扶持，相互溫暖，文中的配角也是相當的有趣，整篇文看下來覺得有點興奮，很不錯的一部小說！

2、《金玉滿「唐」》 作者：袖唐

文案：叱吒風雲的女法醫，穿成大唐貞觀年間的名門棄女。處境艱難，不喜吟風弄月，不會輕歌曼舞，不愛琴棋書畫，沒情趣，只有一身醫術，只會驗屍解剖，不管是現代還是古代，冉顏在婚姻上都顯得如此沒市場。

簡評：這篇文主要講述的是現代的女法醫穿越回到了唐朝的故事。因為法醫的職業習慣，所以故事裡的情節發展都是一個接著一個的案子串起來的，懸疑氣氛描寫的非常得當，文中還有很多法醫解剖屍體的詳細描寫，非常專業，挺不錯的一篇文哦！

2、《金玉滿「唐」》 作者：袖唐

文案：前生做夠了深宮怨婦，重活一世的傅成璧表示：嫁給未來皇上？拒絕！宮斗宅斗？不可能！好好寫書，好好查案，嫁個小公務員安安穩穩的過一生豈不是美滋滋？

簡評：男主的身世非常悲慘，不過是全篇武功最厲害的六扇門魁君，女主是一名看似柔弱，但智商非常高的六扇門女官，懸疑探案路線，劇情非常精彩!

3、《美人多嫵媚》作者：風曉櫻寒

文案：都說紅顏禍水，眾人都道，姜家阿嫵天生媚骨，必定會成為禍國的妖姬。

姜嫵表示很冤，她明明什麼都沒做，為什麼禍水的形象已深入人心？

傳聞太子和太傅之子為她爭風吃醋，在宮宴上大打出手，竹馬小將軍為她……

皇帝一怒之下，下旨將她驅逐出上京。眾人拍手稱快。

可轉瞬之間，新君登基。

姜嫵覺得她的冤屈終於要洗清了，沒想到……

新君：我願以江山為聘，萬里紅妝，吾心為禮，卿可願嫁我？

姜嫵：咦？！

姜嫵有一個不為人知的秘密：她觸碰物品的時候，可以看到物品的說明和來歷。

作為一個在別人眼中只需要美美美的紅顏禍水，這種能力當真如同雞肋。而且，這種特殊的能力，似乎被用在了奇怪的地方……

「具有百年歷史的花瓶，出自王尚書府，砸暈陳府公子的凶器。」

「王書生的匕首。」

「勒死張小姐的繩子。」

……

直到有一天……

她無意中碰到了那位令人聞風喪膽的暴君。

「姜嫵的小可愛。」

姜嫵：？？？

說好只在觸碰物品時顯示呢？

姜嫵：欺負我家小可愛的，全部弄死！

姜嫵家小可愛：（微笑）（微笑）（微笑）

簡評：大美人女主和暴君男主談情說案的故事，由幾個小案子組成，男主假裝落魄世家公子被女主撿回去，女主把他當成小可愛養，還認為自己這處境連自己都照顧不了怎麼養小可愛。兩人的互動很有趣，尤其是男主偽裝身份這一點。過程沒什麼虐，挺甜的~

6. 誰能說出落落寫過的所有小說名字長、中、短篇，全部的

長篇小說

《年華是無效信》已出版
《塵埃星球》已出版
《零紀年》
《全宇宙至此劇終》

中短篇小說

《你遇見誰》
《開往冬天的火車》
《如果聲音不記得》
《當綠》
《夏日終年》
《成功的錯位》
《是夢境與我為鄰》
《捉影捕風》
《沿綠光逃跑》
《花緣》
《蟬時雨》
《飛鳥聲》
《液化》
《告白》
《仙人掌投下花的影子》
《換手》
《有氧親吻》

