契訶夫短篇小說瞌睡

『壹』 契訶夫短篇小說情節評價

（一）樸素、自然
契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善於從日常生活中發掘

具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現實生活一樣真實而自然。如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者藉助這一平淡無奇的故事，揭示出黑暗社會中的世態炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術力量。
（二）含蓄、冷峻
契訶夫從不輕易在小說中直接表達自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含於客觀冷靜的藝術描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人幹活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她困極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。最後她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊含著深刻的社會意義：瓦爾卡的命運究竟將會如何？對此作者留給了讀者自己去思考。
（三）簡潔、凝練
契訶夫主張「簡潔是才能的姊妹」、「寫作的藝術就是提煉的藝術」，其小說大多是速寫式的，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節和急劇變化的緊張場面；而是情節簡單、發展迅速、人物不多、主次分明，語言精練明快，善於運用白描式的個性化語言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫了狗咬人一件事，警察斷案一個場面，四個人物，故事情節發展極其簡單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過程中的五次「變色」加以描繪、便收到極其強烈的諷刺效果。

『貳』 契訶夫的短篇小說的藝術特色

契訶夫的短篇小說，以其樸素、自然的藝術特色獨樹一幟。他善於從日常生活中發掘具有典型意義的人和事，通過平淡無奇的故事透視生活的真理，揭示社會問題。在《苦惱》中，馬夫姚納在兒子去世後，試圖向他人傾訴，卻遭遇冷漠，只能向老馬訴說，以此展現社會的世態炎涼和小人物的悲慘遭遇。

契訶夫的另一特色是含蓄、冷峻。他不直接表達情感傾向，而是讓生活本身說話，使作品耐人尋味。在《瞌睡》中，13歲的小女孩瓦爾卡因極度疲憊，捏死了搖籃中的小孩後倒地酣睡，故事中蘊含的社會意義留給讀者思考。

簡潔、凝練是契訶夫的又一藝術風格。他主張簡潔是才能的姊妹，小說情節簡單、人物不多、主次分明，語言精練明快。《變色龍》中，警官奧楚蔑洛夫審案過程中的五次「變色」描繪，形成了強烈的諷刺效果，情節雖簡單卻發人深省。

『叄』 契訶夫短篇小說精選的目錄

變色龍跳來跳去的女人好事也得有度打賭醋栗善良的日爾曼人歌女男孩們夜鶯演唱會普里希別耶夫中士帶閣樓的房子瞌睡姚內奇胖子和瘦子大沃洛嘉與小沃洛嘉鋼琴樂師一個文官的死同時追兩兔，落得一場空名貴的狗在釘子上凡卡未婚夫和爸爸魚的愛情聖彼得節裝在套子里的人壞孩子脖子上的安娜

『肆』 契訶夫短篇小說《渴睡》的主要內容是什麼

反映了現實生活的黑暗，寫出自己不想被世俗的混亂而干擾，想沉浸在自己的世界中，不被世俗打擾

『伍』 《渴睡》契訶夫讀後感。 急急！！！

《渴睡》的結尾是極端的、誇張的，小保姆把所看的娃娃給掐死了。這似乎不合常理，但因小說鋪墊得真實、自然，就使極端變得典型了。不但驚人，而且深刻！
契柯夫早期的短篇盡管簡練、幽默、深刻，但大多稍顯干澀。《渴睡》就不同了，《渴睡》里有小保姆的意識流動，有亦真亦幻的描寫，色彩、質感和張力明顯高過早期的作品。也就是說，《渴睡》比《小公務員之死》、《變色龍》《胖子和瘦子》《兇犯》等短篇，有更多的審美空間。諸如環境、味覺、鄉村景象、父親的痛，即便是現場感，也顯得更文學。在同樣不長的作品中，老契信手拈來了更多並不游離主題的元素，增強了短篇的魅力。

老契的小說看似沒有情節，皆是生活本來面目的再現，皆是作者獨特發現的自然流淌。其實不然，仔細想，老契的短篇是有大情節的，小公務員不小心把吐沫吐在領導的禿頂上，結果把自己嚇死了；小保姆給人看孩子，因為渴望睡眠把孩子給掐死了；這不僅是情節，而且是事件。契柯夫的高明在於：把情節放在了細節的外面。這是他能夠和莫泊桑、歐亨利並列短篇大師的一個方面，也是他比卡佛等人更有穿透力的所在……

『陸』 契訶夫短篇小說的特點

世界三大短篇小說巨匠之一的契訶夫：其短篇小說廣泛地反映了俄國社會生活，富有鮮明的現實主義風格。其短篇小說創作的藝術特色，主要表現在以下幾個方面：

（一）樸素、自然

契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善於從日常生活中發掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現實生活一樣真實而自然。如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者藉助這一平淡無奇的故事，揭示出黑暗社會中的世態炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術力量。

（二）含蓄、冷峻

契訶夫從不輕易在小說中直接表達自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含於客觀冷靜的藝術描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人幹活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她因極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。最後她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊含著深刻的社會意義：瓦爾卡的命運究竟將會如何？對此作者留給了讀者自己去思考。

（三）簡潔、凝練

契訶夫主張「簡潔是才能的姊妹」、「寫作的藝術就是提煉的藝術」，其小說大多是速寫式的，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節和急劇變化的緊張場面；而是情節簡單、發展迅速、人物不多、主次分明，語言精練明快，善於運用白描式的個性化語言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫了狗咬人一件事，警察斷案一個場面，四個人物，故事情節發展極其簡單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過程中的五次「變色」加以描繪、便收到極其強烈的諷刺效果。