女權短篇小說

『壹』 二十世紀女性主義的作家們

1、弗蘭茨•卡夫卡
弗蘭茨•卡夫卡（franzkafka)（1883～1924），奧地利小說家。出生於猶太商人家庭，18歲入布拉格大學學習文學和法律，1904年開始寫作，主要作品為4部短篇小說集和3部長篇小說。可惜生前大多未發表，3部長篇也均未寫完。
卡夫卡是歐洲著名的表現主義作家。他生活在奧匈帝國行將崩潰的時代，又深受尼采、柏格森哲學影響，對政治事件也一直抱旁觀態度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象徵直覺的手法，表現被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的個人，成為席捲歐洲的「現代人的困惑」的集中體現，並在歐洲掀起了一陣又一陣的「卡夫卡熱」。其最著名的作品有借小動物防備敵害的膽戰心理，表現資本主義社會小人物時刻難以自保的精神狀態和在充滿敵意的環境中的孤立絕望情緒的短篇小說《地洞》（1923）；通過小職員薩姆沙突然變成一隻使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節，表現現代社會把人變成奴隸乃至「非人」的「異化」現象的短篇小說《變形記》（1912）；寫土地丈量員K在象徵神秘權力或無形枷鎖統治的城堡面前欲進不能、欲退不得，只能坐以待斃的長篇小說《城堡》；借銀行職員約瑟夫•K莫明其妙被「捕」又莫明其妙被殺害的荒誕事件，揭露資本主義社會司法制度腐敗及其反人民本質的長篇小說《審判》等。
2、弗吉尼亞•伍爾夫
弗吉尼亞•伍爾夫 （Virginia Woolf，1882.1.25-1941.3.28） 是一位英國女作家和女權主義者。在兩次世界大戰期間，伍爾夫是倫敦文學界的一個象徵。出生於倫敦的伍爾夫是在家中接受教育的，在結婚以前，她的名字是艾德琳•弗吉尼亞•斯蒂芬（Adeline Virginia Stephen）。在1895年，她的母親去世之後，她也遭遇了第一次的精神崩潰。後來她在自傳《片刻的存在》(Momens of Being)中道出她和姐姐瓦內薩•貝爾（Vanessa Bell）曾遭受其後母兒子（無血緣關系）喬治和傑瑞德•杜克沃斯（Gerald Duckworth）的性侵犯。在1904年她父親萊斯利•斯蒂芬爵士（Sir Leslie Stephen，編輯和文學批評家）去世之後，她和瓦內薩遷居到了布盧姆斯伯里（BloomsBury）。
她在1905年開始以寫作作為職業。剛開始是為《泰晤士報文學增刊》寫作。在1912年她和雷納德•伍爾夫結婚，她丈夫是一位公務員、政治理論家。她的第一部小說《The Voyage Out》在1915年出版。
普遍認為伍爾夫是引導現代主義潮流的先鋒；她被認為是二十世紀最偉大的小說家之一和同時也是現代主義者。她大大地革新了英語語言。她在小說中嘗試意識流的寫作方法，試圖去描繪在人們心底里的潛意識。有人在一篇評論里講到她將英語「朝著光明的方向推進了一小步」。她在文學上的成就和創造性至今仍然產生很大的影響。
3、薩繆爾•巴克利•貝克特
薩繆爾•巴克利•貝克特（1906年——1989年），愛爾蘭著名作家、評論家和劇作家，諾貝爾文學獎獲得者(1969年)。他兼用法語和英語寫作，他之所以成名或許主要在於劇本，特別是《等待戈多》(1952年)。
1906年4月13日(或者是3月13日)，薩繆爾•巴克利•貝克特出生於愛爾蘭都柏林郊區福克斯洛柯的斯底勞根，確切的地點是一座名叫庫爾俊納的都鐸王室建築。在孩提時代和中小學期間，他發現自己喜愛體育活動，而絲毫沒顯露出日後博學和善於駕馭語言的跡象。後來他就讀於三一學院，師從拉德莫斯-布朗攻讀現代語言。在這里所受的教育使他的才智得到了表現。1928年至1930年，貝克特任巴黎高等師范學校的語言講師，並經常光顧咖啡廳，從而使自己步入30年代令人振奮的巴黎文壇——他在這里為自己定下基調和主題，並和詹姆斯•喬伊斯、托瑪斯•麥格里韋等人交往。回到都柏林後，他先在三一學院教授法語，以後有一段時間照料父親，最後在第二次世界大戰前不久定居巴黎。他與後來成為妻子的蘇姍•德克沃-迪梅斯尼爾一起參加法國地下抵抗組織，躲在魯西榮生活了一段時間。戰後(即 1950年他母親去世後)，隨著編輯和劇院老闆開始發現他作品中的雙語天才，貝克特的經濟逐漸寬裕起來，但名聲也出乎意料地跌落。隨著他的作品日漸出名，他卻越來越退縮到自己的隱居狀態之中。貝克特只是偶爾鼓起勇氣邁出國門，主要是1956年因參加《等待戈多》的首演式而去過美國的邁阿密，1975年因導演該劇去過德國。此後他便隱居巴黎，只是通過他的出版商和外界聯系。
4、加西亞•馬爾克斯
加西亞•馬爾克斯（1927一）哥倫比亞作家，記者。生於馬格達萊納省阿拉卡塔卡鎮。父親是個電報報務員兼順勢療法醫生。他自小在外祖父家中長大。外祖父當過上校軍官，性格善良、倔強，思想比較激進；外祖母博古通今，善講神話傳說及鬼怪故事，這對作家日後的文學創作有著重要的影響。