短篇小說集
《生命中那些溫暖而美好的事情》已出版

同人

《手心裡的天荒地老》
《我見到了流川楓》

散文集

《不朽》已出版
《須臾》

漫評

《花是》
《聽暖》
《涼夏》
《即使那季沒有花》
《莽莽炎都，青風公主——無限的風之谷》
《一些愛情在盛開》
《what's eating you？》
《喀嚓·喀嚓喀嚓》
《You've been here》
《新世紀番薯傳說》
《「我愛你」——NANA們的<NANA>》
《暖秋》
《戀愛，然後，kiss》
《世上的另一個我》
《雪似故人人似血》
《六日飢荒，第七日饕餮》
《<名偵探柯南>是無敵的！》
《<遙遠時空中>和<安琪麗可>的旖旎夢》
《雨、吻、追、惑、撞》
《失樂復樂園》
《交織的愛恨傷》
《站在我旁邊——我愛TOTORO》
《著陸在最柔軟的境地》
《只愛陌生睡美人》
《上杉家的孩子》
《何處大話，哪裡西遊》
《我以為這是柴門文》
《依然是王子公主傳說》
《游或戲》
《花樣年華》
《時間沒有等我》
《童話三章作者不詳》
《似真是真》
《浮雲不說話》
《童話的側面》
《你我終年無語》
《雙生》
《他她——關於高橋真和他的<最終兵器彼女>》
《無聲》
《空空》
《對手戲》
《櫻花不要哭》
《最終章·待續》
《私立荒磯高等學校生徒會執行部》
《kiss》
《喂，我喜歡你》
《章魚章魚唇、矢澤矢澤愛》
《和綠川幸一起剝豆子》

隨筆

《奢艷倜儻土星人》
《是你嗎？》
《冒險》
《你的生日》
《傳奇》
《用三個小時去尋找落爸爸》
《春……》
《用來乞討同情》
《赤名》
《林挺挺和造作的青春》
《錢嘉樂不不關我的事》
《沒人知道的後記》
《寫字板是永遠的第四名》
《潮和吻的聲響，破題再唱》
《21歲生日，祝》
《三十二》
《輪回》
《致友人》
《生命到了夏天》
《像個旅行》
《沒成》
《落落》
《最帥！》
《the one》
《最後一次老生常談》
《星星》
《silent all these years——寫在<年華是無效信>完結之後》
《我只想做你們的百萬富翁》
《後半生的魔法師》
《親愛的,我在這里》
《城事》
《七百萬億億之外》
《Never summer . Ever summer》

7. 老舍寫過的短篇小說

1、長篇小說：《老張的哲學》、《 四世同堂》、《正紅旗下》、《駱駝祥子》、《 趙子曰》、《離婚》、《鼓書藝人》、《二馬》、《火葬》、《牛天賜傳》、《我這一輩子》、《貓城記》、《文博士》、《小坡的生日》等。
2、中篇小說：《月牙兒》、《陽光》等。
3、短篇小說集：《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》等。
4、劇本：《龍須溝》、《殘霧》、《茶館》、《桃李春風》、《神拳》、《 大地龍蛇》等。
5、其他合集：《老舍劇作全集》、《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文集》等。
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來、非我等，字舍予。因為老捨生於陰歷立春，父母為他取名「慶春」，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學後，自己更名為舒舍予，含有「舍棄自我」，亦即「忘我」的意思。北京滿族正紅旗人。
中國現代小說家、作家，語言大師、人民藝術家，新中國第一位獲得「人民藝術家」稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》。
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老舍名言：
1、才華是刀刃，辛苦是磨刀石，再鋒利的刀刃，苦日久不磨，也會生銹。
2、熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創作的底。字紙簍子是我的密友，常往它裡面扔棄廢稿，一定會有成功的那一天。
3、哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成個好作家了。
4、驕傲自滿是我們的一座可怕的陷阱；而且，這個陷阱是我們自己親手挖掘的。
老捨生平：
1、1899年生於北京。正紅旗人，滿族。家境貧寒，幼年喪父，由母親撫養長大。
2、1913年進北京師范學校學習，1918年畢業。先後在北京、天津等地中小學任國文教員。「五四」時期開始新文學創作。
3、1924年去英國，任倫敦大學東方學院漢語講師，先後創作《老張的哲學》、《趙子日》、《二馬》等長篇小說。
4、1926年加入文學研究會。
5、1930年回國，先後在濟南齊魯大學、青島山東大學任教，此間創作《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《月牙兒》等長短篇小說。
6、1937年《駱駝祥子》問世。抗日戰爭爆發後，任中華全國文藝界抗敵協會理事兼總務部主任，從事抗戰文學運動。此間創作長篇小說《四世同堂》。
7、1946年赴美講學。
8、1949年底回國。歷任政務院文教委員會委員、中國文聯副主席、中國作協副主席及書記處書記、全國人民代表大會代表、全國政協常委等職，創作了話劇《龍須溝》、《西望長安》、《茶館》、小說《正紅旗下》等。

