短篇小說受歡迎標准
『壹』 如何寫出一部受歡迎的小說
近年來，大屏幕上頻頻播出由小說改編成電視劇或電影的作品，《餘罪》、《歡樂頌》、《三生三世十里桃花》、《楚喬傳》、《假如蝸牛有愛情》等等。
這些影視作品都是由小說改編而成，這些改編的作品因存在一定的讀者基礎，收視率和播放量也是節節攀升，而這些小說原著的作者們，也被大眾所熟知，導致其作品的大賣。
很多小說作者也希望自己的作品能夠搬上大熒幕，實現人生的逆襲，但往往得到的確是一次次的失望。那麼如何才能寫出一部受大眾歡迎的小說呢？艾利斯·馬蒂森的《寫作課》或許能給你一點啟發。
艾麗斯·馬蒂森，哈佛大學文學碩士，作家，寫作課教師。曾在耶魯大學、布魯克林學院教授寫作課程，後在本寧頓學院藝術碩士班執教22年至今。
她出版了多部短篇小說集和長篇小說，曾獲美國最佳短篇小說獎、歐·亨利短篇小說獎、小推車獎等。
而她寫的這本《寫作課》匯集了她畢生關於寫作的經驗和感悟，並用溫暖的文字徐徐道來，就像是在聽一位老者向你講述她曾經的創作故事，有干貨，有故事，是一本帶有情感的寫作指導書。
任何作家在寫作品的時候，都有一套自己的流程和方法，但有時卻不太明白這些方法是否有用。下面，我將書中對我啟發較大的部分整理出來，看名家是按照什麼方式方法寫出一本受歡迎的小說的。
1、閱讀是好作品不可或缺的前提
作者在書中強調，作品發表的一個衡量標準是你的閱讀量是否達標，你是否已將這類作品的創作要素內化於心。
閱讀是寫作的前提和基礎，因為很少人能創造出新的文學樣式，所以，既往的閱讀決定了我們的初步創作方向。
長篇小說讀多了自然會明白其中?W妙，其他文體，詩歌、散文、隨筆也是如此。而且只有當積累到一定的閱讀量，你才會辨別作品的好壞。
除此之外，不要為了寫作技巧而閱讀，作者表示寫作技巧是無意識積累的結果，所以更應該讀那些經典的作品，從中去體會作者的寫作手法和技巧。
2、人物鮮活的秘密
作者認為人物不是作家生編硬造出來的，而是要去用心感知、並逐漸找到其特質的。這就要求作者走近初次登場人物的內心世界，把人物放到現實中，想想他們會怎樣生活，又會如何應對生活中的問題。
比如，曹雪芹在寫劉姥姥寫到了王熙鳳屋裡的那一段：
「只聽見咯當咯當的響聲，大有似乎打籮櫃篩面的一般，不免東敲西望的，忽見堂屋中柱子上掛著一個匣子，底下又墜著一個秤砣般一物，卻不住的亂晃，劉姥姥心想：『這是什麼愛物兒？有甚用呢』？正呆時，只聽見當的一聲，又若金鍾銅磬一般，不妨倒唬的一展眼。」
我們大概都猜到了，劉姥姥見到的是一個西洋鍾。但如果只是寫「劉姥姥見壁上掛著只西洋鍾」，那對劉姥姥這個人物的刻畫就不顯得那麼逼真了，因為一個鄉下老太婆，哪知什麼是西洋鍾？
所以在創作小說的過程中，就必須鑽進這個人物里，與他同呼吸共命運，用他的腦袋去思考，用他的眼睛去看，用他的嘴去說。
作家和筆下的人物只有渾然一體了，才能塑造出人物的立體感，而不僅僅只是紙上的人物。
3、學會為小說創造戲劇性
麻煩和沖突是故事的靈魂，所以想讓小說具有戲劇性，必須學會製造麻煩和沖突。
東野奎吾的《嫌疑人X的獻身》，就先製造了女主角與他前夫之間的沖突，從而製造出女主角殺死前夫的麻煩，讓女主角深入困境，但人物身陷困境還不夠，得引發一定後果才行，這就導致了男主角的介入，為女主角承擔殺人的後果，幫助女主角洗脫嫌疑。
小說中，有麻煩才好看，困難重重更棒，這樣的情節更加富有戲劇性。人物有機會犯錯和彌補過錯，並在此過程中激發出自身潛在的慾望、恐懼和需要，從而促成下一個事件的發生。
如果一個花瓶掉落在地，與此同時，一個嬰兒正往那兒爬，作家就需要抑制住一把抱起他的沖動，因為只有這樣才會引發下一個事件——嬰兒的父母辭退了不負責任的保姆，婚姻生活中潛藏的問題再次浮出水面，而保姆之所以未能及時抱起嬰兒，是因為花瓶掉落同時電話響了，是前男友游說自己去運毒。
—旦問題出現，作家應該抑制為人物解決問題的沖動，甚至要反過來想想如何使之更加嚴重。問題層出不窮，故事才更吸引人。
4、長篇小說如何構思？
作者認為長篇小說創作大致有兩種方法。作家一般會先構思主要情節，比如一樁罪案、一場事故或一次誤會等。
接下來便有兩種選擇：一是以主要情節為原點，想想它能引發怎樣的次要情節。
二是以主要情節為終點，想想什麼樣的次要情節能導致這種結局。次要情節要圍繞主要情節展開，與主要情節之間保持千絲萬縷的關聯。
但寫長篇小說難就難在保證清晰的主線，這條主線需要交代清楚小說中的主要事件和存在的問題，以及問題如何解決的。只有主線清晰，讀者才能帶著好奇心一直讀下去。