『貳』 急。《一個陌生女人的來信》的寫作社會背景（主義是關於當時的女權主義的） 謝謝~

《一個陌生女人的來信》的寫作社會背景：第一次世界大戰後歐洲動盪的年代。相關資料：短篇小說《一個陌生女人的來信》為茨威格代表作之一。一個男子在四十一歲生日當天收到一封沒有署名和地址的信，一個臨死的女人，講述了一個刻骨銘心的愛情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個男人對此一無所知。故事始自十一年前，她初遇男人的剎那，還是個孩子，之後經歷了少女的痴迷、青春的激情，甚而流落風塵，但未曾改變對男人的愛，直至臨死前才決定告白。斯蒂芬.茨威格(1881-1942)是享有世界聲譽的奧地利作家,他的小說和傳記的特點是對於人物內心世界的刻畫深刻細致，洞誅探幽，善於從心理角度再現人物的性格和生活遭遇,特別擅長刻畫女性心理,塑造女性形。因此有「心理現實主義大師」、「靈魂的獵手」之稱。高爾基曾由衷地贊賞這篇小說「真是一篇驚人的傑作。」 在這部茨威格膾炙人口的心理分析小說集中，一段段哀婉動人的故事、在作者筆下娓娓道來，一個個人物的喜樂、苦痛、迷惘和絕望都能悄悄滲入你的心靈，觸動那最深處的一隅，而人類細膩的千百種情感，都帶著獨有的美麗，化成了似幻似似真的現實。

『叄』 The Story of an Hour中是怎樣體現女權主義的

女主人公聽聞丈夫死亡的消息，感覺世界都光明了，興奮過後感到一陣疲憊的她又聽聞丈夫並沒有死亡，最後心臟病發的故事。小說的最後一句話是「經醫生診斷，她死於欣喜引發的心臟病。」

一般性而言，這部短篇被看作是女權主義的小說，講的是女性的覺醒和話語權的被忽視。然而，有學者針對Kate Chopin的生平進行研究後得出了不一樣的觀點。

靠寫作養活好幾個孩子的Kate Chopin是美國第一個以寫作為職業的女性，然而，在她給親戚的信件中，曾經不止一次地提及自己的辛苦和後悔。

從這個角度看來，女主人公當時的興奮，可能是心理上「本我」的釋放，而後感到的一陣疲憊，是她逐漸拾回理智的過程，最後的死亡，真的可能只是欣喜而已。

(3)女權短篇小說擴展閱讀

女權主義是女性主義初級階段的歷史用語，兩者本質沒有區別。

女性主義的觀念基礎是認為，現時的社會建立於以男性為中心的父權體系之上。

女性主義理論的目的在於了解不平等的本質以及著重在性政治、權力關系與性意識（sexuality）之上。

女性主義政治行動則挑戰諸如生育權、墮胎權、教育權、家庭暴力、產假、薪資平等、投票權、代表權（Representation politics)、性騷擾、性別歧視與性暴力等等的議題。

女性主義探究的主題則包括歧視、刻板印象、物化（尤其是關於性的物化）、身體、壓迫與父權。

『肆』 《82年生的金智英》作者新作：多少不為人知的女性還在負重前行

但這份禮物並不是"閱讀評審團"的核心。我們期待的是，讀者願意表達自己的觀點，擁有一個出版和交流的平台；讓那些精神閃現的人--只有他們自己的知識--被文字記錄下來，並在鼓勵和監督下被他人閱讀；通過嚴肅的討論，在"熱點"浪潮中發出更獨立、更真誠的聲音。即便如此，也是為了找到和培訓新書評論員，讓我們以這種方式見面，然後看到你從此成長起來。