8. 志怪小說代表作有哪些

志怪小說代表作有：

1、《獨異志》，唐李亢撰。原有十卷，已佚，今存三卷。有明抄本、《稗海》本。《獨異志》多記載神話或軼事，「雜錄古事，亦及唐代瑣聞，大抵語怪者居多」，可追溯至女媧兄妹結為夫婦，又如唐代樂昌公主破鏡重圓。明代抄本題有「明州刺史賜紫金魚袋李冗纂」，故又作李冗。

9. 廬隱生平，作品風格

廬隱是一位感傷的悲觀主義者。除了早期若干篇作品外，作品都沒有擺脫悲哀的色調。她追求人生的意義，但看不到人生的前途，覺得人生「比作夢還要不可捉摸」，她在悲哀的海里，幾乎苦苦掙扎了一生。她，或她作品裡的主人，常常被悲哀所困擾，不得解脫，把悲哀看作是偉大的聖者。
蘇雪林說，廬隱的作品，「總是充滿了悲哀，苦悶，憤世，嫉邪，視世間事無一當意，世間人無一愜心」（《二三十年代作家與作品》），在《關於廬隱的回憶》一文中說：「在廬隱的作品中尤其是《象牙戒指》，我們可以看出她矛盾的性格。……廬隱的苦悶，現代有幾個人不曾感覺到？經驗過？但別人諱莫如深，唯恐人知，廬隱卻很坦白地自加暴露，又能從世俗非笑中毅然決然找尋她苦悶的出路。這就是她的天真可愛和過人處。」
冰心與廬隱，文學史家們把她們視為「人生派」中的一派。雖然她們都關心現實生活，都主張在作品裡表現時代色彩，但一旦這種思想和主張變成了果實——作品，她們的差別就顯出來了。冰心在作品裡，通過對無限生動的大自然和母愛的漚歌，表現出她對自由、光明人生的追求的理想。廬隱的作品則不同，她的主人公都是無出路的，前途茫茫，一片黑暗，他們負荷著冷酷、無情的現實，悲哀著走向人生的盡頭、有人說「黃廬隱對社會里的任何人都不承認，她深深的感受著孤獨。謝冰心主張則不然，她認為在人與人之間，是有不可分離的關系、這樣，黃廬隱便必然的用著悲哀的視線眺望人間，而謝冰心，也不可避免的用了無限的熱情來溫暖人類。她們倆，一個是對世界表現了完全的絕望，一個是感覺著被損害的偉大的愛可以如死灰之能復燃……」
廬隱作品傾向的形成是有多方面原因的。首先，她的家庭、教育在她思想里形成了一個特有的世界觀，這是絕大部分知識分子所共有的。二是她的生活環境是冷酷的，她幾乎沒有父母之愛，沒有親人之情，她在家奴般的生活里感情受到了摧毀；到了成年，其遭遇又十分不幸，親人的相繼死亡，這殘酷的命運，使她悲痛欲絕。三是「五四」運動的落潮，給當時很多渴望光明追求進步的知識分子帶來了重大影響，廬隱也是其中的一個。
只讀過她的作品而沒見過她的人，多半以為她是一位愁眉苦臉的女性，但實則不然。她自己也說，她有兩種絕對相反的人格：「在文章里，我是一個易感多愁脆弱的人，——因為一切的傷痕、和上當的事實，我只有在寫文章的時候，才想得起來，而也是我寫文章唯一的對象，但在實際生活上，我卻是一個爽朗曠達的人。」「在寫文章的時——也不是故意的無病呻吟，說也奇怪，只要我什麼時候寫文章，什麼時候我的心便被陰翳漸漸遮滿，深深的沉到悲傷的境地去，只要文章一寫完，我放下筆，我的靈魂便立刻轉了色彩……」（《廬隱自傳》）這是她的自白。李唯建和接觸過廬隱的作家，也都說她的性格慷慨、豪爽、有魄力，對「一生英風颯爽」（蘇雪林語），自己做過的事從不後悔。這是她創作和性格矛盾的一例。
