短篇小說匍匐前進
『壹』 作文 讀《長長的流水》有感
常言道：「時光如流水，一旦去了就再也不會回來。」每一個人都有自己的遺憾，我也不例外。假如時光可以倒流，我一定會盡力彌補自己曾經的過失。
假如時光可以倒流，我肯定會和劉澤軒在一起玩，免得他去世後我後悔莫及。記得那是一個風和日麗的下午，我高高興興地回家，快到家的時候，我遇到了劉澤軒，由於說話不投機，我們兩個先惡語相罵，繼而，就要大動干戈。幸虧趙子康前來勸說，才免了這場大戰役的爆發。現在，他離我們而去，我想起來後悔極了。
假如時光可以倒流，我一定好好對待我的同學們，不和他們打架。記得有一次老師看我和同桌打架，要給我換一個同桌，於是便說：「願意和金玉霖一張桌的站起來。」老師說了幾遍，一個站起來的都沒有。最後，我只好自己一張桌。
記得我剛和張同源一張桌時，我幾乎整天都沒有笑容。幾天後，他發現我並不是別人說的那個樣子而問我時，我終於知道了，要給別人留下一個好印象。
『貳』 以"文學的啟迪"這一話題，寫一篇文章
「多」，就是他的創作數量的字數和質量之高、字數之多。我先有一個問題請教大家，一千五百萬字這個作品量，假如說按正常出書的規格和大小，把它從地上摞起來的話，大概你們認為排多高？1米？2米？我今天專門做了一個試驗，大概是排1米70，170公分高。我是1.75，那麼應該到（耳朵）這個位置。這就是王蒙老師56年來他的創作量，一千五百萬字左右。古人講「著作等身」，王蒙老師他一生的這種勤奮，真真正正就是「著作等身」了。所以他的文字創作之多讓我非常感嘆。
王蒙老師14歲入黨，19歲創作出了長篇小說《青春萬歲》，22歲就因創作短篇小說《組織部新來的年輕人》，被打成右派，29歲被流放新疆16年，45歲又復出。先後任中共中央委員、文化部部長，現在是全國政協常委。跌宕傳奇的一生能夠保持如此的優質、高產（的創作量）。這是我的第一嘆，就是嘆他的「多」。
第二嘆，嘆他的「樂」。大家可能都還記得，王蒙老師在2003年出版了《王蒙自述：我的人生哲學》，當時在香港，他和著名的武俠小說家金庸兩個舉行了對話。金庸說他讀了這本書之後，他的感受就是五個字，哪五個字呢？就是「快樂的君子」，這是他給王蒙老師的一個評價。
王蒙老師的夫人，叫崔方蕤，她後來也寫了一本書，專門寫她眼中的王蒙的。她說王蒙是一個不可救葯的樂觀主義者。這種樂觀主義，我們今天中午非常有幸能和王蒙老師一起吃飯時也感受到了。當時我就問王蒙老師，您的這種樂觀從何而來？是天生的一種性格嗎？他後來回答了四個字，說是的，「淚盡而樂」，眼淚流盡了之後的這樣一種快樂。人說苦中作樂才是真樂，所以王蒙老師身上的這樣一種樂觀主義精神，是尤其值得我們尊重，尤其值得我們學習的。
寫出《青春萬歲》的王蒙老師就是永遠年輕，永遠青春的。20年前王蒙老師在江蘇的揚州為邗江中學的中學生做了一場演講。一群少年學子他們說聽蒙師的演講，我們的心和他的心是相通的。一位高一的學生，叫韋康的，寫了一首詩來表達他的感受。在今天上午的訪談里，我看到了摘選其中的一段，我想也能夠代表大家的心情。其中有一段是這樣寫的：「我知道/遠方在靠近/一雙歲月風刻的手/老人的手/支起夢想飛翼/他的隨意的談話/他的深意的教誨/他的誠意的解疑/那位遠方的老人/讓生命知道——奇跡」。王蒙老師以他的生命和文字，譜寫了一個奇跡。今天讓我們來聆聽他的傳奇，他的奇跡。
有請王蒙老師開講——文學的啟迪！（熱烈的掌聲）
王蒙：大家好！（我）非常高興。我這是第五次來到美麗的珠海，（今天來）和大家討論一些和文學有關的事情。
文學給人的啟迪是多方面的，不同的人從文學當中可以有不同的感受。
比如說，毛澤東讀《紅樓夢》，他認為《紅樓夢》是一部關於階級斗爭的作品，是四大家族的興衰史；比如說恩格斯讀巴爾扎克，他說他從巴爾扎克那裡學到的經濟學知識，比讀經濟學的專門著作還多。比如說，列寧說托爾斯泰是「俄國革命的一面鏡子」……非常多，文學的啟迪是多方面的。
最近講這個題，我一共講了14個方面的啟迪。但是今天我著重講前邊的四個，因為估計沒有時間講14個。
第一，我先談談文學能給我們一些什麼樣的對於歷史的感受。我沒有說知識，也沒有說歷史的觀點，而主要說感受。因為歷史尤其在中國，是文學的一個重要的源泉，是文學的一個重要的因素。經過很多歷史的過程變成了民間演繹的故事，然後它又變成了長篇小說。而在這種故事裡邊，它和我們讀一般的歷史書不同，因為里邊充滿了人的命運、情感、性格、足跡，我稱之為「風雲際會，雄武滄桑」。
在最早的時候，中國不是一個特別喜歡分類的這樣一個民族，我們的文化，我們更希望，更喜歡把它整合起來，當作一個整體的東西來看。最早的時候，歷史、文學、議論、哲學是合在一起。
《史記》當然是歷史，而且它的作者司馬遷聲稱，他為這個做了多麼詳細的調查、積累。但實際上你如果閱讀《史記》的話，你就會發現，這個《史記》的描寫文學性非常之強，故事性非常之強。像《鴻門宴》這完全是一個故事；像《張良學藝》，尤其這個「楚漢之爭」，「楚漢之爭」至今非常感動人，這和司馬遷的文筆是分不開的。
我們現在舉一點例子。比如說司馬遷，他描寫到這個項羽兵敗，被圍，被圍了好幾層，「夜聞漢軍皆四面楚歌，項王乃大驚，曰：′漢皆已得楚乎？是何楚人之多也。′」。然後他做詩，這個「霸王別姬」啊，後來是很有名的戲曲的段子了，是摺子戲來的。「力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝」，就是連兵馬也不走了。「騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若！」，「虞兮」是他的情人，是他的愛情最集中的地方。「歌數闕，美人和之」，就是虞美人，現在說的一個詞牌，叫「虞美人」，指的就是虞兮，「春花秋月何時了，往事知多少」，這就是虞美人。「項王泣數行下，左右皆泣，莫能仰視」，我每次看到這兒，我特別佩服他，我也最感動的，叫做「左右皆泣，莫能仰視」。他寫得非常細致，非常文學。說哭到什麼程度呢？大家都哭了，因為項羽也哭了，虞美人也哭，哭得頭抬不起來。哎呀，這太具體了，這完全就是文學的描寫，這不可能是有這種記載，或者是司馬遷去觀察過。這人哭得厲害的時候，由於這個重力，地球引力的關系，眼淚是往下掉的。所以哭得厲害了，我們在電影里看到所有哭的場面這樣，哭得厲害都是這樣，或者要蒙著眼睛哭，這樣哭。沒有人這樣（仰著頭）哭的。（笑聲）你這樣哭的話，眼淚流嘴裡去了，或者流衣服裡面，脖子裡面去了。他用「莫能仰視」四個字，就把哭的這個狀況描寫出來了。而且你看這個項王，就是楚霸王，和這個劉邦之間的斗爭，這個項王一直是勝利，劉邦一直是失敗，每一仗都失敗。但是到了最後最後那一仗，劉邦勝利了，這個歷史的過程特別有意思。