『伍』 推薦幾篇弗吉尼亞.伍爾夫的短篇小說

弗吉尼亞·伍爾夫，英國女作家。1882年1月25日生於倫敦的文學世家。父親萊斯利·斯蒂芬是《國家名人傳記大辭典》和《康希爾雜志》的編者,寫過許多評論、傳記和哲學文章,交往的都是文學界、學術界名流。她自幼深受這種環境和父親的熏陶，熟悉這些生活優裕又富有文化教養的名流和他們的生活方式。這些也深深影響了她的精神世界，成為她所撰寫的作品的主要內容。由於健康關系，她從未上過正規的學校，但她所受的教育是多方面的，而且相當高深。她閱讀了父親的極為豐富的藏書。英國西南靠海的康沃爾郡（有她父親的產業）和倫敦是她最熟悉的兩地；而倫敦和海濱最使她依戀，常在她的作品中出現，如描寫大海的著名小說《到燈塔去》(1927)、《海浪》(1931)和描寫倫敦的《黛洛維夫人》(1925)以及散文《時常上街去走》（1930）等。她於1905年開始寫書評。1904年父親逝世後，她和兄弟姊妹在倫敦布盧姆斯伯里的住宅成為文學中心，座上客有傳記作家利·斯特雷奇、小說家愛·福斯特、小說家亨利·詹姆斯、詩人托·艾略特，較晚還有小說家衣修午德等人。衣修午德曾說，「布盧姆斯伯里的這些人是由於才能的血緣關系結合在一起的」，「他們的共同信仰是藝術上的嚴格原則性」。

1912年維吉尼亞和倫納德·吳爾夫結婚，1917年夫妻成立著名的「霍加斯出版社」。維吉尼亞也是女權運動者，竭力為婦女爭取選舉權、教育權、自己單獨有一間房屋的權利等，這些在她的小說《奧爾蘭多》(1928)、《一間自己的房間》(1929)、《三個基尼》(1938)以及許多書評和散文中都有反映。她關心的是有才能的女子。第二次世界大戰波及英國後，她情緒不安，住所也遭到轟炸。1941年3月28日在離家不遠的烏斯河投水自盡。

弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf），英國著名女作家，在小說創作和文學評論兩方面都有卓越的貢獻。世界三大意識流作家之一，女權主義運動的先驅人物。深受弗洛伊德心理學、女性主義及同性戀運動影響。她在文學上的成就和創造性至今仍然產生很大的影響。

『陸』 如何評價2017雨果獎獲獎短篇小說"Seasons of Glass and Iron

一篇含女權思想的小說。寫的很深刻，一個是被家暴卻認為是自己的錯的姑娘，穿著鐵鞋贖所謂的「罪」，另一個是因為被太多男人想要佔有而不得不避世的公主（一言一行都不能出格，坐在高高的玻璃山上俯瞰大地卻不能移動）。裡面的很多扭曲的三觀細細思考都有現實生活中的影子（如女性要為家庭無私付出，第一個姑娘被丈夫以嫉妒、愛的名義囚禁就是在隱喻。可是婚姻是兩個人共同經營的結果，從頭到尾只有她丈夫在對她要求讓她改變，憑什麼呢？），而又難以被意識到，細細思來其實是很可怕的事情。
真正的女權其實是平權。消除社會上對女性的刻板印象與觀念上的自帶的不公，也消除社會上對男性的刻板要求。比如女孩子不能太聰明要會討人開心，又比如男生太喜歡干凈愛打扮就是病態的等等等等。這樣才能真正構造一個讓所有人都能夠自由的發展的社會吧。
這篇文章里隱喻了許多社會上對女性不公平的觀念，是很有看的價值的。

『柒』 急。《一個陌生女人的來信》的寫作社會背景（主義是關於當時的女權主義的）謝謝~

咨詢記錄 · 回答於2021-11-15

『捌』 求好看的女性主義（女權主義）文學作品

埃爾弗里德耶利內克的成名作《逐愛的女人》已於近日由譯林出版社推出。耶利內克，2004年諾貝爾文學獎得主，是當代中歐最重要作家之一。經常通過作品探討女性社會地位的耶利內克是奧地利第一位獲此殊榮的作家。瑞典文學院常務秘書霍拉斯恩格道爾曾在評論中稱其為奧地利的民族文學的良心。

《逐愛的女人》的故事情節其實很簡單,主要寫女人們試圖通過婚姻手段提升自己的社會地位與生活質量。這就免不了展現人性的陰暗面,乃至爾虞我詐的手段。這些來自社會底層的女子，為著現實的利益算盡機關,將愛情中的浪漫與理想徹底毀滅。