作為社會的人，都會關心社會的。「五四」運動初的「學生會時代」，廬隱是一個活躍分子，她是帶著「社會運動」的熱情跨進文壇大門的。那時候，她寫《新村底理想與人生底價值》（1920年，《批評》第四號）之後，不僅寫了《一封信》、《兩個小學生》等七篇那樣有著深刻現實意義的短篇和小品，也寫了《中國的婦女解放問題》（1924年，《民鐸》第五卷第一號）這樣一些有關婦女解放問題的文章。但不久，她的筆鋒轉向「自敘傳」的性質：寫自己，寫愛人，寫朋友，都是現實主義的，因為它們反映了社會的一個側影，是真實的現實。茅盾說：「廬隱與『五四』運動，有『血統』的關系」，「廬隱，她是『五四』的產兒」（《廬隱論》）。當「五四」運動落潮後，在廬隱面前，社會似乎堵死了所有路口，再加上自身的遭遇，這使她陷入痛苦的重圍。人們所說的「廬隱的停滯」就是在這種主客觀的條件下產生的，但廬隱並不甘在這種氛圍中沉淪，她掙扎著，追求著，前後雖有幾次反復，但每次也都有所前進。
廬隱的小說《地上的樂園》，茅盾說它是寓言體的「一篇美麗的空想的『詩』，而且是『神秘』的『詩』。讀了那篇《地上的樂園》，人們會覺得在這里就伏著廬隱作品中『苦悶人生』的根，也會覺得就在這里也伏著廬隱『發展停滯』的根。」這里，較多地反映了她的人生觀。人的一切思想和實踐，是不能離開人生觀而存在的，所以說，那裡有「根」。
廬隱寫於1927年的第二本短篇小說集《曼麗》，是她認為「從頹唐中振起來的作品」。這本集子，像她在人生的大路上邁步一樣，步子邁得雖不高遠，卻決不是原地踏步或轉圈子。茅盾說，《曼麗》集中多數作品表示了作者頗想脫掉《或人的悲哀》以來那件幻想的感情的花衫，並企圖重新估定人生的價值。她這次創作思想的變化有個人的因素，但主要是社會的影響。「促成她這一轉向的，與其說是她個人生活上的變動，倒不如說是時代的暴風雨的震盪。」翟菊農在這本集子的序里說：「這本小說集子比《海濱故人》很有不同的地方。就內容說，《曼麗》的取材，范圍要比《海濱故人》寬些，例如《房東》一篇，《海濱故人》集子里就不會有。《海濱故人》集子里據我猜想大部分是作者自身的直接的描述，好處是親切；在這本集子里，雖則大部分還是自身經驗的描述，但要比較蘊蓄些。《海濱故人》集子里，所表現的感情是很深摯的，對於人生的感覺，似乎比較深切些。《海濱故人》集子里很多爆發式的感情，在這本集子里比較的經過一番洗煉工夫。我並不是對這兩本集子，有所抑揚，只覺得兩本的內容的確不同，最大的原因恐怕是近年來作者生活上的變動，從前是春之氣，現在不免有初秋的意味。」序中所言兩本集子的不同，以及所以不同的原因都點了出來，均比較符合作者的生活、思想和創作實際。
廬隱崎嶇、坎坷的命運使她在沉淪與前進中幾經反復，但她畢竟還是從感情里掙扎出來，擯棄了自私的小我的感情，代之以對社會勞苦大眾的同情之心。她在《著作家應有的修養》一文中說，作家內質方面的修養應該有二：「一應對於人類的生活，有透澈的觀察，能找出人間的症結，把浮光下的丑惡，不客氣的，忠實的披露出來，使人們感覺到找尋新路的必要。二應把他所想像的未來世界，指示給那些正在歧路上彷徨的人們，引導他們向前去，同時更應以你的熱情，去溫慰人間悲苦者，鼓勵世上的怯懦者。」