談到這兒，我也特別聯想到，毛澤東主席他總結，他說：斗爭、失敗，再斗爭、再失敗，直到勝利，這就是人民的邏輯，人民是不會違背這個邏輯的。搗亂、失敗，再搗亂、再失敗，這就是反動派的邏輯。反動派的邏輯也不會違背這個邏輯的。我很年輕的時候我讀到毛主席的這些論述，我就很奇怪，我覺得從對偶上說，反動派應該是搗亂、失敗，再搗亂、再失敗，直到最後勝利。人民呢，應該是斗爭、勝利，再斗爭、再勝利，直到最後失敗。這樣才對得上啊，是不是？這才是對聯啊，對仗才好。可是毛主席總結的是：斗爭、失敗，再斗爭、再失敗，這是有道理的，這是歷史。因為中國共產黨也是這樣啊，大革命，失敗了；土地革命，也失敗了，這不五次圍剿是干什麼呢？但是最後，解放戰爭到了關鍵一刻，它勝利了。
《史記》里有許多感動人的故事，但是里頭有幾個故事呢，就是別人沒有特別的注意，我卻特別的喜歡。一個就是《范睢.蔡澤列傳》。范睢本來是魏國人，他跟隨魏國的一個人到齊國出差。齊王聽說范睢口才很好，就贈他「百金」。這「百金」因為他沒有寫用度量衡，是一百兩金子？不大可能。是一百條？一百塊？一百個金條？好像也太多了，一百錢又太少了。反正就是說這么一百金。這樣他回到魏國以後呢，魏公子聽說他接受了齊王贈送的黃金，認為他里通外國，就把他當場活活打死了。他就裝死。打死以後把他的屍體仍到廁所裡面，男廁所。然後所有的參加宴會的人往他身上尿尿。真是驚人啊，中國人的這種忍耐的力量真是非常的驚人。把他骨頭打折了，把他肋條打折，腿打折，然後往他身上尿尿。尿完以後大家都喝醉了。這個人性的這一面也很可觀，就是在殘害一個人的時候引起了巨大的快樂。這些往他身上尿尿的人都醉醺醺地挺高興地就走了。然後他跑掉了。他到了秦國，而且當了宰相。然後當年主持迫害他的，一個人叫須賈，就是一個「賈」，念「gu」，「商賈」的「賈」。這個須賈呢，求著秦國，（因為）秦國力量大啊。到了秦國去，范睢就穿上破爛衣裳來看他，冬天。秦國是陝西，大概是現在的這個氣侯。然後須賈一看，這不是……管他叫范叔，因為他年齡比他大，說范大叔，你怎麼混成這樣啊？他說我沒死，我逃到這兒，我現在給人打工，就是「為人庸賃」。這里邊有一句話，這完全是我個人的一個偏見，我不知道為什麼我讀書的時候我這么喜歡這句話，這句話是什麼呢？就是須賈見到他，問「范叔固無恙乎！」，就是「你無恙嗎？」。咱們有個俗法說「別來無恙」。這個「別來無恙」，還有好多說法。比如說「你還好吧？」……你直面地來硬譯就是「沒生病嗎」？咱們分手以後，鬧病了沒有？但這不像個話。你見一個人說，三年沒見了，你鬧什麼病了？不應該這樣說話。可是你說「別來無恙乎？」，就覺得很有感情，覺得很好。然後范睢就假裝自己很苦，打工穿不上衣服，凍得多哩哆嗦的，這又是中國人的轉折。雖然當年他們是敵人，他們匯報范睢的情況，把范睢打得，他以為是打死了，他是一直地往他身上尿尿。但是他一看，「眷眷有故人矣」，老對手也是故人，就把自己身上的一個綈綢做的袍子脫給他，說你穿這個，你看你凍成這個樣子這怎麼辦呀？第二天他們見面，我這里不細說了。這個須賈一看，原來這時的范睢已經是秦國的宰相了。他趴在地下，他說，我只求速死，你快殺了我，我沒話好說了。（范睢）就問，說你有什麼罪？他說我的罪馨竹難書。然後范睢說，說你的罪並不多啊，第一你不應該懷疑我，你把秦王送我的百金當成我「里通外國」的根據；第二你不應該打死我；第三個，打死了，你還要往我身上尿什麼尿呢這是？但是，你昨天給我一個袍子，你還有「故人矣眷眷」，就是你的感情沒有完全消失，所以饒你不死！快回去把魏齊的頭給我拿來。這樣一個東西經過司馬遷的描寫以後，它變得非常感人。
《史記》里頭感人的故事非常多，而且這個《春秋五義傳》你也說不清誰是正確的、誰是正義的，誰是凶惡的，分不太清楚。可是范睢的這個故事，起碼就在贈綈袍這個故事上充滿著人性的溫暖。甚至於敵手之間，對手之間，你看到他現在實在太可憐了，應該把你那個棉袍，把你那個小棉襖，現在來說起碼應該把你那個羊絨衫送給人家，這樣能保全你的性命。
這個「別來無恙」。我這兒還有一幅特別的感動，就是在《三國演義》里，「華容道」是大家都知道的故事。火燒戰船，赤壁之戰，曹操敗了。然後到了華容道，楚吳兩國的聯軍在那兒等著他，等著抓曹操。他一看，壞了，「既到此處，只得決一死戰」。「眾將曰：′人縱然不怯，馬力已乏，安能復戰？′」，沒有力量打了。可這時候一看，是關羽在那兒把守。於是曹操「縱馬向前，欠身謂雲長曰：′將軍別來無恙！′」。有感情，「別來無恙」，它的含義很普通，就是「你還好吧？」，如果翻譯成英語，那隻能翻成「Are youOK？」。但是如果當時曹操一見關公就說，「Are youOK？」，我估計那關公一刀過去就把曹操的腦袋給砍下來了。（笑聲）這個時候絕對有中華文化的底蘊。「將軍別來無恙！」這本身就有一種我們之間許多的恩恩怨怨，我們之間有交情，但是我們又分屬兩個不同的陣營。現在我們又見面了，你怎麼做？最後他釋放了曹操。
這段故事，我講老實話，作為歷史來說，我不完全相信，我在這兒向大家交代。因為爭奪政權在全世界各國都是一件非常緊急的事情。作為歷史來說，不大可能一個將軍在那兒一看，來了個老熟人，然後問了一句「別來無恙」，就說，好好好，走吧走吧，這不可能的。根本是不可能的。這肯定是被後人加工的，帶有傳說的故事。據說正史上也沒有這樣的記載。但是它非常動人，它突出了關羽的這種所謂講義氣、講交情的人情味。它也突出了曹操的臨危不懼。曹操並沒有丟身份啊，兵敗了，他精神沒有敗啊。禮貌也是有的，說話也是很會說的，說的「將軍別來無恙」。我們可以替曹操設計一下，講英語，不行，講別的呢？「哎呀，關羽大哥，哎呀，關羽老弟，救我一命吧」，它也不行呀。這就馬上過來兩個小軍，把曹操的手一扭就給帶走了。曹操沒有丟份兒，他保持著尊嚴，寫得可愛。
《史記》上寫韓信，這個人的性格有許多讓人不喜歡的地方。他突然當了大官，他在村裡邊的時候，他可以受胯下之辱。有幾個壞小子，說韓信你這么大的個子你有什麼了不起？你要是承認你是沒有能力的，我兩腿一提，你從下邊給我爬過去，學狗一樣你給我爬過去。你有本事咱們就打一架。韓信一句話不說就爬過去了。還有到後來，他一會兒要造反，一會兒不造反，這個人不可愛。
但是韓信他接受漂母的贊助的時候，他說的話仍然非常動人。就是韓信已經餓了好幾天，沒有吃飽飯。他經過家鄉的河流的時候，看見在那兒洗衣服的婦女，這個洗衣婦看到他就覺得說，哎呀，你一大個子，一個男人，腰都直不起來，你怎麼了？你得什麼病了？這韓信說，說來慚愧啊，我好幾天沒吃飯了。這個漂母就說，我這兒有給我先生和孩子帶的一點飯，你全吃了吧。然後就把很多飯菜給他吃了。這時候韓信說了一句，「涓滴之恩，當以湧泉相報」。就是在我乾渴的時候，你給了我幾滴水，我將來給你修一個自來水廠，（笑聲），將來我修一個大噴泉，這個大噴泉晝夜往外噴，（笑聲），一天起碼噴4000噸水，我讓你一輩子可以當本地的水利局局長。