小說中布麗吉特和寶拉以一正一反的兩個例子出現，雖然她們兩人有著不同的成長經歷，擇偶標准和生活理想大相徑庭，她們的結局也截然相反，但至少有一點把她們緊緊聯系在一起， 那就是她們兩人都在尋找幸福，且都認定，女人的幸福和成就完全取決於自己得到的男人。她們生存的意義在於成為男人的附屬品。她們一方面承受著這種代代相傳的兩性關系模式底下,愛的缺位與仇恨膨脹所帶來的痛苦;另一方面，作為受害者的女人們又不自覺地日復一日地加強著、鞏固著這種失衡的兩性關系。

耶利內克用她看似玩世不恭、冷淡的語調敘述著高度符號化的日常故事，以尖刻的筆觸將生活溫情的假面毫不留情地戳穿。那樣冷靜的、毫無水分的文字，將讀者的心靈硌得生疼。閱讀者常常會被這勇敢的文字刺痛，因為人們在這裡面瞥見自己的影子。就是在這部作品裡，耶利內克第一次顯示了她深刻的社會洞察力，以結構主義方式解析著現實。她的准確、銳利和真實使得這個簡單故事成為千百萬女人命運的折射;口語化的行文透明而從容，卻具備極強的穿透力。

小說所具有的普遍社會意義讓一位資深德國文學批評家發出這樣的感嘆:「社會學家不會把這本書視為社會紀實報告，但他們其實應該如此。不留情面的嘲諷使得這個故事成為真實的記錄文件。記錄者以看似天真幼稚的方式，讓不再天真幼稚的讀者時刻能夠洞悉和透視生活的真相。」

同樣是耶利內克的作品《死亡與少女》在今年一月已經由上海譯文出版社出版。《死亡與少女》是一部戲劇集，全書約有10萬字，由6個作品組成。這6個劇本的主人公都是女性，包括白雪公主、睡美人、黛安娜王妃等，這些人物有的取之於經典童話，有的來自於現實生活，耶利內克沒有用傳統的戲劇概念去塑造這些人物，而是借其身份展現女性命運，反映女性成長的困惑、愛情的焦慮、死亡的不可避免等理念。

在《死亡與少女》的6個劇本中，幾乎看不到故事情節，甚至有的戲就是一個人從頭說到尾，但對話中充滿深刻的哲思和反諷，作者的目的就是「講道理」，她不想讓觀眾簡單地沉醉於好看的故事中。這幾個劇本耶利內克陸續寫了10多年，去年首次在德國結集出版，被稱為「公主劇」。

耶利內克反對男性佔主導地位的社會體制。她的作品屬於純知識分子讀物，更像一種哲學對話錄。她的思想狂野，作品打破了傳統的敘事手法，沒有故事，全是斷片，無法用一句話來簡單概括。在耶利內克的作品裡，對女性問題的思考是直接的，是擺脫了所有束縛，肆無忌憚的。很多讀者(包括男性和女性)很難真正欣賞所謂的女權主義作家，因為非常讓人悲哀的是，在她們高聲吶喊否定男女之別的時候，她們恰恰是站在男性的、居高臨下的立場，一切的悲憫、憤恨或者自強都是那麼的不堪一擊。耶利內克則拋開了這一切。她的視角是純女性的，卻恰恰是一種摒棄了女性立場的視角，也就是說，這是一種內在的、對於自我的詢問和否定。

人民文學出版社將於下半年推出美國女作家傑奎琳蘇珊的《迷魂谷》新譯本。《迷魂谷》出版於1966年。20世紀全球銷量超過三千萬冊的小說共有三部，《迷魂谷》是其中之一，在我國原譯《娃娃谷》。據悉，好萊塢正在重拍由這部經典小說改編的電影。

《迷魂谷》講述了三個年輕姑娘在好萊塢和百老匯的奮斗經歷。三位姑娘各懷理想去攀登人生的巔峰，最後卻都走上了不歸之路，只能依賴葯物來獲取片刻的安寧。三個女主人公中，尼麗是現代女性中一個極端的例子,敏銳、直接、自我,帶著強烈的目的性,在攫取的過程中也摧毀了自己;詹妮弗花哨、單純而易折，她用前衛的手段追求最傳統的目的，當現實無法滿足她可憐的小小心願時，她就黯然離去;而安妮是作者濃墨重彩去刻畫的一個人物，她外表溫柔，內心倔強，對理想非常執著，對愛情堅貞不渝，但卻收獲了最多的傷害，最後也染上了毒癮。傑奎琳蘇珊要藉助這一角色來表達悲劇結局的必然性，一種殊途同歸的命運的無奈。