當她的創作世界重新和廣闊的社會生活聯系起來的時候，除了留下的那部以「—·二八」戰役為題材，反映十九路軍奮起抗日的長篇小說《火焰》外，還有收在《東京小品》里的七篇小說如《火災》，尤其那十四篇雜文，如《丁玲之死》。在北平她就同胡也頻常有來往，當聽到朋友說胡也頻「以共產之故被捕」後，「想起也頻那樣一個溫和的人，原來有這樣的魄力，又是傷感，又是欽佩」；當聽到丁玲被捕失蹤，又看到《時事新報》有丁玲已被殺害之說後，她認為那是中國文壇一大損失，「時代是到了恐怖，……究竟哪裡是我們的出路？想到這里，我不但為丁玲吊，更為恐怖時代下的民眾吊了。」在《監守自盜哩說：「墨子曾經有過一句話：『竊國者侯，竊鉤者誅』，使我恍然明白從古及今，中國一切的法律，都只限於約束小百姓，而袞袞諸公呢，那是特殊階級，是孟軻所說的治人階級，所以法在小民，刑在小民而皆不上袞袞諸公，因此失地萬里的將軍，塗炭人民的元帥，盡可以挾帶金寶美姬，逍遙於法外，當政諸公，連正眼都不敢向他望一望了！」在《夏的頌歌哩說：「二十世紀的人類，正度著夏天的生活——縱然有少數階級，他們是超越天然，而過著四季如春享樂的生活，但這太暫時了，時代的輪子，不久就要把這特殊的階級碎為齏粉，——夏天的生活是極度緊張而嚴重，人類必要努力的掙扎過，尤其是我們中國，不論士農工商軍，哪一個不是喘著氣，出著汗，與緊張壓迫的生活拚呢？脆弱的人群中，也許有詛咒，但我卻以為只有虔敬的承受，我們盡量的出汗，我們盡量的發泄我們生命之力，最後我們的汗液，便是甘霖的源泉，這炎威逼人的夏天，將被這無盡的甘霖所毀滅，世界變成清明爽朗。」透過這些深刻、尖銳、犀利的小品雜文和長篇小說《火焰》，不難看出廬隱在「九·一八」事變後，是時代和民眾給她以勇氣，沖出「廬隱停滯」的種種藩籬，她，又前進了！但，她死得太早……
「廬隱作品的風格是流利自然。她只是老老實實寫下來，從不在形式上炫奇鬥巧。」（茅盾《廬隱論》）總觀廬隱的全部作品，這種評語恰切、中肯。從《海濱故人》開始，她在許多小說里，都採用日記和書信的形式，這樣寫來，在語言上顯得靈活、自然，但在結構上往往出現散漫的毛病，用茅盾的話說，就是「控制不得其法」。後期的作品，有了長足的進步，老練多了。除小說之外，她的散文也寫得清麗可愛。她雖以小說出名，但茅盾說，「她的幾篇小品文如《月下的回憶》和《雷峰塔下》似乎比她的小說更好。」她還在同一篇《廬隱論》中評論說：「在小品文中，廬隱很天真地把她的『心』給我們看。比我們在她的小說中看她更覺明白。她不掩飾自己的矛盾。」她這種既天真又嚴肅的態度貫穿在所有的作品之中。
王禮錫說：「生命是我自己的，我憑我的高興去處置她，誰管得著！」廬隱是這樣很倔強的在這不慣的社會生存著，廬隱對這社會是不慣，社會對廬隱尤其不慣，廬隱對社會的不慣，是有她的「誰管得著」的辦法去管理，而社會對廬隱卻是冷嘲熱諷、明槍暗箭作四面環攻。這「不慣」不僅是廬隱個人的問題，是新的與舊的社會的矛盾的表現，加上廬隱的強烈的個性，這矛盾就表現得特別的明顯。所以這不僅是「不慣」而是不相容，不慣慢慢的就會慣了，至於不相容，那便得爭斗。廬隱的「誰管得著」的態度，是不理的態度，怕不是解決問題的方法。「不理」是違背了舊社會的秩序，這樣的叛徒，是不能在舊社會的秩序下生存的。有了他就沒有你，你要站得住，他就得摧毀。（《雲歐情書集》序