這樣的一種中國人的知恩圖報的語言，而且這話說得這么秀氣，「涓滴之恩，湧泉相報」。我每次看到這兒我感動得不得了，我感動得想流眼淚。同時我也要在這兒坦白一句，這個司馬遷的話，未必是韓信的原話。韓信又不是中文系畢業的，（笑聲），他是武將。
我們還可以想想，我們許許多多的歷史知識是從哪兒來？是從文學當中來的。《說岳全傳》、《精忠岳傳》，我們這么尊敬、這么喜愛岳飛，同時對秦檜這么反感，這么厭惡他。以至於直到現在，在杭州西湖的岳王廟岳墳的邊上，還有人建了秦檜的跪像，要給岳飛的像燒香，要他祭拜。我想也是由於《精忠岳傳》這本書的影響。
我們知道岳飛有一首很有名的詞，叫《滿江紅》。「怒發沖冠，憑闌處，蕭蕭雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月」。我就不全部朗誦了。這個詞也感動了無數人。
現在有些人考證，說這個詞是後來在元明以後才流行起來的，因此他們認為並不是岳飛的原作，而是偽作，或是托作。這因為中國古時候啊，沒有這個知識產權的觀念，知識它也賣不出個價錢來。所以中國常常是相反的，就是一個人他有了作品，他不說是自己做的，把它說成是岳飛作的，這個是老子作的，這個是孔子作的……他希望借這個機會把自己的作品推銷出去。《老子》也有這樣的看法，有一種說法就是說，下邊全部是後人做的。對於儒家的一些著作，也有各種不同的說法，但是這個沒有關系。我覺得像《滿江紅》這樣的詞，它和人民心目中，對於岳飛這樣一個精忠報國的形象，理解是一致，即使是偽作也是成功的偽作，是輝煌的偽作，是符合岳飛形象的偽作。是幫助形成岳飛的形象，這樣的一個文學作品。
當然外國文學作品裡頭寫到歷史的更多了。首先最著名的荷馬的《伊力亞特》、《奧德賽》這也是講歷史戰爭的。我們知道，像曾經被恩格斯高度評價過的，義大利的農民起義的領袖斯巴達克也有很著名的小說。近一點，我們現在對二次世界大戰許多的了解，與其說是由於看戰爭史，不如說是看文學作品或影視作品。我們大家都耳熟能詳。什麼斯大林格勒大血戰、什麼美英聯軍的登陸，什麼最後的攻陷柏林……許許多多的故事，以至於朝鮮戰爭、越南戰爭……許許多多的故事，避不開文學作品對我們的感染。這一類的文學作品它還有一個作用，就是它把歷史的魅力傳達給了讀者，使讀者產生一種參與歷史進程的這樣一種願望，這樣一種沖動。感覺就是人活一輩子，如果在你身上一點歷史都沒有，實在是遺憾。你也應該義無反顧地參與到歷史進程當中去。
歷史，我說它是「風雲際會」，它有多少英雄人物啊？它是有吸引力。但它除了有吸引力的這一面，還有另一面，就是讓你充滿滄桑感。你從文學當中了解了歷史，從歷史當中又看到了各種各樣的盛衰、興亡、存廢、滄桑。你是多麼英雄的人物也好，多麼偉大的事業也好，既有很輝煌、很動人心弦的時刻，也有時過境遷，一切冷下來的這種時刻。這樣一種滄桑感，我剛才談了對你的吸引力和魅力了。這種滄桑感就使你產生了一種距離感、一種旁觀感，就覺得歷史是個很多事情真說不準的。今天會這樣，明天會那樣。它有另一面的。適當地冷卻你的這種對歷史感受的這種表現。
讓我們舉例子。蘇東坡很有名的詞，它就表達了這種滄桑感。「大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁」。它最後說，「羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發，人生如夢，一樽還酹江月。」
這世界上不管發生了多少事兒，多少重大的歷史事件，到最後都變成了人憑吊的一個對象。你偉大是當時偉大，那200年後未必覺得你偉大，只不過是遺跡。2000年以後就更不覺得你偉大，甚至覺得何必呢？走成這個樣子，命也不要了，家也不要了，孩子也不要了，何苦來？在家裡過小日子不是蠻好的嗎？又給你產生這樣一種冷一冷的想法。文人騷客從這兒看看，看到的都是遺跡，看到是江水滔滔，看到是陰晴雨雪、看到是幾百年過去了，山河依舊，人事全非。最後人和人之間別的什麼東西都沒有了，只剩下這種懷念、追悼，不無辛酸的一笑。 寫感情的東西，有些不僅僅限於愛情，有許許多多的感情。比如說親子之情。我小時候非常感動，就是看義大利人寫的《愛的教育》里邊的《六千里尋母》，我相信在座的朋友也有許多看到過。寫親子之情，寫朋友之情。中國人講五倫，朋友也是人的倫理道德的一部分。甚至於寫主僕之情，甚至於寫人和動物的感情。都有許許多多的文學名著陶冶著我們的心靈，激勵著我們的情感。
我年輕的時候也特別感動於普希金的一首很動人的詩，叫《給奶媽》。一開始我不知道是給奶媽寫的，我以為它是一首愛情詩。後來才知道他是給奶媽寫的。他里頭說，「同干一杯吧/我的不幸的青春時代的好友/讓我們用酒來澆愁/酒杯在哪兒？像這樣/歡樂就會湧上心頭」。他對一個奶媽能有這么深的感情，寫出這么美麗的詩來。
我們可以說，「情」是人生的色彩，人生的魅力，人生的滋味。而文學是「情」的載體，是「情」的傳達、加強、保持、記憶和發展。有情和沒有情是完全不一樣的。這樣的一些文學作品，汗牛充棟，有些我就不講了。
第三點我談的文學的啟迪。就是文學作品裡頭常常寫到人情冷暖，寫到人世間的這種丑惡和黑暗。尤其是在俄國和法國的作品中，這種描寫特別多，寫人生的黑暗，人情冷暖，世態炎涼。中國也有，但還沒有那麼強烈。我細說一下吧。
《史記》裡面寫蘇秦。蘇秦第一次去游水，失敗了。回來之後，他們全家人都不理他，「兄弟嫂妹妻妾竊皆笑之」，大家都笑話他，使他抬不起頭來。但是等到他成功了以後，他再經過他的家，他的嫂子趴在地下，「蛇行」，就是不敢抬頭，比那個跪式服務還厲害，匍匐式的，像那個什麼呀？像軍隊趴著往前行走的那種，有什麼名詞沒有？匍匐前進。她就匍匐前進，像一條蛇一樣的。這個蘇秦不夠厚道，蘇秦就問她，「呵，嫂子，你怎麼前倨而後恭啊？」嫂子倒是很實在，說是由於你現在位高而且多金，一你現在官大，第二你現在錢多。這個讓人也很感慨，人情冷暖，世態炎涼，勢利眼啊，一直到家裡人也是勢利眼啊。
倒霉的人都有這個體會。你真到倒霉的時候啊，對不起，甚至你最信任的一些人也未必靠得住。很多看過這本書，至少看過這部電影，寫的是馬克.吐溫的《百萬英鎊》。我問一下在座的各位，看過《百萬英鎊》這本書或者電影的人請舉手。還是很多，但沒到一半。這個馬克.吐溫太損了。他寫這個窮光蛋，幾個富人在那兒研究，說你看到這個窮小子沒有？我們只要把他稍微裝扮一下，他就能成為大人物。他說你怎麼裝扮他？說很簡單，我現在給他開一張百萬英鎊支票，一張無法兌換的支票。在當時來說百萬英鎊是不可思議的數目。