但實際上一篇長篇小說很有可能是各種事件層出不窮，單看每件事都妙趣橫生，也能揭示人物內心世界，但沒有一件事能讓讀者期待接下來會發生的事，要不就是各個事件之間沒有起承轉合，有些長篇小說會毫無理由打亂時間順序，讓讀者很難理出一個頭緒，對故事走向沒有期待，一頭霧水。
所以想寫出一部讓讀者欲罷不能的長篇小說，奧秘就在於一件事直接引爆另一件事，一環扣一環。
比如最近熱播的《河神》，就是由發現一具屍體，牽扯出另一具屍體，從而讓主角發現上百具屍體，一個事件未解，又引發了另一個事件，懸念越來越多，大眾心裡就有期待，就會好奇為什麼會這樣？就會一直看下去。
一部受歡迎的小說，一定是具備了有性格，有立體感的人物，矛盾與沖突不斷，並一環扣一環的故事情節，而這些都需要作者不停大量的閱讀，去看看別人筆下的小說是如何構造人物和講述情節的。
模仿借鑒是創造開拓的前提，先學會評判作品的好壞，才能知道一部好的作品是如何創造出來的。
『貳』 長中短篇小說的分類標準是什麼
長中短篇小說的分類標準是字數的多少
區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。
『叄』 什麼叫短篇小說，短篇小說的要求和基本是
按字數來分的
短篇小說 平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。（感謝偉大的網路搜索）
『肆』 小小說、短篇小說、中篇小說、長篇小說的標准
小小說字數不超過一千五百字，短篇小說字數兩千字以上，兩萬字以下，中篇小說字數兩萬字以上，十萬字以下，長篇小說字數十萬字以上。
『伍』 短篇小說、中篇小說，長篇小說的劃分標準是什麼
短篇小說兩千字以上，兩萬字以下；
中篇小說兩萬字以上，十萬字以下；
長篇小說十萬字以上。
『陸』 知乎上寫的短篇小說怎樣才能火
摘要 您好，主要取決於故事情節呢。構思一個大概的故事情節是最重要的。
『柒』 是短篇小說受歡迎還是長篇小說受歡迎呢
個人覺得長篇小說會比較受歡迎。因為長篇小說能使故事更加有血有肉，不至於使故事很是倉促，能更好的刻畫主人公及要表達的思想。當然大前提是文筆要好，如果不好，再長篇也沒用。而文筆好的，即使寫短篇也能很是精彩。
『捌』 長篇、中篇和短篇三種小記在字數上各有什麼界定小說的主要特點是什麼
長、中、短篇小說往往是以篇幅，亦即字數多少來區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。一般來講，以字數論，常這樣分類：
短篇小說平均篇幅在二萬字以下的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說平均字數二萬字至十萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說字數在十幾萬字以上會被劃歸長篇小說。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少不可能是長篇，其實二十萬字以上才大多會是正式的長篇小說！而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十多萬字的，更有上百萬字甚至數百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十多萬到三十萬間），中長篇（一般的在五十萬至七十萬間），大長篇（要在八十萬字以上），超長篇（一般的過一百萬字的），巨長篇（往往是數百萬字數的）。
因此，通常文學界認為：
短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字；
中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；
長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；
『玖』 短篇小說、中篇小說、長篇小說的劃分標準是什麼
十萬字以上為長篇，兩萬字到十萬字為中篇,千字到兩萬字左右為短篇,但顯然這不是硬性的標准和唯一的標准,因為有時候界限不是那麼明顯,而且他們最本質的區別主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。