10. 落落，笛安，七堇年，所有小說急啊謝謝啊

落落
年華是無效信 長篇小說 2005年2月上市
那些生命中溫暖而美好的事情 短篇小說集 2005年11月上市
塵埃星球 長篇小說 2006年11月上市
不朽 散文集 2008年1月中旬上市
須臾 圖文隨筆集 2008年7月上市
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長篇小說

年華是無效信
塵埃星球
零紀年
線香花火

中短篇小說

你遇見誰
開往冬天的火車
如果聲音不記得
花是
聽暖
當綠
夏日終年
成功的錯位
是夢境與我為鄰
捉影捕風(已全)
沿綠光逃跑
花緣
蟬時雨
飛鳥聲

漫評

手心裡的天荒地老
我見到了流川楓
涼夏
即使那季沒有花
莽莽炎都，青風公主——無限的風之谷
一些愛情在盛開
what's eating you？
喀嚓·喀嚓喀嚓
You've been here
新世紀番薯傳說
「我愛你」——NANA們的《NANA》
暖秋
戀愛，然後，kiss
世上的另一個我
雪似故人人似血
六日飢荒，第七日饕餮
《名偵探柯南》是無敵的！
《遙遠時空中》和《安琪麗可》的旖旎夢
雨、吻、追、惑、撞
失樂復樂園
交織的愛恨傷
站在我旁邊——我愛TOTORO
著陸在最柔軟的境地
只愛陌生睡美人
上杉家的孩子
何處大話，哪裡西遊
我以為這是柴門文
依然是王子公主傳說
游或戲
花樣年華
時間沒有等我
童話三章作者不詳
似真是真
浮雲不說話
童話的側面
你我終年無語
雙生
他她——關於高橋真和他的《最終兵器彼女》
無聲
空空
對手戲
櫻花不要哭
最終章·待續
私立荒磯高等學校生徒會執行部
kiss
喂，我喜歡你
章魚章魚唇、矢澤矢澤愛
和綠川幸一起剝豆子

隨筆

奢艷倜儻土星人
是你嗎？
冒險
你的生日
傳奇
用三個小時去尋找落爸爸
春……
用來乞討同情
赤名
林挺挺和造作的青春
錢嘉樂不不關我的事
沒人知道的後記
寫字板是永遠的第四名
潮和吻的聲響，破題再唱
21歲生日，祝
三十二
輪回
致友人
生命到了夏天
像個旅行
沒成
落落
最帥！
the one
最後一次老生常談
星星
silent all these years——寫在《年華是無效信》完結之後
我只想做你們的百萬富翁
後半生的魔法師
親愛的,我在這里
城事
七百萬億億之外
Never summer . Ever summer

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笛安作品列表：
《姐姐的叢林》
《告別天堂》
《莉莉》
《懷念小龍女》
《芙蓉如面柳如眉》
《塞納河不結冰》
《西決》
《東霓》正在創作

七堇年
大地之燈
瀾本嫁衣
被窩是青春的墳墓
還有一個短篇的，《藍顏》很喜歡
最新的 塵曲
我就知道這些