這個窮小子有了百萬英鎊以後，他就到西服店先做西服，因為他衣服太爛了。西服量完了以後，本來西服店的人很看不起他，但當他把百萬英鎊的錢一露，這個西服店馬上多少個人過來，特殊服務，VIP服務。服務完了我不敢收那錢，因為西服店找不開啊。一百萬英鎊啊，那個時候做一身衣服也就一、兩個英鎊嘛。你得找他多少呢？999998英鎊。把西服店賣了，連老闆都賣了也不值這個錢呀。店裡人說馬上給你送去。然後他進了五星級的賓館，百萬英鎊一露，馬上總統套房住進去了，也不敢收他的錢，怎麼收呀？不能找零錢。然後一切一切的都來了，包括美女都來了。都知道他有百萬英鎊，說這點錢什麼的，今天用兩英鎊，明天用五英鎊，這算什麼呀？將來他一高興，幾百英鎊就賞給我們了。也不敢收錢。但是有一天刮風，把他這張百萬英鎊的紙給刮跑了。別人知道錢刮跑了，要帳的包圍了他，美女也都離開他了，連醜男也離開他了。這個人你給他幹活有什麼用啊？他身上一分錢都沒有了。結果這個風向很有意思，這個錢轉了幾圈又從窗戶里吹回來了，他撿著這個錢以後，立刻所有的人都嚇回去了。這樣的現實當然是不可能的，不可能發生的。不可能的比可能的還要動人，還有說服力，還要諷刺，還要刻薄。所以我常常講，作家一般情況下似乎都要進入割舌地獄的，他太霸道了。
俄羅斯寫社會的黑暗的更多，更可怕。尤其是其中一個叫托斯陀耶夫斯基的大作家。這個大作家本身是貴族，他抨擊沙皇，他被沙皇逮捕起來，陪綁絞刑，給托斯陀耶夫斯基判處絞刑。有一次是五個人同時執行，托斯陀耶夫斯基親眼看見那四個人，一個一個，一個一個就像那個薩達姆.海珊問絞一樣，拉到那個絞刑台上，繩子這么一勒，「嘎吧」，都能聽得見氣管勒斷的聲音。一響，然後這個人掙扎兩下，死了。又一個，又一個，又一個，然後到了托斯陀耶夫斯基這兒，托斯陀耶夫斯基已經都嚇得沒魂了。他（行刑官）宣布，沙皇陛下恩重如山，特赦你無罪，回去吧，你老實點。把托斯陀耶夫斯基嚇死了。這第一點。
第二點，他還有這個癲癇症，俗話說的羊癲風，他有這個病。
第三點他好賭。這個托斯陀耶夫斯基是個天才，但是喜歡輪盤賭。他的作品都是怎麼出來的呢？他很早就跟出版商說，我現在沒錢，你得給我點錢。出版商就給他一筆錢。要他三年之內你交一個長篇小說，長篇小說不得少於40萬字，到時候不交，把你關監獄。他一般拿了錢以後，很快就把錢賭完了。然後再去借錢。到最後剩下三個月了，長篇小說還沒有寫，他雇一個速記員，然後托斯陀耶夫斯基就像瘋了一樣，他在旁邊抓著頭發，走過來走過去，滔滔不絕地在那裡講，速記員就在那兒記。所以你們讀托斯陀耶夫斯基的小說，它有一個特點，它的特點是什麼呢？它不分段。他多的時候大概能有二十多頁不分段，為什麼？他就滔滔不絕地講出來了，沒辦法分段啊。可是現在有些人特別注意分段，尤其你們看，香港和台灣的作家，他們分段分得最多，恨不得每句話都分一個段，為什麼？這樣對稿費計算有好處。（笑聲）
托斯陀耶夫斯基他不管那些，他不分段。他寫得太悲慘。托斯陀耶夫斯基的特點是讓讀者難受，你怎麼難受我怎麼寫。像他寫的《白夜》。一個重症的失眠症患者，在彼得堡，後來叫列寧格勒，現在又叫彼得堡。在彼得堡的夏天的白夜，認識了一個非常真誠的，很單純的一個少女。這個單純的少女被一個人騙了，在等著和那個人去辦結婚手續，進教堂。他們一次一次談話，產生了愛情。然後這個很失意的失眠症患者，終於從這個單純美麗的女孩身上獲得生活下去的力量。他決定第二天向這個女孩求婚。就在這個時候，他們倆見著了，剛要說話，突然這個女孩的眼睛大放光芒，原來騙她的那個壞小夥子終於踐約來了，從遠處過來了。於是這個失眠者就被拋到一邊，被騙的這個女孩跑去，找那個騙她的那個壞小子去了。
他的《窮人》，也是用這種方式寫的。寫一個窮人的女孩子，嫁給一個糟老頭，為一點點錢。托斯陀耶夫斯基有一個最著名的作品，叫《被侮辱與被損害的人》，可以說，在全世界的左翼知識分子當中，有許許多多人就是抱著為被侮辱與被損害的人民討還公道這樣的一個信念，來參加共社會主義和共產主義的革命的。托斯陀耶夫斯基有一個非常有名的小說，叫做《白痴》。里邊他既描寫了他自己抽羊角風這樣的一個經驗，也描寫了有被陪綁絞刑的經驗，讓人看得驚心動魄。《白痴》是寫一個貴族，一個大闊佬，作為試驗性地，他把一個美麗的孤女，培養成一個上層的貴族小姐。同時他又佔有了這個孤女的身體。但他為了往上爬，他又要和將軍的女兒聯姻。於是他收買這個將軍的副官，就是他和將軍的女兒結婚，讓將軍的這個副官和被他培養也被他佔有的這個美女結婚。他的目的就是，他結婚以後仍然能夠很方便地，繼續佔有這個美女。這一點有點像中國的《杜十娘怒沉百寶箱》的故事。這個美女當時非常的憤怒，非常的痛苦。她就問這個將軍的副官，說你是答應娶我嗎？那個將軍副官說是的。說其實你一點兒也不愛我是嗎？那將軍副官說是。
『叄』 求 【輕小說】 中一些描寫人物神情或動作的詞語 如：【曖昧】的回答道 【啞然】地看著 【耷拉】下肩膀
信步 轉悠 閑逛 徜徉 踉蹌 蹣跚 踱方步 健步如飛 步履矯健 步履輕盈 大步流星 飛檐走壁 大搖大擺 步履艱難一瘸一拐 匍匐前進 躡手躡腳 扭頭就跑 拔腿就跑 連蹦帶跳 東奔西竄橫沖直撞 跑得上氣不接下氣 跑得比兔子還快 飛似得跑 窺、睜眼、閑眼、瞪眼、眨眼、乍看、窺 看、察看、觀看、觀察、洞察、視察、瞻望、瞻顧、顧盼、相覷、凝視、張望、遙望、凝望、眺望、遠眺、仰望、鳥瞰俯瞰、俯眺、俯視、怒視、注視、窺視、斜視、睥視、乜視、端視、端量、瞥見、蒙矓、迷離、昏眩、瞪瞪、眈眈、眼巴巴、眼睜睜 注視 端詳 凝視 仰視 俯瞰 遠眺 瞭望 張望 回顧 環視 掃視 窺視 怒視 瀏覽 審視 洞察 打量 巡視 目擊 目睹 會見 召見 定睛一看 目不轉睛 凝神注視 怒目而視 左顧右盼 東張西望 擠眉弄眼 瞻前顧後 舉目遠望 極目瞭望 盡收眼底 察言觀色刮目相看 面面相覷 虎視眈眈 走馬看花 傾聽 聆聽 竊聽 旁聽 聽候 側耳細聽 聽得入迷 聽信謠言百聽不厭 道聽途說 充耳不聞 當作耳邊風 左耳進，右耳出[ 靜聽、細聽、諦聽、收聽、、偷聽、打聽、恭聽、聆聽、恭聆、靜聆、親聆、洗耳、豎耳、側耳 空想 夢想 聯想 遐想 妄想 思念 思緒思考 思索 思慕 尋思 考慮 揣測 惦念 掛念 牽掛 心潮起伏 思潮澎湃 思緒萬千 思緒紛繁 浮想聯翩 思前想後 心往神馳 想方設法絞盡腦汁 冥思苦想 三思而行 牽腸掛肚 挖空心思 異想天開 想入非非胡思亂想 痴心妄想 不假思索 啜泣 抽泣 嗚咽 哀號 號哭 痛哭 潸然淚下 淚流滿面 放聲痛哭 失聲痛哭 痛哭流涕 聲淚俱下 哭哭啼啼 泣不成聲 哭爹叫娘 捶胸頓足號啕大哭 抱頭痛哭 老淚縱橫 哭聲震天
『肆』 阜新有哪些作家
阜新著名作家
瑪拉沁夫