作者傑奎琳蘇珊本人就是一位電影演員、模特，也許所有的角色身上都多少帶有她的影子。

六十年代的美國，女權主義崛起不久，走入社會的現代女性成長為一種新生的力量，她們的種種努力和掙扎，成為文藝作品關注的焦點，美國文學評論界普遍認為，傑奎琳蘇珊等一批作家為後來女性主義文學的發展鋪平了道路，經過近半個世紀的努力，女性主義文學已成為當今歐美文化界不可忽視的一股中堅力量。

『玖』 推薦一些女權主義的入門級書籍。

金紫萬千誰治國，裙釵一二可齊家———《紅樓夢》戀人夫妻中，釵黛強於寶玉，鳳強於璉，秦強於蓉，桂強於蟠；兄弟姐妹中，釵強於蟠，元春強於寶玉，探春強於賈環；大家長中，賈母強於賈敬

『拾』 女性主義文學經典作家有哪些

卡麗兒•丘吉爾，20世紀60年代西方第二次女性運動中崛起的最成功、最著名的英國社會主義和女權主義劇作家。她屬於後現代主義，致力於戲劇創新，戲劇中探討一些涉及日常生活，重點在於暴力、政治和性壓迫的問題，表現受壓迫女性的慾望和追求。代表作為《優秀女子們》（1982），主要表現當今商業社會中職業女性面臨的挑戰，探討了在一個由男人支配的世界裡女人在經濟、社會和職業上成功的本質和意義。
奴拉•尼•古諾，英國20世紀用愛爾蘭語進行創作的最出色詩人，她的特色在於用民族語言進行寫作。愛爾蘭詩歌傳統從本質上來說是男性至上的，以男權為中心，而尼•古諾突破了傳統的男性詩歌話語，意識到傳統婦女在家庭中的邊緣地位，解構了女性的「愛爾蘭母親」形象。代表作為《愛爾蘭大男人》、《姐妹們，我們遭到了詛咒》。
瑪格麗特•德拉布爾，當代英國文壇小說家，以關注英國社會的現實問題著稱。她作品的關注點多為知識女性對女性理想身份的探索。代表作為《紅王妃》。
多麗絲•萊辛，英國當代著名女作家，2007年的諾貝爾文學獎獲得者。評論家們稱她「以懷疑的精神、燃燒的激情和預言般的想像力審視了這個分裂的文明，堪稱女性經歷的史詩作者。」代表作為《一個未婚男人的傳奇故事》。
喬伊斯•卡羅爾•歐茨，當代美國文壇最有活力的女作家，身兼小說家、詩人、評論家、劇作家、大學教授等多重身份。作品主要關注暴力和女性人物的命運。代表作有《人間樂園》、《他們》、《任你擺布》等。

卡麗兒·丘吉爾，20世紀60年代西方第二次女性運動中崛起的最成功、最著名的英國社會主義和女權主義劇作家。她屬於後現代主義，致力於戲劇創新，戲劇中探討一些涉及日常生活，重點在於暴力、政治和性壓迫的問題，表現受壓迫女性的慾望和追求。代表作為《優秀女子們》（1982），主要表現當今商業社會中職業女性面臨的挑戰，探討了在一個由男人支配的世界裡女人在經濟、社會和職業上成功的本質和意義。

奴拉·尼·古諾，英國20世紀用愛爾蘭語進行創作的最出色詩人，她的特色在於用民族語言進行寫作。愛爾蘭詩歌傳統從本質上來說是男性至上的，以男權為中心，而尼·古諾突破了傳統的男性詩歌話語，意識到傳統婦女在家庭中的邊緣地位，解構了女性的「愛爾蘭母親」形象。代表作為《愛爾蘭大男人》、《姐妹們，我們遭到了詛咒》。

瑪格麗特·德拉布爾，當代英國文壇小說家，以關注英國社會的現實問題著稱。她作品的關注點多為知識女性對女性理想身份的探索。代表作為《紅王妃》。

多麗絲·萊辛，英國當代著名女作家，2007年的諾貝爾文學獎獲得者。評論家們稱她「以懷疑的精神、燃燒的激情和預言般的想像力審視了這個分裂的文明，堪稱女性經歷的史詩作者。」代表作為《一個未婚男人的傳奇故事》。

喬伊斯·卡羅爾·歐茨，當代美國文壇最有活力的女作家，身兼小說家、詩人、評論家、劇作家、大學教授等多重身份。作品主要關注暴力和女性人物的命運。代表作有《人間樂園》、《他們》、《任你擺布》等。