1930年出生於卓索圖盟土默特旗黑城子村（現為遼寧省阜新蒙古族自治縣），長篇小說《在茫茫的草原上》（後更名為《茫茫的草原》）曾獲內蒙古自治區成立10周年文藝評獎文學一等獎。此外，先後出版的還有短篇小說集《春的喜歌》（1954）和《花的草原》（1962）﹑中篇小說《第一道曙光》（1980）﹑《瑪拉沁夫小說散文選》（1982）等。 長篇小說《茫茫的草原》及《瑪拉沁夫文集》（7卷），分獲全國性文學獎或電影文學獎。1945年參加八路軍。1948年加入中國共產黨。建國後，入中央文學研究所研究生班學習。歷任《內蒙古文藝》編輯，內蒙古文化局副局長，中國作協內莆古分會副主席《民族文學》主編，中國作協書記處書記、少數民族文學委員會副主任，中國作協第三、四屆理事。
王占君
1944年12月出生於遼寧省阜新蒙古族自治縣。1960年畢業於阜新縣第一中學。1962年開始發表作品。1975年下肢癱瘓。1982年以歷史武俠小說《白衣俠女》成名（該書描寫了清朝白蓮教起義，是打破大陸武俠小說創作「沉寂」的「先驅者」）。1985年加入中國作家協會。至今共創作出長篇小說23部，中篇小說十八部，電影3部，電視連續劇3部，共發表作品八百餘萬字。其中長篇小說《契丹蕭太後》獲首屆全國「奮進文明圖書獎」等幾種獎項。長篇小說《白衣俠女》、《蠍子溝暴動》分別獲得「中國通俗文世優秀作品獎」「烏金獎」並被評為遼寧省優秀專家，入選《世界華人文化名人傳》等十數部辭書。國家一級作家、全國文聯委員、全國自強模範、遼寧省文藝新星為中國作家協會會員、中國大眾文學學會理事、中國通俗文藝研究會理事、中國通俗文學學會會員。
謝友鄞
祖籍湖南長沙，生於浙江鄞縣。中共黨員。1986年畢業於遼寧文學院文學系。1973年參加工作，歷任工廠職工，煤礦工人，阜新市文化局創研室專業作家，文學創作一級。現為遼寧阜新市文化局創作室創作員。1976年開始發表作品。1991年加入中國作家協會。 著有專著《大山藏不住》、《謝友鄞小說選》、《嘶天》等。 《窯谷》獲全國第八屆優秀短篇小說獎，《馬嘶·秋訴》獲全國第九屆優秀短篇小說獎，《火神》獲全國首屆烏金獎，《嘶天》以全票榮獲「遼寧曹雪芹長篇小說獎」，《我在大地行走》獲「全國大紅鷹杯」一等獎，《老黑魚號的短暫航程》獲第四屆全國烏金獎文學一等獎，中篇小說《滋味》獲「全國文匯文藝獎」，《閑坐話邊地》獲建國五十年遼寧優秀文學獎。並獲遼寧優秀青年作家獎。作品被翻譯成多種外文。其作品還獲1989年全國文藝新人獎、遼寧省政府十大文藝成果獎。
白天光
黑龍江哈爾濱人。1988年畢業於天津商學院。1984年在遼寧省阜新市商業局工作，1988年後任阜新商業學校教師，自由撰稿人，阜新市文聯幹部。2005年加入中國作家協會。著有長篇小說《雌蝴蝶》、《女人在樹上匍匐前進》、《誓死捍衛性別》，散文隨筆集《雞毛與荒誕》，小說《行走的雞毛撣子》被改編成電視劇在全國熱播。共發表小說200多篇，作品曾入選1995年中國短篇小說精選，1996、1997、1998年中國文學新作，2000、2001年中國最佳中篇小說。曾獲第一、二屆遼寧文學獎短篇小說獎，第三屆遼寧文學獎中篇小說獎，時代文學獎，長江文藝獎。
趙穎
阜新文聯秘書長，長篇小說、20集電視劇本《大礦山》作者，著有《晨染梧桐》、《喬丹的來信》等長篇青春勵志小說，短篇小說《賭紅》等作品曾獲國內多種獎項，報告文學《驚蛩》記述了阜新經濟轉型前後的真實歷史，引發廣泛影響，畢業於遼寧文學院。
常星兒
祖籍山東，1959年生於遼寧。現供職於遼寧省彰武縣文聯。中國作家協會會員，遼寧省兒童文學學會常務理事。已發表中短篇少年小說、童話三百餘篇，出版有中短篇小說集、長篇小說、長篇童話十幾部，有部分作品譯介到國外。作品曾獲冰心兒童文學獎、陳伯吹兒童文學獎、文化部「蒲公英」文學獎等三十幾項獎勵。其中長篇小說《走向棕櫚樹》獲第六屆全國「五個一工程」獎，長篇童話《吹口琴的小野兔阿洛茲》獲第六屆宋慶齡兒童文學獎，中篇小說《款冬祭》獲第三屆台灣東方少年小說獎，另有《回望沙源》等長短篇小說。
李麗萍
70後兒童文學作家，出生於遼寧省阜新縣。遼寧省作協簽約作家。中國作家協會會員。以寫作為生，專事小說和童話的短篇、中篇和長篇創作。 多年來在全國數十家報刊雜志發表短篇小說、童話作品數百萬字，作品多被大陸及台灣的權威刊物選載或轉載。出版長篇小說，長篇童話，童話集共14部。童話《我的大魚朋友》、《怪房子》曾獲「中日友好兒童文學獎」、「全國童話大賽二等獎」等。2007年做為遼寧省唯一女性代表參加第六屆全國青年創作會議，同年，短篇小說《選一個人去天國》獲第七屆全國兒童文學獎，2008年獲遼寧省委宣傳部優秀文藝作品獎。2009年長篇小說《吹牛小姐的膽小先生》獲第十七屆台灣九歌現代少兒文學獎。童話集《臟貓笨狗滿天飛》獲遼寧文學獎。
張國梁，筆名藍歌，1963年出生於遼西阜新醫巫閭山腳下。法學研究生學歷，經濟師職稱，並因酷愛文學創作而先後進修於遼寧文學院第五屆青年作家班和魯迅文學院作家培訓班。現為遼寧省作家協會會員，遼寧省報告文學學會秘書長、市作家協會副主席、阜蒙縣作家協會名譽主席。現供職於市國稅機關。自1982年始從事業余文學創作，以報告文學、散文、詩歌見長，兼濟長篇小說創作。已出版報告文學集《藍色三部曲》（《藍色的使命》、《藍色的求索》、《藍色的足跡》），散文集《心宇留痕》、《心海微瀾》、《空餘舊跡》，長篇小說《沼澤年代》、《烽火連綿》、《綠島歷險記》等，計480餘萬字；已發表散文、詩歌、報告文學作品2000餘篇，計300餘萬字。其中多篇（部）獲獎。省市作協曾先後兩次為其報告文學集和散文集的出版召開研討會。其報告文學集《藍色三部曲》，被文壇評價為「首開稅務行業報告文學的先河」。近幾年來致力於抒情（朗誦）詩的創作，試圖以此推動詩的心性復歸和大眾傳播。
丁振陽 遼寧阜新蒙古族自治縣人。中共黨員。大學本科學歷。現任阜新市作協副主席、阜新蒙古族自治縣作協主席，《蒙古貞日報社》副總編輯。1973年開始發表作品。2008年加入中國作家協會。文學創作二級。著有中篇小說集《黑妹白妹》、《情仇》，短篇小說集《一輪圓月》、《響水灣姐妹》，長篇報告文學《蒙古神醫》、《播火者之歌》、《任長霞式公安局長梁偉》、《走進大山》等，共出版文學作品26部。長篇報告文學《蒙古神醫》獲遼寧省作協優秀作品獎，並被譯成蒙文發表。大型蒙古劇《海公爺》獲阜新市戲劇創作一等獎。2009年獲遼寧省報告文學創作成就獎。
唐偉
荒誕派代表作家，筆名狂狷，畢業於丹東師專及遼寧文學院。光明日報網路人文書之《五行山下》、《八卦爐中》作者，作品入選《中國當代優秀小說選》、《國家歷史》；其質疑李敖的文章《疑竇叢生的大師》在網易論壇創造了1億7千多萬次瀏覽量；有評論家在中國文學網撰寫《五行山下：當代荒誕文學的扛鼎之作》，對其小說模式予以盛贊；在《社會科學雜志》及中國作家網發表過《和氏璧傳國玉璽與阜新瑪瑙》、《大俠蕭峰是阜新人》等歷史學術類文章，擴大了其家鄉阜新在全國的美譽度，其中《和氏璧傳國玉璽與阜新瑪瑙》提出和氏璧材質為綠瑪瑙。
『伍』 小說《火印》中有哪些好詞
無憂無慮（wu you wu lv）：沒有一點憂愁和顧慮。出自《忍字記》
懵懂無知（meng dong wu ）：對事物的模糊，沒有認識到本質，只是粗淺了解，不明事理。懵懂和無知意思一致。
隱隱約約（yin yin yue yue）：指看起來或聽起來模糊，不清楚，感覺不明顯。出自《鏡花緣》
沸沸揚揚（fei fei yang yang）：像沸騰的水一樣喧鬧，形容人聲喧鬧。出自《山海經 西山經》
目不轉睛（mu bu zhuan jing）：眼珠子一動不動地盯著看，形容注意力集中。出自《物理論》
毫不相干（han bu xiang gan）：指跟某個事物沒有絲毫聯系。
匍匐前進（pu fu qian jin）：身體貼近地面以手臂和腿的力量推動身體前進的運動方法。通常有受敵火威脅、遮蔽物較低的場合採用，分為低姿、高姿和側身三種。
又驚又喜（you jing you xi）：既驚訝又高興。
一聲不吭（yi sheng bu keng）：指一直沉默不語，一句話也沒有說過。
《火印》以一匹叫雪兒的馬和它的主人坡娃為主人公，以抗日戰爭時期的北方草原為背景，譜寫了一支精彩曲折、悲天憫人的人性贊歌，曹文軒創作的長篇兒童小說。
《火印》無論從題材、人物性格、人物關系，還是對這一段生活的發掘，曹文軒都做了很多新的探索，也有很多新的收獲。曹文軒離開油麻地江南水鄉得心應手的題材，來寫北方草原，寫抗日戰爭背景下人與人的關系、人和馬的關系，這是一個嶄新的嘗試。
『陸』 火印曹文軒好詞好句
召盤巴一看只剩最後兩條母豺狗了，勇氣又回來了。他爬起來奔過去，猛地拎起左邊那條母豺狗的兩條後腿，甩到半空，劃了個弧形，狠狠砸在石頭上；母豺狗一下子昏死過去。
赤利成了這群豺狗的首領，所有的母豺狗和小豺狗都對它俯首貼耳，恭恭敬敬。赤利帶著這群豺狗在森林裡自由自在地生活著。
赤利歡快地長吠一聲，跳下礁石尾追上去，用爪子撲倒這條母豺狗，又用腦袋頂翻那條母豺狗。母豺狗們帶著小豺狗驚恐地左躲右逃，赤利飛奔著左截右堵，逼著母豺狗又回到江邊。
就在這時，赤利狂叫著，從草窠里鑽出來，向卡在榕樹氣根縫隙里的死豬撲躍著，廝咬著。召盤巴從來沒有感到這樣惡心過，想不到獵狗也有怕死鬼和無賴。
過了一會兒，豺狗又聚攏來，有幾條躥到召盤巴面前挑逗著，試探著。召盤巴拉滿弦，裝作瞄準的樣子虛發一箭，「噗」的一聲，豺狗聽到這熟悉的致命的聲音，嚇得退了回去。
等召盤巴把它們分開時，母豺狗已死了，赤利也軟軟地躺在那裡，氣息奄奄。艾蘇蘇哭著把爺爺給他做的那個花環戴在赤利的脖子上，又脫下衫褂，幫爺爺給赤利包紮腿上的傷口。
赤利搖著尾巴，伸出舌頭，要來舔召盤巴的褲腿。召盤巴突然舉起木棍，兜頭一擊；赤利敏捷地一閃，木棍在地上砸出個小坑。赤利驚慌地躲到按榔樹背後，委屈地嗚嗚叫著。
赤利平時見過寨子里有人殺狗吃，也是把狗拴在樹上，旁邊支一口鐵鍋燒開水；它明白今天大禍臨頭了。它獸性大發，狂蹦亂跳，想掙斷脖子上的野山藤。但野山藤比尼龍繩還堅韌，怎麼也掙不斷。它悲哀地呻吟著，求救的眼光射在艾蘇蘇的身上。
三年前，召盤巴六十大壽時，曼崗哨卡的唐連長作為賀禮送給他一條軍犬生出來的小狗。三年來，召盤巴情願自己頓頓素菜淡飯，也要讓這第七條獵狗餐餐沾著葷腥。
召盤巴的怒火燒得更凶，掄起棍子沒頭沒腦朝赤利砸來；赤利盡管躲閃靈敏，無奈脖子上系著野山藤，只能圍著棋榔樹打轉，不一會兒身上便重重挨了兩棍，疼得它齜牙咧嘴怪叫起來。野山藤纏在擯榔樹上，隨著赤利打轉而越纏越短，它終於緊緊貼在擯榔樹幹上不能動彈了。
膛過一條清亮的小溪，在一片茂密的樹林里，赤利突然興奮地豎起耳朵，咬著他的衣襟往前拖。赤利十分聰明，遇到獵物不像一般草狗那樣狂吠亂叫，為自己壯膽，嚇走獵物；它會無聲無息地咬著主人衣襟報警。
野牛四其實是一條狹長的窪地，潮濕溫熱，遍地長著南苜蓿和紅三葉草，開著黃、白、藍、紫五彩花朵；草葉瓣上都粘著露珠。讓牛在這兒飽餐三天，瘦骨磷峋的老牛也會被嫩草撐肥。
艾蘇蘇蒙矓淚眼看著爺爺走回竹樓，趕緊飛奔到按榔樹下，用削酸多依果的那柄小刀，用力割斷野山藤；匆忙間，把左手大拇指甲削掉了一塊，鮮血滴在赤利的厚厚的嘴唇上。
豺狗被震懾了，不敢再撲上來。一條母豺狗帶頭長嚎起來，其它豺狗也跟著嚎叫。這嚎叫聲很怪，像魯莽大漢在號陶大哭，嘶啞而又尖利，持續不斷，震動山凹，連聽慣了虎嘯豹吼的召盤巴也不禁毛骨悚然。兩頭牛犢嚇得跪倒在地，艾蘇蘇也嚇哭了。
赤利把尾巴朝著文蘇蘇輕輕搖動，並伸出舌頭磨磨牙齒。召盤巴覺得赤利是在殘忍地嘲弄自己，他忍不住戰栗了一陣，突然覺得像踩著白雲一樣，渾身輕飄飄軟綿綿的；他老了，精疲力盡了，只想少受點臨死前精神上的折磨。
一對小牛犢在草地里歡奔亂跳，一會兒跑到小溪邊飲口涼水，一會兒又躥到母牛腹下用稚嫩的小嘴吮吸乳汁。母牛嫻靜地位立著，一面嚼著嫩草，一面還不時伸出舌頭在牛犢背上深情地舔著。
一天下午，赤利在瀾滄江邊運到一頭馬鹿，正吃得高興，草叢里突然窸窸窣窣一陣響，躥出二十多條棕紅色的豺狗。為首的是兩條公豺狗，其中一條頸上有圈白毛，像戴著珍珠項鏈；另一條長著黑尾巴。這群豺狗望著地上鮮血淋淋的馬鹿，小眼珠射出貪婪兇殘的綠光；分散開，形成一個扇面向赤利包圍過來。
右邊那條母豺狗立即放開赤利，猛地躥上召盤巴肩膀。召盤巴沒防備，一個趔趄摔倒在地。母豺狗張開血口，惡狠狠朝他的喉結咬去──在這千鈞一發之際，赤利拖著已露出骨頭的後腿，用它平生的最大力氣，撲向母豺狗，緊緊咬住它的脖子……
原來大榕樹兩根粗壯的氣根間有一條狹窄的縫隙，野豬正好對著這里撲，用力過猛，前半身穿過縫隙，被攔腰卡住，四肢騰空亂舞，嚎叫不絕；獨木成林的大榕樹被震得籟籟發抖，落下滿地綠葉。
在他的精心撫養下，小狗長大了，背部金黃的毛色間，嵌著兩條對稱的淺黑花紋，身材有小牛犢那麼大，腰肢纖細，十分威武漂亮。
『柒』 找一篇短篇小說《此去經年》只有幾千字，主角叫 經年 ，有點玄幻的愛情故事
蓮安，今日我與你告別，我決定進行一場旅行。關於幽狹的幾條隧道，醒來之後終日的惴惴不安，或是痴迷。漆色的鐵軌，散發沉重的金屬味道；橘色的警示燈，橫置的斑馬線。星星點點的照亮，呼嘯關於我對你的愛，如同是安期未覓的蓮，所以，今日我喚你做。蓮安。
蓮安，這里很潮濕。覆了鬱郁的苔蘚，它們一程瘋長，旺盛鮮活。連朝開暮落的葵都淡了蹤跡，多年之前你苦苦追尋一兩抹俏麗的顏色，委實，我也在尋她，她卻不知，只我一個人在廢棄的荒年裡。我被蘆葦傷了身，殷殷陳血染紅了月白鞋子，我疼。我不是倔小姐瑪利，無人在秘密花院里給我鮮花玫瑰。蓮安，你竟亦狠心，剜了我一大片經年，這些個忌日，斑斑蒼離，日日夜半。
蓮安，你是北方的姑娘，受不住南邊的天氣，怕濕，怕潮，怕冷，17歲的一襲長裙。至今讓你瑟瑟發抖，你第一次露出了大片的皮膚，白皙，細膩，因為寒冷，你細細的毛孔張結成網，細長突兀的鎖骨裸置在空氣里，大塊的蝶骨展翅欲飛狀。菀生，我有點冷。你仰頭說話，兩腮因羞澀而抹上了幾指嫣紅，看痴了一旁的我，禁不住俯身吻你稍稍突出的眉骨。你卻似受了驚的獸，急急往後閃躲。
蓮安，你不知道你是在這冗長的夜裡，開出了美麗的花，朵朵驚鴻。
蓮安，你十九歲時候一個劫。你第一次雙頰潮紅的不知所措。他俊朗挺拔，溫暖如陽，他在你身邊掠影而過，留給你滿心的痴傷！你是何時學調脂弄粉，何時描上了柳黛煙眉？何時心存牽掛，何時意有所託？夜夜聽你輕輕的囈語：「菀生啊，我若能為他的妻，這輩子都無怨了，真的，真的。」這是年少女子的小小心願，在漫長的時光里，它不失俏麗，不落顏色。它給了你歡欣的等待和盡池的羞澀。它將你庇護在那重逢的高楊樹之下，看路過匆匆，待盡蒼顏白發，可何處才是你心念的良人？
「菀生，很小的時候在寺廟里，看見一筒筒的神簽，我好奇。春天，落盡了揚花都是，匆匆的行人和行人的匆匆而過，佛，在窺探著他們的秘密。愛或惡，喜或悲，聚或散，合或離。不經意之間的動作，被看清了前塵，菀生，你想躲開吧，可那無華的眼神，如歌，似水。」
蓮安，你坐在小小的車廂里，大片的陰影下，你埋著發，置若惘然的答，「菀生，我走了，走了。菀生，我該去尋他；菀生，我累了。」
你啜泣
我似見到七，八歲時候的你，粘染了細碎花瓣的臉，明凈，透徹。你穿著淺藍著的碎齒上衣，粉紅色的露膝短裙。笨拙的在填字格樣的日記本上塗鴉。你寫，菀生，我們永遠再一起。旁邊塗兩個並肩而立的小人兒。簡易的線條衣裙，笑容一筆而就，背景也只是太陽，樹木與流水。唯有你，從始至終的牽著我的手。不願疏離。
蓮安，你多年之前許下的誓。你說我們雙生並蒂，應是不離不棄。你卻一夜之間隱去身影。剩下的花，終是落地化塵。
彼時，我遇見一座孤孤的墳，她落在了灌木里頭，不懂言語，不明哀傷。她好象是見著了你，婉婉孑立。墓上面稀疏幾筆，長了厚厚的綠霉，因此模糊不清，走在遠處便可以聞見腐味。我曾經試圖走近，她卻遠遠的拒絕，她不覺孤立無援，不覺靜謐難安，她只是淺淺的魅。
至此
蓮安，你可見那一片白？
「蓮安，你可見那一片白？蓮安，你可見那一片白？。。。。」驚鳴的聲音震得菀生全身一顫，「蓮安，蓮安？」她低聲的呼喚，背後濕涼一片。已經是深夜了，車廂里的燈已經全部暗了下來，火車在曠野里夜奔，不時能夠看見遠處村落里的點點星火，菀生將頭靠在窗面之上，單手托著下巴，輕輕的笑出聲音。
「不睡嗎？」
菀生回頭，原來坐在身邊的男人早已經醒來，溫潤的眼神透過安靜直直的放在菀生的眼中。
她低頭不語，她不知該如何回答。
「旅行？探親？」
「啊，是，回去看看。」
「什麼地方？梧州？」
「不，是蒼梧。」
「李濟深故居可是那裡？」
菀生抬起頭，答「是的。」
「覺得孤單嗎？一個人出行，沒有人做伴的日子，半夜驚醒之後只能發現自己是在冷寂的車廂里，連個說話的人都找不到可真是可憐！是否這么覺得？」
菀生順下眉眼微微的笑，「或許比起我自己來，更加的同情你。」
男人壓低了聲音，歡快的笑起來。「之前我很猶豫，是否應該同你開口。」他頓了一頓，「現在，覺得我還是聰明的時候比較多。」
兩人一同笑起來，突然，男人伸出手，將菀生大力的挽進懷里。菀生掙扎，但很快便安靜下來。這是夏天的天氣，車廂里的風箱不斷的有冷風供進來，菀生打了個冷戰，透著薄薄的襯衣，她感覺到他的輕微的顫抖和愈演愈烈的恐慌。她反手擁上他的肩，「是的，我們都可憐；但是，也都聰明。」男人呼出的熱氣一陣陣的打在菀生的肩頭，「哎，叫我徐年。」
「徐年」
菀生恍惚。
她終是要回到那潮濕陰冷的小閣樓，裡面經年的彌漫著糨糊和宣紙的味道。它坐落在蒼梧的城郊地方，離最近的鎮子隔兩條青石橋。菀生回憶起幼年時候，她在橋上匆匆的奔走，一隻喚做「阿嗚」的貓咪跟走在她的周圍。她們如同被遺棄一般躲在橋墩底下，吃一兩片焦黃的饅頭片。在夜深之後悄悄的回家，避開院子里哭的凄風苦雨的人們。在狹小的閣樓里，她抱著泛黃的枕頭沉沉入睡。
「蒼梧給我的記憶很是單薄，我覺得我小時候不停的在跑。在青石橋上跑，在矮巷子里跑，在河裡跑，在馬路上跑。蒼梧的冬天很短，但是很冷，地上的水結成冰晶，火爐里騰出白色的蒸氣，以及木材被燒時候發出獵獵的聲響。到了現在，每當我回想起那時候，總還覺得冷。」
菀生在火車里的談話，男人彎起的眼角，似笑非笑的神情，「如果，我是你，或許，我會找一大幫的孩子玩捉迷藏。」
菀生沉默，稍久之後開口道「家裡一直操持著鎮里的白事，扎些紙人，紙馬供老人家享福，沒有人家會讓孩子與我游戲。說來那些紙人伴我長大，但它們卻不夠吉利。」
半響，男人不再言語。
菀生推開那扇搖搖欲墜的木門，鋪天蓋地的腐濁味道迎面而來。她置身於二十多年的回憶之中。
她彷彿還可以聽見多年之前那竹子斷裂的聲音，「嘣嚓，嘣嚓」輕微細小的聲音，在這狹小的空間里，來回盪動，她竟覺得安心。這遍布著陳舊氣息，舐人光陰的黑洞，少年時候的污濁記憶。每至夜半，在第二個瓦沿的逢中，漏進一兩縷的光。帶著溫柔的橘黃月光。朝它伸出手，它便消失不見，她指尖透著點滴的涼。它不知幼年的恐慌，不知少年的成長。只有石梯下的水輪不停的轉，轉。
那些夜，夜夜涼如水。
「後來，他們殺死了我的貓，可憐它只是只不會抗議的畜生！」
菀生開口，她眉目緊皺。
男人卻不加評論，顧自說著，
「你知道嗎，我一直渴望與幼時相熟的事物相親相愛的過下去，直到現在，我的房間里還擺著可笑的布衣老虎，與我一起的女人經常懷疑我的是否有不良的癖好。我想讓她們明白，可是她們總是吝嗇機會，到了最後，除了做愛，我們幾乎沒有語言。」
菀生側著頭，聽他緩緩道。這個不安的男人，說話時候依然不得解脫，他目光四下里游移，觀察著周圍的人和事，即使是在漆黑的車廂之中，也不依不撓的進行著。
「但我還是可以安慰自己，這只不過是時下最流行的戀物癖而已。」他道，「雖然，這很可笑。」
菀生走進屋子，開始慢慢的用手觸著閣樓里陳舊的傢具，這個屋子多年無人料理，沉積著厚厚的灰塵與濁氣，輕微的一個觸碰，就會惹得埃塵滿天。她在這個沉悶的環境下生活了十多年，沒有留戀和感傷。她只記得一些支離破碎的片段，一個陰郁的早晨，孩子們肆意的笑聲以及一隻無辜的灰貓。
那時候，它已經死去，棕灰色的皮毛上黏染著點點沉暗的血跡，它的身體被甩在了床角，她從床底爬出來，靠近它，再靠近它，她的手輕輕的撫摩它的額角，輕輕的喚它，「阿嗚，阿嗚，天亮了，天亮了，再不起床我不和你玩了。」她低聲呼喚，她以為她親愛的貓眯還會在沉睡之後突然醒來，親昵的靠近她，用粗糙的毛皮摩擦她的身體。
她錯了。
她落下一大滴的眼淚，空氣里是新年時候特有的煙塵味道，灰白色的天映襯成火紅一片的光景。她將那小小的屍體裹在懷里，粘稠猩紅的液體蹭在了她青白的大襖上，青底紅面，分外撩人。
「那麼，你恨嗎？是否有恨過他們？甚至於想要報復他們。」
菀生忽得記起他的話，他似在蠱惑她。
恨他們嗎？恨嗎？
那一年的夏天不停的雷雨，明朗寂靜的午後一下子灰暗下來，院子里的植物凌亂的栽了一地。她做了一個繁復而綿長的夢，她不停的奔跑，奔跑，頭發在身後糾結成華麗的圖案，有陌生的人亦步亦趨的跟隨，他親吻她的額頭，不光潔，凹凸不平的質感在唇際匍匐前進，她的衣裳蘸著汗水，濕粘的依附在皮膚上。她想退後，卻發現身後片片狼藉。
她掙扎，卻在那一個夏日，一夜蒼涼。
「唉，我。。可以與你一同上路嗎？」
他站在面前，不再是夜裡若隱若顯的面容與神情，那時的曖昧氣氛已經完全褪去，留下的是人與人之間的疏離。
菀生不作聲響，他不再是清冷車廂里的不寐者，在這一個光線充沛的清晨，他抖擻精神，朝氣蓬勃的讓她覺得疑惑。
「這，我只是回鄉罷了，那裡沒有風景也沒有故人。」菀生閃躲目光，她猶豫。
他黯淡目光，轉身離開。
「那好」他輕聲說。
菀生一顫。
她是被凌晨時候的涼風凍醒，她躺在閣樓里的雕花木床上，深紅色的木床，紅漆在多年的光陰之後已經開始脫落，留下班駁的滄桑痕跡。她扯過被子蓋住自己的身體，動作緩慢輕柔，盡量避免身體的傷痛，她記得一個男人的臉，在印象中支離破碎，卻給了她一觸即發的深刻疼痛。她無法動彈，只覺得自己被包裹在一個充滿了古怪氣味的圈子裡，裡面雜合汗水腥鹹的味道，精血濃稠的味道，以及昂揚時候的情慾味道。
男人的身體就在不遠的簍花長椅上，臃腫肥胖的軀體與精巧的簍花椅格格不入，她一陣的惡心。
他的身體似乎在魅惑她，她勉強的起身，走近他。
之後她重復幼年時候的動作，她一個人奔跑，跑過潮濕的青石橋上，跑過坑窪的矮巷子，跑過夏日裡冰涼的河，跑過空無一人的馬路。她大口的喘氣，她埋藏了多年的積怨在這一個時刻完全的爆發出來。
「是的，我恨他們，我要報復他們。」
菀生記得，在那個夜裡，這是與他的最後對白。
菀生步行匆匆，人海如流的車站，她沒有意外的重逢徐年。
菀生靠在窗戶上，想起那日徐年漸行漸遠的身影，那一個荒涼的夜裡，他等她靠近，她猶豫，於是他轉身走了。菀生修長的手指輕輕的敲擊著扶手，這本是一個難堪的相對。但他卻施捨於等待。
「怕嗎？」菀生問道，「處心積慮了那麼多的台詞，卻因為你的一時心軟，功虧一簣。」
「這，確實後怕，怕你得知我的身份之後便拂袖而去。」 徐年少許尷尬，自嘲道，「或許那樣，我真的會功虧一簣。」
菀生不看他，這個太過於聰慧的男人令她不斷的挖空自己的回憶。
「清晨的時候，他只剩下一具乾涸的皮囊，我真開心。」
「後悔嗎」
「確實，後悔沒有早些時候就揭穿你。」
菀生笑。
「626次班車即將啟動，請乘客做好准備。」
「626次班車即將啟動，請乘客做好准備。」
徐年看著她，目光堅定
他握住她的手，：「我還可以等你。」
菀生笑，「多少年？10年，還是20年？我想，沒有一輩子，我是出不來的。」
徐年閉上眼睛，笑的從容，「那真是遺憾啊，我想我只能用我的後半輩子來等你了。」
他坐直了身子，張開眼，直直的望著菀生，「因為，我的前半輩子，都用做尋你了。」
菀生嫣然，她覺得多年的沉積在胸口的陰郁轟然倒地。
「那麼，現在該去哪裡？」
「梧州市公安局，」徐年握著她的手加了幾分力，「菀生，自首吧。」
火車發出巨大的轟鳴聲，菀生閉上眼，聽著周遭一片嘈雜。
蓮安是嗎？
蓮安！
我累月經年的惶惶，終是遇見了一扇門。我曾猶豫，是否能夠執著於僥幸。可惜那前塵往事不見，來事變故不知，我推開了那扇門，從一個混沌，度進了另一個混沌。
蓮安！
我想，我的才華早已盡了，終日的逐水草而居，我累了。如種的那片葵，盈春的時候竟全背棄了我而去，我真怕，一日雕盡長安花，不留一點模樣。
蓮安！
徐年轉頭，卻發現她早已沉沉的睡去。她只微微的攏起身子，安靜的倚靠在軟座一角,
「菀生，累了嗎，是否覺得這個長夜，一別又經年？」
蓮安緩緩道。
應該是這個吧？
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匍匐前進
作者：閃電野豬
第三章 嶄新世界
更新時間2006-6-27 2:48:00 字數：3141
我們象出籠的小鳥，在青山中自由的飛翔，一個個快活的跑著叫著，山坡上已經星星點點開滿了迎春的小花，涼涼的空氣中也充滿了活力，遠處裹著霧氣的江水為一望無基的田野、山崗勾出了一道屏障，讓人對江的那邊是什麼產生遐想，山路隨著溪水轉來轉去，我們不知不覺把二卵村遠遠的甩在身後，不見蹤影。。……
『玖』 沈石溪的文章有哪些
沈石溪最擅長動物小說。被稱為「中國動物小說大王」。
代表作品有：
《狼世界》，小說集。1984年由雲南兒童出版社出版。字數5萬，印數25110。《第七條獵狗》，小說集。1985年1月由中國少年兒童出版社出版。字數8萬，印數112000。共收沈石溪8個短篇，以西雙版納熱帶雨林為背景，講述人與動物的恩恩怨怨。
《最後一頭戰象》，長篇小說。2008年由浙江少年兒童出版社出版。字數13萬，印數615000。講述一頭老戰象預知自己臨近死亡，獨自走向百象冢。
《退役軍犬黃狐》，中篇小說。1988年6月由雲南少年兒童出版社出版。字數5萬，印數3000。講述立過戰功的軍犬黃狐被宣布退役，它嚮往戰斗生活，偷偷溜回哨所前線，在收復者陰山的戰斗中壯烈犧牲。
《一隻獵雕的遭遇》，長篇小說。1990年10月由江蘇少年兒童出版社出版。字數16萬，印數5000。講述一隻獵雕，被主人拋棄，先當誘雕誘騙同類，又當種雕傳宗接代，最後逃離人類，在弱肉強食的叢林里奮斗拼搏。
《狼王夢》，長篇小說。1990年11月由上海少年兒童出版社出版。字數10萬，印數40000。講述荒原群狼，雪山金雕。母狼紫嵐為了將自己的後代培育成狼王，寧願犧牲自己，與金雕同歸於盡！用狼血寫就的充滿傳奇色彩的動物小說。
《獵狐》，中篇小說。1991年2月由上海少年兒童出版社出版。字數9萬，印數10000。該書是作者的少年小說集。描寫八十年代少年的追求和苦惱，反映他們身上傳統道德觀念同現代意識之間的摩擦和碰撞。
《我們一起走，迪克》，長篇小說。1992年3月由湖南少年兒童出版社出版。字數15萬，印數1600。講述一位在邊疆插隊的女知青為了返城，拋下男嬰。男孩長大後，雙目失明，在一條被拋棄的狗的幫助下到昆明尋找母親。
《動物小說大王沈石溪獲獎作品》（共3冊），中短篇小說集。上海採芹人文化傳播有限公司總策劃，2012年6月由湖南少年兒童出版社出版。字數共15萬，印數各50000冊。該套作品包括《藏獒渡魂》《保姆蟒》《牧羊豹》等動物小說，是沈石溪青春年華的寫照。
《霸王甲龍家族傳奇》，長篇小說，2013年6月由華東師范大學出版社出版。字數9.1萬，印數20000。講的是雙弓型頭骨的槽齒類爬行動物岫，沒能在小行星撞擊地球的災難中活下來，但她的孩子——屼竟奇跡般活了下來。屼不斷地進食、長大、搏殺，最終進化成了侏羅紀的一大霸主：犬齒甲龍。它們沒有限制地讓自己的身體無限增大，由於身體無限增大，導致賴已生存的食物極度匱乏。
《中華龍鳥家族傳奇》，長篇小說，2013年6月由華東師范大學出版社出版。字數9.4萬，印數20000。